① 过去34年的7部老国产片，尺度一个比一个敢拍，有的差点被禁播
过去的34年里，中国国产电影中，有七部作品因其大胆的尺度和独特的风格，成为了时代的记忆，甚至在一些情况下差点被禁播。这些影片虽然风格各异，但无一不展示了那个年代电影人的创新精神和对观众好奇心的满足。
首部提及的是1988年的《疯狂的代价》，它以深刻的社会主题包裹着大尺度的情节，尤其是沐浴戏和性侵事件，引起了当年观众的极大震撼。影片中姐弟两人的命运转变，揭示了那个时代的复杂面貌。
1989年的《夜盗珍妃墓》则是中国首部盗墓题材电影，尽管一度被禁，但其真实的历史背景和紧张悬疑的剧情，让观众深陷其中。通过还原历史，影片揭示了人性的扭曲与美善的对比。
1989年的《黑楼孤魂》被誉为国产恐怖片巅峰之作，恐怖桥段的借鉴和巧妙的氛围营造，让观众至今记忆犹新。尽管曾被禁映，但其对时代的隐喻和真实故事的改编，使其成为了一代人的童年阴影。
1990年的《圣·保罗医院之谜》虽然表面是恐怖片，实则融入了谍战元素，它以严密的剧情和阴郁的气氛，展现了那个时代的复杂斗争。这部电影的侦探风格和对真相的探索，让观众感到惊悚又引人深思。
1992年的《毒吻》是中国第一部僵尸片，其创新的题材和环保主题，即使在技术条件有限的年代，也展示了电影人的独特视角。尽管粗糙，但其对环保的呼唤令人印象深刻。
1997年的《疯狂的兔子》以其小学生被兔子附身的设定，给观众留下了难以磨灭的恐惧记忆，影片中充满诡异和癫狂的氛围，让人至今难忘。
而1994年的《雾宅》则通过续写《如意》，将现实与鬼魅世界交织，展现了80年代人们的焦虑和恐惧。
这些老电影，虽然有的曾因尺度争议，但它们无疑都是那个时代电影创新的见证，为观众留下了深刻的印象，成为了那个辉煌时期的独特印记。
② [棣欐腐BL鐢靛奖]姘镐箙灞呯暀锛屽ぇ灏哄害鏂囪壓鐗
銆愰欐腐BL鐢靛奖銆戙婃案涔呭眳鐣欍嬶細涓娈佃法瓒婄晫闄愮殑鐖辨儏鎺㈢储
鍦ㄧ數褰便婃案涔呭眳鐣欍嬩腑锛屼腑鍥介欐腐鐨勫兼紨浜戠繑浠ョ嫭鐗圭殑瑙嗚掑拰鑹烘湳鎵嬫硶锛屼负鎴戜滑鍛堢幇浜嗕竴娈垫繁鍒昏屽ぇ灏哄害鐨勭埍鎯呮晠浜嬨傝繖閮ㄥ奖鐗囦簬2009骞翠笂鏄狅紝浠ョ菠鑻辨贩鏉傜殑璇瑷锛岃茶堪浜嗕竴娈佃法瓒婃у彇鍚戙佺敓姝讳笌鐖辩殑鏃呯▼锛孖MDb璇勫垎杈惧埌浜6.7鍒嗭紝灞曠幇浜嗗叾鍦ㄨ備紬蹇冧腑鐨勫垎閲忋
涓昏扞van锛堢敱鏉庡舵繝楗版紨锛夛紝涓涓涓嶇浉淇¤嚜宸辫兘娲昏繃30宀佺殑鐢蜂汉锛屽嚟鍊熶笉鎳堢殑鍔鍔涘湪浜嬩笟涓婂彇寰椾簡浠や汉鐬╃洰鐨勬垚灏便傜劧鑰岋紝鍛借繍鐨勮浆瑙掞紝浠栧湪鍋ヨ韩鎴块倐閫呬簡椋庡害缈╃咯鐨刉indson锛堟椽鏅烘澃楗帮級锛屼袱浜虹殑鐏甸瓊鍦ㄧ煭鏆傜殑鐩搁亣涓纰版挒鍑虹偨鐑鐨勭伀鑺便備粬浠鍍忎竴瀵规繁鎯呯殑鎯呬荆鑸锛岀儹鍒囧湴鎺㈢储褰兼わ紝浠庤繍鍔ㄣ佹嫵鍑诲埌鏃呰岋紝鐢氳嚦鍦ㄦ棤浜虹殑娴锋哗鍜屾繁澶滄吵姹犳梺锛屼粬浠鍧﹁瘹鍦板垎浜浜插瘑鏃犻棿鐨勬椂鍒伙紝浣撻獙鐫閭ｄ唤瓒呰秺涓栦織鐨勬縺鎯呭拰鍏遍福銆
鐒惰岋紝杩欐垫儏鎰熷苟闈炴槗寰楋紝Ivan鐨勭敓娲讳腑杩樺嚭鐜颁簡Josh锛圔yron Pang楗帮級杩欐牱鐨勮掕壊锛屼粬涓篒van鎻愪緵浜嗘俯鏆栧拰鎱拌棄銆傚湪Ivan涓夊崄宀佺敓鏃ラ偅澶╋紝涓涓绉樺瘑鐨勨滄案鐢熲濈害瀹氾紝棰勭ず鐫涓娈垫棤娉曢勬枡鐨勭敓姝荤诲埆銆傚敖绠″懡杩愯╀粬浠閬垮眳鍒颁笘鐣岀殑杈圭紭锛屼絾蹇冪庣殑璇鸿█鍗村湪鏈鎰忔兂涓嶅埌鐨勫湴鏂圭瓑寰呯潃浠栦滑銆
褰辩墖鐨勮姳绲閮ㄥ垎锛屼簯缈斿兼紨缁х画浜嗕粬鐨勬帰绱涔嬫梾锛屽皢闀滃ご寤朵几鍒版棩鏈銆佹境澶у埄浜氥佷互鑹插垪鍜屾嘲鍥斤紝璇曞浘瀵绘壘瓒呰秺鐢熸汇佹墦鐮寸晫闄愮殑鏂规硶銆備粬鎵鍒涗綔鐨勨滄瀬闄愪笁閮ㄦ洸鈥濃斺斻婃案涔呭眳鐣欍嬨併婂畨闈炰粬鍛姐嬩笌銆婅壓娴峰荤敓銆嬶紝姣忎竴姝ラ兘绱ц创鐫鐢熷懡鐨勪富棰橈紝灏ゅ叾鏄銆婃案涔呭眳鐣欍嬶紝瀹冭薄寰佺潃闈㈠规讳骸鏃剁殑鐖变笌鎸ｆ墡銆
鍦ㄩ栨槧绀间笂锛屽兼紨浜戠繑涓庢紨鍛樻潕瀹舵繝銆佹椽鏅烘澃涓鍚屽嚭甯锛岄潰瀵逛綔鍝佺殑鍏鏄狅紝浜戠繑鍥犱釜浜烘儏鎰熺殑娉㈡姌鑰屾唱娲掔幇鍦猴紝褰辩墖涓鏃犳ㄦ棤鎮旂殑鐖辨儏涓庣幇瀹炰腑鐨勬儏鎰熸柇瑁傚舰鎴愰矞鏄庡规瘮銆備粬鐨勭敓鍛藉巻绋嬪湪鐢靛奖涓寰椾互鍗囧崕锛岃岃備紬浠鍦ㄣ婃案涔呭眳鐣欍嬩腑鎺㈠荤殑锛屼笉浠呬粎鏄鍚屾ф亱璁棰橈紝鏇存槸瀵圭敓鍛芥剰涔夌殑娣卞埢鍙嶆濄
杩欓儴褰辩墖浠ュ叾澶ц儐鐨勮８鎴忓拰娣辨矇鐨勬儏鎰熷唴鏍革紝鎸戞垬浜嗚備紬鐨勬劅瀹樺拰蹇冪伒杈圭晫銆傘婃案涔呭眳鐣欍嬬殑鍏ㄥ彴鑱旀槧锛屾棤鐤戝皢涓鸿備紬甯︽潵涓娆℃儏鎰熶笌瑙嗚夌殑鍙岄噸鍐插嚮锛屽畠涓嶄粎浠呮槸涓閮ㄧ數褰憋紝鏇存槸涓娆″圭埍涓庣敓姝荤殑娣卞害鎺㈣ㄣ
③ 寰愰潤钑炬渶澶у昂搴︾殑涓夐儴鐢靛奖
鐢靛奖鐨勫昂搴︽槸涓涓鐩稿逛富瑙傜殑姒傚康锛屼笉鍚屼汉鍙鑳戒細鏈変笉鍚岀殑鐞嗚В銆傚湪姝わ紝鎴戜滑灏嗗昂搴﹀畾涔変负鐢靛奖涓鐨勬晱鎰熷唴瀹癸紝鍖呮嫭浣嗕笉闄愪簬鏆村姏銆佽壊鎯呫佽８闇查暅澶寸瓑銆傚悓鏃讹紝璇锋敞鎰忥紝浠ヤ笅鍒楀嚭鐨勭數褰卞彲鑳藉寘鍚浜夎鎬у唴瀹癸紝瑙備紬鍦ㄨ傜湅鏃惰疯嚜琛屽垽鏂銆
瀵逛簬寰愰潤钑炬渶澶у昂搴︾殑涓夐儴鐢靛奖锛屽彲浠ヨ冭檻浠ヤ笅浣滃搧锛
1. 銆婁竴涓闄岀敓濂充汉鐨勬潵淇°
2. 銆婃潨鎷夋媺鍗囪亴璁般
3. 銆婁翰瀵嗘晫浜恒
鎺ヤ笅鏉ヨ繘琛岃︾粏瑙ｉ噴銆
銆婁竴涓闄岀敓濂充汉鐨勬潵淇°嬭繖閮ㄧ數褰辨敼缂栬嚜鑼ㄥ▉鏍肩殑鍚屽悕灏忚达紝璁茶堪浜嗕竴娈电棿鎯呭コ瀛愬圭敺涓昏掍竴鐢熺殑鏆楁亱鏁呬簨銆傚奖鐗囦腑锛屽緪闈欒暰鍦ㄦ紨鎶涓婃湁鎵绐佺牬锛屾煇浜涙儏鎰熸垙浠借緝涓哄ぇ鑳嗭紝灏哄害鐩稿硅緝澶с
銆婃潨鎷夋媺鍗囪亴璁般嬫槸涓閮ㄨ茶堪鑱屽満濂虫ф垚闀跨殑鐢靛奖銆傚湪褰辩墖涓锛屽緪闈欒暰楗版紨鐨勬潨鎷夋媺涓瑙掑湪闈㈠硅亴鍦虹珵浜夈佹劅鎯呯籂钁涚瓑鏂归潰锛屽睍鐜板嚭浜嗗コ鎬у潥闊с佺嫭绔嬬殑涓闈銆傚叾涓閮ㄥ垎鎯呰妭鍜屽彴璇嶈緝涓虹洿鐧斤紝娑夊強鍒颁竴浜涙晱鎰熻瘽棰橈紝鍥犳ゅ昂搴︿篃鐩稿硅緝澶с
銆婁翰瀵嗘晫浜恒嬭繖閮ㄧ數褰辫茶堪浜嗕袱涓鑱屽満绮捐嫳涔嬮棿鐨勭埍鎯呮晠浜嬨傚奖鐗囦腑锛屽緪闈欒暰涓庣敺涓昏掑湪鎰熸儏涓婃湁鐫璇稿氱籂钁涘拰浜插瘑鎴忎唤锛岄儴鍒嗗満鏅鍜屽硅瘽灏哄害杈冨ぇ锛屽睍鐜颁簡閮藉競鐢峰コ鍦ㄧ埍鎯呬笌浜嬩笟闈㈠墠鐨勬專鎵庝笌鎶夋嫨銆
鎬荤殑鏉ヨ达紝寰愰潤钑惧湪杩欎笁閮ㄧ數褰变腑鐨勮〃婕旈兘鍏锋湁涓瀹氱殑灏哄害锛岃繖涓嶄粎浣撶幇鍦ㄥ墽鎯呯殑璁剧疆涓婏紝涔熶笌濂瑰湪瑙掕壊濉戦犱笂鐨勫ぇ鑳嗗皾璇曟湁鍏炽傝繖浜涚數褰卞湪鍛堢幇鏁忔劅璇濋樻椂锛岄兘璇曞浘浠ヤ竴绉嶇湡瀹炪佺洿闈㈢殑鏂瑰紡鍘昏〃杈撅紝鍥犳ょ粰瑙備紬鐣欎笅浜嗚緝涓烘繁鍒荤殑鍗拌薄銆
④ 澶у昂搴︿笉鑳藉彧鐪嬫х編锛5閮ㄦ腐浜уぇ灏哄害鐢靛奖鎺ㄨ崘锛岀涓鍚嶅氨鏄绁炶瘽
澶у昂搴︾數褰辩殑榄呭姏鏃犻渶灞闄愭х編锛岃╂垜浠涓璧锋帰绱浜旈儴娓浜х粡鍏镐箣浣滐紝姣忎竴閮ㄩ兘鏄闇囨捈蹇冪伒鐨勬澃浣滐細
浠庛婃柉宸磋揪鍏嬫柉銆嬬殑缁忓吀鍦颁綅鍑哄彂锛屾垜浠涓嶉毦鍙戠幇锛屽嵆渚垮湪鍏ㄧ悆鑼冨洿鍐咃紝缁忓吀涔嬩綔鐨勯瓍鍔涗笉鍒嗗浗鐣屻傝屽浗浜х數褰卞悓鏍疯兘灞曠幇澶у昂搴︾殑缁嗚吇涓庢繁搴︺傛瘮濡傞兼墠瀵兼紨濮滄枃鐨勩婇槼鍏夌伩鐑傜殑鏃ュ瓙銆嬶紝灏界″畠鐨勬ˉ娈典笌銆婅タ瑗块噷鐨勭編涓戒紶璇淬嬫湁鎵鐩镐技锛屼絾鏇存棭鐨勪笂鏄犳椂闂村彲鑳藉惎鍙戜簡鏈卞炰僵路鎵樼撼澶氶浄鐨勫垱浣滅伒鎰燂紝涓や綅瀵兼紨鐨勯潚鏄ヨ板繂鎴栬稿戦犱簡杩欎簺浣充綔鐨勫叡楦ｇ偣銆
绗涓閮锛岀粡鍏告腐浜с婅湝妗冩垚鐔熸椂銆
鏉庝附鐝嶅湪1999骞寸殑銆婅湝妗冩垚鐔熸椂銆嬩腑锛屼互鍏跺崜瓒婃紨鎶璧㈠緱浜嗛噾椹濂栧奖鍚庣殑鑽ｈ獕銆傜數褰变腑鐨勯樋鐝嶏紝涓涓琚婧虹埍鐨勫コ鎬э紝濂圭殑杞鍙樺拰鏃呰屼腑鐨勭埍鎯呯籂钁涳紝灞曠幇浜嗗コ鎬ц拷姹傜嫭绔嬭嚜涓荤殑寮虹儓鎰挎湜銆傝繖閮1994骞寸エ鎴跨牬鍗冧竾鐨勫奖鐗囷紝涓嶄粎璧㈠緱浜嗙エ鎴匡紝鏇磋╂潕涓界弽鎴愪负鐒︾偣浜虹墿銆
绗浜岄儴锛岄偙绀兼稕鐨勩婃儕鍙樸嬶細瀹跺涵闃存殫闈㈢殑鎻绀
閭辩ぜ娑涘兼紨鐨勩婃儕鍙樸嬫寫鎴樹簡瑙備紬鐨勬帴鍙楄竟鐣岋紝瀹跺涵琛ㄩ潰鐨勫拰璋愪笅鏆楄棌鍗辨満銆傛俯纰ч湠鐨勮〃婕旂粏鑵诲叆寰锛屾彮绀轰簡瑙掕壊鍐呭績鐨勬專鎵庝笌澶嶆潅鎯呮劅銆傝繖閮ㄧ數褰变互鐙鐗圭殑瑙嗚掞紝寮曞彂浜嗗圭幇瀹炲氬Щ鍏崇郴鐨勬繁鍒诲弽鎬濄
绗涓夐儴锛屻婂嵖鏈浣充汉銆嬶細鐖辨儏涓庡崰鏈変箣闂寸殑杩峰
鍙剁帀鍗夸富婕旂殑銆婂嵖鏈浣充汉銆嬭仛闆嗕簡浼楀氭槑鏄燂紝鎺㈣ㄧ埍鎯呯殑鏈璐ㄤ笌鐣岄檺銆傝繖閮ㄧ數褰辩殑鏇叉姌鍓ф儏鍜屾繁鍒讳富棰橈紝璁╁彾鐜夊嵖鐨勫姫鍔涘緱鍒颁簡璁ゅ彲銆
绗鍥涢儴锛屽惔瀹朵附鐨勭獊鐮翠箣浣溿婇儙蹇冨傞搧銆
鍚村朵附鍦ㄣ婇儙蹇冨傞搧銆嬩腑鐨勮〃鐜拌瘉鏄庝簡濂圭殑瀹炲姏锛岃繖閮ㄧ數褰变互鍏跺ぇ鑳嗙殑鐪熷疄鏀圭紪锛岃╁ス鍦ㄥ奖鍧涚嫭鏍戜竴甯溿傚惔瀹朵附鐨勬椿璺冧笌瀵兼紨鐢熸动锛屽睍绀轰簡濂瑰湪浜嬩笟涓婄殑鎴愬姛銆
绗浜旈儴锛岀縼铏圭殑杞鍨嬪穮宄般婃尅涓嶄綇鐨勭柉鎯呫
缈佽櫣鍦ㄣ婃尅涓嶄綇鐨勭柉鎯呫嬩腑鐨勬儕鑹虫紨鍑猴紝璁╄繖閮ㄤ綔鍝佹垚涓哄ス鐨勪唬琛ㄤ綔涔嬩竴銆傜數褰变腑鐨勬儕鎮氬厓绱犲拰浠昏揪鍗庣殑绮炬箾婕旀妧锛屽叡鍚屾瀯寤轰簡涓閮ㄦ繁鍏ヤ汉蹇冪殑浣充綔锛岀縼铏瑰洜姝ゅ囧彈鍏虫敞銆
浠ヤ笂鍙鏄鍐板北涓瑙掞紝澶у昂搴︾數褰辩殑涓栫晫閲岋紝姣忛儴浣滃搧閮借暣鍚鐫鐙鐗圭殑榄呭姏鍜屾繁搴︺傛㈣繋璇昏呮湅鍙嬩滑鍒嗕韩浣犱滑鐨勮佽В锛岃╂垜浠鍏卞悓鎺㈢储鏇村氱殑鐢靛奖鑹烘湳鐟板疂銆傛劅璋㈤槄璇伙紒
⑤ 章子怡的大尺度国片，被删50分钟还是很震撼
章子怡的震撼之作
电影《最爱》以章子怡和郭富城的演技突破为引，深入探讨了艾滋病群体的生存困境与人性的深度剖析。这部影片原本的长度饱含力量，尽管经过删减，但仍以强烈震撼的50分钟，揭示了艾滋病所带来的无尽痛苦和死亡阴影，以及患者对生活的热烈渴望与无尽遗憾。故事背景设定在上世纪90年代的山村，围绕一场因人血走私引发的艾滋病灾难，展现了疾病蔓延下人们的恐慌与人性的多样面貌。
在日常生活的残酷描绘中，电影展现了死亡面前不同个体的追求，从赵得意对温饱的坚守，到商琴琴在病痛中寻求的爱。尽管情欲与爱情起始于欲望，但在《最爱》中，它成为两人在绝境中彼此温暖的纽带。电影深入剖析了两者之间的微妙差异，以及在绝望中人们如何相互扶持，寻找勇气和怜悯。
尽管他们面对的是村人的误解和死亡的威胁，赵得意和商琴琴的爱情故事却超越了常人的界限。他们的勇敢和坚持，让观众为他们的爱与抗争感到动容，而非寻常爱情故事中的纠葛。影片通过普通人的悲剧，揭示了一个深刻的真理：在死亡面前，那些看似琐碎的生活细节和对爱的珍视，才显得无比震撼。电影以未完的结局，留给观众深深的思考：珍视眼前，别待死亡降临才领悟爱的力量。
爱的挣扎与生命的启示
尽管电影的删减让《最爱》的完整度有所缺失，但每一刻的呈现都让人感受到那份深刻的震撼。章子怡的演技和故事的深度，使这部电影成为了一部值得一看再看的作品，它让我们在爱与死亡的交织中，重新审视生活的价值与人性的光辉。
⑥ 绝大多数90后都不知道，80年代国产电影可以很邪很重口味
演员贾宏声。
上世纪80年代的中国电影曾一度追求商业片的类型化，既有“拳头加枕头”的粗陋，却又有“文化精英”的思绪。
文/金雯
上世纪80年代的中国电影曾走过“文上床武上房”的重口味时期，有很多“怪力乱神”。也有人敢在1981年的《大众电影》上吼：《立电影法，杜绝横加干涉！》，不过，时隔快30年，这个法依然遥遥无期。
《银蛇谋杀案》（1988）剧照。
带着几分清纯的裸露
《少林寺》中牧羊女被坏蛋吊在大树上撕掉裤腿，坏蛋称她为“野味”，令很多少年激动。之后，“野味”这个比“小妞”还流氓的叫法迅速流行开来。
因为闭塞也因为突然的开放，80年代国产电影中的“裸露尺度”在越轨和被纠正中往前走。1980年，张瑜在《庐山恋》中的泳装造型是当时国内不可思议的大尺度。该片上映时，泳装场景却并未被剪掉。但是在1986年，朱琳在《大众电影》的封面上因为穿了一件露肩低胸礼服，被指有伤风化。于是，下一期《大众电影》，巩俐扣紧了旗袍领子上封面。
《庐山恋》（1980）剧照。
那时候也没有裸替，中戏三年级学生伍宇娟亲自上阵出演《疯狂的代价》中的浴室洗澡场景。因为出现在片头，关键部位总被字幕遮挡，令许多男青年郁闷。但影片上映后，还是有热心观众写信骂伍宇娟道德败坏。后来，伍宇娟回忆当初如此大胆，主要是还没有男朋友，小她两岁的贾宏声是之后才交往的，而且家长又不在身边，片酬对于中戏三年级学生来说也算丰厚。
同一年上映的《游侠黑蝴蝶》出现了挤人奶镜头，导演大概是受到刘文彩故事的启发，觉得富人喝人奶最腐败。但挤人奶重点引发的不是阶级感情，而是人肉刺激。当裸胸特写填满银幕时，观众一时都不敢相信自己的眼睛。其实该片跃跃欲试的裸露在影片一开始便出现了，土匪强奸民女，镜头快速扫过半裸的民女，然后侠女现身。不过，这个场景就像《西游记》中蜘蛛精裸身入浴一样，要看33遍才能窥出端倪。
《游侠黑蝴蝶》（1988）。
在一个没有明文标准的电影审查制度之下，并不是所有裸露都能被容忍。《原野》拍摄7年之后才获准上映。有关被禁的传说中，有说是老干部认为该片是“男盗女娼”，也有说是妇联认为影片主人公乱搞男女关系。其实影片表现刘晓庆与杨在葆的幽会戏，观众只看到刘晓庆解开了一颗纽扣，绝对没有《芙蓉镇》里刘晓庆与姜文的对手戏激烈。《芙蓉镇》那可是第一次在国产电影中出现生动的“袭胸戏”，让观众充分体会到了“摸”跟“碰”在视觉上的差别。联系戏外姜刘两人的绯闻，再次证明了演员只有真情投入才能演出好戏。
打情色擦边球的电影在随后的90年代再未出现。接着DVD、网络时代迅速到来，观众所费不多便可欣赏发达国家发达的情色文化。见多识广之后再回看，80年代国产电影中的那些裸露便显得既邪典又有几分清纯。
《芙蓉镇》（1986）剧照。
喜感十足的恐怖镜头
内地拍摄的第一部动作片是《神秘的大佛》，这部打得很难看的动作片，实在是一部恐怖片。影片中老和尚为了保护佛财，挖了自己的双眼，并将扎在刺刀上的眼球展示给观众看，作为一部中小学生包场观看的电影，这一场景给许多70后留下了惊恐的记忆。
《神秘的大佛》（1980）剧照。
80年代的电影中流行过一阵自刺双目，1985版《夜半歌声》中，小姐为了跟毁容的恋人团聚，用两根银针刺瞎了自己的眼睛。影片以多组镜头展示扎眼前戏：乌黑如戴了美瞳的双眸，玉指捏起老中医针灸用的银针，左右两个侧面镜头，接着竖直银针，准备冲刺，分别给左右前三个镜头交代，短暂停留……此时，观众紧张、兴奋、难过、恐惧，又急切想看到扎眼的残忍后果。
《夜半歌声》（1985）剧照。
国产的惊吓点就是这样被夹带在各种类型的电影中，所以，动作片是恐怖片，反特片是恐怖片，爱情片也是恐怖片。但是因为反对封建迷信的缘故，始终未诞生像香港的林正英僵尸系列这样的电影，只在《黑楼孤魂》中清晰地出现了“鬼”的形象，其实观众在片中看到的“鬼”不过是一个眼珠子会转动的烂布娃娃。但是该片上映之后，国产片就被规定：不得再出现鬼的形象。
《黑楼孤魂》（1989）剧照。
规定不准出现鬼，但没说不准出现死人。于是米家山把《圣保罗医院之谜》的主要剧情都安排在停尸间，不时会从尸床下伸出一只手来，停尸间的老头没事闲下来，会对着一房间的死尸自言自语：“我就是给你们洗洗弄弄，他们要来胡闹，我也没有办法啊……”
《圣保罗医院之谜》（1990）剧照。
盗墓片更是可以堂而皇之地让尸体搬出来吓人。《夜盗珍妃墓》中那个脸色如白无常，手指如鸡爪的珍妃一度引发了观众的议论：野史上不是说珍妃是被扔井里淹死的吗？水浸的话，应该是又白又胖才是。这是考据癖的疑虑，完全不妨碍古墓里的珍妃把观众吓得魂飞魄散。《黑楼孤魂》中还有人死、咽气的脸部特写，并用两束拙劣的激光表示灵魂出窍。如今看起来喜感十足。
《夜盗珍妃墓》（1989）剧照。
其实都有一颗文艺的心
相对于王晶的大波美女、屎尿轰炸的物欲路线，80年代国产电影的邪典重口味很有文艺范。段位也高过李翰祥之类，他只会在风月片中像念经似的宣扬善恶有报，让人烦死。
80年代的导演也乐于展示“文化精英”的那一面。《银蛇谋杀案》中，贾宏声杀人时听的是披头士的“Let it be”，杀人犯因此像个反文化英雄。《庭院深深》翻拍自琼瑶的“三厅”电影，却有琼瑶源头勃朗特姐妹的哥特小说氛围，饰演反派配角简非凡的焦晃是当年话剧舞台上的“莎剧王子”。
同样有哥特小说氛围的《夜半歌声》中，毁容戏子的台词简直是在念诗：“我孤独啊……我早上起来看不到昨夜的人生；晚上睡觉只能听到自己毛发的生长……”放在今天或许会被观众恶搞，因为诗人的时代已经过去。
《银蛇谋杀案》中，贾宏声饰演一位性情古怪的凶手。
80年代也是许多文艺范导演最好的时光。李少红拍了迄今为止最好的一部电影《血色清晨》，改编自马尔克斯的小说《一桩事先张扬的凶杀案》，现在她只拍些鬼魅风格的电视剧。
张建亚作为最早探索商业类型片的导演，拍摄了奠定其喜剧路数的《少爷的磨难》以及后来的《王先生之欲火焚身》，如今却一直在烂片奇葩和主旋律电影间徘徊。1989年，米家山导演了他最好的一部电影《顽主》，从此成了一记绝响。
《顽主》（1988）剧照。