越南大尺度电影

❶ 人间中毒这部电影讲述的是什么

《人间中毒》是以上世纪60年代韩国军政府时代作为时代背景，讲述了1969年越南战争快要结束之际，在具有严格上下关系与等级关系的韩国军队里，由宋承宪饰演的以英勇出名的大校金镇平与部下妻子陷入危险的禁忌之恋的故事。

《人间中毒》也是宋承宪出道后首次接拍的“19禁”影片，加上近日爆出的30秒充满突破性的预告片，游禅男神与”大尺度“的结合令观众表示期待不已。《人间中毒》已于2014年5月15日在韩国上映。

(1)越南大尺度电影扩展阅读：

《人间中毒》是由金大宇执导，宋承宪、林智妍、赵茹珍、温朱万主演的爱情电影。

该片是宋承宪出道十多年后第一次挑战“裸露”的牺牲之作，话题性甚高，程度更是被认为是韩国版的《色·戒》。但是影片的剧情苍白，逊色于导演金大宇的前作《淫乱书生》与《方子传》。

不过，几位演员的表现都不错，宋承宪一姿闷个举动一个眼神都能表达出对女主角那种强烈想拥有她的感觉，而已经第三次在镜头面前脱的赵茹珍这次出演坏妻子也很到位，凭借该片出神册尘道的新人林智妍也是气质逼人，被誉为韩国版的汤唯。

❷ 成贤娥尺度电影有哪些

1. Time (2006)
2. 客人是王 Sonimeun wangida (2006)
3. 爱人 Aein (2005)
4. 大提琴——洪美珠一家杀人事件 Chello hongmijoo ilga salinsagan (2005)

5. 红字 Juhong geulshi (2004)

6. 女人是男人的未来 Yeojaneun namjaui miraeda (2004)
7. 死或生 Jugeulrae salrae (2003)
8. 老板X档案 Boss sangrokjakjeon (2002)
9. 天降横财 Hallelujah (1997)

❸ 5部限制级的大尺度电影，全程高能，无尿点！

踏入大尺度电影的殿堂，五部震撼心灵的作品

一、《西西里的美丽传说》——罪与美的碰撞
在西西里的一段传说中，一个非凡女性的美丽成为了众矢之的。她的卓越引来了嫉妒与谣言，直至她被世俗的恶意淹没，被迫回归平凡。这部影片被解读为多重意象的交融，有人从中读出社会批判，有人品味青春激情，也有人沉溺于其深刻的情感探索。

二、《芳芳》——浪漫与现实的交融
法国电影《芳芳》以轻盈的笔触描绘爱情，苏菲玛索的绝美与角色间的深情纠葛，展现爱情的短暂与永恒。尽管结局看似圆满，但现实的冷酷让观众对后续的命运充满遐想。

三、《着魔》——梦境与疯狂的交织
《着魔》如同一场梦境，透过主角们的演绎，观众在地铁通道的长镜头与歇斯底里的表演中感受到压抑与绝望。电影的剪辑与配乐虽带有些许喜剧元素，却也揭示了角色内心的挣扎与释放，引人共鸣。

四、《皮囊之下》——科幻与人性的探索
格雷泽在《皮囊之下》中以极简艺术揭示外星想象，女性意识的觉醒与视觉的转变，无声中传递出深刻的情感。影片与经典导演库布里克的作品有着异曲同工之妙，女神的突破演出更是让人眼前一亮。

五、《克洛伊》——谎言与爱情的戏剧反转
《克洛伊》剧情宛如迷宫，从妻子请人捉奸，到女主设局，再到真相的揭露，每个转折都让人屏息。最后的悲剧揭示了爱情中的复杂与虚伪，让人深思。

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❹ 藤井美菜有拍过大尺度的电影吗

没有拍过，但藤井美菜拍过尺度比较大的一部电影是《人间，空间，时间和人》，这部电影导演是金基德，影片充斥着血腥、暴力和性爱场景。

《人间，空间，时间和人》是由金和卖升基德执导，藤井美菜、张根硕、安圣基、李成宰、柳承范、小田切让等主演的剧情片。该片于2018年2月18在柏林电影节首映。

该片讲述的是人们搭乘用军舰改造的配宏游轮旅行的途中，船突然开进了意料之外的世界，在暴力、杀戮、性欲的肆虐中展现人类的道德、伦理的界限。

这部电影的故事设定在一艘封闭的军舰上，而船上人物的由来、航程的出发地与目的等重要的剧情元素一概没有交代，这是金基德惯用的手段。

在以往的一些作品中，金基德就曾刻意让电影中的人物符号化，从而成为影像的组成元素。在他的电影中，人物往往不是中心，而是导演用于表达影像化的自我人生观、世界观甚至哲学观念的工具。

而在这部影片中，这一手段的运用更像是为了构建寓言的框架。这就像科学实验，快速地将各种所需的元素排列在一起，然后按下“开始”的按钮，冰冷地观察他们的碰撞组合。然而，金基德的野心显然比科学家还大，他这次想要解构的是人类本身。

管理者、骗子、权贵、打手、妓女、外来者、平民，金基德构建了一个较为简单但非常典型的人类社会雏形。“人间”是人类所生活的空间，这个空间里的秩序与规则在一定程度上抑制了人的动物性本能，但这种本能仍然暗流涌动着。于是，在看似一片祥和的环境下，好人与坏人争锋相对，男人与女人纠缠不清。

而当环境被完全隔绝时，人类社会所谓的秩序与规则都成为了一纸空文，剩下的便只有“空间”本身。在完全放纵的空间里，人的生存与繁衍本能被无限放大，权力与威慑力便成了满足本能最好的工具。

修罗场之后，一切归为虚无，空间残破不堪，存在的只剩不停流动的时间。时间的物化就唤老是不断减少的资源，此时的人类只是苟延残喘的附庸，再没有享乐与放纵，只有生存。也正因生存，人类才得以延续火种，而人类的动物性本能也将不可避免继续存在。孩子触碰枪的那一刻起，便预示着人类的悲剧将循环往复。