㈠ 日本电影《燃烧/燃爱》
夏之声
㈡ 韩国电影《燃烧》：两个故事，三个男女
韩国导演李沧东在2018年5月17日精心打造的悬疑佳作《燃烧》，犹如一部精心编织的悬疑网，将观众带入两个交织的故事和三个错综复杂的角色之中。
故事的焦点围绕着男主角李忠秀，这位居住在乡间的老屋里的青年，为了父亲的官司在村中奔波。他兼职写作，试图在无人问津的网络小说中寻求一丝慰藉。然而，命运的转机在城里的商场中悄然降临，中学同学申惠美主动走进了他的生活。
惠美神秘地踏上非洲之旅，归来时身边多了韩国富豪ben。他们的关系逐渐升温，忠秀无意间发现ben的奢华生活，而ben则透露出烧毁废弃塑料大棚的癖好，这成了惠美神秘失踪的导火索。忠秀在无声电话后陷入了绝望，他怀疑ben是幕后黑手，尽管证据不足，他选择以极端方式寻求真相。
电影的悬念并未给出明确答案——惠美是否真的遇害？忠秀的推理建立在几个关键线索上：惠美的家收拾得异常整洁，与她平时的个性不符；ben的洗手间发现惠美的手表，猫的出现，以及惠美讲述的年少往事，都指向ben。然而，这些线索并未被电影明示，忠秀的复仇行动揭示了他对惠美的深切情感与社会不公的愤怒。
惠美的形象也显得复杂而矛盾：一个看似随意、追求自由的女人，却在行为上显露出轻浮的一面，她的生活与经济状况形成了鲜明对比。电影通过惠美的生活轨迹，描绘了一个被拜金社会边缘化的女性形象，她的命运成为了一种无声的控诉。
在《燃烧》的叙事中，忠秀的小说创作与美国作家威廉·福克纳的《烧马棚》有着紧密的联系。福克纳的文学技巧在忠秀的故事中得到了体现，而电影则以此揭示了社会阶层的冲突。另一方面，电影中的惠美和ben的爱情故事，则是日本作家村上春树《烧仓房》的改编，两者都触及了社会边缘人群的生存状态。
导演李沧东通过电影，对现代社会的拜金风气进行了深刻的批判。忠秀的悲剧并非单纯的复仇，而是对社会不公的控诉，ben的富裕生活象征着这个社会的不平等。他借此表达了对全球化背景下金钱崇拜的无情嘲讽，揭示了人际关系中的复杂纠葛和价值观的冲突。
《燃烧》无疑是一部引人深思的作品，它以两个交织的故事和三个角色的命运，勾勒出一幅社会现实的画卷，让观众在惊叹其艺术魅力的同时，也反思当下的价值观和人与人之间的关系。
㈢ 韩国高分电影《燃烧》，也许它揭示了每个人都有想毁灭的东西
聊聊韩国电影《燃烧》，这部电影未映先红，而且在中国基本没有上映的可能性。
首先看下红的因素：
第一，去年五月在戛纳电影节上首映，场刊拿下破纪录的3.8分（满分4分）引起轰动。
第二，改编自春上村树的短篇小说《烧仓房》。
第三，影帝刘亚仁主演。
这三条任何一个都可以成为热门话题。
好的故事是内核，村上春树的这篇不到一万字的小说，写得极其简洁，人物之间对话不多，但每句都仿佛意味深长，让人 看过之后有种淡淡的迷失。
导演改编时加了一把火，将身份悬殊、贫富差距、社会矛盾加进去，导致男主角不再能置身事外，而是成为故事的推动者，为观众去追寻“燃烧”的真相。
故事看似在非常平淡的展开，男女主角是十多年前的邻居，在打工中偶遇，女主声称小时候男主救过她，而男主并没有印象。
然后并没有太多感情的铺垫就在一起，女主不久后去非洲旅行，将猫托付给男主照料，可几次来女主家投食都没有见到猫的影子，只是猫粮会减少。。。。。。
一切都显得不真实，不论是女主的到来，还是从未出现的猫，这段感情更像是两个极度孤独的人找到的借口。
正当男主开始期待女主归来后结束孤独的生活，女主回来了还带来了男二，这个与他们明显不是一个世界的人。
男二住在富人区，开着豪车而且不用工作，这些财富的悬殊让男主自卑，却极度吸引着女主。不用工作只享受生活，好像这是他们活着的唯一目的。
男主开始是避开他们的，但有意无意间男二的世界却向男主不断的敞开，却引来了男主层层的怀疑，最大的疑点是男二好像并不喜欢女主，在洗手间发现的各类廉价女性饰品，加重了男主对男二的怀疑。
有次三人一起吸过大麻后，男二说起自己有个小嗜好，烧没人在意的旧仓房，大概每二个月烧一次。引起了男主更深的怀疑，直到有一天女主失踪了，可没人在意，更没人想知道她的去向。
男主没有放弃，一再跟踪下寻找线索，他几乎肯定是男二杀了女主，只是没有证据。
男主在女主的公寓里写着他的小说，里面的内容到底会是什么，没有说明。
电影的最后男主在一片荒野中杀了男二，并且用“烧仓房”的方式处理了他，男主将自己的全身衣物一并烧掉，当他裸身离开时，仿佛要与这世界划清界线。
最后的结局是男主小说里的审判，还是他真的会这么做，不得而知。
“燃烧”这个词在这里具有多重隐喻，男主和男二来是不同阶层，但他们都仿佛对现实不满意。
燃烧对他们来说是一场清理，把不喜欢的东西烧掉，就仿佛它没存在过。 这种看似毁灭的解决办法，其实藏着深深的逃避。
所以，他们最终在逃避什么？
至于什么是真相，只存在于每个人心里，电影最后也留给观众很大的思考空间，这应该是最好的悬疑片结尾方式--故事讲完了，但思考还没有停止。
㈣ 韩国电影《燃烧》竟然爆冷出局
第71届戛纳电影节被誉为“电影大年”，然而却让阿布最为失望。众多佳作如贾科长的《江湖儿女》、毕赣的《地球最后的夜晚》均颗粒无收。最被看好摘得金棕榈的《燃烧》却爆冷出局，让关注戛纳的影迷们大感意外。这部由李沧东执导、改编自日本作家村上春树短篇小说的电影，曾以3.8分的成绩超越《托尼·厄德曼》的3.7分，创下戛纳场刊历史最高分。《卫报》和《综艺》杂志给予了超过四分的高评价，甚至有国外媒体直接在推特上表示：“如果这部电影不拿大奖，那么评委们都瞎了”。然而，最终金棕榈奖却颁给了《小偷家族》。阿布并不认为后者不配，只是与李沧东的《燃烧》相比稍逊一筹。阿布坚信，《燃烧》将成为2018年度韩影的头号佳作。
《燃烧》的主创团队中，李沧东和村上春树这两位不同领域的大神身上，共同点在于他们作品的聚焦对象——边缘人群。村上春树的《挪威的森林》全书弥漫着压抑的氛围，书中角色大多患有精神类疾病，主人公渡边同样是一个精神封闭、迷茫的人。李沧东同样擅长描绘边缘人群，他的作品风格极度诗人化，光影、景物与角色之间的交融极具美感，将人物的心理碰撞影像化，让观众感受到迷茫与挣扎，对社会的反抗却无力。
《燃烧》同样聚焦社会问题，灵感来源于年轻人的愤怒。电影直接告诉观众：韩国青年失业率在OECD成员国中以最快的速度增长。韩国社会对年轻人不友好，高房价、高失业率，导致年轻人焦虑、愤怒蔓延，引发空虚感。影片中的三位主角钟秀、海美、Ben均是不同阶级的边缘人群，他们寻求着生存的稻草，却难以逃离困境。
李沧东在采访中提到，电影灵感来源于年轻人的愤怒，影片通过钟秀、海美与Ben之间的关系，展现了边缘人群在社会中的挣扎与无奈。钟秀、海美与Ben之间巨大的阶级差异，以及他们在聚会中的不被重视，让他们的愤怒与悲哀更加鲜明。影片通过边缘人群与塑料大棚的隐喻，揭示了社会的冷漠与无情，以及人性中的空虚与痛苦。
电影《燃烧》以平静压抑的风格推进，最终以钟秀对Ben的激烈反抗达到高潮。Ben最后的眼神和拥抱似乎在表达感激，对死亡的解脱。然而，对于海美、Ben来说，死亡或许是一种解脱，但对于钟秀来说，社会的挣扎依旧继续。《燃烧》探讨了年轻一代对社会的愤怒和不满，揭示了社会问题的复杂性和无法解决的困境。
《燃烧》以其独特的视角和深入的社会洞察，引发了观众对边缘人群处境的思考，以及对社会不公的反思。电影不仅仅是一部艺术作品，更是一面镜子，映照出社会的阴暗面和人性的复杂性。《燃烧》所引发的问题不会得到解决，因为边缘人群永远不会消失，不同社会将塑造出不同的边缘人群。年轻人就业困难、高失业率、生活状态差的问题在全球范围内普遍存在，我们无法避免。正如电影结尾钟秀开着车逃离现场时，透过玻璃看到的淡蓝色火焰，虽然火焰在消逝，但社会问题和人性的挣扎依然“燃烧”不灭。
㈤ 烈火英雄高清完整版
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