大吹大电影_张国荣的所有电影列表

① 郑魁秀梅是哪部电影

是电视剧《绝情》。

《绝情》又名《春花子》，是由张刚执导的年代战争剧，该剧于1996年在中国大陆播出。

郑魁（振奎）和秀梅是剧中的主要人物，该剧讲述了一个女人的故事，蛮荒、战乱、土匪、日本鬼子、国民党、共产党和她那出息各异的儿女们构成了她快活、潇洒、壮美又充满了艰难、痛苦、辛酸的一生。

剧情：

解放战争国民党军节节败退，孝顺的国民党军团长三顺不愿离开家乡的母亲，强迫弟弟五顺跟随部队撤离大陆之后，率领残部纠集土匪还乡团团长牛寿占踞小狼山，成为人见人怕的“三阎王”，进行了声势浩大的武装暴乱反攻。

杀人放火抢粮食，枪杀共产党干部，抢劫强奸妇女，威逼哥哥大顺叛变……听说母亲“病亡”昌死奔丧的三顺被抓捕。

为了配合全国解放消灭土匪，解放军侦察英雄四顺，装成“三阎王”昌死进入小狼山，暴露之后毅然拉响身藏炸药包与匪首们同归于尽。春花子悲痛欲绝绝食而亡。

② 讲述两个男警察为了保护两个女人而扮成女人的美国电影

小姐好白

片名：小姐好白

英文片名：WhiteChicks

更多片名：白净密探

类型：剧情,喜剧

级别：Unrated

地域：欧美

国家：美国

片长：109分钟

发行公司：SonyPicturesEntertainment

出品年份：2004

上映日期：2004-06-23美国

剧情：在搞砸了一次纽约大缉毒行动之后，2个美籍非裔的FBI探员(同时也是亲兄弟)，马库斯(马龙-韦恩斯饰)和凯文(肖恩-韦恩斯饰)，试着要将功赎罪好令上司对他们改观。于是他们自告奋勇地提出去保护威尔顿姐妹-泰芬妮(安妮-杜戴克饰)和布里特妮(梅特兰-沃德饰)，使她们从纽约的肯尼迪机场到汉普顿酒店的途中安全无恙。威尔顿姐妹是酒店餐饮业家族的合法继承人，拥有上亿资产，但同时也被犯罪分子垂涎欲滴的盯着，一直寻找合适的时机绑架她们，好获取大量赎金。

在决定将目前处境改为以攻为守之后，两兄弟决定把自己作为诱饵，引诱犯罪分子上钩。于是他们找来FBI的化妆高手，在她们的脸上涂上厚厚的一层白粉，并配上威尔顿姐妹的服饰，一转眼变成了以假乱真的“威尔顿姐妹”了。他们把真正的威尔顿姐妹藏起来并加以保护，然后要做的就是令全世界都相信他们才是真正的年轻、富有并且白皙的姐妹遗产继承人，包括隐瞒如今保护“她们”的同事和威尔顿姐妹的家庭及好友。

花絮：这部影片是由韦恩斯家族三兄弟共同编辑制作的，灵感来自于肖恩-韦恩斯。导演凯南-伊沃里-韦恩斯说道：“当时我们坐在一起看杂志，其中有篇关于汉普顿名流访谈的文章。肖恩边读边笑，‘我和马龙应该演这样的角色，扮演女性，肯定很搞笑’。我认为这是个不错的主意，于是就开始了影片的运作。这并不是一部单独映射任何人的电影，只是为了展现他们真实的世界。我知道如果我们拍出来，那肯定会很疯狂、爆笑，但是我希望它能具有说服力，这才是最大的挑战”。

和以前的韦恩斯作品一样，《小姐好白》反应了世界真实的一面，同时也是一部夸张十足的喜剧片。如此之下，汉普顿上流社会成了喜剧展现的完美素材，并引出了十全十美和不安全感、爱和归属等生活观念抵触的主题。这种喜剧表现形式与社会问题剖析的融合，使韦恩斯兄弟的作品区别于其他喜剧类影片。

“凯南-伊沃里-韦恩斯是我见到的最好的喜剧片导演之一”制片人瑞克-阿瓦斯说道，“再加上优秀的演员马龙和肖恩，但他们三个凑在一起等于‘无脑’，这就是他们荒诞、充斥厕所及粗俗幽默的影片如此卖座的原因”。制片人李-梅尔斯说道，“我想以前从来没有人尝试把两个年轻的黑人化妆成两个迷人的金发女郎，艾迪-墨菲在影片《周六夜现场》饰演男扮女装的角色给了影片很大启示。”

选角是很重要的一环，韦恩斯兄弟需要寻找一对不仅看起来像姐妹，并且在身高上要和他们相仿的女演员。饰演布里特妮-威尔顿的梅特兰-沃德生动地回忆了试镜过程：“当我读完要饰演角色的台词之后，他们开始用尺子量我的脸部，包括眼镜、鼻子、嘴唇和下巴之间的距离，然后制作了一个塑胶模来确定是否能与肖恩的脸型相配，这是我碰到过的最不寻常的试镜了。”

作为影片的亮点和最大难题，化妆术显得格外的重要，为此韦恩斯兄弟请来了曾因《肥妈先生》而荣获奥斯卡最佳化妆奖的特效化妆师格莱格-卡农和基斯-文德兰。他们在一起想出了很多新招，尝试了很多不同的模子。女演员的脸部被分为四部分，这样每个部分就可以根据不同需要来塑形，避免了每次一有划痕就得全部重来的麻烦，省去了不少无效功。当模板被确定下来之后，剩下的就是大量的化妆测试了。

作为导演的同盟，肖恩和马龙每天要忍耐长达六个小时的化妆时间，并且为了看起来更苗条和轻盈，每个人都要减掉30镑的体重。“我想所有的女演员在某种程度上都被我们俩搞的失常了”肖恩笑道，“她们甚至忘了我们其实是男性黑人，和我们讨论起女性隐私问题来了……”。

【观看地址：】

迅雷看看可以直接看高清的，现在迅雷看看直接有软件播放器可以下载。

下载地址：http://dl.xunlei.com/xmp.html

也可以在视频网站观看，但是清晰度普遍不高。

http://v.youku.com/v_show/id_XNTc3NTExMzY=.html

【附送美国青春喜剧电影收集目录】

歌舞青春3……美国热播电影

暮光之城……吸血鬼题材的爱情青春片

重返十七岁……歌舞青春男主角主演

校园兔女郎……讲述一个花花公子女郎的故事

大学新生/大学预备生

千金转校记……一个美国女孩在英国女子学校的故事，女主角超赞

恋爱刺客(JohnTuckerMustDie)……三个辣妹整蛊花花公子

校园风云(Election)……学生会竞选的乱战

灰姑娘的玻璃手机(ACinderellaStory)……这一次灰姑娘丢失的不是水晶鞋而是手机

超完美夺分(ThePerfectScore)……七个中学生策划到普林斯顿考试中心偷答案的惊天大计划

公主日记1、2(ThePrincessDiaries)……纽约女孩意外得知自己竟然是欧洲小国公主

足球尤物(She’stheMan)……美少女乔装成孪生哥哥冒名顶替进入了男子球队

美国派1、2、3、4、5(AmericanPie)……名气太大，不说也罢

歌舞青春1、2(HighSchoolMusical)……CCTV6才播过不久，不说了

公路之旅(RoadTrip)……三个大学生千里奔波追逐穿帮“色情”录像带

欧洲任我行(EuroTrip)……《公路之旅》欧洲升级版

少儿不宜(NotAnotherTeenMovie)……美国青春校园版《炮制女朋友》

变身辣妹(TheHotChick)……辣妹和修车工之间的变身

男女变错身(It’saBoyGirlThing)……辣妹和帅哥同学兼邻居之间的变身

滑板狂热(Grind)……疯狂少年为了理想组建滑板队

留级之王1、2(VanWilder)……让老生回想起了自己的大学时代

益智风云(Cheats)……如果你智商只有007答题又想得高分，就去作弊吧

翘课天才(FerrisBueller’sDayOff)……学生逃学，校长追捕

大学新生(SydneyWhite)……假小子是怎么炼成淑女的

新窈窕淑男(LittleSister)……一个男生男扮女装混入女生寝室

乐鼓热线(Drumline)……黑人小子加入学校橄榄球乐队

孟汉娜(HannahMontana)……平凡女孩白天是学生，晚上是歌星

宝贝新官人(SoninLaw)……简单的校园爱情故事

魅力学堂(CharmSchool)……墨西哥城某女校的一群反叛女生和老师作对的故事

粉骚大联盟(Strike!)……问题女生制造校园骚乱阻止学校合并计划

超级坏(Superbad)……讲述友谊和分离的性喜剧

律政俏佳人1、2(LegallyBlonde)……谁说金发美女头发黄见识短，个个头脑空空？

劲歌飞扬(RaiseYourVoice)……小城女孩纽约孤身求学，立志闯出广阔音乐天地

高校天后()……纽约漂亮女孩到乡下小城

冰上公主(IcePrincess)……一段关于滑冰少女的励志故事

魅力四射1、2、3、4(BringItOn)……美少女啦啦队

录取通知书(Accepted)……落榜高中生自创“南哈蒙理工学院”

邻家女孩(TheGirlNextDoor)……隔壁的美女竟然是AV女优！

爱情服务生(Waiting…)……让我们品尝了一顿餐饮业的幕后味道

新丁驾到(TheNewGuy)……倒霉男生监狱里面学做人

辣妈辣妹(FreakyFriday)……怪诞星期五，母女大换身

贱女孩(MeanGirls)……美国青春校园版《金枝欲孽》

纽约时刻(NewYorkMinute)……孪生姐妹纽约圆梦记

平民天后(TheLizzieMcGuireMovie)……美国少女旅行途中被误认为意大利明星

牛仔裤的夏天1、2()……四个美少女共享一条神奇的牛仔裤

怪女孩出位(PrettyPersuasion)……贝弗里山庄的两个女孩不惜一切代价要自己成名

总统千金欧游记(ChasingLiberty)……青春喜剧版《罗马假日》

第一女儿(FirstDaughter)……类似上部电影

水瓶座女孩(WhataGirlWants)…单亲女孩前往欧洲去寻找身为英国皇家贵族的父亲

拜金女郎(MaterialGirls)……富豪姐妹勇对家庭破产危机

勇踏星途(BraveNewGirl)……一部改编自布兰妮成长经验的影集

窈窕美眉(She’sAllThat)……美国版《流星花园》

混合宿舍1、2(DormDayCrazy)……校园性喜剧，自己看吧

《麻辣女王》

《致命紫罗兰》这一类是属于女尊的电影——在我看来不错

《录取通知书》喜剧，但是看了会让人产生共鸣--让我想到了现在面临的生学问题~~~~•但是超级搞笑！你一定喜欢！

《少女妙探》家庭侦探喜剧还外加冒险很轻松的电影

《足球尤物》哈哈搞笑的美国青春喜剧

《律政俏佳人》

《辣妈辣妹》

《天生一对》很温馨的家庭喜剧

《女生向前翻》

拉拉队夏令营

女生会里的男孩/男女大不同;

彻夜狂欢;

足球尤物;

少女的异想日记;

我的朋友是明星;

灰姑娘的玻璃手机;

独领风潮;

女孩的姓;

麻雀变王妃1&2;

桃淘美少女;

美少女啦啦队1&2;

女兵报到;

倒霉爱神;

少年特工科迪1&2;

“反”芭比;

天生一对;

甜心辣舞;

热力四射

水瓶座女孩;

舞出我人生;

第一女儿;

恋爱刺客;

风暴突击者;

大学新生;

放牛班的春天;

超完美夺分;

儿童不宜;

危险性关系;

我知道你去年夏天干了什么;

平民天后;

艺校的秘密;

海防最前线;

女男变错身

维加斯单身派对

爱情失事

中央舞台

欧洲任我行

校园威龙;

下流高校;

混合宿舍;

混合宿舍2;

公主日记;

公主日记2

舞动人生;

美少女啦啦队Ⅲ;

纽约时刻;

花豹美眉II;

我的宝贝会说话I;我的宝贝会说话Ⅱ;

对面恶女看过来;

我想要凯蒂;

性喜剧;

偷穿高跟鞋;

小姐好白;

阳光小美女;

录取通知;

老师不是人;

美少女啦啦队4

纽约时刻;

发胶;

盲目约会;

乔治亚法则;

劲歌飞扬;

歌舞青春1&2;

新婚告急;

拜金女郎/物质女孩;

超完美男人;

金龟车贺比;

贱女孩;

初恋的回忆;

辣妈辣妹;

少女特工队;

女生向前翻;

变身辣妹;魔法灰姑娘;

拯救夏伊洛;

保姆日记;

一吻定江山

女孩梦三十;

律政俏佳人1&2;

少女妙探;

12月男孩;

留级之王1&2;

谁领风骚;

超级礼物;

新欢乐满堂;

性感男孩;

总统千金欧游记;

麻辣宝贝;

滑板狂热;

相思成灾;

谁是老爸;

Havana;

窈窕美眉;

小记者大侦探;

魔法双星;

太坏了

约会电影

;篮板球;

情话童真(新灰姑娘);

邻家女孩/爱上AV女优;

捉与放/抓放爱/捉放爱/放手;

高校天后;

超自然学院;

一夜大肚;

我的美好欲望;

爱情服务生;

牛仔裤的夏天;

奶牛美女;

恋爱学分;

初恋50次;

美人鱼;

历史系男生;

爱得过火

因为我这么说;

小曼哈顿;

跃动青春

结婚证书;

炸虫总动员;

偶像有约;

穿PRADA的恶魔;

诱惑性游戏3/危险性关系3;

越野狂飙;

伍德考克先生;

美眉的野心;

性与早餐;

BJ单身日记1&2;

贴身兄弟;

玩命派对2;

让我疯狂;

舞会战士;

油脂/火暴浪子;

开放的美国学府;

两小无猜/敢爱就来;

8英里;

女狼俱乐部

恋恋笔记本;

先婚后友;

乡下女孩/钓个金龟婿;

单身汉/亿万未婚夫;

单身汉聚会；

对此承诺

狗狗乐园

③ 贾樟柯拍过哪些电影

男，生于1970年5月27日，中国，山西汾阳

星座：双子座
1997年毕业于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影编导工作，现居北京。法国《电影手册》评论他的首部长片《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。贾樟柯还参与了大量的国际文化活动，成为当今亚洲最为活跃的电影导演之一。考大学的时候，他数学太差，父母把他送到太原去上山西大学的一个美术班，好准备考美术院校。贾樟柯常去学校附近的一个“公路局电影院”看电影，有一天，他看到《黄土地》，就立下了当导演的愿望。1991到1993年，他考了三年，考上北京电影学院文学系。他组织了“青年电影实验小组”，还大张旗鼓地印了T恤衫。发动一切可能发动的力量，开始拍摄《小山回家》，这个片子得了香港映像节的大奖。这部55分钟的作品，粗糙、模糊、控制力不足，但有一种敏感直接的气质，意味着真实。它不是一个成功的或成熟的作品，但它为贾樟柯提供了一个机会，开始他的《小武》。片子沉痛，温柔。他的思考方式与感情方式，第一次有了完整与深入的表达。

《小武》得了8个奖，进入柏林电影节“青年论坛”，贾樟柯成名。法国《电影手册》评论《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。德国电影评论家乌利希·格雷格尔称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光。”所以，2000年《站台》的拍摄不太可能没有压力。《小武》是一个切片，而《站台》是一个历程。越过《站台》，贾樟柯成了新一代电影领袖。但他还在“地下”，他的电影国内看过的人还是不多。贾樟柯是以他的决心与耐心，梦想与行动换来流动的影像。《站台》入围威尼斯国际电影节正式竞赛部分，并获最佳亚洲电影奖。这是中国七十年代出生的导演第一次入围三大电影节的正式竞赛单元并获奖。法国《世界报》为此发表题为《大师的铁拳》的评论文章，认为《站台》表现出了惊人的电影品质，亦将成为电影史上的重要一笔。《站台》再获殊荣，获得第22届法国南特三大洲国际影展最佳影片及最佳导演两项大奖。《公共场所》是一个国际合作项目，一个30分种的短片，没有剧本与对话，只有表面的展增。贾樟柯一向是强调表面的，他拒斥人为的深度。

之后贾樟柯又拍摄了《任逍遥》、《世界》两部剧情片。《世界》有两个版本：一个是国际版本，片长138分钟，简称长版。2004年，贾樟柯把《世界》带到第61届威尼斯电影节上全球首映的就是这个版本。有学者称其为“威尼斯版”；另一个是中国国内版本，片长108分钟，简称短版。2004年8月4日始，在国内院线放映了此版本。《世界》不但展示了现代化进程对移民劳工的物质剥削，他更展示了身处的速度世界如何夺去他们的安全感、梦想和自由。2006年，在拍摄以三峡民工为关注点的纪录片《东》时，他决定套拍故事片《三峡好人》。结果该片在当年威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖。目前他正在拍摄中的是《24城记》，他的下一部作品是《刺青时代》。

2004年，获法兰西共和国文学艺术骑士勋章奖。

2004年，贾樟柯担任都灵国际电影节评委会主席

2005年，贾樟柯担任日本山形国际电影节评审

2006年，因《三峡好人》获得第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖

2007年，获国际经济组织“青年领袖”称号

2007年，因《三峡好人》获得首届亚洲电影大奖最佳导演奖

2007年，第57届柏林电影节，出任柏林电影节“天才训练营”校长

2007年，第60届戛纳电影节短片及电影基石单元的评委主席

主要作品：

◇小武(1998，107分钟，故事片)

第48届柏林国际电影节青年论坛首奖：沃尔夫冈斯道奖

第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖

第20届法国南特三大洲电影节最佳影片：金热气球奖，最佳女主角奖

第17届温哥华国际电影节：龙虎奖

第3 届釜山国际电影节：新潮流奖

比利时电影资料馆98年度大奖：黄金时代奖

第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖

1999年意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖

◇站台(2000，193分钟/154分钟，故事片)

2000年威尼斯国际电影节正式参赛作品，最佳亚洲电影奖

2000年获法国南特三大洲国际电影节最佳影片、最佳导演奖

2001年获瑞士弗里堡国际电影节唐吉可德奖，费比西国际影评人奖

2001年获新加坡国际电影节青年电影奖

2001年获布宜诺斯艾利斯国际电影节最佳电影奖

2001年获第30届蒙特利尔国际新电影新媒体节最佳编剧奖

2002年法国《电影手册》年度十大佳片之一

2002年日本《电影旬报》年度十大佳片之一

◇公共场所(2001，31分钟，纪录片)

第13届法国马赛国际纪录片电影节最佳影片

◇狗的状况(2001，5分钟，纪录片)

2001年戛纳电影节导演双周单元特别展映。

◇任逍遥(2002，113分钟，故事片)

第55届戛纳国际电影节正式竞赛片

第16届新加坡国际电影节国际影评特别奖

2004年洛杉矶影评人最佳外语片提名

2002年美国《电影评论》年度十大佳片之一

◇世界(2004，108分钟，故事片)

第61届威尼斯国际电影节正式竞赛片

第 6届西班牙巴马斯国际电影节最佳影片金伯爵奖、最佳摄影奖

第11届法国维苏尔国际电影节评委会大奖

第 7届法国杜威尔国际电影节最佳编剧金荷花奖

多伦多影评人协会2005年最佳外语片奖

法国《电影手册》2005年度十大佳片之一

◇东 (2006, 70分钟, 记录片)

第63届威尼斯国际电影节地平线单元竞赛片

意大利纪录片协会最佳记录片奖

意大利艺术协会2006开放奖

2006台北国际记录片双年展最佳亚洲纪录片奖

◇三峡好人 (2006, 105分钟, 故事片)

第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖
2007年澳大利亚阿德莱德影展最佳影片奖
第28届南非德班国际电影节最佳导演奖
2007年香港国际电影节“亚洲电影大奖”最佳导演奖
2007年挪威费比西国际影评人奖

◇《无用》 (2007, 105分钟,纪录片 )
获最佳纪录片
获纪录片最高奖
摘下最佳纪录片奖
获地平线单元最佳纪录片
内容简介

闷热的广州,电扇将铁丝上挂着的衣裙吹起,缝隙间露出服装女工的脸.在缝纫机巨大的轰鸣声中,日光灯下的工人显得无比安静.那些即待出厂的衣服不知将会被谁穿起, 流水线上每一张面孔的未来都不够清晰。
冬季的巴黎,服装设计师马可带着她新创立的中国品牌“无用”参加2007年巴黎冬季时装周.她把她的服装埋在土中，让自然与时间一起完成最后的效果。她喜欢手工制做所传递的情感，厌倦流水线的生产，变成一个不喜欢时装的设计师……

④ 最适合练英语听力的电影

最适合练听力的42部美剧集合，付精彩短句：
1.《Friends》【这就不用说了，绝对是必看，9.8分】

2.《Everybody Loves Raymond》【24分钟的家庭喜剧，老实话，不好看，不能跟Friends比，但是它是典型的美国生活英语，比Friends里的有用，7.5分】

3.《Joey》【好笑还是很好笑的，但是没继续出下去，当然也是很不及Friends的，8.5分】

4.《Prison Break》【基本来说，PB就是大家美剧的敲门砖，看是都要看的，第二季起看不看就无所谓了，第三季刚开始精彩的时候又被编剧罢工给搅了，9.5分】

5.《Lost》【如果给美剧打分，那么目前为止Lost就是9.9分，为什么少了0.1分呢？因为第四季还没出，等的好难受啊】

6.《Veronica Mars》【第一季和第二季还是可以的，校园+侦探，8.5分，第三季巨烂，所以被砍了，主角就是Heroes第二季里新出的那个放电女，叫啥来着？】

7.《Heroes》【也不用多说了，第一季很棒，第二季是灾难，9分】

8.《The 4400》【4400个人拥有Ability，由于比Heroes早出，所以尽管题材相近，但还是不错的，但是看到后面么，跟Heroes比比就没什么出彩的了，8分】

9.《CSI Las Vegas》【LV是CSI系列的鼻祖，理所当然的是最好看的，现在已经出到第八季，收视率总是第一第二，非常经典，绝对要看一看，9.5分】

10.《CSI: New York》【NY里的头绝对没有LV里的帅，节奏更慢，镜头更露骨，不是很好，8.5分】

11.《Greys Anatony》【由于和CSI:LV是同一时间播出，所以基本上CSI收视率第二的话，第一就是GA，给它打分，同样9.9分，绝对好看，一定要看，PS：凭心讲一句，abc出的基本上都蛮好看的】

12.《Ugly Betty》【觉得不是很好看啦，虽然无聊时还是把第二季看下去了，这个Betty和Daniel和Willie都满搓的，只有Marc和Amenda很可爱很好笑，8分】

13.《Traveler》【第一季没出完就被砍了，收视率不佳，但是个人觉得蛮好看的，9分，真的蛮好看的，555】

14.《Painkiller Jane》【看了一集就受不了了，可想而知把，极不推荐，不及格】

15.《Kyle XY》【科幻剧，不好看也不难看，还好还好，8分吧】

16.《24 hours》【看了一季，毕竟有点老套，听说第六季比较好看，7.5分】

17.《Desperate Housewives》【的确是很作的一帮主妇，挺好看的，虽然很作，没事儿有事儿就搞几具Dead Body出来，但是还不错，8.5分】

18.《The Sopranos》【黑道家族，看了一点点，不好看啊，而且6季了，太多】

19.《The O.C》【现在正在看，觉得不好看，不好看，剧情满俗的，也不能怪人家，出的早嘛，7.5分】

20.《One Tree Hill》【个人不是很喜欢这类的校园青春家庭剧，但是这一部还是不错的，演员都很养眼，剧情也很好，8分】

21.《House》【专业性很强的医务剧，一堆专业名词都听不懂，但是第四季收视率一直很高，第三第四的，估计是我还没到火候，8.5分】

22.《Criminal Minds》【看了一点，最新一季广受好评，但是罪案类看得太多，先歇会儿，8分】

23.《Burn Notice》【去年夏天出的新喜剧，不错的，Miami风景很好看8.5分】

24.《Kitchen Confidential》【厨房秘事，同样是去年暑期出的喜剧，24分钟一集，很好看，期待下一季，9.5分】

25.《Psych》【有点傻的侦探类喜剧，无聊时可以消遣消遣，7.5分】

26.《Hidden Palms》【棕榈泉疑云，第一季出完就被砍了，除了Palm Spring这个景点比OC好，其他没什么出彩，6.5分】

27.《Chuck》【超市特工，今年很火的喜剧，暑假是出了两集也不知道三集，看了觉得还好，今年回归后拿到全季订单，看来还是不错的】

28.《Standoff》【挺好看的，谈判专家，只出了一季，可以看看，9分】

29.《Shark》【很好看的律政类美剧，拍的很有水准，但是从第二季起就不对味了，也有点看厌了，9分】

30.《Sex And The City》【至今只看了两三集，据我一位全部看完的同学称：很好看】

31.《Cashmere Mafia》【号称Sex And City姐妹篇，节奏感不错，刘玉玲穿的太挂三了一点，不过还是挺好看的，9分】

32.《Dexter》【嗜血判官，仍然是罪案类，而且有点变态，看了一集，没什么兴趣了】

33.《Gossip Girl》【只能说，是一部很养眼的剧，挺好看的，就是没什么意思，8分】

34.《Nip Tuck》【整容室，很老的美剧了，看了5集，不好看，很不好看】

35.《Moonlight》【第一季13集刚出完，很好看的，尽管剧情不太连贯不太成熟，但是很好看很好看，9.5分】

36.《Dirty Sexy Money》【第一季不久前出完，有点傻，不如名字那么Fancy，8分】

37.《Private Practice》【从Grey's Anatomy衍生出来的洛杉矶版，看了几集没有继续下去，因为种子太少下的太辛苦，但是蛮好看的，8.5分】

38.《Bones》【识骨寻踪，罪案类，看了一集，没有继续，应该还不错】

39.《Mad Men》【广告狂人，获得艾美奖最佳，下了一集来看，太高深了，讲的是最早那帮广告人的打拼史】

40.《Terminator: The Sarah Connor Chronicles》【终结者外传，看了一集，不喜欢这类的科幻片，男孩子应该比较喜欢】

41.《Masters of Science Fiction》【科幻大师，出了四集就被砍了，是根据史蒂芬·金的小说改编的，很有深度，很讽刺人类，可惜了，8.9分】

42.《Hustle》【这是一部BBC英剧啦，飞天大盗，挺好看的，光的妈妈也喜欢看，9分】

OK，至今成果基本上是这样，又忘记的再补吧。其实我不想再看美剧了，好浪费时间，但是现在像是吃饭喝水一样的习惯，不好看也这么看着，实在是，无语。我的推荐（排名）：《Lost迷失》、《Grey's Anatomy实习医生格蕾》、《CSI:LV犯罪现场调查：拉斯维加斯》、《Friends老友记》、《Prison Break越狱》、《Moonlight血色月光》、《Heroes英雄第一季》、《Shark律政狂鲨第一季》hellip;hellip;

1. I don't want to be the third wheel. 我不想当电灯泡.
一般的自行车都只有二个轮子, 要是有三个轮子呢? 没错, 那第三个轮子就是多余的. 所以 Third wheel 就是美语中电灯泡正确的表示方法. 还有一个**, 叫 I don't want to be the third arm. 这里不是说 “三只手”的意思, 而是和 third wheel 一样, 都是电灯泡的意思.

2. He is dating another girl on the side. 他同时脚踏两条船.

我想把这句说成 I have my feet in two boats 的人也不在少数吧! 其实正确的说法应该是像这样, He is dating another girl on the side. 或是你可以说 He is dating another girl behind her back. (这个 her 指的是他女朋友的意思)

On the side 这句话你去餐厅用餐时也常用到, 指的是主菜之外的副餐, 比如说 I'd like salad with dressing on the side. 就是说我要沙拉和沙拉酱. 或是 Would you like a baked potato on the side? 要不要再点一份烤马铃薯啊?

3. I am the one-woman kinda man. 我是那种从一而终的男人.

在美国从一而终的人好像不多, 他们通常从高中就开始交男女朋友, 一直交到结婚, 中间不知改朝换代过多少次. 所以这句话是很难得听到的. 其实我比较常听的是 one-man woman, 因为看来不论中外, 女生都比男生坚贞一点. kinda在口语中常用, 它是 kind of 的简写, kinda man 就是说那样的男人。可以省略不说.

还有一种用法叫 We are exclusive. 这个 exclusive 指的是排他的意思. 所以当一对情侣说, We are exclusive时, 就是说我们心里只有对方一人, 我们都不会再去喜欢上别人.

4. Those boys like to hit on me all the time. 那些男生老爱找我搭讪.

Hit somebody 是说你打某人的意思, 但是 hit on somebody 就不一样了, hit on somebody 是当作搭讪来解释. 常常电视剧里可以看到, 一个男的跑去跟一个陌生女孩多说了两句话, 那个女生就说: Are you hitting on me? 你现在是在跟我搭讪吗? 实在是很有意思。

5. That's the long distance relationship. 我和我的情人分隔两地.

一般relationship都是特别指男女朋友之间的关系, 比如你可以跟你的另一半说, I really appreciate our relationship. 就是我很感激我们能够在一起.

Long distance relationship是一种固定用法, 这样的**我常在广播中听到. 他们一般情况下不会说成 We live far away from each other. 只会说 We have a long distance relationship. 再来你可能可以接著说, It's so hard for me.

6. You should have chivalry. 你应该有点绅士风度。

我觉得美国的男生都蛮有风度的, 他们会帮女士开门 (这点在美国尤其重要, 因为美国的空气太乾燥了, 所以去开门常常会触电 ^__^ ) 会让 Lady first. 这种行为中文叫绅士风度, 但在英文中叫骑士精神 (chivalry)

7. I saw you smooching that girl just outside my window. 我看到你在我的窗外亲那个女孩喔。

Smooch 是一个口语, 它就完全等于大家所熟知的 kiss 这个字.

8. I'm all over you. 我对你非常地著迷.

All over you 就是说对你非常地著迷, 这还有另一种表示方法, 叫 I have a crush on you. 这二句都是表达很喜欢某人的意思.

All over somebody 还有一个很常用的用法, 我把它翻成“三贴”比如说你去舞厅跳舞, 看到有一对男女跳到三点都贴在一起了, 你就可以跟你的同伴说, Hey, look, the guy is dancing all over the girl.

9. I'm over you. 我跟你之间完了。

一字之差但是意思完全不同喔. 你要是说 I'm over you, 就是说我跟你之间完了, 我不想再和你有任何的瓜葛. 这和 I'm all over you 是完全不一样的。

10. Are you trying to sece me? 你想要勾引我吗?

Sece 就是说你用言语或是行为去勾引某人. 这句话在美国派 (American Pie) 当中有用到过喔! 就是其中有一个男生最后找不到伴了, 结果跑去勾引一个老女人. 那个老女人就说了, Are you trying to sece me?

更好玩的是, 那个男生事后还跟同伴吹牛, "Women are like wine. They only get better with age." 女人吗, 就像老酒一样, 只会越陈越香。

1、日常用语类

sporting house 妓院（不是“体育室”）
dead president 美钞（上印有总统头像）（并非“死了的总统”）
lover 情人（不是“爱人”）
busboy 餐馆勤杂工（不是“公汽售票员”）
busybody 爱管闲事的人（不是“大忙人”）
dry goods （美）纺织品；（英）谷物（不是“干货”）
heartman 换心人（不是“有心人”）
mad doctor 精神病科医生（不是“发疯的医生”）
eleventh hour 最后时刻（不是“十一点”）
blind date （由第三者安排的）男女初次会面（并非“盲目约会”或“瞎约会”）
personal remark 人身攻击（不是“个人评论”）
sweet water 淡水（不是“糖水”或“甜水”）
confidence man 骗子（不是“信得过的人”）
criminal lawyer 刑事律师（不是“犯罪的律师”）
service station 加油站（不是“服务站”）
rest room 厕所（不是“休息室”）
dressing room 化妆室（不是“试衣室”或“更衣室”）
horse sense 常识（不是“马的感觉”）
capital idea 好主意（不是“资本主义思想”）
familiar talk 庸俗的交谈（不是“熟悉的谈话”）

black tea 红茶（不是“黑茶”）
black art 妖术（不是“黑色艺术”）
black stranger 完全陌生的人（不是“陌生的黑人”）
white coal （作动力来源用的）水（不是“白煤”）
white man 忠实可靠的人（不是“皮肤白的人”）
yellow book 黄皮书（法国政府报告书，以黄纸为封）（不是“黄色书籍”）
red tape 官僚习气（不是“红色带子”）
green hand 新手（不是“绿手”）
blue stocking 女学者、女才子（不是“蓝色长统袜”）

China policy 对华政策（不是“中国政策”）
Chinese dragon 麒麟（不是“中国龙”）
American beauty 一种玫瑰，名为“美国丽人”（不是“美国美女”）
English disease 软骨病（不是“英国病”）
Indian summer 愉快宁静的晚年（不是“印度的夏日”）
Greek gift 害人的礼品（不是“希腊礼物”）
Spanish athlete 吹牛的人（不是“西班牙运动员”）
French chalk 滑石粉（不是“法国粉笔”）

2.习语类

pull one's leg 开玩笑（不是“拉后腿”）
in one's birthday suit 赤身裸体（不是“穿着生日礼服”）
eat one's words 收回前言（不是“食言”）
an apple of love 西红柿（不是“爱情之果”）
handwriting on the wall 不祥之兆（不是“大字报”）
bring down the house 博得全场喝彩（不是“推倒房子”）
have a fit 勃然大怒（不是“试穿”）
make one's hair stand on end 令人毛骨悚然—恐惧（不是“令人发指——气愤”）
be taken in 受骗，上当（不是“被接纳”）
think a great deal of oneself 高看或看重自己（不是“为自己想得很多”）
pull up one's socks 鼓起勇气（不是“提上袜子”）
have the heart to do （用于否定句）忍心做……不是“有心做”或“有意做”）

3.短句类

What a shame! 多可惜！真遗憾！（不是“多可耻”）
You don't say! 是吗！（不是“你别说”）
You can say that again! 说得好！（不是“你可以再说一遍”）
I haven't slept better. 我睡得好极了。（不是“我从未睡过好觉”）
You can't be too careful in your work. 你工作越仔细越好。（不是“你工作不能太仔细”）
It has been 4 years since I smoked. 我戒烟4年了。（不是“我抽烟4年了”）
All his friends did not turn up. 他的朋友没全到。（不是“他的朋友全没到”）
People will be long forgetting her. 人们在很长时间内会记住她的。（不是“人们会永远忘记她”）
He was only too pleased to let them go. 他很乐意让他们走。（不是“他太高兴了，不愿让他们走”）
It can't be less interesting. 它无聊极了。（不是“它不可能没有趣”）

⑤ 关于当代美国电影~论文。。。。。。急！！！！！

美国电影中华人形象的演变

从现存的默片《娇花溅血》（Broken Blossoms）（格里菲斯 [D. W. Griffith]执导，1919）算起，美国电影塑造华人形象已有八十五年的历史。本文选择六部不同时期的美国电影，历史地分析、解读华人形象如何成为美国大众文化中种族、性别与政治冲突的体现。在二十世纪初，华人曾一度被塑造为热爱和平、与人为善的形象，如《娇花溅血》，但由于美国十九世纪末驱赶华人劳工后，「黄祸」意识的延续，好莱坞更热衷于将华人想象为对白人构成威胁的「野蛮的」他者，如《阎将军的苦茶》（The Bitter Tea of General Yen）（卡普拉 [Frank R. Capra]执导，1933）。到了中国抗战及欧美二战时期，美国宗教救世话语影响下的好莱坞及时推出了《大地》（The Good Earth）（富兰克林[Sidney Franklin]执导，1937）之类的影片，赞扬中国妇女的勤劳勇敢及对土地的「原始情感」。而冷战时期持续不衰的东方主义想象又投射出一批如《苏丝黄的世界》（The World of Suzie Wong）（奎因[Richard Quine]执导，1960）宣扬西方「白马王子」超俗爱情、东方女子感恩献身的神话故事。美国国内60年代起日益剧烈的种族冲突也使华人一时凸显成「模范少数族群」，「自愿」同化于美国主流白人文化，在银幕上演出了歌舞升平的轻喜剧，如《花鼓歌舞》（Flower Drum Song）（罗杰斯[Richard Rodgers]执导，1961）。作为难得一见反思西方中心的神话影片，《蝴蝶君》（M. Butterfly）（克罗嫩贝格[David Cronenberg]执导，1993）布下性别迷阵，揭露了西方男人的情感和身份危机，精彩地颠覆了西方冷战话语及东方主义的叙事模式。

美国电影中的华人形象可以作种种解读。按学者马凯蒂（Gina Marchetti）所论1：

好莱坞利用亚洲人、美籍华人及南太平洋人作为种族的他者，其目的是避免黑人和白人之间更直接的种族冲突，或逃避白人对美国本土印第安人和西班牙裔人所持悔罪及仇恨交加的复杂心情。

马凯蒂认为好莱坞电影的叙事运作方式是神话般的，利用多种故事模式迷惑观众，如：强奸模式、俘虏模式、诱惑模式、救世模式、牺牲模式、悲剧爱情模式、超俗浪漫模式及同化模式等。本文所分析的影片，都在不同程度上印证了这些好莱坞电影模式经久不衰的影响力。正因为如此，揭示了这些模式的意识形态内涵及其话语运作方式，对我们更深刻地理解好莱坞有着不可忽略的现实意义。

一《娇花溅血》：种族危机与性别体现

《娇花溅血》讲述一位简称「黄人」（亦称「程环」）的中国人离乡背井到伦敦谋生，暗恋一位屡遭父亲蹂躏的英国少女的悲剧爱情故事。影片开头即明确表现东西方的文化差异。黄人到中国佛寺进香，祈求远赴他乡后的平安，但他一出寺庙，就遇上西洋水兵聚众闹事街头。东方的和平和西方的暴力一方面揭示了两种文化的差异，另一方面又体现了种族的性别定型。踏上异域后，黄人的行为与价值取向一直呈女性化，从而与爱尔兰拳击手巴罗所体现的西方男性化形成二元对立：前者为文弱、温雅的店铺伙记，后者为粗暴、强壮的酗酒工人；前者为浪漫的梦想家，沉溺鸦片，醉心审美，后者为施虐的父亲，折磨女儿露西而得快感。露西为黄人店中的东方精美物品而陶醉，黄人热心献出丝绸衣料，让露西得到前所未有的「家」的温暖。这一跨种族的恋情，威胁了西方父权中心的秩序，巴罗一怒之下鞭打露西致死。赶来营救的黄人与巴罗对峙，一枪击毙巴罗，将露西的遗体抱回店中，放于牀上，烧香超度，然后用匕首刺心自杀而亡。

马凯蒂指出《娇花溅血》标题本身透露了影片中「幻想」的施虐及拜物的本质：吉什（Lillian Gish）扮演的露西像一朵娇花，生长于贫乏之地，虽如期开放，但不可避免地被蹂躏而雕谢夭折2。在影片中，导演格里菲斯为强调东方（女性式的）的温文细腻和西方（男性式的）的蛮横粗暴，将黄人的牀铺同时塑造成一个战场和祭坛。黄人先是在牀边细心照料露西饱受创伤的心灵，然后在牀前尽力保卫露西不被巴罗带回家，最终又在牀边殉情自杀，完成了现世中不被认同的一段跨种族、跨文化情缘。由于格里菲斯在影片结尾时刻意营造香火萦绕的诗意氛围和黄人凝视露西遗体和匕首时的跪拜姿态，马凯蒂等西方学者认为黄人的自杀场景潜意识地表现了一种「恋尸情节」及视觉上的「性快感」，因此更为影片增添欲望和幻想的空间3。影片对这种欲望和幻想的定位也体现在露西身上：作为一个未成年的少女，她代表了一种超越性行为的，因此成为可望而不可及的纯洁女性。

正因为露西的纯洁，施虐的父亲成为《娇花溅血》被抨击的西方男性文化的掠夺形象。格里菲斯在影片中设置了两个象征性的「强奸」场面。第一，巴罗手持象征「阳具」的鞭子，鞭尾从他的腰间向前垂下，正面威胁着摔倒在地、面色惊慌的露西。第二，露西为躲避父亲，藏身在窄小的储藏间门后，而巴罗怒持利器，砸开门洞，破门而入，将露西揪出殴打。两个象征的「强奸」场景都表明了传统女性在西方专横的父权制度下的悲惨境况，也体现了影片的自虐—施虐的情节结构。

从性别的角度看，黄人所代表的是另一种当时可能令西方女性所倾心的男性美德，但却无疑是一种在西方被视为「女性化」的男性形象。勒萨热（Julia Lesage）称黄人为「浪漫的英雄」，一个倾向自审、谦卑、文弱、被动而终究无能的善良人。格里菲斯正是利用这个美学化的形象来表达一种道德观：「亚洲的文明及其利他的精神与欧美的非道德和粗糙相比而光彩耀眼。」4为了提高《娇花溅血》的美学地位，格里菲斯的影片在纽约市首映时，设计了一出由芭蕾舞演出的序幕，因此将影片定位于贵族及中产阶级才能欣赏的高级艺术品，而非当年移民众多的纽约人花五分钱便可观看的一般默片5。

不可否认，格里菲斯美化种族间的谦让和互容，在某种程度上是为了缓减他早年影片《国家的诞生》（The Birth of A Nation）（1915）中对黑人歧视的描写所造成的不良效果。这里，《娇花溅血》对东方文明的赞美本来为的是缓解西方社会的种族冲突，希望电影观众提高修养，认同高雅文化。但从电影史的角度看，格里菲斯在有意无意之间为好莱坞确定了男性华人在银幕上的一种典型的女性化形象，从此产生深远的影响。

二《阎将军的苦茶》：性威胁与俘虏情节

当然，另一类众所周知的好莱坞男性华人形象与黄人的成另一极端——杀人不眨眼的军阀或土匪。在《阎将军的苦茶》里，专横跋扈的阎将军在中国目视无人，根本不把西方女传教士玫根的善意劝导放在眼里，当着玫根的面展示他下令集体枪杀战俘而毫不眨眼的绝对权威。不过，《阎将军的苦茶》转而刻意营造阎将军和玫根之间暧昧的情感游戏，因此有别于早一年发行的《上海快车》（Shanghai Express）（斯滕伯格[Josef von Sternberg]执导，1932）。

在《上海快车》中，同样杀人不眨眼的革命党首领是一位混血华人，在骑劫京沪快车后，对乘客中红极一时的西方妓女「上海百合」（迪特里希[Marlene Dietrich]扮演）垂涎三尺。为胁迫「上海百合」就范，他一方面威胁要用火钳弄瞎英国医生（「上海百合」以前的情人），另一方面强迫「上海百合」同车厢的中国妓女慧菲与他过夜。《上海快车》因此融合了好莱坞的强奸模式和俘虏模式，强调了华人对西方人的性威胁。按弗洛伊德的理论，瞎眼是男性去势的象征，而革命党首领用火钳烫伤一个德国鸦片商则意味着象征性的强暴占有之举。

《上海快车》的转折点是慧菲意外地复仇杀死了强奸她的革命党首领，从而解救了京沪快车上的「俘虏」，也完成了影片结尾处「上海百合」与英国医生的爱情梦。在复仇一场戏里，导演斯滕伯格以其特有的神秘场面营造，将华裔影星黄柳霜（Anna May Wong）扮演的慧菲的巨大身影投射到墙壁上，通过扑朔迷离的光影交错，重现了黄柳霜自《巴格达盗贼》（The Thief of Baghdad）（沃尔什[Raoul Walsh]执导，1924）之后所体现的阴险毒辣、深奥莫测的东方「龙女」或「蜘蛛女」的形象。但是，华人的性威胁一旦解除，《上海快车》即以好莱坞固有的白人之间的男女爱情大团圆结局。

回到《阎将军的苦茶》，中国军阀与白人女传教士之间的爱情则难以在常规的好莱坞模式中发展。影片开头，玫根初抵中国与她的白人未婚夫相见，不期在兵荒马乱中落入阎将军的行宫。与《上海快车》中的革命党首领相反，阎将军虽倾心玫根却不强加己意。相反，他让玫根尽其福音传教的义务，自由活动于行宫中，在情感游戏之间证明了最终是谁感化了谁。由于玫根轻信阎将军之妾，使阎将军军事机密外露，军火列车被打劫一空，从此阎将军丧尽权势，众叛亲离。

有趣的是，随着阎将军权势的削弱，他在玫根眼里的「文明」程度则不断增加，从一个野蛮的刽子手渐渐变成风度翩翩的绅士。阎将军的变化在玫根的一场白日梦中充分体现出来。玫根先是梦见阎将军以毫无浪漫色彩的游侠形象出现，这游侠酷似当时在好莱坞盛行（1926-52年间共出品四十六部）的侦探片系列《陈查理探长》（Charlie Chan）中女性化的陈查理探长，随后阎将军又以一副狰狞的、色情的傅满洲的形象出现，追逐玫根不放，使她从梦中惊醒。阎将军在玫根的梦中扮演了好莱坞假设的华人男性的两个极端：其一，善良但女性化或无性威胁的男子，如陈查理或早期的黄人；其二，阴险野蛮的恶魔，如傅满洲或1936-40年间影片《飞侠哥顿》（Flash Gordon）系列中要征服世界的华人奸臣「无情的明」（Ming the Merciless）。

玫根的梦既表达了好莱坞对华人男子形象二元对立的思维，也揭示了这种对立实际上来源于西方人内心的矛盾，一方面向往异国的奇情，另一方面又恐惧他者的威胁。与自己普通乏味的未婚夫相比，在玫根眼中的阎将军既是性威胁又是性诱惑，等到片尾阎将军人去财空时，玫根宁愿留下来服侍阎将军。她穿上阎将军赠送的丝绸中装，跪在阎将军跟前，但一切都已太晚了，因为阎将军此时已服毒自杀，面带性征服异族女性胜利后的欣慰而逝，留下玫根一人在遗弃的行宫里哀叹人世苍凉，命运叵测。

《阎将军的苦茶》在一些细节上回应了《娇花溅血》，玫根身着丝绸中装与露西相仿，而阎将军的自杀更与黄人相似。从象征意义来看，这两部影片——加上《上海快车》中革命党首领的遇刺——都证实了好莱坞叙事模式对华人男子至少是要象征性「去势」的欲望，即从银幕上根本除去华人对西方女子的性威胁。不难想象，好莱坞从此很少再编织华人男性与西方女性的爱情故事，取而代之的是西方白马王子征服东方美女的演绎不尽的缠绵情爱（如本文第四节将述）。

三《大地》：农妇土地与原始情感

马凯蒂推测《阎将军的苦茶》将中国描述成「一个任何事情都可能发生的奇异、危险、混乱的地方」，为的是转移当年饱受经济萧条之害的美国观众的注意力6。这一推测也许言过其实，但数年后《大地》对中国灾荒和贫穷的渲染，的确可能给美国观众一种高人一等的自豪感：美国社会已经进入了现代化，而中国人却还在水深火热中挣扎。美国观众的自豪感还可以来自他们宗教救世的信仰：中国农民像美国建国初期的拓荒者一样，本着对土地坚定不移的信念，克服天灾人祸，建立属于自己的家园。《大地》改编自在中国生长的美国传教士后裔赛珍珠（Pearl S. Buck）的同名英文畅销小说，其中的基督教关联自然不言而喻。

《大地》中的中国农妇勤劳勇敢的形象，被称为是美国电影史上的突破，一改早先刻板的华人形象（如鸦片病鬼、滑稽厨师、洗衣店员等配角，及前文所提阴险妖女和野蛮军阀等主角）。影片描述一位农妇欧兰历尽千辛万险，生儿育女，勤俭节约，默默地帮丈夫种田持家，在荒年也坚决不肯卖地，而宁愿沿途乞讨到南方，维护了立家的根本，最后又为丈夫纳妾安度晚年。影片结尾，欧兰悄然病死，丈夫望着窗外的桃树，缅怀妻子而感叹：「欧兰，你就是土地。」厄尔林（Richard Oehling）认为影片中中国农民对土地的热爱是西方人无法想象的，只有在「原始的」中国才可以理解。厄尔林进一步指出，「《大地》使中国农民的形象变得真实可爱，成功奠定了后来40年代战争片中中国农民形象的塑造。」7诚然，另一部改编自赛珍珠小说的影片《龙籽》（Dragon Seed）（康韦[Jack Conway]与比凯[Harold S. Bucquet]联合执导，1944）同样渲染中国农民对土地的热爱，为了不让日兵收获粮食，他们自愿放火烧毁田园农庄，进山避难，让儿女加入游击队保卫土地。

《大地》代表的形象突破与时局有着密切的关系。一方面，日本的入侵使中国成为美国的盟友；另一方面，好莱坞接受《上海快车》和《阎将军的苦茶》等片在中国屡遭抗议而禁演的教训，在《大地》拍摄时邀请中国官员预审剧本，到中国购买道具，又在洛杉矶动用众多华人自愿者参与摄制8。虽然中国官方对完成的影片不尽如意，但雷纳（Luise Rainer）扮演欧兰的成功，使她荣获当年奥斯卡的最佳女主角大奖。值得说明的是，时至40年代，好莱坞明文规定男女主角不得由少数族群人扮演，使得白人演员为「扮黄脸」而化妆得奇形怪状，面目全非，丝毫谈不上甚么真实或美感。

四《苏丝黄的世界》：白马王子与超俗爱情

到了放映《苏丝黄的世界》的60年代，「扮黄脸」现象已经结束，女主角已由华人扮演。这部东方主义色彩浓厚的爱情片描写美国白人画家罗伯特到香港寻求自我，爱上苏丝黄小姐，克服种族、阶级和文化的鸿沟，有情人终成眷属。苏丝第一次在轮渡遇见罗伯特即以不标准的英文宣称自己是「美琳」，一位富家「处女」。罗伯特进入九龙城，街道两侧拥挤的货摊、行人和车辆组成一幅东方主义视野中典型的杂乱无序的第三世界城市景象。这一景象令人回想起《上海快车》片头京沪快车被北京古城的行人和动物阻挡的景象，而时隔近三十年，两个景象都表示西方文明的视野对第三世界落后的无奈。然而无奈并不等同无能，在《苏丝黄的世界》里，罗伯特即肩负起改变东方落后无知的责任。他在所住旅店的酒吧里发现「美琳」原来名叫苏丝，是当地颇负盛名的舞妓。泼辣、迷人的苏丝，在罗伯特面前展示自己性感的身体。为了拯救苏丝「堕落」的灵魂，罗伯特请苏丝作模特儿，挖掘她所体现的东方美，从而逐渐改变了她个人形象的艺术品味。

《苏丝黄的世界》依据东方主义的典型话语模式，让罗伯特代表西方文明的视野重新解读「愚昧的」东方，创造出东方人所「不能理解」的「新」意义。一天，罗伯特惊讶地发现苏丝穿了一套在街上买来的昂贵的欧式服装，责怪她「没有任何美感」，装扮得像「下贱的欧洲街头妓女」，进而将苏丝脱个半裸，在银幕上演了一出脱衣舞。讽刺的是，罗伯特从来不曾为苏丝作香港街头妓女的中国服饰提出异议。更讽刺的是，他让苏丝穿上他为她购买的中国古装行头，将她装扮成西方人想象中的「东方公主」。这里，罗伯特重新「创造」东方，为的是强调自己的主体性：是他让西方的「艺术品味」在不知自身价值的东方女性身上「体现」出来。他将作为古装公主的苏丝绘入画中，从此创造出另一个比现实「更美」的苏丝，而丝毫不顾苏丝本人是否认同这种「美」的体现。

似乎单让罗伯特在艺术上「拯救」苏丝还不够，《苏丝黄的世界》又让罗伯特在影片高潮时演出了英雄救美的惊心动魄场面。苏丝与罗伯特同居后经常不辞而别，消失几天后才重返。心怀疑惑的罗伯特跟踪后发现原来苏丝有个私生子，寄养在山上的贫民窟里。适值香港大雨倾盆，山洪暴发，危及贫民窟。苏丝为救孩子，冲破警察的阻拦，冒雨奔向山腰。罗伯特紧跟其后，在钉蓬被洪水冲垮前救出苏丝，但孩子已不幸身亡。影片结尾时，苏丝在庙宇烧香为孩子的亡灵超度，答应同罗伯特移居美国，因此满足了白马王子的心愿。如果说电影中的孩子一般代表将来，那么苏丝的孩子代表的便是第三世界没有前途的将来。所以，作为第三世界贫困、落后的记忆标志，这位无辜的私生子就在好莱坞的超俗爱情故事里轻而易举地一笔勾销了，因为影片要观众憧憬的是苏丝脱离第三世界后与白马王子在西方世界的幸福前程。

五《花鼓歌舞》：移民故事与文化异同

如果说西方中心的意识形态在以上分析的电影中都以主流话语的形式出现，《花鼓歌舞》则通过华裔移民主动认同美国文化的同化模式，表现西方中心的无所不在。这部改编自畅销百老汇歌剧的电影全部由华人扮演，通过爱情三角的价值设计和两代移民的观念冲突，既赞美了孝顺、贤惠等传统中国美德，又支持华人接受主流文化、享受现代文明的意愿。香港在影片中是美丽和她父亲非法移民的出发地，他们躲在船舱的木桶堆里漂洋过海来到旧金山。美丽自幼许配给他人，此行正是为践婚约。父女初到旧金山，人生地不熟，幸亏美丽灵机一动，在唐人街唱一曲花鼓歌，让有心人带见夫婿（一位开餐馆的花花公子）。但花花公子倾心舞女琳达，而琳达又爱慕吉姆。花花公子介绍美丽到吉姆的父亲家暂时居住，贤惠的美丽打动了吉姆恪守中国传统的父亲，使他有心为吉姆拉线，从而使吉姆陷入两难的三角恋。一次吉姆与琳达驱车郊游，琳达亲吻吉姆，让他享受「美国式的」爱情表示，但如同《苏丝黄的世界》中的罗伯特，内向的书生吉姆在咄咄逼人的新女性面前颇不自在。

《花鼓歌舞》不仅掩盖了当年美国日益剧烈的种族冲突，抹煞历史，粉饰太平，而且还设计了一个各取所需、皆大欢喜的大团圆结局。倾向中国传统美德的吉姆和美丽与沉溺西方物质生活的花花公子和琳达终成眷属，表示美国这个移民国家可以容纳各种趣味、各种理想。这一「融合」主题在另一首歌曲〈大杂碎〉中得以展示：美国社会就像美国人发明的中国菜「大杂碎」，蔬菜、肉类样样都有，而且味道不错。众人高唱〈大杂碎〉这首歌的场合是吉姆的姑姑宣誓加入美国籍的日子，其用心不言而喻。作为美国「新发现的」模范少数族群，华裔似乎避免冲突而追求融合，因此成为好莱坞同化模式的最佳选择。

不可否认，《花鼓歌舞》中歌舞升平的唐人街只是好莱坞自欺欺人的掩饰。在西方主流文化里，唐人街如同军阀混战时的中国，是暴力和危险的象征。唐人街这种恶劣的形象到了80年代仍未消解。《龙年》（Year of the Dragon）（奇米诺[Michael Cimino]执导，1985）即将纽约的唐人街描述成黑社会垄断、暗杀成风地狱般的社区，唯有一位改姓「怀特」（White意指「白人」）、愿为美国越战战败而「复仇」的白人警探孤军奋斗，对唐人街开战。受西方中心与东方主义话语的双重钳制，怀特先在一次餐馆枪战中「英雄救美」，但不久就强暴了美丽的华裔电视台女记者，进而肆意占用她的公寓进行反黑帮活动。怀特的行为再次证明「占有异国女人即占有异国土地」的殖民心态，只是《龙年》的异国就在纽约，而这「异国论」又进一步揭示，美国主流文化从未将唐人街视为美国本土社会的一部分。应该注意的是，80年代的美国华裔社会已渐渐成熟，华人社团联名向好莱坞抗议影片辱华，逼使《龙年》在公映时不得不在片头加上「纯属虚构」之类欲盖弥彰的遁词。

六《蝴蝶君》：性别迷阵与身份危机

对西方中心的神话进行最彻底颠覆的影片之一是《蝴蝶君》。影片的故事在两条重迭的线索中发展：一是冷战时期东西方之间错综复杂的间谍战，二是东方主义话语中典型的西方男子征服东方女子的爱情游戏。这里说「游戏」，是因为东西方之间犹疑不定的性别—政治迷阵的最终结局，是东方仍然是谜一样地不可思议，而西方到头来自欺欺人，意欲征服他人却无情解构了自己。

影片开始，法国驻北京使馆外交官加利马尔在一次音乐会上被宋丽玲演唱意大利歌剧《蝴蝶夫人》的美妙歌声感动，爱慕之心油然而生，主动追求宋丽玲。宋丽玲不无嘲讽地提醒加利马尔，歌剧《蝴蝶夫人》之美是西方人幻想出来的美，不一定被东方人所认同。这部歌剧赞颂一位日本女子因美军情人离别后哀诉其思念之情，数年后发现情人已娶白人太太而痛苦不堪，殉情自杀，以完成一种坚贞不移的理想。然而，加利马尔无法从东方主义这种刻板的单向思维中自拔，自认是一位西方男子气十足的白马王子，理所当然地要征服才貌双全的东方美女。加利马尔几经周折后如愿以偿，占有了宋丽玲的身体，在文革中回法国后又惊喜地得知宋丽玲像《蝴蝶夫人》故事所述为他生了个孩子。当他们离别多年在法国重逢后，加利马尔惊讶地发现过去的一切都是骗局，宋丽玲原来是中国间谍，两人因此双双入狱。更惊人的是法庭宣布宋丽玲是位男性，丑闻公开后一时成为头条新闻。

其实，这一耸人听闻的间谍案取材于法国真实的故事，影片改编自黄哲伦的同名畅销舞台剧。彻底颠覆西方中心神话的高潮设在影片结尾，此时宋丽玲被法国驱逐出境，乘机回国，而加利马尔则在监狱里自演一出《蝴蝶夫人》后在极端痛苦中自杀。加利马尔的自杀场景意韵深远。他一边用录音机播放一曲哀怨的《蝴蝶夫人》，一边以蝴蝶夫人的扮相粉墨登场，面对走廊上观看的囚犯宣布：「我，加利马尔，就是蝴蝶夫人。」然后用破碎的化妆镜片自尽，而不知就里的观众还在为他精彩的表演热烈鼓掌。加利马尔自杀表演时的诚恳自白揭示了西方想象中的东方美女最终不过是一个幻想，一个可望而不可及的概念，这个概念促使西方男子追逐幻想中的东方，最后意识到这个终生期待的幻想不在异国，而在自身的表演中！加利马尔最精彩的自身表演也是他自我终结的时刻：他不再幻想占有蝴蝶夫人（他原先占有的蝴蝶夫人宋丽玲早已无情地欺骗了他），因为此时此地他自己已经成为蝴蝶夫人（一个永远不会欺骗他的「她」）。

加利马尔一生所窃取的间谍情报中没有任何一条比他生命终结时所发现的事实更真实：东方主义的完美男人（白种人）和完美女人（东方人）归根结底都不过是西方话语制造出的幻想。周蕾因此指出，加利马尔死心塌地地按这种幻想生活，以致走向极端而自恋自身（即自己的幻想）而死13。好莱坞故事的迷惑模式在影片《蝴蝶君》中绕了一大圈后回头颠覆了自己：西方男性（加利马尔）—东方美女（宋丽玲）—蝴蝶夫人（宋丽玲）—蝴蝶夫人（加利马尔）。换成性别表述，他（西方男性）所幻想的她（蝴蝶夫人）最终不过是幻想本身（他和她的一体性），西方中心内在的身份危机由此揭晓。

显然，影片《蝴蝶君》对西方中心的颠覆是从西方男性身体（自我中心）开始做起。苏内尔（Asuman Suner）认为，现代主义意义上的男性主体性表现在身体对自然的完全控制，一旦经历变化、变异后身体失控，男性就因边界的模糊或瓦解而恐慌，其主体性也濒于崩溃，所以《蝴蝶君》不妨作为后现代的恐怖片来解读14。由此看来，加利马尔—蝴蝶夫人二者的可互换性从根本上瓦解了东西两方和男女性别的界限，颠覆了西方冷战和东方主义的双重话语，对西方观众造成「恐怖」效果。影片《蝴蝶君》精彩地解构了「殖民女性」（既对女性的殖民和被殖民者的女性化）这一西方话语策略，出其不意地来一个男性殖民者（西方）自身的女性化，而且将后者作为西方殖民幻想的本质。颠覆的结果是，西方中心本身是空洞乏味的，西方（男性）的主体性是危机重重的，靠幻想东方离奇、美妙的故事（如《蝴蝶君》及其他本文分析的影片）来充实自己向往扩张的殖民和占有的欲望。

影片《蝴蝶君》表明，对西方而言，东方终究是不可知的。西方想象出的华人形象宋丽玲主动向西方中心交还了东方主义所要的幻想：完美的女人（东方情人）和蝴蝶夫人（悲剧美），但他（她）同时也让西方看到西方所不愿面对的冷战事实：「背信弃义的」中国间谍和危机重重的西方主体。宋丽玲因此同时体现了西方视野中东方的迷人（爱情）和危险（死亡），二者合力摧毁了加利马尔（自大、自负而自欺的西方代表）。不可否认，华人形象的这种双重性正是长期以来驱使好莱坞叙事欲望的一个动力：幻想他者，编造爱情，满足观众，扩张自我。在好莱坞的想象中，华人就像隐藏在奇观的面具背后谜一般的东方女人（华人男性因此必须女性化，从黄人到宋丽玲皆如此设计），既诱人销魂落魄又危及生命安全。但这奇观的面具本身也是好莱坞的虚构之一。面具背后并没有甚么隐藏的真实，因为这面具本身就是好莱坞的真实，或真实的好莱坞：一个奇观的造梦机器，不停地在种族、性别与政治的交错层面间虚构自己的故事。

并不是很完整，仅供参考，请自借鉴。

希望对您有帮助。

⑥ 张国荣的所有电影列表

1、《狗咬狗骨》

2、《红楼春上春》

3、《喝彩》

4、《失业生》

5、《柠檬可乐》

6、《冲击21》

7、《烈火青春》

8、《鼓手》

9、《第一次》

10、《缘分》

11、《圣诞快乐》

12、《三文治》

13、《龙凤智多星》

14、《为你钟情》

15、《求爱反斗星》

16、《偶然》

17、《英雄本色》

18、《英雄本色II》

19、《倩女幽魂》

20、《胭脂扣》

21、《新最佳拍档》

22、《倩女幽魂II》

23、《阿飞正传》

24、《纵横四海》

25、《豪门夜宴》

26、《蓝江传之反飞组风云》

27、《家有喜事》

28、《霸王别姬》

29、《花田喜事》

30、《东成西就》

31、《白发魔女传》

32、《白发魔女传II》

33、《大富之家》

34、《金枝玉叶》

35、《锦绣前程》

36、《夜半歌声》

37、《金玉满堂》

38、《金枝玉叶II》

39、《大三元》

40、《风月》

41、《春光乍泄》

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