大稻埕电影下载

⑴ 求闽南语的电影 有知道的请介绍下 谢谢

海角七号，蜢胛，小孩不坏都是最近热门闽南语电影
另外楼主可以查查维基网络，下面是我摘引的

以歌曲为主的电影
1956年《雨夜花》、1962年《雨夜花》（下集）、1964年《妈妈请你保重》、1962年《台北之夜》、1965年《文夏风云儿》、1967年《流浪天使》、1967年《流浪剑王子》、1968年《一见你就笑》、1972年《走马灯》、1964年《怀念播音员》、《旧情绵绵》、《望春风》、1963年《素兰小姐要出嫁》、1963年《草螟鸡公》1964年《桃花泣血记》、1967年《三声无奈》、1969年《烧肉粽》、1969年 《雨夜花》 （重拍）、1964年《可爱的人》、1965年《心爱彼个人》、1965年《悲恋公路》、1968年《一只鸟仔》、1969年《妈妈你在何方》、1964年 《悲情城市》（林福地导演，金玫主演） 现实社会电影
1959年《阿三哥出马》、1956年《运河殉情记》、1960年《丈夫的密秘》（又名：《错恋》）、1964年《五月十三伤心夜》、1965年《六个嫌疑犯》、1958年《鬼湖》、1958年《古恨城》、1959年《男之罪》 、1959年《男之罪（续集）》 、1961年《浦岛游龙宫》、1962年《台北之夜》、1962年《女王蜂》、1963年《流浪卖花姑娘》 、1963年《天边海角》、1963年《台北之星》、1963年《妻在何处》 、1964年《情天玉女恨》 、1964年《矮仔财娶妻》1964年《欢喜过新年]]》 、1964年《请君保重》、1965年《只爱你一人》 、1965年《心心相印》、1965年《吹牛大王》、1965年《灵肉之道》、1965年《英雄难过美人关》 、1966年《喋血夜总会》1962年《阿丁大闹歌舞团》、1962年《台湾夜生活》、1963 年《小财神爷》 、1963 年《金色夜叉》、1964年《天生自然》 1964年《真珠塔》、1964年《港都苦命女》、1964年《再会港都》、1965年《地狱新娘》、1969年《处女宝鉴》、1969年《暗光鸟》、1967年《走路新娘》 、1964年《少女的祈祷》 歌仔戏电影
1955年《薛平贵与王宝钏》、1956年《薛平贵与王宝钏（续集）》、1956年《薛平贵与王宝钏（第三集）》、1956年《范蠡与西施》 、1957年《苏文达薄情报]]》、1957年《青山碧血》《碧玉簪》、1981年《陈三五娘》 布袋戏电影
2000年导演蔡孟育执导拍摄兼担纲全剧掌镜摄影师之布袋戏电影作品圣石传说

⑵ 大稻埕风云的介绍

这部叶天伦的第二部电影《大稻埕风云》，剧情描述一群现代年轻人，某次在参加古迹导览时，因缘际会地掉入时光隧道，穿越时空回到1920年的台北大稻埕。当年的“大稻埕”是台湾文化的首善之区，也是台湾迈向现代化的最初象征与地点。电影《大稻埕风云》将时空拉锯将近百年，其中不仅有历史文化，甚至也加入年轻人的时空对应趣味，题材相当新奇有趣。

⑶ 昆凌演过什么电视剧

2008年，昆凌现在《我爱黑涩会》首次亮相荧屏。
2012年，她出演华剧《爱上巧克力》和《没有名字的甜点店》。
2013年，她出演了魏晨的《封面恋人》MV。
2014年1月，昆凌客串演出电影《大稻埕》

⑷ 想找阮玲玉和金焰的电影

(默片)桃花泣血记-1931

监制 ： 罗明佑
制片主任：黎民伟
导 演： 卜万苍
编 剧： 卜万苍
摄 影： 黄绍芬
布 景： 赵扶理
主 演： 金焰 阮玲玉
上 映： 1931年
地 区： 中国大陆
出 品： 联华影业公司
颜 色： 黑白
声 音： 无声
时 长： 89分钟
类 型： 剧情片

影片简介：
牧场主金夫人携子德恩下乡视察，牧 人陆起夫妇殷勤招待，其女琳姑与德恩两小无猜，相嬉相

爱。金夫人重门阀，不许其子与牧女交游。数年以后，琳姑盈盈长成，又遇金夫人偕子 下乡。琳姑以门

第悬殊回避德恩，德 恩力主爱情不分贫富，并邀其入城游 览，形影不离，情同夫妻。金夫人欲 为德恩

论婚某世家之女，遂逐琳姑还 乡。德恩不舍，别营他屋安顿。不久 ，琳姑怀孕，促德恩实告其母，以

举 行婚礼，德恩惧母，诓而慰之。时琳 姑母患病，陆起至金家寻女，金夫人 察知真相后大怒，软禁德

恩，逐走琳 姑，并将陆起解雇。陆起携琳姑回家 ，妻已死去。牧场因陆起解职，劫牛 贼聚众劫牛，陆

起挺身而出，被贼众 以石灰烧瞎双目。时琳姑已育一子， 体弱多病，无钱医治。乡中一老者欲 乘人之

危，谋娶琳姑，遭琳姑拒绝。 一天，德恩获知琳姑病危，不顾母亲 阻拦，下乡看望，时琳姑已经弥留

。 琳姑死后，金夫人痛自悔悟，下乡赔 礼，并亲自搀扶陆起，德恩抱着婴儿 ，一同哭祭于琳姑墓前。

《桃花泣血记》将金焰与阮玲玉的黄金搭配发扬到了极致。上海最早的电影评论媒体《电声》报在

1932年举办了首届“电影皇帝”评选活动，金焰凭《桃花泣血记》被当仁不让地推上了“电影皇帝”的

宝座。

“胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪。若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。泪眼观花泪易

干，泪干春尽花憔悴。”——《桃花泣血记》片首语

一个命若桃花的女人

金百万家的佃户陆起喜得一女，取名琳姑。一家三口，耕作放牧，尽享田园之乐。

每到黄昏时刻，放牧归来的陆起便赶着牛车去接在田里耕作的妻子和女儿。回家的路上途径一

片怒放的桃花林，这日，女儿琳姑忽然哭闹不休，父亲便折了一枝桃花，逗弄女儿。母亲怀抱里的琳姑

看见桃花竟然停止了哭闹，回家后，母亲便把这枝桃花栽种在家门前，希望琳姑能像小树一样茁壮长大

。花开的鲜艳与落英缤纷从此就与这个女子的坎坷命运连在了一起。影片中，导演卜万苍以桃花喻美人

，自古桃花多薄命。女主角琳姑的扮演者阮玲玉身穿土布衣，头包花头巾，纯朴中透着鲜花般自然的美

，并用桃花把贫穷的牧羊女凄惨的命运与农村纯朴清丽的风光联系在一起，使影片具有了一种难以言喻

的诗意的品格。

一段凄美如常的爱情

琳姑随门前的桃树一同长大，当满树桃花怒放时，琳姑长也到了豆蔻年华。同时也不得不面对成长

的烦恼：德恩少爷是金家独子，是琳姑儿时的伙伴，两小无猜的年纪是完全没有门户之见的。但当已是

翩翩少年的德恩再次出现在盈盈长成的琳姑面前时，两人面对的是一个乡下姑娘和一个富家公子之间巨

大的差距。当德恩被琳姑不同于城里姑娘满身脂粉气的清丽脱俗吸引时，琳姑的悲惨命运就此开始。门

第悬殊的爱情，必然是被质疑、被阻碍、被破坏的，本片最后也免不了这阴阳两隔的结局。

这样反映封建制度下因门户之见导致爱情悲剧的影片在以“教化社会”为宗旨的早期中国电影中不

乏其例。同是阮玲玉主演的影片《野草闲花》也是这样一部影片，但是由于过于单纯表面的破除封建婚

姻观念的主题，《桃花泣血记》和《野草闲花》在后来的过于政治化的批评语境下，没有得到足够的重

视。

一个略显陈旧的结局

导演在影片高潮时刻，明显的使用了“最后一分钟营救”的剪辑技巧。弥留之际的琳姑，挣扎着不

想闭上眼睛，想再见爱人最后一面，想知道爱人是否骗了她；得知琳姑病重，德恩冲破封建思想最后的

樊篱，推开紧紧守住门口的母亲，向爱人家冲去。琳姑一声声的叹息，德恩乡间土路上磕磕绊绊的奔跑

，不停的交叉剪辑，让这条本就不顺利的路之尽头更加遥不可及。德恩在路上每摔一跤，就多赚取观众

一份同情，就让观众在心里多一份对封建礼教的批判。

尽了最大努力的德恩赶到琳姑病床前时，爱人已经闭上了眼睛，虽然心里还有无数的不舍与不甘，

但是命运已经让他们今生无法再续这段“桃花缘”了。

桃花瓣如泪珠般戚戚然落在琳姑的墓前，不免让观众有惨惨淡淡的感觉，但是导演并没有把佳人已

逝导向一个完全的悲剧结局。琳姑的墓前，金太太满脸悔意，为琳父擦拭思女的泪水，德恩少爷抱着他

们的孩子，把影片引向一种近似“团圆”的结局。这样一种煽情的叙事，加之团圆的结局的叙事模式，

被郑正秋所开创，在早期中国电影中一以贯之，并成为其票房成功的有力保障。

一颗芳华绝代的明星

阮玲玉可谓芳华绝代，默片时代唯一可以与“电影皇后”蝴蝶并驾齐驱的电影明星。短暂的电影生

涯塑造了无数经典人物。阮玲玉用自己的悲剧以演绎了那个时代女性的悲剧。

如果说导演孙瑜是阮玲玉的授业恩师，是他教会了阮玲玉如何演戏的话，卜万苍应该说是阮玲玉从

影生涯的伯乐，是他发现没有经过任何表演训练的阮玲玉的天生秉赋，并大胆起用其主演了《挂名的夫

妻》。虽然当时明星公司没有足够的重视阮玲玉，才子佳人，鸳鸯蝴蝶的角色也并不适合阮玲玉，但毕

竟给了她一个走进电影界的机会。

《桃花泣血记》是卜万苍与阮玲玉的又一次合作。导演十分善于表现乡村生活，《桃花泣血记》全

片以乡村作为背景，是一部纯粹中国色彩的影片。大力提倡“国片复兴”的罗明佑对此十分赏识。在《

桃花泣血记弁言》中曾说：“国片编制，情节景物，多被欧化，识者讥之久矣，然而积重难返。本片欲

一除旧习，情事景物，处处皆以表现我民族之颜色，如西服器用，皆被废除，与此一端，可见其意。”

《桃花泣血记》在题材与故事上虽然都无多大新意，但在镜头的运用和构图上，导演都极其精到娴

熟。影片的每一个镜头虽仍然多是固定机位的，但是已出现非常丰富的景别变化，并且出现了非常流畅

的运动镜头，傍晚陆家三口回自家小院时，镜头从进门开始一直跟随着慢行的牛车，牛车在院里转弯，

停稳，然后陆起下车到抱起女儿停止，并且镜头从全景推成了中景。此外，在琳姑与德恩桃林谈情的一

场戏中，为表现二人的生活和经济地位不同，还使用了上升和下降镜头，这在1931年的中国电影中是极

为难得的。

《桃花泣血记》在当时产生了巨大的影响，是中国第一批运往东南亚的电影拷贝之一。在台湾的放

映也取得极好的效果，台湾为推广该片，还委请大稻埕两位辩士(默片解说员)詹天马和王云峰为该片填

词谱曲。该片男主角金焰，更是以此片在1932年上海最早的电影评论媒体《电声》报举办的首届“电影

皇帝”评选活动中，成为中国第一个“电影皇帝”。

金焰

（1913424191-1983）原名金德麟,原籍朝鲜。父亲业医，因参加民族独立运动而遭迫害，于1912年携家亡命到

中国东北，但其父仍未逃过日特的魔爪。金焰生活无着，以半工半读的方式，勉强读完初中。家庭的变

故，颠沛的经历，培养了他的奋发自强的性格，初步接受了爱国民主的进步思想。1927年春，他孑然一

身来到上海，被民新影片公司录用为表演学员，在《木兰从军》和《热血男儿》两部影片中担任群众角

色。不久，公司紧缩，金焰又被裁员，他只好帮人看管房子以糊口，却也写出了他平生唯一的一篇短篇

小说《桔子》。翌年，他加入南国艺术剧社，这是他生活道路上的转折点，也是他真正从事艺术的开端

。此后，他在田汉的悉心指导下，通过自己的刻苦磨练，他的演技有了长足的进步，在《莎乐美》、《

卡门》和《回春之曲》等剧中担任重要角色。接着，又在孙瑜导演的影片《风流剑客》中饰演主角，显

示出他在表演艺术上的禀赋，而思想上也逐渐趋于成熟。

1933424191年3月22日，他曾参加了上海大光明大戏院抵制放映美国辱华影片《不怕死》的斗争。一二八事变时

，曾冒着炮火参加前线的救护工作，还发表反帝抗日的文章。1932年，他参加了左翼戏剧家联盟。其时

，金焰陆续在联华、艺华、新华等影片公司，拍摄了影片《野草闲花》、《恋爱与义务》、《三个摩登

女性》、《黄金时代》、《母性之光》、《大路》、《新桃花扇》等近三十部。他主演的影片，具有鲜

明的反帝反封建的主题，富于时代精神，赢得了广大观众的喜爱。他正是以其朴素、真挚、热情的表演

，一洗过去那种油头粉面、无病呻吟、矫揉造作的酸小生式的形象，形成了健康、清新的独树一帜的风

格。由于金焰积极投身于进步的、革命的影剧活动，招致国民党反动派忌恨，曾发出警告以示恫吓，并

被列入通缉名单，但金焰仍不畏缩，终因他在社会上的名声太大，敌人未敢贸然下手而幸免于难。

抗日战争前夕，他满怀爱国热忱主演《壮志凌云》，喊出了“我们要抵抗下去”的呼声。抗日战争爆发

后，他顶住了日本侵略者要他出面搞什么“日中合作”拍片的威胁和利诱，毅然离开上海，先到香港，

后又辗转大后方，参加了影片《长空万里》的拍摄和舞台剧《罗密欧与朱丽叶》的演出。抗日战争胜利

后，回到上海，主演了《乘龙快婿》、《迎春曲》等影片，对当时处于黎明前的黑暗现实予以无情的揭

露，而热情呼唤即将到来的春天!

建国初期，金焰接连主演了《大地重光》、《伟大的起点》、《母亲》、《暴风雨中的雄鹰》等影片。

在建国十周年的纪念活动中，他参加话剧《大雷雨》的演出。他曾任上影演员剧团团长,上海电影制片厂

艺委会副主任,上海市第一～五届人大代表,上海市政协第一届常委、第五届委员,中国影协理事,上海市

影协副主席。1962年因病魔缠身告别影坛，1983年去世。 金焰高大英俊，表演风格朴实自然。夫人秦怡

也是我国著名演员。
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⑸ 《大稻埕风云》电影 完整版，请提供下

链接：https://pan..com/s/1InuOKcq8D8oh7WiiRCZc1A

作品相关介绍：讲述大学生佑熙，是个有点小忧郁，没有太大人生目标的现代男孩；在有点古怪的历史系猪教授的引导下，两人藉阴错阳差地回到了1920年代台湾最繁华的第一大城：大稻埕。他们意外地，卷入了“日本皇太子莅台”、“蒋渭水抗争”等事件。

⑹ 求闽南语的电影 有知道的请介绍下 谢谢

推荐几部我自己看过的，感觉很棒的。
杨德昌导演的《一
一》
叶天伦导演的《大稻埕》
邱黎宽
黄朝亮的《大尾鲈鳗》
《蜢胛》以及动画电影《魔法阿嬷》
还有我没看过的，早期的《无言的山丘》《儿子的大玩偶》《悲情城市》《多桑》《戏梦人生》《眼泪》《爱的面包魂》还有很多。。。