电影红珊瑚插曲

『壹』 【～寻找怀旧影视歌曲～】

我国上世纪七八十年代流行的影视歌曲很多，我把其中一些主要的曲目列出如下，供参考：
一、电影主题歌或插曲：
《闪闪的红星》插曲《红星照我去战斗》、《红色娘子军》主题歌《娘子军连歌》、《阿诗玛》插曲《马铃响来玉鸟儿唱》、《我们村里的年轻人》插曲《人说山西好风光》、《草原上的人们》插曲《敖包相会》、《柳堡的故事》插曲《九九艳阳天》、《芦笙恋歌》插曲《婚誓》、《五朵金花》插曲《蝴蝶泉边》、《海霞》插曲《渔家姑娘在海边》、《漩涡里的歌》插曲《人家的船儿桨成双》、《归心似箭》插曲《雁南飞》、《红日》插曲《谁不说俺家乡好》、《铁道游击队》插曲《弹起我心爱的土琵琶》、《上甘岭》插曲《我的祖国》、《甜蜜的事业》插曲《我们的生活充满阳光》和《我们的生活比蜜甜》、《小花》插曲《妹妹找哥泪花流》、《怒潮》插曲《送别》、《知音》插曲《知音》、《黑三角》插曲《边疆的泉水清又纯》、《小街》主题歌《妈妈留给我一首歌》、《少林寺》主题歌《少林，少林》和插曲《牧羊曲》、《戴手铐的旅客》主题歌《驼铃》、《祖国的花朵》插曲《让我们荡起双桨》、《英雄儿女》插曲《英雄赞歌》、《冰山上的来客》插曲《花儿为什么这样红》、《洪湖赤卫队》插曲《洪湖水浪打浪》、《江姐》插曲《红梅赞》和《绣红旗》、《红珊瑚》插曲《珊瑚颂》、《刘三姐》插曲《要和三姐来对歌》和《什么结子高又高》、《刘胡兰》插曲《一道道水来一道道山》、《白毛女》插曲《太阳出来了》和《红头绳》、《芳草心》主题歌《小草》等等。
二、电视剧主题歌或插曲：
《九州方圆》主题歌《江河万古流》、《哈尔滨的夏天》主题歌《浪花里飞出欢乐的歌》、《红楼梦》主题歌《枉凝眉》、《西游记》主题歌《敢问路在何方》、《三国演义》插曲《历史的天空》、《聊斋》主题歌《说聊斋》、《杨乃武与小白菜》主题歌《小白菜》、《话说长江》主题歌《长江之歌》、《济公》主题歌《济公活佛》、《寻找回来的世界》主题歌《寻找回来的世界》、《红红的雨花石》主题歌《雨花石》、《军魂》主题歌《热血颂》、《三峡传说》插曲《乡恋》、《人与人》主题歌《高天上流云》、《同心曲》主题歌《这世界需要你》、《霍元甲》主题歌《万里长城永不倒》、《陈真》主题歌《孩子这是你的家》、《射雕英雄传》主题歌《铁血丹心》、《上海滩》主题歌《上海滩》等等。

『贰』 电影歌剧红珊瑚插曲(全部)有卖吗

电影歌剧红珊瑚插曲是有卖的

『叁』 电影《红珊瑚》到底是傅丽坤还是赵云卿演唱

摘要 电影《红珊瑚》主题曲《珊瑚颂》是傅丽坤演唱的，原唱是赵云卿。原曲4：28秒，《红珊瑚》主题曲（傅丽坤）只有1：53秒。

『肆』 浪花里飞出欢乐的歌,打一字

酒廊情思 《闪闪的红星》插曲《红星照我去战斗》、《红色娘子军》主题歌《娘子军连歌》、《阿诗玛》插曲《马铃响来玉鸟儿唱》、《我们村里的年轻人》插曲《人说山西好风光》、《草原上的人们》插曲《敖包相会》、《柳堡的故事》插曲《九九艳阳天》、《芦笙恋歌》插曲《婚誓》、《五朵金花》插曲《蝴蝶泉边》、《海霞》插曲《渔家姑娘在海边》、《漩涡里的歌》插曲《人家的船儿桨成双》、《归心似箭》插曲《雁南飞》、《红日》插曲《谁不说俺家乡好》、《铁道游击队》插曲《弹起我心爱的土琵琶》、《上甘岭》插曲《我的祖国》、《甜蜜的事业》插曲《我们的生活充满阳光》和《我们的生活比蜜甜》、《小花》插曲《妹妹找哥泪花流》、《怒潮》插曲《送别》、《知音》插曲《知音》、《黑三角》插曲《边疆的泉水清又纯》、《小街》主题歌《妈妈留给我一首歌》、《少林寺》主题歌《少林，少林》和插曲《牧羊曲》、《戴手铐的旅客》主题歌《驼铃》、《祖国的花朵》插曲《让我们荡起双桨》、《英雄儿女》插曲《英雄赞歌》、《冰山上的来客》插曲《花儿为什么这样红》、《洪湖赤卫队》插曲《洪湖水浪打浪》、《江姐》插曲《红梅赞》和《绣红旗》、《红珊瑚》插曲《珊瑚颂》、《刘三姐》插曲《要和三姐来对歌》和《什么结子高又高》、《刘胡兰》插曲《一道道水来一道道山》、《白毛女》插曲《太阳出来了》和《红头绳》、《芳草心》主题歌《小草》等等。 二、电视剧主题歌或插曲： 《九州方圆》主题歌《江河万古流》、《哈尔滨的夏天》主题歌《浪花里飞出欢乐的歌》、《红楼梦》主题歌《枉凝眉》、《西游记》主题歌《敢问路在何方》、《三国演义》插曲《历史的天空》、《聊斋》主题歌《说聊斋》、《杨乃武与小白菜》主题歌《小白菜》、《话说长江》主题歌《长江之歌》、《济公》主题歌《济公活佛》、《寻找回来的世界》主题歌《寻找回来的世界》、《红红的雨花石》主题歌《雨花石》、《军魂》主题歌《热血颂》、《三峡传说》插曲《乡恋》、《人与人》主题歌《高天上流云》、《同心曲》主题歌《这世界需要你》、《霍元甲》主题歌《万里长城永不倒》、《陈真》主题歌《孩子这是你的家》、《射雕英雄传》主题歌《铁血丹心》、《上海滩》主题歌《上海滩》等等

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『伍』 哪部电影插曲是打靶归来

no,这首歌并不是老电影的插曲,而是纪录片插曲
这里还有很多...

1 苦菜花开闪金光《苦菜花》 2 冰山上的雪莲《冰山上的来客》 3 珊瑚颂《红珊瑚》 4 牧羊曲《少林寺》 5 草原牧歌《草原上的人们》 6 西沙我可爱的家乡《南海风云》 7 赞歌《东方红》 8 满怀深情望北京《创业》 9 美丽的草原我的家“纪录片插曲” 10 小燕子《护士日记》 11 听妈妈讲过去的事情《雷锋》 12 让我们荡起双桨《祖国的花朵》 13 我爱你，塞北的雪“纪录片插曲” 14 共产儿童团歌《红孩子》 15 卖报歌《报童》影视名歌（六） 1 弹起我心爱的土琵琶《铁道游击队》 2 英雄赞歌《英雄儿女》 3 绣红旗《江姐》 4 打靶归来“纪录片插曲” 5 游击队之歌《东方红》 6 四渡赤水出奇兵《槐树庄》 7 九曲典河《苦菜花开》 8 嫂子颂《赵尚志》 9 军民团结一家亲《红色娘子军》 10 看天下劳苦大众都解放《洪湖赤卫队》 11 手拿碟儿唱起来《洪湖赤卫队》 12 数九寒天下大雪《洪湖赤卫队》 13 黄河边两个老乡对唱《黄河大合唱》 14 世世代代铭记毛主席的恩情“纪录片插曲” 15 延安颂《永不消逝的电波》影视名歌（七） 1 知音《知音》 2 妈妈教我一支歌《小街》 3 乌苏里船歌“纪录片插曲” 4 我们是黄河泰山“纪录片插曲” 5 今天是你的生日，中国《青春》 6 汾河流水哗啦啦《汾水长流》 7 在太行山上《风雪太行山》 8 蝴蝶泉边《五朵金花》 9 我们美丽的祖国“纪录片插曲” 10 花香鼓舞《花香鼓舞》 11 红霞《红霞》 12 渔家姑娘在海边《海霞》 13 故乡是北京“纪录片插曲” 14 大实话《焦裕禄》 15 大江东去浪淘沙《大浪淘沙》影视名歌（八） 1 送别《怒潮》 2 大别山上杜鹃花开《吉鸿昌》 3 兄妹开荒《兄妹开荒》 4 父老乡亲《太阳岛上》 5 糊涂的爱《创业》 6 浪花里飞出欢乐的歌《哈尔滨的夏天》 7 毛主蒿的话儿记心上《地道战》 8 我为祖国献石油《创业》 9 知心的话对党说《夺印》 10 清粼粼水来蓝莹莹的天《小二黑结婚》 11 愿亲人早日养好伤《沂蒙颂》 12 党啊！亲爱的妈妈“纪录片插曲” 13 满江红《岳飞精忠报国》 14 乡恋《三峡传说》 15 中国永远辉煌“纪录片插曲”

『陆』 老电影红珊瑚中的插曲

《珊瑚颂》

一树红花照碧海，
一团火焰出水来。
珊瑚树红春常在，
风波浪里把花开、哎～
云来遮、雾来盖，
云里雾里放光彩。
风吹来、浪打来，
风推浪打花常开、哎～

一盏红灯照碧海，
一团火焰出水来。
红灯高照云天外，
火焰熊熊把路开、哎～
云来遮、雾来盖，
云里雾里放光彩。
风吹来、浪打来，
风吹浪打花常开、哎～

『柒』 革命人永远是年轻～这首歌是哪部电影的插曲（或主题歌）

革命人永远是年轻，是五十年代拍的电影《北大荒》的插曲。

『捌』 象山有什么节日

晚会：第十二届中国开渔节文艺晚会节目单(预稿）
国家电影频道（CCTV-6）特别节目
《爱电影送学行动•象山行》大型文艺晚会
节目单（预稿）

主持人：王翰涛 经 纬 杨澜（特邀主持人）

【电影化倒计时，片头播放，落幅为《爱电影送学行动•象山行》（现场播放）
【主持人画外音：国家电影频道《爱电影送学行动•象山行》现在开始！

节目一 大型器乐表演：《光影世界》（创作）
表演：古典•时尚组合 象山锣鼓队
伴舞：杭州市歌舞团
视频：电影各工种工作剪影接经典电影镜头。

【上场音乐，王翰涛 经 纬 杨 澜上台，带观众走进象山

节目二 歌曲：《爱爱爱》、
《不用担心》（电影《爱到底》主题歌）
演唱：柯有纶
伴舞：杭州市歌舞团

节目三 歌曲：《渔家姑娘在海边》（电影：《海霞》插曲）
《雁南飞》 （电影：《归心似箭》插曲）
演唱：梦鸽
伴舞：杭州市歌舞团

【主持人采访蔡明

节目四 歌曲：《乡恋》（电影《乡恋》插曲）
《我的祖国》
演唱：蔡明
伴舞：杭州市歌舞团

【生活体验一：渔民的一天。体验者：刘桦
节目五 歌曲：
演唱：刘桦（道哥）

节目六 歌曲：《妈妈宝贝》、《遥远爱》（电影《黄石的孩子》主题歌）
演唱：李冰冰
伴舞：杭州市歌舞团

节目七 歌曲：《送别》（电影《怒潮》插曲）、
《追寻》（电影《建国大业》主题曲）
演唱：刘劲
伴舞：杭州市歌舞团

节目八 歌曲：《让我们荡起双桨》（电影《祖国的花朵》主题曲）
演唱：尤浩然 杨紫

【生活体验二：石浦古镇。体验者：简美妍

节目九 歌曲：《KISS》、《白色的冬季》（电影《等到疯狂》主题曲）
演唱：简美妍
伴舞：自带

节目十 歌曲：《Tonight》（电影《夜*店》主题曲）、《天之骄子》
演唱：乔任梁

节目十一 歌曲：《月光爱人》（电影《卧虎藏龙》主题曲）
《流转》
《我爱看电影》
演员：李 玟
伴舞：杭州市歌舞团

节目十二 歌曲联唱：
《珊瑚颂》 （电影《红珊瑚》插曲） 演唱：李煜明
《九九艳阳天》（电影《柳堡的故事》插曲）演唱：司徒兰芳、金霖
《映山红》 （电影《闪闪的红星》插曲）演唱：阿文
《英雄赞歌》 （电影《英雄儿女》插曲） 演唱：曹芙嘉
伴舞：杭州市歌舞团

【生活体验三：象山影视城。体验者：游鸿明

节目十三 歌曲：《曙光》、《一天一万年》
演唱：游鸿明
伴舞：台湾原住民

【新电影：《赵氏孤儿》剧组 陈凯歌、陈红、刘嘉玲等

节目十四 歌曲：《是我》 （电影《梅兰芳》主题曲）、
《今生不再》（电影《玻璃之城》主题曲）、
《对不起，我爱你》
演唱：黎明

节目十五 歌曲
伴舞：杭州市歌舞团

节目十六 歌曲：《感恩海洋》
演唱：象山当地演员
伴舞：杭州市歌舞团

第十二届中国开渔节活动表：

9月11日晚7：30 象山人民广场 象山经济开发区第二届文化艺术节广场晚会

12日 上午10：00 国际大酒店 华夏渔文化藏品展开展仪式

下午3：00 荔港大酒店 《象山海鲜菜谱》首发式暨图片展仪式

晚7：30 象山人民广场 “移动之夜”全国科普日广场晚会

13日晚7：30 石浦镇政府礼堂 三门湾地区越剧邀请赛颁奖晚会

14日下午2：00 石浦东门村 如意妈祖省亲迎亲仪式

晚 7：30 县广电台演播大厅 第二届“发现象山”DV大赛电视颁奖典礼

15日上午9：00 石浦东门村 中国渔文化艺术村开村仪式

下午2：00 石浦东门村 第十二届中国开渔节祭海典礼

还有象山摄影开镜仪式 第五届海洋论坛 全省公共文化论坛 都在十五日举行

下午4：00 东海明珠大酒店 台东旅游推荐新闻发布会
晚 7：30 石浦渔港 石浦港妈祖巡游与烟火大会

16日上午8：30 荔港大酒店 象山台东旅游合作交流会

上午10：30 石浦渔港 开渔节开幕式暨开船仪式

下午3：00 象山影视城 春秋战国影城开工典礼

下午2：30 滨海学校 台东少年棒球表演赛暨两地交流合作签约仪式

晚7：30 石浦皇城沙滩 CCTV--6大型综艺晚会

17日晚6：30 石浦东门村 “开渔之旅”东海第一网品鲜大会

9月11日晚7：30 象山人民广场 象山经济开发区第二届文化艺术节广场晚会
12日 上午10：00 国际大酒店 华夏渔文化藏品展开展仪式
下午3：00 荔港大酒店 《象山海鲜菜谱》首发式暨图片展仪式
晚7：30 象山人民广场 “移动之夜”全国科普日广场晚会
13日 晚7：30 石浦镇政府礼堂 三门湾地区越剧邀请赛颁奖晚会 14日下午2：00 石浦东门村 如意妈祖省亲迎亲仪式
晚 7：30 县广电台演播大厅 第二届“发现象山”DV大赛电视颁奖典礼
15日上午9：00 石浦东门村 中国渔文化艺术村开村仪式
下午2：00 石浦东门村 第十二届中国开渔节祭海典礼
还有象山摄影开镜仪式 第五届海洋论坛 全省公共文化论坛 都在十五日举行
下午4：00 东海明珠大酒店 台东旅游推荐新闻发布会
晚 7：30 石浦渔港 石浦港妈祖巡游与烟火大会
16日上午8：30 荔港大酒店 象山台东旅游合作交流会
上午10：30 石浦渔港 开渔节开幕式暨开船仪式
下午3：00 象山影视城 春秋战国影城开工典礼
下午2：30 滨海学校 台东少年棒球表演赛暨两地交流合作签约仪式
晚7：30 石浦皇城沙滩 CCTV--6大型综艺晚会 17日晚6：30 石浦东门村 “开渔之旅”东海第一网品鲜大会

『玖』 红珊瑚中珊妹演员简介

傅丽坤。

傅丽坤（1931年-2002年），重庆人，中学毕业，解放军海军政治部文工团歌唱演员，西南师范大学音乐系教授。

1960年，海政歌剧团的九场歌剧《红珊瑚》被拍摄为歌剧影片时，她为剧中的主人公珊妹配唱，演唱了该剧的主题歌《珊瑚颂》和插曲《海风阵阵愁煞人》、《珊瑚树红朝阳站》、《渔家女要做好儿男》等，受到广大听众的好评如潮。

作品介绍：

《红珊瑚》故事发生在解放初期的珊瑚岛（即浙江台州的一江山岛、大陈岛）上，渔霸七奶奶为巴结国民党军官窦司令帮助她守岛，将渔家女珊妹租给窦司令为妾。

珊妹为还债给重病的爹爹治病，被逼答应。途中珊妹跳海逃到一个岛上，遇到解放军王永刚和疑似恋人的阿青而得救。后来又掩护王永刚躲避敌人的搜捕。

为迎接解放军解放珊瑚岛，珊妹不顾身体受伤以及个人安危高举红灯为信号。经过一番激烈的战斗，终于将打败了国民党军队，迎来了珊瑚岛的解放。

『拾』 求一首适合声乐初学者考试的曲目

首先要适合自己。最大限度地发挥自身的优势，根据自己的音质、音域、声部和程度选择曲目。切忌盲目追求大而难的作品。

据说前几年有的学校在招生考试时，人为地把曲目分成几个档次，考生如果选择高一档次的曲目，不管是否适合，只要唱下来就能拿高分。而选择低一档次的曲目，无论唱得多么完整也只能拿那个档次的分数。这是非常错误的导向。每年报考专业院校考生的年龄大部分是17岁—20岁之间，学习声乐的年限都在2—3年左右，声乐技巧还处于初级阶段，过早地演唱超出他们实际能力的曲目，只能暴露他们的毛病，同时加大考生的心理负担和生理负担，甚至会损害他们稚嫩的嗓音。

考试曲目的选择要依据不同类型、不同风格、不同内容、大小搭配的原则。有些中外艺术歌曲各个声部都可以演唱，考生可以按原调演唱，也可以根据自己的声部要求来移调演唱。

比如：《教我如何不想她》《祖国，慈祥的母亲》《乡音乡情》《我怀着满腔热情》《爱情的喜悦》等。但是如果选择歌剧的唱段，就必须遵从角色的要求，严格按照原调和声部进行演唱。民族唱法的考生可以选择不同类型、不同民族、不同风格的曲目，美声唱法的考生最好能准备1－2首外国作品。这样可以多方位地展示考生的专业程度和音乐素质，也有利于考生的发挥。

拓展资料

初学声乐者如何练习气息
一、学习声乐的条件 要学好声乐，必须具备一定的条件，即具有良好的音乐素质、掌握相应的音乐基础知识和技能，有良好的嗓音条件。

1、音乐素质 音乐素质就是人在音乐方面 敏锐听觉、鲜明的节奏感和良好的音乐感觉，就是我们常说的音准、节奏、乐感。一个人的音乐素质有先天的因素，也有后天的培养，而后天的因素是主要的。在音准、节奏和乐感方面有敏锐感觉的人，就具备了学习音乐的素质条件。

2、音乐的基本知识和技能 具有音乐素质的人要进一步学习音乐就必须学习音乐方面的基本技能和知识，音乐基本技能包括：视唱练耳、乐理知识、键盘乐器基础。 视唱练耳是学习音乐的基础，要准确的听辨和视唱出音阶、音程、节奏、旋律必须学习视唱练耳。 乐理也是学音乐的基础，学好相应的乐理知识，才能唱准、唱好歌曲。 键盘乐器基础：键盘乐器和乐理知识的学习是相辅相成的，有了一定的键盘基础才能进行听觉训练和视唱练习。而发声练习等都离不开键盘乐器。

3、嗓音条件： 一般人认为，学习歌唱必须要具有天然的好嗓子，这说法既有正确的一面，又有它的片面性、天然优美动听的嗓子是学习歌唱的有利条件，但有好嗓子不一定就能学好声乐，而许多成功的歌唱家在训练前并未显示天然优美的声音。 歌唱同说话的生理条件是完全相同的，但若完全用说话的状态来进行歌唱就不能体现歌唱的艺术特征。因为语音发音是下意识的“自然”发音，而歌唱发声是有意识的“非自然”发声，运用科学的发声方法有意识的锻炼发声器官，是可以从下意识地说话达到有意识的控制自如的歌唱发声状态的。因此，凡会说话的人，只要具备了一定的音乐素质，就可以学习歌唱。

二、如何学习声乐 学习应该包含两方面的内容：歌唱技能技巧的学习和声乐基础理论知识的学习。 1、声乐基础理论的学习 要具备一定的演唱能力，首先要懂得发声的生理机制，如了解歌唱器官的构造，歌唱发声的简单原理，声音的共鸣原理、共鸣腔的划分、共鸣腔的运用和声区的关系，运用共鸣的方法等。 另外，在进行歌唱技能技巧的训练时，必须掌握歌唱的呼吸方法、呼吸的运用、了解呼吸的支点，常用的呼吸练习方法。学习识别声音的性质、声部的划分，了解美声、民族、通俗唱法特点及嗓音的保健等。 学习了解声乐理论基础，可使自己练习时不盲目，目标明确。另外，再看看别人的声乐论著、声乐方面的录像、电视、录音等，都会给自己带来极大启发，对歌唱练习时大有好处，使自己少走弯路。

2、跟声乐教师学习 歌唱是一门技术性和实践性很强的学科，仅凭声乐理论和教学方面的文字资料去进行歌唱发声方面的学习和训练是非常困难的。因为文字很难准确表达歌唱技能技巧的内涵，加之个人生理条件、理解和领悟能力的差异，更增加了凭文字资料学习的困难。按书上说的方法练习发声、歌唱，练习者本人无法判断方法的准确性和声音效果正确与否，这样的练习不仅没有效果，而且很可能导致错误的歌唱发音。因此，学习歌唱时，特别是初学阶段，必须找经验丰富的声乐老师指导，按照老师的方法练习，并把自己练习中的体会、困难、收获、感觉等如实地告诉老师，以便于老师根据你的个人特点，教给学生准确度高、收效快的练习方法。学习时应注意多用脑子，少用嗓子。
三、歌唱训练内容 声乐训练有完整、科学、系统的训练方法。它包括：

1、呼吸的训练 歌唱呼吸是发声的动力，是歌唱的基础。没有良好的呼吸方法来控制和运用气息，就不可有优美悦耳的歌声。一切声音表演技巧都与呼吸有着不可分离的关系。克拉克在《论呼吸》中主张：歌唱者第一件事就是学习适当的呼吸。普利斯曼在他的《喉头生理学》中认为：呼吸是声音的生命力。我国传统声乐论著中说：“气者，音之师也。气弱则音薄，气浊则音滞，气散则音竭。”也说明了中外古今的歌唱者都十分重视呼吸在歌唱中的重要作用。 学习呼吸，首先要了解呼吸的方法。呼吸的方法有三种：

（1）上胸式呼吸。这种呼吸是一种用上胸控制呼吸的方法。它吸气量少而浅，仅及肺上部，易造成喉头与颈部周围肌肉的紧张，发出逼紧、干瘪、缺乏弹性的直声。这类现象在初学者特别是业余歌唱者身上较为多见。这是一种需要纠正的、不好的呼吸方法。

（2）腹式呼吸。这种呼吸是一种依靠软肋扩张、小腹鼓起和收缩的呼吸方法。它吸气比上胸式要深，但也有其局限性。由于吸气过深，气息往往不流畅，影响发声的部位，中、低声区音色沉闷，声音缺乏灵活性，并出现音偏低的现象。

（3）胸腹式联合呼吸。这种呼吸是一种运用胸腔、横膈膜与两肋、腹部肌肉共同控制气息的呼吸法。这种呼吸法是近代中外声乐界公认而普遍采用的科学的、合乎生理机制规律的呼吸方法，这种呼吸方法有许多优点。它控制气息的能力强，呼气均匀、有节制，能储存较多的气，有明显的呼吸支点，使音域扩大，并使高、中、低三个声区协调统一。

懂得了呼吸方法还不行，还需要长期坚持不懈的练习才能达到歌唱时运用自如。现在常用的有两种练习方法。 快吸慢呼：这种呼吸法，是歌唱时最常用的一种。应该经常练习。具体作法是：急速吸气，略停顿后，缓缓呼出。可以这样体会：想像一位久别的很要好的朋友，突然出现在你面前，你惊奇地倒抽一口气，几乎喊叫出来，就停止在这种状态上。几秒后，仿佛有一股外部的力量将小腹向后推压，感到小腹在与这股外来力量的对抗中，气息缓缓呼出。这时横膈膜有力地起着支持作用。 慢吸慢呼：缓缓将气吸入，略停顿后再缓缓呼出。可以这样体会：当你收到一束你喜爱的鲜花，你高兴地在闻花的芳香，这时你会发觉你的胸廓自然地而不是人为地向前、向上抬起，而肋肌、包括腰部，同时向四周扩张，保持这样状态，仅将腹部横膈膜以下的肌肉群放松、送气。送气时想到吹蜡烛，将燃着的烛光吹倒，但不吹灭，就这样，保持烛光不升起来也不灭掉，保持时间长一点，然后再换气。要达到这个要求，吸气一定要闻花时一样自然、平静、柔和。呼气时一定要均匀，有节制。同样，如果要练慢吸快呼，那你就缓缓吸一口气后，一下子把蜡烛吹灭。

2、发声练习 发声练习是用于训练声乐技能技巧最基本最简单的练习。实际上是把构成歌曲旋律最基本最简单的动机或乐句提练出来配以单纯的母音或音节，在适当的音域内作半音上行或下行移动反复练唱。进行发声练习的方法和步骤各式各样，派别颇多。但是，无论采用什么样的方法和步骤，都是达到以下目的：

（1）有意识地运用气息发声，逐步做到横膈膜控制呼吸。

（2）形成正确的喉头位置，解放喉头，稳定喉部器官，使声带运动与呼吸密切配合，调整适度，在唱高、中、低、强弱不同的音符时，都有较为理想的声音效果。

（3）训练调节共鸣腔体的方法，适当扩张可调节形状的共鸣器官--咽腔、口腔、喉腔。运用不能调整形状的共鸣器官--头腔和胸腔，通过共鸣腔体的调节与运用，增大音量，美化音色。

（4）呼吸、喉头（声带）、共鸣器官密切配合，协调运动地发声，做到声区统一，富于力度和音色变化。 另外，发声练习时应选择适当的母音。开始进行发声练习时在a e i o u u六个母音中，并不是每个人都能全部均衡的唱好，这就要在老师的帮助下从发音最自然、动听的母音开始练习，这样，就较容易调整母音着力部位和协调音波在共鸣器中的作用。练好最方便自然的母音后，逐步调整，带动其它母音，发声练习的进展就会快得多。 发声练习最初以自然声区为基础，逐步拓宽到中声区的音域。在练好中声区的基础上，进一步扩展音域，达到声部应有的声音特色和音域。

3、歌唱语言 歌唱语言是声乐训练中的重要部分。 歌唱，就是将音乐化的人声与语言相结合，进一步表情达意的一种音乐表现形式，歌唱语言能直接揭示歌曲的文学内容和思想内容，能突出作品风格，能直接按展示歌曲图像和意境。 歌唱语言总的要求是：声母准确又灵巧，韵母形态保持好，自然适时来归韵，阴阳上去要记牢。轻重缓急须分清，语气语势处理好。 字头必须咬准，但又不能咬死。当字头咬住后，应当自然及时地过渡到字腹。字腹吐清后，应当适时地收声归韵，一定要注意三者衔接，过渡自然、顺畅，成为一个整体。另外，拼音要唱准，如“l”和“n”，“平舌”和“翘舌”，“f”和“h”,“前鼻韵”和“后鼻韵”要区别开，声调准确。 歌唱语言必须同歌唱的呼吸、发声、共鸣紧密结合融为一体。歌唱语言必须同灵活多变的呼吸、通畅的声音贯通的共鸣协调起来，才能收到声情并茂、感人至深的效果。四、勤学、苦练、多动脑是学好声乐的关键 学习声乐时要在老师面授时认真学习、思考、体会，并作好笔记

拓展资料
声乐，是指用人声演唱的音乐形式。声乐是以人的声带为主，配合口腔、舌头、鼻腔作用于气息，发出的悦耳的、连续性、有节奏的声音。按音域的高低和音色的差异，可以分为女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音。每一种人声的音域，大约为二个八度。
声乐包括：美声唱法、民族唱法和通俗唱法，2006年中国又出现了原生态唱法。通常声乐指美声唱法。
分类
男高音

男高音是男声的最高声部，音域通常从中央c即小一字组的c到小字三组的c 。按音色的特点可分为抒情和戏剧二类。抒情男高音也象抒情女高音一样明朗而富于诗意，擅于演唱歌唱性的曲调。戏剧男高音的音色强劲有力，富于英雄气概。擅于表现强烈的感情。柴可夫斯基的歌剧《黑桃皇后》中的男主人公格尔曼，就是典型的戏剧男高音。
男中音

男中音的音域和音色介乎男高音和男低音之间，在一定程度上兼有两者的特色。音域一般从小字组的降A到小字二组的降a 。冼星海的《黄河大合唱》中的《黄河颂》，就是著名的男中音独唱曲。这首歌以宽厚的曲调，雄浑的气魄，展现了一幅气象万千的黄河的壮丽图景，它象征着我们民族伟大而崇高的精神。
男低音

男低音是男声的最低音。音域通常从小字组的e到小字二组的e 。按音色的特点还可细分为抒情男低音和深厚男低音等。男低音的音色深沉浑厚，擅于表现庄严雄伟和苍劲沉着的感情。马可等作曲的歌剧《白毛女》中的杨白劳就是男低音，浓重的歌声倾诉出心头的满腔悲愤。
女高音

女高音的音域通常是从中央c即小字一组的c到小字三组的c 。演唱女高音的歌手，由于音色、音域和演唱技巧的差别，又可以分为抒情、花腔和戏剧三类。抒情女高音的声音宽广而清朗，擅于演唱歌唱性的曲调，抒发富于诗意的和内在的感情，冼星海的《黄河大合唱》中的《黄河怨》就是一首抒情女高音独唱曲。花腔女高音的音域比一般女高音还要高。声音轻巧灵活，色彩丰富，性质与长笛相似，擅于演唱快速的音阶、顿音和装饰性的华丽曲调，表现欢乐的、热烈的情绪或抒发胸中的理想。如意大利作曲家贝内狄克特的声乐变奏曲《威尼斯狂欢节》就是由花腔女高音独唱。戏剧女高音的声音坚强有力，能够表现强烈的、激动的、复杂的情绪，擅于演唱戏剧性的喧叙调。意大利作曲家威尔第的歌剧《阿伊达》有第一幕第一场中的《胜利归来》就是一首典型的戏剧。
女中音

女中音的音域和音色都在女高音和女低音之间。音域通常从中央c下面小字组的a到小字二组的a 。法国作曲家比才的歌剧《卡门》中的女主角卡门是一个放荡、泼辣的吉普赛女郎，运用女中音演唱恰好表现了卡门的野性。
由于角色有限，而且这一音区较接近语音，难以形成鲜明的特色。换言之，如果没有剧情的需要，这种真正的女中音是难以得到发挥的，所以真正优秀的女中音相当稀少。比较著名的女中音角色是：瓦格纳《尼伯龙根的指环》中的大地之母艾尔达和圣桑的歌剧《桑松与达丽拉》（1872）。圣桑一生作了13出歌剧，《桑松与达丽拉》是以女中音为主角罕见的歌剧之一，也是圣桑的代表作。桑松的故事记载于旧约圣经，取古代以色列人的英雄桑松为题材。故事叙述了以色列的老百姓遭受腓力斯人的蹂躏和压迫，英雄参孙号召民众反抗。腓力斯人以妖艳的女祭司达丽拉色诱，妖女达丽拉探明桑松之所以拥有神力，是由于上帝耶和华赐给他的长发，于是趁其熟睡时把他的长发剃光，就这样桑松做了腓力斯人的俘虏。他们剜去桑松的双眼，每日劳役。桑松求告上帝耶和华并又一次得到了神力的帮助，推倒神殿大柱，三千徘力斯人与他同归于尽，我国著名的女中音歌唱家有关牧村、刘子琪、 德德玛、吴玫玫、罗天婵、梁宁等。
女低音

女低音是女声中最低的声部，音域通常从中央c下面小字组的f到小字二组的f 。音色不如女高音明亮，但比较丰满坚实。俄罗斯作曲家柴可夫斯基的歌剧《叶甫根尼·奥涅金》第一幕第一场的《奥尔伽的叙咏调》就是由女低音独唱。

18世纪末—19世纪的前半期是女低音的黄金时代。韦伯《奥伯龙》中的国王侍从、罗西尼《湖上美人》中的马尔科姆等，均出色发挥了这一声部的声音特色。女低音还可以演书童或少年，如唐尼采蒂《夏摩尼的琳达》中的彼罗托，《路克莱莎·波其亚》中的奥西尼等。除了罗西尼的《灰姑娘》中的辛德瑞拉《赛米拉密德》中的阿萨斯等角色之外，女低音的形象又常与荡妇、懒婆娘、老年妇女等联系在一起。例如彭奇埃利《欢乐的歌女》中肓眼母亲拉杰卡、瓦格纳《罗恩格林》中的女巫敖德路特等。

还有格林卡的《伊凡·苏萨宁》（1836）中苏萨宁的养子瓦尼亚由女低音演员扮演。他为挽救新立沙皇罗曼诺夫的生命，连夜赶路报讯，竟使坐骑急奔毙命。这里，瓦尼亚的女低音演唱颇为动人，给听众留下了深刻的印象。