电影有哪些时间形式

㈠ 简述世界电影史上的五大变革及各时期的代表作品

电影叙事形式经历了鲍特的《火车大劫案》，格里菲斯的电影叙事观念、美国默片“喜剧片”叙事以及卓别林的喜剧观念的发展，他们对于电影早期的发展作出了巨大的贡献。

印象派电影由路易德吕克和他的志同道合者一起开创，以谢尔曼杜拉克、阿佩尔冈斯、让爱普斯坦等为代表人物，拍摄的代表作品主要为《流浪女》、《西班牙的节日》、《车轮》、《忠实的心》。

从1919～1924年，大约五年的时间里，以影片《卡里加里博士》为标志的德国表现主义电影诞生。这一电影美学流派同样受到先锋主义文艺运动的影响。德国艺术家们对于社会现实愤然不满，并采用表现主义变形、夸张和奇特的艺术语言，作为他们内心恐惧、焦虑的外部精神的流露。

在好莱坞三、四十年代，最突出的类型电影为喜剧片、西部片、强盗片和音乐片。类型电影的制作和类型电影观念的发展，尽管在某种程度上丰富了电影的叙事形式和叙事语言；

但是这种“一切为情节服务”的方式，显然夸大了现实空间，是电影成为某种仪式，在观众的心目中造成一个具有真实表象的幻觉世界。

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世界电影百年本身就是人类以精致、美丽、真诚的视觉语言进行心灵对话的历史。仔细梳理一下百年电影史，无论从电影本体、美学本体还是人的本体切入，我们都会发现这种无处不在的对话精神。

这样的每一部影片、每一个流派几乎都构成了一种连接现实与梦幻、物质与精神、过去和未来的人文现象。

尽管新好莱坞电影和新德国电影的这些变化在今天某种程度上由他们自己所颠覆，或以新的科技手段所取代，但它仍旧是世界电影发展中一个极为重要的时期和几位重要的现象。它从更普遍的意义上证实了法国“新浪潮”时期电影美学革命则真正意义。

㈡ 电影的八大叙事手法是什么

1、常规线性叙事。（按照正常时间模式叙事）例：《侏罗纪公园》很多就不一一举例。

2、多线性叙事。（影片有很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事）例：《撞车》《爱情麻辣烫》。

3、回忆叙事。（按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事）例：《铁达尼号》《大鱼》《公民凯恩》。

4、环形结构叙事。（影片的开头与影片的结尾相互辉映）例：《暴雨将至》《低俗小说》

5、倒叙线性叙事。（按照反正常时间叙事） 例：这种影片为数不多，国内更是没有。法国2004年有部影片就是这种类型相当精彩。《5×2》（爱情赏味期）全片以男主人公夫妇离婚为开篇；家庭生活矛盾为第二节；结婚为高潮；相识为结尾。建议你去看看。

6、乱线性叙事。（整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片）例：《21克》《迷墙》《我们的音乐》。

7、重复线性叙事。（整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始）例：《罗拉快跑》《爱情是狗娘》《罗生门》《英雄》。

8、套层性叙事：这类电影的叙事像俄罗斯套娃，一层套一层，一层一层，环环相扣，循序渐进，形成一种套层结构。此类典型电影当属《盗梦空间》。

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电影叙事〈cinematic narration〉，负责将电影里的情境或事件呈现或描述出来的论述活动。起源于六零年代，是结构主义的一个分支，最早是用于文学作品而非电影作品之研究，用于文学作品分析的时候，是利用文字串联出行动，完成故事叙述。

而电影的叙事与其他叙事艺术相较之下，有者媒介根本的差异性，用叙事学分析电影时，电影的视觉性和展示性透过情节创造出画面，延伸出更多画面的意义所在。

在符号学广泛用于其他领域之后，将影像，声音符号化，叙事学至此开始用于电影作品的实际分析上，变成研究电影文本的科学方法。在符号学和叙事学之前的电影研究是电影的形式分析或作者研究为主，而符号学和叙事学研究开始把重点放在论述和文本的研究，而不是电影的整体研究，甚至于跨越并结合其他领域，例如心理分析，女性主义，社会学研究。

电影叙事学多元存在，无法给予单一定义。有些电影(包括当下常见的主流电影)属于古典叙事的基本样态，需要空间和时间，一连串因果论的事件，完成情结论述， 相反的，对立于古典叙事电影的现代和后现代电影，则是利用更多拼贴或特殊叙事电影手法运用，显现主角内心状态，创造新的叙事逻辑。

由于电影叙事样态多元化，所以分析电影叙事学不仅没有一个确定的规则可以依循，而且，分析模式也经常必须随着影片建立。

以通论来看，决定我们依该如何分析一部叙事电影的元素，实在难以尽述，但是如何解读一部叙述电影，并将它建构成为一个分析的客体，却是一切影片分析的起点。

㈢ 电影史上有哪些经典电影是关于穿越时间题材的

时间循环类题材的开山鼻祖，非比尔·默瑞主演的《土拨鼠之日》莫属，这部上映于1993年，有名且经典的电影。
《土拨鼠之日》讲述一个男人被困在一天的时间里，重复又重复。前后经历新鲜好奇、沮丧反抗，绝望崩溃、最后到温和从容四个阶段。

当最终菲尔走出时间困局，他人的世界只是度过了平凡的一天，而根据我查阅的资料，按照电影编剧的说法，菲尔大概经历了100年的单日循环。

100年，是编剧的巧思，用它来象征人一生的时间。因为在编剧眼中，我们大部分人的一生，大部分时间都是在重复着过日子。

我想，编剧的灵感也许是来自葡萄牙诗人费尔南多 佩索阿，因为他早就说过：“除掉睡眠，人的一辈子只有一万多天，人与人的不同在于：你是真的活了一万多天， 还是仅仅生活了一天，却重复了一万多次。”


看到这里，我不知道你是否会被刺痛，因为生活确实如此，但又无可奈何。

按照24岁毕业，60岁退休，我们大概有36年的时间，要在朝九晚六的职场中度过。在时间的大尺度下，其实大部分的工作都是没有意义的。工作唯一的意义，就是给我们提供勉强足用的生活物资。

工作消解人生的意义，甚至有很多人都无暇思考人生。这是当代人的困境，并且在可预见的未来，看不到有效的破解方法。

那么，如何将重复的人生过得看似有意义?

《土拨鼠之日》难得的是没有只挑火，更没有宣导消极避世思想，而是建议一种合理的反叛方式，说是简单，但又十分困难。

其一，是追求精神世界的丰富，像菲尔那样，看书阅读。

其二，是自我技能的拓展，像菲尔那样，学冰雕，学钢琴，学维修。


其三，是心态的调整，诚如上面截图的对话，如果你看到杯子里的水是半满，那么潜意识里的心态是悲观的，因为你给自己的预想是，杯子等待更多的水去填满。而如果是半空的思维，那么就存在无限可能性，你可以填你喜欢，酒精、砂砾都行。

如何把单调的日子过的风生水起，答案就是：让自己处于半空的状态，保持探索，保持好奇，勇于尝试。

㈣ 延长影视时间可以采用哪些方法

影视艺术中时间表现手段主要有实时性，快慢动作回放，时间跳跃，反复叠加、分解和碎屑重组，空间等效和时间错乱。

1、实时性。

即按照人类经验中的时间顺序展现。即看到的影片就是原汁原味的现实，影片中发生的事件和看电影的时间是同步的。

2、快进、慢动作和回放。

通过改变视觉和听觉的处理方式，将时间的变化以加速或减速的形式呈现出来，使得影片转变成了现实之外的另一个层面。

影视及影视艺术的历史和影视艺术的发展：

1、影视及影视艺术的历史。

数字影视行业，这是一个新技术带来的新领域，新媒体将传播载体从广播电视扩大到电脑、手机，将传播渠道从无线、有线网扩大到卫星、互联网，并呈现与广播电视有很大不同的传播方式，更好地满足受众多层次、多样化、专业化、个性化的需求。

面对的影视媒体将是包括电视、手机、网络的综合媒体。影视制作行业是在信息产业飞速发展和市场竞争日趋激烈的条件下应运产生并发展壮大的。全球的一体化的发展使得市场逐渐消失了国界，使的竞争更加激烈，影视传媒就成为在今天信息时代成为宣传的最佳方式。

2、影视艺术的发展。

由于进入了WTO之后，电影、电视业就面临着西方发达国家电影和电视业的冲击，电影和电视业面临严峻的挑战。将大力发展影视业和影视传媒来提高在世界市场中的竞争力。

㈤ 国内电影院一般白天晚上一共放几场电影，放映的时间大概是是什么时候

一天大概六七场 周中的时候一般是中午开始放映 到晚上10点左右时最晚的了
周末嘛有时候9点多就会有第一场 晚上也是差不多10点左右
有的电影院也会在小厅里通宵循环放一些电影 但大多是类似录像厅的设备 如果有需要lz可以自行选择
当然 具体的还是要看各地的电影院安排了 希望这个答案lz可以满意^_^