恐怖电影主角作死2018

A. 你觉得《遗传厄运》与《昆池岩》哪部更为恐怖

毫无疑问，《遗传厄运》是今年最恐怖的电影，而《昆池岩》炒作成分更大。先来说说昆池岩吧，刚开始在韩国上映的时候，被韩国媒体过分吹捧，更多的是因为它取材自韩国真实的鬼屋题材，但是对于我们中国观众来说，就没有了心理上的恐怖压力。

《昆池岩》用120分钟的时间实际上只有四分之一的时间是正片，而《遗传厄运》每一秒钟都不曾浪费，每一个镜头都有恐怖的延伸意义。所以，我认为《遗传厄运》远比《昆池岩》更为恐怖。

B. 怎么评价最近特别火的韩国最恐怖的电影《昆池岩》

火？您是怎么定义火这个词的？还有您是怎么定义近期的？我只谈一下我个人的看法
这是典型的伪纪律片电影，之所以被热炒，主要有两个原因
一是韩国电影已经近10年没有出过像样的电影了，尤其是恐怖题材的电影，韩国哈美，渐渐的恐怖片有欧美倾向（釜山行就是典型的欧美口味恐怖片），韩国很久没有体验过本土口味的恐怖片了，因此这个电影的推出自然有人愿意去看，可Naver的评分，恰恰说明了这个电影的真实质量
二是媒体炒作，这部电影的预算，很多都花在了媒体上，尤其是新媒体和自媒体介绍上，因此，营造出爆棚的假象，让人产生猎奇心理，忍不住去看看到底是个什么片子，电影实际制作没花什么钱， 反而大把的钞票用在了营销，这个也是电影宣传的常见手段，尤其是伪纪录片的宣传手段（女巫布莱尔用低成本博取高票房就是这个手段）
最后毫不客气的说，跟风，这个是咱们的劣病，人家造的风，咱们就去追，这也是感觉这部电影火的原因，顺便一说，这部电影的口碑在国外一节扑街了

C. 日本恐怖电影有哪些

1.《咒怨》录像带版
2000
这部恐怖片非常经典，是日本恐怖片的经典作之一，也可以说是最恐怖的恐怖片了。《咒怨》的录像带版是最恐怖的，恐怖氛围十足！
2.《午夜凶铃》
1998
除了经典之作《咒怨》，《午夜凶铃》也是日本恐怖片的经典作品之一，没看过恐怖片的人大概都听过《午夜凶铃》这部片子。贞子的出现开始成了恐怖的代名词，贞子歪七扭八地从电视机里爬出来成了经典的恐怖镜头，幽闭的空间也让电影的恐怖氛围更浓烈了，没看过这部可真算不上恐怖片爱好者了。
3.《鬼来电》
2003

整个影片充满压抑，窒息。看的时候做好准备，千万不要吃饭哦
7.《切肤之爱》
1999
这部恐怖片被划为了“世界十大禁片之一”，特别考验人的心理，这部片子前期重在铺垫，营造氛围，等观众放松下来，突然给个恐怖镜头，让人猝不及防啊！
8.《轮回》
2005
这是《咒怨》导演清水崇的另一部恐怖片，这部片子的画面音乐等都比较精致，年代感很强，但剧情老套了些，疑惑点多。
9.《稀人》
2001
清水崇导演的又一作品，还获得了2005年布鲁塞尔国际幻想电影节的金乌鸦奖，这部恐怖片超越了恐怖片的范畴，还探索了人性，总之，影片想要表述的其实是更多。
10.预言
2004
该海报是我见到恐怖片中做的最好的，非常的抓人，当然正片也不错，大家可以去看看。
11.鬼女魔咒
2006
1.喀喇喀喇，可以认为是日本人对于家庭的一种维护的传统。那个鬼大概就是前妻的怨念吧。即使已经离婚，小三还是被那个鬼杀死，还无限循环的。女孩从楼上被推下去正好和从前的自己撞在一起，然后再一次循环的死法。有点像被困在永无止境的生地狱里了。

2，钢。那个被害的男主角是那种懦弱小受型的，完全听人摆布自己也容易受诱惑。不然也不会那么轻易被杀了。感觉是对类似男主角那样的性格或者生活方式的批判吧。

3.继承。往深了说，我觉得是对残缺母爱的一种诠释。母亲当然爱儿子，但她刚离婚，内心里害怕儿子离开她。其实儿子长大了迟早要离开母亲的，这也是天下母亲需要过的一道关口。放儿子离开是一种心灵的付出，也是母爱的表现。显然那个自私的母亲做不到，选择了画中把儿子掐死的方式来永远留住儿子……该片也值得一看
12.灵异咒
2005
灵异咒相比榜单中前几部电影在制作上粗糙了许多，拍摄手法也显得非常拙劣，画面经常处于晃动之中，有点日本灵异节目的感觉。但是它颠覆了日本以往恐怖片的模式，让人感到前所未有的恐惧，而其据说小林雅文是真实人物，有博客，有出生证明。对了最近很火的灵煤不错，老亮相对比觉得还是灵异咒更好看些
13.鬼怪屋
1977
鬼怪屋这部电影恐怖之处，是其剪辑和配乐相当精彩，颇有CULT片的风格。导演的想象力肆无忌惮，而且片中的几位女孩都非常漂亮，位居日本十大恐怖片排行榜第13。
14.昆池岩
2018

简单来说就是一群年轻人欢乐作死的故事。如果他们不是因为过于猎奇，不是为了利益，或许能够保住自己的小命也说不定。中规中矩的剧情，不过拍摄的手法细腻，影片中也很有出彩的地方，值得观看。
15.漩涡
2000

《漩涡》，是根据伊藤润二的漫画改编的电影~~，看过恐怖片的都应该知道伊藤润二。他的作品就好像一片黑暗的深渊一般，让人，恐惧，窒息无法探索。
16.恐怖爆发
2007

就这部电影，给老亮的恐怖元素过多，尤其影片中接水，一缕缕的头发，着实让老亮几天不敢开水龙头。影片情节不错，构思新意，值得一看。
17.回路
2001
唯一一部得到电影嘎纳奖，被关注的电影，可想而知.....
18.鬼水怪谈
2002
虽然是恐怖片，不过这部恐怖片却以母亲的爱为主题，讲述了一位即将离婚的母亲努力得到女儿的抚养权的故事。因此这部电影在恐怖的情节设置之外，也会让观众被其中的母爱感动。
19.东瀛鬼咒
2004
剧情简介：影片由《蜘蛛女》、《隙》、《牺牲咒》、《金发怪谈》、《死亡凶兆》五个灵异故事组成。
典型的日式怪谈电影，与《怪谈新耳袋》类似，虽然没有大牌导演和演员，但是不论是情节还是长度都都很有看点。
最后，老亮友情提示，恐怖片一直是大众偏爱类的题材，但是心里承受能力差者，慎重.慎重.在慎重哦！

D. 你看过的恐怖片，你觉得哪些是比较好看

引言:现在越来越多的人都会观看一些恐怖片来舒缓自己在生活中的压力，这也属于个人的一种兴趣爱好，而且现在的恐怖片拍的也越来越多，精彩的恐怖片也有非常多。

三、《九叔归来2》

这部电影主要是有葛帅以及高兴和董晓飞领街主演的电影，这部电影在2021年5月19日的时候在腾讯视频上映，这部电影主要讲述了红河百年的血棺开启，而且关内封印的僵尸苏醒了霍乱苍生，并且无数了村民也惨遭毒害，这看似是一场天灾其实是背后有着很大的阴谋，然后九叔带领了他的弟子，开始了一场正邪大战，并且九叔联手了师兄，铲除了僵尸，拯救了黎民百姓的生活。

E. 《夺命五头鲨》观后吐槽

《夺命五头鲨》感觉是很一般的片子，2018年上映的，一开始就比较刺激，不容易打瞌睡，有的电影是慢慢地进入高潮，在刚开始有点打瞌睡，这个电影是一来就比较有刺激，鲨鱼吃人，那些人感觉是故意送人头一样，就那么轻松被鲨鱼吃掉了，有点粗糙。明知道是鲨鱼来了，也不怎么怕，总是死人之后才觉得恐怖，那个鲨鱼也是，刚开始明明是四只头，后来变成了五只头，头部有四只头，后来哪里多了一只头呢？就是尾巴突然就变成了一只头，这是什么脑洞啊，怎么变的，无论逻辑还是特效的细节都处理的不够好。

魔鬼在于细节是有道理的，那些拍得好的片子一定在某些部分有突出的细节，要么是真实，要么是逻辑，要么是特效，总有拿得出的一款，若是一款都拿不出，那就没有观众喜欢的理由。这个电影特效细节像快进一样，应该处理得很细微，看起来才有趣，像那个尾巴变头是怎么变的呢？影片开始看到的鲨鱼尾巴都不是头，在后来的一个画面中尾巴就直接死头了，而且政府参与的神秘感也没有，在团队想要活捉鲨鱼的时候，我以为是有政府参与的机密项目呢，以为想要保密呢，结果好像并没有。

站在游艇上的人，看见了鲨鱼过来都不躲开，还觉得幸运，难得近距离看到鲨鱼，拍照留念，鲨鱼靠近了也没意识到危险，看装备，看游艇，应该对于海洋知识是有准备的，貌似一点安全常识都没有，站在游艇尾巴上面，然后鲨鱼冲上来就把那六个人全部吃了。

电影的弹幕也有考究，我想电影的弹幕应该是官方设计的，一般看电影的观众就看电影，谁会边看电影边发弹幕啊，吃饱了撑的，看个电影难道想看直播那样，弹幕满天飞，当然我不理解的事物不代表就不存在，或是虚假的。不过你我看电影一般是不会发弹幕的吧，大不了最多看完之后评论一两句，弹幕也经过刻意设计的，看电影的时候就像是几个好朋友凑在一起看一样，比较热闹，满足即时交流的欲望。

上面显示的弹幕也基本上不存在剧透情节，一般影评或者聊天总会涉及到剧透的事儿，但弹幕就不会，一部分一部分按照电影时间线走的，这里看到的弹幕不会涉及到后面的情节，那就是刻意设计的弹幕撒。有时候看看弹幕，有时候不看弹幕，看弹幕就是吃瓜时老太婆一起唠嗑那种感觉，凑热闹，其实没什么营养，不过看个电影而已，不用那么严肃了。

注意力干扰，失控了，电脑弹窗，网页广告，搜索推荐，商品推荐，手机上的短信广告，app上的推荐，推销电话，发来的各种连接，软文，等等等等，生活在现代，在互联网中，是应该都有遇到的，而且很可能经常遇到，但总是给人烦的感觉，就像你在路上散步，街边的发传单的兼职者一样，有时候强行塞给你单子，让人感到不舒服。《失控》一书提到这个现象，的确啊，真的有这个现象的存在呢，欸，但那本书还没看过，厚厚的一本，从未看过，还有许多没看过。日语中有个词语叫xx，意思就是买来的书放在那儿一直没有看过，久了就不看了。这个现象一定有许多人有，把买来的书读完你都能超过七八成的人了，从小到大，光是学校发的书，大多数人都没有看完过，很多很多都放弃了，更别提学校之外的书籍了，也是一个梗啊。

卧槽，电影最后是什么鬼，五头鲨就被一个男主角手刃了，以为要动什么坦克战斗机才能打死呢，就这么简单死了，而且尾巴一个头，前面四个头，这是什么设计，为什么这么设计？没什么印象，就电影中的美女好看一点，其他的都没什么可看的呢。

平常吐槽国产电影如何如何垃圾，这次也开眼界了，美国照样有许多垃圾电影，在任何国度，优秀的产品其实都是很少的，整体上，注定了一定是少数，不会部部是经典，不会本本是好书，好产品分布在全世界各地。穷人与富人本质的区别不是那些钱啊，房子啊，车子啊，是特别朴素的东西：信息的来源，信息的质量，对信息的处理能力。就是这三样，但也正是财富的不同对这三样朴素的东西也是有很大影响的，就像穷，手机也买不起，那在信息的获取上，你可能就没有有手机的人那样方便，那样有效率，这就造成信息获取的来源的不同了，造成其他方方面面的差异。

看得出来，电影中的很多人对鲨鱼挺喜欢的，没多少恐惧感，死了警察，死了游客，看起来都是送人头，不知道逃命，在逃命过程中不小心倒霉被吃了还觉得有点可怜，作死死了让人觉得解气。人有时候就是这样，若是一个人杀了另外一个人，杀人的人被杀，就不会觉得他可怜，而是解气，活该，而法律必定不会穷尽所有真相，只是我们情愿相信法律是公平的，是追求真相的，都也有一些情况，肯定有被冤枉的好人被法律搞死了的，一定有的。新闻有一起的话，那现实世界再乘以100倍都不过分，但总体上还是很少的，大多数还是能够“天网恢恢疏而不漏”的。

F. 电影《皮胡》小女孩最后死了吗

这是一部特别的电影，适合那些刚刚成为父母的朋友看。电影以主人公的名字命名，叫《皮胡》。皮胡今年三岁了，昨晚，她的家里举办了一场热闹的派对，持续了一整晚。清晨小皮胡醒来，发现家里还是乱糟糟的一片。皮胡喊了喊睡在旁边的妈妈，妈妈没有醒来，爸爸也不在家，于是皮胡光着脚跳到地上，一个人在房子里玩耍。她拿了报纸，看了下电视，跟着电视里一起跳舞，皮胡叫妈妈一起来跳舞，可是妈妈依旧躺在那里一动不动，皮胡开始着急地哭了。哭声并没有吵醒妈妈，突然电话铃声响了，皮胡拿不够电话，跑到楼下去搬椅子，小皮胡抱着跟她差不多高的椅子，颤颤巍巍的从楼梯走上来，一个不小心就会从楼梯滚下去。皮胡站在椅子上，可还是拿不到手机。

皮胡再次来到妈妈身边，可是任她如何哭喊，妈妈就是一动不动，皮胡摇动着妈妈的手臂，一瓶药从妈妈的手心滚到地上，白色的药片洒了一地，原来妈妈已经吃安眠药自杀了，可是小皮胡不知道这些是什么，她肚子有点饿了，想把这些药片吃下去。关键时刻，电话又响了，这次皮胡终于摸到了电话，电话里响起了爸爸的声音，原来，昨晚派对结束后，爸爸和妈妈吵了一架，今天一大早爸爸就赶着谈生意去了，他不知道，因为昨晚的争吵，妈妈真的自杀了，还用口红在镜子上留下了遗言。

整整一天时间，皮胡就一个人在家，玩一会，哭一会，哭累了睡一会，好几次遇上危险，虽然都幸运地躲了过去，然而整个家越来越糟糕。水龙头的水把一楼全都淹了，煤气灶的火开着，电熨斗也通着电，爸爸几次打电话来，皮胡都说妈妈在睡觉，到下午的时候，妈妈还在睡觉，爸爸终于发现有些不对劲了，连忙坐飞机往家赶。

小皮胡玩也玩累了，哭也哭累了，她又看到了妈妈旁边的白色药片，她拿起药片问妈妈可不可以吃，妈妈还是一言不发，终于，皮胡还是把药片塞进了嘴里，然后静静的睡着了。傍晚，爸爸终于赶回来了，然而一切都太迟了，家里冒着浓烟，到处一片狼藉，他哭着四处寻找皮胡，最终，他似乎看到皮胡藏在妈妈的床底下，一个人玩着积木，当然，这只是幻觉而已。

电影放完，首先是抑制不住的心痛，这么乖巧可爱的小女孩，只是因为父母的争吵，一个人在家慢慢的等待死亡来临。然后不得不佩服小皮胡的演技，因为整部电影除了躺在床上一动不动的妈妈，就只有她一个演员，而她还只是一个两三岁的宝宝，喜怒哀乐都表现得非常逼真，牵扯着每一个观众的心。

先简单介绍一下《皮胡》这部电影，可能有些朋友没有看过。

《皮胡》2018年上映的印度电影。从阿米尔汗《三傻大闹宝莱坞》《摔跤吧爸爸》等开始走红，大家对印度电影的关注度可以说是越来越多，因为印度电影敢于拍各种题材包括宗教信仰，女权解放等，印度电影在很多地方总能带给我们惊喜。这一部《皮胡》也是一部构思新奇，而且反映 社会 问题的电影。

故事讲述的是两岁的小女孩醒来后，发现妈妈还没睡醒，地上全是气球玩具，原来昨天是小女孩的两岁生日。小女孩发现家里乱糟糟的，水龙头没关，又来电话，但是小女孩怎么叫妈妈，妈妈都不醒。

她以为妈妈只是睡着了，其实妈妈吃了好多安眠药自杀了。昨天晚上妈妈和爸爸大吵一架，爸爸出差，妈妈吞药自杀。爸爸打来电话，小皮胡却够不着电话，终于够着了，爸爸的飞机就快起飞了，太虐了！小皮胡说妈妈还没醒，爸爸以为还是普通的生闷气，没想到小皮胡一个人在家有多么的危险啊！真是不负责任的两口子！

小皮胡并不知道这些，她吃着饼干，看着电视，以为还会和平常一样，妈妈会醒来收拾这个家，会亲一亲她。

全片都是小女孩自己在房间里，没有父母的保护，一个小孩在家是有多么的危险。小皮胡饿了想吃饼，她学着妈妈的做法，把饼放进微波炉，结果时间设置长了，饼烤糊了。她又把燃气打开，直接放饼火烤，看着饼一点点燃烧，她还撅着小嘴去吹。看着真是胆战心惊。

也许是玩火玩的热了，她居然打开冰箱进去了，却在里面打不开冰箱门，摇晃的冰箱看着真是揪心。水龙头没关，水都快流到插排上了，电熨斗还冒着烟！太恐怖了！让我想起《死神来了》的一幕幕，小皮胡简直就是在和死神共舞啊！

一波未平一波又起，百无聊赖的皮胡带着娃娃来到阳台上，娃娃不慎坠下阳台，皮胡试图去拿回娃娃，终于被邻楼的人发现“危险啊，就没人看着这孩子吗？”

……火灾不可避免地发生，过程影片并没有展现。我看的这个版本，影片结尾部分就是邻人和父亲撞开了房门，在床底下奇迹般地找到了还在无忧无虑玩着玩具的皮胡。。。

所以，这个小女孩最后还活着，我们也都希望她能活着，希望他爸爸能够对她好一点。当然这是电影为了观众的心情考虑吧，真出现这种情况，真的很难说。这部电影算是给我们每个当父母的人敲响了警钟吧。

本来想这样就结束了，真的忍不住说这对父母，父亲对家庭的极不负责，母亲自杀也是不负责任的一种表现，完全不考虑孩子的处境以及孩子的感受。我多希望，妈妈醒来，抱着小皮胡，一边收拾屋子，一边和她说说话。

好了，就到这里吧，希望每个看到这里的朋友都能家庭美满幸福，祝福大家！

我是专注影视的城下秋草，我们下次再见！

电影里色调也是让我感觉头皮发麻，可能是电影内容的别具需要。

没有良好的家庭环境，没有良好的成长环境。但是假如夫妻关系和睦，那这才是对小女孩最好的心灵环境。

镜头就是语言，不管他是怎么叙述的，不管编剧，导演是怎么安排进行的。独特的内容表现，真正应了那句从头到尾跟空气作斗争，对手是看不见的，也摸不着。但看小女孩，就在房间里，这种从头到尾把你的心捏在手里，不让你有一刻放松，引起众多人共鸣～

最后虽然没看见破门而入父亲，但给我们想象的空间，或者我们每天都在煎熬。或许当初我们说好要一起度过一生，只是无端端的变成一个不知道为什么去上班，或者在长期的不对等的关系下，变得愈发的暗淡无光。

或者又一个小女孩眼中的地狱(但她如果是开心愉快的心情呢？)

虽然小女孩会时常偷瞄摄像头

也可看成小孩子的天性 注意力不集中

但整体算拍得流畅自然

好几处看得我心惊肉跳

没人照管的幼儿真的分分钟作死自己

结尾孩子躲在床底

说我正在造一个美丽的家 真是让人心疼

这个妈太自私 只看得见爱情 看不见孩子吗

父母吵架 最无助可怜受伤害的只有孩子

G. 毛骨悚然，这么接地气的华语恐怖片，好久没看了

Sir先教你做一个手势。

先把小拇指对齐。

无名指交叉。

中指折起来对齐。

食指往前伸。

大拇指交叉。

有什么用呢？

如果读这篇文章，遇到害怕的地方，要记得及时做出这个手势。

然后嘴里面说：

“急急如律令！”

注意事项交代完。

可以进入正题了.

《馗降：粽邪2》

2018年台湾大热恐怖片《粽邪》的续集，原班团队制作。

主演金马影帝李康生，蔡明亮导演的御用男主。

故事，发生在台湾中南部。

保留着很多古老的民俗。

风水秘术、宫庙祭祀、禁忌传说……

相较第一部，《粽邪2》在制作和故事完成度上有所进步。

噱头，也更加极致。

它引入了泰国的传统邪灵， 鬼师父。

对垒中国的传统鬼王， 钟馗。

所谓“粽邪”。

就是上吊的人，怨气重，带凶煞，会寻找活人做替死鬼，以求超度转世。

接二连三吊死的人，就会像用草绳悬挂在梁上一串串的肉粽。

电影一开头，就是一场大型“缚粽”。

一座废旧工厂的地下室，一、二、三、四……整整齐齐挂了六个粽子。

死者，一群毒贩。

死因，拜鬼。

鬼师父，泰国最凶煞的邪灵，毒贩常常供养以求发达。

恐怖片看多了，你肯定知道东南亚邪门的拜鬼习俗。

供养邪灵恶神，一个不小心，便可能遭到可怕反噬。

男主阿火（李康生 饰），是当地一座庙宇的学徒。

送肉粽，是他和师父以及师兄三人的日常工作。

这回毒贩的集体上吊凶煞异常，必须好好送一送。

但鬼师父，能让他们这样轻易就达成KPI？

只见阿火在解绳子时，一阵灰尘落到了他的眼睛里。

淦，好痒。

而且怎么越揉越痒。

师兄跑来一看他，靠，阿火的眼睛整个变成了血红色。

前方高能！前方高能！

3！

2！

1！

师父他老人家眼疾手快，“神兵火急如律令”，阿火瞬间吐出一团黑气。

他没事了，可黑气又钻进了师父身体里。

老人家知道自己是逃不过这一劫了，于是将自己的挂牌取下，挂到了阿火脖子上，并附赠了遗言。

“不要逃避

这就是你的天命”

说完，老人家体内的邪煞发作，地下室突然响起尖利刺耳的咒语，鬼师父雕像双眼闪出红光，阴风刮过，火光尽灭。

“我要你上不了天，下不了地”

突然，一个肉粽诈尸了。

一番激烈的扭打，阿火终于勒死了他。

可再一看。

他勒死的，居然是自己的师父……

从此，亲手杀死师父的阿火背上了沉重的包袱，消沉下来。

他不再过问鬼神之事，成了一名底层打工人，并整日沉迷酒精。

时间，转眼过去五年。

当年被他们用巨大代价镇压的鬼师父，又卷土重来。

这次的一血，是一名等着冲业绩的毒贩昌仔。

他蹲在桥下，鬼鬼祟祟等他的线人带货来——一箱藏在椰子里的泰国走私毒品。

为了固定箱子，他顺手从水里捡了一条麻绳捆绑。

你知道，恐怖片里随便捡东西的人，一般都没有好下场。

他骑着心爱的小摩托行驶在荒凉的郊外，突然一群什么扑面而来，挡住了他的视线。

一棵大树底下，他翻了车。

淦，眼睛好痒啊！

玩命一顿揉。

再抬头，便看到旁边的大树上挂了一个人。

只见那具尸体缓缓转过来。

怎么竟是自己？（原图就不放了）

第二天，昌仔上吊的尸体被当地居民发现。

他死得不吉利，当地乡民要请法师做法送煞，请的是阿火的师兄。

他敏锐地察觉到，这根麻绳与当年他们遇到的那场毒贩集体上吊有关。

序幕已经拉开。

这个煞气不送，它就会像传染病，接二连三让接触到的人死去。

可是，他如今伤了元气，身体衰微，送煞中最关键的一个仪式——跳钟馗，他难以完成。

跳钟馗，就是法师做法与钟馗通灵，并且扮成钟馗的样子，以震慑煞气。

没办法，他只好去找阿火，求他来跳。

五年过去，阿火又要被迫面对这场黑暗，以及内心的负罪感。

难道真如师父死前所说，这是他的天命，没得逃？

另一头。

女主佳敏，是毒贩昌仔妻子的外甥女。

从小父母双亡，而后便跟着阿姨和姨丈生活。

她能见到鬼，还能预见人的死亡，梦到谁，谁就可能很快GG。

她和阿火一样，都是通灵者，是带“天命”的人。

姨丈的死，也让她被卷入到了这场凶险的斗争中。

阿火的师父曾说过一句话。

天命、中邪，一线之隔。

被天命选中的人，可能代表正义驱邪除煞，也可能被邪煞利用，酿成祸患。

经过一番强烈思想斗争后的阿火，还是决定勇敢面对自己的“天命”。

他画上脸谱，身披红衣，再跳钟馗。

一行长长的送粽队伍行走在深夜无人的街巷，符纸随风四散。

送粽仪式要注意的事项很多，越凶的煞越要小心。

送粽前，沿街的家家户户需闭门不出，门窗贴好符纸，并倒立上一把扫帚。

如行人路遇送粽，需背向回避。

最重要的是，不能被打断，否则便是功亏一篑，或酿成更大的灾祸。

但你知道，恐怖片一定会遵循墨菲定律。

不出事，是不可能的。

佳敏的阿姨在家里发现了鬼师父的半座雕像，想要送给队伍一起销毁。

结果自己中了煞。

她在纸上疯狂鬼画符，不停揉眼，显然已中邪至深。

接着，镇上接连有人被勒死。

这背后到底出了什么问题？

佳敏阿姨的鬼画符，成为了破解秘密的关键。

《粽邪2》的故事其实并不复杂，是非常基本的驱邪题材商业片模式。

即邪恶力量重生作祟，并逐渐强大，最后与驱邪一方展开终极较量。

它的亮点，在于地域特色和传统民俗元素的运用。

送肉粽、跳钟馗、以及台湾民间传说椅仔姑……

这几年，以挖掘传统民俗为卖点的台湾恐怖片形成了一股潮流。

比如以冥婚为题材的《尸忆》，男子路上捡到红包，遭遇鬼新娘缠身。

还有《缉魂》导演程伟豪打造的著名恐怖片IP《红衣小女孩》，取材于台湾“魔神仔”的民间传说和“红衣小女孩”的都市传说。

广大的中国乡土，那些古老的传说，玄乎的禁忌，都是恐怖片的富矿。

2016年，大陆一部小成本恐怖片《中邪》惊艳四座，也是取材于农村诡异的 “还人”仪式。

比起西方恐怖片中的驱魔、邪教。

这些传统、本土的东西更能激起中国人内心深处的恐惧认同。

《粽邪2》无疑是发挥这种“民俗”特性的极致之作。

却也是把这几年台湾此类恐怖片的问题，暴露得最明显的一部。

剧情推进不合理，人物立不住。

高能场景下足猛料，却反而失了一种让人浮想联翩的余味。

光是阿姨中邪后的癫狂和扭曲，就贡献了电影中绝大部分的恐怖场面。（阿姨演得这么卖力剧组不多加一份盒饭说不过去吧！）

高能预警！

高能预警！

但更深层次的原因是。

《粽邪2》太立场先行。

比起恐怖片。

这更像一部保护和发扬传统民俗的宣传片。

电影中，中邪的方式，都是先揉眼睛，然后上吊自杀。

而这些中邪者，不是贩毒、家暴，就是徇私枉法。

这也印证了报应论——他们都是 蒙蔽了双眼，自取灭亡。

电影中的反面力量是外来的鬼师父，而对抗的方法是传统的道教信仰。

电影中几次事态加重，原因是——直播小哥作死。

警察以取证为由，收走了邪乎的绳子，使仪式没有完成。

镇长不听劝阻，带头挖掉吊死人的树。

放出了埋在树底下的鬼师父。

归结起来。

灾祸之所以发生，就是 现代人对传统信仰的不敬畏和不相信。

这样拍不是错。

但电影也失去了它本该有的神秘感。

试想，如果传统风俗完全是一种保护人的正面能量，那你怎么还会产生恐惧呢？

就连开篇把人吓得一惊一乍的“椅仔姑”。

也变成了一个帮忙的小鬼。

在电影的最高潮部分。

恐怖感更是一扫而光。

我们只看到一个，使命传承，超级英雄击败boss的高燃场面。

电影的结局。

是弘扬传统文化，守护乡里的温情正能量。

在Sir看来。

《粽邪2》太想挖掘民俗元素，太依赖民俗元素，太过于抬高民俗元素。

反而让一个不错的题材，失去了它本来的魅力。

就在台湾恐怖片过犹不及的时候。

我们面对的，却是创作上的无米之炊。

两相比较。

究竟是哪一种更让人唏嘘无奈？

编辑助理：颐和园的马达