电影女主角固然什么电影

A. 《奇遇》剧情简介|鉴赏|观后感

《奇遇》剧情简介|鉴赏|观后感

1960 黑白片 135分钟

意大利欧罗巴电影制片公司 法国里尔电影公司联合摄制

导演：米盖朗琪罗·安东尼奥尼 编剧：米盖朗琪罗·安东尼奥尼 艾里奥·巴尔托里尼 托尼诺·盖尔拉 摄影：阿尔杜·斯加瓦尔达 主要演员：莫妮卡·维蒂(饰克劳迪亚) 加布里尔·弗采蒂(饰桑德洛) 莱娅·玛莎丽(饰安娜) 杜米妮克·布兰卡尔(饰朱莉娅)

本片获1960年戛纳国际电影节评委会特别奖

【剧情简介】

25岁的棕发女郎安娜是富有的退休外交官的女儿，她正陷于爱情上的矛盾。她和年近40的建筑师桑德洛的恋爱已经只剩下 *** 的内容，别无其他。她意识到桑德洛是个喜新厌旧、朝秦暮楚的男人，而她自己对爱情实际上也是冷漠的。安娜的父亲对她说：“这种人永远不会娶你的，我的孩子。”安娜回答说：“到目前为止，是我不愿意嫁他。”

安娜决定去海上乘游艇旅行。她约了和她年龄相仿的女友克劳迪亚，也找了桑德洛。安娜在出发前，还不顾克劳迪亚在楼下等候，在桑德洛房里和他解衣上床。但事后又觉得无聊。上了游艇后，见到了一些朋友：30多岁的雷蒙多，更年长一些的科拉多，年近40的朱莉娅和帕特丽夏。这也是一群精神空虚、性关系紊乱的人。在海上遨游时，安娜下海去游泳。她突然尖叫起来，说有鲨鱼，但结果证明是一场玩笑。她对于桑德洛冒死来救她却稍感慰藉，虽然这一行动也没有使她恢复对桑德洛的信任。

游艇上的游客们决定登上一座小岛。岛的四周是光秃秃的悬崖绝壁。但是当这伙人要离开小岛时，他们发现安娜失踪了。于是就开始了一场寻找。安娜的父亲接到通知，立即赶来小岛。他从女儿的旅行箱里找到了两本书，一本是圣经，一本是美国作家菲茨杰拉德的小说《夜色温柔》。安娜的父亲断言说，凡是读圣经的人是决不会自杀的，而从他们找到的某些线索来看，安娜很可能是悄悄地搭了一艘搞走私的船离开小岛的。

在小岛上的搜索延续了好几天。桑德洛在这期间对克劳迪亚的兴趣愈来愈浓厚了。他们登上游艇离开小岛时，桑德洛突然吻了她，她也不由自主地还吻了他。她对自己的举动感到吃惊，赶紧离开了他，并决定独自乘火车去蒙塔尔多侯爵夫人的庄园小住，以免惹事生非。

但是，桑德洛紧追不舍，在火车上跟了一程。克劳迪亚虽然最后抵制住了他的诱惑，把他撵下了火车，桑德洛的甜言蜜语实际上已经打动了她，她对安娜的感情开始逐渐变质，从希望安娜安然归来，变为生怕她再来夺走桑德洛了。

桑德洛独自来到墨西拿，寻访安娜的下落。他找到了那位曾在报纸上报道安娜失踪消息的记者，但毫无收获。在墨西拿他看到一个美国女郎由于衣着过于暴露而招来了大批围观的男人，甚至影响了交通秩序。那位记者告诉桑德洛说，这个姑娘只需要化五万里拉就可以弄到手。桑德洛对这一点印象深刻。

这时克劳迪娅已抵达蒙塔尔多庄园。在那里，她又遇见了游艇上的那伙游客，此外还结识了一些人，其中包括热情的年青画家戈弗雷多。当克劳迪娅陪朱莉亚去戈弗雷多的房间观赏他的作品时，她发现他是一个专画裸女的人。戈弗雷多对朱莉亚大肆勾引，朱莉娅稍加反抗，便驯服了。克劳迪亚从朱莉亚对异性挑逗的屈服中看到了自己的形象，不禁心慌意乱，赶快避开。

受 *** 折磨的克劳迪亚从报上看到某地一家杂货店老板声称他接待过一个服饰符合安娜特征的女郎。某种说不清的力量驱使她去寻找那个老板，以便一问究竟。但恰好在杂货店里遇见了桑德洛。老板只能说出他见到那个女郎登上了一辆去诺托的公共汽车。桑德洛把克劳迪娅的行李搬进他的汽车，两人一起往诺托进发。在途中，他俩情不自禁地拥抱亲吻，并在野外寻欢 *** 。到了诺托后，克劳迪娅已不敢和桑德洛一起去旅馆寻访安娜，她怕果真找到了，会在她面前感到羞耻。

安娜依旧不见踪影。两人便去游逛。桑德洛突然向克劳迪娅求婚。她感到慌乱，半推半就地说，至少现在不行。回到旅馆后，她高兴得跳起舞来，对桑德洛百般恩爱，然而桑德洛却显然情绪低落，无法分享她的欢乐。

桑德洛独自出去闲逛。在庄严肃穆的教堂里，在身穿黑衣的教士和正在研究教堂建筑的青年学生们面前，他自惭形秽，不免满腹悔恨和怨艾。回到旅馆后，他对克劳迪娅听来的关于安娜的新线索毫无兴趣，而是一味向克劳迪娅求欢。克劳迪娅拒绝了他，桑德洛说这对她无非是多了一次奇遇，何必认真。这话使她感到伤心，但桑德洛的甜言蜜语又使她转嗔为喜。

一对情人来到了塔奥明纳一家豪华的旅馆，遇到了游艇上的一伙人，还有在蒙塔尔多庄园里见到的几个人。当晚，桑德洛离开了昏昏欲睡的克劳迪娅，下楼时发现他在墨西拿见过的那个性感女郎葛洛丽亚·帕金斯，也在同一家旅馆里。

黎明时分，一夜没有睡好的克劳迪娅起来穿戴整齐，出去寻找桑德洛。她先去帕特丽夏的房间，她害怕是否安娜已经回来，所以不见了桑德洛的踪影。从帕特丽夏的房间出来后，她找遍了旅馆的各个房间，最后来到大餐厅，竟发现桑德洛在一张沙发上与帕金斯寻欢作乐。克劳迪娅大为震惊，掉头就走。她跑出旅馆，一直奔向街头。

她站在一条长凳前，失神地望着在晨风中摇曳不定的树木。桑德洛追上来。他在长凳上坐下，开始抽泣，克劳迪娅缓缓地伸出手去抚摸他的头发，温柔地，但是不带一丝感情。

【鉴赏】

《奇遇》是安东尼奥尼的第六部影片。继《奇遇》之后，他又继续拍了《夜》(1962)和《蚀》(1964)，组成他的“人的感情三部曲”。

当《奇遇》于1960年在戛纳国际电影节上映出时，观众一片嘘声。他们认为影片不可理解。异常缓慢的节奏，基本上不用语言只用眼光和手势来表情达意的人物，大量的空镜头，既无因果关系又无头尾的剧情结构，这一切都使戛纳和欧洲各地的观众感到枯燥乏味，不堪卒看。

但是，它很快就找到了支持者、崇拜者。60年代初是欧洲艺术电影再次兴起的年头，艺术影院的开设如雨后春笋。《奇遇》成为艺术影院的最理想节目。一批有影响的评论家指出，和40年前欧洲艺术电影的第一个浪潮相比，以《奇遇》为“先锋”的新艺术电影在发掘电影手段的美学潜力方面“无疑已作出更大的贡献”。《奇遇》的出现代表着“一种崭新的语言的诞生”。传统的情节观念和结构规则被彻底抛弃，电影艺术作品的美“不再依附于它的理性内容”。“形式有了独立的生命”。电影作为一门艺术终于跟上了其他艺术的现代化步伐。在这类热烈颂词的支持下，《奇遇》在问世后不到一年的时间里，便确立了它在西方电影艺术史上的重要地位，成为人们在谈到电影语言的变革历史和现代派艺术对电影的影响时必然要提及的里程碑式影片之一。

《奇遇》与人们所熟悉的经典式电影的巨大不同是显而易见的。

首先是它与传统情节观念的决裂。当戛纳的观众对它喝倒彩时，他们感到最难以接受的是影片对人物的身份、历史不作系统、明白的交代。在一般的叙事性影片里，通常总是从一开始便出现呈示部，向观众介绍各个主要人物的身世和他们之间关系形成的来龙去脉，但在《奇遇》里，观众直到中间部分、甚至后半部分才偶然地，常常在思想毫无准备的情况下断断续续地了解到一点关于人物的事情。例如我们是直到桑德洛和克劳迪娅在诺托参观教堂时，才从他的片言只语中知道他原来是一位建筑师。我们也只是到了影片的后半部才获悉克劳迪娅是个出身贫寒的姑娘，但直到影片结束仍未弄清她何以能与上层社会的人交往。安娜到底为什么失踪，最后到底是死是活，对于这些至关重要的“下文”，影片完全不作交代。据说安东尼奥尼曾解释说，既然桑德洛已经爱上克劳迪娅，自然也就没有必要再去关心安娜的下落了。1966年， 当法国现代派电影导演戈达尔在回答一位影评家的提问时，即以《奇遇》等影片为例，宣称他同意一部叙事性影片应当有一个开端、一个中段和一个结尾，“但不一定非按照这个顺序不可”。在《奇遇》之后，“无情节”影片流行一时，至今余响不绝，足见其影响之深远。

随着传统情节观念的消失，人物的行为动机趋于模糊。安东尼奥尼对克劳迪娅、安娜或桑德洛的行为动机并不提供任何解释，我们说她“害怕了”、“厌倦了”，这只是我们作为观众根据她的眼神、表情、手势、体态得出的结论。实际上对安东尼奥尼的“人的感情三部曲”的全部内容的最忠实描述，应当只有几句话：某某爱上了某某，又不爱了;或者某某爱上了某某，后来分手了，等等。安东尼奥尼就声称连他本人也无法解答有关他的人物的某些疑问。原因何在呢?用安东尼奥尼自己的话来说，这是因为当代人生活在“上帝不复存在”、“传统的道德规范已经过时”的社会环境里，他们心灵空虚，感情上互相隔阂、无法交流。安东尼奥尼作为意大利新现实主义电影的代表人物之一，在其早期创作中曾和其他人一样，认为贫困是战后意大利面临的主要问题，但后来却改变了看法，把当代人的内心孤独视为问题的主要症结。因此，他的影片里人物的没来由的爱与恨和病态的 *** 行为，正是他心目中的“当代人”形象的“真实写照”。这里还必须提到《奇遇》的女主角莫妮卡·维蒂。美国电影理论家杰·斯谷特认为：“安东尼奥尼作为一位导演，只是在他找到莫妮卡·维蒂来扮演的女主角时才日益受人注意……因为她的体态和举止显得出奇地适宜于表现他心目中当代人的那种迷茫、无聊的思想状态。她的身体柔软无比，似乎全无自制能力……她漂浮在安东尼奥尼的以空旷为典型特征的画框里，游来荡去，犹豫不定……东倒西歪，没有准头。……尽管维蒂的脸也是富有表现力的，我们却更难忘怀她在战后意大利铝石结构的朴素房子里的举止懒散和孤独的形象。”维蒂连续在《奇遇》、《夜》和《蚀》中扮演女主角，绝非出于偶然。

《奇遇》(以及《夜》和《蚀》)对空镜头的大量运用是构成安东尼奥尼式的独特电影语言的一个重要元素。《奇遇》中游艇沿着一个火山岛岸边的航行，人们在荒凉小岛上搜寻安娜，桑德洛和克劳迪娅在城外草地上 *** 前长时间的空城镜头，……而特别是结尾处城中广场的无声镜头(立刻使人联想起《蚀》结尾处长达七分钟的空荡街道的镜头)，都提供了实例。安东尼奥尼说：“如果说有哪样是我经常做的事，那就是把镜头对准无生命的物体，而不是对着人物，使事物显得抽象，并说明人情是多么淡薄。”费里尼也说，安东尼奥尼的“影片的魅力在于它的外观，在于它的刻意求工。它们产生了一种特异的效果……非常高雅，但非常冷漠。”

为了强调这种冷漠、空虚、孤独的气氛和情调，安东尼奥尼很少使用主观镜头，即从某个人物的视角去拍摄的镜头。空荡荡的城市广场、街道、小岛、海洋……都是和片中人物共在的，这就阻止了观众去和片中人物产生共鸣，相反地使导演和观众都产生一种间离之感。同样地，安东尼奥尼在音乐和音响的使用上也显得十分吝惜。在“人的感情三部曲”里，长时间的静默几乎成为主要的“音响效果”。

对安东尼奥尼的独特的电影语言缺乏鉴赏力的人往往倾向于夸大它的象征性，甚至用纯文学的眼光来读解《奇遇》的图象符号。于是，当朱莉娅在游艇上指着火山岛说，“这一带群岛过去全是活火山”时，这个镜头被解释成“现在火山已经失却了生命力，就像这些人物也失却了生命力一样。”人们在小岛上搜寻安娜下落的段落拖得很长，是因为安东尼奥尼“希望表现他的人物与大自然之间的距离、与过去年代的距离、相互之间的距离和与自己本性的距离是多么遥远”。雷蒙多在小岛上发现了一只古瓶，又失手打碎了，这是“暗示这些人物缺乏历史连续性的观念，他们与历史无关”。甚至克劳迪娅接受了安娜送给她的一件衣服，她在帕特丽夏房间里试戴一顶黑色的假发，都“象征着克劳迪娅失去了自己的个性”、“希望自己成为安娜”。象征符号在现代影片里固然是存在的，但是想象过于丰富的读解有时反而会损伤影片的造型元素的抽象意味，而鉴赏像《奇遇》这样的影片，更需要的无疑是一种对视听形象直接顿悟的审美能力。

B. 拍完电影《色戒》后，相恋三年的男友为何与汤唯分手

两人分手的原因，据坊间传闻是因为汤唯接演李安的《色戒》，这原因和邓超和赫蕾的原因相似的。女朋友接大尺度的戏，还要在大庭广众之下播出，这个尺度可能真的超出了一般男人的界限。

汤唯的前男友田雨

王启年的扮演者田雨，名不见经传。随着《庆余年》的热播，几乎个个人物都被大众所熟知，话题度居高不下。其中王启年，随着范闲的随身护卫滕梓荆的死亡，王启年这个一开始只是小配角的人物，就走到了主角身边，成为了一个重要的人物。

很多替人田雨惋惜，明明演技在线，却一直只能演一些配角，但田雨自己却早已习以为常。身为中国国家话剧院台柱级青年演员的田雨，一直为人低调，每一次都把角色那捏的恰到好处，让观众直呼过瘾。他的感情也是非常幸福，期盼田雨在未来能带给我们更多经常的作品。

C. 6部惊心动魄的电影

6部惊心动魄的电影有:

1.《我唾弃你的坟墓》

当女主角受到对方不人道的伤害时，激起她心里的愤怒，在她眼里对方已不是人了，于是以残忍地方式对待他们也不觉得不人道了。女主角原本是个柔弱的女子，后来却能顺利地将人一个个杀掉，表现得聪明、冷静、果断。抛开前半岩档兄部，后半部女主角的表粗袭现像个连环杀手，对于生命的残忍，无疑是一种恶。

也许女主角认为这种行为作为对恶的报复、对恶的惩罚超过了这种行为本身的恶。

2.《切肤之爱》

该影片讲述了，一个中年丧偶的男人通过录音的方式选择自己的意中人，于是迷上了其中一个文静清秀的女孩。开始了浪漫的旅程，然后竟是意想不到的结局。听上去象部爱情剧，告诉你，这是一部恐怖片。但绝不是好来坞能拍出来的恐怖片。该片曾被世界上11位最著名的电影评论人推选为2000年10部最佳电影之一。

3.《魔屋》

该影片讲述了，克林伍德夫妇携女儿玛丽驱车来到湖畔别墅度假，刚抵达不久，玛丽便开车去找朋友佩姬玩。期间她们邂逅碰巧路过此地的青年贾斯汀，在男孩的邀请下，玛丽和佩姬一同前往贾斯汀所在的旅馆。在旅馆中，她们遇见贾斯汀的父亲克鲁克。

克鲁克是一个变态杀人犯，他刚刚被弟弟蠢山法兰西和女友莎蒂从监狱救出。为避免泄漏行踪，他们劫持了玛丽和佩姬开车跑路。

4.《困惑的浪漫》

《困惑的浪漫》是一部难以超越的经典。多么感天动地的爱情啊。这才叫爱到至死不渝，爱到地老天荒，一个女人借着别人的身体怀上死去男友的孩子，让真爱延续，这简直就是我看过的最浪漫的爱情电影，以后可以当成情人节必看了。这一部更多的关于奇情，但也触及了爱的本质，可惜道具尸体制作的太粗糙了，尸体本来可以是一件艺术品。

5.《梦之安魂曲》

《梦之安魂曲》正面去描述了人在毒品药物面前的无力挣扎，却是种匠心独到。大量的心理活动刻画，时而激烈急促，时而平缓流动，因为这个美好追求的主题本身就是虚幻，主人公所追求的梦想不过一种虚幻。梦想固然是用来实现，有一类则需要被粉碎。当灵魂与躯体被毒品药品所分离，那时候，灵魂已不再属于你自己所能控制。

6.《魔法圣婴》

影片讲述了，一位面目丑陋不堪的老妇生下了一个相貌标致、拥有天使面孔的男婴。然而男婴的姐姐却声称孩子是自己的。处女生子的荒唐前提一旦成立，一连串不可思议的玄虚之事便相继发生，整个世界的秩序将不复存在。

她先是宣称男婴为神之附体的圣婴，后是以圣母玛利亚自称，靠圣婴赚取钱财。当姐姐与主教的儿子相恋时，却遭到了圣婴的阻碍，主教的儿子惨死在牛角之下。

D. 你心目中的十佳电影是哪十部

以下内容按排名顺序

1.《肖申克的救赎》一部自由与希望完美结合的电影。不自由，毋宁死也是当今 社会 的主流思想。本人也是典型的自由主义者。本片由斯蒂芬.金的同名小说改变。监狱，本是一个充满绝望与暴力的地方，却被主人公安迪对自由的向往而带来一缕阳光。

2.《阿甘正传》一部充满正能量的电影。由汤姆斯.汉克斯主演。影片剧情紧凑，完全没有拖泥带水，通过主人公的人生经历把美国几十年的 历史 也囊入其中。影片带给观影者强烈的反思和正能量：人生变幻无常，没有真正的弱者，只有屈服现实的人，那些打不死你的终究会使你变得更强。人生就像一盒各式各样的巧克力，你永远不知道下一颗是什么......

3.《美丽人生》父爱最好的诠释。父爱是什么？如同麦田里的守望者，就那样远远地看着你，守护者麦田里自由奔跑的你。父爱是一句话，也是一个微笑，甚至，它只是一个谎言。这是一部二战时期的电影，然后与大多数战争电影不同的是，观影者更多的是体会到了父爱的温情。主人公用一个最美丽的谎言编制了孩子未来的希望，用自己的生命为孩子的谎言进行最后一次演出。父爱如山，无需多言！

4《泰坦尼克号》爱是伟大的，也是无足轻重的，对于两个人而言就是最大的事。一个偶然的相遇却牵挂一生，正如同影片中的男女主人公。生死面前，在各种人性的丑陋暴露的同时，男女主人公依然将爱体现得淋漓尽致。也正是杰克的死亡以及露丝终生牵挂杰克让我们感受到，原来真正爱是不会随时间的长河流逝的，它只会随着"我"生命的消失而变得永恒。

5.《机器人总动员》--为了等你，我竟用尽了所有的运气。这是本人最爱的一部动画电影，本片再一次将爱的主题表达得淋漓尽致。通过人类世界的环境恶化入手，也警醒了人类要爱护自然爱护地球，不然就要变成大肥猪（哈哈哈哈）。

6.《霸王别姬》围绕两名京剧戏子的一生以及京剧的兴衰展现了近半个世纪中国的状况和 社会 人文变化。通过程蝶衣对段小楼的微妙 情感 体现了旧时代 社会 对人的摧残。人生如梦，"我本是假霸王，而你确是真虞姬"。程蝶衣最后自刎而死是时代造就的必然结局。

7.《这个杀手不太冷》一个大叔和萝莉的故事。冷酷杀手，最终遇到那个能使他笑的人。萝莉的复仇计划天真玩命，而杀手的爱却是她坚实的护盾。故事的最后，男主为女主复仇，自己也带着被女主温暖过的心而死去，而女主最后也变成了一个"杀手"般坚强的人。

8.《星际穿越》一部集时间和空间，三维和多维科幻大片。视觉上的体验已经让人耳目一新，而逻辑上的表达也让更多科学爱好者们爱不释手。在这里不得不感叹，人类真的太渺小，而宇宙难道真的就是最大的吗？

9.《大鱼》一个看似只会编造奇幻经历故事的父亲，谁知道他的用心良苦。人总是要学会长大，然后，我们又是什么时候失去了自己的童心和想象力了呢？影片中的父亲总是将自己的人生故事夸张成各种奇幻故事，而逐渐长大的儿子变得越来越不理解，父子二人最后不相来往，直到父亲临死前儿子才理解父亲并讲父亲的死改成了一个奇幻故事并讲给了病床上的父亲。正如影片最后所说的：讲故事的人最后成为了故事的一部分。

10.《假如爱有天意》一部韩国电影。一部电影的好坏有一半取决于BGM。在我看来，这一部电影换取我眼泪的不单单是感人的剧情，更多的是背景音乐和影片完美结合的一瞬间。正如李健老师为这首曲填写的歌词那样"用尽一生的时间，竟学不会遗忘"。即使爱没有天意，我也不会将你遗忘......

我心目中的十佳中国电影：

1.《神女》

默片时期的经典作品，一代影星阮玲玉的代表作。即使今天来看，这部影片还是具有极强的观赏性，镜头语言的运用非常有创意，阮玲玉的表演令人震撼，堪称中国电影表演领域的一座高峰；

2.《马路天使》

3.《一江春水向东流》

中国电影的史诗性作品，以抗战为叙事背景，反映了抗战前后，一个家庭的苦难经历，从而反映出那个时代的悲歌。陶金、白杨、苏秀文、上官云珠、吴茵等人的出色表演，让本片具有较强的观赏性；

4.越剧电影《红楼梦》

这是至今为止改编最成功的电影版《红楼梦》，该片的台前幕后集合了当时中国最顶级的创作班底，营造出令人难以忘却的红楼映像。越剧优美的唱腔和影片高超的舞美设计，以及徐玉兰王文娟的出色表演，造就了中国影坛永恒的经典；

5.《城南旧事》

该片根据台湾女作家林海音的同名文学作品改编，通过主人公英子一双清澈的双眼，串起了她生活里所接触到的几个不同人物，反映出他们各自悲惨的命运，也勾勒出那个时代的无奈和不安。影片的风格抒情怀旧，充满了回忆的色彩，有着无限的惆怅和淡淡的失落。小演员沈洁出色地扮演了英子这一角色，让人印象深刻。

6.《边城》

又是一部散文诗式的中国电影，地方色彩浓郁，全片清新婉约，令人过目难忘。导演凌子风一直注重对名著的改变，《边城》本是最难改变的一部作品，却完成的最为出色。

7.《芙蓉镇》

荣获茅盾文学奖的原著，导演谢晋、主演刘晓庆、姜文，都注定了这部影片的不凡。该片成为刘晓庆最成功的代表作，也是导演谢晋最成功的电影作品。非常岁月对人性的折磨和撕裂，虽已成为 历史 ，但也该有所思考和警醒。

8.《霸王别姬》

中国唯一的戛纳电影节金棕榈大奖获奖影片，陈凯歌迄今最成功的大制作，张国荣的倾情演绎，让这部影片几乎成为绝响。

9.《活着》

张艺谋最具水准的代表作，葛优奉献了最高水平的表演艺术。全片的故事虽压抑，但观赏性较强，对各个 历史 时期的真实再现达到了较高的水准，很容易把人带入故事中来，让人思考，对人生有了别样感悟；

10.《小武》

一部没有上院线的小成本电影，一个以小偷作为主角的不入流故事，一种没有专职演员出演的纪录片式的创作风格，一次叙事背景为小镇的创作角度，让《小武》并不被国内大众所熟知，却意外在国际影坛受到欢迎，开启了中国第六代电影导演贾樟柯的光荣与梦想。

一.流浪地球

《流浪地球》根据刘慈欣同名小说改编，故事设定在2075年，讲述了太阳即将毁灭，已经不适合人类生存，而面对绝境，人类将开启“流浪地球”计划，试图带着地球一起逃离太阳系，寻找人类新家园的故事

二.我不是药神

影片讲述了神油店老板程勇从一个交不起房租的男性保健品商贩，一跃成为印度仿制药“格列宁”独家代理商的故事

三.霸王别姬

影片讲述一对从小一起长大的师兄弟，段小楼演生，程蝶衣演旦，两人一向配合天衣无缝，尤其一出《霸王别姬》誉满京城。师弟倾慕师兄，然而段小楼在认为该成家之时迎娶了名妓菊仙，自此三人围绕一出《霸王别姬》生出的爱恨情仇开始随着时代风云的变迁不断升级，终酿成悲剧。

四.让子弹飞

该片讲述了悍匪张牧之摇身一变化名清官“马邦德”上任鹅城县长，并与镇守鹅城的恶霸黄四郎展开一场激烈争斗的故事

五.红海行动

该片讲述了中国海军“蛟龙突击队”8人小组奉命执行撤侨任务，突击队兵分两路进行救援，但不幸遭到伏击，人员伤亡；同时在粉碎叛军武装首领的惊天阴谋中惨胜的故事

六.无名之辈

该片围绕一把丢失的老枪，讲述了一对低配版的劫匪，一个落魄的保安，一个身体残疾却性格彪悍的毒舌女，这些“无名之辈”身上发生的一系列荒诞故事

七.战狼2

该片讲述了脱下军装的冷锋被卷入了一场非洲国家的叛乱，本来能够安全撤离的他无法忘记军人的职责，重回战场展开救援的故事

八.西游记之大圣归来

影片讲述了已于五行山下寂寞沉潜五百年的孙悟空被儿时的唐僧——俗名江流儿的小和尚误打误撞地解除封印后，在相互陪伴的冒险之旅中找回初心，完成自我救赎的故事。

九.金陵十三钗

电影的故事以抗日战争时期的南京大屠杀为背景，讲述了1937年被日军侵占的中国南京，在一个教堂里互不相识的人们之间发生的感人故事。一个为救人而冒充神父的美国人、一群躲在教堂里的女学生、14个逃避战火的风尘女子以及殊死抵抗的军人和伤兵，他们在危难的时刻放下个人的生与死，去赴一场悲壮的死亡之约

十.活着

影片以中国内战和新中国成立后历次政治运动为背景，通过男主人公福贵一生的坎坷经历，反映了一代中国人的命运。

一 《霸王别姬》

段小楼与程蝶衣这一对打小一起长大的师兄弟，一出《霸王别姬》，誉满京城，两人约定合演一辈子《霸王别姬》。程蝶衣是戏痴，人戏不分，他所有的感情都寄托在师兄段小楼身上，很难说他爱的是段小楼本身还是段小楼扮演的西楚霸王，而段小楼深知戏非人生。 他迎娶了菊仙，自此三人围绕一出《霸王别姬》生出的爱恨情仇战开始随着时代风云的变迁不断升级，终酿成悲剧。

一部电影，故事、角色、演员、感情、内涵、光影、剪辑如若一方面做的特别好已经属难的，而它居然全部作到了。而《霸王别姬》不是电影而是人生，真实深刻的反应了从抗战前夕至特殊年的 历史 时期下命运多舛的人们，把特殊 历史 时期的人性百态展现的淋漓尽致。

二《肖生克的救赎》

青年银行家安迪因涉嫌杀害妻子及她的情人而锒铛入狱。在这座名为肖申克的监狱，终身监禁的判刑给安迪的人生带来无限的绝望。安迪请求囚犯中颇有声望的瑞德帮自己搞来小锤子。以此为契机，二人逐渐熟稔，逐渐的安迪在鱼龙混杂、罪恶横生、黑白混淆的牢狱中找打立足之道。表面看来，他似乎已经死心塌地的准备将自己的余生交由这座监狱，似乎他也别无选择，但是内心对自由的渴望使他从未放弃对真凶探究，以及对逃出这座监狱的计划实施，他一直朝着心中的希望和目标前进，直至他逃出升天，追寻带到身体到心理的自由

当年的奥斯卡颁奖礼上，被如日中天的《阿甘正传》掩盖了它的光彩，而随着时间的推移，这部电影在越来越多的人们心中的地位已超越了《阿甘正传》。“有的人的羽翼是如此光辉，即使世界上最黑暗的牢狱，也无法长久地将他围困！”

三、《阿甘正传》

阿甘先天弱智，智商只有75，但在妈妈的鼓励下，他不仅像一个普通孩子一样上学，而且在妈妈的影响下性格坚韧，自强不息，他自小结实的小女孩珍妮成为他牵绊一生的致爱，在珍妮和妈妈的爱护和鼓励下，阿甘凭着上帝赐予的“飞毛腿”开始他奔跑的一生。 阿甘成为橄榄球巨星、越战英雄、乒乓球外交使者、亿万富翁，他的人生充满了传奇和无限的魅力，不管经历了任何的磨难，阿甘给大家传递的永远是坚强，乐观，勇往直前精神，这也是这部电影经久不衰的魅力所在。

四《忠犬八公》

本片根据上个世纪30年代发生在日本的真实故事改编，教授帕克在火车站拣到一只走失的小狗，这一次美丽的邂逅开启了帕克与小狗长达多年的真挚 情感 。八公在帕克的呵护下慢慢长大，帕克上班时八公会一直把他送到车站，下班时八公也会早早便爬在车站等候。有一天，八公似乎预感带到什么，居然和帕克玩起了以往从来不会的捡球 游戏 ，帕克惊讶于八公的表现，异常高兴的上班去了，可这一天帕克骤然离去，此后八公却依然每天准时守候在小站的门前，等待着主人归来，直至生命的终结。看这部电影的时候真的哭了好久，真挚的 情感 永远是触动心弦的妙手。

五《三傻大闹宝莱坞》

千万不要因为这部电影的名字而忽略了他，他是我看过的最好的对教育深刻反思的电影，学习到底是痛苦的还是快乐的，学习的真谛是什么，希望你能在这部电影有所领悟。

本片获孟买电影博览奖最佳影片、最佳导演、最佳配角，最佳剧本等六项大奖，并获国际印度电影协会最佳影片、最佳导演、最佳剧情、最佳摄影等十六项大奖。

六《怦然心动》

这部电影是每当想起都会让我怦然心动的片子，让我心动的不是少年的爱情，让我惊艳的是世间怎会有如此让人心动的女孩子，自从看了她，我心中有了培养女儿的样板。男孩的外公说：有些人浅薄，有些人金玉其外败絮其中，但是总有一天，你会遇到一个绚丽的人，她让你觉得你以前遇到过的所有人都只是浮云。

七《窃听风暴》

电影的一大主题就是关于背叛，男主魏斯曼作为安全局的特工，高压统治者的“鹰犬”对于他所尊崇的秘密警察局的背叛，而朝向了真理，选择了善良。艺术家，剧作家得莱曼背叛了他曾经信仰的推崇的体制和国家，而朝向认同他自己所属的国家的敌人。而美丽的女演员克莉丝汀则是背叛了他情爱的恋人，而朝向了自责内疚死亡。

影片的另一个主题关于欲望，包裹在以国家利益和民族利益作为冠冕堂皇的名义下野蛮无耻的行径中，充斥着对于权利的无限欲望，这种欲望的膨胀，导致对于公民权利的任意践踏。肥硕的文化部长对于克莉丝汀的情欲欲望，肮脏的，堕落的欲望因为有着强大的权力支撑导致女主的悲惨命运。但在权利、贪婪、情欲、自私自利等等的欲望之外，人性中还具备着对美好事物的保护欲望，对真善美的追求，对自由的渴望，正因为这样，在权力的巨轮下，在暗黑的时代，依旧存在魏斯曼这样的人，不顾自己的前途、安危捍卫真理的人。即使在最黑暗的时刻，人性中的光芒也未曾泯灭，这正是人类的继续前行的希望。

八《狩猎》

引用我喜爱的一位影评人的一段论述“这部电影，最令人心痛的和难以言说的并不只是蒙冤，更是涉及一个道德和人心的困境，当一个不谙世事的三四岁小孩子说出了一件令人震惊的事，一桩骇人的指控，你若相信她，足以摧毁一个成年人的一生，如果你不去严肃地查证孩子的指控，只当作孩子的玩笑，假如其所言非虚，又将摧毁这个孩子，甚至更多的孩子的一生，更致命的是你无法对她所说的一切进行有效的取证。”

九《风之谷》

看完《风之谷》真的好喜欢，个人评判来说，是看过的宫崎骏的电影里最喜欢的一部了。久石让的配乐、腐海森林、王虫、巨神兵以及完美到如梦似幻的娜乌西卡公主，都让人印象深刻，心生喜欢。看的这个版本的配音也给这份喜欢加了不少筹码，配音勾起我记忆里动画之音，《花仙子》《圣斗士星矢》等等，这样的配音陪伴了我的整个童年，带给无限的欢愉。

宫崎骏后期的动画，女主角的颜值都太平淡了，而男主的颜值相较于女主的又过于惊艳，《哈尔的移动城堡》《千与千寻》都是如此，这样的人设固然让普通的小女生很有代入感，但是我更喜欢漂亮的，聪颖的女主配帅气的男主哦，所以《风之谷》的娜乌西卡就特别让我喜欢。出身高贵，俏丽可爱，善良，智慧，有着强大的悲悯之心。在一个宏大的叙事架构之下，人类与自然是斗争还是共存大议题之下，只有娜乌西卡这样的大女主设定才能震慑住这宏大的场面。

十《爱》

衰老、病痛、孤独这些我们必然逃不掉的宿命，是我们心知肚明却又噤口不提的隐痛，当这些被导演哈内克搬上银幕时，而且演绎的变本加厉，那些痛苦、恐惧从荧幕边满溢开来，撕扯着你的耳廓，告诉你现实远比电影来的残酷...

这是我看过的一部讲述衰老，病痛，死亡的电影，节奏缓慢却触及人心，丈夫带着最浓郁的爱决绝的杀死被病魔折磨的妻子，这犹如歌剧中的咏叹调段落，裹挟着军机惊悸和战栗，又有着无法摆脱的冰冷。

第一，人体雕像

2006年匈牙利电影节的最佳影片《Taxidermia》（中译《人体雕像》、《百年癫狂》、《追求不朽的人》）是一部很奇特并且很耐人寻味的影片。影片采用三段叙事的情节结构，配以略带超现实风格的影像，向我们讲述了历经匈牙利不同 历史 时代的祖孙三代之间的故事。

在我心中神一般的电影，无需解释

第二 致命魔术

精钢狼，和蝙蝠侠谁厉害，诺兰神作。

你永远也不会明白，为什么我们做这些，当观众知道真相以后，这个世界其实很简单，很可怜，很真实，从头到尾都是真实的，但是如果可以愚弄他们，即使只有一秒钟，那么，你就可以让他们对你感兴趣，然后，你就可以看到一些东西，那就是他们，脸上上的表情......

只有伟大的电影，才能写出如此经典的对面。

第三名 沉迷的羔羊

你的表演只有20分钟，但是却是永恒的经典

你能分析出很多，不是吗，博士？为什么不把你深邃的洞察力用在你自己身上，告诉我们你看到了什么，或许你害怕这样做。 曾经有人想调查我。我就着蚕豆和酒，把他的肝脏吃掉了。

自由是人类最宝贵的财富，有诗人把人生最宝贵的生命、爱情与自由去比较，结论是自由在先。而对于患上斯德哥尔摩综合症的人来说，他/她已经丧失了享有自由权利的思想和行为能力。他/她在遭受恐怖威胁乃至严重虐待而导致人格改变后，非但不仇恨犯罪者，竟然对犯罪者感恩戴德，表现出同情、帮助甚至爱上犯罪者的异常行为特征。

第四名 黑鹰坠落

亲爱的，你会坚持的活下去。我爱你和孩子们。每一天都茁壮成长。保持微笑。什么都不能将你击倒。最后，亲爱的。今夜替我哄孩子们入睡。告诉他们我爱他们。替我拥抱他们，向他们道晚安。

愿世界，永远和平，没人愿意当英雄。还记得那个地方吗，它叫黑鹰坠落的地方

第五名 异次元骇客

这个世界是虚拟的，而你只是存在一块小小的晶片微不足道，只要别人拔掉一头电源插头，你就没命了。

向一个方向走，一直走，不停的走，你会发现这个世界的尽头。

第六名 龙猫

什么时候开始我们无法像孩子一样肆意的大呼小叫了，心里的小情绪堆积的像山一样高，直到溢出来，与其如此，不如永远像个孩子一样。

如果把童年放映一遍，我们一定会先大笑，然后放声痛哭，最后挂着泪，微笑睡去。

当我们拿去，已经泛黄的老照片，是否还记得当时发生的故事。

第七名 星际穿越

还记得火箭升空的那一刻吗

1、美国往事

这是一部给男孩看的电影，因为看完之后他会成长为男人。

2、大开眼界

库布里克遗作，也是他最神秘最难以解读的电影，男女主角之后的婚姻情况与电影情节惊人的吻合，让这部电影的神秘主义色彩和宗教意味更加浓重。

3、这个杀手不太冷

第一次，商业和 娱乐 这么兼容并蓄，爱情和友情界限这么模糊，善与恶这么颠倒，美好与悲伤这么令人唏嘘。

4、霸王别姬

把一段中国京剧演员的从艺经历描绘得如此惊心动魄，气势恢宏，这不但是陈凯歌的巅峰，也是中国电影的巅峰。

5、西部往事

每一帧画面都是教科室级别的存在

6、低俗小说

约翰·特拉沃尔塔和乌玛·瑟曼的双人舞让人无法移开目光，那些舞蹈动作就是他们的内心投射，也隐喻着他们今后的境遇

7、现代启示录

越战给美国人的启示是全世界已经发生过的战争都无法比拟的，只有在越战中，美国才遭受过从没有过的挫折，而且所有战争电影中，只有越战电影中对战争的反思才最强烈、最准确。

8、肖申克的救赎

传统手法电影的最高峰，没有任何特殊的技法和手段，这部朴实的电影依靠扎实的剧本、精彩的表演征服了亿万观众。

9、天国王朝无删减版

无删减版本的《天国王朝》完整的体现了导演的意图，这是一部无以伦比的宗教题材电影，除了主演奥兰多·布鲁姆的表演稍弱，整部电影把个人、国家、宗教、民族的冲突讲述得清晰、大气，看完电影有种如释重负的感觉。

10、阳光灿烂的日子

中国最好的青春电影，没有之一。

第一，个人心目中十佳电影分别为（红海行动）（战狼）（战狼2）（流浪地球）（喜剧之王）（功夫）（大话西游）（一出好戏）（大黄蜂）（神话。）

第二点，其中个人认为特别突出的作品是（功夫）在当时那个年代，这部作品可是陪了我们这个童年。特别是星爷从天上掉下来那场景，在当时特效不泛滥的年代，这是非常难得的。

以上仅仅为个人观点，欢迎大家一起讨论

1、泰坦尼克号

在我心中，泰坦尼克号一直是我心目中最佳爱情片之一，它不仅让我在电影院里模糊了双眼，也让我的泪在电脑前一流再流。像泰坦尼克号这样获得一致好评的电影少之又少。

2、喜剧之王

周星驰的经典之作，感动的喜剧片，以前只记住他的无厘头，长大一点再回头看却看到了很多不一样的东西，理解了一些小人物卑微的挣扎，还有年轻时的张柏芝真的是很美。

3、肖申克的救赎

这部拍摄在十几年前的美国电影，给我的感受远远的超过了我的预期，在影片外，我感受的更丰富，也更能明白许多非直观性的电影内容。一次冤案，需要花费一生的代价。

4、活着

生活不易，还是得这么活着。笑中带泪，死人堆里暗暗许下活着的誓约。有些人活过来了，有些人死去了，命运往往不肯将幸福给予善良而又卑微的人们。

5、拯救大兵瑞恩

有些电影只配充当茶余饭后的消遣，有些则注定成为记忆的里程碑。

战争乃是人的战争，战争电影也是人的电影，大师读懂了这一点，所以他的电影是活的史诗，庸才没明白过来，于是只能摇晃机位和武器装备上瞎打转。

6、终结者

骇人的魔鬼终结者形象，惊人的创意，紧凑的情节，致命的窒息感，对 科技 发展的恐惧注定成为那个时代里最难忘的电影之一。

7、星球大战系列

一个传奇的开端，一个不灭的神话，这不仅仅是一部电影，而是作为一个走进新时代的标签。

8、阿甘正传

这部影片描绘了先天智障的男孩自强不息，最终傻人有傻福得到上天眷顾，在多个领域创造奇迹的励志故事。

9、倩女幽魂

中国鬼电影的里程碑，多年前的一部电影，之前看了很多遍，但看的时候还是经不住被牵着走，被倾倒，被打动，这才是经典吧。

10、第六感

之前认为是一部恐怖片，看完后发觉它的节奏不似一般的恐怖或者悬疑片那样紧张和压抑，充满了挥之不去的温情和忧伤。

最佳十部电影，排名不分先后。

1.李连杰：少林寺、霍元甲

2.吴京：战狼一、战狼二、流浪地球、（他的反派角色很经典）

3.朱德元帅

4、《毛泽东》

5.邓小平

6.百色起义

7.百团大战

8.建国大业

9.太行山上

10.淮海战役。

首先来说我为什么选这十部呢，因为我比较喜欢李连杰、吴京这两位功夫演员，其二、我比较喜欢近代和 历史 ，尤其是先辈 历史 电影好的，适合实际我喜欢，但是如很多电视剧 历史 的关于女人爱情的最反感。

像周星驰的电影在我很小的时候比较喜欢他的电影，但是现在我个人感觉在看这些喜剧电影好幼稚。

像成龙的电影我感觉像是在耍杂技。

像赵丽颖之类的黄晓明之类流量明星电视剧、电影跟本就不看，

像鹿晗等小鲜肉的直接不去理会

1、《三个白痴》

我很喜欢阿米尔·汗，这部电影看过很多遍，笑中带泪

2.《克里斯托弗.罗宾》

成年人应该看的童话，我们一路成长，一路迷失，但或许最应该保留的，就是一份童真与初心

3.《大鱼》

由小说改编的电影，相比于小说来说，电影更具有奇幻色彩，而且更美好。“不要相信所谓真的，相信你所爱的。”

4.《叫我第一名》

真实事件改编，患有罕见疾病的主角会无法控制的发出怪声，他的梦想是当一名教师，因为曾经有位老师给了他鼓励和信心，看下去你会发现世界很现实，但也很美好

5.《何必有我》

比较早期的一部香港电影，讲述了“肥猫”饰演的残障青年是如何在 社会 体系和氛围下走向毁灭的，就像片名一样，“如果要这样生活，那这个世界何必有我？”

6.《楚门的世界》

喜剧大师金.凯瑞的代表作之一，片子贯彻了他一贯的 搞笑 风格，但是却更有意义

“如果你的人生只是一部被安排好的现场直播，你会不会打破所有的规则回归未知的现实？”

7.《告白》日版

真正的复仇不是杀戮，而是心灵的折磨，浓浓的日式悬疑，娓娓道来，细思极恐。

8.《怦然心动》

不论男孩和女孩思维方式有多不同，但那份纯真的爱与感动却总是相似

9.《前目的地》

脑洞极大，讲了一个自己和自己生了自己的死循环故事…

10.《千与千寻》

经典日漫，就不介绍了…反正一个字：好看

E. 《007》《碟中谍》《谍影重重》三大特工片，各有什么不同

说起特工片，大多数人都会马上想到三个系列：《007》、《碟中谍》还有《谍影重重》。

事实上，这三个也是电影史上名气最高的特工片。

《007》自不必说，自上世纪60年代诞生开始就已经横扫全球，甚至曾经一度统治了全世界的电影市场。

尽管后来随着各类电影的井喷导致不如前了，但地位依然摆在那。

所以说，这三个特工片系列，能成为好莱坞的知名电影，就是因为它们都满足了市场的需要。