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陆川导演的电影中邪

发布时间:2024-10-30 02:00:00

1. 鸟鸣嘤嘤电影为什么不能上映

这些天,一则视频在鱼叔的朋友圈疯转。
田壮壮导演面对镜头,娓娓道来自己的电影人生。
其中一段提到了他的新片《鸟鸣嘤嘤》。
这部备受关注的影片,改编自著名作家阿城的小说《树王》。
电影早已于2020年1月杀青。

如今,两年多过去了,却没有得到一点上映的消息。
田壮壮说:
再一次对电影,失望。

这段80分钟的视频,也让鱼叔感触颇多。
回顾这些年,消失的电影又何止《鸟鸣嘤嘤》。
大致数一下,可能就有《不止不休》《英格力士》《坚如磐石》《封神三部曲》《涉过愤怒的海》……
曾经,我们对内地电影市场的高速膨胀,感到欢欣鼓舞;对中国电影的未来,感到信心满满。
如今,我们却对国产二字,充满了忧虑。
电影,似乎已经成了国内最高危的行业之一。

年轻一代,可能对田壮壮并不熟悉。
田壮壮是第五代导演的旗帜性人物。
曾与张艺谋、陈凯歌是同班同学。
相比于后两位,他的起点要高得多。

田壮壮出身于电影世家。
父亲田方,是北京电影制片厂的首任厂长。
也是《英雄儿女》的主演, 一代人的共同记忆。

母亲于蓝,江姐的扮演者。
新中国二十二大影星之一。
影响一代观众的银幕女神。

在第五代导演中,田壮壮是绝对的资源咖。
张艺谋就曾说过,「我们那时候都是田壮壮说了算」。
不过,他还有个最大的标签——禁片导演。
年轻时的田壮壮踌躇满志。
1986年,就拍出了一部极具争议的《盗马贼》。
将镜头对准了藏民,拍摄了盗马为生的牧民的坎坷人生。

这部电影的命运非常坎坷。
上映前,遭到了大量的删减,变得七零八落。
甚至包括最重要的一场天葬戏。
即使田壮壮再三解释,也无济于事。

临走前,田壮壮撂下了一句狠话。
「我怎么觉得你这儿挺像天葬台的。」
「我这电影怎么挺像被你肢解的一个东西。」

不仅被肢解,还不被理解。
电影正式上映后,电影院都不愿意放映,无数观众表示看不懂。
面对质疑,田壮壮大放豪言:
「我的电影,是拍给下个世纪的人看的。」

事实证明,这并非田壮壮夸大。
在国内饱受争议的《盗马贼》,却在国际上引起强烈反响。
其大胆的创造力和独特的影像魅力,得到了无数国际影评人盛赞。
著名导演马丁·斯科塞斯,甚至将其列为自己90年代看过的最爱电影。

然而,删减仅仅是第一遭。
他很快受到了更严厉的处罚——封杀。
1993年,他拍摄了电影《蓝风筝》,被禁拍十年。
原因是涉及特殊时期。

关于处罚,他早有预料。
但那段岁月,是他童年成长重要的一部分。
拍摄《蓝风筝》的初衷,正是为了追溯自己的年少记忆,反思时代伤痕。
所以,他卯着劲,非要把这部关于他童年记忆的电影拍出来不可。
「哪怕今后不再拍电影了,我也一定要把这部电影拍出来。」

那年,田壮壮四十岁,正值创作巅峰期。
被禁之后,不得不放下导筒,暂停创作。
此后,他开始了转型。
作为监制、制片、策划,支持一些年轻人推出自己的作品。

有时,也当起了演员。
在别人电影里混个脸熟。

路学长的《长大成人》
他把姿态放得很低。
会陪着团队跑路演,一脸忠厚地站在台上。
自我介绍也只说,我是演员田壮壮,我在电影里演的是某某某。

直到2002年解禁后,他才开始重新拍片。
制作了剧情片《小城之春》《吴清源》、纪录片《德拉姆》等。
关于电影,他仍有自己的梦。
这个梦,就是阿城的小说《树王》。
《树王》讲述了60年代下乡知识青年与当地农民的「较量」。
田壮壮想拍了十几年。
直到2019年,掌握成熟的特效技术后,他才在云南开机。

电影依旧拍得辛苦。
勘了N多次景,然后去想一棵树应该怎么拍,如何不去砍树来拍好树。
各式各样的方式,做了很多很多的准备。
但,电影杀青后,面临的却是「已读不回」。

《鸟鸣嘤嘤》并非孤例。
「被消失」的中国电影,实在太多。
上世纪八九十年代,内地导演们多多少少都有被处罚的经历。
比如,张艺谋的《活着》,姜文的《鬼子来了》等。

如今,相似题材的电影依旧受限。
最近,陈冲导演的《英格力士》,就踩了雷。
这是陈冲时隔17年再次指导长片,汇集了王志文、袁泉、霍思燕、王传君等实力演员。
然而,本片自2017年末宣布杀青后,再无消息。

除了特殊年代,聚焦当下的现实主义题材同样要谨小慎微。
比如,张艺谋的反腐大片《坚如磐石》,早在2019年就已杀青。
电影描绘了警方、官员、富商间暗流涌动的较量。
尺度颇大,涉及墙缝藏尸、扳手砸人、近一百亿的贪污受贿。
电影首发的预告上写着,「2020年等着上映」。
但,至今仍无消息。

还有《不止不休》。
王晶导演,贾樟柯监制,演员阵容包括白客、张颂文、宋洋等。
电影由真实事件改编。
以一名记者的视角,揭露了2003年「乙肝代检」产业的真相。
他写出的文章《中国1.2亿人的反歧视主张》,于当年登上中国《新闻周刊》,改变了上亿人的命运。

本片曾入围第77届威尼斯电影节,收获不少好评。
被不少人称赞,是另一版《我不是药神》。
然而,在2020年释出首款预告后,再无消息。

现实主义题材要谨慎,大尺度的犯罪题材更是几近团灭。
有的临上映了,也能突然被撤档。
比如,聚焦黑社会题材的《东北往事之二十年》。
它本是2019年五一档最受期待的电影。
然而,上映前的一句「市场原因」,让这部电影从此蒸发。
曹保平的「灼心三部曲」,亦让人惋惜。
唯一出头的只有《烈日灼心》。
而其余两部,至今都杳无音信。
一部是《她杀》。
2018年杀青。
好巧不巧,遇上范冰冰逃税丑闻。
时至今日,电影消失不见。
另一部是《涉过愤怒的海》,由黄渤与周迅领衔主演。
本片被评为2021年度最受期待电影。
目前,却没有更新消息。
翻拍之作,也是举步维艰。
《彷徨之刃》,改编自东野圭吾同名小说。
2009年拍了日本第一版,2014年韩国拍了第二版。
国产改编版,由王千源,王景春主演。
于2020年8月,至今没有上映消息。
灵异题材「被消失」,更是心知肚明。
仅不能有鬼一条,就打倒一片。
《中邪》,被称为大陆近十年来最吓人的恐怖片。
电影于2016年First电影节首映,一度定档2018年清明档。
最终,还是因为「技术原因」被撤档,再无消息。
以上列举的,还不是全貌。
此外还有,经历改名与撤档的《平原上的火焰》,陈凯歌的《我的少年时代》,陆川的《749局》,张猛的《枪炮腰花》……
在这些电影的豆瓣讨论区里,隔三差五便会有影迷询问上映档期。
年复一年,直到被人们忘记。
或许有人说,不过是少数的几部电影消失了。
对中国电影整体的影响并不大。
事实上,并非如此。
首先,一些电影的消失,会带来直接的经济损失。
乌尔善导演的《封神三部曲》,网传投资30亿。
具体数额有待考察,但投入是实打实的。
剧组在青岛搭建了500亩外景地,相当于47个标准足球场。
其中,囊括了朝歌城、酒池肉林、聚贤阁等重要场景。
而这些,仅仅是前期的拍摄素材。
大量画面细节都要靠后期加入到场景中,又是庞大的开销。
在《封神三部曲》上,乌尔善导演前前后后花了八年时间。
5年筹备拍摄,3年制作。
一个人的一生,又有几个八年呢?
这八年的资源,又该如何弥补呢?
没人知道,也没人敢问。
其次,国产电影同质化严重。
电影上映的艰难,导致的是后面制片方的畏手畏脚,愈发保守。
因为一旦电影被禁,就没有回报,意味着白忙活一场。
所以,投资不再光临创新者们,不敢再探索新鲜的题材与类型。
只能踏着已有的成功之路,不断跟风复制。
最终,电影创作变得越来越狭窄,越来越老套。
导致整个电影内容,多样化的严重缺失。
最后,国产电影创作热情逐渐被熄灭。
其实,即使让《鸟鸣嘤嘤》这样的电影上映,也未必能票房大卖。
它太文艺,也很小众。
上述其他电影,也未必能叫好叫座。
但,电影好坏的评判,应该交给观众,交给市场,也留给历史。
可如今,观众不再拥有这项权利,历史也无从查看。
让一部电影消失,不只是少了一部电影。
更是摧毁了无数中国电影人的探索精神与热情。
相较于二三十年前,中国电影业的规模空前扩张。
市场翻了几番,稳居全球第二大票仓。
可电影内容方面,却变得越来越单一,越来越浅薄。
同质化的电影争先恐后,具有突破性的佳作却无法面世。
长此以往,电影也会在自我仿制中衰亡。
中国电影总想在规模与体量上「对标」欧美。
但却忽视了,真正驱动电影产业进步的核心,是更多元化、更富野心的电影创作。
正如戴锦华教授所说。
「我们不光没有野心,还相反。」
与我们相反,亚洲友邻的电影产业都在不断地与时俱进。
韩国电影的崛起,已经无需再多说。
他们本不是以国际夺奖、获得好莱坞肯定为出发点。
但在鼓励创新、保证配额等一系列的举措下,韩国电影早已形成了非常成熟、包容且探索性极强的工业体系。
既可以让大众从中享受到各种富于商业噱头的娱乐大片。
也能让极具艺术探索的李沧东、私人化表达的洪常秀,从影迷视野中脱颖而出。
同时,还有兼具娱乐元素、现实关照及艺术追求的奉俊昊和朴赞郁,得到两方的完美平衡。
同样崛起的,还有印度电影
仅今年,就出现了针对司法程序的《宿敌》(豆瓣8.6)《杰伊·比姆》(豆瓣8.7),聚焦同性话题的《祝福》等优秀作品。
敢拍,也推动了整个行业的进步。
《宿敌》
与此同时,日本电影也在新时代的探索中,形成了特色。
以滨口龙介(《驾驶我的车》导演)为代表的新浪潮,正在润物细无声地改变日本电影的格局。
也让全球看到一个崭新的日本电影。
《驾驶我的车》
电影,并不可怕。
电影,无需畏惧。
消灭几部电影,并不会杀死电影。
但,消灭电影的方式,绝不会有益于电影的进步。
只会让电影变得更加羸弱不堪,半死不活。
让我们的生命,少了一片梦的领域。
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