丁晟导演第十部电影2020

❶ 电影解救吾先生有原型嘛

根据真实事件改编的《解救吾先生》，成就了《硬汉2》之后一直徘徊不前的丁晟，成就了饰演“吾先生”的刘德华和饰演悍匪的王千源，但饰演刑警队长的吴若甫，才是本片真正的焦点。因为，这部电影的故事，就来源于曾经引起极高关注度的吴若甫绑架案。

在犀利的剪辑和紧凑的剧情下，《解救吾先生》干净利索的上演了一场绝佳的警匪智斗，几位主演超出预期的发挥，让本片看起来异常真实又异常残酷。

❷ 求一部电影的名字！主人公阿呆，国产

硬 汉
导演: 丁晟
编剧: 丁晟
主演: 刘烨
类型: 剧情
地区: 中 国
语言: 国 语
上映: 2008-11-28
时长: 95分钟

❸ 成龙的警察故事一共有几部

成龙的《警察故事》一共有6部，如下：第一部是1985年由成龙导演的《警察故事》 ；第二部是1988年由成龙导演的《警察故事续集》；第三部是1992年由唐季礼导演的《警察故事III超级警察》 ；第四部是1996年由唐季礼导演的《警察故事IV简单任务》 ；第五部是2004年由陈木胜导演的《新警察故事》；第六部是2014年由丁晟导演的《警察故事2013》。

这集，神勇干探陈家驹（成龙 饰）将远赴大陆，化身囚犯打入国际军火毒品走私集团的内部。在大陆美女公安杨建华（杨紫琼 饰）的帮助下，家驹顺利接近了正在服刑的集团成员豹强（元华 饰）。豹强视家驹为心腹，和他策划越狱行动。为了放长线，家驹爽快应承了。
他们越狱后，豹强主张到家驹随口编出来的家乡躲避，幸得杨建华提前安排，才没有漏出马脚，杨建华自称家驹妹妹，与他们同行。他们来到香港见到了集团的老大猜霸，顺利成为集团的一员。猜霸带着手下前往吉隆坡营救被绑架的妻子，遇到了家驹的女友阿美（张曼玉 饰）。阿美不知家驹正在执行任务，以为他和杨建华在偷情。阿美的举动引起了集团成员的怀疑，连场大战一触即发！

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❹ 聂树斌案将拍成电影，还有哪些影片根据真实案件改编

4月2日，据媒体报道，聂树斌案将拍成电影，此事是最高人民法院第二巡回法庭庭长、负责聂案再审的法官胡云腾力主促成的。目前，剧本的前期筹措工作已经开始，相关方面据传正在与张艺谋接洽。2017年3月，河北省高级人民法院作出赔偿决定，向聂树斌的赔偿请求人聂学生、张焕枝支付赔偿金合计2681399.1元，精神赔偿创国内新高。

消息传出后，不少网友表示支持。有网友表示“电影大概就是想象，但更贴近现实生活，就应该拍这样的电影”、“要拍就拍得真实一点段神”。也有网友认为，除了张艺谋，曹保平也适合拍这类题材。

去年6月，公安部金盾影视正式宣布了将携手导演陆川的电影公司把“白银案”改编电影的消息。

看来挑战这类题材，要拍得好看还是难度很大。之前国内相关题材的电影，都有哪些拍得还不错？

《解救吾先生》

导演：丁晟

主演：刘德华、刘烨、吴若甫、王千源

好看指数：★★★★☆

虐心指数：★★★☆☆

影片根据2004年吴若甫真实绑架案改编，讲述了一场以警察解救“吾先生”与绑匪经历20个小时全力周旋施救的惊险故事。导演丁晟说服了当事人吴若甫向他讲述当年案件的全部细节，因而保证了故事的高还原度和真实性，刘德华演的吾先生被困折磨的戏份真实、虐心，王千源演的歹徒也颇为凶狠残忍，叙事上丁晟也采用了巧妙的倒叙和剪辑增强紧张感，影片上映后好评如潮。

《踏血寻梅》

导演：翁子光

主演：郭富城、春夏、白只、金燕玲

好看指数：★★★★★

虐心指数：★★★★☆

影片所参照的蓝本是发生于香港2008年4月27日的“王嘉梅命案”。2005年来自湖南的14岁少女移居香港，与继父、母亲及姐姐同住公屋单位，本来成绩优异，却与继父不和，她不想母亲靠拾荒维生，主动辍学求职养家。本想做少女模特儿却参与“援交”。王嘉梅于2008年4月27日失踪。凶手丁启泰是在网上结识王嘉梅，约她到深水埗某处房间进行性交易，过程中杀死王嘉梅，然后畏罪碎尸，将人肉和内脏剁碎冲进马桶，而头部和身体则被放入发泡胶盒，再加上砖头，乘搭九龙巴士抛入海面，凶手更将死者的四肢骨头混入附近的石硖尾商场街市肉档冒充猪骨，部分绝岁肉骨已经出售给各顾客和食肆。

影片《踏血寻梅》还原了案件的全貌，以警察的视点切入，洞察人性。片中有一些极为写实的镜头，将罪案现场画面血淋淋呈现，充斥了大量血腥的肢解镜头，观众则赤裸裸的直视了整个过程，还透过镜头和阴暗对并燃睁比的调色让电影变得沉重无比。春夏的精彩表演展现了这位少女的绝望，惹人心疼。

《亲爱的》

导演：陈可辛

主演：赵薇、黄渤、佟大为、郝蕾、张译

好看指数：★★★☆☆

虐心指数：★★★☆☆

影片改编自2008年轰动一时的“彭高峰寻子”新闻事件，田文军(黄渤饰)和鲁晓娟(郝蕾饰)是一对结婚多年的平凡夫妻，但是他们之间的感情早已被时间和争吵消耗殆尽，有一天儿子田鹏外出玩耍时无故失踪，田文军与鲁晓娟踏上了漫漫寻子之路。

影片展现了寻子之途的艰辛，寻子父母的情感变化牵动着观众的心，张译所饰演的商人韩德忠把被拐孩子的父母们集合起来等场景非常真实。赵薇在影片中的演出特别令人动容，把一个满口土话刻意扮丑的山村妇女李红琴塑造得丝丝入扣。

《追凶者也》

导演：曹保平

主演：刘烨、张译、段博文、王子文、谭卓、王砚辉等

好看指数：★★★☆☆

虐心指数：★★☆☆☆

《追凶者也》最早剧本叫《吊水岩杀人事件》，剧本取材于真实事件，2007年贵州六盘水农民代天云被人杀害，他的五个哥哥自发行动，万里追凶。

影片将黑色幽默与写实手法糅合，以三人不同视角分段式展开故事，河边杀人的细节让人胆寒，但该片并不着力还原案件，而是展现事件中的人性。影片最终在营造喜剧氛围的同时，忽视了对度的把控，本该耐人寻味的幽默变成了喧宾夺主的刻意，影片的故事也不够吸引人。

《湄公河行动》

导演：林超贤

主演：张涵予、彭于晏、冯文娟等主演

好看指数：★★★★☆

虐心指数：★★★☆☆

该片根据“10·5中国船员金三角遇害事件”（湄公河惨案）改编，13名中国船员惨遭毒手，一支行动小组为解开中国商船船员遇难所隐藏的阴谋，揪出运毒案件幕后黑手。

影片将专案小组抽丝剥茧、雷厉风行的行动历程展现得惊心动魄，抓捕过程环环相扣、情节紧凑，林超贤的镜头动感十足，彭于晏、张涵予的动作戏拳拳到肉，大场面也十分火爆刺激。在公安部金盾影视的支持下，林超贤把尺度拿捏得很好，反派人物对人质一刀封喉的残忍和血腥进行了呈现，原型为糯康的糯卡培养冷血童子军的场景也触目惊心。影片把所谓的主旋律电影拍得很精彩，成为同题的优秀范本。

《可可西里》

导演：陆川

主演：多布杰、张磊、奇道等

好看指数：★★★★☆

虐心指数：★★☆☆☆

影片讲述了记者尕玉和巡山队员为了保护可可西里的藏羚羊和生态环境，与藏羚羊盗猎分子顽强抗争甚至不惜牺牲生命的故事。

影片在许多镜头的处理和叙事的安排上采用了纪录片通常的手法，并以时间顺序叙事。可以煽情的地方，导演却以旁观者的身份平静叙述，十分克制，反而令观者更受震撼。

《牯岭街少年杀人事件》

导演：杨德昌

主演：张震、杨静怡、张国柱、金燕玲

好看指数：★★★★★

虐心指数：★★★★☆

据当时媒体报道，“十六岁的‘璧玉帮’老么茅武，因向芳龄十五的少女刘敏表露心迹被拒，竟持利刃将她刺死，疑凶于杀人后并未逃逸，且伪称是被害者的哥哥，但被七分局刑警陈汉英看出破绽，旋即将其捕获侦办。”后在刑警的审讯中供认罪行。

《牯岭街少年杀人事件》就以这段上世纪60年代初台北的真实事件为背景改编，展现了残酷青春，每个人物富有灵魂，杨德昌赋予这一群孩子宿命式的性格以及由性格而决定的命运。影片结构严谨，细节生动，有着庞杂但不凌乱的叙事，具有历史厚重感。

文/山水 编辑/大菁小怪

❺ 汪海林对话导演丁晟丨我是怎么开始跟成龙合作的

一、 丁晟:我不是做生意的料，但也不甘于做美术

汪海林: 欢迎来到《四味毒叔》，很高兴今天请来了丁晟导演，这次我们是在长春电影节共同做评委，朝夕相处了好几天，难得有一个闲暇时间我们聊一聊。那么先来问下，你做导演的第一部电影是什么？

丁晟: 一个烂片叫《大惊小怪》。

汪海林: 那个不是烂片吧？

丁晟: 比较烂，确实挺烂。

汪海林: 《大兵小将》跟它是什么关系？

丁晟: 《大兵小将》跟它不一样。《大惊小怪》是2000年的时候拍的，20年前的片子，那个片子的演员都挺好，就是我不好。当时袁立、刘金山和张世他们几个主演的，一个关于热带历险的喜剧片。

汪海林: 我想起来了，我看过这个片子，那是您拍的？

丁晟: 嗯，我觉得那个片子拍的不好，但是我偶尔也会看一下。

汪海林: 动作喜剧片，所以动作性很强是吗？

丁晟: 嗯，我觉得我那个时候的想象力还可以，胆子也比较大，就跑到了马来西亚拍了一个当年的贺岁片。但是能力还是不行，所以好多戏没拍到预期的的效果。这也是我为什么偶尔会回过头再看一下的原因，就想告诫自己千万不要再犯那样的错误了。

汪海林: 你原来是学美术的？

丁晟: 对。最早是在电影学院学电影美术，我还给谢飞老师的两个片子做过美术，一个是《香魂女》，也是我的毕业作品，在里面做副美术，片尾你还能看到我的名。另外一个叫《益西卓玛》，一部在西藏拍的文艺片，我和我师哥霍廷霄两个人是联合美术。霍廷霄老师现在是我们电影美术学会的会长。

汪海林: 那您做这两部电影的经历对你来说有什么影响？

丁晟: 我当时就很羡慕导演，当然我永远做不到谢飞老师的那种气场和现场的状态，但是我很想体验当导演的感觉。在拍摄现场，我也知道话语权和想表达的东西是通过导演这样的一个最好的渠道，才能实现到电影里面。当时就萌生了做导演的想法，但当时的我觉得导演这个位置对我来说还很遥远。很多年以后，我才非常坚定去做导演，因为我上完大学就觉着我可能走错路了。

汪海林: 不想一辈子只是做一个电影美术？

丁晟: 嗯，首先我觉得我要做电影美术不会有太大的作为。

汪海林: 为什么这么想？

丁晟: 因为我在上电影学院二、三年级的时候，大部分的同学可能都会处于有点愤青的阶段，那个阶段会想，为什么我不能当电影里面那个说了算的人，这样我就可以把我很多的想法通过电影表达出来，如果只是通过美术这个渠道的话就比较难，大学毕业就多少有点失落感，当时也比较穷，所以就想做生意，然后跑到海南去了，这也是一个我当时觉得很刺激的决定，跑到海南待了五年。

汪海林: 到海南做什么生意？

丁晟: 做了好多杂七杂八的，比如说给别人介绍活儿、炒股票、做印刷、和报纸的版面合作，反正没有机会拍电影。但是这5年也得出了一个结论就是我不是做生意的料，也不是做美术的料。

汪海林: 应该说是，不是做生意的料，但不甘于做美术。我觉得应该是不甘于，因为你的起步很高。凭《香魂女》一片也是拿了柏林奖的人。

丁晟: 对。

汪海林: 那个片子是获了银熊奖。所以我们在长春电影节期间，听到了你感叹我们奖项里面都没有美术奖。十个奖都没有美术奖。

丁晟: 对，我要投诉一下，既然十个奖都没有美术奖，那美术为什么叫三大主创？

丁晟: 非常有道理。

二、 丁晟:因为一个广告，我结识了成龙

汪海林: 那我们知道成龙以前都是和唐季礼导演合作得多，现在又为什么找到你合作了呢？

丁晟: 这说来话长了，我在第一部片子《大惊小怪》失败以后，我就拍了《硬汉》这部片子我使的劲有点大，当时可能什么都想要，所以又像文艺片，又像商业片，虽然我现在还很喜欢这部片子。因为它里面弥漫着一种劲儿，就是所有人都死磕这个人物，死磕这个题材。但是拍完了以后，呈现上效果并没那么好，不管拉投资还是市场上的项目，都不是像现在那么火热，当时也没有下一个项目做了。我就又回到了广告圈，有一天拍一个成龙的广告，在这之前我已经跟他合作差不多四、五次了。那次在拍的时候，成龙就问我最近忙什么呢？有段时间没见你了，有一个活你看你有没有时间。我说我拍了一个电影。他问我电影谁写的剧本？我说我写的。他说我给你讲个故事，就是他脑子里的，因为他攒了很多短故事。我很佩服成龙，我也在向他学习，但是有可能我的视野跟他不一样，他有的时候脑子里就会想到一些故事点，他攒着，但他没有时间写，所以就和不同的人分享，让其他人替自己去完成，他的很多片子就是这么来的。他就开始讲这个故事，在古代打仗，两军全死了，分别剩下一个兵和一个将，这个兵想抓这个将回去领赏。历经千辛万苦，回了国发现早就灭亡了。讲了一分钟，让我整理出来，我答应了。灯光布置好了，开始拍广告，这个事我就记住了。我想干的这个事，我觉得气场对，我就干。两个月以后没有任何的合约，我就把这剧本写好了找到他。他当时都把这事给忘了，因为他总和别人分享，他可能都不知道到底给谁讲过。我当时记得很清楚，我还配了两个片子的图。一个是《无主之地》，就敌我两个人，还有一个是《午夜狂奔》。我配的两组电影的截图。那个故事跟现在实拍出来的比差不多只有20%，但那是一个完整的故事，后来改了很多遍。他有点吃惊，因为我做的是彩色的一个厚册的，这里面有我的故事，有图解，为什么放在战国？为什么是这个国家和那个国家？在当年他俩人离多远？当年他们穿的什么衣服？什么季节拍比较好？在中国什么地方拍比较好？他俩的情绪是怎么过来的？中间经历了哪些千辛万苦？都写了出来。这时候我是怀了私心的，因为我当时是想做导演的。后来成龙安排他公司，把这个剧本签下来，等于就是他们的。酬金差不多十万块钱，当时我觉得很多了。后来我跟他公司的人说，我说如果拍能不能这个上面写着我是导演。

汪海林: 其实这是个编剧约。

丁晟: 然后他们商量了一段时间，反馈回来说，可以，就这样我签了一个约，十五万，编剧导演约。我后来问成龙为什么会答应这个约？他说他经历过很多这样的事儿，反正我也是导演，如果签约的导演不行，你就随时走。我自己就完全可以把它导完了，所以无所谓。

汪海林: 反正他已经有备选方案了。

丁晟: 对，备选方案就是这样的。最逗的是开机的前一天晚上，我们在云南元谋土林，一片荒郊野岭，我们住在只有一层的宾馆，晚上成龙突然来找我聊天，他搂着我肩膀，就说没事，反正你就放手做，如果遇到困难，你就在监视器里面坐着，我来导，反正名字还挂你的。所有的人都是我的，这是他拍戏以来第一次90%的团队是我的人，只有动作组是他的人，包括摄影，其他所有的组都是我的人。我觉得我应该能扛下来。这种时候你要让自己的能量放大，就像是上战场，这个人可能能力原本没那么强，但关键时候他就会把他的潜能释放出来。开拍第三天，我们每天都能出一些戏了，没有任何磨合，上手就在拍戏了。第三天，他公司的人说，大哥让我告诉你，放心拍，没问题。因为我当时跟他灌输了一件事，我说，我知道大哥你干导演，什么事都会，我说你这次能不能就干演员？其他都别管，全都交给我。其实我说这句话的时候，心里并没有那么大的底，因为我知道跟他合作广告是玩儿的事，但拍电影可不是那么回事，是要工作两、三个月的，但是这件事也当说给自己听了，我对自己要求是比较高。那么在第三天拿到这个结果以后，我就特别松弛了。我就想以另外一个角度看待这件事，他是我的演员，他是我使用的一种方式，我要拍我的东西。所以说你可能会看到《大兵小将》这个片子出来，可能跟其他很多片子都不一样，我也跟动作组一直在一边吵架一边拍。虽然有很多事在做决定的时候，我做的决定有点冒险，但是最后也都成了。比如说狗熊，他就觉得要合成，我就一定要找个真狗熊，他说太危险，我说要不要试一试？但是我就没想到，他是成龙，他周围工作人员都拒绝，认为太危险了，但后来也拍成了。我们想了各种土办法，包括用威亚控制那个熊。还有一些比较危险的地方，也都没出什么问题。那个片子其实还有一件事印象特别深，就是成龙要去看我剪片，那个片子差不多剪了三个多月，自己剪，没有任何助手，都是我自己剪。他看完片以后，要求剪掉三场戏，一场是牛犇老师的戏，另外两场都是他自己的戏。就是他站在一个电影的角度，觉得他的戏多，要求剪掉，即使那场戏拍了好几天很辛苦，这种意见我是没想到的，我就很钦佩。其实我在后期也一直做剪辑，尽量让自己有那样的精神，就是不要考虑这场戏拍得辛不辛苦，跟演员关系好不好？这些都不重要，只有这个作品最大。

汪海林: 就跟我们长春电影节最后投票的时候一样的感觉？

丁晟: 对，没错。

汪海林: 这一刻所有跟你关系好的人全都想不起来了，就是完全公平投票。

丁晟: 我觉得咱昨天投票过程太刺激了。

汪海林: 只有经历了才会知道这种感觉。

丁晟: 关键是所有的评委大家的心都很齐，都是这个劲儿。我觉得挺享受的。

汪海林: 是的。好，谢谢丁导。

丁晟: 谢谢。