电影二十二导演是谁

『壹』 同为爱国主义电影，为什么豆瓣给《二十二》的评价比

不仇于过往 不忘于历史
文/梦里诗书

作为一部纪录片来说，《二十二》的意义远远超过了电影的技艺，虽然从成片看导演本身的水平实难让人恭维，但能有人愿意去将这段关于中国慰安妇屈辱的历史，忠诚的记录下来，让观众在一群如今已是年过耄耋的老奶奶的身上回望被尘封的往事，不得不说那源于真实的力量给人了以触及心灵的感动。

何为二十二？其所指的并非是青春年少的峥嵘岁月，而是电影《二十二》在完成时仅存的慰安妇人数，相信这个数字也在随着时光的流逝越来越少，导演郭柯所选取的视角其实非常巧妙，它并没有去过多的引领观众走进那段沉痛的历史，而是用这如今二十二个看似普通，却尤为特殊仅存的慰安妇老人，她们现在的境遇为展开，透过她们如今平静安详的晚年，在生活中回溯着那段沉痛的过往。

当往事重提，镜头前的老人要么无声，要么就会说道“不讲了”，这段惨痛的经历给她们留下的是一生都无法抹平的痛楚，电影在着点于这个核心话题的时候，并没有何般煽情，也没有过多的去纠结于过往，于此中你会慢慢的发现这并不是一部要去宣讲何般主旋律的作品，它所更为专注的是让我们看到一种新生，一种在如此伤痛的经历过往后，仍旧有着“这世界真好，吃野东西也要留出这条命看。”的新生。

作为导演，在收集了大量的素材后，郭柯并没有让一种源于生活的平静，真正在镜头下变的生动起来，很多时候，只是在为观众罗列着碎片化的种种，对慰安妇这个特定群体的一展仍旧停留于了表现，空镜头的运用用好了自然会是电影的加分项，但却并不应该成为电影唯一的技艺，这种松散的记录方式，其实自觉是与这个题材不想匹配的，不管是深刻也好，平静也罢，电影都欠缺一种力道可言。

虽然《二十二》并非一部完美的纪录片，但它所承载展现的一切却又是那么的厚重，还记得电影中那“希望中国和日本一直友好，不要打仗，不然又会死很多人“直白的话语，不仇于过往，不忘于历史，便是一群历经国难身痛的老人在这部电影中给出的答案。

『贰』 电影《二十二》的导演是谁

郭柯，导演，代表作纪录片《二十二》。

1998年以演职员身份参与42集电视剧《浪卷红尘》的全程拍摄与后期制作。2008年，拍摄剧情短片《二灵八》。2012年，拍摄纪录短片《三十二》，该片获得了2014年凤凰视频纪录片大奖、英国万象国际华语电影节、滨海国际电影节最佳纪录片。2017年，执导纪录片《二十二》 。

『叁』 「慰安妇」题材记录电影《二十二》这部影片怎么样

很感人的，这些老人受了太多苦了

《二十二》延续了《三十二》的纪录风格，俄罗斯著名导演尼基塔•米哈尔科夫评价它为“一部很温暖的电影”。观众不必害怕影片会冲击视觉或刺痛神经，影片并不愿意把老人当成单纯的“历史证据”，它平静地纪录了这些饱受磨难的老人们真实的生活状态，有痛苦，有快乐，有挣扎，更有和解。对她们来说，活着，本身就是一件很伟大的事情。大家怎样认为呢？

『肆』 张歆艺为什么能够吸引袁弘

我觉得大概是张歆艺是一个善良的女人吧，即使他以前在追求梦想和爱情的时候，片刻的不清醒和迷乱，让我们看到了她情史中的“不智”。但是我们也应该在电影《二十二》中看到他的善良。

张歆艺曾对袁弘的几个好兄弟说过这样几句话，真的特别谢谢你们照顾老袁，也许我不能陪伴老袁一辈子，但是你们可以，你们是一辈子的兄弟，希望如果有一天我不在了，你们可以替我照顾好老袁。讲真，当时看到这个，我就明白，袁弘为什么爱上张歆艺了。这样的情商，没人会不感动叭。

『伍』 纪录电影《二十二》曝后记，受害幸存老人仅剩2位，是不是令人感慨

纪录电影《二十二》在2014年的时候，曾经创造了票房奇迹，所以也引发了很多国民的关注。在2022年2月8日的时候，剧组又重新发了一个视频，叫做“贰”。也就是说当初的受害者姓陈，老人只剩下两位了，都居住在海南，一位叫李美金，一位叫王志凤。时光荏苒，真的让人非常感慨。

『陆』 电影《二十二》为什么排片怎么少

8月14日是世界慰安妇日，也是中国首部公开上映的慰安妇题材纪录片《二十二》的首映日。13日下午，导演冯小刚发布微博力挺张歆艺投资的纪录片《二十二》，并附上了张歆艺给他的信。张歆艺在信里提到，这是一部关于幸存慰安妇生存现状的纪录片，题材值得关注，但排片太少。
排片少到什么程度，官方给的数据是全国排片量约1%，笔者所在三线城市排片为0，询问了若干个百人群，得到的答案大多是“我们这里0排片”。排片量低其实不仅仅是《二十二》一部片子的问题，而是所有文艺片共同的难题。
对于文艺片欧美有相对健全和发达的体系及平台来助推：片方可以采取先期小规模放映，累积口碑到相当程度再扩大规模的方式，培养市场对作品的热度；各大媒体平台有专业权威的电影推荐，评论人士及栏目；有包括奥斯卡在内的专业颁奖礼及集中放映文艺片的颁奖季造势；有形成规模，片源丰富的艺术片院线提供多元选择。文艺片拥有完全不同于商业片，自成一套系统和特色的推广、发行方式，有各种渠道可以方便地找到特定的消费群。
但在中国，这些还遥不可及。我们的市场并没有放开，美国、日本、韩国等，基本都没有数额限制，每年公映的电影多达数百甚至上千部，而大陆2014年一共才放映了300多部。卖品有限，如果再在放映比例上给予限制，没有上座率的影片也必须强加排片，那影院方面很难生存。其次，中国并没有成熟的艺术院线，仅有的几家艺术院线也长期亏损，不能凭借票房收入良性循环，基本靠其他收入补贴。
面对用情怀和诚意无法打动的市场，《二十二》能否找到自己的观众群？文艺片是否应该在商业院线与大片正面交锋？中国电影市场能不能为电影的多样化和观众的多元需求做出一些改变，让后来人再不用乞求，苦情，乃至下跪？这些问题不仅仅是属于《二十二》的，也是属于未来所有的小众电影的。

『柒』 长篇纪录电影《二十二》讲述的是什么内容

在日本侵华战争（1931-1945）的十四年间，中国大约曾有20万，甚至更多的女性被日军诱骗、强迫，沦为日军发泄性欲、任意摧残的性奴隶。她们在战争期间受尽各种难以想象、难以启齿的虐待，其中大部分当时就被折磨至死。

少数幸存者即便侥幸逃生，也是落得伤痕累累，甚至终生残疾。在煎熬中，她们日盼夜盼终有一日能重返家园。然而当她们历经艰辛回到故乡，等待她们的却并非同情，而是无休止的歧视，侮辱和排斥，导致大部分幸存者对她们的遭遇选择了沉默。

大半个世纪过去了，曾经的幸存者如今已经寥寥无几。这些步入耄耋之年的老人，生命烛光已渐渐微弱。这分布在全国五省的二十多位老人在当年有着同样的遭遇，在漫长的剪片过程中，我们发现，其实她们的人生是有着必然的关联。

(7)电影二十二导演是谁扩展阅读

创作背景

2012年，导演郭柯拍摄了广西“慰安妇”幸存者韦绍兰老人和她的“日本儿子”的生活，当时中国公开身份的“慰安妇”幸存者，仅剩32位。而2014年，幸存的老人只剩下了22位，为了尽可能地留住这段历史，郭柯开始了纪录电影 《二十二》 的制作。

拍摄过程

该片从2014年1月拍到7月，摄制团队30多人，跨越五个省，拍全了22位幸存者。该片在拍摄的2个月以内，导演运用节制的拍摄手法，严格遵守老人作息时间，在不打扰老人日常生活的方式下完成了拍摄。除此之外，剧组成员及身边的亲朋好友也为老人送去了药物、轮椅等物资及善款。

拍摄这部纪录片时，郭柯在半个月的时间内，走访了22个“慰安妇”幸存者。最终，他根据身体健康状况、表达能力和个人经历，重点选取了4位幸存者，分别是湖北的毛银梅、海南的林爱兰、海南的李美金和山西的李爱连。