导演思维看电影

⑴ 怎么看待冯小刚的电影天下无贼

超级讨厌刘德华。认为再也没有比他更假的人。但这部电影是亲爱的小佛放给我们看的，怎敢不给面子？若干年后，我又记起，你曾经跟我说过的，看完这部戏的感受。你说对刘若英片尾的表演记忆尤深，她明明吃不下了却还是拼命拼命地吃，吃到你都替她撑不下去了。而我最喜欢的是，刘若英在西藏为她肚子里“开好车就一定是好人吗”故事从这里开始矫情，一旦开始矫情，冯导的电影就会进入失控状态，“我又不是成龙有一百条命”刘德华和他的发型一样在冯导的节奏里格格不入

迄今看过的冯小刚电影中最喜欢的一部。对白还是蛮有意思的，虽然如果仔细推敲的话感觉总是悖论?刘若英对角色的拿捏和表现非常到位，尾声她在小餐馆里终于知道她再也等不到刘德华的出现，含着热泪嚼下一片又一片面饼的样子看得人也跟着难过喏><天下无贼是个乌托邦式的理想，愿有向善之心的人多点吧。如果人偷了贼一颗心.人当了贼.贼无心为贼.天下依旧暗中.不过如此..这个世界很绝望很温柔.因为它有欺骗.却有爱.这个世界很美好很狼狈.因为它有爱.还有恨怀.人远远比不上狼.因为人远远矛盾过本身.

今天早上六点就起来看爱3，然后看完后特别想看《天下无贼》，这部电影看了N遍了，因为这些年社会发生的这些事，一次次挑战我们的道德底线，一直希望一个完美的世界，那就是----天下，无贼！！！只是这般美好的愿望可能永远都实现不了，是时候我们所有人该反思了特别精彩。不用讨论三观，这里面感情太炽热了，现在听那首歌都想哭。想起最后吃烤鸭那段，“你们谁是贼啊”傻根成名之作。范伟的打劫一段是我上学时津津乐道的，并不厌其烦的模仿。

人心散了，队伍不好带啊。黎叔很生气，后果很严重。 IC、IP、IQ卡，通通告诉我密码。21世纪什么最贵？——人才！越来越喜欢葛优了，听他讲话就像是在听教授讲课一样。最后姜还是老的辣。刘德华死在葛优手里，只是两人一局定胜负的继续：钱归你，你归我。第一次看这部电影是在高中时教室里看的，记得当时有女生哭得淅沥哗啦的，当然，我也不能例外，留了不少泪水。真他妈感人，不服不行！

想构建一个美丽的世界真的很难，第一次看冯小刚的电影，中间算是来插曲搞笑，普通话版华仔声音感觉好奇怪。然后，果然孩子，在人生活中相当重要呢。然后，为了替人圆一个童话、我觉得我就如同王氏苦命鸳鸯，替人圆一个梦，需要一辈子，还是应该告诉傻根，天下群贼！有很多低级的弊端，比如警察竟然会让道上老贼独处一室。你可以说这只是剧情发展需要，但事实只有两种可能性：1、导演思维不慎密，或者知道这是一个漏洞，但却想不出更好的剧情发展。2、制片发现低级的漏洞，但因为原作如此或经济角度。故，这是一部烂片。

一直以来认为是冯小刚最好的电影，自己也是从这一部开始爱上他的。电影有笑有泪，每一个点都拿捏得很准，结尾的地方更是令人动容。对于盗窃时动作的描写简直是本片一大亮点，而且回过头来看，本片的经典台词也多的惊人！看完之后，只对一个人记忆深刻，葛优——他把刘德华杀了。从此以后就特怕葛优，就算看到移动大厅里他的广告也怕怕的心颤老鹰教导小鹰飞翔会置之死地而后生，妈妈护着孩子不知世事结果娃成了傻根。人对世事的认知越多，底线越低，包容性也越大。不能让孩子生活在童话中，除非你不想让他好好生存

冯小刚的经典之作，讲述的几个贼盯上一个二傻的故事。王宝强那一嗓子:哎?你们谁是贼啊，站出来让俺老乡看看。在傻根的心里，天下无贼，却不知贼组团来偷他了。你要是没看过这部剧，那么，黎叔很生气，后果很严重。一般。主要是面孔都太熟了，一点都入不了戏。而且那个王宝强特傻。不是装的，是真傻。就是对葛优的演技还是比较赞的。这部电影的阵容可谓是群英荟萃，每个人的表演都可圈可点；故事并不复杂，却能揪起你最复杂的情感。依然引领流行语，依然有爆笑片段，它可能不是最好的冯氏喜剧，却一定是冯小刚最好的电影！

⑵ 以导演思维评论疯狂动物城

《疯狂动物城》由迪士尼影业出品的3D动画片，由里奇·摩尔、拜恩·霍华德及杰拉德·布什联合执导，金妮弗·古德温、杰森·贝特曼、夏奇拉、艾伦·图代克、伊德瑞斯·艾尔巴、J·K·西蒙斯等加盟配音。该片讲述了在一个所有动物和平共处的动物城市，兔子朱迪通过自己努力奋斗完成自己儿时的梦想，成为动物警察的故事。该片于2016年3月4日中国大陆同步北美上映。2016年12月，《疯狂动物城》被选为2016美国电影学会十佳电影。
尽管《疯狂动物城》是一部动画片，其中的故事主线却是相当成熟、完整的。影片牢牢地以案情调查过程为核心，在破案需要的基础之上让主角朱迪不停地与各种动物相遇。如行动迟缓的树懒、带着一帮北极熊小弟的黑帮老大小鼩鼱。这些承担了片中萌点、笑点的动物顺理成章地一一出场，并没有产生其他动画片的那种拼凑感。影片的这种设计大大提高了观赏价值，抽丝剥茧的破案、惊心动魄的场景和萌点频出的桥段让《疯狂动物城》可看性、娱乐性，超越了一般动画片的水准。

⑶ 导演思维具体指的是什么 要学习什么

导演思维具体指导演的电影观、世界观、人生观等等观念的融合呈现。导演要学习的是专业的知识，首推镜头知识，绝对的基本功，然后还有场面调度，安排演员走位。

关于风格的形成有的导演是自知的，有的导演是不自知的。自知的是电影观在统领创作。不自知的是个人的三观在潜移默化地影响创作。

导演的技巧：

1、作为一个导演最困难的是决定你要拍什么作品。

2、做导演的最好办法，就是写一个剧本。

3、大量的看片，拉片，尤其是大师们，例如：伯格曼。

4、拍摄广告/宣传片的经历也能得到了很好的技能提升，但你的梦想一定是电影，做故事版的习惯能够提前把控作品的视觉效果。

⑷ 贾玲成为全球票房第一票房女导演，是什么造就了这样一个奇迹

在今年的大年初一的时候，很多的观众们都走进电影院，支持我们的国产电影。而在这一天里面也一共有7部电影同时上映，其类型涵盖了动作片，喜剧片，悬疑片等等。每一部电影都复杂的导演，对于这个时代的认知和理解，而且获得了观众们的喜爱。

另外就是因为就地过年政策的影响，当时人们因为就地过年，所以没有什么别的娱乐活动，只能约上三五好友走进电影院观看一部喜剧电影。但是不管怎么说，我们都应该肯定贾玲的导演能力以及祝贺贾玲可以取得这样的成就，希望她今后有更加优秀的作品和我们见面。

⑸ 好电影与烂电影究竟差在哪里

好电影和坏电影的差距因人而异，不同的人对电影也有不同的看法。实际上很多人简单的认为，电影的好坏是一个公认的态度，但实际上这有很多主观上的差别，就好比以前周星驰演的大话西游，九几年的时候很少有人说他的片子好，但后来2000年后都成了经典片了，所以判断方式要看人们观念的而变化来决定。在一个，就好比金凯利一样，他变相怪杰的时候就被奉为经典，但周星驰无厘头的时候就被当做垃圾，这种都是同样影片，拥有不同评价的最直观例子。

我觉得好电影，最好的诠释方式就是留给观众的感受，就和冯小刚一样，他以前拍的那个方圆镜头的电影，很多人觉得画面不适应，但是这种人都没有去认证的看，因为你看了你会发现，剧情实际会让你忽略电影的表现形式，哪怕是菱形的，只要剧情有故事，大家都会忘了这个表现方式，只是关心剧情的。

电影也和类型有很多关系，剧情片与写实片，甚至纪录片，实际更让人感觉是否有水平，但是我们也需要商业片，我们给电影故事电影票，让他们满足我们的幻想。着是一种双赢的模式，也是不可改变的一个现实。

同样的例子也会出现在现代电影里，比如最新的雷神3，以前出雷神1，的时候，很多专业的公司，都说这个是漫威的下等作品，只是凑数的。但人家坚持了三部作品后，雷神3也可以战胜正义联盟，这种胜利的方式，是一种口碑积累，也是个人风格的确立。

⑹ 为什么半路出家的导演碾压科班出身的导演票房

半路出家的导演碾压科班出身的导演票房最主要的原因：

1.半路出家的导演对于生活有更深刻的体会；

2.每个人的认知不同导致拍摄的角度也不同；

3.科班出身的导演经过学习思维部分已经固化，没有半路出家的导演思维开阔。

随着中国经济的短短发展，看电影已经成为了大家生活中不可缺少的部分，对于不同的电影大家看法也不同，不同的导演拍电影的风格也完全不同。半路出家的导演碾压科班出身的导演票房最主要的原因还是认知不同，半路出家的导演可能对于生活会有更深刻的体会，他们拍摄的电影更能够引起大家的共鸣，电影也更能够受到欢迎；科班出身的导演经过系统的学习思维部分可能有点固化，没有半路出家的导演思维开阔，同时人与人之间的认知不同导致拍摄电影的角度也不同，这是拉开差距的地方。

半路出家导演和科班出身导演本质上其实没有好坏之分，关键还是看待问题的角度，以及拍摄的电影是否引起大家共鸣，这才是票房的关键。

⑺ 四招教会你剪辑师的导演思维

一、导演思维理解：景别

1. 远景、景观、呈现出场景宏大(造势)

首先运用远景景别，拍摄范围广、拍摄难度较大。并不是叙事类的景别，主要要以呈现环境的风格。

2. 全景、人和空间的关系(场景突出更明显/位置远/有距离感)

人物全景：当把人物从头到脚全部展露，但是人物占据空间较小的部分。主要突出一个人物与环境的关系。人物与空间可以格格不入，是相对主观性的内容。

建筑全景：具有指向性的内容，例如天安门，是摄影师可以给拍全的景别，而大海这样的摄影师是无法拍全的。

3. 中景、叙事镜头、人物及环境(常用做过渡镜头、转折、介绍使用)(人物对话多为中景)

人物中景是最常用做过度镜头使用，中景也可以作为人物情绪的转接。

4. 近景、刻画人物内心、(内心外化)

内心外化：人物的快乐，伤心，难过。剪辑师需要通过视听来表达出来。近景景别剪辑师会想象到人物内心的情绪。

5. 特写、最具悬念镜头(放大、强调、渲染、视觉重音)(特写不要乱用，刻画重点内容用)

二、导演思维理解：角度

这里所说的这个角度，讲述的不是拍摄角度，而是利用角度展示影片中人物关系的应用角度决定了谁在看影片(是主观、还是客观)。

因此，在拍摄人物对话的时摄影师会拍摄很多角度，但并不是所有的拍摄内容都会选取，而是看你从那些镜头中可以体现人物关系的镜头。

三、导演思维理解：对话

对话戏如何处理，首先要理解对话在讲什么。对话在讲述人物关系，两人讨论的话基本在谈论另外一个人那对话的形式只是基于正反打么?常见的对话会让观众产生视觉疲劳，所以欣赏一下优秀的电影中的对话镜头安排。

四、导演思维理解：空间

空间可以极大的省略你的画面时间，可以在不耽误你画面时长的时间，还能延展出新的内容以及发现。导演对于空间的调度是非常考验导演的逻辑性的，空间也是服务片中的人物。

空间又分为，真实空间与非真实空间。

真实空间：也就是我们现实中的空间，而非真实空间：只存在于影片中的非真实空间通过蒙太奇组接产生新的时空，两个及多个时空并置。例如：梦、幻想、回忆、幻觉、潜意识、等等。剪辑师在剪辑这种真实空间和非真实空间的时候需要注意：在拍摄之前需要构思好内容，故事内容需要和空间有联系。

关于四招教会你剪辑师的导演思维，环球青藤小编就和您分享到这里了。如果您对影视后期有浓厚的兴趣，希望这篇文章可以为您提供帮助。如果您还想了解更多关于摄像技巧、后期剪辑的方法及素材等内容，可以点击本站的其他文章进行学习。