导演陈果的电影

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⑵ 请介绍一下香港电影导演陈果

出生日期 :1959年4月15日
出生地点 : 广东

陈果资料
陈果，1959年4月15日生于中国广东，10岁时跟随父母移居香港。1981年19岁时进入电影圈，由底层起步，先后做过剧务、场记、副导演、助理制片、导演，还在《五福星系列》中的某一集跑过龙套。跟随黄志强、成龙、洪金宝、张坚庭、区丁平、于仁泰、麦当雄、黎大伟等知名导演做助理制片、助理导演、策划.
陈果是香港影坛最具风格化的年轻导演，有“低成本导演”、“草根导演”之称。以暴力写实手法著称于香港影坛，尤擅长以低成本拍摄高质量的电影。他喜欢用非职业演员，一手发掘香港叛逆风格新演员--李灿森。他为刘德华所开设的天幕公司打响名号。
1991年，陈果执导处女作《大闹广昌隆》，该片风格唯美，异常冷艳，借鬼故事探讨情爱与性爱话题，片商却未看好而将其雪藏3年之久，然后是一段时间的沉寂。
1996年，因为得到了刘德华的大力支持，陈果组建起一个在当时的香港来说差不多是最贫穷的电影摄制组：几个志趣相投者，区区五十万港币，8万英尺过期胶片，加上从街头找来的非职业演员，拍成《香港制造》一片，令他一鸣惊人，不但夺得香港电影金像奖最佳导演奖，更参展多个本地及国际电影节，获大小奖项超过20个,刘德华亦主唱本片电影主题曲并荣获香港金像奖提名。接着拍成的《去年烟花特别多》入选柏林影展评审团大奖，《细路祥》也成为香港城中热话。这三部电影被称为陈果的电影'三部曲'，也奠定了陈果在香港电影乃至国际电影界的地位。2000年，他荣获香港艺术家年奖。

陈果电影作品年表

2004年 三更2之饺子

2002年 人民公厕Public Toilet

2001年 香港有个好莱坞Hollywood Hong-Kong

2000年 榴梿飘飘Durian Durian

1999年 细路祥Little Cheung

1998年 去年烟花特别多The Longest Summer

1997年 香港制造Made in Hong Kong

1991年 大闹广昌隆Finale in Blood

陈果电影获奖记录

《香港制造》：

1997年金马奖-最佳导演、最佳原著剧本

1997年卢卡诺影展-评审团特别奖

1997年釜山影展-国际影评人费比西奖

1998年香港电影金像奖-最佳导演，入围最佳剧本、最佳剪接

1998年香港影评人协会金紫荆奖-最佳影片、最佳导演

1997年南特影展-金热气球奖

1997年温哥华影展-入围最佳影片龙虎奖

1998年香港电影评论学会-优良影片奖

《去年烟花特别多》：

1999年香港电影金像奖-入围最佳导演、最佳编剧

1999年金马奖-入围最佳原著音乐、最佳原创歌曲

1999年维也纳影展-观众票选奖
《细路祥》：

2000年卢卡诺影展-银豹奖

2000年香港电影金像奖-入围最佳影片、最佳剧本、最佳新进演员（男主角）、最佳男配角、最佳音乐、最佳剪接、最佳原著歌曲

《榴连飘飘》：2000年威尼斯影展竞赛片

⑶ 陈果完整版电影

《开讲啦》 20130803 陈果：你好 好奇心！5.mp4

⑷ 求电影名字(好象是部老电影)

三更2
故事一饺子：为了留住青春，女人不惜代价，拉皮、做脸、抽脂、瘦身，吃尽苦头。无法面对年华渐逝的过气女星艾菁菁(杨千嬅 饰)，千辛万苦找到了老妖一般青春永驻的媚姨(白灵 饰)，高价向她求来神秘的鲜嫩饺子，为的不止是自己的容貌，而是要挽回一生最大的保障—留住富豪丈夫……
故事二割爱：名成利就的电影导演刘吉户 (李秉宪 饰)有一天回家，惊觉自己被迫参演一出没有事先彩排的凶杀片，“女主角”是遭挟持的爱妻，她被几十条细线拉扯着如同傀儡一般；“导演”则是神经兮兮的绑匪，令人毛骨悚然的“剧本”竟是一个问答游戏，答错问题，“导演”叫“CUT”；妻子立即被割去手指！再错一题，割下的手指丢进果汁机立刻搅成血肉模糊……
故事三盒葬：幽暗中，有个女人在狭隘的箱子里痛苦的蠕动着，箱子外传来铲子挖动地面的声音，接着只听见女人恐惧的尖叫声划过黑暗，空旷的雪地上有个男人正急着掩埋什么……
故事一饺子◆剧情◆
为了留住青春，回复艳丽，女人不惜代价，吃尽苦头。
过气女星艾菁菁，千辛万苦找到了老妖一般的媚姨，吞下她神秘的婴胎饺子，为的不止是自己的容貌，而是要挽回一生最大事业——留住富豪丈夫的爱。
历练世情的媚姨亲手炮制粉红饺子，有口皆碑：了解你的需要，满足你的欲望，快看看艾菁菁的“成功例子”，你要尝一口吗？
◆杨千嬅大胆献出“第一次”◆
在香港以“大笑姑婆”闻名的女星杨千嬅，这次突破形象，与监制陈馍辛、导演陈果合作，在《三更2之饺子》里演出一个年过40、企图吃婴胎饺子来保持青春的成熟主妇。第一次演惊悚片，千嬅坦言自己很紧张，“在开拍前的一个月，我几乎都待在家里不跟朋友出去，因为我想好好的培养情绪以及研究剧本。”
尤其是以往都演出喜剧片的她，这次的脚本是一个很大的挑战。“其实我们想了很多演员来挑选，但是当我们和千嬅谈的时候，我觉得她有很大的空间可以尝试，我知道她可以做的很好！”导演陈果对千嬅的表现赞赏有加，“当她慢慢进入状况之后，她就很自然了，就像她演喜剧片那样的自然。”
此外，在戏中杨千嬅与影帝梁家辉有非常激情的床戏，这也是千嬅的“第一次”！为了效果逼真，千嬅自己想尽各种办法，模拟出许多调情的动作来勾引她的丈夫梁家辉，“因为戏里的我吃了饺子之后变的很年轻漂亮，也很有自信，所以行为动作可以比较夸张，其实这场戏演起来比吃婴胎饺子还难呢！”影帝梁家辉对千嬅的“勾引”，可说是春心大动！“她很放得开，一点都不扭捏，反而是我对她‘饿虎扑羊’的动作很紧张呢！”虽然梁家辉演过许多火辣辣的激情戏，但是这次千嬅的表现令他刮目相看！
此外，香港这次为了杨千嬅设计了一款很不一样的海报，海报里的杨千嬅有着惨白的脸孔，宛如灵堂里的遗照一般阴森！而千嬅的背后，则出现了1000个裸身的千嬅，视觉效果极为惊吓突出！其实，这张海报的概念来自于监制陈馍辛的想法，“每个女生都希望有model般的完美身材，所以不惜一切去瘦身、整容，而完美的背后往往要付出沉重的代价。”
陈馍辛与杨千嬅沟通，希望用千嬅的头合成在塑胶人型娃娃上面，再加上扮相阴沉诡异，由白灵饰演的媚姨，惊悚恐怖的感觉倍增！而千嬅本人十分支持这个“裸身卖饺子”的构想，她觉得裸身搭配的十分完美，本来海报上还要加她的嘴角渗血，但是因为美感而被千嬅要求删除了。
千嬅为了《三更2之饺子》，献出许多的“第一次”，包括第一次演惊悚片，第一次银幕上的激情演出…等等。这一次，千嬅希望观众进戏院能看到不一样的她，肯定她多方位的演出。
◆陈果“回归”商业片◆
Applause Pictures继《三更》系列大获好评后，再次集合亚洲三地的电影力量开拍《三更2》(Three...Extremes)，并于香港国际影视展中举行发布会，让与会者及传媒首次窥探其诡异一面。 香港部分《饺子(第一更)》集合了五位国际知名的出色香港制作人及创作人：陈馍辛、陈果、杜可风、奚仲文、李碧华，幕后策动，加上国际影星白灵，香港影帝梁家辉，与及首次大改形象全情投入惊栗演出的杨千嬅，发布会当日，导演陈果、监制陈馍辛、摄影杜可风、杨千嬅及白灵均有出席，与传媒及与会者公布详细情形。
《饺子(第一更)》是《三更》第2辑的香港部份，Applause Pictures出品及制作、Go Film发行，由陈馍辛监制、陈果执 演，甫一开拍即备受各方关注。陈果由独立电影再度回归主流大制作，延续个人独特风格；初次接拍惊栗电影的杨千嬅，以全新形象示人；加上首次接拍港产片的白灵，一同演绎名作家李碧华原著及编剧的诡异故事，是近年香港本地电影最耳目一新的组合。陈馍辛表示由于上集做得成功，所以他希望再接再厉凝聚亚洲的力量，让更多国家参予及扩阔观众的地域，今次三地的台前幕后的组合都是全新的。三地有一个共同的主题，是讲人性推到极端的时候会做出很怪异的事情，或是发生一些在道德伦理上绝不可能的事情，韩国的《割(第三更)》(Cut)及日本的《盒(第二更)》(Box)都是围绕说这个。
一向拍开独立电影及写实电影的陈果，笑说他终于可以“回归”拍套商业片，被问及在风格上会否与他之前的作品不同，他表示由于组合是顶新鲜的，一起合作那个风格已经出来了。“我一贯爱拍的黑色幽默仍在，但都是来自李碧华的原著小说，大家看原著名戏就可以感受得到。”
《三更2》，顾名思义除了香港的《饺子(第一更)》，尚有两部份亚洲制作，包括日本的《盒(第二更)》(Box)，由《杀手阿一》怪鸡导演、一向以血腥奇特风格见称的三池崇史，配搭首次大银幕演出的当红女优长谷川京子。第三部份更是令全球期待——韩国的《割(第三更)》(Cut)，导演朴赞旭凭《老男孩》(Old Boy)扬威今年戛纳电影节，在本片与首席韩星李秉宪继《JSA》后再度合作

⑸ 陈果电影的艺术特色

陈果之前的作品描叙对象主要以社会底层或者一些被遗忘的组成的群体，拍摄以手提摄影机。他很喜欢使用的过期的电影胶卷，大概是能够达到他所追求的效果吧。而且他的电影成本很低，像《香港制造》仅仅是50万，而且票房是200多万（获奖前），所以也算是能赚钱的了。
他的镜头比较灰暗，而且来回晃动，似乎是一个梦，或者是一个人喝醉了的感觉。

⑹ 陈果成名之后的小成本电影

细路祥 香港有个好莱坞 榴莲飘飘
大概是

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⑻ 陈果的主要作品

陈果通过一系列文艺片，在银幕上建构起香港回归的特定历史，在香港主流商业电影之外奉献出多部具有深刻人文理念的影片，在很大程度上补白了香港电影的文化脉络。在具体表现形式上，陈果文艺片也采用了与商业电影完全不同的手法。其中最为显著的特色表现在写实性，如在《香港制造》、《细路祥》、《香港有个好莱坞》等影片中对香港贫民区环境的真实营造，风格如同《危楼春晓》（1953）、《水火之间》（1955）等延续时期一些纪实性很强的现实题材影片。此外，为追求写实陈果偏爱使用非职业演员，摒弃了大场面、电脑特技、对暴力的美化等商业元素，完全凭借真实感人的故事以及强烈的社会责任感和诚意来打动观众。
陈果重回商业主流后的《三更Ⅱ之饺子》（Applause Pictures，编剧：李碧华，主演：杨千骅、白灵）虽是一部刻意的恐怖类型片，但陈果依然没有向商业类型彻底妥协。该片在类型上没有跟从香港流行的鬼恐怖片，而是注重推理，以心理恐惧和怪异行为营造恐怖气氛。此外，影片还拍出极度压抑和诡异的效果，并将大量镜头重点用来拍摄演员的手、脚等局部地方，而不是全身，再配合独特的镜头语言，带出了极其紧张的气息。
目前，他最大的愿望仍然是拍自己的电影，这在商业电影大行其道的香港已经是一个极大的创举了。他现在一有机会就尽量使用胶片拍戏。他也不抗拒使用其他高科技工具如数码摄录机来拍戏，因为他相信，最重要是拍出好作品，用什么工具来拍倒是其次。 《谋杀似水年华》（2016）合作演员：Angelababy、阮经天等
《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》（2014）
《不许向上看》 Don't Look Up (2009)
《西安故事》Xi'an Story (2006)
《A+B=C 》(2006)
《那小子甘威》 (2004)
《三更2 》Three .... Extremes (2004) 《香港有个好莱坞》 Hollywood Hong-Kong (2003)
《人民公厕》 Hwajangshil eodieyo? (2002)
《细路祥》 Little Cheung (2000)
《榴梿飘飘》 Durian Durian (2000)
《去年烟花特别多》 Hui nin yin fa dak bit doh (1998)
《香港制造》 Made in Hong Kong (1997)
《大闹广昌隆》 Finale in Blood (1993)
《龙的心》 Long de xin (1985) 香港有个好莱坞 Hollywood Hong-Kong (2003)
人民公厕 Hwajangshil eodieyo? (2002)
榴梿飘飘 Durian Durian (2000)
细路祥 Little Cheung (2000)
去年烟花特别多 Hui nin yin fa dak bit doh (1998)香港制造 Made in Hong Kong (1997)
妖街皇后 Bugis Street (1995) 全城热恋（2009）
全球热恋（2011） 我们这一家Run Papa Run (2008)
戏王之王Simply Actors (2007)
花样杜可风In the Mood for Doyle (2007)电视电影
血玲珑(2004)电视连续剧
豪情Ho ching (2003)
浪漫风暴Somebody Up There Likes Me (1996)
麻麻帆帆Ma ma fan fan (1996)
盲女七十二小时Three Days of a Blind Girl (1992)
蓝江传之反飞组风云Laam Gong juen ji faan fei jo fung wan (1992)
五个寂寞的心Wu ge ji mo de xin (1992)
求爱夜惊魂 Qiu ai ye jing hun (1989)

⑼ 谁知道这部电影的名字

那个电影是陈果的《榴莲飘飘》，你看到秦海璐了吧，当年因为这个片子差点被封杀，老实说，我还没看过，谢谢你了，我得看看这部片子

榴莲飘飘

榴莲，人称水果之王，盛产于东南亚。因其味道犹如腐肉，有的人敬而远之，有的人却视若珍品。影片《榴莲飘飘》是香港著名独立导演陈果的第6部电影，也是其“妓女三部曲”的第一部。

上部：
随着萨克司舒缓悠远的音乐，影片从维多利亚湾的远景和一口东北话的女声独白开始。
“我的家就住在一条大江边上，小时侯，我每天都经过这条江，到对面的学校去上课。
原来香港也有一条大海，每天人来人往的，都要到对岸去工作。
在这儿，无论是什么季节都可以坐船或者是坐车，但我们那儿就不大一样了，夏天的时候我们可以坐船，可是一到冬天的时候，我们就只能坐车，或者走路。”

陈果是一个讲故事的高手，他没有直接切入正题，而是从小芬一家如何非法进入香港开始说起。在一条冗长破旧的巷子里，小芬和她的母亲依靠洗碗为生。小芬的父亲是个残疾人，以前总在香港和深圳之间倒腾小买卖，全家来到香港后，他不再两地奔波。而作为黑户，他们也愿意就这么一直躲藏下去。
小芬每天在小巷里洗碗，每天都看见一个年轻女子，穿越巷子，身后跟着一个小蛊惑仔。
这个女子就是阿燕，她来自东北的牡丹江，用双程证来香港做短期妓女。
阿燕每天穿梭在各种酒店、茶餐厅、马槛之间，她所要做的就是：冲凉——接客——冲凉，再冲凉——再接客——再冲凉。
陈果用一贯的记录手法，将一个群体简单的生存逻辑展示在观众面前，随着肩扛的镜头和摇晃的画面，很多人看到这里开始迷糊，而一不小心就落入了陈果的叙事陷阱。

影片的钥匙出现在阿燕的跟班——一个小蛊惑仔被人用榴莲偷袭。
阿燕因为害怕警察而不敢报警，而小芬的母亲因为同样的尴尬处境也不敢报警，在冗长的巷子里，蛊惑仔昏死在地上，一个硕大的榴莲静静躺在那里。
这是影片第一次出现榴莲，榴莲因此而成为某种象征。
影片这时出现一幕很经典的画面：在一片黑背景下，站在巷子口的阿燕，忽然开始压腿，展体，并做出各种功底不凡的京剧身段。
而后，那个蛊惑仔为了找到凶手，拎了一个大榴莲来到小芬家，并当街敲开榴莲。榴莲的香味引起了小芬父亲的注意，她在小芬生日那天也买了一个榴莲，这样小芬也第一次品尝了榴莲的恶臭与香甜。
不间断陪客人冲凉浸泡，使小燕的皮肤出现脱皮和溃烂，一方面她要赚更多的钱，另一方面她要随时躲过警察的盘查。

影片在罗琦一首摇滚歌曲里运用了大量闪回、跳接、立体蒙太奇等MTV手法，阿燕经常被打断的进餐，不断的洗浴，各种各样的客人，对不同客人变换不同的籍贯。在阿燕被不断的罗列的生活背后，她一直都试图要抹杀什么，她无非想告诉自己：她只是一个过客，离开这里，她就想彻底忘记一切。
影片上半部基本上采用了肩扛拍摄，远距离、长镜头、追拍、晃镜，跳跃的画面、灰暗的色彩和遮掩式构图，陈果通过这些说出了阿燕动荡不安的生活。

三个月的双程证期很快就要到了，小燕蹲在地上帮小芬洗碗，告诉她自己要走了，她给小芬留了家乡的地址，希望小芬有空给她写信。
阿燕最后离港的那天，一天接了38个客人，用阿燕的话说“也不知道能不能上吉尼斯”。

下部：
东北，牡丹江，冰天雪地。
一辆用塑料围着的小三轮车行驶在空旷的街道上，阿燕回到了的家乡。
以为小燕做生意发了财的父母，张罗着让阿燕摆酒席请客吃饭。
阿燕低价租掉了以前生活过的房子。
她一面四处寻找适合自己的生意，一面忙着与同窗八年的丈夫小名离婚。
小燕的学舞蹈的表妹一心希望小燕带她去深圳发展，而远在香港的姐妹则不断怂恿小燕回去重操旧业，继续发财。

看在这里我不得不佩服陈果——一个香港导演，将中国北方土地的诸多变迁把握的如此透彻。他并没有流于表面的猎奇，而是将触角直接放到了土地的深处。应该说，陈果对于中国北方的表达能力，超出了我的想象。
从影片上半部的肩扛到下半部的架设，跳跃不安的画面被更为平实和稳定的图象替代，上下半场，迥异的影像，导演陈果的司马昭之心，不言而喻。呵呵

阿燕和几个童年伙伴回到戏校，看着多少年一成不变的练功房，大家七嘴八舌地谈论起过去，透过模糊的窗玻璃，在影像的叠加中，大家又操练起来，他们仿佛又回到了昔日充满艰苦和梦想的岁月。
站在铁轨旁边，小名和阿燕他们大声唱着换了歌词的《婚礼进行曲》和“原始社会好”。
这时，一列隆隆作响的列车呼啸而过。
阿燕终于离了婚，并更换了手机号。
阿燕收到一个邮包，打开后，是一个榴莲。邮包是小芬寄来的，小芬一家已经被遣送回深圳，小芬在信中说，她很高兴，因为又回到了家乡。
阿燕和伙伴们在餐馆里奋力切开榴莲，闻到是一股刺鼻的气息。

影片的下半部基本上都是架摄的，手法平实，构图讲究，很多大视角和摇臂都充分展示了北方固有的粗旷和辽阔。特别是影片在最后阶段，几副近乎完美的画面很好补充了观众的视觉疲惫。

小名三个人组建了一支现代歌舞队，登上驶向远方的列车。
阿燕去歌舞团找表妹，得知表妹已经去了深圳。
经过了诸多的人世更迭，阿燕站在纷飞的雪地上，望着天空，思绪万千。
回到家里，她从冰箱里找到剩下来的榴莲，一个人默默吃了起来。
在影片的结尾，阿燕再次登上舞台，水袖挥舞，表演起了《天女散花》。

关于榴莲
这部影片充斥着大量冗长的记录画面和模糊不清的对白，极大阻碍了观众的阅读快感。但稍有点耐心的观众仍能从诸多纷乱的叙事中，品味如榴莲般的美妙。在这里，从影片人物阿燕本身到影片整体，榴莲的象征性具有了双重意义。
“榴莲飘飘”就这样完成了一次从难以忍受而又回味无穷的独特电影之旅。
“水果之王”和“电影之王”，也许这才是陈果的野心和信心所在。

（后记：同事宏宇看了《榴莲飘飘》后，说没看明白，因此写了这篇文章。）
*陈果的电影：《皇家饭》（1986，副导演）《大闹广昌隆》（1991）《香港制造》（1997）《去年烟花特别多》（1998）《细路祥》（1999）《榴莲飘飘》（2000）《香港有个好莱坞》（2001）