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㈠ 谁能给我一些关于 “罗马” 俱乐部的资料啊

[编辑本段]基本信息
俱乐部名称：罗马
英文名称：AS ROMA （Associazione Sportiva Roma SpA）
其它称谓：i Giallorossi (the Yellow-reds)
La Magica (The Magic)
i Lupi (the Wolves)
成立时间：1927年7月22日
所在国家：意大利
所在城市：罗马
俱乐部主席：罗塞拉·森西
主教练：斯帕莱蒂
主球场：罗马奥林匹克体育场（长105米，宽68米，可容纳82922人）
官方网站：www.asromacalcio.it/
地址：Via di Trigoria,km 3,600,00128 Roma, Italy
球队历史最佳射手： 托蒂（168球）
单个赛季最佳射手：沃尔克（29球）
球队出场纪录球员：托蒂（387场，还在增加中）
[编辑本段]俱乐部历史
罗马队是1927年由四支球队罗马职业队、阿尔达队、罗马人队、福蒂多队合并而成立的。在意大利南部，该队是成绩最稳定的球队，只有一次跌至乙级的经历，获得过7次意大利足协杯冠军，仅次于尤文图斯。该队共参加过19次欧洲三大杯赛，是意大利各球队中参赛次数最多的队。不过，它只获得过其中的一次冠军－－1961年"博览会杯"（欧洲联盟杯前身）。
从1929年开始，连续7个赛季，罗马队都保持在前6名，其中两次都是屈居亚军。当时，队中有著名前卫--费拉利斯，以及有意大利血统的阿根廷球星怀特。 该队首次捧得联赛冠军是1942年。二战后，因实力明显衰退，于1951年跌入唯一一次的乙级赛季。随后，在乌拉圭球星吉希亚以及阿根廷球星曼弗雷迪尼的加盟下，实力大增，1961年实现了捧得"博览会杯"的梦想，重返光彩的舞台。 80年代初期是罗马队最辉煌的一个时代。1980年、1981年，罗马队蝉联意大利的足协杯，联赛中也连续走进前三名，并在1982-1983年赛季，捧得该队历史上第二个联赛桂冠，这是40年来罗马队再次捧冠。立功者是瑞典籍的莱德霍鲁姆教练以及巴西球星法尔考，尤其是法尔考，甚至被球迷誉为"罗马第八代皇帝"。此外，布鲁诺、孔蒂、普鲁佐的名字至今让人念念不忘。
1984年，在冠军杯赛中，罗马队与对手决赛时都未能进球，结果在点球大战中败北，屈居亚军。此后，罗马队增补了德国的哈斯勒、沃勒尔、前南斯拉夫的米哈伊洛维奇、阿根廷的卡尼吉亚、巴尔博等人，一直在联赛中保持中游的排名。与拉齐奥相比，罗马显得更加富有城市气息，更加雅致动人。罗马队的偶像级人物、前意大利国脚贾尼尼可以说是罗马队的象征。由于与他翻脸而失去了球迷依赖的比安奇教练甚至惨遭俱乐部解雇。值得一提的是，1979年9月中国队访意时曾与之交锋并以2：0取胜。
卡佩罗的重出江湖使罗马队上下再次坚定了夺取冠军的信心。捷克教头泽曼自入主罗马队后，两个赛季的成绩一直相当不错，分别名列第4和第5位。但由于泽曼上赛季一番意大利足坛普遍服药的高论使某些人把罗马队当成了"眼中钉"而频频遭到暗算，直接影响了球队的成绩,俱乐部无奈之下只得将其解聘。不过卡佩罗也许正是接替泽曼的最佳人选。卡佩罗以他的4－4－2阵型在AC米兰队创造了一个时代，AC米兰在他的率领下四次夺得联赛冠军，三次闯入欧洲冠军杯决赛。他又将4－4－2阵型嫁接到了罗马队。2004-2005赛季卡佩罗离开罗马队投奔尤文图斯队。
接下来的一个赛季对罗马来说是个混乱的赛季，主教练的频繁更迭使球队的成绩大受影响，还好斯帕莱蒂教练来到了罗马，并为罗马量身打造了新阵形4231。他的4231阵型曾帮助罗马取得11连胜佳绩，创造了历史纪录，两年下来，他给罗马带来了进步，从07年5月到8月，他先后让罗马收获了意大利杯和欧洲超级杯，而且击败的对手是国际米兰，斯帕莱蒂的“浇灌期”看来已经过去，该到了收获果实的时候了。
[编辑本段]重要竞争对手
在意大利足球中，罗马是一支拥有许多竞争对手的球队。其中最重要的一个就是同城对手拉齐奥——与罗马同享奥林匹克体育场的球队。这两支球队间的德比战被称为“首都德比”，它是欧洲足坛中火药味最浓重的德比战之一。 一个名叫帕帕雷利的拉齐奥球迷在1979–80赛季中的一场德比战后被杀害——他被罗马球迷扔过来的燃烧的烟火击中了眼睛致死。
第二个极端事件发生在2003年的德比，赛后有传闻说一个孩子在比赛进行的过程中被警察杀害，这当然是不真实的，但球迷和警察却在赛后的体育场外爆发了激烈的冲突，冲突中150名警察受伤，索性无人丧生。
罗马与那不勒斯的比赛也是德比战，但不如首都德比那样著名——叫做“太阳德比”，两座城市距离不远，并且分别是所属地区（中部和南部）最成功的球队。球迷们也把尤文图斯、 AC米兰和国际米兰看作重要竞争对手。
[编辑本段]冠军荣誉
联赛冠军3次（1941-42、1982-83、2000-01）
杯赛冠军9次（1963-64、1969-69、1978-80、1980-81、1983-84、1985-86、1990-91、2006-07、2007-2008）
意大利超级杯冠军2次(2001、2007)
联盟杯1次（1960-61）
[编辑本段]历史上的“最”
积分最多的赛季：07-08赛季，共82分(3分制)
主场获胜最悬殊比赛：29-30赛季第2轮对克雷莫纳队，9比0
客场获胜最悬殊比赛：34-35赛季第11轮对亚历桑德罗队，6比1
客场失利最悬殊比赛：31-32赛季第22轮对尤文图斯队，1比7
主场失利最悬殊比赛：47-48赛季第4轮对都灵队，1比7
单赛季获胜场次最多：30-31赛季，共22场
连胜场次最多：2005-2006赛季第17-27轮，共11场
连续不败场次最多：80-81赛季第9-30轮，共22场
单赛季获胜场次最少：64-65赛季和92-93赛季，各8场
单赛季失利场次最少：00-01赛季，只3场
单赛季失利场次最多：63-64赛季，共14场
连败场次最多：50-51赛季第25-29轮，共5场
连续不胜场次最多：93-94赛季第15-28轮，共14场
单赛季进球最多：30-31赛季，共87球
单赛季进球最少：65-66赛季，共28球
单赛季失球最少：94-95赛季，共25球
单赛季失球最多：59-60赛季，共53球
单赛季进球最多球员：30-31赛季，沃尔克进29球(出赛33场)
联赛出场最多球员：托蒂，共387场，还在增加中
联赛进球最多球员：普鲁佐，共106球(共出赛240场)
出赛国际比赛场次最多球员：布鲁诺-孔蒂和贾尼尼，各47场
出赛欧洲三大杯赛场次最多球员：内拉，共49场
出赛欧洲三大杯赛进球最多球员：曼弗雷迪尼，共18球
[编辑本段]历年意甲战绩
2007/2008意大利甲级联赛02
2006/2007意大利甲级联赛02
2005/2006意大利甲级联赛02
2004/2005意大利甲级联赛08
2003/2004意大利甲级联赛02
2002/2003意大利甲级联赛08
2001/2002意大利甲级联赛02
2000/2001意大利甲级联赛01
1999/2000意大利甲级联赛06
1998/1999意大利甲级联赛05
1997/1998意大利甲级联赛04
1996/1997意大利甲级联赛12
1995/1996意大利甲级联赛05
1994/1995意大利甲级联赛05
1993/1994意大利甲级联赛07
1992/1993意大利甲级联赛10
1991/1992意大利甲级联赛05
1990/1991意大利甲级联赛09
1989/1990意大利甲级联赛06
1988/1989意大利甲级联赛07
1987/1988意大利甲级联赛03
1986/1987意大利甲级联赛07
1985/1986意大利甲级联赛02
1984/1985意大利甲级联赛07
1983/1984意大利甲级联赛02
1982/1983意大利甲级联赛01
1981/1982意大利甲级联赛03
1980/1981意大利甲级联赛02
1979/1980意大利甲级联赛07
1978/1979意大利甲级联赛10
1977/1978意大利甲级联赛08
1976/1977意大利甲级联赛07
1975/1976意大利甲级联赛10
1974/1975意大利甲级联赛03
1973/1974意大利甲级联赛08
1972/1973意大利甲级联赛11
1971/1972意大利甲级联赛07
1970/1971意大利甲级联赛06
1969/1970意大利甲级联赛11
1968/1969意大利甲级联赛08
1967/1968意大利甲级联赛11
1966/1967意大利甲级联赛10
1965/1966意大利甲级联赛08
1964/1965意大利甲级联赛09
1963/1964意大利甲级联赛12
1962/1963意大利甲级联赛05
1961/1962意大利甲级联赛05
1960/1961意大利甲级联赛05
1959/1960意大利甲级联赛09
1958/1959意大利甲级联赛06
1957/1958意大利甲级联赛05
1956/1957意大利甲级联赛14
1955/1956意大利甲级联赛07
1954/1955意大利甲级联赛03
1953/1954意大利甲级联赛06
1952/1953意大利甲级联赛06
1950/1951意大利甲级联赛19
1949/1950意大利甲级联赛18
1948/1949意大利甲级联赛14
1947/1948意大利甲级联赛17
1946/1947意大利甲级联赛15
1945/1946意大利甲级联赛06
1942/1943意大利甲级联赛10
1941/1942意大利甲级联赛01
1940/1941意大利甲级联赛11
1939/1940意大利甲级联赛07
1938/1939意大利甲级联赛06
1937/1938意大利甲级联赛06
1936/1937意大利甲级联赛11
1935/1936意大利甲级联赛02
1934/1935意大利甲级联赛04
1933/1934意大利甲级联赛05
1932/1933意大利甲级联赛06
1931/1932意大利甲级联赛03
1930/1931意大利甲级联赛02
1929/1930意大利甲级联赛08
[编辑本段]2008/2009赛季罗马阵容
号码 位置 球员名
2 DF 帕努奇(副队长)
3 DF 西西尼奥
4 DF 胡安
5 DF 梅克斯
7 MF 皮萨罗
8 MF 阿奎拉尼
9 FW 武奇尼奇
10 FW 托蒂(队长)
11 MF 塔代伊
12 GK 皮波罗
14 MF 菲利普
16 MF 德罗西
17 DF 里瑟
19 FW 巴普蒂斯塔
20 MF 佩罗塔
22 DF 托内托
25 GK 阿瑟
27 GK 塞尔吉奥
32 GK 多尼
33 MF 布里吉
77 DF 卡塞蒂
89 FW 奥卡卡

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㈢ 推荐几部巴西电影

喂，楼上的别忽悠了，摩托日记是墨西哥的吧

给你推荐一个巴西导演吧 你自己找找他们的片去
/ 马里奥·皮索托（Mario Peixoto，1910-1992）- 默片时代的天才

马里奥·皮索托是巴西默片时代最具天才的电影人，他一生只拍摄了一部影片就是《界限》（1931，无声），但却成为巴西影史上所公认的伟大杰作。那是一部艺术性极高带有实验性电影语言的超现实主义作品，讲述两男一女在一条救生船上漂流求生的故事，皮索托用精湛的摄影，剪辑和蒙太奇把戏剧化情节和人物内心思想的矛盾和斗争表现得淋漓尽致，很难想象当时的皮索托只有二十一岁，当时影片完成后，苏联电影大师谢尔盖·爱森斯坦在看过后大为惊叹，并称它是“电影纯语言”的典范之作。然而正是这样一部独树一帜的电影，却整整半个世纪被埋藏于地下不为人知，直到上世纪七十年代末才被人重新发现并修复，一九八四年它作为柏林电影节的开幕影片震惊了全世界，一九八八年和一九九六年，《界限》被巴西电影协会和影评人协会两次评为世纪最佳巴西电影，二零零零年，导演沃尔特·塞勒斯在里约热内卢发现了《界限》剧本的最初手稿，并决定拍摄一部关于皮索托的纪录片，这就是后来那部由他监制，塞吉奥·马查多（Sergio Machado）导演的《在世界的尽头》（2001）。

2/ 温贝托·莫罗（Humberto Mauro，1897-1983）- 巴西电影之父

把温贝托·莫罗称为“巴西电影之父”一点也不过分，因为从 1926年拍摄第一部短片《瓦拉达奥火山》开始，莫罗的影片就展现出与同时代其他导演所完全不同的风格。他的电影讲究摄影和构图，讲究用诗意的影像来反映人民的普通生活，有点类似同时期法国诗意现实主义的风格，在他的影片中我们不仅能看到巴西优美的景色和传统民族风俗，也能感受到剧中人物身上的一种强烈的力量，那是对生活和自然的抗争。他的《索达德之歌》（1952），《纲伽布鲁塔》（1933）等都是巴西影史上影响深远的重要作品，同时他不仅是一位剧情片导演，一位编剧，摄影师和演员，更是一位出色的纪录片导演，他一生中一共创作了近两百部纪录短片，其中很多都已成为研究巴西各个时期历史和民俗的重要影像资料而珍藏了下来。

3/ 纳尔逊·佩雷拉·多斯·桑托斯（Nelson Pereira dos Santos，1928- ）- 新浪潮最早的实践者

N. P. 多斯桑托斯是对巴西电影贡献巨大的一位导演，同时他也是新浪潮运动最早的实践者，早在一九五五年那部新现实主义风格的《里约四十度》就已经成为影响众多青年电影人的经典了，而后来拍摄于六三年的《贫瘠的土地》更是成为新浪潮的开山之作。多斯桑托斯是一位自学成才的电影导演，在他青年时代曾学习法律并当过记者，热衷于参加各种政治和文化活动，并喜欢电影和巴西文学，五十年代初进入影界，开始几年的助理导演生涯为他获得了不少电影制作的实践经验，随后在一九五五年独立拍摄了第一部影片《里约四十度》，1963年的《贫瘠的土地》描述一个穷困的巴西家庭与社会和自然的艰苦抗争，成为影响深远的里程碑之作，其中的手提摄影风格更是被后来很多新浪潮电影人所效仿。七十年代初他逐渐放弃了早期那种朴素的写实主义风格，转向一种更艺术化的寓言体影片的创作，比如他在巴西之外最著名的作品《我小小的法国佬真好吃》（1971），其中结合了超现实主义和神秘的宗教仪式，以一种荒诞的黑色喜剧风格来讽刺欧洲殖民主义对巴西古老文明的侵蚀，被称为巴西“剥削电影”的第一作。

4/ 约奎姆·佩德罗·德·安德拉德（Joaquim Pedro de Andrade，1932-1988）- 新浪潮的理论之父

多斯桑托斯是巴西新浪潮实践的第一人，然而最早提出新浪潮概念的并不是他，而是这位长相英俊的安德拉德先生，所以他才是理论意义上的“巴西新浪潮之父”。早在一九六零年拍摄纪录片的时候，安德拉德就提出青年电影人应该把镜头对准普通民众去展现他们的生活的主张，而后在一九六四年的《牧师与女孩》中实践了他的这种创作理念，影片获得了当年柏林电影节最佳影片提名。在新浪潮的最初几年，他一直默默无闻低调拍片，但却支持很多自己的好友像格劳贝尔·罗查（Glauber Rocha），大卫·内维斯（David Neves），莱昂·希斯曼（Leon Hirszman）等人的创作和电影宣传，直到一九六九年，一部结合神秘的宗教文化和怪诞的超现实主义的《Macunaima》使他一举成名，这部疯狂的影片改编自安德拉德的父亲马里奥·安德拉德的同名小说，具有高度的原创性和想象力，成为新浪潮时代的又一杰作，并入选《电影作为颠覆性艺术》一书。安德拉德不仅是一位有原创精神的作者电影导演（他的所有电影都是亲自写剧本并担任制片），也是一位出色的纪录片导演，他的《新浪潮》（1967）用黑白的胶片记录下好友格劳贝尔·罗查拍摄《痛苦的大地》时的幕后场景，完全展现出新浪潮电影独特的拍摄方法，也成为一部纪录经典。

5/ 格劳贝尔·罗查（Glauber Rocha，1939-1981）- 永不凋谢的新浪潮奇葩

格劳贝尔·罗查无疑是巴西新浪潮运动的领军人物，也是我个人最喜欢的巴西导演之一，很多懂行的人一谈起巴西新浪潮首先就会想到罗查。他的影片结合巴西古老的民间传说，寓言，宗教仪式和政治元素于一身，同时在电影语言上大胆而创新，无疑是新浪潮中最独特的奇葩。而与前辈多斯桑托斯一样，格劳贝尔·罗查也没有专门学过电影，早年他曾经做过律师，后来很快便弃法从影加入了一个小的团体做电影评论家同时开始独立拍片，一九六四年巴西军事政变之后，他曾短暂离开过祖国，但几个月又回来帮助巴西重建民主政治制度并拍摄影片。他最著名的作品是《太阳帝国里的上帝与魔鬼》（1964），《痛苦的大地》（1967）和《无法饶恕的安东尼奥》（1969），这三部影片被后人看成是罗查的电影三部曲，其中结合神秘主义，民间神话和激进政治主张的风格使得它们在国际影坛上倍受称赞。一九八一年，格劳贝尔·罗查因为重症肺炎不治在里约热内卢一家小医院里去世，年仅四十二岁。

6/ 阿纳尔多·加伯（Arnaldo Jabor，1940- ）- 最受欢迎的新浪潮电影导演

阿纳尔多·加伯同样是新浪潮运动的主要人物，他一九六七年的黑白纪录片《公共观点》是新浪潮中最优秀的纪录电影之一。同时，一九七三年的《一丝不挂要受罚》成为后新浪潮时期的一部重要作品，影片获得了当年柏林电影节的金熊奖，之后的《婚姻》（1976）《我爱你》（1981）《永远爱我或永不爱我》（1986）等都在国际上屡获大奖。与罗查和安德拉德等人所不同的是，加伯的作品中对政治和宗教等方面并不着力，他善于描写男女主人公纠缠善变的情感游戏和从中反映出来的复杂人性，以悲喜剧的形式表现人与人之间关系的微妙，这使得在巴西国内他的电影比其他新浪潮导演的电影要受欢迎得多，《一丝不挂要受罚》至今依然是观看人次最多的巴西本土电影之一，被誉为最能反映出巴西人独特性格的电影之一。同时在电影之外，阿纳尔多·加伯还是一位倍受尊敬的新闻记者。

7/ 鲁伊·古雷拉（Ruy Guerra，1931- ）- 学院派出身的新浪潮实践者

巴西导演鲁伊·古雷拉是新浪潮的另一位早期实践者，他出生于当时还属于葡萄牙殖民地的莫桑比克，后加入巴西国籍。古雷拉从小就对电影感兴趣，青年时曾经发表过不少剧本，散文和电影评论，并使用八毫米胶片拍摄短片，十九岁时加入左翼激进组织，参加过反种族主义和独立运动。一九五一年古雷拉离开莫桑比克前往巴黎学习电影，并在那做了几年助理摄影师，他也是巴西新浪潮中少见的学院派出身的导演。一九六二年在巴西拍摄了《不道德的人》，这部影片成为当时少有的凭借独立制作而获得主流商业成功的电影之一，然而却因为其中不少图解式的暴力画面而在巴西国内争议不断，一九六四年的《步枪》成为新浪潮的又一重要作品，这部震撼人心的描写家庭成员由于贫困和食物缺乏而自相残杀的影片不仅获得了当年柏林电影节的最佳导演银熊奖，而且被很多人认为是六十年代巴西最好的电影之一。八十年代，古雷拉转变风格开始尝试创作结合超现实和神秘主义元素的作品，两部改编自魔幻现实主义作家马尔克斯的电影《爱伦蒂娜》（1983）和《美丽养鸽人的寓言》（1988）就是此类风格的代表。鲁伊·古雷拉同时也是一位出色的剪辑师，摄影师，制片人甚至演员，他曾在德国导演荷索的名作《阿奎尔，上帝的愤怒》（1972）中有出色表演。七十年代末当莫桑比克摆脱殖民统治独立后，他曾经短暂回到祖国帮助建立电影协会，并在那完成了纪录片《莫达，记忆与大屠杀》（1980），它莫桑比克历史上的第一部电影。

8/ 路易斯·塞尔吉奥·帕尔逊（Luis Sergio Person，1936-1976）- 昙花一现却影响深远的电影人

在一百多年的巴西电影史中，路易斯·塞尔吉奥·帕尔逊这个人就像彗星一样昙花一现，然而他所留下的几部电影却远不会像他本人那样烟消云散，而是成为了永远的经典。帕尔逊是一位横跨电影和戏剧两界的全能创作者，他既是导演，制片，又是编剧和演员，他一生只拍摄了五部长片，其中最著名的就是一九六五年的《圣保罗S/A》，其中从一个普通人的奇妙遭遇一针见血地展示出六十年代巴西工业化进程与新崛起的中产阶级生活观念之间的碰撞冲突，这部影片除了有深刻的现实意义之外，在摄影上也是极为优秀的，它是巴西摄影史上十部最重要的作品之一。两年后的《纳维斯兄弟的案件》是针对当时巴西军事独裁专政最勇敢的抗议之声。同时，为了扩大本土的电影市场，帕尔逊先后建立了巴西独立制片人联盟（IRP）和圣保罗奥古斯塔剧院，寻求主动合作电影的模式，这些组织日后都成为了圣保罗乃至整个巴西电影创作的中心。一九七六年，帕尔逊不幸死于一场车祸。从实质上来说虽然帕尔逊并不属于新浪潮，但他却以短暂的生命为巴西电影做出了巨大的贡献。

9/ 卡洛斯·迭戈（Carlos Diegues，1940-）- 把艺术与商业结合的巴西导演

卡洛斯·迭戈同样也是巴西新浪潮中的重要一员，但他的名气也许还不如罗查等人，因为他最著名的作品《再见巴西》拍摄于七十年代末，而他直到八十年代才在国际上小有名气，所以很多人把他把归为后新浪潮时期或者根本不属于新浪潮，然而其实在《再见巴西》之前，他已经导演了《继承人》（1970）《当狂欢来临时》（1972）《茜卡》（1976）《夏日阵雨》（1978）等很多优秀影片，这些作品在巴西国内都很受评论界称赞，在票房上也非常不错，只不过没有在国际上宣传而已。卡洛斯·迭戈早年也是学法律出身，起初对社会改革和学院政治感兴趣，后来开始迷上写电影评论和诗歌，一九六零开始拍摄短片，四年后一部批判殖民地奴隶买卖暴行的长片处女作《Ganga Zumba》（1964）获得了小范围的成功并把他推上了新电影运动的前沿，随后的几部影片也大获成功，在巴西国内获奖颇丰，一九七九年的《再见巴西》成为他第一部获得国际声誉的作品，在当年嘎纳电影节上获奖，被称为最能表现七十年代巴西民族风情的电影之一，随后的《Quilombo》（1984，国内已出DVD）为他再次获得嘎纳电影节最佳影片提名，也是他的代表作之一。后来卡洛斯·迭戈又拍摄了像《星光地铁》（1987）《更美好的生活在前面》（1989）《里约情歌》（1994）《特蕾塔》（1996）等片，在艺术和商业上都获得了成功，他也是少数能把艺术和商业结合得比较完美的巴西导演之一。

10/ 沃尔特·塞勒斯（Walter Salles，1956- ）- 九十年代新巴西电影的奠基者

这位就不用多说了，网路上的介绍太多。沃尔特·塞勒斯是目前巴西电影界最知名的导演之一，他为九十年代新巴西电影的重生作出了很大贡献。虽然卡穆拉蒂的《巴西公主》打破了巴西电影的沉闷局面，但如果没有塞勒斯的《中央车站》（1998）的大获成功，巴西电影不可能在随后几年发展得如此顺利，也不可能出现后面的《上帝之城》《卡兰德鲁》等片的享誉世界，可以说《中央车站》为新巴西电影的发展奠定了基础，当然也是新电影的代表作了，而且大家还别忘了，塞勒斯还有九六年的《异国他乡》被誉为巴西影史上最优秀的合拍片，还有二零零四年同样出色的《摩托日记》等等不少好作品呢。

此外还要附带提到布鲁诺·巴雷托（Bruno Barreto）这个名字，同样是一个很不错的导演，他最著名的作品是七六年改编自巴西著名作家阿曼多（Jorge Amado）的《唐娜·弗诺和她的两个丈夫》，这部获得金球奖提名的影片虽然属于喜剧风格，但也颇有点新浪潮的遗风，而论年纪当年只有二十岁出头的巴雷托显然不属于新浪潮的一员，但可以说他的作品脱胎于新浪潮，是其在八十年代的一种继承和延伸。

当然，在巴西电影的黄金年代里还有很多优秀的电影人，比如Hector Babenco, Marcel Camus, Alberto Cavalcanti, Leon Hirszman，Anselmo Duarte, Oswaldo Sampaio, Roberto Farias, Eardo Coutinho等等，还有“Cinema Marginal”那一群闹独立的家伙们，但他们有的只是偶尔在巴西拍片，有的精品不算多，有的时间短暂，谈不上对巴西电影产生过深远的影响，就不多写了。

㈣ 电影赏析巜帝企鹅日记》200字

昨晚，看完《帝企鹅日记》这部纪律片后，我的内心久久不能平静，带给我心灵的震撼也不止一点点，而你之后上网查找了有关帝企鹅的资料后，更是心潮涌动，思绪万千，影片中的一幕幕又不时浮现在了我眼前……
影片一开始，便是一片白茫茫的南极冰川，随后映入我眼帘的就是帝企鹅——小小的脑袋、短短的脖颈、肥胖的身体、柔滑细腻的羽毛、尖尖的长喙以及白、黑和金黄的体色搭配，这些无不让帝企鹅显得更加可爱。然而上帝却好像跟它们开了个玩笑，让这些企鹅家族中最大、最漂亮的成员偏偏生活在天寒地冻，荒无人烟的南极洲，而且帝企鹅们对生活环境的选择十分有限。温暖的北部，广阔的海洋孕育着充足的食物，寒冷的南部，冰雪覆盖但环境稳定。然而为了保护新生的小企鹅免受气候突变的威胁，帝企鹅家族毅然离开安逸的北部，前往寒冷的南部繁衍生息。也许也正是这种恶劣的环境和艰难的抉择才正凸显了这群勇敢的精灵特有的精神和品质，也才更加触动我们的内心深处。在短短的一个半小时的影片中，帝企鹅向世人展现出来的不仅仅是它们无畏恶劣环境的生存的勇气，更是它们为了繁衍下一代所表现出来的坚毅与顽强，以及那份纯真无私的爱情。
影片用一男一女的解说以帝企鹅第一人称的方式开始叙述整个故事：帝企鹅从温暖的北方海洋出发，一只企鹅，两只企鹅，越来越多的企鹅自发的汇聚成一支庞大的队伍，浩浩荡荡地向寒冷的南方进发，目的地奥默克。在前进的途中，当遭遇暴风雪的袭击时，帝企鹅都互相紧紧偎依，长长的队伍便形成一个球形，大家都深埋脑袋，坚强地忍受，团队的力量更容易战胜恶劣的自然环境。而那些沿途落队的帝企鹅在空旷的冰雪高原上“嗷嗷”地叫着，寻找同伴，黄昏时刻来临，后果便是死亡。在几百公里险象环生的旅途中，企鹅作为一种行动缓慢的物种，这样的历程是艰苦而寒冷的，而它们却顽强继续着。这一切只为了物种的繁衍和生命的延续。这种看起来柔弱笨拙、容易受伤的动物，在从北部前往南部繁殖的九个月的旅程中将它们顽强的生命力和对抗恶劣环境的勇气展现得淋漓尽致。
然而，到达奥默克才是一切的开始，影片将这里称为爱情的约会胜地，一对对企鹅开始在这里约会示爱，伴随着一系列我们看来难以理解而独属于帝企鹅爱情世界的舞蹈和嘶鸣，帝企鹅们开始了求爱仪式，很快它们就会形成一对一对的“夫妇”。等过了一段时间，雌企鹅拨开浓厚的羽毛，露出的双脚上就多了一个“蛋宝宝”。这时，雌企鹅已经筋疲力尽，要到北部补充能量以回来哺育孩子。蛋宝宝被小心翼翼地转交父亲，由父亲孵化。而当寒冷的冰雪降临奥默克，在这个平均温度只有-40°的地方，雄企鹅黑黑的背部全都结上了白色的冰霜，而他们依旧顽强地坚持着自己的责任，因为这是一个爱情的承诺，是一个永远的约定！漫长的日子过去了，帝企鹅爸爸们早已饥肠辘辘，小帝企鹅也已出壳，用好奇的眼光打量着这个雪白的世界。此时有些体力不支的雄企鹅早已倒在了风雪严寒之中，那一刻仿佛意味着这群刚出生的小生命中蕴含着何其沉重的份量……其实，人类的爱也不过如此。仅仅是静静地等待，没有华丽的画面和生动的词藻，然而这些美丽又勇敢的精灵却在无声中谱写了一曲震撼心灵的生命的赞歌！
雌企鹅的使命也并不轻松，它们再次历经漫长的跋涉。当企鹅们终于寻找到入海口时，一个个争先恐后地跃入那小小的冰洞，刹那间镜头中的帝企鹅们已不再是步履缓慢的动物，它们变成了一支支脱弦之箭，在海洋中畅游。然而，大自然的规则向来是弱肉强食，当企鹅们在海洋中捕食小鱼来积聚食物时，同样也面临着更强大动物的威胁，于是总会有雌企鹅丢失生命，这就是生命的代价。然后又是漫长的返回奥默克的归途，另一边是小企鹅的饥饿的召唤和雄企鹅的等待。母亲们用声音寻找自己的爱人和孩子，相逢是令人激动的，然而幸福总是短暂得令人可怕，接下来便又是离别，雄企鹅出外觅食，雌企鹅照顾孩子。这样直到小企鹅长大，它们也会回到北方，接下来便又是一次次的轮回，生命的轮回，伟大的轮回！
闭目凝思，在南极洲那样恶劣的环境中拥有生命本就是个奇迹，哺育生命更是一个奇迹，然而帝企鹅们却用自己的坚毅与顽强创造着一个又一个的奇迹。的确，帝企鹅为下一代所作出的一切令我们敬佩，而我们的父母为我们所做的一切又何尝不是这样呢？细想想，从自己呱呱坠地的那天起，父母无时无刻不在为我们操心，虽然没有帝企鹅那样寒冷的环境，却着实扛起了生活的艰难，我想这种艰难并不亚于帝企鹅哺育后代的艰难。当然我们的父母与帝企鹅也有相同点，其实也是一切生灵的共同点，那就是对子女无私的爱——这是一种发自内心不需粉饰的爱，是一种不求回报的爱，是自然界最伟大的爱！
所以，亲爱的朋友们，如果你还沉浸在《帝企鹅日记》给你的感动中，何不收起那份感动来体会我们身边的感动，来感恩我们自己的父母呢。从这一刻起，作为已经成人的我们更应该发掘出人性中最可贵的品质，学会感恩父母，珍惜生命；学会承担责任，担起生活；学会无畏艰难，回报社会！