电影节的作用

A. 青龙电影节社会地位

青龙电影节，作为韩国电影三大奖项之一，其历史可追溯至1963年，《朝鲜日报》的首次开办。在70年代，韩国电影遭遇好莱坞的冲击，一度陷入了萧条期，青龙奖也随之暂停举办。直至1990年，《朝鲜日报》的姐妹机构“朝鲜体育”接手，才得以恢复，并逐步发展成为韩国电影界的一大盛事。

作为韩国最权威的电影节，青龙奖的地位不可小觑。它不仅为韩国电影演员提供了最高评价的舞台，更成为众多演员不懈追求的目标。在青龙奖的推动下，韩国电影不仅在本土市场获得了广泛认可，也在国际舞台上逐渐崭露头角。

青龙奖对韩国电影的意义重大。它不仅为电影制作人提供了展示才华的平台，更通过表彰优秀作品和演员，激励了整个电影产业的发展。随着韩国电影在国际上的影响力逐渐增强，青龙奖也成为了韩国文化输出的重要窗口，对于提升韩国电影在全球的地位起到了积极作用。

综上所述，青龙电影节作为韩国电影界的重要组成部分，不仅见证了韩国电影从低谷走向辉煌的历程，更在推动韩国电影发展、提升国际影响力方面发挥了不可替代的作用。它不仅是一个电影奖项的象征，更是韩国电影文化自信的体现。

青龙电影节全称“韩国青龙电影节”1963年创立，由《朝鲜日报》开办，一度停办，1990年改由“朝鲜体育”（Sports Chosun）（《朝鲜体育报》）恢复举办。举办目的是为了继承韩国文化的传统，为振兴韩国电影和大众文化的发展，并以制作出韩国优秀电影作品的电影人为对象颁发各大奖项，受到韩国大众的喜爱，颁奖典礼一般通过KBS电视台现场直播。

B. 国际电影节对电影工业发展有何影响

据不完全统计，目前世界上大大小小的电影节有将近1000个，但是处于电影节顶层的A类电影节全世界只有12个，比如欧洲三大电影节和我国的上海国际电影节；B类的为专门类竞赛电影节，如韩国釜山电影节；C类的是非竞赛性电影节，如加拿大多伦多电影节。如果说目前电影在文娱产业中处于龙头作用，那么，电影节就是“画龙点睛”之笔。国际电影节对电影行业的发展具有巨大推动作用，这种作用可以分为微观、中观、宏观三个维度。

同时，参展的片商可以根据市场交易的价格、难易程度等对未来市场做出预判，调整自己的电影制作的类型，制定新的销售方案；从宏观维度来看，电影节能极大拉动举办城市产业链发展。电影节的举办涉及当地旅游、酒店、餐饮、交通等方方面面，能增加就业机会，产生巨大的经济效益。以最近几年的戛纳电影节为例，电影节的投入在1500万欧元左右，产生的直接经济效益为1亿欧元，间接经济效益高达7亿欧元。来源：光明网-《光明日报》

C. 戛纳电影节对城市的影响

戛纳作为旅游城市电影节对当地的影响非常大，每年在这个年度电影盛会上，汇集了几乎接下来一年最重要、最有创意的电影。戛纳电影节可以如此辉煌和它雄厚的经济实力以及由此而来的艺术独立密不可分。

电影是戛纳的绝对主角，却不是唯一主角。另一个看不见的世界是隐藏在镁光灯背后的庞大商业帝国，而且从某种意义上来说，它才是撑起戛纳影展和它艺术辉煌的真正支柱。

每年这场世界电影盛宴汇集大批名导新秀，当之无愧的电影圣殿也引来无数朝圣者，人口较常驻人口激增三倍，多达20万。法国商业杂志《挑战》曾经报道，短短不到两周的盛会，影展会给当地制造3000个就业机会，总共带来2亿欧元上下的收入，15天的所获就是戛纳旅游年度收入的四分之一。

据《好莱坞报道》戛纳市场每年11000 到12000人左右的注册费大约带来280到400万欧元收入。而今年组委会公布的最新数据中，来自中国的注册人数增加了30%，已经成为继美法英等的第5大市场参与者。

电影节除了增加游客量以外，对当地旅游形象的创立有很大的作用。借由电影节，戛纳确立了举世闻名、高端奢华的旅游地形象，与周边的其他海滨旅游地有很鲜明的形象区分。

D. 电影节对地方经济文化有哪些影响

电影节对一座城市的文化浸润作用。
对主办城市而言，电影节能够促进旅游和消费。有学者分析过电影节的“微观经济学”：通过举办文化活动，城市能增加对年轻人的吸引力，并开拓国内和国际市场资源。
一座城市的美好，不仅需要物质条件的不断进步，更需要精神与文化财富的同步增长。经济社会越发展，城市让生活更美好的维度就越丰富，不只是电影，包括歌舞、书画、运动等在内的文化生活形式，都是提升城市活力空间、点燃城市发展激情、满足市民文化需求的重要载体。以此次电影节为契机，更好地弘扬黄河文化、丰富城市内涵，让时尚创新、影响广泛的文化盛会惠及每个市民，不仅是电影节发展的必修课，也是城市文化发展的必答题。

E. 电影节对于电影产业有什么影响

相对各国电影行业对于戛纳、威尼斯等国际电影节奖项的关注，国内电影节的评奖却暗淡了很多。国际一流电影节都具有非常悠久和专业的评奖传统，每年都会聚集世界顶级的电影人，按照严格又符合各个电影节特色和精神的标准，在众多参展电影中选出优秀的作品。这样的奖项是具有极高公信力，无疑会对获奖影片的宣发和交易有着重大的影响，对于电影人来说也是具有极高的吸引力。而中国国内的电影节通常没有这样严肃的评奖环节。当评奖仅仅变成了走过场，所颁发的奖项也就没法为参评影片增值，故吸引力也就不强了，最后只能矬子里拔将军，进入下一个恶性循环。(不光奖项公信力不高，部分以影片交易为亮点的电影节，交易数额都存在虚高)

无市场化运作：基本国内的电影节都需经广电总局批准才能进行进一步的申请。虽然没有明文规定个体单位不能申请电影节，但大部分批文都会发放给挂靠在国有企业或事业单位的组织。这种背景下，也就谈不上什么市场化运作了。没有市场竞争也就很难有特色和生命力，就成为了一种指标性的文化活动。中国的电影节能否具备对中国电影产业更积极和有实际意义的作用是一个值得探讨的问题。