电影院复土

① B级片的产生及生产

B级片的产生及在好莱坞的地位 对好莱坞的大制片厂而言，由大明星或知名导演拍摄的A级片当然是公司声誉和收入的主要源泉，但是投资大、制作周期长，风险也大。相反，B级片成本低廉、制作周期短，甚至可以利用其它影片的服装、道具等，可以起到充分利用公司资源、加速资金周转、平衡投资风险的作用，而且训练了一大批技术人员。而那些实力无法与大制片厂抗衡的小制片公司更是B级片生产的主力军。
B级片是经济大萧条的产物，30年代初的3年，每周观众人数从1亿一千万降到6000万，电影公司为了赢得观众推出双片（double bill）的放映制度，基本上就是一部正片加一部B片。1935年10月RKO和MGM在自己的一线影院推出双片放映，算是B片正式登台，一年之内四分之三的影院都采纳了双片制。原来的影院，一晚上一般是一部正片，一部新闻片，一部卡通片加预告片打成一个包，把卡通什么的升级成一部70分钟左右的低成本正片，算是吸引观众的方法。B就这么出现了，至于为啥叫B，没有统一的说法，以前别人跟我说的是A/B，就是double bill的两部片子。也有说是Bottom of the bill等等。
说到B级片，大家都会有那么一个粗略的印象：粗野、直接，感官刺激强烈，题材总是离不开恐怖、暴力与色情。这个起源于好莱坞黄金时代的片种，其实从一开始就寡廉鲜耻，它的出身就决定了这一点：一张电影票钱可以看到两部电影，主片制作精良，简称A级片，附赠B级片成本自然低廉，但为了吸引观众，还得想招儿，所以就不得不拿色情、血腥、恐怖等元素来做文章。
一个很严肃的问题是，为什么一定要拿色情、血腥、恐怖来作噱头？答案很简单，因为它们有效。为什么有效？因为它们本质。换一种说法，这些东西是我们根深蒂固的本性，所以不用花什么心思，稍微挑逗一下就OK了。所以永远存在着两种电影，一种试图带我们超出肉体的界限，体验一种美的东西；一种让我们回到肉体，感受欲望的脉动。前一种让人尊敬，后一种能让人得到发泄，B级片无疑属于后者。但不带个人偏见地说，这两者本身没有高低之分。就如同爱情片与色情片，一个作用于精神，一个作用于肉体，一个是让内心得到安抚，一个是让身体的紧张状态得到纾解，两者都对人有益。
记得一本书里说：文明，就是把真实包装起来，免得看起来恶心。这话很对，我们不是受虐狂，想过得干净一点。但有一个问题，就是时间长了，人就会变得难以面对真实或者认为真实就是这样，然后难免有些假惺惺。就像尼采说的：虫子怕被踩到，就把身体蜷起来，人类把这叫作谦恭。
在电影中，我们经常能发现这样的东西，有着精美的外壳，但内里所要表达的东西却始终透着一种腌臜之气，憋着劲勾起你下半身的欲望。每当这个时候，我就情愿去看一些更为污秽血腥的B级片。这是，B级片就像一剂解毒药，因为它非常直接地展示自己地兴趣品位，在这个假惺惺的世界里，显得勇敢，甚至单纯。
B片其实很受影院的欢迎，尤其是在南方。这是因为那些大片在分帐上影院是亏的，片子卖得越好，电影公司提成越多，到最狠的卖座片可以留一成给影院。但是B片是一次付清的，一般成本是7万美元，电影公司赚1万，电影院想怎么放怎么放。看Lubitsch的片子反而不如情节简单俗套的电影更爽。电影院会在周中放映单片，而把周六晚上完全送给B片。 B级片的生产可以分成体系内和体系外的 一般大片场都有B unit，由专人负责。Paramount是Sol C. Siegel，Warner是Brian Foy，MGM是Lucien Hubbard和Michael Fessier，Columbia是Irvin Briskin，Fox是Ben Stoloff和Sol Wurtzel。Wurtzel这个名字读着好像worse，所有有个笑话叫“from bad to Wurtzel”。可见B片之B。
片场的B unit的基本工作感觉比较像块抹布或者海绵，把那些overhead全吸走。一般B片的B可以从员工，故事，成本，周期等来看。演员一般要么是过气的，要么就是没名气的。比如Bela Lugosi，30年代就开始B了，可见他衰落的有多快。Wings里的男主角Richard Arlen，也是B片老手。新人就不用说了，无数明星都在B片干过，反正都是合同工嘛。导演，编剧也一样，Wyler, George Stevens，E Dmytryk, Fred Zinnemann, Jacques Tourneur, Jules Dassin，Mark Robson，Robert Wise，Anthony Mann。从这点说，片场有自己的一套培养人的体系。不过也不乏永远培养不出去的B片专业户。偶尔B片还有一个作用，就是教育一些脑子突然进水的人，比如Bogart就被罚过。
B片故事当然也是直接非常老套的公式化生产，片场比较常见的就是把自己的片子改改背景就上了。毕竟B片的准备时间只有一到两周。很多时候就是为了利用别的片子的场景，比如Magnificent Ambersons的房子就被用到了Cat People里。B片为了省钱，还大量利用片场现成的素材，有时候会刻意让角色的穿着去跟某些影片剩下来的素材匹配。拍摄周期就更短了，一般就是一个星期。毕竟经费少，利润空间也小，定死了的一万多，补拍两下就赔本了，很多时候就是拍到哪里算哪里。
独立制片的公司其实从成本，拍摄上都跟大片场类似，经费甚至更少。没有现成布景利用，常常就是一个场景用背投解决一切。30年代的小片场起起伏伏后，到40年代形成了三个主要的片场：Republic，Monograph，和PRC (procers releasing corporations)。像Edward G Ulmer就是在PRC。他说他们通常是一次想出几十个电影的名字，就把这一年要拍的片子定下了，然后在往名字里塞故事。比如他看了Billy Wilder的Double Indemnity，就想出了一个Single Indemnity，不过，片子拍完了后，还是把名字改了。Ulmer还利用John Ford的Hurrican拍摄后剩下的200颗棕榈树模型拍摄了一个大饭店的古巴版：Club Havana。比起大片场体系内的B片，Ulmer觉得独立制片的B片创作自由度更大，除了经费问题，他们从来没有遇到过其它对内容的控制。经费怎么影响呢？比如一个服务生的角色，如果没有对白，就是16块5，如果他说了一句thank you，就是25。为了省这8块5，编剧/导演就得设计点情况让角色比如嗓子坏了啥的，不能说话。
Monogragh的主要手法是拍系列片，他们有个牛制片，叫Scott Dunlap，此人特别能打头炮，一部片子卖好了，接着就粗制滥造一批同系列影片，靠着头一部的名声卖钱。Monogragh还有一个自己的准B unit，专拍B片中的B片，负责人是Sam Katzman，Bela Lugosi在系列里廉价重复自己。惊悚片是B片专长，Monograph的负责人是Kings三兄弟。
独立制片公司自己没有院线，他们利用州里的规定在附近影院找到稳定的放映渠道。后来做得比较大如Republic和Monograph也在大城市设自己的发行代理。不过大部分公司还是依靠本地的关系户。
后来Republich破产，PRC经过一系列购并后被UA买走，Monograph更名成Allied Artists，逐渐走大片路线，50年代后它既支持Roger Corman的低成本B片，也能投资Billy Wilder和William Wyler的影片。Godard的Breathless美国发行权就被Godard象征性的送给了Monograph。
传统意义上的B片生产在50年代初解体。曾经占全国人口7成的电影观众，从57年已经减到4000万，到70年代减到2000万。电视开始播出自己制作的系列惊悚片或者西部片，制作者往往就是老B片的制作者们。B片影人面临选择，他们中的一部分投诚进入了电视行业。
电视的生产非常接近B片。生产周期短，这让电视台首先想到了B片制作者。事实上，Republic标榜的5万美元成本电视也可以拿出来，只是电视台的制作周期更紧凑。资深B片导演如Lesley Selander，Joseph Kane，Lew Landers都很自然的进入电视生产，电视制作人对他们的评价是：unexciting but always reliable。到后来电视电影的出现实际上是彻底的将B片移植了过来。
另一部分B片制作者开始开发新的B片，包括William Castle和Sam Kazman组合，Albert Zugsmith（此君被大部分记住是因为他之前是Written in the Wind，Tarnished Angel，Touch of Evil等经典影片的制片）, Samuel 和 James Nicholson (两人在55年建立了AIP)，当然还有Roger Corman。尽管观众人数在下降，依然有很多潜在观众群大片场不愿意开发。比如汽车影院，这里的观众普遍是年轻人。新的B片主要针对teen america挖掘市场。科幻，恐怖，飞车，吸毒外加狂欢是常见主题。这时候的B片成本不超过10万美元，发行宣传费用大约相当。为了发片，各种耸人听闻的手段都用了，在观众座椅下接电极，穿着骷髅服在观众席间走，售卖意外心脏病保险……
1970年Roger Corman因为跟AIP在Gas-s-s-s的剪辑上吵翻，自己创立了New World，以exploitation movie著称，比如护士系列和女监系列。Corman也曾短暂开发过黑人系列，但是放弃了，因为觉得这10%的观众划不来。他的销售经理总结说，影片的成功有7成在片名和宣传。Big Bird Cage的宣传语是“Women so hot with desire they melt the chains that enslave them”，Fly Me是“See stewardesses battle kungfu killers”。
New World在拍摄上坚持着40年代B片的风格，比如Peter Bogdanovich的影片Targets，其实是因为Boris Karloff欠Corman一些工时，为了扯平弄出来的。而The Terror是因为影片The Raven比计划提前两天拍完，为了不浪费而拍出来的。Hollywood Boulevard则完全是个赌注，公关经理Jon Davison说他可以用公司以前拍过的最便宜的片子的三分之一的钱拍一部片子，结果，就出来这么一部Godzilla和Fly一起客串的片子。Roger Corman亲自指导编剧，给他们整个框架。Jonathan Kaplan说拍Night Call Nurses时，Corman跟他开了一个工作会议，会上Corman列出了详细的需要遵守的概要：要利用男性观众的性幻想；打斗和暴力要充足；要有两条故事线，一条偏喜剧，一条要反应偏左的自由派价值观。正面裸体必须腰部以上，背裸可以全身，绝对不能出现阴毛，片名要在影片里被利用上。 B级片名人 ed wood那样的电影狂人，他对于电影的执著和热爱，让人感动，也许他只是以个很烂很烂的导演，可是失败的人生和胜利的人生并无实质区别，人终归是要死的，wood在不断地拍电影的过程中获得了别人难以体会的快乐，这已经足够了。 低成本影片与“大片”：良性互动营造繁荣 美国电影市场如同一个生物圈，如果说每年几十部“大片”代表着狮熊虎豹等金字塔顶端物种的话；“小片”、“B级片”等为数众多的低成本影片，则代表了羚羊、斑马、鼬鼠……等多种多样、各具特色的丰富种群。它们聚集在一起，每一种电影类型都拥有自己的代表作品，如同每一个生态位都拥有自己的代表物种一样，不同的特种之间相互依存、良性互动，共同构成美国电影界的繁荣体系。
低成本影片尤其是B级片，很大程度上建立在对A级片的模仿之上。《侏罗纪公园》带动了《史前巨鳄》等一批低成本怪兽片的问世。《黑客帝国》推出后，那招牌式的“子弹时间”亦出现在越来越多的B级动作片中。而在曾经一度登上北美票房排行榜榜首的体育喜剧励志片《疯狂躲避球》里，男主角在最后的决战中蒙住眼睛战胜对手，则明显有向当年《星球大战》结尾致敬的意味。所谓物极必反，模仿的极致便是反讽，在“白头神探”和“惊声尖笑”系列影片中，美国电影界各路“大片”几乎尽数遭到戏弄，可以说无一幸免——于是不禁折服于美国制片人的商业头脑，同一个题材或情节，“大片”拍一遍，低制作影片拍一遍，最后还要再来一次反讽，挤牙膏的本事实在一流。
而另一方面，低成本影片又为“大片”提供了丰富的基础。大多数世界级的导演或演员都曾经从低成本影片起步，《蜘蛛侠》系列的导演萨姆·雷米当初便是凭恐怖片“尸变”系列迈出了成名的第一步。直到今天，在《蜘蛛侠2》中的“手术室大屠杀”一节中，还依稀可以看到他对于当年B级片生涯的留恋与致敬。梅格·瑞恩给观众留下最深印象的作品，是《西雅图夜未眠》和《网络情缘》这样的小成本爱情片，而她竭尽全力向“大片”冲击的《生死豪情》，却被多数影评人归为“甜姐儿”的失败之作。
从目前我国引进的美国影片的构成看，“大片”占据了其中的绝对优势。而且即使像《未来水世界》、《纽约大劫案》和《亚瑟王》这样在美国本土遭遇冰雹一样恶评的作品，也照样引进不误。然而另一方面，在低成本影片引进方面却显得过于吝啬。不但佳作基本上被排斥于国门之外，而且反而引进了像《云中漫步》、《神秘的大亨》这样从情节到表演都乏善可陈的平庸之作。 美国“小片”：观照美国社会的一面镜子 美国每年的电影产量在500部左右，其中高成本的“大片”大约不到百部，另外80%都是小投资的制作。在这些影片中，有一类作品几乎处处与“大片”背向而驰。它们的投资一般只有“大片”的几分之一，极少使用一线大牌明星，情节多以贴近现实内容的爱情、家庭、青春、体育或喜剧题材为主，片长极少超过100分钟——截至目前为止，电影研究者们还没有发明出一个统一的名词来概括这类影片。为了便于叙述起见，本文特别统称其为美国“小片”。
在美国电影市场上，各路“大片”往往只在暑期和圣诞档引领三四个月的风骚，其余广大的区域，则几乎全被各种各样的“小片”所占据。“小片”也有自己的领地划分。尤其是从每年2月份开始，恰逢情人节和新学期开学，爱情与青春片便成为这一时期的主题。04年放映的《高校天后》、《坏女孩》、《女孩梦三十》等影片便都属于此类，浪漫爱情和艳光四射的青春美少女成为其中最大的看点。
“小片”中的价值观往往趋向于传统，很少有《黑客帝国III》或者《现代启示录》那种激越反叛的主题存在。清教徒的道德观是这类影片的主流色彩。《偶像有约》和《儿女一箩筐》对爱情、友谊和事业的忠贞，《新秀》和《温布尔登》中的个人奋斗与自我牺牲精神，既是美国社会的精神基石，更是美国“小片”的内涵指南。从某种意义上讲，众多美国“小片”宛如观照现实美国社会的一面镜子，在描述现实生活的同时，寄寓了普通人最美好的幻梦与理想。
因此也就很容易理解了，为什么一些几世纪前的童话母题，却往往能在美国“小片”中找到宿主。仅一个“灰姑娘”的类型，近几年便有《曼哈顿女佣》、《王子与我》和《灰姑娘的玻璃手机》等多部作品问世。体育类与励志类的影片由于迎合了现代观众的理想和口味，也一直层出不穷。更有不少表现“体育运动中的女人”的小制作影片，由于糅合了美国“小片”中永恒的两大主题，更是颇受欢迎。《女生出拳》、《乔丹传人》和《背绳一战》等影片，便是其中的代表。但若由此认为美国“小片”都是千篇一律的泡面式作品，则未免失之偏颇。像《初恋五十次》这样的影片，巧妙地把爱情放在“失忆”的反应皿里考验，就创意而言着实新奇。
除此之外，美国“小片”还往往是美国流行文化的晴雨表，凡是曾经或正在风行的文化产品，几乎都可以在“小片”中找到自己的影子。最好的例子便是《八英里》中的说唱，《摇滚学校》中的民间乐团，以及《闪电舞》等一批劲舞影片等。 如本文开头所述，所谓美国“小片”是指在主题方面与“大片”主题有较大差异的一类小制作影片。除此之外，另一些影片的成本虽然只有“小片”的水平，但在情节和内容上却完全朝着“大片”看齐。这便是通常所说的“B级片”。

② 住宅风水方位怎么确定

住宅风水方位怎么确定 篇1

第一步，界定屋宅朝向

界定一个宅内，无论这个宅是住宅、工厂、商厦、写字楼、店辅，都是用同一的位理学方法，说起来很简单，步骤如下：

请用指南针一个，当然用专业的罗盘更好，在屋宅的大门，注意要站在屋宅门口内，向外测量，判断该屋宅的坐向。通常来说，一个屋宅的基本坐向为：

一、坐南向北

二、坐西南向东北

三、坐西向东

四、坐西北向东南

五、坐北向南

六、坐东北向西南

七、坐东向西

八、坐东南向西北

提醒朋友们注意：每一个坐向的屋宅都有一卦名，上述各方向的屋宅，其卦名如下：

一、坐南向北，称为“离宅”

二、坐西南向东北，称为“坤宅”

三、坐西向东，称为“兑宅”

四、坐西北，向东南，称为“乾宅”

五、坐北向南，称为“坎宅”

六、坐东北向西南，称为“艮宅”

七、坐东向西，称为“震宅”

八、坐东南西北称为“巽宅”

第二步，界定屋宅内的方位

知道了屋宅朝向才是第一步，还要知道屋宅自身的东南西北等情况，具体来说，就是为了明确该屋宅的自身方位，为日后摆放家具以及风水调理奠定基础。

郑博士给出测量屋宅自身的东南西北等的方法：

请站立于房屋内之中心点，用指南针或罗盘量测，找出房屋内，东、西、南、北、东南、东北、西南、西北等八个方位之正确位置，连同中央之位置，共有九个位置，如同将屋内之平面图，平均分割为九格，古时候称为“九宫图”。

第三步，根据屋宅的坐向和自身方位进行风水调理

知道了自己屋宅的坐向和自身方位，就可以按图索骥，找出屋宅内的吉方，凶方，在吉利之方位，作开运风水摆设。

例如：要增加偏财运，则选定在屋内正东方之位置，摆放茂盛的植物等。

第四步，屋宅的四吉方和四凶方

任何屋宅都包含四个位置为吉、四个位置为凶的方位，朋友们要明白这四个吉方与四个凶方的具体涵义：

四吉方：

一、生气：旺丁旺财，兼有名声地位。

二、天医：延年益寿，兼且得贵人提携，使一切顺利。

三、延年：家庭气氛和洽，兼有朋友扶助。

四、伏位：一切平静无风波，无口舌是非，小人退避。

四凶方：

一、绝命：开刀动手术，或刀剑之伤，或遭贼劫，心情极度恶劣。

二、祸害：口舌是非，打官司，被人出卖，毫无上进心，身体不适。

三、五鬼：发生意外，口舌，中邪，横祸，破大财。

四、六煞：家宅不安，口舌是非，婚外情，疾病临身。

第五步，根据屋宅坐向对照四吉方和四凶方

朋友们只要根据自己屋宅的坐向就可以准确知道四吉方和四凶方了：

吉凶方 坎卦 震卦 巽卦 离卦 坤卦 乾卦 兑卦 艮卦

四吉方 生气 东南 南 北 东 东北 西 西北 西南

延年 南 东南 东 北 西北 西南 东北 西

天医 东北 南 东南 西 东 北 西南 西北

伏位 北 东 东南 南 西南 西北 西 东北

四凶方 绝命 西南 西 东北 西北 北 南 东 东南

五鬼 东北 西北 西南 西 东南 东 南 北

祸害 西 西南 西北 东北 东 东南 北 南

六煞 西北 东北 西 西南 南 北 东南 东

房子坐向风水怎么确定

房屋坐向分类

以传统最简单的方法可分为八大方位：座东、座西、座南、座北、座东北、座东南、座西北、座西南、又可细分东四命最好是住东四宅、西四命最好住西四宅，如果您很相信命运，那在购屋时您就可以好好选择了。

东四宅是以座东、座南、座北、座东南之房屋 ；西四宅是以座西、座西北、座西南、座东北之房屋

不过，如果您更相信民间谚语：福地福人居，那房子的位置及方位显然也就并不没那么重要了。

住宅风水方位怎么确定 篇2

1、找到屋宅内的中心点，即风水位理学上说的“立极点”。

2、在这立极点上先用罗盘等仪器找出屋宅的正南正北。

3、再根据屋宅的东南西北逐步放射出二十四方位的线，专业的化可以用立极规辅助，得出屋宅的相关方位。

房屋坐向注意事项

1、实际上任何的坐向都包括屋宅的坐向和门的坐向两个方面，这是要提醒朋友们留意的。

2、门与屋宅的坐向有相同的，也有不同的。现代城市屋宅形状复杂，定坐向要具体情况具体分析。

3、通常来说，屋宅的坐向是以纳气口来定的，即纳气面积大的一面为向。

通常别墅、庭院式屋宅的门向与屋宅的朝向是一致的，楼房则以阳台为向。比方说，有的屋宅，客厅阳台很大，因此纳气口最大，应以阳台为向，门可视为进气口，如门在吉位则吉利。

4、屋宅的朝向问题，比较复杂，符合风水位理学要求的是屋宅坐后有靠，前面开阔，左右有扶持，朝向必须能纳旺气，不可纳衰气。有时也需要看屋宅阳台的朝向是否能纳入旺气。

5、哪些屋宅朝向为旺向？例如以2017年后的八运屋宅来说，子山午向、癸山丁向（坐北向南），丑山未向（坐东北向西南），未山丑向（坐西南向东北）等坐向都为旺向，可以纳得旺气；如果壬山丙向（坐北朝南）、申山寅向（坐西南朝东北）、酉山卯向（坐西朝东）等坐向不旺。

6、屋宅的原点和立极点不同，立极点是整个阳宅座落的重心位置，是用来下罗盘测定八方和定出五行的地方。而原点是以人活动时间最长的地方为原点。

住宅风水方位怎么确定 篇3

一、南北形长、东西狭窄，长而方正的住宅

南北长、东西窄，形状狭长、整体方正的住宅，古人认为格局很好，居住其中，必出富贵子孙。“仰目之居出富人，庶人得此亦难贫。子孙印绶封官职，光显门庭共九卿。”

二、坐北朝南，左短右长的住宅

坐北面南，左面长右面短的住宅，大吉大利，特别有利于财运的积聚。 同样有诗为证：“宅居左短右边长，君子居之大吉昌。家内钱财仓库满，只因此后少儿郎。”

三、东南方向有缺的住宅

东南方向有缺，明显比其他方位小的住宅，吉利兴旺。不仅家人运势康泰，就连家畜、家禽也是六畜兴旺。“辰巳虚空空为良，居之家道吉并昌。安庄置宅年年好，六畜兴旺足猪羊。”

四、西南方较短，后部齐整的住宅

西南方比较短，东南较长的住宅，只要住宅后部齐整，风水还是很不错的，子孙多贤良孝顺，财运也不错。：“宅居右短左边长，天相吉人自不妨。齐整方圆终获利，庶人亦卜出贤良。”

五、屋后虽然有些短缺，但所缺位置形状方正的住宅

与现代的缺角说法有所区别的是，古人认为，即便住宅的屋后有短缺，只要短缺的部分形状仍然整齐方正，不是奇形怪状的，也是属于吉利的阳宅。子孙还是可以安居乐业的。：“看如不足却安然，后面夹稍前面宽。似此屋居终获吉，子孙发达足田蚕。”

六、东北方位空缺的宅基地建造的房屋，有利于财运

宅基地因种种条件所限，形状难免不方正。东北方位空缺的宅基地上建造的房屋，对主人的财运有利。“昔日周公相此屋，丑寅空缺聚钱资。家豪富贵长保守，不遇仙人怎得知。”

七、前部狭窄后部较宽的住宅

前部狭窄，后部较宽的住宅，给人很稳定的感觉，居住者平安富贵，儿孙发达，人财两旺。 “前狭后宽居处稳，平安富贵旺儿孙。资财广有人丁吉，财宝金珠满库门。”

住宅风水方位怎么确定 篇4

风水有言：“有诸内而形于外，说的是住宅外形有挺大的风水影响力，而外部环境对于住宅也起着很大的影响。而当我们住在哪里时会让自身运势变差，难交好运呢?

住菜市场或电影院附近

虽然说住在菜市场附近便于日常生活，可却也会导致家运不稳，因为菜市场常会散发鱼肉等腥臭味即“味煞，加之卫生环境差使细菌易滋生，就不利于健康。

而电影院是娱乐场所，人群虽常集聚亦多阳气，但电影散场后又一哄而散，显得“聚散无常，这就致使此场所的气场极其不稳定，进而影响附近居住之人，造就其运气反复，变幻不定。

住高速公路或铁路附近

这两处场所会阻隔气脉流通，也有噪音干扰，尤其是铁路使用的高压电流，其会放射电磁波而对居民造成各方面的影响。

其间来往的车辆所带来的废气与灰尘污染也会使人神经衰弱，睡眠不足进而影响事业的发展。

住监狱等附近

住在类似监管所，监狱等附近也不利，此处经常有凶恶之人出入，布满暴戾之霉气，若长久居住在此，难免有诉讼与是非之灾。

若是家门正对着监狱门则愈发不利，会致使负面气场侵入家中。然而，如果屋主为此处的工作人员就另当别论了，其本身命格可压制煞气，所以对其无大影响。

住建筑工地或屠宰场附近

建筑工地的喧闹是种“声煞，会影响周围住户身心，特别是住宅外对应的“二黑巨门星与“五黄煞方位，更不能随便动土。

而屠宰场充满着杀戮之气，尤其是家宅正对着屠宰场，煞气更重，对住宅格局甚为不利，会使周围住户诸事不顺，健康受损，亦影响周遭治安。

住在什么样的房子里存不住钱

生活中，有些朋友总是觉得很奇怪，那就是无论怎么努力存钱，就是留不住钱财。赚多少，就要用多少。

或是赚十元，要花费七元。虽说不是捉襟见肘，但想集中起来买房或置业等，总有力不从心的感觉。这些现象，固然和理财观念不当有一定的关系。但通常和运气风水也必定有联系，到底在家居中，哪些户型不聚财呢?

一、水龙头或洗手盆太多

大家都知道，水为财，以为水越多，财会越旺。其实，这又是一个相当错误的观念。无可否认，在风水学里面，水其中一个作用就是旺财，但不要忘记，前提是这个风水要合理，要得法，要适合，这个水才会旺财。

反之，如果摆的不合理，不但不旺财，还经常会破财。而水龙头或洗手盆太多，必定有其中的.一个或甚至二个或三个肯定处在不合理的方位上。

这样一来，如果只有一个水龙头或洗手盆设置合理，别的不合理时，这个财就会进小出多，难存钱!

二、房门或门口太多

门为一屋之枢纽，因此，为全屋风水之关键所在，千万不要掉以轻心。如果家居里面，门所处旺方，又吸得旺气入宅，住在里面的人，自然财好、运气好、工作好。

但房门太多或门口有二个以上时，风水学上称之为气杂，便不专。通俗地说，就是好的气进来了，不好的煞气也进来了。如此这样，便是财来财去。

好的好了，坏的也坏了，最后是打个平手，甚至还要吃亏。所以，家居里面并不是门口或房门越多越好，多了不聚财!

三、窗太多而且窗大

细心的朋友会发觉，以前很多古建筑中，包括那些旧地主建筑中，有一个特点，那就是窗总是开得小小的，绝对不会在家居里面开一个大窗。

这是为什么?难道是当时的建筑条件不具备，这个肯定不是的。这也和风水学有关，窗是排气纳气的地方，也是要专。

如果窗大或窗太多，气同样会散。不应该纳的煞气也会纳到屋中去，这样一来，对财运也会有很大的破坏作用，因此，不要贪窗多通风或窗大好凉爽。

四、走道或过道太多的户型

有些家居户型，因为房子面积大，为了好设计，住的舒服，会分几个片区。于是，不得不通过一些走道或过道进行过渡。

其实，这也是相当的不好。走道多或过道太多太长，便形成了风水上所说的气不畅顺，入时不畅顺，出时也不畅顺，也非常不利聚财。

五、旧房子或楼龄时间长的户型

这个则和时运有关。正所谓三十年河东，三十年河西，风水轮流转。像如今八运，就有八运最旺的户型和朝向。而房子太旧或楼龄时间太长，往往是说明时运已经过去，进入了一些退气的煞气方位。

这类户型，除非朝向和布局很合理得体仍可以很旺财外，别的情况，一般对财运的积聚都有较大的影响。

所以，如果你住一间房子住了几年，总觉得不聚财，那肯定有原因的。找到这个原因，彻底了这个根源，那么一切就会有变化，就会旺财，就能称心如意。

你住的房子会让你运势变差吗?

前些日一位客户找到我，让我为其勘察一下新房子的风水好坏，她说刚刚搬进去住了快一年了。我到了现场，固定了罗盘分清方位，便说这房子会让你越住越穷，财运相当不理想。

她听了一脸愁苦的说就是这样的，说自己是做生意的，前些年赚了点钱，于是把旧房子换了，没想到搬进来不久生意上面就开始亏损，到现在已经亏得差不多了。

又说自己开始选房子就找人看过，那位老先生说这房子风水很好，非常旺财;没想到我会说破财。并且说当初是想找我的，但是听别人说我看风水价格贵点，就找了别人，现在想起来都感到后悔。

以上这个案例，其实很简单就可以看出来，待会下面就会给大家讲解。在现在这个时代，此类房子非常的多，特别是现在的开发商只要有地皮就会开始修建，完全不顾风水上面的因素，很多房子被修的奇形怪状的，完全违背了风水最根本的方正理念。

一、房屋西北方缺角的，不利财运

这种房子特别多，最近有不少网友问我这个问题，说什么叫“缺角?其实就是西北方少了一块，具体大小就得把房屋划分九等分，若是少了九分之一就算缺角。

西北方本属于乾卦，代表钱财和家庭男主人的运势，若是缺西北方就等于缺钱，时间一长就会越住越穷;上面那个案例就犯了西北方缺角这个风水问题。

二、房屋西北方有厨房，火烧天门

这个方位不但不能缺角，还不能有厨房。老师是研究三元派风水的，更多的时候是考虑九星的飞布，但是这个煞气可以不看九星即可直断，属于火烧天门格，就算能赚钱也会破财很大，日进千金也要花掉八百。

三、厕所在房屋中心的，运势低沉

厕所是污秽的地方，也是一家人排泄的地方，其厕所的方位一定要在凶位，不能占吉位;并且从形式上面来讲，厕所一定不能在中心位置。

这是一个皇极的位置，代表中宫五黄位，这个位置最忌肮脏污秽，并且中间也代表人体的心脏，长期如此必定会影响家人运势，导致财运下退。

四、进门就看见厕所的，财运难旺

厕所属于暗财，是代表一家人是否会有偏财的位置，若是进门就看见厕所，首先是暗财被破，其次是偏财气散了，学习命理的人都知道，发财是发偏财，正财都是一些固定工资，饿不死也发不了。

并且财星要藏，不能明透;所以厕所也必须要暗藏，不能在太过于明显的地方。

五、房屋没有明财位的，有财不聚

这一点现在的房子犯的最多，就和流行感冒一样，最近一批房子都是如此，这不是直接说明越往后人们的生活压力越大吗?有时候想想也是这个道理。

明财位也就是能够看见的财位，在前面专门有论述关于明财位的注意和选择;很多房子大门一进来就是窗户，可谓是直通户型。这种也称为“一箭穿心，非常的不聚财。

关于越住越穷的风水形式有很多，全部讲述需要万字也难以表达，以上是就平时勘察风水总结的几点常常遇见的经验，分享给大家，各位也不妨对照一下自己的房子，看看是不是犯了以上所讲的禁忌呢?如果有就赶快寻找化解之道吧。

损害大运的不宜居住地

住宅宜有靠

坐实朝空是房屋风水上常说的旺丁旺财的格式，而背后有"靠山"，前面有明堂开阔地的住宅就是典型的坐实朝空。

所说的住宅背后有山，既可以是平常所说的长满树木、风景秀丽，也可以是比住宅所在楼房更加宽广、高大的箭竹，还可以是背后高度相近，但已经成片的建筑群。这样的住宅格式，不仅有利于旺丁，使居住者身体健康，还会获得朱紫扶持。

就真实的山来说，靠山应该是一座秀气的小山，而且不能太高，否则就是欺主。城市中的山指建筑，适宜用略高于自己住宅的建筑做靠山。

好的靠山是秀丽多木的山，怪石嶙峋、山体崩塌的山，不适合做靠山。碰到这些不好的靠山时，最好不要在面向靠山的方向开窗，即使有窗也要频繁拉上窗帘。为了避免受影响，还可以在窗边挂2串五帝钱或葫芦。当情况很严重时，则用四对貔貅面对恶山，以挡其煞。

屋后不能有断崖

屋后有断崖就意味着午后不仅没有靠山，还有坠落的危险，所以非常不吉祥。加上屋后有断崖会致使没有办法开后门，这就意味着只进不出。进而不出则没有循环，即没有壮大家运的机会。假如遇上地基不稳，泛起崩塌则就更危险了。

深山深谷阴气重不宜居住

良多人向往居住在深山深谷中的生活，但假如不是一心出世的山人，最好不要住在阔别人群的地方。固然大型别墅都位于阔别市区的郊外，但也不能偏僻到方圆几十里只有一两户的地步。

这些地方人迹罕至、交通不便，人气不旺导致阴气浓盛，风水再好也对人不吉。假如实在喜欢深山深谷的生活，可以考虑将其作为度假屋，切忌常住。

形如龟背之地不适合建房

某些人希望能居住得略高一点而把房屋建在一个隆起的小山包上，这种形如龟背的地形，四处低下，惟有屋子所在之处凸出。这种地方并不能吸纳更多的气场，反而会使地气随着地形向四处散去。如居住于此，无论事业还是财运都会每况愈下。

住宅靠近高速公路或铁路是大凶之相

高速公路车流多且车速快，轻易造成噪声和空气污染，还会引起灰尘的积聚，高速来往的火车还会产生会强的气流漩涡，再加上时常响起的汽笛声，都轻易造成居住者日常起居不得安宁，对人身心健康十分不利。

地铁胖的房屋由于交通方便，也没有什么噪声和空气污染，通常价格昂贵。但假如房屋是修建在地铁的正上方，就犯了"地底穿心煞"，标志着这所住宅没有办法采纳到地气，是大凶之相。

结语：

通过上文的介绍，你知道家中哪个附近会导致霉运了吗?有时候住宅靠近热闹的地方并不是一件好事，它会折损人们的好运，在风水学说上，人们居住的地方必须要看风水，好的风水能够旺财旺运，通过上文的介绍，希望能够帮助大家哦!

③ 乡镇镇上开个电影院有补贴吗

电影，已经成为大都市年轻人最为流行的娱乐方式之一。然而电影院不仅存在于大都市，也存在于于小乡镇。迄今为止，中国影院随着新中国的诞生，充分遵循了“影院兴、电影兴；影院衰、电影衰”的基本发展规律。因此，大力建设乡镇影院有助于影院规模的发展，同时推动乡镇文化的继承和乡镇经济的持续发展。

为什么说乡镇影院会有巨大的发展前景呢？

三、政策扶持

这十年来，我国电影事业发展迅速，除了资本、人才因素之外，国家、地方政府源源不断的鼓励和支持为电影产业的发展提供了强大助力。为响应国家的号召好，多地地方政府也出台了相应的政策，在资金、用地、人才等方面予以落实并提供保障，使得乡镇影院建设如日中天。

因此，发挥好政府主导作用，通过政策引导、资金扶持吸引社会力量参与，形成合力共同推进乡镇影院建设。乡镇影院一方面能进一步弘扬社会主义先进文化，满足农民群众文化生活，传播美好乡镇古悠特色，另一方面乡镇影院吸引年轻人返乡回潮，促进农业旅游经济带合二为一，以及政策的大力扶持，乡镇影院势必承载着乡镇复兴的希望。

④ 电影院如何排片的

电影院排片的主要流程

电影院排片是一个综合性的决策过程，涉及多种因素。以下是

一、市场需求与预测

电影院首先会根据市场需求进行排片。这包括分析观众的观影习惯、流行趋势以及新片的热门程度。通过对历史数据的分析，预测某部电影的受欢迎程度，从而决定放映的场次和时间段。

二、影片特性与档期选择

不同类型的电影需要不同的放映策略。如大片、热门电影可能会被安排在热门时间段，如周末或节假日。而一些小众或艺术电影可能会在非高峰时段放映。此外，电影上映的档期也是关键因素，避开与其他大片的直接竞争，选择适合自身特点的时段进行放映。

三、影院资源与经营策略

电影院会根据自身拥有的放映厅数量、设备状况以及经营策略进行排片。例如，一些影院可能会优先考虑放映本地上映的本土电影，以吸引本地观众。同时，影院也会考虑放映时间的长短，根据电影的受欢迎程度调整放映场次。

四、反馈与调整

在影片放映过程中，电影院会收集观众的反馈和票房数据，根据实际情况对排片进行调整。如某部电影受到观众欢迎，可能会增加放映场次；反之，则可能会减少或替换其他电影。

总的来说，电影院排片是一个动态且复杂的过程，需要综合考虑市场需求、影片特性、影院资源和经营策略等多个因素。电影院会根据实际情况进行灵活调整，以确保最大化满足观众需求，提高票房收入。