罗山电影院

㈠ 浦东花木的“嘉里城”附近有啥电影院吗

喜玛拉雅海上国际影城

地址：浦东新区芳甸路1188弄喜玛拉雅中心7-8楼

就在嘉里城马路对面。

㈡ 泉州带女朋友去看电影看什么

推荐两家：泉州东湖电影院（闽南影城），还有晋江SM万达国际电影院。
可以拨打114订票。价格一般在50-80之间。
泉州东湖电影院的地址。
泉州市温陵北路388号。坐37 40 30 1路都可以到。
晋江SM万达国际电影院的地址：
晋江罗山镇福埔工业区SM国际广场3层乘坐801路802路 到 晋江SM广场下。
预祝你们观影愉快！！

㈢ 深受宠爱的电影取景地，镜头拍不出它十分之一的美丽

50年前， 《教父》 的横空出世，让 西西里 受到了更多人的喜爱与关注。西西里更像是加了糖的意式浓缩咖啡，而不是掺了奶的卡布奇诺，它会带给旅行者苦乐参半的难忘体验。

要想真正感受这个地方，就要带着开放的心态和旺盛的食欲。现在就和LP一起畅游西西里，感受这里的美景与美味吧~

巴勒莫

PALERMO

《教父》之外的狂野、衰败与辉煌

巴勒莫 是一座衰败与辉煌并存的城市，如果你能应付它狂野的活力、疯狂的驾驶及混乱的社区，那它还是很有吸引力的。

这里曾是一个阿拉伯酋长国，也做过 诺曼王国 的首府，并在12世纪成为欧洲最为显赫的城市，在其后由西班牙统治的500年间，它又经历了另一轮审美转变。

最终这座宫殿、城堡和教堂的宝库呈现出了独特的建筑风格，该风格融合了拜占庭式、阿拉伯式、诺曼式、文艺复兴时期风格及巴洛克式的精华。

这座城市引人感慨的 历史 依旧是当地居民日常生活的重要组成部分，散布在老城区内尘土飞扬的后街集市透着迷人的中东风情。

大剧院

Teatro Massimo

巴勒莫壮丽的新古典主义风格的 歌剧院 花费了20多年才竣工，现在它已成为该市的标志性建筑之一。电影 《教父Ⅲ》 的最后一幕就是在这里拍摄的，因为它能够形象地将高雅文化、犯罪、戏剧性和死亡完美地同时展现在观众的面前。

普雷托利亚喷泉

Fontana Pretoria

这座华丽的巨型喷泉是 普雷托利亚广场 （Piazza Pretoria）中心的装饰品，有分层的水池，雕像如波纹般装饰在每个同心圆的边缘。该市在1573年购买了这座喷泉，然而上面姿态挑逗的裸体美女雕像却让那些到隔壁教堂去做弥撒的西西里教徒难以接受，他们总是拘谨地称它为 “羞耻喷泉” 。

诺曼王宫

Palazzo dei Normanni

这座庄严的宫殿建于9世纪，但现在的模样和名称源于12世纪诺曼人对其进行的一次重大改造，在那期间， 皇家公寓 中增加了华丽的镶嵌画，还增建了珍贵的小礼拜堂，即 帕拉提纳礼拜堂 。

它是罗杰二世在1130年设计的，因为绝美的金色镶嵌画而引人注目，镶嵌式大理石地板和木制的壁龛（muqarnas）天花板令小礼拜堂更显和谐之美，这片天花板是阿拉伯风格的 蜂巢式雕刻 杰作，反映了西西里岛诺曼人文化的多元性。

巴勒莫大教堂

Cattedrale di Palermo

巴勒莫大教堂 拥有几何形格局、金字塔状的锯齿式垛口、用马略尔卡陶瓷装饰的穹顶及装饰性拱门，几百年来曾经从美学角度经历过多次改造，但现在仍是西西里独有的阿拉伯-诺曼风格的绝佳建筑典范。

Antica Focacceria San Francesco

巴勒莫的 Antica Focacceria San Francesco 餐厅自1834年开业至今，被视为西西里地方 美食 的“标杆”，他家的 炸饭团 （arancini）就非常值得一试。

制作时，要把饭团子包上馅，裹上面包屑过油炸，直至外皮黄中透红—— “arancini”意为“小橙子”，说的就是颜色。

切法卢

Cefalù

《天堂电影院》外看场露天电影

这个受欢迎的度假胜地被夹在一座引人注目的山峰和一大片连绵沙滩之间。这里有很棒的海滩、坐落在 历史 中心区的壮观的大教堂，以及路旁排列着餐馆和精品店的蜿蜒的中世纪街道。

切法卢还因为是 《天堂电影院》 的取景地而出名，引来世界各地众多影迷的打卡朝圣。

切法卢大教堂

Duomo di Cefalù

切法卢大教堂 是西西里阿拉伯-诺曼式建筑王冠上的一颗宝石，其宏伟壮丽只有 蒙雷阿莱大教堂 （位于巴勒莫西南边）和巴勒莫的 帕拉提纳礼拜堂 可以与之媲美。

《全能的基督》 肖像充满了教堂中央的半圆形后殿，这幅肖像是精致的拜占庭式镶嵌画的重要作品——也是 西西里最古老且保存最为完好的镶嵌画 ，比蒙雷阿莱的还要早20年或30年。

La Rocca

雄伟而陡峭的岩石 La Rocca 峭壁赫然耸立在城镇的上方，阿拉伯人在这里建造了堡垒并一直占据着它，直到1061年诺曼人征服了这里才将他们驱逐到了下方的港口。

要登顶，可沿着 狄安娜神庙 的标志走30 45分钟，这段蜿蜒向上的台阶穿过了三层城墙，随后你便能在悬崖顶上岩石遍布的山坡上看到惊人的海滨美景。

马多涅地区自然公园

Parco Naturale Regionale delle Madonie

占地400平方公里的 马多涅地区自然公园 位于切法卢正南，这里有西西里最高的山峰，包括雄伟的 卡尔博纳拉峰 （海拔1979米）。公园未经开发的山丘上树木繁茂，是狼、野猫和鹰的家园，古老的濒临灭绝的 内布罗迪冷杉 自冰河时代末期就已经存在了。

公园是徒步、骑车和骑马游览的理想地点，园内还有几座气派的山区小镇，包括卡 斯泰尔博诺 、 佩特拉利亚索普拉纳 和 佩特拉利亚索塔纳 。

Locanda del Marinaio

这家位于老城区海滨主步道上的餐厅口味绝佳。按照季节的不同，可品尝的菜肴有红色的腌金枪鱼薄片配烤松子、虾和西葫芦并搭配柔软的乳清干酪，或者烤章鱼配百里香土豆，全部都佐以出色的西西里葡萄酒。

陶尔米纳

TAORMINA

拥抱一片《 碧海蓝天》

陶尔米纳的位置相当引人注目，它坐落在 陶罗山 （Monte Tauro）的一片台地上，向西望去就是 埃特纳火山 。几个世纪以来，陶尔米纳一直吸引着无穷无尽的作家和艺术家、贵族和皇族，如今这里主办的夏季艺术节为小镇带来了世界各地的游客。

陶尔米纳是9世纪拜占庭帝国统治下的西西里的 首府 ，是一座保存近乎完美的中世纪城镇，如果你能忍住不去购物和晒日光浴，你还能游览到这里很多美妙无比的小景点。吕克·贝松的电影 《碧海蓝天》 的主要外景地就在陶尔米纳。

希腊剧院

Teatro Greco

陶尔米纳 位列第一的景点就是这座完美的马蹄铁形状的剧院，悬浮在海天之间，它正好与南边地平线上的埃特纳火山相衬，相当令人惊叹。

它建于公元前3世纪，是 世界上地理位置最壮观的一座希腊剧院 ，也是西西里第二大希腊剧院（仅次于锡拉库萨）。夏季这里会成为国际艺术和电影节的举办场所。

Corso Umberto Ⅰ

游览陶尔米纳的主要乐趣就是沿着 Corso Umberto Ⅰ 这条适宜步行的大道漫步，街边排列着 时尚 精品店和文艺复兴式的宫殿。

中途可以在 四月九日广场 稍作停留，醉心于埃特纳火山及海岸令人赞叹的全景，再来到 大教堂广场 （Piazza del Duomo），这里有一座装饰华丽的巴洛克式喷泉（1635年），刻画了只有两条腿却拥有天使上身的半人马，这是陶尔米纳镇的象征。

Il Barcaiolo

Il Barcaiolo 隐蔽地依附在马扎罗海滨乐园北段一个停满小船的小峡湾里，以高品质新鲜海鲜菜肴闻名，比如香甜的gamberi rossi marinati agli agrumi（生的马扎拉甜虾加柑橘水果）和沙丁鱼卷（sarde a beccaficu）。

记得给自制奶油夹心巧克力（cassata）或是美味俏皮的巧克力橘子慕斯留点胃。

Casa Cuseni

这家建于20世纪初的别墅曾经入住过田纳西·威廉姆斯、D.H.劳伦斯、葛丽泰·嘉宝和伯特兰·罗素。2012年这里被改造成民宿，充满了时代风情。

锡拉库萨

SYRACUSE

邂逅这场《西西里的美丽传说 》

锡拉库萨 是西西里最引人入胜的城市之一，文化和文明的痕迹在这里层层交叠。该城吸引了很多杰出人物，比如李维、柏拉图、埃斯库罗斯和阿基米德，形成了深厚的都市文化，进而促进了希腊喜剧的诞生。

为城市增添魔力的还有锡拉库萨每年一度的戏剧节，届时古典希腊戏剧会在地中海现存最古老的剧院之一上演。

大教堂

Duomo

锡拉库萨大教堂 建在一座公元前5世纪的古希腊雅典娜神庙的废墟之上（注意神庙的多利安式圆柱，从内到外依然可见）。教堂顶部装饰着一尊圣母玛利亚的雕像，其原址从前竖立的是一尊雅典娜的金色雕像，曾是海上归航的古希腊水手们的指向标。

马尼亚切城堡

Castello Maniace

这座13世纪古老的城堡守卫着 奥提伽岛 的南端，这里景色秀丽，适合漫步、眺望大海，缅怀锡拉库萨昔日的荣耀。城堡里有两个展览，一个有关堡垒历经数世纪的变化，一个 展出遗址里发现的考古文物。

尼波利斯考古区

Parco Archeologico della Neapolis

对古典派来说，锡拉库萨真正的魅力在于这座考古公园和可追溯至公元前5世纪的珍珠白 色的 希腊剧院 （Teatro Greco）。这座剧院是在岩石山坡上开凿而成，能容纳16,000人， 曾经上演过 埃斯库罗斯 最新创作的悲剧（包括《波斯人》）。每逢春末， 一年一度的古典戏剧季便会令它重新焕发活力。

Caseificio Borderi

如果不到奥提伽岛最北端的这家五彩缤纷的熟食店逛一逛，那么锡拉库萨的市场之行就不算完整。三明治大师 Andrea Borderi 站在堆满了奶酪、橄榄、青菜、香草、番茄和其他配菜的桌子前，一边和顾客说笑，一边制作那种大到足够让你一整天都不会饿的三明治。

诺托

NOTO

难以忘怀的盛夏《奇遇》

诺托 曾被1693年的毁灭性大地震夷为平地，后来当地的贵族进行了大规模的重建，把它建成了西西里最杰出的巴洛克式城镇。

如今它是 联合国教科文组织 所认可的 世界遗产地 ，傍晚时分的景致尤其令人难忘，金色调的砂岩建筑在柔和的夕阳下显得颇为夺目，而晚上的灯饰会进一步凸显精雕细刻的外立面的美感。

圣尼古拉大教堂

Cattedrale di San Nicolò

在诺托占有首要地位的就是这座美丽的巴洛克式 圣尼古拉大教堂 。1996年，大教堂穹顶在一场雷暴雨中坍塌，之后进行了大规模的翻修。随后的10 年中，大教堂拭去了几个世纪的尘土与污垢，于2007年重新开放。今天其穹顶再次展露出了美丽的光辉，重新成为诺托天际线的焦点。

Ristorante Vicari

低垂的灯照亮铺着亚麻桌布的桌子， Ristorante Vicari 餐厅的气氛就是这样。厨房里，精力旺盛的主厨萨尔瓦多·维卡里乐于在西西里农产品上发挥他稀奇古怪的点子：想一想海胆意面加白豆奶油和海芦笋，嫩嫩的兔肉涂了肝酱，或是特别多汁的烤章鱼、烟熏章鱼，美味可口。

特拉帕尼

TRAPANI

在港口，寻找《十二罗汉》

生机勃勃的港口城市 特拉帕尼 是 探索 西西里西端的便利基地。镰刀形的沙嘴拥抱着可爱的海港，它曾经处在从迦太基延伸至威尼斯的强大贸易网络的核心位置，现在则忙着迎接源源不断的旅行者以及往来于潘泰莱里亚和邻近的埃加迪群岛的车辆船只。

历史 中心区

Martin Kroetz (Traktorminze at de.wikipedia), CC BY-SA 3.0 , via Wikimedia Commons

特拉帕尼 历史 中心区 只允许步行，就像一座摩尔风格的迷宫。主要大道Corso Vittorio Emanuele两边矗立着18世纪巴洛克风格的建筑瑰宝，比如 圣洛伦佐大教堂 和 元老宫 。在这里漫步的最佳时间是傍晚19:00左右，届时会有许多散步的人群。

Osteria La Bettolaccia

这里坚定不移地推崇“慢食”，而且是品尝couscous con zuppa di mare（香辣鱼酱配粉蒸什锦海鲜，再配上番茄、大蒜和欧芹） 的理想去处。

从电影走出来的西西里

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㈣ 宋遇春的婚后经历

1936年宋遇春25岁时，与张淑芝女士于“全蜀会馆”举行结婚典礼。
婚后不久即与李先生搭梁秀娟班演出《汉明妃》，李饰王朝山，宋饰汉元帝，陈富瑞饰毛延寿。随后又应孙毓堃之邀，在吉祥戏院演出《四平山》，孙饰李元霸，宋饰裴元庆。赴戏院之时，仅雇到一辆人力车，为了不误场，夫妻只得同乘一车，在那封建年代确实少见。宋还未走进后台，同仁们便你一言我一语地开起了玩笑。演出获得成功，孙毓堃非常高兴，并希望再度合作。不久宋遇春于庆乐戏院演出了《汉寿亭侯》，李先生看后极为满意。
1939年搭李砚秀班，头出戏为《北汉王》（即《汴梁图》），李饰柳瑞莲，宋饰刘承佑，前面唱联弹，极受欢迎。《千里送京娘》李饰京娘，宋饰赵匡胤。尤其是《红龙涧》为李砚秀独有剧目，李饰娟娘，宋饰周庄，姜铁麟饰高通海，贯盛吉饰欧阳德，曾红极一时。
同年年底，应上海更新舞台董兆斌之邀，随同李洪春先生赴沪演出，同去的还有贯大元、郑冰如、刘砚亭、李一车等人。当时该班的小生是俞振飞，武生梁慧超和白云亭等。旦角郑冰如离去后又换了新艳秋。李砚秀来此后演出《花蕊夫人》，李洪春饰赵匡胤，宋遇春饰赵光义。《玉堂春》李、宋师徒分饰蓝袍和红袍，有此二位傍演，相得益彰效果极佳。在沪演出达八个月之久。
返京后，李洪春即组成了“正春社”，以连台本戏《铁公鸡》为主，兼演其它武戏和关公戏。《铁公鸡》由李洪春饰向帅，宋遇春饰陈国瑞，李盛斌饰张嘉祥，贺玉钦饰张玉良。为演好此戏，宋遇春自己还专门制作了一套崭新的行头，由于他刻画人物逼真，每次演出观众喝彩不绝。
为重修松柏庵，正春社于长安大戏院举办了一场隆重的义演，定为武生大会。剧目是全部《马超》（从《反西凉》起至《两将军》止），演员为李盛斌、傅德威、袁金凯等一人一折戏。大轴是《莲花湖》，李洪春饰胜英，宋遇春饰韩秀。演出的全部收入都用于松柏庵东跨院大殿翻修工程。演员全都尽义务，即不拿戏份儿也不留名，只有一块“重修松柏庵武生大会”的刻砖，砌在墙内永做纪念。正春社经过两年半的演出活动后，因一部分人随李盛斌南下，随即报散。
宋遇春尽管演出频繁，但经过多年的刻苦学艺和艺术实践，终于将李先生的几十出“关公戏”（包括每出戏的配角、龙套的总讲），以及文武老生戏——继承下来。
宋遇春为了学余（余叔岩）唱腔，经常在深夜到余叔岩住所偷听余氏吊嗓，余吊嗓是在夜深人静之时，为了不让别人偷听偷学，便吩咐看门人严格把守大门。宋遇春为达到偷学的目的，常常送给看门人一些茶叶等物，以求高抬贵手，这种如饥似渴的学艺精神，真是难能可贵。
他在贤内助的支持和帮助下，对事业更加上进，不仅苦学老生戏，对武生戏亦想方设法学会，虽然自幼从张玉峰学习黄派武生戏，并有一定艺术造诣，但对杨派武生戏崇拜之至，自己家住三眼井胡同，距笤帚胡同杨家仅隔两条胡同，通过李洪春先生的引见，常与高盛麟、刘宗杨同去杨府，从聊天谈戏中，加深了对杨派的理解。杨老板知其为“毛毛旦”之子，故于高兴时还为其说说某些戏中的身段及唱念，回家后立即认真回忆和琢磨，日积月累，学习杨派也就有了一定成就，真是功夫不负有心人。
尚小云先生一向重艺爱才，从没有南北门户之见，这是众所公认的。为培养和提携后进，于1937年农历大年初一起，在第一舞台为宋安排六天演出，戏码为《百凉楼》、《莲花湖》、《青石山》、《洗浮山》等，演出后颇受尚先生赏识。
在尚小云的“重庆社”，他傍尚先生演出《九曲黄河阵》饰陆压道人，李宝櫆饰姜子牙，袁世海饰赵公明，年幼的尚长春、尚长麟分饰哪叱和木叱。《梅玉配》饰苏阳，筱翠花饰韩翠珠。《梁红玉》饰韩世忠，《摩登伽女》饰阿难和尚，《谢小娥》饰小娥父，《汉明妃》饰汉元帝，以及《林四娘》、《九阳钟》、《北国佳人》、《青城十九侠》、《虎乳飞仙传》、《乾坤福寿镜》等剧。
1937年随尚小云到上海演出，同去的还有袁世海、阎世善、张云溪等人。一次演出《乾坤福寿镜》，饰海俊的李宝櫆因事来不了，管事的就让宋扮演，可当时他不会，幸亏同住一饭店的马连良恰好来到后台，忙对宋说：“不要紧，这海俊是我第一个傍尚老板唱的，来！我给你说说，就凭你，一学就会。”这出戏虽然是现“钻锅”，但却受到尚先生的夸赞。不久，“七七事变”爆发，随团匆匆返回北平。
一次在长安戏院演出大合作戏《法门寺》，演员有尚小云、马连良、金少山等诸多名家。戏已开演很久，可扮演刘瑾的金老板还未进来，急得尚先生直跺脚，并说：“今后再不和他（金少山）同台了！”马连良急忙走到宋的面前，让他扮演的宋国士加一“吊场”，以拖延时间，宋忙说：“这节骨眼儿，在台上没完没了的，观众还不把我给轰下来？”马先生说：“不会，你宋老二人缘好，台下决不会把你轰下来！”他只得现编词硬着头皮，尽量“马后”（拖延时间），终于把金老板盼来了，不然这出戏不知该如何演下去。由于他为人聪明，虽然临时现“钻锅”，但却能做到“不洒汤、不漏水”，而且还有一定的创造力，令人钦佩，因此尚小云更加器重他。
尚小云不仅邀他配戏，而且让其到“荣春社”协助工作，因看其年轻有为，委以文武总管事，每日不离左右，成为得力助手。尚小云凡有事都找“小宋”，甚至家务事都非他不可，足见关系相当密切。尚小云不仅对他婚事和宋父的丧事，关心备至，就连宋的长子虎子办满月，也亲到两益轩饭庄贺喜。尚小云先生对宋家三代如此厚爱，可想对宋是多么的器重。宋遇春始终对李洪春和尚小云两位先生的知遇之恩，铭记在心终生不忘。
在荣春社工作期间，不仅常傍尚小云演出和协助工作，还要抽出一定时间任教，他教戏完全是按照当年张玉峰先生教戏办法，从主角到龙套全教。教尚长春《翠屏山》，因“杀山”一场要唱梆子，在演出时还亲自为其请来梆子班的伴奏人员。还给尚长春、李甫春、时荣章说过《九曲卧虎洞》，给李甫春说过《打窦瑶》，给陶荣耀说过《荒村怪侠》，给孙瑞春说过《鄚州庙》等戏。并常为学生们攒戏。
荣春社非常重视因材施教，如孙荣蕙原学净行又改生行最后归旦行。他曾向宋先生学《凤鸣关》、《定军山》、《洗浮山》、《截江夺斗》。一日尚小云拍摄剧照少一宫女，临时给孙荣惠扮上，尚先生一看孙非常漂亮，便找到宋说：“小宋，和你说个事儿，荣蕙从身条、扮相学旦角更为合适，把你这学生借给我吧。”宋忙说：“好！虽然我舍不得，但咱们不能埋没人才，就让他跟您学旦角吧！”果然后来孙荣蕙成为尚派艺术的卓越继承人。
宋遇春不仅在荣春社演戏、教戏和攒戏，同时还要到正春社傍李洪春先生演出。此外，李万春也常邀他到永春社演出，傍李万春演出《武松》饰何九叔，《过五关》饰普净。此两角色戏虽不多，但他演来极为传神，使戏大为增色，至今还为人们所称道。《生死桃园》李万春自《走麦城》起到《战犹亭》上，连在一起演出。《走麦城》李饰关平，宋饰关羽。《煤山恨》李饰祟祯，宋饰王承恩，最后崇祯吊死一场，两人配合默契，扔接盔头恰到好处，双双自缢的高矮亮相堪称一绝。在魏莲芳主演的《董小宛》中，李万春饰冒辟疆，宋遇春饰顺治，也颇受欢迎。并与魏莲芳演出《秦香莲》饰陈士美。与李万春合演过《伍氏三雄》等多戏。李万春曾任宋为“鸣春社”名誉社长，曾为王鸣仲说过《锤震金蝉子》等。
1947年宋遇春应童芷苓之邀，赴南京、上海演出，剧目有《乌龙院》、《红楼二尤》等，到达上海不久，台湾来人邀他们赴台演出，童芷苓开始曾有意赴台试探路子，但宋等多数人，一怕营业不佳，二怕整个大陆解放了怎么回来？故不愿前往，去台一事就此作罢。后与高盛麟、李宝櫆、艾世菊等人成为天蟾大舞台的基本演员。在此期间，擅演关公戏的林树森和唐韵笙，每遇戏中有张辽一角，都请宋遇春前来扮演。
上海解放不久，宋遇春与高盛麟被徐荣奎邀去常州、无锡演出。数月后，高又被武汉来人邀走，年底宋被上饶剧场经理孟玉亭邀去，当时上饶京剧团有武旦金少春、旦角耿苓秋等人。在政府的支持下，宋遇春、金少春、耿苓秋三位主演，取三人之名组成了“春秋剧社”，宋任团长，金、耿任副团长。
数十年来他始终坚持对艺术负责、对观众负责的宗旨。演出或排戏时，平日好饮酒的习惯立即停止而滴酒不沾。即使是感冒发烧，甚至外伤溃烂，都佯装无事咬牙上场，坚持工作。他不仅演主角认真，就是演配角也同样出色。如《玉堂春》之蓝袍、《逍遥津》之穆顺，《尤三姐》之贾琏等。并能串演《秋江》之艄翁，《智斩鲁斋郎》之鲁斋郎，《评雪辨踪》之吕蒙正等。甚至偶尔贴演《锁五龙》之单雄信，都能得心应手，获得好评。每逢星期六、日均常客满，节假日连演半月不衰。 1952年耿苓秋离团到唐山京剧团，剧社改名为“上饶实验京剧团”。
他非常重视对青年演员的培养和提携，《长坂坡·汉津口》本是自己常演剧目，却让给青年演员并为其把场。在青年演员芮康英、陆盛英（原四维戏校焦维英）等演出的《秦香莲》中，宋饰王延龄使戏大为增色。他不仅在业务上提携后进，就是在待遇上亦是如此，多次调工资都主动让给青年演员，即使团内决定给他调，他也主动弃权，并曾主动降低工资。直至退休返京后，不少中青年演员还常有书信前来问艺问安，使他深感欣慰。
1953年任益亭、任正春父子也参加了唐山京剧团，离开了上饶。不久，有陈氏父子由山东来此搭班，由于陈对宋不了解，有轻视之意，结果方知自己这主演比不了宋的配角，未演几场就只得主动撤走。后来陈听亲友对他说：“你跟宋遇春较劲儿，那不是自讨无趣吗？”
1957年应南昌之邀率团前往，待到那里一看，竟有七个剧团来此，就连盖叫天也来此演出，这哪里是一般演出，简直是擂台赛。宋当即召集全团开会，要求大家全力以赴认真对待，排出了观众爱看的硬戏码，自己除演关公戏等拿手剧目外，并与妹妹宋紫珊合演《评雪辨踪》，这出戏经他一演，不要说观众，就连同台的妹妹，也被他的演技所折服。此次演出反应极好，上座率一般都达到了七、八成座，这是其它剧团所不能比拟的。
宋遇春的关公戏是全国京剧界闻名遐迩的，早年即有“二号李洪春”之美誉。到上饶不久即演出了《古城会》，当即轰动了江西省，对他扮演威武庄严的关羽，《江西日报》发表专门评论加以赞誉。早在二十世纪五十年代，就有评论称他是全国“两把半大刀”中的“半把刀”，那两把一把是北京的李洪春，另一把是上海的周信芳。他虽然关羽戏会得极多，如：《桃园三结义》、《斩华雄》、《斩车胄》、《屯士山》、《赠袍赐马》、《斩颜良》、《诛文丑》、《封金挑袍》、《过五关》、《古城会》（代问樵），《华容道》（代交令）、《战长沙》、《单刀会》、《水淹七军》、《走麦城》、《捉吕蒙》、《捉潘璋》、《斩越吉》等等。但他从不满足已有的艺术成就，凡遇有演关戏者，必亲往观之。他曾观摩过四十多位不同流派、不同剧种的演关戏者，吸取他人之长，来丰富自己的表演艺术。
他演了一辈子关公戏，也改了一辈子关公戏。为此，他熟读《三国演义》，对与人物有关的年代、时间、地点、背景及身份等悉心研究。故此，凡他认为不合适和不合理的地方，都予以改正，改后再通过演出实践，直至认为改好了为止。譬如《华容道》，周仓有句“有请父王！”他认为这不合理，王者乃刘备非关羽，称王乃死后封神之称，应称“父帅”为宜。
在上饶的三十多年中，他除演关羽戏和武生戏外，也常演老生戏和新编历史剧，以及现代戏。如《四进士》、《一捧雪》、《斩经堂》、《徐策跑城》、《萧何月下追韩信》、《群英会》、《打渔杀家》、《镇潭州》、《赵五娘》、《秦香莲》、《坐楼杀惜》、《浔阳楼》、《文天祥》、《海瑞上疏》、《青山英烈》、《云罗山》、《于谦》、《守扬州》、《洞庭湖》、《九件衣》、《节烈千秋》、《易水曲》、《八一风暴》、《井冈山的黎明》、《霓虹灯下的哨兵》等剧。
1965年上海举行华东区现代戏会演，一出《风雷渡》的老船工形象，获得大会一致好评。为了力求出新，他率剧组到南昌集中排演40余天，他反复设计唱腔，并把多年到江边观察划船的运作，进行艺术加工和创造用来丰富表演，使一个完美的老船工形象生动地展开在舞台，给观众留下了不可磨灭的印象。
1966年他再次率团赴南昌演出，就在此时动乱的年代来临了，他急忙率团返回，只见不提名的大字报已开始出现，不久，各种莫须有的罪名强加在他的身上，随之又被关进了既无窗户又漏水的地下室，恰似坐水牢一般。批判时，挨打是常事。他当时已年近花甲，却还要被强迫去干扛箱、拉煤、运米等重达七、八百斤的重体力劳动，而且每月的生活费只有11元，当时的处境和生活十分艰难。
1968年总算发给67元的“工资”了，但还要供养北京无工作的老伴儿母子两人。这样的艰苦岁月直到1972年，后来允许他参加样板戏的演出了，但不能演正面人物，只能演《红灯记》的鸠山；《智取威虎山》的座山雕；《杜鹃山》的毒蛇胆；《平原作战》的龟田；《龙江颂》的常富等反面角色。直到1978年，被任命为省委书记的黄知真同志来此过问落实政策情况后，才恢复他在剧团及社会上的一切职务，并被聘为江西省文联理事。
他热爱党热爱社会主义，热爱京剧事业，自1951年先后任上饶市戏剧家协会主席、市文联副主席、市工会联合会执行委员、市文艺工会代理主席、市戏剧艺术委员会主任、京剧基层委员会主任等职务。1953年被选为市政协常委、市人大代表。1962年被选为江西省政协委员。
1980年即将退休回京，但他毕竟在上饶度过了三十多个春秋，对这里的领导和同事，对这里的剧团和剧场，对这里亲爱的观众，以及这里的山山水水，都有着深厚的感情，若退休离去确实恋恋不舍，为此，不顾年高路远，再一次率团赴远郊县及山区演出了《古城会》、《战长沙》、《华容道》等拿手剧目。就在返京前还为上饶的观众做了告别演出《一捧雪》，“莫成替死”一折，他把莫成这一人物的悲哀、绝望、临刑前魂不附体的情态，表演得淋漓尽致，给观众留下了深刻的印象。说戏或排戏，参加义演，都是尽义务而不取报酬。他教戏认真负责，前来问艺者男、女、老、中、青演员都有，那怕是问几句台词，他却能把全场乃至全剧都说给来人。不要说关公戏和老生戏，就是武生戏，也是艺宗黄（月山）杨（小楼）两家，可以说黄派的“老头戏”，杨派的天霸戏，他都无一不会，而是都是“总讲”。尽管他会的多，又有丰富的舞台经验，甚至被称之为“戏词典”、“戏包袱”，但他从不教他没唱过的戏，他说：“我不能蒙人家！”一语道出了一个艺术家对艺术负责，对学艺者负责的高尚精神和高贵品德。
1983年，童芷苓专程进京与他再度合作《坐楼杀惜》，虽然当时他已是72岁高龄，但演至“杀惜”前愤怒已极时，牙咬的咯吱咯吱响，加上身段和面部表情，台下立即“炸了窝”，顿时掌声雷动。他这一特技，早在科班之时即已出名。此二位的演出，给中青年演员做了很好的示范，先后在中国戏曲学校排演场、西单剧场、物资礼堂、人大会堂小礼堂演出四场，但仍未能满足各界之要求。前三场演出后，中国剧协专门组织了座谈会，戏剧家马彦祥说他连续看了三场演出，一再称赞宋遇春的精彩表演，并说再演时我还去看。因宋不善于出头露面，尤其这种场合，因此推故未到会场。1986年陈永玲又与他在政协礼堂合演此剧，有关单位还录了相。1990年2月陈又提出赴天津再次合演此剧，奈当时宋因身体不适未能成行，别无合适人选，陈也只得作罢。
1985年，“宣武区老年人活动站”成立，在大栅栏礼堂（原新中国电影院），为老年人演出了《扫松下书》。1986年“五一”节，再次为老年活动站义演了《四进士》，受到老年人的热情赞扬。同年为庆祝宣武区政协成立30周年，亲自为风雷京剧团排演了《八蜡庙》。同年12月初，年已九旬的李洪春先生率子在吉祥戏院为残疾人举行义演《刮骨疗毒》和《古城会》，宋遇春不顾有病之躯，再次为李先生配演华佗和刘备两个角色。
1990年，为纪念徽班进京200周年，他又参加了宣武区政协和宣武区文物文化局举办的京剧演出活动。亲自为风雷京剧团排演了绝响多年的黄派戏《溪皇庄》。由于此剧多年无人演出，青年演员几乎无人见过此戏，更何况这是一出多角色、多场次、多表演、多武打的大群戏。在时间紧，困难大的情况下，他不顾八旬高龄的有病之身，亲到剧团为数十名演员一人一人地说，一场一场地排，既要把黄派风格真实地表现出来，又要把武打档子按原剧风貌再现出来，还要让新老观众从内心里叫出好来。结果这出即将失传的黄派剧目，通过著名演员张宝华等人的通力合作，达到了预期的效果。同时还亲自登台做了《骆马湖·问樵酒楼》的示范演出，不料此次演出，竟是宋先生的绝唱。
他早有一个宿愿，就是像李老对自己一样，要把毕生的艺术传给一个合适的人选。长子惠良远在兰州，既要演出又做行政工作，不能常在身边。次子宋锋虽在北京，同样也因繁忙，使他不能长时间连续地全面继承。最后选定了杨派武生孙毓堃的得意弟子沈宝祯，在短短两年多的时间里，不仅把自己演出过的所有关公戏，不管宝祯原来有与没有，都从头至尾把各个剧目，各个场次，各个角色都认真地传授给了他，师生还对个别地方，认真推敲改动词句，使其更合理更精练。而且还把自己所会的黄派武生剧目，细致人微之处乃至小节骨眼儿，都一一详尽地倾囊相授。
宋遇春在长达70年的艺术生涯中，不仅能演黄派和杨派的武生戏，而且能演各种流派的老生剧目，更擅演几十出关公戏，甚至能串演旦、净、丑各个行当，是梆子、京剧集于一身的全才演员。在与诸多名家合作中，博采众长，融会贯通，逐渐形成自己的艺术风格，是一位戏路宽广、腹笥渊博的戏曲艺术家。他从学艺到退休，从退休到逝世，可以说一天也没有离开戏，正如有人说他是：“为演戏而生，为不能唱戏而死”，退休回京后，除教戏和演戏外，闲暇之时就琢溯出戏还要改，哪些戏词还不合适。当想到京剧不景气之时，就深感不安，总是希望常有人来学戏，好把自己所会的传授给更多的人。在家养病期间凡是有人来，不管是学戏还是聊戏，只要一提“戏”，立刻精神振奋，滔滔不绝地聊起没完。就在去世的前两天，俞大陆前来看望，此时他已病卧床榻，由于很少进食，言谈已很吃力，当知俞即将赴台演出，便挣扎着为他谈了《回荆州》中应注意之处，惟恐不清还用颤抖之手写下了已不工整的词句。远在杭州的四弟宋宝罗，闻其病讯后立即赶来探望，这最后的兄弟相聚，他谈论的话题还是“戏”。就在弥留之际，还在喃喃自语地说：“《古城会》还有个不合适的地方要改……”，老伴儿张淑芝让他写下来，可惜他已不能动笔了。沈宝祯、萧润增再次到百合园探望宋先生时，从眼神、手势和微动的嘴，可以看出他还想说“戏”呀，但最后的时刻来临，已来不及再说什么了。令他欣慰的是他的孙女宋怡，入中国戏曲学院附中前，即参加北京少儿京昆艺术团，并被破例吸收为“梅兰芳艺术研究会”会员。曾多次获北京及全国性少儿京剧表演奖。并出访过日本、马来西亚等国，获得极高评价。是宋家的第四代京剧演员。
1993年4月28日17时，宋遇春先生溘然长逝，享年82岁。
诞辰：1911年，宣统三年（辛亥）
逝世：1993年4月28日，农历癸酉年闰三月初七日，17时
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