2020台湾酷儿电影节什么时候闭幕

⑴ 电影《面子》和《啦啦啦》的主要演员和导演分别是谁啊

《面子》
常用外文片名：Saving face
导演：伍思薇（Alice Wu）
编剧：伍思薇（Alice Wu）
演员：杨雅慧（Michelle Krusiec）、陈冲（Joan Chen）、陈凌（Lynn Chen）
出品国/地区：美国
上映时间：2004年
片长：91分钟

编辑本段剧情梗概
一张面膜敷在脸上，小薇（杨雅慧饰）倚在水龙头上面，等待闹钟响起。她警觉的穿好衣服开始这一天的工作。她是一个能干的外科医生。 小薇的妈妈（陈冲饰）很早就守寡了，她现在每天跟华人区的中年妇女唠唠叨叨，最大的愿望就是看着女儿嫁个好人家。于是她安排女儿每个周五都要参加中国城的华人聚会。还自作多情的谋一个相中的女婿，却不知道，这纯粹是徒劳无功的行为。 那天的聚会上，小薇像以前一样敷衍了那些男性约会对象，她却邂逅了薇薇安（陈凌饰），一个漂亮的华裔女舞蹈演员。而同时，妈妈也被一个华裔男人看上了。 小薇跟薇薇安还真有缘份，她们后来又在医院遇上。薇薇安的父亲和小薇在一家医院工作，那天，薇薇安给了小薇一枚硬币，自动售卖机前，两人聊了一会儿。 小薇回到家里，发现大事不妙——妈妈怀孕了。这件事情在纽约的华人圈成了大家的笑柄。外公对此大发雷霆，把女儿赶出家门，妈妈不得不寄居在小薇的家里。妈妈是一个挑剔的女人，总是对小薇的生活挑来拣去，小薇知道她的好心，但总觉得有些无奈。 给小薇带来安慰的是跟薇薇安的约会。薇薇安在自动售卖机上留了她的演出信息。看完演出之后，小薇来到薇薇安的住处，两人有了第一次接吻。而妈妈却一个人闷在家里看色情录像带。 妈妈总觉得女儿没时间陪她。小薇决定帮妈妈约会，可是妈妈依旧一副高不成低不就的样子。小薇和薇薇安的爱情却越来越稳定了。生活中唯一不变的就是那条去外公家看望的地铁，还有那个叫小余的年轻人，总是递给小薇一包中药，那是他的父亲老余配的。薇薇安来小薇家里做客，妈妈似乎看出了什么。 不久，薇薇安告诉小薇，她现在有机会去巴黎继续她的舞蹈生涯，如果丢掉了这个机会将是莫大的遗憾。而妈妈这时候也面临的抉择，最后她决定跟追求她的男人结婚。 处于矛盾之中的小薇好多次想对母亲说明真相，可是最后都欲言又止。其实妈妈早就已经有觉察，当女儿亲口告诉她的时候，她仍旧忍不住失落哀伤。这时，她们却接到了外婆的死讯。一对相依为命的母女此刻要面对这么多的困难…… 妈妈结婚的那天，小薇闯进了殿堂。为了让母亲嫁给自己爱的人，小薇直指老余，让他承认责任。礼堂顿时嘘声一片，老余连忙否认，更令人惊讶的是，这时小余站起来承认，他才是孩子的父亲。 母女俩逃出礼堂，在母亲的鼓励下，小薇去机场挽留正要去巴黎的薇薇安。却始终没有把她留下，她没有足够的勇气…… 三个月之后，小薇又被妈妈神秘的拉到中国城。在那里，她又遇到了薇薇安，两人深情一吻；而妈妈这时候正跟小余共舞…… 这个世界变了，让面子抛到一边吧，让那些闲言碎语飞到九霄云外！

编辑本段评价
爱丽丝·伍（Alice Wu）也就是伍思薇，作为旅美华人，她最开始的身份是斯坦福大学的电脑博士。业余时间创作的剧本《面子》竟然被制片人相中而开拍。 这部影片的开场就用象征性的镜头做了点题：小薇脸上敷一片面膜。这其实与小薇的男性气质有些不相匹配，但是这委实是点睛之笔。我们在后文中知道这是母亲为她准备的，这是为“面子”而做的。接下来的一个半小时讨论的就是关于“面子”的问题。 事情的发展总共有两条线索：小薇同性恋；妈妈怀孕。电影中小余的信中说：“当年你为了保全你父亲的面子，而嫁了一个你不爱的男人……”很明显，两位女主人公所维护的并不是自己的面子，而是她们的长辈。妈妈怀孕，大发雷霆的是外公；小薇同性恋，不高兴的是妈妈。而妈妈这个角色，兼任着被压迫者与压迫者的角色。她与女儿的关系，贯穿于整部影片：当外公压迫她的时候，她压迫自己的女儿，直到女儿决心帮助母亲卸去压迫——逃婚之后，她才自觉的说出：“那个薇薇安其实挺不错的。” 在好莱坞打拼多年的陈冲扮演了母亲这一角色。当年的“小花”，后来的“婉容”……影片中，当母亲走近音像店寻找关于中国的电影的时候，还恰巧看到了《末代皇帝》。这位优秀的华裔演员一举一动都还原了中国女人的气质，母亲小孩子一样可爱的气质、挑来拣去的毛病……都很有上海小女人的风范。与女儿同陷于父权社会的囹圄，她对女儿同性恋倾向由抵触到接受的过程非常具有代表性。这部影片虽然太像《喜宴》，但是唯独这一点让人感到新鲜。母亲与青年男子恋爱、怀孕，实际上在父权语境中，跟女儿的同性恋倾向一样的反叛，这两条线索互相呼应，中间宛如放了一面镜子。影片中有很多具有喜感的情节，陈冲的表演与杨雅慧形成反差，黑人和薇薇安各自来做客的时候的情形，都设计得非常巧妙。最大的包袱就是母亲与小余的爱情公布在婚礼上，紧张的气氛中让人不禁对其中的设计拍案叫绝。之前对于小余这个人物的笔墨刚刚好。

《啦啦啦》
编剧：朱一叶
导演：朱一叶
主演：孔思思 / 张佑希
语言：汉语普通话
制片国家/地区：中国
上映日期：2006
又名：Lost in you

编辑本段剧情介绍
郁小幻（孔思思饰）是一个脸上有胎记的女孩，自卑，敏感。一天，坐在房顶边缘唱歌的她结识了张佑希（张佑希饰），从此她们成为了形影不离的好朋友，张佑希总是想着办法保护郁小幻不受到嘲笑和伤害。 这份感情从一开始就超出了简单的友情，她们意识到的时候，觉得很迷茫，于是张佑希让郁小幻去尝试下自己是否喜欢男生。诗人，打街球的，还有演话剧的三个男人都没有让郁小幻有感觉，而且对男人更加失望。 事情回到原点，她们感到既然彼此相爱，就应该在一起，爱情应该是没有性别的。后来，在张佑希的寝室，她们感受到了自己身体里边的欲望，发现和她们最初的想法——她们的爱情是纯粹的，发生了背离，她们决定结束这一切，即使相爱，也愿意永远相望着而不失望。 张佑希因为深爱着郁小幻，更不想让她因为自己是同性恋受到更多的伤害。事情又回到原点，郁小幻选择了现实生活，和所有的女孩子一样，属于未来一个未知的男人，通过其他人，其他爱情来爱张佑希。而张佑希选择了守望，守望着郁小幻。她们即使嘴巴紧闭，灵魂却仍在永远对话。

导演朱一叶
朱一叶，女， 1984年3月生。 中国大学生DV文化节创始人之一。 2004年校园DV电影《想不起》获得第一届中国大学生DV文化节最佳导演奖，最佳编剧奖，最佳影片以及最佳女主角。 2005年实验电影《非女同志》获得2005年新浪DV风暴年度TOP10第五名。 2006年独立电影《啦啦啦》在中国青年政治学院，北京师范大学等高校和民间观影会作了放映交流活动。本片入选TORINO GLBT FILM FESTIVAL（意大利都灵国际同志电影节）于2007年4月30日在意大利都灵首映。还收到了哥本哈根同志电影节、澳大利亚酷儿影展、Rehoboth Beach独立电影节、巴黎女性&拉拉电影节，第十七届世界酷儿电影节……电影节的邀请。2007年开始准备和拍摄独立电影《小树的夏天》。2007年参加北京酷儿影展。

张佑希
姓名：张佑希
性别：女
年龄：21
绰号：“呦西”
特性：外表冷艳，内心温柔
职务：演员，剧中饰张佑希
兼服装师，提供无数戏服，要啥造型都有
背景资料：湘潭大学03届国贸专业[1]

⑵ 一天时间，从7.8涨到8.4分的《打开心世界》为何这么厉害

3月8日，今天刚好是妇女节。

而我们今天想要分享的这部电影，也恰好是一部女性题材影片。

那就是，前阵子刚出的一部新片。

《打开心世界》。

。

第一层，拥有浓郁的宗教意味，World to Come是电影中身为清教徒的角色们值得祈祷的，远在未来或下一世的，没有痛苦与丑陋的美丽新世界。

然而艾比盖尔在日记里写到，自从失去女儿后，她便不再去礼拜，也不再期待这个所谓的来世了。

第二层，则是她和塔莉反复提到的那个想象中的家园。

那个允许她们存在的国度。

电影中，想象力是女性最强大的武器，它为她们垒建出了一方天堂。

而如今距离影片里的那个世界已经过了一个半世纪，人们仍然在努力将想象变为现实。

凡妮莎·柯比说，《打开心世界》展现出了一种非常重要的声音，它在历史中几乎已经消失无踪了。

⑶ 酷儿电影的新酷儿电影（New Queer Cinema）

新酷儿电影是给1990年代早期在电影节巡演时获得评论界称赞的一次酷儿电影浪潮的一个命名。新酷儿电影，或者我要提到的NQC，是电影理论家比·鲁比·里奇（B.Ruby Rich）造出并广泛记载，它表现了令人兴奋的前景，女同性恋和男同性恋形象以及电影制作者已经峰回路转。不再背负着正面形象寻求认可的麻袋布或者边缘制作的相对晦涩，电影可以激进也可以通俗，可以流行并且经济上可行。
这次浪潮，或者说运动，由1991年和1992年的圣丹斯电影节（Sundance）——詹妮·李文斯顿（Jennie Livingston）的《巴黎在燃烧》（Paris is Burning,1990年）、托德·海恩斯（Todd Haynes）的《毒药》（Posion,1991年）、汤姆·凯林（Tom Kalin）的《夺魄》（Swoon,1992年）——以及其它电影节令人惊讶的成功构成。更大的收获通常包括马龙·瑞格（Marlon Riggs）的《饶舌》（Tongues Untied，1990年）、加斯·范·桑特（Gus Van Sant）的《我私人的爱达荷》（My Own Private Idaho,1991年）、伊萨克·朱利恩（Isaac Julien）的《年轻灵魂的反叛》（Young Soul Rebels,1991年）、劳里·林德（Laurie Lynd）的《敬候赐复》（R.S.V.P,1991年）、德雷克·贾曼（Derek Jarman）的《爱德华二世》（Edward II,1992年）、普拉娣巴·帕码（Pratibha Parmar）的《极乐》（Khush,1991年）、克里斯托弗·芒奇的（Christopher Munch）的《小时与时间》（The Hours and Times,1991年）和格雷格·阿雷基（Gregg Araki）《走投无路》（The Living End,1992年）,以及像塞德·本宁（Sadie Benning）、塞西莉亚·道格迪（Cecilia Dougherty）、苏·弗雷德里希（Su Friedrich）、约翰·格列森（John Greyson）和莫妮卡·楚特（Monika Treut）这样一些电影制作人的作品。像里奇指出的那样，这些电影几乎没有共同的美学或叙事策略，它们似乎分享的是一种态度。她发现它们是“不敬的”和“有力的”，根据J.霍勃曼（J.Hoberman）的观点，它们的主角是“自负地过分自信”。1 实际上，我感觉将这一类型结合在一起的东西最好描绘成反抗。这种反抗可以在几个层面上加以考虑，都是用来阐明新酷儿电影的特征。
第一，尽管西方大众文化有对接受主体的永恒的规定，这些电影表达了边缘的声音，不仅仅是集中在女同性恋和男同性恋群体，而且还集中于包含在其中的亚群体。举例来说，《饶舌》和《年轻灵魂的反叛》都探究了黑人男同性恋的男性体验（后者还出现了少有的跨种族结合）。《我私人的爱达荷》有主角的男性卖淫。纪录片《巴黎在燃烧》注意了纽约异装舞会的男同性恋以及换性的西班牙和拉丁美洲的年轻人。
第二，这些电影没有为其角色的缺点甚至罪过辩解：他们避开了正面的形象化的描述。《夺魄》、《毒药》和《走投无路》美化了犯罪和（同性）色情暴力。在《夺魄》和《走投无路》中心的这些男同性恋在他们的杀人关系中展现。凯林在《夺魂》中高度程式化的摄影和黑白色的使用把这部电影不体面的事件变成了一种精致的带有某一时代特征的作品。在一场重要的戏中，一个高角度的法庭的戏剧性场面和来自原审的连续镜头交叉剪接，这部电影就基于这个原审。当一个“精神病学家” 从法院证人席上描述这两人的病状时，他们在上面松散着头发拥抱欢闹的那张床在前面填满了空间。另一方面，阿拉基让他的主要角色冒充西岸酷派的衣冠楚楚，虽然在路上，“热情”而且全神贯注。与此同时，海恩斯大量借鉴了尚·惹内（Jean Genet）的《情歌恋曲》（Un chant d'amour,1950年)，特别是其艺术和性爱控制，在一个男子监狱黑暗的地下室和不能擦过的岩丛中传递一个囚犯对另一个囚犯的性着迷。
第三，这些电影挑战过去的圣洁，特别是讨厌、害怕同性恋的过去。《爱德华二世》、《小时与时间》以及《夺魄》都重访了历史的婚姻关系，并坚定地设置了忽略了的同性恋内容。《爱德华二世》讲述了国王爱德华同加维斯顿（Gaveston）的同性恋关系。《小时与时间》详述了约翰·列侬（John Lennon）与布莱恩·艾普斯坦（Brain Epstein）之间的性活力。《夺魄》重述了利奥波德（Leopold）同勒布（Loeb）的凶杀案，而且最重要的是对希区柯克《夺魂索》（1948年）的再现，但是完全呈现了凶手的同性恋。
第四，这些电影屡屡在形式、内容和类型方面挑战电影常规。塞德·本宁的短片用一台费雪Pixel Vision拍摄，使用各种各样的文本创新以提供粗糙的、实验性的但是仍然自信的作品。约翰·格列森的《爱之风暴》（Zero Patience,1993年)提供了不太可能的艾滋病和音歌舞片的搭配。（这样一个结合后来会在百老汇叫座的《芮妮》[Reni]中得到非凡的国际性成功）。实际上格列森已经因为与传统电影实践脱节而独具特色。朱丽安·披达克（Julianne Pidck）将其视为通过使用“分割画面和插入图像”而“重新占用主流媒体”。2像其他新酷儿艺术家一样，他也重新占用了主流类型和形式（以长度取胜的片子胜于短片），而且最后是发行/展示渠道。新酷儿电影也具体表现了一种对主流电影历史的圣洁的挑战。以防人们错过凯林对希区柯克的盗取，《夺魄》重新上演了恰好是出自《后窗》（Rear Window）的一场戏，杰夫（Jeff）和丽莎（Lisa）的浪漫对话现代发生在两个男性爱人之间。海恩斯与认同尚·惹内的不合法电影制作一致，在表现男同性恋时是以旧酷儿电影——让·惹内、法斯宾德（Fassbinder）、沃霍尔（Warhol）、塞尔斯（Sayles）的不妥协的作品——作为新酷儿电影的基础，而不是基于主流收获。实际上，由于缺乏对形式或内容、线性或连贯性的控制编码的重视，好莱坞本身同后现代主义有共同之处。实际上，是在后现代主义方面，就像“同性恋后现代主义”（Homo Pomo）一样，里奇才第一次描述新酷儿电影。3虽然还有很多要把后现代主义同酷儿理论及其实践的出现及发展联系在一起，同新酷儿电影使用的美学策略联系在一起，在其不关心政治的基础中，后现代主义为新酷儿电影的讨论提供了一个相应的、但通常是分散的语境。
最后，这些电影在很多方面挑战死亡。《夺魄》和《走投无路》中快乐的凶手抵抗其严重的结果。但是死亡被挑战的关键的方式还是在艾滋病方面。死亡作为被这种疾病宣布的无期徒刑来挑战：HIV+导致了《走投无路》而不是发现了要被“完全”释放的“定时炸弹”。甚至可以挑战到最后：在《爱之风暴》中，第一个艾滋病的牺牲者复活了。
不能简单的说是一种反抗意识是这些电影的特点，而是这种反抗意识标志着这些电影的酷儿特征。实际上，“酷儿”及其批评的和文化的优势是理解这些新酷儿电影的出现及发展的重要语境

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⑸ 降魔传电影演皇帝的人是谁

• 吴骏超饰皇帝

• 吴骏超，1993年10月27日出生于南京，演员、模特、国家一级健身运动员。高中时期，开始做广告模特工作。2016年，参演上海新龙门影视有限公司、电广传媒文化发展有限公司联合出品的古装热血大戏《国士无双黄飞鸿》，同年，出演由华谊兄弟和耀客文化联合出品的电视剧《好久不见》。2017年，连续出演破次元时尚喜剧《内衣先生》、搭档张彬彬、郑合惠子的青春偶像巨制《我爱你，这是最好的安排》，在剧中饰演男二号杨力，目前正在西双版纳拍摄中。

• 2017年11月17日，郑恺、张雨绮主演，王晶导演的魔幻电影《降魔传》即将上演，吴骏超在电影中饰演皇上。10月20日，由吴骏超主演，根据王泡小泡IP作品《张先生和张先生》改编的电影《虚无的焦点》也即将在台湾上映，预告片在B站首发，该片同时入围台湾及北京酷儿电影节。