汉堡电影节

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导演:施特凡·里克

编剧:卡塔里娜·容克、大卫·马可尼、施特凡·里克、马丁·苏特

主演:尤尔根·普洛斯诺、莫里兹·布雷多、诺拉·冯·瓦尔茨特滕、安德烈·赫尼克、多丽丝·施雷茨迈尔、伊恩·T·迪金森、吕克·费特、吉尔曼·瓦格纳、马可·洛伦兹尼、尼诺·波尔齐奥、萨宾娜·罗斯巴赫、吕克·斯帕达

类型:惊悚

制片国家/地区:德国、卢森堡、英国

语言:德语

上映日期:2015-09-27(苏黎世电影节)、2016-01-14(德国)

片长:98分钟

又名:月之暗面、TheDarkSideoftheMoon

2015德国汉堡电影节最佳影片提名作品。导演是斯蒂芬·里克，曾凭借

《双重罪》入围第十四届上海国际电影节金爵奖参赛。这部新作和平克·弗洛伊德的专辑

《TheDarkSideofTheMoon》并没关系，而是改编了“瑞士当代最成功的作家”马丁·苏特的2006年同名畅销小说，而主角莫里兹·布雷多，他之前作品如

《罗拉快跑》、

《死亡实验》想必大家都很熟悉。故事讲述了他饰演的一位律政精英，因为一场毒蘑菇的冒险之旅，生活渐渐失序，往不可控轨道发展的故事……导演特别擅长气氛营造，摇晃的镜头、迷幻的视角，让观众与主人公一起陷入不可知的恐惧中。

② 经常吃汉堡包,对身体有什么坏处

1、如果长期的吃薯条、汉堡等以油炸为主的快餐食品，大脑就会产生一种化学反应，使人上瘾。

2、长期食用汉堡还会使大脑产生吸食毒品后引起的变化，上瘾后，健康规律的饮食习惯就会被破坏，并且不易恢复。

3、易上火，经常吃会导致营养不良，缺少维生素

4，汉堡的热量非常高，很容易导致发胖

③ 电影短片的发行放映

一部短片从制作，到发行、放映，是一个产业链。短片的销售和发行对短片的发展起着重要作用。与故事片相比，短片的销售和发行明显不同。商业片严格和大部分非商业片区分开来。对于短片发行商来说，因为没有可以接受的电影费用账单系统允许短片参与影院的票房收入，他们无法从短片中获益，主要的商业发行商已经从短片市场撤出。有人认为，短片区可以自己组织一个有效的商业发行结构。从商业角度看，最短的故事片和动画片是商业部门的首选，而记录短片超过了短故事片和动画片，统治着非商业机构。现在，大约1500部德国短片可以得到发行。2003和2004年，发行商分别发行了86部和58部短片。三分之一以上的短片会能够找到商业的发行商合作。
在短片代理发行中，汉堡短片经销商是最重要的短片发行渠道。自2000年以来，130万影院的观众通过汉堡短片代理经销商的发行看到了短片。汉堡短片经销商的订购系统非常成功，他们的年费就可以让影院每周从他们机构的存量短片中选择不同单元播放。除此之外，教育厅公众与媒体办公室下的销售和发行部门和电影节一样对德国的短片发展起着重要作用。 短片节是短片展示最重要的舞台。据2006年得累斯顿（Dresden）的德国短片协会调查显示：一部德国短片平均要送到15个国内的和15个国际的电影节参赛，其中90%的短片制作者都认同电影节这种机制。毫无疑问，电影节成了艺术家们展示短片、借以表达艺术思想最重要的平台。在德国，90%的电影节播放短片，大部分电影节成为电影制作者相聚的地方，因而电影节也就成了电影产业的一个重要市场。短片的主要观众来自电影节。在德国，每年有大约30万以上的观众去电影节观看短片，这个数字是德国商业电影院无法相比的。严格来说，一些规模较小的电影节可能算不上电影节，但它们以其灵活方便的特点弥补了电影产业的缺口。
在德国，每周大约有80个电影日或电影周，以及大大小小的电影节放映短片。其中比较重要的有上述的奥博豪森国际短片节和汉堡国际短片节。他们都有自己不同的侧重点：汉堡国际短片节对于公众来说是一个大型的城市盛典，主办方会有一系列的活动。汉堡短片代理机构成为德国短片发行的重要因素。奥博豪森国际短片节侧重的是艺术片和特别主题的栏目，所以它成为制片人聚会的重要场所。除此之外，还有一些比较重要的短片节，如得累斯顿国际短片节、雷根思堡短片周（Regensburg Short Film Week）等等。 无论是在生产还是购买短片方面，电视对德国短片市场的影响微乎其微。每年大约只有40部德语短片被购买。短片很少被纳入电视节目中。短片既没有在德国主要的公共广播机构播放，也没有出现在私人的商业渠道。在电视世界，短片被认为只是针对适当的观众群，通常在一些不太好的时间段播出。电视播放短片数量之少的一个原因就是，缺乏深入对待和处理如此数量巨大的短片的工作人员。抛开每年2000部短片不谈，不断波动变化的生产者和制片人都给整理工作带来了巨大的障碍。
虽然80、90年代一些私人电台播放过一些短片节目，但今天只有“3sat”和“艺术”仍然有固定短片栏目。“3sat”是在每周长片电影和随后的节目中之间播放两三遍短片。法德文化频道——“艺术”，两三年前发展了一档短片特别节目——每周杂志栏目《短路》。每年大约需要60部短片，节目被制作成杂志每周报道当前动向、介绍世界各地的导演、电影节。它已经成为德语短片播放领域中最重要的平台。 近几年，互联网上开辟了许多新的发行形式，短片也从中获利。特别是互联网为短片的普及作出了贡献。一些机构和公司喜欢在他们的网页播放短片，其中大部分参赛影片或出于广告目的。通过这种方式，用户现在可以根据他们自己的艺术和美学需求选择短片。然而，许多在电影节上获得成功的短片由于各种原因对互联网持种种保留意见。许多制作人和影片的所有者对互联网上展示他们的作品是否合适持怀疑态度。
迄今为止，纯粹在互联网上介绍短片的业务一直处于亏损状态。原因是用户很少愿意在互联网上支付观看费用。这项研究正在进行，短片可以通过其他盈利性方式，如手机上下载“移动内容”等形式来获得报酬。
今天，数字技术不仅是运用在作品制作前后，而且运用在销售和电影放映上。短片也参与了开发和使用全数字化生产、储存和运输设施的建设。在这方面，短片一直是最重要的形式和唯一创意平台。其中最新发展就是为手机网络和互联网协议电视提供“移动内容”。不过，一旦新的技术难题（如技术和质量）被攻克，短片将退居次要位置。 档案馆在保存作为文化历史记录的短片中处于中心地位。他们负责收集、保护、出版活动，同时与院校合作。一些档案馆也承担着发行商的重要工作，他们也为市民提供服务。可惜的是，档案馆没有一个中央德语的短片搜索目录，也没有一个统一的目录规范去给短片建档，并告诉人们如何访问这些档案。此外，国家、市和私人档案、电影节档案在保存文化遗产方面发挥了特殊的作用。令人担忧的是，在被调查的一半以上的档案馆表示，由于缺乏财政支持和良好的待遇，未来他们将无法提供服务和维护足够的库存短片。主要的库存影片甚至还没有被汇编，有很多电影拷贝必须得到保护，免受褪色，反复使用带来的损害。影院的数字化将面对档案保存的新问题。电影应该按其原有的方式保存，还是将其数字化。越来越多的新影片考虑到将来的存档问题， 而选择数字格式，额外的问题就出现了。比如，归档和维修的数字清单。

④ 柏林国际电影节的发展历史

1945 年的夏天，电影从德国人的生活中暂时消失了两个月，德国多数大城市成了一片废墟，柏林的建筑倒塌了四分之三，许多人躲到地下掩体过夜，更多的人露宿街头。盟军虽然占领了德国首都，还有更多的事要做，重建秩序，保障治安，捉拿纳粹余党，满足居民日用供给。在这种情况下，所有的文化场所都关门了，但衣食的匮乏也没能阻碍老百姓对娱乐生活的需求，那一年的秋天刚刚来临，歇业不久的电影院纷纷开张，奉献出两个小时的忘情投入和温馨空间，是电影给了风雨飘摇中的德国人最后一点卑微的温暖，即令国破家亡，德国电影人也在努力工作。德意志联邦共和国诞生的第一年，政府就对资助电影极为热心，他们想到要搞一个大规模的国际电影节，就定在柏林，须知对于联邦德国来说，西柏林是嵌入民主德国的一块飞地，地理位置非常敏感。为什么一定是柏林？
从柏林电影节诞生的第一天起，政治就是压倒性的主题，至少电影艺术交流完全不在考虑之列。这是一个完全的冷战产物。
对柏林电影节的创办起到关键作用的其实是美国驻德的文化官员，他们一心要将电影节塑造成鼓吹西方文明制度，反对共产主义的文化桥头堡。柏林这个曾经的东欧文化枢纽，此刻成为西德民主复兴的象征。
1951年6月，西柏林举办了第一届电影节。因为预算不高，规模也不大，只有20个国家的来宾参加，这个被盟军炮弹摧毁的城市显然不是理想的旅游之地，所有人都对糟糕的天气和接待工作怨声载道。柏林的浓厚政治色彩从一开始就和戛纳、威尼斯等竞争对手注重商业性泾渭分明，其他欧洲电影节都十分依赖明星及围绕明星的狗仔队来获得关注，满街是兜售电影和计划书的片商。但柏林却依靠地缘政治的特殊位置，吸引了包括迈克尔·鲍威尔、罗伯托·罗西里尼和亨利-乔治·克鲁佐在内的一流电影人光临。参加电影节的国家和人数也逐年稳步上升，终于被国际电影制片人协会（FIAPF）接纳为国际A类电影节，加入了老资格的威尼斯和戛纳的行列。
第1届柏林电影节美国人赞助了大部分资金，美驻德官员OscarMartay参加完威尼斯电影节后对在柏林举办一个类似的活动十分支持，他还希望举行的时间不能跟在夏秋之交的威尼斯之后，不然对新生的柏林电影节来说，吸引好电影参加就更困难了。几乎就在柏林电影节创办风声刚传出，东边马上宣布要在每年夏天举办一个国际青年电影节。所以西柏林这边决定把会期放在6月，以示抗衡，而且要吸引东边的人来参加，并不限于青年人。每年6月举办的传统一直到1977年才改到2月。
光有政客，是办不起来电影节的。
所以如果从电影人的角度来看待政治挂帅的柏林电影节，就会发现，真相并非仅仅政治那么简单。
听说要举行国际电影节，德国的电影人开始摩拳擦掌，他们很希望有机会找到海外投资和发行的渠道。这种渴望在百废待兴的德国尤其强烈，所以柏林电影节的本地化特色从创办伊始就十分突出。
各方利益交汇，最后都集中到一个人的身上——阿尔弗雷德·鲍尔（AlfredBauer），他担任了前几届柏林电影节的组织者。二战中鲍尔在UFA工作，也担任了战后英国占领军的电影政策顾问。他想通过努力让柏林重新回到欧洲文化版图的中心位置，再度成为电影制片和发行的枢纽。
柏林的电影业内人士起初也是欢迎电影节的，既是继承了柏林作为德国电影中心的文化遗产，也能让制片厂有利可图。由于当时德国的分裂，西德电影人无法进入苏联控制下的巴贝尔斯堡制片厂（世界上最大、最悠久的电影制片厂之一）和约翰尼斯塔制片厂。他们的饭碗大都不稳固，于是许多柏林的从业者都跑到慕尼黑、汉堡、杜塞尔多夫和威斯巴登去工作了。尤其是慕尼黑，本来在德国国内可以说是柏林文化上最大的竞争对手，成了新的电影发行中心，巴伐利亚人开始宣称慕尼黑成了电影之都，这都让留守的柏林电影人心急如焚。西柏林电影工会向市长施加压力，说柏林的电影工业已然到了生死存亡的关口，只剩下为数不多的制片厂，有的还想西迁中，已经没什么人把新电影的首映礼放到柏林，长此以往，电影工业将从柏林消失！
本来官方和电影业内人士一拍即合，你搞你的政治宣传，我推广我的电影，似乎可以在柏林电影节这个平台上相互依存。但很快电影人发现柏林电影节并非想象中那么有利。西柏林当时有200多万人口，七分之一失业，剩下有工作的收入也非常低。所以柏林电影节没法去和戛纳、威尼斯的豪华尊贵相提并论，他们不得已打出亲民、大众的牌，将上座率和普通影迷的参与度放到了重要地位，所以设置了露天电影、明星游行、签名大会的单元，特别是加上政治考虑，把露天放映场所设在东西柏林交界处，想吸引东柏林的人来看（柏林墙1961年才修建）。 电影节放映了HansAlbers主演的[NightsontheRoad]，Albers在德国很出名，他对东西柏林的观众都具有极大号召力，最后果然唤起了观众们共同的情感。
柏林电影节与众不同的另一点是把奖项的决定权交给普通影迷，从1952年第二届到到1955年第五届，都没有专业评委会。观众投票来决定把大奖给谁，1956年改成国际评委和观众一起决定奖项归属，那届的主席是马塞尔·卡尔内，1957年后才全部改为评委投票制度，文化品位慢慢显现出来。
但一开始的大众政治路线就遭到了电影人的激烈反对，有人说盲目扩大放映规模在国际上没有先例，不是电影节的正道，因为加映了一些收不回钱的场次，片方更不高兴。发行人说，普通观众对较为艺术化的电影接纳程度并不高，此举毫无益处，我们是在办电影节，不是什么白酒展销会。但这一回合最终是政治赢了。
得不到本地电影人的支持，必然难以持久。德国电影制片人协会声明拒绝参加电影节活动，协会发言人表面上将不参与归于德国制片人在国际市场上日益弱化的地位，他们无力和美国、法国、意大利竞争。其实从深层次来说，不过是电影人对美国占领政策不满而产生的抵制，他们尤其讨厌美国人把持柏林电影节，制订的政策说到底主要是为美国人的政治宣传服务，然后为觊觎中欧市场已久的好莱坞商人大开方便之门，对德国电影的发展却没什么益处。
制片人协会还认为：因为盟军的电影政策，德国电影现处在一个很悲惨的境地。导致这种局面的原因是美国极力将居于垄断地位的德国电影公司UFI（纳粹时期，由最大的制片厂UFA和其他公司合并而来的卡特尔组织）分解的政策，并限制德国电影公司同时涉足电影业中的多个分支，比如从事制片的不得同时经营发行或放映环节，这样的后果是出现了很多小公司，全都势单力薄。所以德国业内人士频频向有关机构游说，要求更合理的政策，比如允许垂直经营，扩充实力和好莱坞巨头展开竞争。
德国电影人在和电影节官方谈判是否参加的时候，提出为了拯救德国电影，除非政府提供减税优惠或者增加补贴。这个愿望落空了，为了表示安抚，组委会同意在第二届电影节设立一个特别单元，针对外国买片人和国际传媒，宣传30到40部德国战后几年中拍的好电影，帮助德国电影出口。鲍尔说电影节很愿意成为德国电影公司和国外买家之间的桥梁，向外推介国产片，他希望劝服德国电影人，柏林电影节不仅是外国影片的展台，一定也支持德国电影。 但事情并不顺利，鲍尔向德国经济部申请拨款被拒绝，计划中的单元搁浅，一些制片人只好自己出钱做了个小型展会，把最有商业价值的几部德国片推出去。因为缺乏政府的支持，效果好不到哪去，业内人的积极性被挫伤了，他们对电影节的坏印象并没有发生根本改观。所以在最初的四五届电影节上，德国电影的参与率还是很低。这种局面直到好些年后，德国电影恢复了生机和信心，商业电影在国内市场的份额大幅上升后才好转。
面对电影界批评政府不扶持国产电影的批评，西德内政部举办了一个类似德国奥斯卡的奖项（bundesfilmpreis），由公众、文化界和知识分子组成的评委会对全年德国电影进行评选，就是Deutscher Filmpreis（德国电影奖）的前身，这个奖代表政府，其实更类似中国的华表奖，1953年这个奖成为电影节的特别单元。而把奖项纳入电影节范畴，是对外推广的一招，有助于提高获奖影片的国际知名度。
但德国影人却指出这个奖的目标才不是为了复兴电影业，其中存在严重的政治倾向，内政部表彰的全是反共或倒向北约的电影。面对质疑，官方人士称这个奖是个礼物，我们想给谁，就给谁。
1956年，柏林电影节被接纳为A类电影节，但其声誉却被良莠不齐的竞赛单元所削弱，影评人抱怨柏林好片子太少，品种太单一。
这个批评实际上是个参赛权的问题，一比较戛纳和柏林的参赛国家名单，很容易发现戛纳的参赛资格面向所有国家，包括苏东阵营，法国外交部会向所有建交的国家发送邀请函，法国电影制片人协会也积极向苏联和中国发出邀请。
1958年，戛纳将金棕榈颁给苏联电影雁南飞，德国记者强烈要求柏林电影节组委会邀请所有国家参赛，不管政治和意识形态的差异。有记者认为：电影节作为展示窗口的年代过去了，作为正宗的国际A级电影节，虽然不意味着不问政治，但一定要向所有国家开放。在这点上，奥伯豪森电影节比柏林干得好。对社会主义阵营国家来说，柏林电影节太过壁垒森严，直到 1969年才把金熊奖给了南斯拉夫电影《第一次工作》。
从20世纪60年代中期开始了一个明显的停滞时期。1971年，在传统的影片竞赛之外创立了新电影国际论坛。1974年，电影节上出现了第一部苏联影片，一年后，东德影片也加入进来。政治气候发生了变化，西德和东德签署了条约。从此，柏林电影节把自己重新定位为国际电影生产的一面镜子，使电影节在东西方之间的汇合与调停中扮演了更重要的文化和政治角色。

⑤ 吃汉堡对身体有危害吗

!最显性的就是身体会发胖,这种胖是虚胖,会伴随头脑迟钝,身体笨拙,盗汗等等.以上结果是一个叫曼迪 卡罗的美国记者以身试法亲自实验所得出的结论!
美国有位导演摩根-斯普尔洛克大胆地以自己的身体当成白老鼠做实验拍了部记录片《超码的我supersize me》此片获得第24届圣丹斯电影节纪录片的导演奖，这部片就真实的记录了这个垃圾食品对人身体的各方面害处。
我总结有这几方面的危害吧
1）肥胖
2）心脑血管疾病
3）性功能衰竭
4）潜在致癌性
5) 早熟
最喜欢的早餐组合是汉堡包+可乐，而像粥+馒头这种老式组合却是无人问津。其实，就营养方面来说汉堡包+可乐是对身体最不好，最没有营养的。
大家都知道，汉堡包这种油炸食品和碳酸饮料都是垃圾食品一类的，如果把它们当早餐，不仅起不到吃早餐的作用，还害了自己，可说是有百害而无一益。西餐富于油脂和食糖而缺少复合碳水化合物，会导致营养不足，出现多种营养缺乏症，但如果营养摄入过多，则会引起营养摄入过剩，这不仅加重了消化器官的负担，引起胃的疾病，同时这也是肥胖病、心血管病与糖尿病的根源，不利于身体健康。
而我们的传统中餐则是一谷类为主，重在补充主要能量。谷类中提供热能的淀粉、糖的结构简单，能够被人体迅速地氧化分解，在短时间内获得大量的热能，如小麦，它是我国北方人民的主食，自古就是滋养人体的重要食物。《本草拾遗》中提到：“小麦面，补虚，实人肤体，厚肠胃，强气力”小麦营养价值很高，所含碳水化合物约占75%，蛋白质约占10%，是补充热量和植物蛋白的重要来源。还有鸡蛋，牛奶等都是很好的营养品。
综上所述，为了同学们的健康成长，我建议请不要以汉堡包+可乐为自己的早餐，反之，应该把眼光往那带点“土”，但确实有食用价值的中餐上去。

⑥ 三大电影节是哪三个分别是些什么奖啊

戛纳国际电影节--金棕榈奖

柏林电影节--金熊

威尼斯电影节--金狮

⑦ 有个导演一个月一直吃麦当劳的片子叫什么名字

【译 名】超码的我 / 超级汉堡王
【原 名】Super Size Me
【出品年代】2004
【国 家】美国
【类 别】记录/喜剧
【语 言】英语
【导 演】摩根·斯普尔洛克 Morgan Spurlock
【主 演】Dr. Daryl Isaacs
摩根·斯普尔洛克
Morgan Spurlock
Alexandra Jamieson
Dr. Stephen Siegel
Dr. Lisa Ganjhu
【简 介】
美国人到底有多爱吃速食呢？年轻的美国导演摩根-斯普尔洛克大胆地以自己的身体当成白老鼠做实验。连续30天，三餐只能吃麦当劳所卖的食物，连饮用水都取自麦当劳，为了证明绝非做假，他特别找了 3位医生为整个实验过程做纪录，定期追踪他的健康状态。在这场疯狂的实验展开之前，史普洛克拥有6呎2的身高，185磅的体重，其健康状态几乎媲美职业运动员。但在狼吞虎咽一个月的汉堡、薯条后，悲剧发生了：史普洛克的膝盖因为骤增的重量而感到酸痛。
为什么美国人都这么胖？！影片通过分析食用快餐的物理成分，化学作用后热量的分析，作出判断。根据调查37% 的美国儿童和青年人吃太多的快餐。而三分之二的成年人体重超标。这是因为缺乏自我控制能力，还是应该将责任置于快餐公司如麦当劳等身上？
导演摩根-斯普尔洛克为此在号称美国“最胖的城市”休斯顿采访了近20位专业人事。从健身教练到儿童食品厨师，从相关法律制定者到那些胖子们都有。而这些人的观点，感受和发现都为问题给出了较为清晰的答案。本片导演第一部电影作品，此前他一直从事节目策划和编剧的 工作。此片获得第24届圣丹斯电影节纪录片的导演奖。

⑧ 找电影和资料

夏雨

电影往事
外文片名
Electric Shadows
更多中文片名
梦影童年
影片类型
剧情
片长
93 分钟
国家/地区
中国
对白语言
汉语普通话
色彩
彩色
级别
Singapore:PG Netherlands:MG6
洗印格式
35 mm
[编辑本段]演职员表
导演 Director
小江 Jiang Xiao
编剧 Writer
程青松 Qingsong Cheng
Jiang Ziao
演员 Actor
夏雨 Yu Xia .....Mao Dabing
姜宏波 Hongbo Jiang
李海滨 Haibin Li .....Pan Daren
齐中旸 Zhongyang Qi .....Ling Ling as a Young Woman
江珊 Shan Jiang .....Policewoman
关晓彤 Xiaotong Guan
张懿婧 Yijing Zhang .....Ling Ling as a Teenager
王正佳 Zhengjia Wang .....Mao Xiaobing
张浩琪 Haoqi Zhang .....Bing Bing
Yuquing Xia .....Xiaobing's Father
Zhenhua .....Doctor Niu
Yang Liu .....Middle-Aged Woman
Jinbao Zhao .....Teacher
制作人 Proced by
岑建勋 John Sham .....executive procer
尔冬升 Tung-Shing Yee .....procer (as Derek Yee)
[编辑本段]制作发行
制作公司
Beijing Dadi Century Limited [中国]
Happy Pictures Culture Communication Co. Ltd. [中国]
发行公司
A-Film Distribution [荷兰] ..... (2005) (Netherlands) (theatrical)
First Run Features [美国] ..... (2005) (USA) (theatrical) (subtitled)
The Asia Society, New York [美国] ..... (2005) (USA) (theatrical) (subtitled)
[编辑本段]上映日期
加拿大
Canada
2004年9月11日 ..... (Toronto Film Festival)
摩洛哥
Morocco
2004年12月7日 ..... (Marrakech International Film Festival)
荷兰
Netherlands
2005年2月1日 ..... (International Film Festival Rotterdam)
法国
France
2005年3月10日 ..... (Deauville Asian Film Festival)
荷兰
Netherlands
2005年4月7日
法国
France
2005年5月13日 ..... (Cannes Film Market)
韩国
South Korea
2005年11月18日
美国
USA
2005年12月16日 ..... (New York City, New York)
香港
Hong Kong
2006年1月19日
日本
Japan
2006年5月13日
巴西
Brazil
2007年9月24日 ..... (Festival of Rio)
获奖情况
第7届长春电影节评委大奖
第4届马拉喀什国际电影节评委大奖
第7届法国杜维尔电影节 LOTUS PREMIER奖
第24届金鸡百花电影节的最佳音乐奖
第七届夏衍电影文学奖优秀剧本三等奖等
第13届德国汉堡国际电影节上，被选为闭幕影片的《电影往事》在导演处女作奖竞赛单元中击败10位强劲对手荣获导演处女作大奖。《电影往事》的导演小江因此成为获得此项殊荣的首位非德藉导演。
被誉为中国版《天堂电影院》
[编辑本段]剧情介绍
版本一
影片以女主角玲玲的日记的口吻讲述了童年、记忆、电影和梦想的故事。有着明亮眼睛的玲玲却是一个聋子，夏雨饰演一个酷爱看电影的送水工人毛小兵，他意外地闯入了女孩玲玲的世界，却是一个小小的电影院：胶片、放映机、幕布、还有一本写着梦想和电影的日记。
版本二
年轻快乐的送水员毛大兵（夏雨饰）在送水的路上撞倒了堆放在路边的砖块，又惨遭一个女孩（关晓彤）的暴打。女孩被拘留，却莫名其妙的要求大兵帮忙照看她家的金鱼。当大兵打开女孩家门的同时，也揭开了一段尘封已久的往事……
小兵和玲玲是在看露天电影中渡过的童年。那个年代，举国上下都沉浸在对电影的迷恋之中。露天电影为老百姓，特别是小兵和玲玲带来无数的梦想和快乐。在玲玲十多岁时，家中发生了一场意外，使玲玲和妈妈（姜易宏饰）之间产生了误会。玲玲离家出走，到处流浪，彻底将自己的心灵和生活封闭起来，在歉疚和追悔中蹉跎月。
直到那天在另一个城市的街头玲玲与大兵不期而遇，一切才峰回路转。童年的伙伴形同陌路，大兵拼尽所有的力量，要帮玲玲寻找回失去的世界……
版本三
讲述了中国七八十年代西北小镇的一个普通家庭对露天电影的深切热爱，以及这个家庭与电影紧紧纠葛在一起的悲欢离合。毛大兵和江玲玲是在看露天电影中渡过的童年。在那个年代，举国上下都沉浸在对电影的迷恋之中。露天电影为老百姓，特别是大兵和玲玲带来无数的梦想和快乐。弟弟四岁时，玲玲带他去看电影发生意外，弟弟不幸夭折。 悲痛使妈妈与后父对玲玲产生了误会与恨……
版本四
小兵和玲玲在看露天电影中渡过自己的童年。那个年代，全国人民都对电影充满着深身的迷恋。露天电影为老百姓，特别是小兵和玲玲带来无数的梦想和快乐。但玲玲十多岁时，因家中发生的一场意外，她与妈妈产生了误会。随后，玲玲离家出走，开始了四处流浪的生活，彻底将自己的心灵封闭起来，怀着歉疚和追悔的心情度过许多岁月。直到一天，玲玲与大兵在另一个城市的街头不期而遇，面对形同陌路的童年伙伴，大兵决心要用全部力量帮玲玲寻找回失去的世界……
[编辑本段]幕后制作
《电影往事》是一部温馨怀旧、充满深情的电影，也是小江导演的电影处女作。影片从现代时空的男性视角牵引出过去年代以女性口吻讲述的故事，设置了一个又一个悬念，非常具有可看性，同时该片涵盖了家人之间的亲情、孩子之间的友情、两代人的爱情，以及人对电影的特殊情感等诸多层面，并糅合了许多中国人对国产老电影共同的温馨记忆，充满了浪漫的怀旧风格。该片整体制作精良，影像朴实自然，摄影、美术、录音、音乐和表演等方面都有很高水准，是一部纪念2005年中国电影誔生百年的诚意之作。
中国影片《电影往事》2005年10月14日刷新了一个另类纪录———个别影院零票房。虽然该片刚刚从德国汉堡国际电影节获得大奖，更有夏雨等明星加盟，但却在电影市场遭遇寒冰。昨日，在部分城市放映的第二天，《电影往事》就不得不面对一个十分尴尬的事实，因为有影院没有卖出一张票而被迫停映。
《电影往事》由小江执导、黄建新监制、夏雨主演，是一部温馨感人、浪漫怀旧的作品。有人用“中国版的《天堂电影院》”来形容它。9月底的第13届德国汉堡国际电影节上，《电影往事》被选为闭幕影片，并最终在导演处女作奖竞赛单元中击败10位强劲对手，荣获导演处女作大奖，导演小江因此成为获得此项殊荣的首位非德籍导演。
《电影往事》于10月13日起正式在全国部分城市上映后，票房惨淡程度空前，南京昨日13：00的一场竟然出现“零票房”局面，令影院十分尴尬。在南京的金陵工人影城，该片上映同样少人问津，昨日中午12：50的那场一张票都没能卖掉，影院只好临时停放。
昨日，西安影院方面听到这个消息，并没有表示惊诧，有影院负责人表示，其实西安放映这类影片也会迎来同样的结局，早前曾有电影《世界》在西安放映，还出现过某一场只有一位观众的情况。对于这部《电影往事》，西安影院表示，幸亏没有引进，否则还真是尴尬。
记者昨日致电《电影往事》总监制黄建新时，听说此事的他似乎显得很无奈，叹了一口气之后，以开会为由回避了记者采访。《神话》和《电影往事》同属一电影发行公司，发行方昨日接受记者采访时，对于两片在市场上截然相反的态度，也无可奈何地认为，“在《神话》这样的商业大片一统天下的形势下，《电影往事》这种小众化的文艺片很难在电影院找到自己的位置。”并表示对《电影往事》并没有进行任何宣传，票房惨淡还是在预料之中。

⑨ 每天吃麦当劳有害吗听说好像有什么激素

有害。

1、引起肥胖

汉堡包、油炸食品以及食品单一等快餐可引起体内激素变化，使人难以控制食量。美国有关研究也表明，常吃快餐食品，进入体内的高蛋白、高热量、高脂肪，会促使人体发胖。

俗话说：“腰带长，寿命短。”肥胖成为代谢性综合征的祸首。尤爱吃快餐儿童，势必因摄入脂肪和糖分过多，造成热量过剩而变成小胖墩儿。

2、造成营养不良

如今的年轻人爱吃甜食，很容易引起孩子的饱腹感，到吃饭时食欲全无。在饭前喝饮料，会稀释胃液，影响对食物的消化吸收。果汁饮料中的色素还易沉着在消化道黏膜上，干扰体内多种酶的功能，引起厌食、消化不良。

由于甜食中几乎没有蛋白质、维生素、矿物质等营养素，长此以往必然会造成营养不良，影响生长发育，引发缺铁性贫血等疾病。 另外，快餐属于酸性食物，长期吃可使体液酸性化，影响骨骼发育，易患佝偻病。

(9)汉堡电影节扩展阅读

招纠正孩子爱吃快餐的习惯：

1、做可口的饭菜吸引宝宝

在给宝宝做饭时，家长应尽可能根据宝宝的口味喜好，转移宝宝对“洋”快餐和零食的注意力，吃饱饭后的宝宝往往很少惦记零食。

2、适当加餐弥补空缺

由于宝宝胃的容积较小，每次进食不会太多，加上宝宝活泼好动，所以每天最好在上午十点、下午三点左右给宝宝加一次餐，可安排吃一些水果、少量点心等，以弥补宝宝在这个时间段的胃肠消化空缺，降低宝宝对零食的欲望。

⑩ 首届现在电影短片季将在5月开启，什么是“现在电影短片季”

从名字上来看，就是一个盛产短片的季节，随着现代化科技的不断发展，互联网也非常的盛行，在这个前提下，小视频也迎来了巨大的利益风口。

当然最吸引眼球的还是电影，但是电影的时常一般都比较长，而我们的生活节奏又比较快，所以出现了微电影，将电影精简化，不仅节约了时间，也让我们看到了一部小电影，看到了最精彩的部分。在当下的时代了，短片绝对是一个火爆的东西。