功夫电影的动作特征

A. 功夫电影和动作电影定义上有什么区别

功夫电影（kongfu-flim)“功夫”一词来自中国，所以特指以中国功夫作为动作场面的动作电影

而动作电影是指具有大量动作场面的类型电影。

可见动作电影包含功夫电影。

B. 电影<<功夫熊猫>>中的武术动作大致源于中国武术的哪个类别有哪些特点

中国古武术的“虎形”、“猴形”、“蛇形”、“鹤形”和“螳螂”
更多的是融合了中国传统武术套路。现在武术套路很多流派 没法说到底是什么武术。不过大体动作都是大差不差
你可以网络搜一下 武术套路视频看看。 很多动作都差不多的。只是功夫熊猫利用 电脑特技夸大了一些动作而已

C. 论述功夫电影的动作特征

最初的武打片的雏形来自于戏剧，看过戏剧的人就知道，在戏剧中的武打动作都是一步一步的来，也就是俗话说的耍花枪。早期的武打电影演员很多也都是从戏剧舞台上转行过来的，所以以前的武打片武打动作时候看起来都是定格表现，随着拍摄技术的提高和观众的品味提高，武打片的动作才逐步改变。从成龙的以前电影和现在的电影就可以对比出来

D. 动作片有哪些特点

它具备巨大的冲击力、持续的高效动能、一系列外在惊险动作和事件，常常涉及追逐(徒步和交通工具)、营救、战斗、毁灭性灾难(洪水、爆炸、大火和自然灾害等)、搏斗、逃亡、持续的运动、惊人的节奏速度和历险的英雄，所有核心动作段落的设置都是为观众提供一种纯粹逃避主义的享受。 也就是说，在表面的场景、事件和人物之下，潜藏着更为深沉的类型原型：戏剧冲突、动作和人物关系。应该说，所有动作片 (甚至所有硬派电影)都是以中世纪文学中的罗曼司的结构作为基础的：一个主人公拥有或者练就了超常的本领，在极端困难的情形下克服不可逾越的障碍，成功地实现一些渴望的目标，而这些目标常常是恢复世界原有的秩序，这一秩序因影片的叙事而产生了断裂。主人公对抗那些以不正当方式控制世界的人类、自然和超自然势力，并最终战胜它们。按照约瑟夫·坎贝尔的神话学说(《千面英雄》)，这种核心原型又完全可以追溯到远古的原始神话和传说之中。托马斯·沙兹(Thomas Schatz)认为：“说到底，我们对于任何类型的熟悉感(familiarity)不仅仅依赖于识别出一种特殊的(场景)设置，更多地依赖于识别出特定的戏剧冲突，即我们与特定的动作原型和人物关系联系在一起。” 好莱坞动作片围绕一个男性动作英雄(主人公)展开，包括经典时期的道格拉斯·范朋克(Douglas Fairbanks Sr.)、鲁道夫·瓦伦提诺(Rudolph Valentino)和埃罗尔·弗林(Errol Flynn)，现代的斯蒂芬·麦昆(Steve McQueen)、查尔斯·布洛松 (Charles Bronson)、肖思·康纳利(Sean Connery)、罗杰·穆尔 (Roger Moore)和查克·诺里斯(Chuck Norris)、还有当代的阿诺德·施瓦辛格(Amoral Schwarzenegger)、西尔维斯特·史泰隆(Sylvester Stallone)、布鲁斯·威利斯(Bruce Willis)、哈里森·福特(Harrison Ford)、斯蒂夫·西格尔(Steven Seagal)和让·克劳德·范丹(Jean Claude Van Damme)。在动作片当中，女性经常扮演男性主人公的盟友或者浪漫对象，虽然当代动作片也可能塑造强悍的女性人物来拓宽观众面，如(不归路) (point of No Return，1993，吕克·贝松《尼基塔》的美国版)、(特工狂花)(The Long Kiss Goodnight，1996)、{霹雳娇娃)（Charlie’s Angels，2000)和(古墓丽影)(Lara Croft Tomb Raider，2001)等。 惊险动作片几乎总会有一个勇敢机智的男(女)主人公对抗令人难以置信的几宰、生死牧关的情形，或者一个罪恶的坏蛋，或者在各式各样的交通工具(公共汽车、小轿车、船只、火车、飞机、马背和徒步等)遭围困和被追逐，经过一系列紧张激烈的暴力打斗和枪战，达至一个胜利的结局。从传统上讲，动作片的观众对象主要是美国和全球13--35岁的男性观众。 惊险动作片是好莱坞“拳头(暴力)加枕头(性爱)”哲学的经典体现，也是美国电影对于观众心理准确把握、电影制作者全意投合观众口味的结果。惊险动作片存在着复杂深刻的理由：第一，从内在的人类心理上讲，个体存在着潜在的暴力倾向和杀人的欲望，暴力杀人意味着一个孤立无援的个体，超越别人和掌控自己命运的满足感；第二，从外在的人类发展历史上讲，充满了战争、屠杀、流血和恐怖袭击的人类经历一直持续到今天，并有愈演愈烈之势，成为惊险动作片最重要的生活土壤；第三，美国崇尚强权和暴力，血腥屠杀的建国历史、以暴制暴的法制传统和强力霸权的国际形象，都进一步强化了暴力动作片的社会政治内涵；第四，现代科技和电脑影像技术的发展，使传统的暴力动作片具备更强的美感和观赏性。

E. 李连杰武术电影的特点

对于李连杰主演的电影很多都很喜欢，他在电影有这么几个特点，
一是角色都很正直。都有个坚毅的眼神和性格，对于背叛者眼神里总会流露出“为什么你会这样?”的质问。
二是角色也会来点冷幽默。经常会出其不意的让你轻松一下。李连杰早期电影中，很多角色都是去香港闯荡的一个大陆人，性格有点木讷，但也有活泼可爱的地方。李连杰是北京人，如果他真要说起话来，其实很贫，也很能说。
三是李连杰片子里的武打动作都很漂亮。李连杰是全国武术冠军，所以武打动作都很标准、漂亮。他的武打动作跟成龙是两个路子，成龙通常带着谐星表演的味道，借助身边一切道具，桌椅板凳，乃至锅碗瓢盆，都会加入武打设计，成龙本人则是腾挪闪躲，充满了喜剧味道。李连杰的武打镜头却都充满了冷峻的味道，没那些花哨的动作，充满了血性和硬碰硬绝不退步的英雄气质，这样的气质往往更加震撼人心。
除此之外，李连杰的武打动作还非常迅捷和连贯，具有很强的观赏性。

F. 成龙武术电影的特点

惊险刺激特技性比较高。

G. 电影《功夫》开始的时候是什么样的场景

电影《功夫》开始场景是冯小刚饰演鳄鱼帮大佬大闹警察局，救一个被警察局抓了的女人。

《功夫》是由周星驰执导，周星驰、曾谨昌、霍昕、陈文强编剧，周星驰、梁小龙、元华等主演的动作喜剧类电影，于2004年12月23日在中国上映。影片讲述了一个街头混混变成一代武术家，一个本性善良的黑帮流氓改邪归正的故事。

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角色介绍

1、周星驰饰演星仔，本来是个街头混混，一心想要加入斧头帮出人头地，在琛哥的指示下放出了火云邪神。后来，良心发现，搭救了包租公和包租婆，使得自己身负重伤，却意外发现自己是武学奇才。

2、黄圣依饰演芳儿，是一名在街头卖冰激凌的哑女，儿时遭恶霸欺辱曾被星仔搭救，心中一直惦念这位“恩人”，多年后两人重逢，不料已成为混混的星仔并不想与其“相认“，但纯洁的她始终相信星仔是一个好人。

3、冯小刚饰演鳄鱼帮大佬，特别演出。

H. 成龙功夫喜剧电影的特点

成龙大哥的电影
刚刚开始的“谐趣功夫喜剧”（醉拳）像是成龙活泼精灵的动态的作品，主要让观众看得高兴喜剧成分较浓，........十几年的演变， 到后来的新警察的故事，改成比较沉稳一点的动作，表现的正义感成分更加的增强..
总的来说.成龙大哥的电影变得越来越趋于成熟，也很适应时代的发展与进步..
这是他其中比较出名的作品喽：能感觉出来的...
《警察的故事》《蛇形刁手》《醉拳》《笑拳怪招》《师弟出马》《龙少爷》《A计划》 《龙的心》《警察故事》《龙兄虎弟》《A计划续集》《警察故事续集》 《奇迹》《飞鹰计划》 《双龙会》《警察故事之超级警察》《都市猎人》《重案组》《醉拳Ⅱ》《红番区》《霹雳火》 《警察故事之简单任务》《一个好人》《我是谁》《尖峰时刻》

I. 怎么评价电影《功夫》

中国的动作片通常充满严肃而虔诚的色彩，然而《功夫》却和这种严肃流派背道而驰。他用自己的方式提醒观众，电影艺术不仅仅表现高贵和牺牲，搞笑也是它的传统之一。

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剧情简介

20世纪40年代的中国广东，有一名无可药救的小混混阿星（周星驰饰），此人能言善道、擅耍嘴皮，但意志不坚，一事无成。他一心渴望加入手段冷酷无情、恶名昭彰的斧头帮，并梦想成为黑道响叮当的人物。

此时斧头帮正倾全帮之力急欲铲平唯一未收入势力范围的地头，未料该地卧虎藏龙，痴肥的恶霸女房东肥婆加上与其成对比的懦弱丈夫二叔公，率领一班深藏不漏的武林高手，大展奇功异能，对抗恶势力。

J. 动作片有哪些特征

动作片和功夫片一样，都是靠通过精心编排的打斗动作来吸引人，除了这个最大特征外，可能剧情直白、人物类型化、性格单一等都是这类影片的显著特点，此外，这类影片节奏一般较快，质量高一点的片子对镜头运用很讲究，多数电影会追求特技运用。多数动作片给观众的印象是，打得好看，剧情很烂。