『壹』 大家来帮忙找一部电影的片名!
《阿梅在一个太阳天里的愁思》
残雪创造的某种无意识“从上个星期四以来，就一直落大雨。到今天早上，忽然雨停了”小说是这样开始的。今天是星期几呢？没有写，那么，到底下了几天的雨？也没法知道。只设定了一个特定的时点，却没有设定和它相对应的时点，残雪对故事铺垫的这种满不在乎，将读者从事物相对关系的世界一下子带进事物本身的世界里。看了几行，我们就能知道：这里的讲述人不是那种常有的、令人放心的、无微不至的解说员。残雪的讲述人是不会解说事物的关系的。她只是展示事物本身，像一个梦。在这梦一般的事物本身的世界里，可以被发现的，只有靠自己去找。你用心听也许就能听得见，你用心看也许就能看得见，那么，你就会明白一些事物本身的意味了。因为残雪创造世界里的一切事物都有它本身的意味。
太阳一晒起来，就将雨后的满院子的泥浆晒得臭熏熏的。讲述人阿梅是在那院子里“整整一个上午”铲除蚯蚓。这是怎么回事？整整一个上午铲来铲去铲不完，“又肥又长、粉红粉红”，动不动还要爬进房子里来的蚯蚓是否象征着什么？还有不知厌倦地每天在院子高墙那边捣大洞的那个邻居、“着了魔似的老点鞭炮”的孩子、大狗……它们彼此之间没有什么关系。但是如果你站在阿梅的地点好好看，好好听，就能知道它们对阿梅而言意味着什么。
又肥又长的蚯蚓，从捣大了的洞刮进来的风，鞭炮的响声、院子里的热气和臭气，一个个都很清楚地做着一件事：进攻阿梅，都在从外面向里面进来呢。阿梅“整整一个上午”铲来铲去地铲那数不清的蚯蚓，是对抗要进来的一切事物，保卫自己的象征性的动作。她是怕这些事物进来的，住在高墙围绕的房子里的阿梅是怕外面的事物进到她和她的领域里面的。
住在又热又潮的像母亲子宫似的住所里，拼命地把自己关起来，拒绝一切从外面进来的事物，这种人我们是并不陌生的。对，这就是我们自己。阿梅那永远铲来铲去，要铲掉外面的活生生的事物的动作，不就是我们在看不见的精神世界里天天反复的动作吗？我们难道不是最喜欢高墙围绕的家吗？哪怕多么闷热，多么臭，我们也和阿梅一样，想拼命保卫自己住惯了的小小世界。
阿梅的孤独
第二段写的是阿梅在院子里回想的事情，那是八年以前的事。只有母亲和一个女儿住在一起的家里，来了一个男人。这对女儿来说，是一件大事。阿梅有生以来第一次发现母亲会爱上自己以外的别人。“老李”这个客套的称呼就表示阿梅对他的隔膜和距离。
阿梅最关心的还是自己的母亲，她注意到男人钻进厨房。厨房象征母亲，象征我们最喜欢的那永远单方向的照顾和保护、无偿的母爱。阿梅发现，那应该只属于孩子只属于自己的地方，母亲竟然让别人进去，而且连饭都忘记做了！忘记做饭，当然是母亲“玩忽职守”的重大的事件。“一年四季总系着墨黑围裙，眼睛总是肿得像个蒜包”的母亲形象，投射出阿梅的不安、愤怒、失望、嫉妒和憎恨，无比的不祥和丑陋。
有一天阿梅到厨房去拿“一样东西”。什么东西呢？当然是去拿母亲的关心和爱，她想让母亲想起阿梅这个孩子。母亲当然注意到她，而且说：“这个人从来这样目中无人的”，这句话说得对。阿梅这个人长大了还离不开母亲、一直沉溺在母女一体的封闭世界里，对外面来的人一点兴趣都没有，连个招呼都不打。后来母亲干脆上门闩不让阿梅进来，在里面和老李“笑呀、讲呀，闹个昏天黑地”。显然，母亲是对阿梅炫耀着她和老李是多么的亲密。醉翁之意是什么？母亲确实在炫耀两件事：一是她再也不想做长大了的孩子的好母亲了；还有一件是，对一个长大了的人来说，和外界来的他人交流与交合是多么的快乐！
这样，阿梅彻底孤独了。到了七月份，就发生一件事。我们又碰到一个没有相对应时期的七月了，没有比较对象的七月意味着绝对的溽热。这是阿梅身体外面和里面的热、她第一次感觉到的生命本身的热。因为这一切这么热，阿梅就感到渴了。为了解那激烈的渴，她就到厨房去舀水。可是，这一次在厨房里出现的不是母亲，而是老李。
老李冷不防地进来，向她求婚。他那发灰的脸和抽搐的身体显示着他的极度紧张，摇摇晃晃的凳子也是老李心情的比喻。老李求婚的理由是很奇怪的，阿梅理解的是：因为阿梅的母亲有一套房子，要是和她结婚，就可以住这房子，用不着另外找房子了。
阿梅对这荒唐的求婚既不生气也不高兴，只是“噗哧”一下笑出了声。她这种态度，不仅让老李愠怒，而且让读者也愠怒。老李即使理由荒唐、受到阿梅母亲唆使，但毕竟是当着阿梅的面直接表白的，可是阿梅既不同意也不拒绝，竟然说明自己笑出来的理由是：“本来打算去写一封信，结果在这里听你讲了这么久的话”。她打算写信，应该可以说对外面的人不是完全没有兴趣了。她开始憧憬外面的、遥远的不存在的人了。但是，现在就在这里好好地存在的人就不行。
阿梅是我们自己的镜像
在小说的第三段里，阿梅竟然和老李结婚了。太奇怪了！她绝对不是克服万难、高高兴兴地终于和她所爱的人在一起的，但也不是哭哭啼啼、无可奈何地嫁给封建家长决定的对方那里的。让读者困惑的是，阿梅的结婚不符合恋情故事的那一套，既不是自己愿意的，又不是被强制的。明明知道人家是因为你母亲有一栋房子才求婚，自己又对他没有什么感情，别人也没逼你，那么你到底为什么要结婚？是不是这个讲述人故意把故事给省略了一部分？
想来想去，我们最后只好得出我们最不愿意接受的荒唐的结论：阿梅是没有什么理由就结婚的，连自己都不知道为什么要结婚。也许也可以这样说，阿梅是听其自然的，母亲希望她结婚，老李也想和她结婚，所以她结婚了。这里完全缺少了阿梅自己的愿望和意志。
这种结婚真的奇怪吗？并不奇怪。非但如此，这种缺少自己意志的听其自然才是我们最习惯的行动的方式。比如说，你为什么要上大学？是不是因为母亲说上大学好，老师说上大学好，在你周围的和不在周围的世人好像都说上大学好？一个人，根据自己的明确愿望、根据自己的价值观和理想，来活自己的人生是多么可怕，又是多么困难！还不如继续当母亲的好孩子、当世人的奴隶，按照别人的愿望，度过别人的人生，这样子的人生多么轻松啊，我们最怕的是完全自由。
可以这么说，残雪的阿梅和鲁迅的阿Q一样，是我们自己的镜像。对，阿梅的结婚确实并不奇怪，也并不是残雪故意编造出来的玄妙的谜。如果有谜的话，我们自己才是真正的谜。因为我们永远看不清、听不见、也不明白自己是什么。
阿梅对外面世界的向往
第四段，婚后第二天，老李就在屋角搭一个阁楼，挂床帐子。阁楼表示老李在家里不三不四的悬空的位置，脏兮兮的帐子表示他和阿梅之间的隔膜，还意味着他觉得性很脏，怕性、怕异性的心理。老李从这个帐子里说，跟阿梅一起睡，他“总是害怕”，问她“有什么意见没有”。阿梅对此只有“含含糊糊地嘀咕了两声，算是回答”，好像也没有感到什么欲望，也没有什么主意。老李在这儿住了三个月，就搬回自己的老家了。因为他怕阿梅，阿梅对他也没有什么感情，只忙着向大家都不知道的遥远的人写信，两个人各自随心所欲。母亲称他为“吃闲饭的人”“耍猴把戏的人”。这也说得对，老李违背母亲的期望，没能让她的女儿长大成人，而且他还没有自己的欲望，仍然是一个配合别人的意向而演戏的猴子。
相处的时间很短，可是老李和阿梅之间生了一个儿子。阿梅成母亲了，老李马上开始访问。大概是想看儿子的同时，也想看做了母亲的阿梅的样子吧。“老李一来就钻进厨房”，但是在厨房里的仍然是母亲。“隔一会儿母亲就慌慌张张地跑出来，从门缝里向阿梅房里窥视”，但是阿梅好像完全没有准备从自己的小房子里出去，反而“假装没看见”母亲。没办法，母亲只好亲自表演给她看，应该怎么做母亲。她“抱起大狗冲进厨房去”，每次“弄几样好菜”给他吃，很有耐心地养育大狗。可是阿梅还是没有被唤醒，没有学着母亲的样子，反而“对他们故作神秘的态度感到好笑”。母亲和老李、大狗持续表演五年后终于死心了，老李再也不来了。母亲也走出厨房，搬到靠近厨房的一间堆房里去，堆房是收进不用的东西的地方。母亲是这样宣言的：她再也不要照顾阿梅。对阿梅而言，母亲已经像是不要了的东西，可以收进堆房里的。还有一个大蒜的问题，这篇小说充满大蒜的味道。母亲本来很喜欢吃大蒜，口里总是喷出浓烈的大蒜味儿，后来在厨房里，和老李、大狗一起吃，夸赞大狗能吃。只有阿梅认为吃大蒜是一种“坏习惯”。其实大蒜是很补的，吃了能有欲望，能有生命力。那么阿梅怕吃大蒜，是不是说明她怕有了欲望呢？儿子大狗能吃大蒜，天不怕地不怕地活自己的人生，“将来说不定能当将军”。反过来，怕吃大蒜的阿梅是不是一个没有生命的行尸走肉？大狗也学着父亲看不起她，总叫她“喂”，从不叫她“妈妈”。
小说的主人公叫“阿梅”，可是除了标题以外，这个名字整篇里一次都没有出来，谁也不叫她阿梅。她好像是一个没有名字的人一样。对，既没有自己的欲望、意志、计划，也没有自己的人生的这种“我”，还需要什么名字？她只是在她那小院子里像个影子似的，无目的地走来走去而已。老李不来了，这两三年间，阿梅对外面世界的向往越来越强烈了。以前可怜巴巴的老李的形象，现在在阿梅的想像中，已经变成一个“精干的，漂亮的小个子男子汉”了。最有意思的是连阿梅自己都赞扬老李的出走，她说“他离开我们这一招真是做得聪明！”这是阿梅的一个新变化。
阿梅的“愁思”
到最后一段了，让我们先回顾一下，小说开头，阿梅是在一个太阳天里，在一个又热又闷的院子里，一面铲着要进房子的蚯蚓，一面回想过去八年发生的种种事情。她正午的时候开始回想，现在已经是傍晚了，“太阳就要落到堆房后面去了，母亲又在堆房里咳起来”。阿梅继续说：“她这么咳已有两个多月，大概她自己也感到不会久于人世了，所以她把门紧紧地闩上，为的是不让我去打扰她。”第一次看这一段的时候，不知道读者是否想过，母亲快要死去，为什么要“所以”把门紧紧地闩上，不让女儿进来呢？母亲是因为快要死才不让孩子接近的，一个母亲的最后任务不是哭哭啼啼地抱紧孩子，和孩子一起沉浸于绵绵的骨肉之情，而是跟永远想依靠自己的孩子，勇敢地一刀两断，让她一个人向外界走出去。为了让孩子真正地活，母亲必然是要离开人世间的。
现在我们可以回答这篇小说引起读者思考的一些问题了。《阿梅在一个太阳天里的愁思》里，阿梅的“愁思”到底是什么？答案都写在最后两行，她的愁思是：“今晚要是刮起风来，那围墙会倒下来，把我们的房子砸碎”。房子砸碎了，母亲会死，母亲死了，孩子也要死掉。失去了依靠、失去了保护，你只好面对这个世界，一个人站起来的，阿梅的愁思就是这个。丧失了孩子的身份，奴隶的身份，面对这个广大无边的世界，一个人站起来是多么可怕的事！真正地活自己想要的人生是多么可怕！
可是，你看，时候快到了。太阳晒得那么厉害，满院子热气腾腾，又肥又长，粉红粉红的蚯蚓，也就是象征生殖器、象征生命的蚯蚓，源源不断地钻进阿梅内部。她的内部已经充满生命、充满向外界的憧憬，充满开始自己新人生的愿望。对，阿梅真想独立了。就是因为她想独立的愿望是真实的，她还在犹豫。因为你一旦独立，一开始追求真正的自由，那么你永远回不到又暖又潮的母亲体内了。但是，如果你真的要活，你就先要死一次.
找了很多网站没能找到原文.但在新浪读书频道有残雪小说自选集在线看.
下午我去图书馆帮你把书借出来,晚上在打上来.
『贰』 十部高分小说改编电影
小说一直是影视改编的宝库，有些经典电影就是通过高分小说改编而来的。这十部电影每部在豆瓣上评分都超过9分，都是可以充实自己的好作品。
1、《追风筝的人》-2007
该剧改编自卡勒德·胡赛尼同名小说。由马克·福斯特执导，赫立德·阿卜杜拉、阿托莎·利奥妮、肖恩·托布、萨伊德·塔格马奥等人主演。
影片讲述了发生在两个阿富汗少年阿米尔和哈桑身上的故事。梦魇一样的经历使阿米尔移民美国，当他面对一个抛开罪恶感，重新找回那个善良纯真的自我的机会，会如何选择。
原著小说讲述了两个阿富汗少年关于友谊、亲情、背叛、救赎的故事，小说不仅表达了对战争的控诉、还对阿富汗种族问题和宗教问题有深刻的反映。这部小说在评论界获得广泛好评，但同时也在阿富汗国内引起巨大的争议。
2、《转山》-2011年
导演：杜家毅主演：张书豪李晓川。
根据谢旺霖同名畅销小说改编，真人真事为蓝本。原著记录了作者谢旺霖骑行2000多公里到达西藏的旅程，这个崇尚自由的流浪故事令无数年轻人向往。
这不仅是一次身体的旅行，更是一次心灵的旅行，这不仅是一本关于旅行的书，更是一部关于成长的书。
原著讲述了一个24岁的年轻人，在寒意渐生的10月，独自踏上从丽江到拉萨征程，并不是为了证明自己的勇敢和伟大，而是“在相信与怀疑之间摆荡”，但最终决定走下去，因为哪怕失败，他也应该在失败面前看见自己究竟是如何就范的”。
夜间骑行几乎掉下悬崖，在藏獒与野狗的夹击下狼狈脱险，由于食物中毒而整整两天上吐下泻……艰险的旅程只是表象，而作者表述的核心是面对自己的软弱。从最初的防范戒备到最后与藏民共食糌粑，作者的变化或者说成长清晰可见：“从内向转化外放，从寡言变多话”，“我在创造另一个新的可能的自我”。
这不仅是一次身体的旅行，更是一次心灵的旅行，这不仅是一本关于旅行的书，更是一部关于成长的书。
3、阿甘正传
著名励志电影，以一个智障儿童的视角，一面凭借自身努力挤入成功人士行列，一面也在暗自嘲讽现实社会的一些不平现象。
4、《穿条纹睡衣的男孩》-2008年
根据爱尔兰新锐作家约翰·伯恩2006年出版的同名小说改编的剧情电影。由马克·赫曼执导，阿沙·巴特菲尔德、维拉·法梅加和鲁伯特·弗兰德等联袂主演。
影片讲述二战期间，八岁的布鲁诺是集中营德国司令官的儿子，他与集中营围栏的另一边的一个犹太男孩结下了友谊，从而发生了许多令人意料不到的事情。影片于2008年11月7日在美国上映。
5、《嫌疑人X的献身》-2007年
西谷弘导演，福田靖编剧，福山雅治、柴崎幸、堤真一、松雪泰子、北村一辉等主演的一部悬疑剧情片，于2008年10月4日上映。
该片由一宗被发现的男尸体引起，带出帝都大学物理学教授汤川及数学天才石神哲哉之间的不断斗智斗勇的故事，并涉及了男女之间的爱情，以及惺惺相惜的友情。
《嫌疑人X的献身》是日本作家东野圭吾的长篇推理小说，也是"伽利略系列"的第三本小说，是东野圭吾的巅峰之作，是东野圭吾发表作品迄今被翻译成最多语言的作品。
同时获得直木奖和本格推理小说大奖，更受到评论界、媒体和广大读者的如潮好评，创造了日本推理小说史上绝无仅有的奇迹--同时摘得"这本小说了不起"、"本格推理小说Top10"、"周刊文艺推理小说Top10"三大推理小说排行榜年度总冠军。
6、《朗读者》-2008年
改编自1995年本哈德·施林克所创作的小说《朗读者》，由史蒂芬·戴德利导演，凯特·温丝莱特、大卫·克劳斯、拉尔夫·费因斯等人主演。
故事讲述一名20世纪五十年代的德国少年米夏和一名中年女子汉娜展开的一段忘年恋，但汉娜不久不告而别。米夏后来成为年轻律师，再度见到汉娜时，她由于她在战争后期中担任一个集中营警卫时的行为成为一名因战争犯罪受审的被告。
米夏知道汉娜一直有一个比她以往纳粹时代更糟的秘密，这个秘密足以推翻对她的指控。但米夏一时的犹豫铸就了两人终身的遗憾。该片于2008年12月12日在美国上映。
7、 请以你的名字呼唤我
电影《请以你的名字呼唤我》改编自安德烈·艾席蒙的同名小说，由卢卡·瓜达格尼诺执导，提莫西·查拉梅、艾米·汉莫、迈克尔·斯图巴主演的爱情电影，讲述了24岁的美国博士生奥利弗在意大利结识了17岁的少年艾利欧，两人从而发展出一段暧昧的关系，该片于2017年1月22日在美国圣丹斯电影节上映。
小说《请以你的名字呼唤我》是一本绝佳的小说，描述地中海夏日感官的光芒，与充满欲望的日日夜夜，同时也是本美丽与智慧兼具的书，分毫不差地以既轻盈又凝缩的谨慎，写作其戏剧场面每一刻的精确真实。
8、《比利·林恩的中场战事》-2016年
本片如实反映了伊拉克战争对美国社会的撕裂，可谓无远弗届，即使久别团圆的家庭餐桌也不能幸免。人们不知道为什么打这场仗，不知道战争何去何从，更不知道这种撕裂何时终结。
这是美国日常生活的一天。谈论战争与真实的战争之间有着巨大的鸿沟，出现在这一天的B班既是众星捧月的战争英雄，又是这场战争的局外人。他们在战场上取得了胜利，却在真实的'祖国那里饱受挫败，以至于灰溜溜地落荒而逃，逃回战场上去。
那是一片死亡之地，又是他们保持尊严的存活之地。影片上映后最引起热议的是李安使用的3D实拍、4K分辨率、120帧率三者的结合，他打破观众只能坐在台下观看的模式，既打破“第四堵墙”，重新定义了观众与表演之间的关系，观众不再是被动者，我们可以直接走进表演空间，去选择自己的所到之处和所见之剧。
大量的主观视角，景深极强的画面，超高清的视听效果，将战争的残酷和军人的无助统统嫁接到观众的亲身感受上——交战时的激烈，贴身肉搏时的恐惧，看着战友死去时的痛苦，回到喧嚣世界时巨大的孤独……此时的观众不再只是坐在屏幕前的旁观者，而是化身为千千万万个同在战场的比利·林恩。
《漫长的中场休息》是美国作家本方登的长篇小说。比利·林恩所在的B班士兵，在伊拉克赢得了一场3分43秒的短暂胜利。一夜间，他们成了美国的英雄。每个人都说着“感谢你们”，记者、好莱坞导演蜂拥而至。他们甚至还被邀请参加超级碗的中场秀。
绚丽的烟花在耳边炸响，伴舞身上的亮片在身畔旋转，战争仿佛无比遥远。小说格局宏大，情节扣人心弦，文风细腻却又令人捧腹。展现了不亚于《了不起的盖茨比》的繁华而虚假的美国梦，充斥着肥皂泡沫似的绚烂和瑰丽，一场场辉煌的视觉感官盛宴。
人们沉浸于表演式的英雄主义，人人都自诩爱国，爱英雄，但仅仅停留在语言和表演。
唯有语言的狂轰滥炸，煽情渲染，才能维持这场战争。没有人会像比利那样思考——“有没有一个临界点，有没有一个死亡人数能把祖国梦炸得粉碎？”本·方登通过一位参加伊拉克战争的19岁少年的眼睛，对战争和纸醉金迷的美国梦进行了辛辣有力的讽刺。正如比利林恩自己所言，“这感觉其实很奇怪，为这辈子最糟糕的一天得到表彰”。
9、《萨利机长》-2016年
由克林特·伊斯特伍德导演。故事发生在2009年1月，切斯利·萨利·萨伦伯格在成功的迫降了一架因操作失误的飞机后，迅速成为美国的英雄，他成功的挽救了155名乘客和机组人员的生命。
“很明显，写这本书是为了彰显萨利的荣誉——这部电影的预告片中的人物比小说中的描写多了很多人性的纠结。导演克林特·伊斯特伍德和影帝汤姆汉克斯的搭配，和这部影片简直是太搭了。”
原著为2009年威廉莫洛出版社《最高职责》，作者机长切斯利·“萨利”·萨伦伯格和杰弗里·扎斯洛。
10、肖申克的救赎
电影《肖申克的救赎》改编自斯蒂芬·金《四季奇谭》中收录的同名小说，由弗兰克·达拉邦特执导，蒂姆·罗宾斯、摩根·弗里曼等主演，曾10项奥斯卡大奖提名，2项金球奖提名。全片透过监狱这一强制剥夺自由、高度强调纪律的特殊背景来展现作为个体的人对“时间流逝、环境改造”的恐惧，于1994年9月23日正式上映。
小说《四季奇谭》共有四篇故事，被公认是斯蒂芬·金从事写作三十余年来非恐怖小说类最杰出的作品之一，其所收录的四篇中篇小说有三篇被改编为电影，分别为《肖申克的救赎》、《纳粹追凶》、《总要找到你》。