陕西方言农村电影大全

1. 原汁原味的秦腔民乐超震撼！推荐六部唱出了老陕血和泪的电影

“八百里秦川尘土飞扬，三千万老陕齐吼秦腔。”

在我国陕西的关中及陕北地区流传了两种比较广泛的音乐——秦腔和陕北民歌，这种自成体裁又各具特点的传统歌谣，成了陕西电影中不可缺少的一部分，比如《红高粱》中的颠轿歌、酒神曲这些，在电影里响起，我们似乎能感受到陕北人民火辣、豪放、朴实的人性，对生命的热爱和呐喊。

而这些民歌承载了多少往事，它们在电影中作为一种语言，给观影者留下了深刻的印象，引起了许多共鸣。

比如下面这六部经典之作。

1.《百鸟朝凤》

类型: 剧情

导演: 吴天明

主演: 陶泽如 / 李岷城 / 嵇波 / 胡先煦 / 郑伟

又名: Song of the Phoenix

“百鸟朝凤”是一首著名的民间乐曲，流行于陕西、安徽、河南、河北等地，虽有着不同版本，但基本旋律大同小异。该乐曲以唢呐为主要演奏乐器，透过乐曲，仿佛能够听到布谷鸟、鹧鸪、燕子、山喳喳、蓝雀、画眉、百灵、蓝腊嘴等鸟儿的叫声，很有味道。

从表层看是写的吹唢呐，担其主要的讨论重点不在音乐，唢呐只是个载体，打动我们的除了影片里平实朴素的叙事，并且还原了我所认识的陕西农村生活，西北农村那种貌似粗粝却很诗意的生活。呈现出浓郁的乡土气息，为其他当代乡土电影的创作者们成功作出了表率，吟唱出了最动人的田园牧歌。

《百鸟朝凤》坚守的，正是一条与《人生》《老井》《变脸》《首席执行官》等一脉相承并与时俱进的中国特色、中国风格、中国气派的深化现实主义的电影发展道路。这正是在东西方文化八面来风的现实背景下，面对形形色色的历史虚无主义思潮和东施效颦的“西化”鼓噪，依然葆有可贵的文化自觉和文化定力的体现。它是中国特色的电影创作的成果。

2.《红高粱》

类型: 剧情 / 爱情 / 历史 / 战争

导演: 张艺谋

主演: 姜文 / 巩俐 / 滕汝骏 / 钱明 / 陈志刚

又名: Red Sorghum / Sorgo rojo

影片一开始就出现了迎亲时的吹打乐——《颠轿歌》，采用了唢呐腰鼓和人声的组合。黄土地、黝黑的轿夫和热烈的音乐结合在一起，渲染着生命的激情和黄土高原人们热辣奔放、狂放的性情，展现了黄土高原人的真性情。

伙计们酿出新酒后在罗汉大哥的带领下唱《酒神曲》，敬酒神同时也庆祝新酒酿成。伙计们唱得充满激情，声音高昂，唱出了伙计们酿出新酒的喜悦，也体现了陕北汉子的朴实、善良，还有一种高粱酒醇烈般的特质。

电影中给人留下深刻印象的是《妹妹你大胆的往前走》这首曲子，它在电影中出现了很多次，每次出现都十分震撼人心。

电影中多次运用了富有陕北特色的民谣、小调，极具有开创性，是本电影的一大特色。它们作为剧中人物表达和宣泄情感的手段，或者是对生命意识的表现，又或者是对人物命运和情绪的体现。

3.《美姐》

导演: 郝杰

主演: 叶兰 / 冯四 / 葛夏 / 冯云 / 李玉琴

类型: 剧情 / 爱情 / 家庭

又名: 铁蛋儿的情歌 / The Love Songs Of Tiedan

除了电影中浓厚的乡土气息和纯美的爱情故事，音乐的民族性也是该电影吸引众多关注的重要因素。在这部电影中，“二人台”这种地方小戏的大量使用既推动了电影情节的发展，也对电影情感的抒发起到了至关重要的作用。

“二人台”属于地方小戏的一种，多流传于河北、山西、内蒙古和陕西地区，表演者多为两人，一人扮演丑角一人扮演女旦，所以称之为“二人台”，其代表曲目《走西口》以委婉优美的唱腔流传各地。

当铁蛋的情人大女子远嫁蒙古后，铁蛋在一次醉酒后唱出东路《走西口》，他运用了散板的类似于念唱的哭腔形式，夹杂着“甩腔”的艺术，在这段音乐中多由大跳音程组成、音乐张弛相间、用头腔共鸣表现失去挚爱之情，悲痛欲绝地唱出了对爱情的绝望，其哭嚎的诉怨使得在场的人无不动容。

4.《白鹿原》

导演: 王全安

主演: 张丰毅 / 张雨绮 / 段奕宏 / 吴刚 / 刘威

类型: 剧情 / 历史

又名: White Deer Plain / Bailu Place

电影《白鹿原》中出现的陕西地方曲艺有老腔《将令一声震山川》《世相》以及皮影戏《桃花源》，三者在电影中所发挥的作用有相同点也有不同点，这些具有悠久发展历史的陕西地方曲艺能够使观众感受到别样的风情，通过与电影内容的融合也能够使观众感受到陕西地方曲艺独特的魅力以及其中饱含的厚重的沧桑感。

老腔《将令一声震山川》是陕西曲艺中最为典型的秦腔调式，使电影画面与曲艺本身互相彰显，烘托出了那种典型环境中以黑娃这种倔强、桀骜、执着而又叛逆的典型性格的艺术魅力。

5.《边走边唱》

导演: 陈凯歌

主演: 刘仲元 / 许晴 / 黄磊 / 马羚

类型: 剧情

又名: 断了的弦 / Life on a String / 命若琴弦

盲人歌手用琴声和音乐构建着一个光明的未来，这个世界又建筑在谎言的基础上。这是陈凯歌试图从一个简单的生命渴望和民间故事，对黄河、黄土高原和民族性格的思考，再次阐述一个世界的真相的影片。影片具有的悲悯气息和寓言式的故事，表现出陈凯歌的对社会和过去的深沉反思，也是对一个过去的世界的关注。

影片中但凡出现歌唱的情节，都显得十分戏剧化、仪式化。比如神神在片中的两次深夜演出，万千火把中的他被放置在舞台的最中心，造型感极强，让我们看后印象深刻。村民们恭敬地围绕着他，用心地倾听着他，本身说书就是一种表演艺术，这些村民就是戏剧演出的观众，神神就是戏剧演出的主角。

6.《黄土地》

导演: 陈凯歌

主演: 薛白 / 王学圻 / 谭托 / 刘强

影片《黄土地》翠巧对新民歌的认识过程来表现了反对旧社会恶劣习俗，倡导文明新传统的主题，而电影中的音乐作为载体，不但呼应了这个主题，更加深化了这个主题，表达了落后、愚昧的旧社会习俗必然会被新的文明的习俗所代替的历史必然性。每次当影片中响起镰刀斧头歌，都有一层新的含义。

《黄》作为一部反映陕北人民的影片，很好的表现出了属于陕北人民读有的那种淳朴与粗犷。而很好体现这种风格的就是当地特有的信天游以及简单的唢呐和鼓的曲调。增加了影片中对黄土高原地区环境与人文的表现力，渲染了一种空旷、豪迈而又略显悲凉的氛围。

如影片中出现的娇转悠扬的唢呐声即是人们生活的真实写照，又与影片黄土高原的自然环境的相结合，增加了画面原由的表现力与感染力。

影片中出现大量的陕北民歌，不仅与前文相照应，也充分显出陕北这块革命老区处处充满着文化风俗，有民族特色，人们所唱的民歌都符合场景，也能反映出人物的心理。在背景方面，采用陕北地区，更突出反映陕北生活习俗，更易贴近大自然，贴近生活。

 

2. 陕西话电影有哪些

《红高粱》、《秋菊打官司》、《走着瞧》、《紫陀螺》、《高兴》、《三枪拍案惊奇》、《白鹿原》、《疯狂的赛车》、《古宝奇缘》、《天下无贼》、《斗牛》、《火箭鹌鹑》、《到一斗谷当村长》、《盲山》等等

3. 寻陕西方言版电视剧或电影！！！

《白鹿原》《天下第二》《夜店》《残刀》《关中刀客》2X10部=20集 《高兴》《疯狂的石头》
《羊侍做竖肉泡馍麻辣烫》《盲山》《秋菊打官司》《有话好好说》 《天下无贼》《春娇与志胡庆明预告片》等
电视剧老大的话就多的去了，关中系列的，还有陕北的都挺多的，自己去网上找下；例如关中男人，关中枪声，陕北汉子，等等

4. 陕西题材的电影有哪些

陕西方言对白电影：

高兴
秋菊打官司
盲山
羊肉泡馍麻辣烫
纺织姑娘
走着瞧
光棍儿

5. 求一部陕西方言的电影！！！

电视电影系列《关中刀客》
导演为黄建新、张建亚、王小列、孙皓，描写的是过去年代关中地区十个性格迥异，类型不同的民间布衣豪侠“刀客”。
《关中刀客》以村童的野性嘶喊“粪操子、花翎子/ 手里提着钢刀子/ 踏遍沟沟坎坎/ 锄尽恶鬼人渣子/ 七寸子、肉瓤子/ 刚板儿硬正真汉子/ 热血奔淌胸腔子/ 拼死要活个人样子/ 血脖子、马驹子/ 好身好手耍家子/ 头挂高杆为面子/ 子孙后代留名字”为引子，引出了《粪操子》、《花翎子》、《肉瓤子》、《董二伯》、《虎头》、《拼橛子》、《鹞子龙五》、《人厨子》、《黑脊背》、《七寸子》十个既有联系又个个独立的电影故事。共十部二十集，有着浓郁的地域特点，深厚的历史文化背景。关中的众多民俗活动、众多礼仪和具有特色的关中戏剧、关中语言，充分展现关中人性格中的“生、冷、噌、倔”、“刁、野、狂、鲁”，以及黄河、渭水养育的独特地理风貌都将令人感到好奇和兴奋；将令影片新颖好看；将令观众耳目一新。
http://ke..com/view/1585312.htm

6. 有哪些突出方言特色的国产电影值得推荐

中国文化博大精深，五十六个民族五十六朵花。各地的语言也是有各自的特色，百花齐放。因为语言的不同电影行业也就有了写突出特色方言的国产电影，有着方言特色的电影表现得不仅仅是当地的一种方言，也表现了每个地方的生活习俗不同。虽然各地方言不一样，但我们老百姓的心都是中国心。

影片《无名之辈》是一部值得推荐的四川方言电影。影片的质量毋庸置疑，通过几个“小角色”的命运及经历，侧写了大时代背景下小人物的不甘与奋斗。“做大做强，走向辉煌！”是影片中的经典台词，而且每次听到“眼镜”用四川话说出这一句台词，我都忍不住笑出声来。

7. 有没有关于陕西方言的电影

带有陕西方言的电影有很多，比如《秋菊打官司》、《关中刀客》、《盲山》、《举起手来》、《美丽的大脚》、《羊肉泡馍麻辣烫》、《风过菜花黄》、《孙子从美国来》、《盗剑72小时》、《古宝奇缘》等。其中最有名的就是《秋菊打官司》，巩俐演的。

8. 《拨浪鼓咚咚响》

《拨浪鼓咚咚响》

【费用】¥25元/人

【地点】艾尚乐汀艺术影城(银座店)

【形式】放映+导演映后对谈

一部土生土长的陕西原生态影片。导演白志强是陕北清涧人，主创班底也都来自陕西。电影在陕北取景拍摄，所有的人物都讲一口羡键地道的陕西方言。

白志强本是一名纪录片导演，本片是他的首部剧情片。导演从纪录片转型到拍摄剧情长片源于一个契机，即在农村拍摄盲人题材的纪录片《边走边唱》时，接触了很多的留守儿童和单亲家庭，其中的很多细节是本片故事的原型和最初的创作灵感。

影片以公路之旅作为叙事载体，描绘了两位主人公（一个身怀失子之恨的货车司机和一个想念爸爸的留守儿童）如何建立起如父子一般的情感。影片作为公路电影，赋予两位主人公坚定的前进信念。

“要命的真实”，是白志强反复强调过的创作理念。他把自己拍摄纪录片的多年经验融入《拨浪鼓咚咚响》，基本采用“意大利新现实主义的手法”，全程使用素人演员，户外实景拍摄，自然采光樱派橘，同期录音，多用长镜脊团头。

尽管影片故事带有公路片元素，但看上去却那么真实质朴，对留守儿童、城乡差异等问题的观察和展现则颇具社会学深度。