动作电影特征

① 为什么说电影是动作的艺术

电影——动作的艺术

电影是什么？或者说电影的基本特征是什么？对于这个问题，有数不胜数的答案。有人说，电影是表演艺术；有人说电影是时空艺术；有人说，电影是综合艺术；还有人认为电影是一种有艺术性的思想形式，等等。这些说法不能说没有一定的道理，但又总觉得不够完备。

动作来源于电影的矛盾冲突，电影的矛盾冲突，有人与命运的矛盾冲突，还有人自身的内心矛盾冲突等等。矛盾冲突的外在表现便是动作。电影动作也很复杂，一般可分为外在动作与内在动作两大类。外在动作即人的形体动作，同人在动作即人的心里活动。在一般的情况下，外在动作与内在动总是同构的，它们互为依据，互为因果。外在动作以内心活动为根据，内心活动借外在动作来表现当然，荧幕上的动作，不是生活中自然形态的动作，而是经过艺术规范、艺术加工、具有美感的动作，是矛盾冲突中生发出来的行为。电影要求动作的语言性和语言的动作性，以及二者的统一，使动作具有艺术的张力和冲击力，借此改变角色彼此的意志，扣动观众的心弦。

矛盾冲突与电影动作互为因果，相辅相成。通常人们把矛盾冲突、电影动作和电影情境作为构成戏剧性的三个要素，而电影动作却是最重要的。谢晋曾说：“我这一辈子和电影是分不开的。虽然现在我的年纪大了，但我还是打算再拍一到两部电影。"张国荣说过：”电影是个最大的梦，我喜欢发梦，喜欢扮演那其中各种各样的角色。“电影除了拍摄，还有扮演。导演通过拍摄，演员通过扮演去创造荧幕上的真实。

可见，电影是动作的艺术，它以动作展示剧情，塑造形象，反映生活，评价历史与现实。尽管电影的样式很多，艺术风格也多种多样，但都应该具有动作性。我们应把握电影的动作性这把钥匙，去控索荧幕的奥秘，欣赏电影艺术的真谛。

② 论述功夫电影的动作特征

最初的武打片的雏形来自于戏剧，看过戏剧的人就知道，在戏剧中的武打动作都是一步一步的来，也就是俗话说的耍花枪。早期的武打电影演员很多也都是从戏剧舞台上转行过来的，所以以前的武打片武打动作时候看起来都是定格表现，随着拍摄技术的提高和观众的品味提高，武打片的动作才逐步改变。从成龙的以前电影和现在的电影就可以对比出来

③ 动作电影有什么特点

动作电影：为容易区分不同类别的电影而作的分类中的一种。
动作一词与英语中的action同意。此类电影着力渲染了电影中的打斗场面，或赤手空拳，或舞枪弄棒，给人一种视觉上的刺激与快感。动作电影在电影世界中占据着很大一部分分额，亚欧美等地区的电影也都有非常精彩的作品问世。由于地域、历史、文化等的原因，不同的动作电影虽然都有着“动作电影”这样的名字，但它们之间也有着各自的特色，不同的动作构成了动作电影的超乎寻常的魅力。香港电影中出色的有《精武门》《醉拳》，泰国电影中的《拳霸》，欧美电影中的《007系列》等等。
有人把动作电影与武侠电影分开来看，是因为武侠与动作有着内涵的不同，此内涵与中国文化有着密切的关联，因而武侠电影可称得上中国特有，而动作电影却不能。
分也好不分也罢，动作电影都将以它特有的表现方式挺立于电影这种最具吸引力的传媒之中，给人以愉悦。

④ 中国动作片特点

特点就是从几千年的武术历史遗传下来加与夸张的手法给予结合，其实中国的动作片是很好的，后来引进国外的特技才把中国的原始风味给磨灭了，也导致了中国动作片的没落。中国动作片最辉煌的是在90年带由袁和平带领的袁家班一手撑起，后来的特技出现他们使他们开始觉得疲劳了，直到2006年和2007年在甄子丹的《杀破狼》及《导火线》的问世，大家才又回到较真实的动作片场面里，才重新掀着动作片风来。

⑤ 讨论中国的武侠电影和西方的动作电影结合后出现的电影会有什么特征

这个很难结合，可能你表达的有点不清楚，毕竟中国武侠电影都是古装电影，西方动作电影都是现代电影（《上海正午》处于清末，可能打个擦边球，但这又不是好电影）。
1、如果说中国和西方的都是动作电影，偏向中式的可以参照成龙在好莱坞的一系列电影（《尖峰时刻》《我是谁》）；偏向西式的可以参照史泰龙（《敢死队》）、李连杰（《宇宙追缉令》）等。
2、如果说都是武侠电影，中西结合最著名的是《卧虎藏龙》，中式包装、西式内核，但我个人还是更喜欢纯中式的武侠，比如鼎鼎大名的《新龙门客栈》，甚至《龙门飞甲》我都觉得比《卧虎藏龙》好，大戈壁的漫天黄沙、洒脱放荡、快意恩仇才是武侠电影的精神意义！

⑥ 电影的风格特点都有哪些

1、实验电影

实验电影一般是指拍摄风格和制作方式与那些主流的商业和纪录片相异甚至对立的影片，或者以一种新的视听语法出现，或者新的类型。

这种电影早期主要是用16毫米胶片拍摄，大部分没有传统的叙事情节，主要表现风格是超现实主义和抽象主义。1960年代中期地下电影运动蔓延到西欧之后，人们便绝少使用“实验电影”一词，而代之以“地下电影”。

2、超现实主义电影

现代电影的一种运动，1920年兴起法国，主要是将意象做特异、不合逻辑的安排，以表现潜意识的种种状态。

3、室内剧电影

室内剧电影是二十年代出现在德国的一种与表现主义电影相对立的电影。 "室内剧"原来是德国戏剧导演马克斯·莱因哈特创造的一个术语，专指一种供小型剧场演出的，恪守时间、地点、动作三一律的舞台剧。

4、街道电影

街道电影(st reet film)是室内剧电影影响下出现的一些以街道为主要动作背景的德国电影。齐格弗里德·克拉考尔在《从里加里到希特勒》一书中创造这个词。

5、黑色电影

黑色电影不是指一种类型，而是指主要归属在侦探片或犯罪片中的一种特殊电影风格，往往关注于道德的腐化。东亚黑色电影的开端是1979年著名影星赵雅芝主演的经典电影《疯劫》。一般认为严格意义上的黑色电影应该是好莱坞出品的黑白电影，年代在1940年-1958年之间。也有人将少量欧洲电影或彩色片称为黑色电影。60年代以后具有黑色电影风格的影片，被称为新黑色电影。

⑦ 电影 共分多少种类型 各种类型的 特征!

【剧情电影（剧情片）drama：】 剧情片是指电影的卖点主要是其剧情，而不同于动作片的精彩打斗，场面的宏大，爱情片的缠绵，喜剧片的搞笑。 剧情片的节奏往往比较的慢，但是情节相对紧凑，往往是一种社会现象和一定人群的生活状态的写照，容易使观看者产生情感上的共鸣。 【喜剧片】 以笑激发观众爱憎的影片。常用不同含义的笑声，鞭笞社会上一切丑恶落后现象，歌颂现实生活中美好进步事物，能使观众在轻松愉快的笑声中接受启示和教育。多以巧妙的结构，夸张的手法，轻松风趣的情节和幽默诙谐的语言，着重刻画喜剧性人物的独特性格。种类较多，常见的有“歌颂性喜”剧和“讽刺性喜剧” 【短片】 顾名思义就是播放时间相对来说比较短的影音作品 【记录片】documentary (film) 一切真实记录社会和自然事物的非虚构的电影片或电视片都是纪录片 【动作片】(Action Films)又称为惊险动作片(Action-Adventure Films)， 是以强烈紧张的惊险动作和视听张力为核心的影片类型 【黑色电影 】film noir 调子阴郁、情绪悲观、表现愤 世嫉俗和人性危机的影片样式 【惊悚片 】(THRILLER) 以侦探、神秘事件、罪行、错综复杂的心理变态、或精神分裂状态为题材的一种电影类型。 是一类与恐怖片有着异曲同工之妙的电影类型 【爱情片 】 以爱情为主线的电影 【恐怖片】 （horror movie ） 是以恐怖情节和恐怖气氛贯串全片的影片。多以神鬼妖异与现实生活中的人发生纠葛的离奇怪诞情节结构故事，以刺激观众的恐怖感。 【动画片】 所指的是由许多帧静止的画面连续播放时的过程。无论其静止画面是由电子计算机制作还是手绘，抑或只是粘土模型每次轻微的改变，然后再拍摄，当所拍摄的单帧画面串连在一起，并且以每秒16帧或以上去播放，使眼睛对连续的动作产生错觉（因为视觉残像所造成）。 【科幻片】 是电影类型的一种，其特色的情节包含了科学奇想 或还没有发生的 或是不可能发生的。 【奇幻片】 就是电影情节被幻想出来的因素没有一个科学理性的支持！ 【音乐剧（Musical theater）】是由喜歌剧及轻歌剧（或称“小歌剧”）演变而成的，早期称作“音乐喜剧”，后来简称为“音乐剧”，是19世纪末起源于英国的一种歌剧体裁，是由对白和歌唱相结合而演出的戏剧形式。音乐剧熔戏剧、音乐、歌舞等于一炉，富于幽默情趣和喜剧色彩。它的音乐通俗易懂，因此很受大众的欢迎。 【西部片】 也被称作牛仔片，它与喜剧片相比较符号特征十分明显：那个可以看得到地平线的茫荒的原野，那个具有传奇色彩的牛仔形象和那个跃马驰骋持枪格斗的激 烈场面等等。西部片是好莱坞电影特殊的类型片！ 【历史影片】 是指以真实历史人物或历史事件为题材的电影。

⑧ 动作片有哪些特点

它具备巨大的冲击力、持续的高效动能、一系列外在惊险动作和事件，常常涉及追逐(徒步和交通工具)、营救、战斗、毁灭性灾难(洪水、爆炸、大火和自然灾害等)、搏斗、逃亡、持续的运动、惊人的节奏速度和历险的英雄，所有核心动作段落的设置都是为观众提供一种纯粹逃避主义的享受。 也就是说，在表面的场景、事件和人物之下，潜藏着更为深沉的类型原型：戏剧冲突、动作和人物关系。应该说，所有动作片 (甚至所有硬派电影)都是以中世纪文学中的罗曼司的结构作为基础的：一个主人公拥有或者练就了超常的本领，在极端困难的情形下克服不可逾越的障碍，成功地实现一些渴望的目标，而这些目标常常是恢复世界原有的秩序，这一秩序因影片的叙事而产生了断裂。主人公对抗那些以不正当方式控制世界的人类、自然和超自然势力，并最终战胜它们。按照约瑟夫·坎贝尔的神话学说(《千面英雄》)，这种核心原型又完全可以追溯到远古的原始神话和传说之中。托马斯·沙兹(Thomas Schatz)认为：“说到底，我们对于任何类型的熟悉感(familiarity)不仅仅依赖于识别出一种特殊的(场景)设置，更多地依赖于识别出特定的戏剧冲突，即我们与特定的动作原型和人物关系联系在一起。” 好莱坞动作片围绕一个男性动作英雄(主人公)展开，包括经典时期的道格拉斯·范朋克(Douglas Fairbanks Sr.)、鲁道夫·瓦伦提诺(Rudolph Valentino)和埃罗尔·弗林(Errol Flynn)，现代的斯蒂芬·麦昆(Steve McQueen)、查尔斯·布洛松 (Charles Bronson)、肖思·康纳利(Sean Connery)、罗杰·穆尔 (Roger Moore)和查克·诺里斯(Chuck Norris)、还有当代的阿诺德·施瓦辛格(Amoral Schwarzenegger)、西尔维斯特·史泰隆(Sylvester Stallone)、布鲁斯·威利斯(Bruce Willis)、哈里森·福特(Harrison Ford)、斯蒂夫·西格尔(Steven Seagal)和让·克劳德·范丹(Jean Claude Van Damme)。在动作片当中，女性经常扮演男性主人公的盟友或者浪漫对象，虽然当代动作片也可能塑造强悍的女性人物来拓宽观众面，如(不归路) (point of No Return，1993，吕克·贝松《尼基塔》的美国版)、(特工狂花)(The Long Kiss Goodnight，1996)、{霹雳娇娃)（Charlie’s Angels，2000)和(古墓丽影)(Lara Croft Tomb Raider，2001)等。 惊险动作片几乎总会有一个勇敢机智的男(女)主人公对抗令人难以置信的几宰、生死牧关的情形，或者一个罪恶的坏蛋，或者在各式各样的交通工具(公共汽车、小轿车、船只、火车、飞机、马背和徒步等)遭围困和被追逐，经过一系列紧张激烈的暴力打斗和枪战，达至一个胜利的结局。从传统上讲，动作片的观众对象主要是美国和全球13--35岁的男性观众。 惊险动作片是好莱坞“拳头(暴力)加枕头(性爱)”哲学的经典体现，也是美国电影对于观众心理准确把握、电影制作者全意投合观众口味的结果。惊险动作片存在着复杂深刻的理由：第一，从内在的人类心理上讲，个体存在着潜在的暴力倾向和杀人的欲望，暴力杀人意味着一个孤立无援的个体，超越别人和掌控自己命运的满足感；第二，从外在的人类发展历史上讲，充满了战争、屠杀、流血和恐怖袭击的人类经历一直持续到今天，并有愈演愈烈之势，成为惊险动作片最重要的生活土壤；第三，美国崇尚强权和暴力，血腥屠杀的建国历史、以暴制暴的法制传统和强力霸权的国际形象，都进一步强化了暴力动作片的社会政治内涵；第四，现代科技和电脑影像技术的发展，使传统的暴力动作片具备更强的美感和观赏性。