电影动画限制

『壹』 限制级动画电影有哪些

据称是史上第一部 R 级动画电影 《香肠派对》

『贰』 龙猫的播放为什么被限制了

我觉得龙猫的播放因为以下被限制了

宫崎骏执导的动画电影《龙猫》，拾部君相信已经有很多人都看过了，不久之前《龙猫》还以数码高清修复版的形式在中国内地上映，虽然这并

猫巴士在行走的过程中终于遇见了其他猫巴士成员和龙猫们，梅伊接着就将这些猫巴士与龙猫聚集到森林里。

这部短篇动画的导演依旧是宫崎骏本人，宫崎骏制作这部动画的目的其实非常简单，那就是让前来三鹰之森美术馆的孩子们能够在看到这部动画的时候获得快乐。有一直在了解宫崎骏以及吉卜力动画工作室消息的人都知道，宫崎骏最近一次出山的时候，邀请了一部分制作3DCG动画的人一起制作了一部动画短片，这部动画短片的主角是毛毛虫，而这部宫崎骏制作的动画，也只能够在三鹰之森美术馆里看到。拾部君只能表示，居住在吉卜力动画工作室周边的日本民众真是幸福。

『叁』 中国是不是限制国内动漫上映

我来总结吧~！

LZ的问题无非是以下几点

1我们国产动漫现在为什么这么差？！

2为什么我们就只能发展到喜洋洋的程度（低幼阶段）？！

3为何又没有人去带动？

4日本动漫为什么那么火？！

先说第一个

我们国产动漫现在为什么这么差？！

其原因有以下几点

1我国盗版问题严重在日本起人气动画的出现一点会带动其周边的产品销量,而中国呢？就拿喜洋洋来说在喜洋洋大红大紫的日子里是不是许多公司急功近利的跟风使得喜洋洋的山寨货横行呢？！这也使得一些良好的的品牌透支严重。

2人才的流失和创新精神的磨灭改革开放致使大量外资的涌入，在使中国经济提高的同时也使得中国许多的动画制作人才进入外国动画制作公司工作,而到了90年代随着海外制片加工的外包公司出现使得这种情况显得更加明显（因为那时中国人穷做动画的环境恶劣，而外资来了，为了生活也为了更好的环境所以就为外国人做动画去了，另一点要值得注意的是，因为动画行业最核心的内容的前期制作，他们是不做的，所以就直接导致中国动画的人才都丧失了创新的精神，只能做些动画制作的琐事）

3动画导演的问题众所周知一个电影拍得好很多都要归功于导演而动画亦是如

此。日本的动画监督（导演）新房昭之在他的指导下《绝望老师》在制作成本不

高的同时又能把原作精神发挥淋漓尽致.《魔法老师》能化腐朽为神奇把这个之前都不看好的渣作动画改变成神作~！由此可见导演对一部动画的影响之重，而中国动画的一些导演在做动画制作中完全不顾市场需求和是否盈利和亏本只顾把自己的钱拿到手就行了。。。。。。。。哎。。。。真是可悲可叹矣

4动画上的投资了大家都知好莱坞的大片为什么做的效果那么震撼呢？！就是因为投资他们几个亿的美元往里面投的结果。先不说美国的动画上面的投资吧。。。。。。哎那太恐怖了。。。。。就拿我们的近邻日本制作的动画《凉宫春日》来说他一集动画的成本也有一百万RMB左右。。。。。。。。中国的除了政府投资私人的没几个因为他们都知道中国现在投资动画是个无底洞。。。。。。。。

另以下几点来自维基网络

1盗版猖獗，而电视等媒体又处于垄断的状态下，鱼肉动画公司。

2由于当局保护政策的影响，大部分动画公司并不关心动画质量，导致精品依然过少。

3长期以来中国产动画的孱弱在很多人心里造成了很不好的影响，以致在动画观方面媚日或崇美。

4当地院线普遍不支持中国电影动画，影响电影动画票房。

全年龄中国产电影动画目前不受当地观众关注（《风云决》仅获得3000万票房

），而幼儿向动画吃香（《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》狂夺8000万票房[2]，

极大地打击了中国动画公司动画全年龄化的决心。

第二个

为什么我们就只能发展到喜洋洋的程度？！

《喜洋洋》只能算是我国低龄动画的代表它属于启蒙动画你要是看看日本的启

蒙动画也会觉得和《喜洋洋》差不多的。中国动画的巅峰还是在《大闹天宫》和水墨动画上现在的动画已经能难像着两类动画一样在国际上拿奖了。。。。。

第三个

3为何又没有人去带动？

带动哎~~~！这个问题的可不是靠一个人就能解决的的==|||，小到漫画的创作大到动画制作都是靠团队合作来完成，即使是漫画漫画家也一般都有助手的（⊙﹏⊙b汗）,也许在不久就额将来中国会有几个动漫界的领军人物吧~！但是在中国现在的大环境下及动画制作团队没有进过激烈的竞争，漫画家在创作漫画时连饭都吃不到的情况下（在中国制作动画和漫画想养活自己都很难注：仅仅是养活吃口饭），又有谁会去坚持下去？！又有谁能成为领军人物？！很难的，在一个之前上面已经提到的中国盗版等问题，你就算做出来也照死不误--|||（活脱脱一悲剧）。另一点就是LZ所说的那个人他有一点说的是对的。。。。。。就是中国有画画的人才~！我们中国有好的画手但却做不出好的动画。

光有好的画手没有用，从动画是团队制作的就知道，光靠个画画的恐

怕是做不出动画的吧？！而我国目前最缺乏的是中国动画现在写剧本和动画音乐

方面制作的人才（因为现在中国动画的剧情实在是。。。。。。再一点在音乐上也比较简陋，不像日本和美国动画光一个动画就可以出一个原声CD了）

第四个

日本动漫为什么那么火？！（我把LZ问的第一个问题放在最后是因为这个问题的确需要从长计议，因为有点说来话长吧，这个得先从日本动漫的发展史说起）

1日本动漫能发展至今已有50多余年的历史（貌似六十多年了--记不清了），而且在这50多年里都是不间断的发展，经济的发展尤其为日本动画奠定了雄厚的资本优势（这一点很重要~!因为同时期的我国还未改革开放经历十年动乱，三年自然灾害再加上当时国际的形式和我国的本就落后经济面貌你就知道虽然我国动画很早就起步可是中途断点太多，发展十分艰难）。

2日本动漫已经是日本国民经济的一部分（注意是国民经济），也由此可见日本动漫给日本每年带来的巨大经济收入，与此同时也提高了国际影响力，发扬和传播了自己的文化增加了自己的文化影响力、

3日本动漫在市场上的运作模式也是和制作理念上也是十分的领先（相信这一点大家都有目共睹）

4对人才的培养（这一点大概也无需多说了）。

5日本市场的激烈的竞争也是日本精品动漫层出不穷的重要原因之一，从日本三大漫画杂志的竞争，再到地方电视台对各个动画播映权竞争就可以看出日本动漫每天都在进行着异常激烈的竞争。LZ看的《火影》、《死神》、《海贼王》全部属于日本的一线动漫作品在他们的脚底可不知有多少的动漫作品都垫了底。反观中国动漫竞争程度实在是哎。。。。。。（只能说中国的漫画才开始走这条路线。。。。）

另补充点中国的动漫的周边市场都是针对小孩想想看现在小孩

那有什么消费能力不都是靠家长给钱买的？！而日本的不同他是全年龄层的覆盖这样他的动漫周边消费层面就更广也更高。而中国在漫画上的确缺乏一个很好的展示平台。之前已经说过中国很少有漫画家光靠漫画就能养活自己的，而日本不同，所以国情不一样，动漫在中日两国中的发展的也是会不一样的情况。

在关于中国禁播日本动画的问题，我就引用一句朋友他对我说的话吧“因为封锁的动漫都是在日本深夜才播的，连日本自己也深夜播，可想而知这动画对小孩子有一定的影响。中国封锁这些动画，是想从中国的小孩子开始开辟出一条有中国特色的动漫道路。

『肆』 如何看待对于日本动漫、美国电影引进限制这件事

限制无疑是对国内影视作品的一种保护，但是不能光限制，国内没有明显的分级制度，这一点得提一下。

『伍』 广电局有对于动画、电影有哪些规定比如说“可以早恋但不能成功”这样的规定

电影片禁止载有下列内容：
（一）反对宪法确定的基本原则的；
（二）危害国家统一、主权和领土完整的；
（三）泄露国家秘密、危害国家安全或者损害国家荣誉和利益的；
（四）煽动民族仇恨、民族歧视，破坏民族团结，或者侵害民族风俗、习惯的；
（五）宣扬邪教、迷信的；
（六）扰乱社会秩序，破坏社会稳定的；
（七）宣扬淫秽、赌博、暴力或者教唆犯罪的；
（八）侮辱或者诽谤他人，侵害他人合法权益的；
（九）危害社会公德或者民族优秀文化传统的；
（十）有法律、行政法规和国家规定禁止的其他内容的。

『陆』 广电总局对动画片和电影有哪些规定

广电总局对电影的规定如下：

《电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》

第十三条 电影片禁止载有下列内容：
（一）违反宪法确定的基本原则的；
（二）危害国家统一、主权和领土完整的；
（三）泄露国家秘密，危害国家安全，损害国家荣誉和利益的；
（四）煽动民族仇恨、民族歧视，破坏民族团结，侵害民族风俗、习惯的；
（五）违背国家宗教政策，宣扬邪教、迷信的；
（六）扰乱社会秩序，破坏社会稳定的；
（七）宣扬淫秽、赌博、暴力、教唆犯罪的；
（八）侮辱或者诽谤他人，侵害他人合法权益的；
（九）危害社会公德，诋毁民族优秀文化的；
（十）有国家法律、法规禁止的其他内容的。

第十四条 电影片有下列情形，应删剪修改：
（一）曲解中华文明和中国历史，严重违背历史史实；曲解他国历史，不尊重他国文明和风俗习惯；贬损革命领袖、英雄人物、重要历史人物形象；篡改中外名著及名著中重要人物形象的；
（二）恶意贬损人民军队、武装警察、公安和司法形象的；
（三）夹杂淫秽色情和庸俗低级内容，展现淫乱、强奸、卖淫、嫖娼、性行为、性变态等情节及男女性器官等其他隐秘部位；夹杂肮脏低俗的台词、歌曲、背景音乐及声音效果等；
（四）夹杂凶杀、暴力、恐怖内容，颠倒真假、善恶、美丑的价值取向，混淆正义与非正义的基本性质；刻意表现违法犯罪嚣张气焰，具体展示犯罪行为细节，暴露特殊侦查手段；有强烈刺激性的凶杀、血腥、暴力、吸毒、赌博等情节；有虐待俘虏、刑讯逼供罪犯或犯罪嫌疑人等情节；有过度惊吓恐怖的画面、台词、背景音乐及声音效果；
（五）宣扬消极、颓废的人生观、世界观和价值观，刻意渲染、夸大民族愚昧落后或社会阴暗面的；
（六）鼓吹宗教极端主义，挑起各宗教、教派之间，信教与不信教群众之间的矛盾和冲突，伤害群众感情的；
（七）宣扬破坏生态环境，虐待动物，捕杀、食用国家保护类动物的；
（八）过分表现酗酒、吸烟及其他陋习的；
（九）违背相关法律、法规精神的。

动画片没有出台专门的规定，但肯定也是要符合上述要求的。

『柒』 国产动画现成人化内容，被责令整改，广电局对动画片有哪些规定

现在呢，我们国产的动漫以及国产的动画片制作也是越来越成熟了，这本身应该是一件好事，但是呢，对于许多动漫来说，如果说是长期的在更新的话，那么很有可能会有后劲不足，或者是后续有一些不太好的剪辑的行为。

不知道大家有没有看过一个动画片叫做精灵梦叶罗丽。这个动画片呢，他也是从很早就已经开始更新了，现在已经播放了将近十年了，像这样的一个说明如此之长的电视剧，却在网络上面爆料出来了一些不好的行为，就是国产动画出现了一些成人化的那种。

精灵梦叶罗丽的本身是讲述的小学五年级孩子的事情，但是慢慢的他们变身之后。身材却都已经趋向于成人。

并且在其中呢，还有很多重复，同学之间勾心斗角，排挤他人早恋的行为出现。

好了，以上就是我的全部看法了，也非常感谢你能够读到这里，如果说你还有什么其他的一些评论或者是建议的话呢，也欢迎在评论区里面和我留言交流。

『捌』 为什么要限制外国动漫和电影呢

我说也说不清楚，如果你真的热爱动漫，就看下下面这个帖子，这个帖子应该是位业内人士发的，基本讲明白了中国动漫的现状，你应该能找到你要的答案

中国动画基本都是被XX总局掐着脖子做出来的，中国不缺人才，问题是人才都被XX总局枪毙了……
转一下这贴，基本说明了中国动画的悲惨现状：
不说太多

第一,在制作的时候,我们经常为经费发愁,原因很简单,缺少投资,国内市场对动画毫不重视,或者说对他的商业价值认识不足.比如最近我一个同行参与的某30话某动画,原定经费是280万,结果一砍再砍,到最后不足计划经费的百分之40,导致很多原本需要专业人氏制作的底层东西,全靠他们剧组在摸索制作,导致周期爆长，整个制作完全围绕在省钱两个字上。

第二，很多剧情无法制作，其实这个时代的动话制作者，自己大多也在看日漫，网络小说。什么剧情受欢迎，其实大家都清楚。但是知道归知道，制作归制作。可以无奈的讲，那些受欢迎的剧情，不是不能做，而是不敢做。因为做了全是浪费掉，根本不能通过审批，如果上面良心大发，宽容一点，就是把内容一砍再砍。

第三，美工问题。完全不缺少动漫美工人才，日本的众多动漫，有N多都是中国人在制作底层美工，甚至有不少这样的公司。或者业余的美工爱好者。比如高达 SEED，几乎美工几乎全是在中国制作。因此真给我们足够的资金，目标是做一部日本风格的动画，那实在太简单了。可惜，做的不是日本风格，而中国的风格，老实说，行内乃至所有中国动漫爱好者至尽没摸索到头绪。我们没哪个钱去请人。严格说，经常为两三千块的经费把脑子想爆炸。这个可能是行外人不能想象的吧！

第四，剧本重视不足，或者说动画的灵魂，漫画，在中国完全没有发展起来，原创动画剧本，很遗憾的说，中国没有专门从事这个行业的人。而反观日本，专门有一大票这样的人在吃行饭。外行创作的剧本，或者说根本是为了赶工，制作出来的东西，没内容，没水准，受政策制约，本来先天就不足，再加上被国内审核方式限制了手脚，真的很难。

第五，大家在说蓝猫怎么怎么垃圾。不过大家晓得不晓得蓝猫乃至周边赚了多少钱，他的投入又是多少。如果我说，蓝猫的收益可以比拟中国20年动画的总和收益总和的两百倍，不晓得有没人会相信。这部动画我不评价，但是在中国，只有做这种类型或者（包括制作流程）才能赚到钱，我不晓得大家信不信。如果中国制作全金属狂潮（我个人比较喜欢），有人投资就可以做的出来，但是我可以保证，投入多少就赔多少，不会有一家电视台会播放，不会有任何一个国内发行商会买。

第六，看到总是说中国动画工作者技术上比不上国外。或许3D技术上，中国还不成熟，但在2D上，我可以肯定，我们完全不落后旁人。25钟的动画，日本、分镜稿大约有3-7万张以上。我们呢，以十除吧！日动画，制作人员有多少，我们以20除吧！经费上，估计快要以百除了。日本一部OVA大约都是4千万人民币左右的制作成本。我们呢，给50万烧高香了。

没钱自然没技术，没钱自然没办法把所有底层交给专业人员。而且他们大多在为国外打工。没钱自然谈不上什么宣传，谈不上什么配音阵容，谈不上什么动画的分镜头的衔接，因为大家都在赶，周期越长，经费越紧张。根据我知道的，有部分中国动画，在没制作完成就假死了，N久之后，筹到点钱，就匆匆受尾。
行内的情形就是这样。为什么这样，很简单，中国消费动漫的有多少人，有多少人是花钱来看，花钱来供应这个市场的，没有钱，没有钱，没有钱。很无奈，因为大家的收入比起国外，次的很远。中国没有多少人会因为喜欢蝙蝠侠，而去买上万本不同版本的正版漫画版全餐，上千种的正版动画影碟。以及能堆成山的正版周边产。音乐CD。等等等等。
原因是中国动漫爱好者，都不愿意把钱花在我们动画的身上。在网上看着免费的动画，几个好友合买或者租散装光盘的VCD。如果一个收入1000块的动漫爱好者，能一个月投入20块，甚至10块钱，那么我相信我们的经费就远比现在多10倍，甚至以上，国家的审核也就不会这么严格。投资方也会加大支持，并且抢着投资。可以一切都没有没有还是没有。
坦白说，大家在制作动画的时候都是认真谨慎的。如何省钱，又如何能保证最底的动画质量，头疼着，头疼着。赶工，赶工着。骂的人不肯给我们投入。其实小白这个词，恐怕最早是从我们这里流传出去的。小白的真正意思不是说什么无知，或者愚蠢。而是说看白片或者白看的。
说实话，我应该恨你们这些人，因为明明有能力去支持我们的进步，却只知道漫骂。但是我又恨不起来，毕竟环境就是这样，我们做出来的动画质量就是这样，中国的观众就是这样。
对此，中国视协卡通艺委会副主任傅铁铮给网友作了一番中肯的分析：”中国动画片同国外的差距主要表现在哪些方面，首先是我们中国人对动画或者卡通这种艺术，或者说艺术产品本身的特质认识不清楚。我们很少考虑到观众或者是消费者对卡通这种文化产品的消费诉求是什么？我觉得人们看动画片或者购买卡通产品的第一诉求是‘找乐儿’——寻找快乐是人们在纷忙工作或生活之后的第一诉求，所以当你设计一部动画片的时候，能不能给大家提供快乐，应该放在第一位。我曾经自己试图拍过一部动画片，我在写导演阐述的时候就强调，我们的片子要给大家提供什么？第一，是快乐；第二，是快乐；第三，还是快乐。我认为国产片和外国进口动画片的第一差距就在这点。〃

傅铁铮因为每年组织中国卡通产业论坛而蜚声国际动画界，他提出了一个耐人寻味的观点：”暂不宜过多强调的口号是所谓‘寓教于乐’。实践证明在中国这个习惯于‘铁肩担道义，辣手著文章’的传统文化氛围内，过分强调‘寓教于乐’的结果，就是有教无乐，所以中国的孩子不喜欢看，外国的孩子看不懂，这是中国动画的很大悲剧。如果上述问题不能很快地解决，其结果就是让别人的文化产品占领我们的文化市场，占领我们的荧屏，占领我们孩子们（从儿童到青年）的心灵。〃

”别人的文化产品〃指的是什么？傅铁铮没有明说，但业内人士都知道是日本动漫。近十年来，尽管官方一再限制日本卡通进口，但散装光盘日本漫画书和动画片光盘还是遍地开花。

从”三字经〃开始的中国传统启蒙文化，向来是一种”前谕文化〃、一种满堂灌式的教化，用孩子的激进眼光看甚至是一种弱智文化。国产动画片就是这种启蒙文化忠实继承和发扬光大的新载体。国产小说、影视剧尚有《红衣少女》、《男生贾里》、《多思的年华》等比较接近少年儿童心理的作品，而从国产动画片中基本上看不出改革开放以来中国的变化，其作者还沉迷在五十年代的小生产社会生活图景中。在动画片的技法和功能上，有三大误区，即”寓教于乐〃（教化）、动物化（以动物为主角，教化的副产品）、民族化(拒绝时尚的代名词)。中学生痛斥国产卡通为”弱智卡通〃，是”愚民文化〃的产物。而很多文化人看不上的日本动画片，恰恰是改变了东方启蒙文化居高临下的姿态，是一种青春启蒙片。日本动漫所渲染的友情、爱情、励志等等，都属于”同谕文化〃的范畴，是年轻人的相互激励和取暖。前些年中国第一部青春卡通片《我为歌狂》虽然只做了52集就因经费不足而夭折，却在中国动画史上留下了不可磨灭的痕迹。部分剧作者借助这部昙花一现的电视动画片，在图书市场上为个人大赚了一笔，甚至还出现了《我为画狂》一类跟风的图书。

如果你在大街上随机询问行人：日本动漫产品的受众平均年龄有多大？恐怕很多中国人都猜不到——竟然是32岁！那么，中国动漫迷的基准年龄有多大？以当初看《圣斗士星矢》的那代孩子推算，今天大约已经22 岁，上大学了！但中国动画企业制作的多数作品观众定位还是像《蓝猫淘气3000问》那样——14岁以下！生产者和消费者面临一个如此尴尬的年龄错位：14 岁以下产品的生产者，如何去满足22岁左右的消费者？

时至今日，我们可以这样断言：大灰狼、小白兔和猫狗一类动画一统中国卡通消费的时代已经一去不复返了。新动漫的脚步如”渔阳鼙鼓动地来〃，惊破了猫狗动画的”霓裳羽衣曲〃。

日本动漫：魔鬼还是先驱？

中国人接受美国迪斯尼卡通并不困难，一位著名人才学家盛赞：迪斯尼卡通片”值得每一代孩子至少看一遍〃。但对近年来在中国大陆兴起的日本卡通热，成年社会颇不以为然。握有卡通引进审查大权的文化官员对日本片保持高度警惕，新闻媒体干脆指斥日本动漫为”垃圾〃。

与此同时，在众多网站的动漫论坛上，为数众多的青少年却在兴高采烈地交流着观看日本动漫的心得。

日本动漫陪伴自己走过十年光阴的网友”Sarge〃，用诗一样的语言描述自己这一代人与动漫的不解之迷：

小时候第一次接触到的就是日本风靡全球的《铁臂阿童木》。那神奇的拥有十万马力的机器少年，拥有人类的善良和正直情感；最邪恶的却是从不把机器人当作人类看待的人。

中学时父母给的零用钱从来不买零食，全存起来买漫画，然后再和朋友交换着看。出了两部影响我最深的动画《橙路》和《太空要塞》和漫画《七龙珠》。

进入高中了，接触到的漫画一下子变得繁杂了起来。反正只要你去书摊，几乎什么漫画（散装光盘的）都有。

到了大学，无意中看到部《ghost in the shell》(也叫《攻克机动队》)的动画片。我第一次看到了一部以电影手法拍摄的动画，那种画面的剪辑跳动和以及背景插曲、配乐都简直让人目瞪口呆，我的心中似乎有什么在燃烧。找到《太空堡垒MICROS-PLUS》、《橙路剧场版》，我觉得简直要疯狂了。

离开学校后，看到好几部难忘的动画电影《浪客剑心追忆篇——十字伤》，那种让人喘不过气来的血淋淋的搏杀、那种冷酷中却又带点忧伤的眼神，还有那把永远流淌着敌人鲜血的利刃。然后是大师宫崎峻的动画电影《幽灵公主》、《梦幻街少女》。宫崎峻成为我最崇拜的人。如果能够，我愿意做宫崎峻大师笔下的一只展翅高飞的鹰，去亲眼瞧瞧那悬浮在半空的天空之城、去拜访大山深处的精灵……

如今的我已经不再年少（23岁，已经很老了！）可是那些最美妙的记忆却永远地留在了那个虚幻的国度，每当我累了的时候，我都会打开那些尘封的漫画，再次回到那美妙的世界中，做个自由的精灵，去享受那种要让人大声呐喊的快乐。

这简直是一代人的”光荣与梦想〃，虽然老派的成年人听了不免要摇头苦笑。

网友最大的苦恼是媒体对日本动漫的报道不够全面，而且带有某种”刻板印象〃，总认为日本的动漫作品”有很多暴力、-_-#内容〃，属于”精神鸦片〃、”文化侵略〃。这样的结论并不是空穴来风，日本动漫中绝对存在”文化垃圾〃。媒体的缺陷只是犯了以偏概全的毛病。

有网友对媒体抨击《灌篮高手》”宣扬不良少年早恋〃不敢苟同，反问”怎么看不到不良少年被体育精神感动，真正爱上体育的整体故事呢？〃媒体批评《机器猫》”全是漫无边际的瞎想〃，网友也质疑：”失去想象力的民族是要灭亡的民族！〃

网友”sukashinji飞鸟〃说，日本卡通中有不少思想深刻的作品，”比如从1979年开始放映的《高达》系列，每一部都是在探讨战争中的人性，反思战争的错误。1995年的《新世纪福音战士》研究了人与人之间的关系，人性的价值与意义，直到今天关于它的讨论在日本还没有结束。反观中国的动画，有哪一部有深刻的思想性？有哪一部让现在的成年人还在讨论它的内容？为什么？因为中国动画不正常的心态，认为这是‘小孩子的玩具’！〃

网友”JUSTICE〃说：”日本的右翼势力到现在也十分猖獗，很多日本人到现在也看不起中国人，但这不能成为民族仇恨的理由。我们有理由反对日本人否认‘南京大屠杀’，我们有理由反对日本首相参拜靖国神社，我们有理由抵制某一部伤害了中国人感情的日本漫画作品，我们甚至有理由在街上暴打侮辱中国人的日本人。但我们没有道理拒绝引进并没有得罪中国人的日本卡通。如果强行禁止日本卡通的流入，无疑是因噎废食的做法。〃

网上广为流传《我们为什么哈韩哈日》的帖子，里面有一句大实话会让中国的动画从业人员睡不着觉：”因为国内没有我们需要的，我们才不得已转向国外，这一点希望你们记住，我们，是被迫的！如果中国真能有好动画，我们何必选外国的？〃

另一则网友帖《隐藏在日本动画深处的东西》一一剖析了日本动漫在那些方面触动了中国青少年的心灵：

”积极向上，奋勇拼搏。如今，青少年中独生子女占了大部分，有很多人变得懒惰，不求上进。而在日本动画中所体现出来的积极向上、为了理想而奋斗的精神正是值得我们学习的。在1999年风靡全国的日本动画《灌蓝高手》中樱本花道可以说不算一个正面人物，然而他对蓝球的热情以及他为了成为蓝球高手而努力的精神，是否值得我们学习呢？〃

Flash技术传到东亚，想像力丰富的黄种人迅速掀起了flash的狂潮。韩国把flash作为进军世界第三大动画强国的主流技术和主打产品。在中国内地，痴迷者根据flash英文的词义”闪光〃和”灵动〃，给自己取名”闪客〃。版画出身的”老蒋〃率先唱响《新长征路上的摇滚》；”小小〃的打斗系列把flash的魅力展示得淋漓尽致；拾荒的《小破孩》系列用《景阳岗》、《中秋·背媳妇》等传统题材和二胡、琵琶等传统音乐，为低迷期的国产卡通增添了一对白白胖胖的中国娃娃；装饰画出身的卜桦则用5分钟的《猫》和《无常》，过了一把flash”实验电影〃的《仲夏夜之梦》……较有影响的”闪客帝国〃网站，单个flash作品的点击收视最高达到150万次。带有象征意味的是，中国视协动画短片学术奖郑重设立了”网络动画类〃奖项。

在2004年3·20台湾选举前，以出产flash形象”阿贵〃扬名的春水堂，受雇于民进党制作了两集flash竞选广告片，对于民进党拉拢台湾100万新选民起到很大作用。以至于闪客圈子有个说法，如果国亲阵营早点普及flash知识，培养自己的闪客人才，也不至于因为区区2万多张选票而让阿扁得逞，并使海峡两岸陷入前所未有的严峻危局！

与网络卡通同时大放异彩的，还有手机彩信。彩信MMS自2002年 10月推广，乐观的估计，到2005～2006年我国彩信手机将超过1亿部，中国将真正进入彩信时代。彩信手机目前可以接收视频、图片、声音和文字，实际上还是一张张连贯的Gif图配上音乐。但随着移动通讯带宽的拓展，java、brew、quicktime等软件的推广，以及手机硬件的改善，手机和小灵通将成为一个集短信、图片/ 绘本、midi铃声/ 歌曲、彩信、游戏/ 宠物、流媒体点播于一身的便携式多媒体个人娱乐平台，继平面出版物、电台、电视台、因特网之后的”第五媒体〃。用手机和小灵通看高难度、高清晰度动画片的时代正在向我们招手！

国产动画，经过上世纪50年代前的辉煌，八九十年代前的蹉跎，能不能在网络卡通和移动通讯增值服务这两大新兴载体上实现跨越式发展，世人正拭目以待，闪客们也憋足了劲头。

国产卡通是一个消耗青年人心力的话题，年轻的动漫迷对国产卡通倾注了太多的希望和太多的失望，至今也依然寄托着太多的期待。中国卡通业也是备受有识之士关注的重要经济话题和文化话题，因为卡通产业和卡通文化的发展关系到中华民族的”经济安全〃和”文化安全〃，现在的关键是决策者、资本市场和企管阶层需要更宏大的视野、更宽厚的胸怀和更务