A. 小学作文电影失孤观后感500
《失孤》观后感
今天下午去看了电影《失孤》，本来 以为是一部苦情戏，但是看下来，发 现的确是一部佳作，全剧没有过于泛 滥的感情催泪，在克制中完成了感情 的升华。尤其是结尾处，雷泽宽的摩 托车在绿色的大地上行使，继续他的 寻子之旅，充满了对于生命残缺的不 妥协，使得该剧进入到了宗教和哲学 的境界。 作为一部描写拐卖儿童题材的影片， 其主人公主要有两个：作为被拐儿童 父亲的雷泽宽和被拐儿童的曾帅。刘 德华扮演的雷泽宽为了自己的救赎， 15年来骑着摩托车不停地行走、询 问、探访、历经磨难，苦苦寻找儿子 的消息。而井柏然扮演的曾帅，则因 为特殊情况，没有身份证，所以必须 找到自己的亲生父母才可以完成自己 社会人身份的建构。在同行中，他们 渐渐产生了不是父子、胜似父子的依 恋。最后，曾帅找到了自己亲生父 母，而雷泽宽继续寻找自己的儿子。 在中国文化中，由于缺少宗教这个维 度，所以父母和子女之间的关系具有 重要的意义。所以，一旦失去孩子， 父母的生命意义便大打折扣，而子女 拥有父母也才拥有根。同时，从影片 中也不难看出，中国很多家庭希望有 男孩子，所以也使得拐卖儿童尤其是 男婴有着很大的市场。 作为一名曾经的准文艺青年，我这人 心思向来比较细腻，当然也和最近的 心境有关，所以我看这部影片时会结 合自己的心情做过度解读。在看这部 影片时，我想到，其实我们生命中的 一个偶然往往会注定自己的人生轨 迹。在有的人看来很平常的幸福，对 于另一个人而言则是奢望。但是，这 也许就是真实的人生吧？就像雷泽宽 的坚持，不是有无必要的问题，而是 为了完成自己的救赎，哪一天心安 了、甘心了，修行也就完成了。 就像我，一直以来总是在追寻一个连 自己都说不清楚的"梦"，30几岁的人 了，对于很多事，还是有点不甘心， 可是在大多数人看来，自己也许有点 傻气吧？就像影片中的雷泽宽一样， 找到了亲生儿子又如何？15年的时光 没有了，永远无法享受自己相伴孩子 成长的乐趣。可是，如果就此放弃， 他也不会甘心。但是，换个角度来 看，这15年来伴着希望的寻找，却也 是人生的一部分。没有这15年，他不 会那么积极地帮着曾帅寻找父母。 其实，学问、爱情、人生也大都如 此。 当然，影片最后雷泽宽的顿悟来自佛 家的"缘"说。但是，我还是觉得基督 教应对人生苦难的态度更符合我的偏 好。甘心领受苦难和残缺，勇敢地前 行。
B. 求一篇电影《失孤》的英语观后感，或者关于失孤的英语介绍也行，尽量长一点
你好
你要的文件如下
Peng Sanyuan’s “Lost and Love” could ably serve as a travelogue of China: glowingly verdant trees, winding roads, fishing shacks, ribbonlike bridges, cafes and grubby city intersections, all shot by Mark Lee Ping Bin, the cinematographer who has helped the great director Hou Hsiao-hsien sculpt time in images.
彭三源的电影《失孤》可以成功充当一部中国旅行纪录片：葱翠的树木、蜿蜒的道路、渔民小屋、彩带般的桥梁、小饭馆和污秽的城乡结合部……本片摄影师李屏宾曾与大导演侯孝贤合作，把时光凝聚为画面。
But this is unhappy sightseeing: Ms. Peng’s film centers on a man on a decade-plus search for his lost son, a victim of the scourge of child trafficking in China. What results is ample fodder for a stop-and-go tear-jerker featuring the Hong Kong star Andy Lau, suitably rumpled like a piece of distressed clothing, as the poor, bereft father, Lei.
但这是一次不幸的旅行：彭三源的这部电影讲述一个中国男人花十几年的时间寻找被拐卖的儿子。这个题材足够拍出一部时时催人泪下的影片，香港影星刘德华饰演片中痛失亲人、贫穷的父亲雷泽宽，脸上的皱纹就像一件破旧的衣服，与角色颇为相称。
On a mountain leg of his province-by-province dragnet, Lei is joined by a young mechanic, Zeng (Boran Jing), after repairs on his bike, which flies a flag of his missing child. When the younger, well-coiffed man reveals he was kidnapped as a child, the film begins a potentially poignant drama of two people in need, both clinging to grief.
雷泽宽一个省一个省地搜寻，在走一段山路时，他遇到年轻的修车工曾帅（井柏然饰），曾帅帮他修好了摩托车，也让他想起自己走失的儿子。这个留着时髦发型的年轻人透露，自己也是在小时候被拐卖的，至此影片开始成为一部有可能十分辛酸的剧情片：两个有着同样悲伤的男人需要对方。
Their bond feels awkwardly developed, as typified by a shouting match over the bike and a playful car-washing scene. Ms. Peng, a novelist and screenwriter, keeps lurching into wide shot to show off the landscape (especially the bridges that tap into Zeng’s vague memories of childhood) and cutting away to wispy stories about a baby trafficker and a distraught mother.
他们之间的关系有些笨拙地发展着，最有代表性的一幕就是在摩托车上大声呼喊的戏，以及一幕有趣的洗车场面。彭三源是小说家兼编剧，她持续使用广角镜头来展示风景（特别是曾帅模糊的童年记忆中的那些桥梁），同时切入拐卖婴儿以及发狂的母亲这样一些依稀往事。
“Lost and Love” (“Lost Orphan” in the original Chinese title) confronts serious problems but is too busy reaching for epic sweep and soaring moments to nail the fine detail of main characters’ fraught give-and-take.
《失孤》直面重大问题，但太急于表现宏大的景象和升华的时刻，未能很好捕捉主人公之间令人忧伤的情感纠葛的细节。
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C. 小学生答题，看电影失孤的观后感，求帮忙
有了去年陈可辛执导的《亲爱的》，拐卖孩子这个社会议题在大银幕上重新被点燃起来。《失孤》同样如此。这部电影和《亲爱的》一样，都是以主角寻找自己被拐卖的儿子为主线。《亲爱的》里在后半段加入了赵薇扮演的“拐子佬妻子”的视角，把拐卖孩子的社会问题复杂化，在伦理上让观众陷入一种思考的困境：被拐卖孩子的家庭固然值得同情，那么拐卖孩子的家庭，说不定也有难言的苦衷呢?
而到了《失孤》里，除了刘德华扮演的雷泽宽寻子的主线，也有一条副线——井柏然扮演的曾帅。他是被拐卖的孩子，买他的家庭最终说出了真相，而他也开始了自己寻找亲生父母的旅程。在这条副线里，故事为我们揭露了过去拐卖故事里不常见的一面：被拐卖的孩子如何寻找生父?
电影里，曾帅对雷泽宽说，你寻找孩子，可以大张旗鼓，到处宣扬;可我找自己的父母却不能。不能的原因有很多，和他一起被拐卖的同村青年，生活在一个物质条件优越的家庭里，他乐享其成，不愿意再去寻找自己的亲生父母。曾帅理解他的这种做法，因为万一亲生父母有了新的孩子，过得幸福，可能这些年来从未想过寻找他;又万一父母家里条件很差，要是相认了，过得不如现在的生活好呢?
血浓于水，这是个看上去无须质疑的事实，但当生物学上的血缘关系遭遇到众多现实问题挑战时，儿女和父母的“寻找”、“抛弃”、“相认”，都成为了一个不太容易解决的棘手问题。
所以，刘德华扮演的雷泽宽寻子线，在电影里被淡化。自己的亲生骨肉被夺走，十多年来穿越整个中国不停寻找，风餐露宿，受过多少苦可想而之;但是这样的事情在中国实在太多，每年成千上万被拐卖的孩子，虽然残酷，但又不得不接受“这样的悲惨故事是在是太常见了”这个现状;再加上《亲爱的》里，黄渤与张译的那条寻子线已经足够凄惨，足够真实，足够有代表性，所以在《失孤》里，没有对雷泽宽的15年寻子故事进行写实描述，只是用了几个重点去点缀出雷泽宽在现实里遭遇到了种种痛苦折磨：车祸、被殴打、被警察追、被城管追、被渔民围攻……
雷泽宽在寻子路上挨过打，受过饿，摔过跤，上过当，却始终没有放弃，是冥冥中亲情的召唤，也是只有在路上，才能感受到自己是一个父亲的自我救赎，曾帅则曾在找到亲生父母后，困惑于养父和姐姐的情义，对生父的生疏，这样彼此对照，就是影片对现实的思考。从东方人的情感来讲，身体发肤，受之父母，血脉深情，骨肉相连。可是当亲人离散之后，怎样面对，是像雷泽宽一样苦苦寻觅，还是凭其自然，是一道没有对错的选择题，而对于那些无法从内心深处原谅自己弄丢了孩子的父母来说，也许这没有尽头的千山万水，才是一种靠岸。
D. 《失孤》观后感100字
看完电影《失孤》之后，我的心情久久不能平静，情绪万千，不知从何而言。电影充满正能量，感人至深。音乐、图画，拍摄都非常唯美。尤其是最后佛家的师父关于本部影片的几句禅语，更是将影片中的情感进行了解读，起到了提升和画龙点睛的作用。于我，感悟最深的有三点：
1、爱出者爱返，福来者福往。人心向善，多做一些善事，力所能及帮助别人。看寻子路中，寻子父亲帮助别人寻子，而自己也被修车的年轻人帮助，被高速警察帮助，这些都是使我们感动不已的地方。
2、成为一名志愿者。在自己有能力的时候多帮助别人。举手之劳就会温暖一个人心，就会帮助别人对社会充满希望。影片中，那个新潮姑娘的举动，让毛雪松找到了自己的家。
3、关于禅语。多做善事，累积因果。缘起缘灭，缘聚缘散。看开、放下、自由!
最后感谢好喝的“埃宝”矿泉水赞助商，更希望品聚书吧、百丽宫、华谊片方能多组织这样的活动，让爱、向善、正能量充满社会，让我们每一个人心有所属，有所爱，有所希望!
E. 失孤电影观后感700字，请帮忙啦！！！！！！！！！！
《失孤》观后感！
如果以一个词儿来分别描述《失孤》与《亲爱的》，就是颜色。《亲爱的》电影画面充满了冰冷刺骨的颜色，而《失孤》的电影画面则拥有着红绿相间的暖色，用颜色的区别衍生来看可道破其中玄机——《亲爱的》写实且残酷，《失孤》则拥有一股让人暖心的正能量，这是两者最大的不同。
同样是以拐卖儿童事件为题材，然而《失孤》的创作风格却是另外一种，作为一部有着公路片影子的寻亲电影，第一，《失孤》没有采用传统的剧情片故事架构，第二，没有刻意设置太多矛盾冲突，更多的是以情感的诉求为切入口引导观众进行想象，首先是贯穿全片的寻子之路，在人物心态上就很能让人产生共鸣和同情，其次是主人公雷泽宽（刘德华饰）的台词设置并不是太多，他的行为和思想很多时候都是通过眼神和肢体语言来展现的，包括他遇到了和他有着相同遭遇的曾帅（井柏然饰）时，那种相濡以沫中溢于言表的父亲责任虽然隐晦，但却能深深触动观众，让我印象最深的地方莫过于当刘德华回头不见井柏然时露出的焦虑与不安的细节，虽然滑稽，但却让人倍觉回味与真实；与井柏然嬉戏打闹的过程，一个落寞孤独惯了的父亲找回了难得的笑容时是那么亲切与自然。与《亲爱的》的相比，《失孤》是平静、含蓄且又文艺的，其实以文艺片的方式来表现寻亲的故事是非常冒险的，然而正是《失孤》淡淡地却又恰如其分涌现的人文色彩反倒有了四两拨千斤的作用。
片名所谓《失孤》，在这里不仅表现了一个人物（或群体）的状态，其实也是一段心灵的启蒙，影片这里有三个人物对照，一个是因丢失孩子发疯自尽的妇女，一个是辗转全中国千里寻子的雷泽宽，还有苦苦寻找回家的少年，都形成了呼应又对照的关系，也是社会上不同受害者们的真实写照，然而《失孤》最主要回馈观众和社会的是永远不要放弃寻找的励志主题，其实细心的观众不难发现，彭三源拍《失孤》的时候刻意放弃了狭小的短景，而大量使用了宽阔的远景镜头，让明亮的光线不时照入到观众心里，也在一定程度上抹平了《失孤》的消沉和绝望。
整部电影最大的卖点自然是刘德华，雷泽宽这个角色绝对是他从影以来最大的突破，在《失孤》里，刘德华完全卸下了偶像包袱、褪去了港星的味道将一个执着、质朴却又可爱的农民父亲演绎得活灵活现，这还是让我感到比较敬佩的。他在影片中贡献了好几场让人印象深刻的催泪表演，一场是当井柏然找到亲生父母时，刘德华留下了不知是不舍还是喜悦的泪水；第二场是当他问卜僧人儿子还有没有希望找到时，眼神坚毅却又充满悲伤，戏味十足。相比这些戏里角色的感动，最令人动容的也莫过于全民偶像能够放下角色架子，躬力亲为让人们都去关注失踪儿童案件的举动了吧。
F. 电影失孤的观后感
符合女作家导演彭三源在以往编剧作品一向风格，她的首部执导大电影《失孤》拍得很精准，很细腻，也很大气，没有刻意的苦情催泪，却有一种真实的悲怆溢满银幕，没有故作的艰深或宏大，却有一番对尘世的唏嘘，雷泽宽的摩托车轮，最终在绿色的大地上一往无前，就像生命的河流奔腾不息，寻子海报迎风招展，就像京剧中名将背后的靠旗，象征着不肯妥协的信念，那一刻，所有对寻找还是放弃的执念、悔恨、焦急、绝望，都随风散去，如诗般从容。
和以往的打拐题材不同，《失孤》从多个角度表现拐卖儿童这一敏感题材。一方面是父母的锲而不舍，刘德华饰演的雷泽宽，骑着摩托不断行走，询问，探访，历尽苦难，15年光阴春去秋来，苦苦寻觅着儿子的消息。另一方面则是被拐儿童的生存困境，井柏然饰演的曾帅，则是一位被拐的孩子，因为特殊的身份，没有身份证，不能做火车、飞机，谈恋爱不能结婚，内心深处怀着对童年最简单的记忆：铁锁桥，竹林，母亲的辫子。
影片通过两个人的邂逅、同行，让父母和孩子以特殊的方式相聚，雷泽宽和曾帅在同行的路上，渐渐产生不是父子、更胜父子的依恋，无论是一起吃霸王餐被罚刷盘子又被老板娘“调戏”的轻松一刻，泡澡后并排躺着“搞基”的幽默段落，在夜市里都害怕彼此走丢的潜意识，在每一个铁锁桥旁共同面对的失落，或是在打工洗车时的尽情玩耍，都给这一题材带来不同以往的情感体验，写意，鲜活，又极具真实感。
除了两人之外，吴君如饰演人贩子，梁家辉饰演的警察，孙海英饰演的失孤老爹，倪景阳饰演的都市妈妈，还有形形色色的路人和志愿者，都从各个角度，各个不同的状态，组成一幅完整的群像。
这本是随便一个情节就能煽出泪来的现实主义题材，可以拍得很戏剧、很冲突，很类型化，就像《亲爱的》曾经做过的那样，彭三源却没有那么做，刘德华也没有那么演，《失孤》坚守着作家电影的基本格调，通过锦绣江山，把生命的禅意融入人间悲剧，哀而不伤，悲而不凄，抒发出更深厚、更有韵味的情感，形成最贴心的抚慰，送给那些与亲人失散的父母和孤儿。
雷泽宽在寻子路上挨过打，受过饿，摔过跤，上过当，却始终没有放弃，是冥冥中亲情的召唤，也是只有在路上，才能感受到自己是一个父亲的自我救赎，曾帅则曾在找到亲生父母后，困惑于养父和姐姐的情义，对生父的生疏，这样彼此对照，就是影片对现实的思考。
从东方人的情感来讲，身体发肤，受之父母，血脉深情，骨肉相连。可是当亲人离散之后，怎样面对，是像雷泽宽一样苦苦寻觅，还是凭其自然，是一道没有对错的选择题，片尾，曾在《大支佬》《新少林寺》《天下无贼》《墨攻》等影片中多次了悟的刘德华再度释然，雷泽宽问僧人，我能不能找到他啊？他是不是还活着啊？僧人大概的意思是说：找到是缘起，找不到是缘尽。你坚持到了，便有相见之时。
佛家的禅语是大智慧，不会执着于具体的答案。天亮后，雷泽宽再次上路，行驶在无尽的路上，渐渐隐入那一片天地的无尽生命之中，那一条路对他来说，是没有尽头的千山万水，可是，这又何尝不是一种靠岸。
G. 帮忙写《失孤》影片的观后感，采纳后加100财富值
网络转载，非原创
由刘德华与井柏然共同主演的电影《失孤》，讲了一个双向寻亲的故事，一边是刘德华扮演的雷泽宽，骑摩托十数年如一日的四处寻找丢失的儿子，一边是井柏然扮演的曾帅，一个童年被拐卖的孩子在成年后四处寻找曾经的亲生父母，影片的戏剧性就从这二人身上展开，一个寻子，一个寻父母，令这一老一小有了相伴相知、相依为命的同行之缘。
井柏然所扮演的曾帅，从人物故事的角度看，非常新颖，至少在我们看多了父母寻子的故事后，突然有一位被拐骗过的受害儿童，在成长后展开了这段艰难而漫长的寻亲路，这种逆向的寻找，是一个很独特的感受，他被拐卖后，有了怎样的遭遇？会不会被洗脑？会不会被虐待？非亲生的养父养母对他好不好？对于童年的故事他又记得多少？当然，从银幕中感知这些故事，犹如我们找到了一个丢失的孩子一般令人悲喜交加。
曾帅这个角色，从表演的角度看，难度很大，一方面，这是一个叛逆的孩子，青春、亮丽、潇洒，有着最阳光的特质，另一方面，他的内心，却是被阴影所笼罩，因为这是一个自幼被拐卖的孩子，尽管曾帅不是那种到处唠叨的人，但越是这样，内心的秘密就埋藏得越深，而越是成长，认祖归宗寻亲返家的念头就越强烈。当然，每个丢失孩子家长，都是一样的痛苦，每个丢失的孩子，却有着各不一样的境遇，有的愿意寻回故乡，又的却已经选择将亲生遗忘，比如那个和曾帅一起丢了的孩子。
凭着记忆的蛛丝马迹去寻找，其实是一件艰难而痛苦的事情，对曾帅而言同样如此，其一，对全国那么多的铁索桥中，要找到童年记忆中的那座，无异于大海捞针，其二，时过境迁之后，如果物是人非怎么办？所以，在这个地方，有着导演深深的隐喻，曾帅曾经把全国的铁索桥图片的汇集起来，一张张的寻找自己记忆中的那一座，当然，这些铁索桥，这些铁链，还有记忆中母亲的大辫子，都是他与过往的回忆的联系。
在最终寻找到自己的故乡，寻找到自己的亲生父母的那一刻，其实铁索桥已经不复存在了，取而代之的是一座砖石结构的桥，竹林已经不复存在了，早已经在修桥的时候被砍伐殆尽，而记忆中母亲的长辫子也已经不复存在了，真实生活中的母亲，已经成为一个短发微胖的中年妇女……其实，这座桥，不仅是井柏然与父母的亲情之桥，也是观众与影片的共情之桥，那一刻的相认，记忆迅速被现实填满，希望迅速被圆满充实，未来却突然显得乏味至极。
桥很短，但井柏然走得很漫长，这不仅仅是十几米的距离，其实是十几年的青春，才换来这一刻的相认，这段戏相较于全片，最难处理，井柏然也并没用流俗到痛哭流涕的认亲生而已，而是带着期许、激动，而又有些陌生、顾虑，以及那么一点点的惴惴不安，一点点的如梦初醒的感觉，用脚步，用背影，完整交代了一个少年的寻亲全情。
《失孤》其实是温暖的，刘德华一路寻找的暖心，井柏然“物归原主”的团圆，都让这部“虐心”的电影，得到充分的情感宣泄，而往往到了这个时候，我们才会发现，对于两人情爱满满的同行，充满了依依不舍的告别，很多时候，最美的时光，都是在路上，那里有一老一少惺惺相惜的同行。那些在梦中出现的家乡的一草一木，一桥一竹，一屋一井，莫不都是思念幻化的离愁。
H. 电影失孤。很现实的问题，看后有什么观后感
没有买卖就没有伤害。
无所谓对错，找于不找对今后的人生都会造成伤害。
电影很感人，现实很残酷，现实中算找回来也不一定是幸福结局。
I. 小学生失孤电影观后感四百字
符合作家导演彭三源往编剧作品向风格首部执导电影《失孤》拍精准细腻气没刻意苦情催泪却种真实悲怆溢满银幕没故作艰深或宏却番尘世唏嘘雷泽宽摩托车轮终绿色往前像命河流奔腾息寻海报迎风招展像京剧名背靠旗象征着肯妥协信念刻所寻找放弃执念、悔恨、焦急、绝望都随风散诗般容
往打拐题材同《失孤》角度表现拐卖童敏题材面父母锲舍刘德华饰演雷泽宽骑着摩托断行走询问探访历尽苦难15光阴春秋苦苦寻觅着消息另面则拐童存困境井柏饰演曾帅则位拐孩特殊身份没身份证能做火车、飞机谈恋能结婚内深处怀着童简单记忆：铁锁桥竹林母亲辫
影片通两邂逅、同行让父母孩特殊式相聚雷泽宽曾帅同行路渐渐产父、更胜父依恋论起吃霸王餐罚刷盘板娘调戏轻松刻泡澡并排躺着搞基幽默段落夜市都害怕彼走丢潜意识每铁锁桥旁共同面失落或打工洗车尽情玩耍都给题材带同往情体验写意鲜极具真实
除两外吴君饰演贩梁家辉饰演警察孙海英饰演失孤爹倪景阳饰演都市妈妈形形色色路志愿者都各角度各同状态组幅完整群像
本随便情节能煽泪现实主义题材拍戏剧、冲突类型化像《亲》曾经做彭三源却没做刘德华没演《失孤》坚守着作家电影基本格调通锦绣江山命禅意融入间悲剧哀伤悲凄抒发更深厚、更韵味情形贴抚慰送给些与亲失散父母孤
雷泽宽寻路挨打受饿摔跤却始终没放弃冥冥亲情召唤路才能受自父亲自我救赎曾帅则曾找亲父母困惑于养父姐姐情义父疏彼照影片现实思考
东情讲身体发肤受父母血脉深情骨肉相连亲离散面像雷泽宽苦苦寻觅凭其自道没错选择题片尾曾《支佬》《新少林寺》《贼》《墨攻》等影片悟刘德华再度释雷泽宽问僧我能能找啊着啊僧概意思说：找缘起找缘尽坚持便相见
佛家禅语智慧执着于具体答案亮雷泽宽再路行驶尽路渐渐隐入片尽命条路说没尽千山万水何尝种靠岸
J. 《失孤》观后感
打拐是现在社会的热点，昨天我买电影票去观看了《失孤》这部影片，全片大概讲了三类人，一个是刘德华主演的老雷，用了十五年的时间去全中国人口最密集的地方一个个找;还有一个是在街上丢了孩子的年轻妈妈，一次次的在街上徘徊，但当最后孩子找回来之后她却跳河自尽了；还有一个是井柏然饰演的曾帅，他是被拐的，他渴望找到自己的父母。
我们先来说说老雷这个人，他是一个朴实的农民工，骑着他的摩托车，后面挂了两面类似旗子的寻子讯息。一路上不管刮风还是下雨，他都只是骑着摩托车，脸上除了苦闷没有了别的表情，话也极少，我想我们都能读懂他的苦，但却很少人懂得他的心，那颗渴望找到儿子的心，那颗渴望给妻子，给老母亲一个交代的心，那颗渴望全家团聚的心。
直至他遇见井柏然饰演的曾帅，可以说他俩是心心相惜的，都渴望找到自己的家人，那时的老雷脸上才有了喜怒哀乐的表情，他们一起泡澡，一起休息，一起去寻找曾帅记忆中的铁索桥、竹林，还有妈妈梳的长辫子。当他们一起上街时，只要稍不见彼此，就会发了疯的寻找，电影里虽然用比较诙谐的方式描写这段，但是恰恰是这个细节，写出了他们的内心，他们对“丢”太敏感了，因为他们怕这一“丢”就再也见不到彼此了，他们内心的惶恐与不安，那些拐孩子的人是永远也不会理解的。
虽然是沉重的题材所拍摄的电影，但是电影中还是有很多的感人的小桥段，比如，高速公路上警察叔叔偷偷塞给老雷的200元；老雷把别人的每一份情都记在笔记本里；网友的热心转发及热情的帮助。
虽然影片的最后，曾帅找到了他的家人，老雷还没找到他的儿子，不管这部影片有没有感到到你，我都希望能给社会一个警示作用。对于家庭个人，希望看好自己的孩子；对于拐孩子的，我希望迷途知返，别再破坏别人的家庭了；对于国家，我希望可以严惩那些拐卖儿童的，加强法制力度。