安东尼奥尼电影哪里看

㈠ 米开朗基罗·安东尼奥尼英语电影

安东尼奥尼与制作人卡罗·庞蒂签约，这使得他未来三部电影可以以英语发音并由米高梅公司发行。其中，首部英语电影《春光乍现》（Blowup）以英国为背景，于1966年上映。该片成功处理了“客观标准的不可能性”这一挑战性主题，票房大卖，甚至得益于电影中明显的性爱画面。主演包括影星大卫·汉明斯与凡妮莎·蕾格烈芙。

在第二部英语电影《无限春光在险峰》（Zabriskie Point）中，安东尼奥尼首次将背景设定在美国。电影配乐包括了当时的流行艺人，如Pink Floyd乐团、死之华合唱团与滚石乐队，但影片的受欢迎程度不及前作。该片主要探讨反传统文化（counterculture）运动，但因新手演员的表演单调，遭到了严厉批评。

第三部英语电影《过客》（Professione: reporter）由杰克·尼科尔森主演，受到了评论家的赞扬。然而，该片在票房上的表现不佳，多年未在市面上流通。直到2005年10月，该片才在部分戏院进行重新放映，并随后发行了DVD。

米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni，1912年9月29日—2007年7月30日），意大利现代主义电影导演，也是公认在电影美学上最有影响力的导演之一。学生时代就爱好电影。1939年去罗马为《电影》杂志工作。其首批导演的影片有《波的家庭》(1943～1947)、《一次爱情的始末》(1950)等。以后的作品《冒险》(1959)和《红色的沙漠》(1964)使他蜚声国际。所执导的影片善于表现现代化社会题材，对话简洁，寓深意于画面之中。

㈡ 米切朗基罗·安东尼奥尼的电影

米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni作品列表：(一共 87 个作品)
作为导演米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的作品 (数量：31) Sguardo di Michelangelo, Lo ------- (2004)
Eros ------- (2004)
爱神 Eros ------- (2004)
Fame, Fashion and Photography: The Real Blow Up ------- (2002)
云上的日子 Al di là delle nuvole ------- (1995)
一个女人身份的证明 Identificazione di una donna ------- (1982)
旅客 Professione: reporter ------- (1975)
无限春光在险峰 Zabriskie Point ------- (1970)
放大/爆炸/春光乍泄 Blowup ------- (1966)
红色沙漠 Deserto rosso, Il ------- (1964)
欲海含羞花 Eclisse, L' ------- (1962)
夜 Notte, La ------- (1961)
情事 Avventura, L' ------- (1960)
哭泣 Grido, Il ------- (1957)
女朋友 Amiche, Le ------- (1955)
某种爱的纪录 Cronaca di un amore ------- (1950)

作为演员 米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的作品 (数量：7) Sguardo di Michelangelo, Lo ------- (2004)
Épreuves d'artistes ------- (2004)
Fame, Fashion and Photography: The Real Blow Up ------- (2002)
第67届奥斯卡金像奖颁奖典礼 The 67th Annual Academy Awards ------- (1995)

作为编剧米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的作品 (数量：39) Sguardo di Michelangelo, Lo ------- (2004)
Épreuves d'artistes ------- (2004)
Eros ------- (2004)
爱神 Eros ------- (2004)
云上的日子 Al di là delle nuvole ------- (1995)
一个女人身份的证明 Identificazione di una donna ------- (1982)
旅客 Professione: reporter ------- (1975)
无限春光在险峰 Zabriskie Point ------- (1970)
放大/爆炸/春光乍泄 Blowup ------- (1966)
红色沙漠 Deserto rosso, Il ------- (1964)
欲海含羞花 Eclisse, L' ------- (1962)
夜 Notte, La ------- (1961)
情事 Avventura, L' ------- (1960)
哭泣 Grido, Il ------- (1957)
女朋友 Amiche, Le ------- (1955)
白酋长 Sceicco bianco, Lo ------- (1952)
某种爱的纪录 Cronaca di un amore ------- (1950)
悲惨的追逐 Caccia tragica ------- (1947)

作为制片人米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的作品 (数量：0) ------- ()

米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的原创音乐作品 (数量：0) ------- ()

米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的改编音乐作品 (数量：0) ------- ()

作为摄像师米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的作品 (数量：3) 旅客 Professione: reporter ------- (1975)
无限春光在险峰 Zabriskie Point ------- (1970)
某种爱的纪录 Cronaca di un amore ------- (1950)

作为电影剪辑师米切朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的作品 (数量：) 云上的日子 Al di là delle nuvole ------- (1995)
一个女人身份的证明 Identificazione di una donna ------- (1982)
旅客 Professione: reporter ------- (1975)
无限春光在险峰 Zabriskie Point ------- (1970)

㈢ 请问安东尼奥尼1972年的记录片《中国》哪里有下载

http://lib.verycd.com/2006/11/19/0000128670.html

《经典纪录》之十四 米开朗基罗·安东尼奥尼
米开朗基罗·安东尼奥尼Michelanglo Antonioni（1912——） 意大利
“我只关心人”，始终只关心人的电影导演安东尼奥尼对中国来说别有意味，他的故事片已是世界电影经典，1972年，在中国的那个特殊年代，他拍摄的纪录电影《中国》，用一个西方人的眼睛观察了中国那个特殊时期的风貌，却因为历史的原因，遭到当时中国的猛烈批判。然而安东尼奥尼关心的中国人究竟是什么样子呢？
代表作品：
《中国》China，1972
故事片：
《红色沙漠》《放大》《扎布里斯基角》《奇遇》

㈣ 求介绍影片《蚀》

《蚀》

划重点：七分钟的空镜头

《蚀》（1960年）是米开朗基罗·安东尼奥尼“爱情三部曲”的最后一部，用安东尼奥尼的话说，这是关于“一个年轻的女人离开了一个男人，因为她不再爱他了，然后又离开了另一个男人，因为她仍然爱他。”的故事，是不是听起来很拗口，简单聊聊。

精神空虚。电影借着爱情的皮，讲人的精神虚无。情感是人的直觉体现，更是内心世界的写照，情感指导叙事发展，在无情节无逻辑中演进，是随意的，也是偶然的，是飘忽不定的，也是顺手拈来的……，显露出浓烈的疏离感和不安全感。无论是《奇遇》（主人公是两女一男），还是《蚀》（主人公是两男一女），安东尼奥尼的爱情所呈现出情感关系不是一层不变的，甚至是多变的。

这与社会对人的异化不无关系，人对自身处境的不确定，映照在情感关系上，便显得更加无力。今天认为经济基础塑造了独立女性，似乎经济基础也能铸就安全感，事实上，情感的无力也会让人丧失安全感，至少在安东尼奥尼看来，现代社会的物质丰富不能填满人的精神空虚。

欲望都市。影片借用炒股的疯狂和冷酷来彰显城市和人的欲望，穿梭在委托人和交易所中间的经纪人皮埃罗（阿兰•德龙饰）所呈现的全情投入的疯狂，裹挟着欲望的流动，刺激着影片内外所有人的感官。牛市让人忘却了股票隐含的风险，也搁置了母女亲情，维多利亚几次三番找母亲，可是母亲不仅在股票开市的时候不理她，甚至闭市后，依然冷漠。

这大概也能解释为什么维多利亚的情感是那么缥缈和易散。她与里卡多的婚姻，在礼貌中结束，与皮埃罗的爱情，在约定中消散……，套用安东尼奥尼的逻辑也可以解释为，没了欲望，便离开；欲望太强，更要离开（玩股票的人却与之相反），所以只有维多利亚是清醒的、克制的和孤独的。

七分钟的空镜头。本片的结尾是安东尼奥尼制造的电影奇观，一如《放大》结尾处的无实物打球。这七分钟，从白天到黑夜，从街角到广场，从推婴儿车的女人到独自等车的陌生女人……，表面上双双爽约，与他们平行的世界，仍在按部就班地行进着；深层却是安东尼奥尼写给城市的情书，诉说着生命的孤独与世界的孤寂。所谓“空”只是与主角现在无关，却依然粘连着他们的过往，续写着人世沧桑与变化。

在他之前，电影结局要么闭合要么开放；在他之后，有了意向性的只能意会无需言传的结局。（他的电影总是在结局制造难度，不让人“畅快”，却能创造神奇！）

㈤ Beyond The Clouds法国电影：云上的日子

法国电影《云上的日子》由导演米切朗基罗 安东尼奥尼与维姆 文德斯共同执导，影片以四个独立故事为主线，讲述了一组组看似无始无终、却能触及人心的片段。

故事一中，一位年轻的旅行者在一次偶遇中邂逅了一位美丽的女子，两人在美丽的小镇上短暂相逢，但在一夜之后女子却神秘失踪。三年后，两人在电影院再次相遇，但导演却将他们拆散，从此天各一方。这一故事探讨了爱情中的错过与遗憾。

故事二中，导演在海滨小城偶遇了一位少女，试图与她建立某种联系。少女透露了自己曾杀害父亲的真相。影片通过对这个故事的描绘，探讨了人性的复杂和内心的挣扎。

故事三围绕着两对中年夫妇的婚姻危机展开，其中一对夫妻因丈夫的出轨而走向分手。妻子在搬离时遇到了丈夫的前妻，从而引发了一系列尴尬的互动，揭示了婚姻与情感的脆弱。

故事四中，一个雨夜，一位男子被一名女子吸引，两人在雨中漫步，甚至在教堂祈祷。然而，女子却在男子送她回家后告诉他自己即将进入修道院，关闭了心扉。这一故事探讨了爱情与承诺的矛盾。

《云上的日子》以其独特的叙事风格和深刻的人性探讨，让观众在没有传统情节框架的情况下，体验到了电影艺术的真谛。影片不仅仅是一个关于故事的集合，更是一种心灵的触动和情感的共鸣。它以四个故事串连，展现了孤独、错过、爱情与自我救赎的主题，让观众在影像中寻找自己的影子。

这部影片获得了威尼斯电影节的FIPRESCI奖，是米切朗基罗 安东尼奥尼与维姆 文德斯对电影艺术真谛的探索与表达。它提醒我们，电影不仅仅是关于情节与结局，更是关于触动心灵、引发思考的艺术形式。在快节奏的现代社会中，《云上的日子》呼唤着我们去关注内心世界，去感受那些看似无始无终、却能深深触动人心的故事。