大酒店电影观后感

『壹』 銆婃儏瀹氬ぇ閰掑簵銆嬭绘噦浜嗗氬皯浜虹殑蹇

澶у剁湅杩 鎯呭畾澶ч厭搴楀悧锛熷湪缃戜笂鍙浠ョ湅鍑鸿繖閮ㄥ墽鐨勫懠澹板緢楂橈紝鍥犱负鐢佃嗗墽閫夐樻潗鐨勬柟鍚戝緢姝ｈ兘閲忥紝寰堢﹀悎澶т紬鐨勫彛鍛筹紝鐜板湪灏忕紪缁欏ぇ瀹惰茶叉垜瀵规儏瀹氬ぇ閰掑簵瑙傚悗鎰熴

涓銆佹儏瀹氬ぇ閰掑簵鐢佃嗗墽鎯

鎯呭畾澶ч厭搴楃數瑙嗗墽鎯呭備笅锛屾眽鍩庨キ搴椾互绉涓界殑鑷鐒堕庢櫙鍜30澶氬勾浼犵粺鐨勭壒绾чキ搴楅椈鍚嶄簬涓栵紝杩欎簺閮芥槸浠"寰绗戞湇鍔"鐨勫師鍒欙紝鍔鍔涚粡钀ョ殑宕斾細闀跨殑鍔熷姵銆備絾鏄闅忕潃鏃朵唬鐨勫彉杩侊紝楗搴椾篃闈涓存寫鎴橈紝蹇呴』閫氳繃鎵╁ぇ鎶曡祫鎵嶈兘鍦ㄧ珵浜変腑鐢熷瓨鐨勫眬闈銆傛ｈ佺潃鎵嬭繘琛屾敼闈╃殑宕斾細闀跨獊鐒朵互蹇冭剰楹荤椆鍘讳笘銆

楗搴楅潰涓寸潃鏉ヨ嚜鍊烘潈浜哄拰鑲′笢浠鐨勫帇鍔涳紝涔熼潰涓寸潃缁忚惀涓婄殑鍥伴毦锛屽磾浼氶暱鐨勫か浜哄肮涓滄窇鍏嬫湇鐫杞璁╅キ搴楃殑鍘嬪姏锛屾帴绠￠キ搴楋紝濂逛笉鎯冲氨杩欐牱鎶婁笀澶涓鐢熺粡钀ヤ笅鏉ョ殑楗搴楁嫳鎵嬭╃粰鍒浜恒備絾楗搴楃殑杩愯岃秺鏉ヨ秺鍥伴毦锛岃亴鍛樼殑淇″績涔熷姩鎽囪捣鏉ワ紝椤惧涔熻秺鏉ヨ秺灏戯紝骞朵笖鏈鏉ュ氨鎯充拱涓嬫眽鍩庨キ搴楃殑宕斾細闀跨殑鑰佸规墜閲戠忎竾锛岃秺鏉ヨ秺鐩存帴鐨勮繘琛岀潃浠栫殑闃磋皨銆備粬鐢氳嚦鎶婄編鍥界睄鐨勯煩鍥戒汉鐢充笢璐 璇锋潵锛屽府鍔╀粬瀹炵幇浠栫殑闃磋皨銆傜敵涓滆搐鏄涓撻棬鍋氶キ搴楃殑鏀惰喘宸ヤ綔鐨勪笓瀹躲備粬鏄瀹炵敤涓讳箟寰堝己鐨勭敓鎰忎汉锛屼絾浠栧喎闈欑殑澶栬〃閲岄潰闅愯棌鐫绔ュ勾鐨勭棝鑻﹀拰瀛ょ嫭銆備粬浣滀负鎯虫敹璐楗搴楃殑閲戠忎竾鐨勬櫤鍥婂洟锛屼篃鏄姹夊煄楗搴楃殑VIP椤惧锛屼粬鑷浠庤佸埌姹夊煄楗搴楃殑VIP椤惧㈤儴鐨勭粡鐞嗗緪鑷昏尩鍚庡紑濮嬫劅鍙楀埌鐖辨儏銆備箣鍓嶅緪鑷昏尩鍜岄煩娉颁繆铏界劧鍚靛惖闂归椆锛屼絾閮藉瑰规柟鏈夌埍鎱曚箣蹇冿紝鍙鏄鍙屾柟涓嶈村嚭鏉ヨ屽凡銆

姹夊煄楗搴楃殑鏂拌懀浜嬮暱灏逛笢娣戜负浜嗚В鍐抽キ搴楃殑鍗辨満锛屽喅瀹氶噸鏂板彫鍥炲師楗搴楃粡鐞嗛煩娉颁繆銆備粬瀵归キ搴楃粡钀ユ柟闈㈡槸涓撳讹紝涔嬪墠鍥犱竴浠朵笉鎰夊揩鐨勪簨鎯咃紝鎶婅矗浠婚兘鎷呰礋鍚庯紝鍘荤編鍥界殑鎷夋柉缁村姞鏂鐨勯キ搴楀ぇ瀛﹀︿範锛屼絾浠栫煡閬撴眽鍩庨キ搴楃殑鍥伴毦鍚庝笉椤句竴鍒囩殑鍥炲埌浜嗛キ搴椼 鎸藉洖浣犵敤瀵规柟娉曚簡鍚?6姝ヨ蛋鏁欎綘閽堝规ф尳鍥

楗搴楃殑鑱屽憳涓鏈変竴浣嶉潪涓鑸鐨勮亴鍛橈紝濂瑰氨鏄閲戠忎竾鐨勭嫭鐢熷コ浜戠啓銆傚湪瀵岃曠殑瀹跺涵閲岀敓闀跨殑濂瑰叾瀹炲績閲屾槸闈炲父瀛ょ嫭鐨勩傝窡鐖朵翰鍚垫灦鍚庣诲跺嚭璧扮殑濂瑰埌姹夊煄楗搴楃殑瑗块愬巺鎵撳伐锛屽苟璺熸嘲淇婄殑鎺ヨЕ涓瀵逛粬浜х敓浜嗙埍鎱曚箣鎯呫備互涓婂氨鏄鎯呭畾澶ч厭搴楃數瑙嗗墽鎯呫

浜屻佹儏瀹氬ぇ閰掑簵瑙傚悗鎰

鎯呭畾澶ч厭搴楄傚悗鎰熷備笅锛屻婃儏瀹氬ぇ楗搴椼嬫槸涓閮ㄦ湁鍏崇埍鎯呯殑缁忓吀闊╁墽銆傚墽涓鐨勭編涓芥氮婕鍓ф儏閮借╀汉璁 蹇嗙姽娣憋紝鑰愪汉瀵诲懗銆備笉杩囧逛簬浠庝簨楗搴楄屼笟鎴栬呮ｅ湪瀛︿範楗搴楃＄悊涓撲笟鐨勫︾敓鏉ヨ达紝鎴戜滑鍏虫敞鐨勶紝鏇村氭槸鍓т腑楗搴楃殑浼樼缁忚惀绠＄悊妯″紡銆

鍓т腑鍗庡厠灞卞簞鐨勭＄悊灞傘佸憳宸ュ皢鈥滈【瀹㈣嚦涓娾濄佲滃浜烘案杩滄槸瀵圭殑鈥濈悊蹇典綋鐜板緱娣嬫穻灏借嚧銆傞栧厛鎴戜滑鍏堜粠绠＄悊灞傛潵鐪嬶紝鍓ф儏涓涓昏佹斁浜嗚タ椁愩佸帹鎴裤佸㈡埧涓変釜閮ㄩ棬銆傚緪缁忕悊浣滀负瑗块愬巺鐨勪富绠★紝涓鍑哄満渚挎槸鍖嗗寙蹇欏繖锛屼絾鏄鑴镐笂鍗村嬬粓鎸傜潃绗戝癸紝绀艰矊鏁涓氾紝瑙佸埌姣忎釜浜轰笉绠℃槸椤惧㈣繕鏄鍛樺伐閮界偣澶撮灎韬寰绗戦棶鍊欍傛垜鏇炬兂璇曠潃鍘绘暟涓嬬煭鐭鍑犲垎閽熷ス闂鍊欎簡澶氬皯椤惧㈠憳宸ワ紝浣嗘垜濮嬬粓娌＄畻鍑烘潵锛屽洜涓哄疄鍦ㄦ槸澶澶氫簡銆備腑鍥藉巻鏉ヤ负绀间华涔嬮偊锛岀劧鑰岀湡姝ｈ兘鍋氬埌鐨勪汉鍗翠笉澶氾紝鑰屽緪缁忕悊鐨勯棶鍊欑ぜ鑺傚嵈鏄鎴戜滑宸ヤ綔涓搴斿綋杩愮敤鐨勶紝闇瑕佸︿範鐨勩備富鍘ㄥ厛鐢熸槸鍘ㄦ埧鐨勬帉鎺ц咃紝鍦ㄥ帹鎴挎潗鏂欑揣缂恒侀亣鍒扮揣鎬ユ儏鍐垫椂锛岃〃鐜板嚭鐨勭悊鏅猴紝闀囧畾锛屾満鐏电殑鎺у埗鐫灞闈锛岃╀汉涓嶅緱涓嶄僵鏈嶃傝繖闇瑕佺粡杩囧氬皯骞寸殑瀹炴垬缁忛獙绉绱锛屾墠鑳界（缁冨嚭濡傛ょ殑鍐烽潤鏈烘櫤銆傚墽涓杩樻湁涓灏忕粏鑺傦紝钁ｄ簨闀挎嫆缁濆緪缁忕悊鐨勫府蹇欐壎鐫涓浣嶄笂浜嗗勾绾鐨勯【瀹涓婂帟鎵锛岄【瀹㈤棶锛氫綘鏄灏忓紵鍚 钁ｄ簨闀跨◢鍋滈】涓嬭唉鎭鐨勮达細瀵癸紝鎴戞槸灏忓紵锛屽皬寮熷氨绠楁湇鍔″憳銆 鐪嬪埌杩欓噷鏈夌偣鎰熷姩锛屼綔涓烘渶楂橀嗗艰咃紝濡傛ゅ敖蹇冨敖鍔涗翰鑷涓洪【瀹㈡湇鍔★紝涓嶈洪【瀹㈡槸澶氬瘜鏈夎繕鏄璐绌凤紝鍙瑕佽繘浜嗕粬鐨勯キ搴楋紝浠栧氨鏈変箟鍔℃湁璐ｄ换鍔鍔涗负椤惧㈡湇鍔°

鎺ヤ笅鏉ヤ綔涓洪キ搴楁渶鍩虹涔熸槸鏋佸叾鍏抽敭鐨勫氨鏄鍛樺伐浜嗐傚崕鍏嬪北搴勬湁绉嶅悇椤逛弗鏍艰勭珷鍒跺害锛屾瘡涓浜洪兘蹇呴』閬靛畧锛屽氨绠楁槸钁ｄ簨闀跨殑鍎垮瓙涔熶笉渚嬪栥傚墽涓鏈変釜鎯呰妭鏄涓鍚嶅憳宸ュ洜杩熷埌琚缁忕悊楠傦紝浣嗗ス鐨勬儏缁骞舵湭鍙楀埌褰卞搷锛屾瘡閬囧埌涓浣嶅浜哄ス閮藉緢鐑鎯呮湁绀肩殑鎵撴嫑鍛硷紝杩欑嶇簿绁炲煎緱鎴戜滑瀛︿範銆傛棤璁虹敓娲讳腑杩樻槸宸ヤ綔涓鎴戜滑閮藉簲瀛︿細鎯呯华鎺у埗銆傞キ搴楀悇灞傚憳宸ュ归【瀹㈢殑鐪熻瘹闂鍊欙紝鍛ㄥ埌鏈嶅姟锛屽洟缁擄紝浠ュ強瀵归厭搴楃殑婵鎯呯儹鐖憋紝寮ユ极鍦ㄦ暣閮ㄥ墽涓鐨勬俯棣锛屾垜浠鏃犱笉鎰熷彈鍒颁粬浠鍋氫负涓鍚嶉キ搴椾汉鐨勮嚜璞鍜岄獎鍌诧紝鏈嶅姟鏄涓闂ㄨ壓鏈锛岄渶瑕佺殑鏄姣曠敓鐨勭簿鍔涖

褰撶劧浜嗭紝鍐嶅畬缇庣殑浜嬬墿閮芥湁鐟曠柕銆備竴濂楀啀瀹屾暣鐨勮勭珷鍒跺害鎬绘槸杩樹細鏈変笉瀹岀編鎬

鏄浼氭湁婕忔礊銆傚墽涓鏈変釜鍦烘櫙锛屼竴鍚嶅憳宸ヤ笉灏忓績鎽旂牬鏉瀛愶紝缁忕悊鍗存槸鍗佸垎涓ュ帀鐨勫懙鏂ヤ粬涓嬬彮鍚庡緱瀹屽彔浜岀櫨鏉℃瘺宸炬墠鑳藉洖瀹讹紝鑰屼笉鏄鍏冲績鍛樺伐鐨勬墜鏈夋病鏈夊彈浼ゃ傚悇涓閮ㄩ棬涔嬮棿涔熷苟娌℃湁寰堝ソ鐨勪簰甯浜掑姪锛屾椂涓嶆椂鐨勯兘鏈夌煕鐩惧嚭鐜帮紝浜掔浉鎺ㄦ墭锛屼簰涓嶇浉璁┿傜劧鑰屽伐浣滀腑閮藉簲浜掔浉甯鍔╋紝鍙栭暱琛ョ煭锛屽叡鍚岄厤鍚堬紝濡備綍纾ㄥ悎濡備綍鏈夋晥鍚堜綔閬垮厤鎺ㄥ嵏杩欐槸姣忎釜绠＄悊灞備汉鍛橀兘搴旇ユ濊冪殑锛屽苟涓旈渶瑕佸敖鍔涘仛鍒般

鐪嬪畬銆婃儏瀹氬ぇ楗搴椼嬶紝棰囨湁鎰熻Е銆傛殤鏈熸浘鍦ㄩ厭搴楀憜杩囦竴娈垫椂闂达紝涔熸槑鐧戒綔涓轰竴鍚嶆湇鍔＄敓鏈夊氫笉瀹规槗銆傛瘡澶╅兘鍦ㄩ噸澶嶇潃鍚屾牱鐨勪簨锛岃亴涓氳〃鎯咃紝鑱屼笟鍔ㄤ綔锛屼笉鏂鐨勫井绗戯紝涓嶆柇鐨勬湇鍔★紝婊¤冻椤惧㈢殑鍚勭嶉渶姹傘傗滃逛笉璧封濃滄墦鎵颁竴涓嬧濃滆阿璋⑩濃滆封濅笉绂诲彛锛屽惧㈣嚦涓婏紝璇寸殑绠鍗曪紝鍋氳捣鏉ュ嵈寰堥毦銆傞渶瑕佷笉鏂鐨勮存湇鑷宸憋紝杩欐槸鎴戠殑宸ヤ綔锛屾垜蹇呴』杩欎箞鍋氥傝繖鏃跺欙紝鍚屼簨灏辨樉寰楃姽涓洪噸瑕侊紝浠栦滑鏄姣忓ぉ鍜屼綘涓璧峰伐浣滅殑浜猴紝鐩镐翰鐩哥埍锛岄綈蹇冨崗鍔涳紝鏈変簤鍚碉紝鏈夎浼氾紝鍗翠緷鐒跺洟缁撳弸鐖憋紝鍏呮弧鐫娓╂儏銆傛湁浜鸿达細鍋氶キ搴楀氨鏄鍋氱粏鑺傘傞キ搴楁昏兘鏁欎汉寰堝氬緢澶氥備互涓婂氨鏄鎯呭畾澶ч厭搴楄傚悗鎰熴

『贰』 《布达佩斯大饭店》这部电影是想传达什么

首先声明，以下是转载的影评。为什么要转载？因为我能看懂《布达佩斯大饭店》的剧情，却不明白导演想表达什么？能猜出和纳粹有关，可为何犹抱琵琶半遮面，卍字符还要换成两个Z？那么多大牌影星，为何愿意加盟这部荒诞奇葩的作品？为什么非得是布达佩斯的大饭店？如果这些问题得不到回答，凭什么说这是一部好片？

据说豆瓣上盛产文青，他们一定能够解答我的疑惑吧。可是当我翻遍了全部126篇影评，我发现要么是用文字把剧情再复述一遍（话说豆瓣上此类“影评”还真不少，是想表示我比你们先看过，或者是我比你们都看得仔细、记得牢？）要么是在抒发怅古幽情，感慨昨日的世界，表明打五星是基于自己无法言说的情感共鸣；要么就是膜拜亮瞎双眼的卡司，赞叹导演的别具匠心，套娃般的叙事结构，还用不同的屏幕长宽比标记出来，好特别噢！

无奈之下，只得去它处另觅高见，于是找到了这篇干货来解读晦涩的《布达佩斯大饭店》。


----------------- 向XX们致敬 评《布达佩斯大饭店》-----------------

（此处略去100多字，原作者在此骂街，有兴趣围观的请戳【注1】的原文链接。）

其实要看懂《布达佩斯大饭店》有点难，因为它确实太欧洲了。但是看不懂就是看不懂，就不要东说西说装逼卖笑误导群众。扯犊子扯够了，就该来点实用的。我知道自己先喷了人就难免被喷了，但是哪怕分享里遇到一个看得懂这些文字的朋友，也就算是朝闻道，死而无憾了。

整部电影除了向大师致敬就是在隐喻。如果说简单的把它归类为喜剧、悬疑、冒险、剧情，就太肤浅了。其实这更像是纪录片、文艺片。纪录片记录的是刘别谦、希区柯克、卓柏林等人留下的经典电影手法，文艺片文艺的是欧洲文明衰落这一精神内涵。

要搞清楚它的文化背景，其实不得不提到两个人—— 瓦尔特·本雅明、史蒂芬·茨威格。

茨威格就不说了，原著作者，简历就太长了，挑几个简单而至关重要的特点来说：他是奥地利流亡作家、犹太人、欧洲传统文化的捍卫者，受到纳粹德国迫害，最后在巴西自杀身亡。《布达佩斯大饭店》其实讲的是欧洲传统文明的衰亡史，具体一点讲，其实讲的是犹太人的流亡史，更细化一点，讲的是茨威格离开逐渐衰亡的精神家园，心碎而死的自传。

瓦尔特·本雅明，德国人，二十世纪最重要的哲学家、评论家、“欧洲的最后一位文人”，流亡作家，受到纳粹德国迫害，最后在西班牙自杀身亡。他为什么重要我不知道，但是在欧洲文科学术界，反正总是把他奉为大神的。本雅明在《讲故事的人——尼古拉·列斯科夫作品随想录》中哀叹传统讲故事技术的消亡。《布达佩斯大饭店》用了四层讲述结构，始终呈现的是一个身临其境的讲故事的过程，一个故事离不开一个讲故事的人和一个听故事的人，还有他们同时所处的环境。这是在向本雅明的思想致敬。

上个世纪三十年代，随着工业化深入、世界大战、纳粹崛起，凡是和人文关怀、人道关怀、实用关怀相关的东西迅速衰亡，理性、集权、现代化、快餐化的东西在崛起，欧洲这块文化底蕴深厚的土地被铁蹄蹂躏、精神强奸，物质上发达进步了，但是传统消亡和丢失，人性也在淡漠。人们习惯了人云亦云，不再用心品鉴文艺，就更谈不上思考和探索了，这也就直接导致了一场华丽的演讲就可以让无数狂热信徒走上战场，也导致了那些有良知的作者们痛心疾首，本雅明和茨威格的自杀就是一种殉道。但是在战争年代，这些人都还想得到不断写东西，想得到哀叹和自杀，这就很了不起了。有时候我们感叹自己出不了有深度的东西，不能只怪作者和体制，而是整个土壤的养分和逼格就不够，然后又不求甚解。就拿张冯二导来说，拍专业了你看不懂，没票房，拍浅显了你说人家低俗。不过喷归喷，对姜文、陆川、宁浩三位大神的杰作，还是要膜拜的，人家已经学会了玩让你一知半解的擦边球。

在有了小说、报纸、电话、电报、电视的时代，人和人的关系被媒体取代了，人们把自己藏在麦克风的后面，交流减少了。相比起神话、史诗、童话的传播方式和环境，以前作者和听众聚在一起讲故事的现实被改变，以前一个故事需要大家聚在一起，口口相传，这个过程需要融入讲故事的人和听故事的人的共同经验，而在现代化以后的世界，一个孤立的作家，在他与世隔绝的阁楼里面没有感情的量产作品来满足一个群体的需要。实用关怀逐渐消失。随着实用关怀的消失，欧洲文化的精神支柱也就倒塌了。

《布》这个名字其实是误导人的，让人以为故事发生在匈牙利，虽然匈牙利酒店业是很发达，一万福林就可以租一套别墅来住，可《布》和匈牙利实质上却没有一毛钱关系。电影取景是在德国，原著隐喻是在奥地利。奥地利，小巴黎，欧洲的文化艺术的心脏，欧洲精神和思想的摇篮，也是希特勒“水晶之夜”排犹杀犹焚书坑儒的地方。故事的场景就是小说作者茨威格本人的祖国。还有旁证可以说明：爱德华·诺顿饰演的警察穿的既不是匈牙利制服，也不是德国制服，但是枪套、背带、胸略、肩章却是德式的，卫兵使用的步枪是毛瑟98k，筒形帽是普鲁士军人的传统，上面搞个狐狸就纯粹是卖萌了。而后来战争爆发封锁边境时上车检查的士兵是清一色的德军党卫军装备，山型双扣帽，帽徽是个II，现实里这个II是绣在德国国防军中下级军官的领章上的。占领饭店以后，挂巨幅国旗，带袖章，只有纳粹有这个习惯，电影上旗帜和袖章是ZZ图案，纳粹是SS,或者卐字，按照希特勒自己的解释，SS、卐都是双闪电，那么ZZ，不就是更直接的隐喻双闪电么？导演明明可以直接挂出卐字旗，却不这样做，明明可以写《维也纳大饭店》或《贝希斯特加登大饭店》，却要转移到布达佩斯去，这就是欲盖弥彰。

电影中的大堂经理，古斯塔夫，是个深色金发，年长、敏感的顾客欢迎，用自己巧舌和身体去满足他们的角色。古斯塔夫自己也说，他自己可能是个双性恋，这也是在暗示他的工作是满足所有人精神上的一种需求。而他满足的对象，是这个社会的精英贵族阶层。这其实就是茨威格的自画像。二战前，茨威格是深受奥地利民众欢迎的作家，他的作品有深度的实用人道关怀，所谓关怀，简单地说，就是和社会及传统有很积极的互动。这种文化上的互动，在电影里被用一种能够被所有人理解和接受的庸俗的方式反映出来，大俗大雅，这也是实用关怀和人道关怀最好的体现。

《苹果男孩》被定义为一副给古斯塔夫引来杀身之祸的价值连城的名画。这幅画是遗产，是欧洲贵族留给古斯塔夫的财富，是靠他细致入微，体贴热心的服务劳动所换来的。苹果在圣经中是欲望之果，禁果，而在欧洲语言中，也有劳动回报的意思。这幅画的隐喻是要表达整个犹太民族精打细算，左右逢源，从耶路撒冷撒向全世界，逐渐继承了欧洲的物质和精神财富，这是他们应得的。而此时此刻，死者的儿子，家人站出来了，一个只关心财富，整理遗产很多天，才发现画已经丢失了的实用主义者，他暴虐、疯狂、粗鲁，无视法律和契约，修改遗嘱，谋杀律师，追杀证人，但是对遗产却又有着变态的依恋，这像不像希特勒呢？作为同一文化的继承人，他想占有祖先的所有遗产，但是却完全没有继承到其精髓，同时撕毁停战条约，穷兵黩武，屠杀犹太人......

偷到这幅画以后，在列车上，古斯塔夫曾对Zero说，我要死在这幅画下面，你看得出来我和画上那个男孩多像么？这不是玩笑，而是导演的暗示，暗示古斯塔夫自己就是犹太人，而苹果就是他应该继承的遗产和财富。然而分秒之后，他又说，我考虑把这幅画卖掉，这就是犹太民族的真实写照，从《出埃及记》到《辛德勒的名单》，都表现出犹太民族太过于精明富有而遭到全世界排挤的苦难现实，财富带来的是妒忌和迫害，使他们没有安全感，一直在逃亡。

十字钥匙结社一章十分有趣，古斯塔夫一个电话，全世界各地的酒店同业者就第一时间，不惜代价，义无反顾的来帮他。这不得不让人想到蔷薇十字结社、郇山隐修会等，都是秘密结社，都是分布甚广，都是能力通天，都是内部成员之间有求必应。这是典型的犹太人结社。这一章即是描写茨威格被纳粹迫害逃难途中受到同胞接济和帮助，也是描述犹太人之所以生生不息的原因。

现实中，茨威格是在巴西自杀的。然而电影中，古斯塔夫是在火车上怒斥纳粹，被枪毙在冰冷的荒原里，茨威格和纳粹叫板了一生，何尝不希望勇敢的站出来和他们抗争到底。但是现实里他没有勇气这样做。而电影里就不一样了，有传承人、见证人ZERO，古斯塔夫要把这个种子保护和延续下去，付出了自己的生命，也许，这是经过艺术加工后，茨威格最最理想的结局。

德米特里家的打手是个牛高马大、少言寡语、出手残忍、效忠主人的令人不寒而栗的男人，其戏剧形象就像弗兰克斯坦（科学怪人），或者《007》里面的钢牙。他的戏就只有一个内容——追杀，杀人不见血。直到最后雪橇追车一幕，才让人想起点什么，他停好摩托车，竖起雪橇，以几乎是军姿的方式站在原地喝威士忌。皮衣、军姿、杀人不眨眼、愚忠、恐怖、执行命令不动脑子，就是德国军队的写照，尤其是党卫军或者盖世太保的写照。

悬崖上垂死的古斯塔夫说到：“你这个可悲的怪胎”，“毛瑟枪咔塔上膛，军官欢喜呼喊” 这就是在说德国军人了，要不然他怎么不说中正式、柯尔特或王八大盖咔塔上膛？

最后一章酒店里的枪战简直就让人忍俊不禁了，从每个人的出场顺序，站位和手持的武器，就能看出隐喻。最开始是德米特里冲上楼，看见了古斯塔夫和Zero，然后给了个正面镜头，德米特里身穿黑色风衣，手腕上别着双闪电袖章，以一个很嚣张的姿态吼道：“苹果男孩”在哪里？这像不像希特勒一九三几年时候的叫嚣？然后古斯塔夫来了句：“管你屁事。"于是德米特里说我要把你打个稀巴烂。他从脚底掏出一支枪，此时对拔枪、上膛、举枪、射击四个动作给特写，强调这是一把PPK。卡尔·瓦尔特兵工厂的PPK（卡尔·毕而瑟）是二战时最著名最先进的手枪，纳粹党于1931年夺得政权后，由于该枪械轻、小，便于携带，性能杰出，此型手枪主要配发给高级将领、非作战参谋人员、礼宾、盖世太保等。

接下来就是武器博览会了，一个武器代表一个国家或者一个阵营。

先是对面右1冒出来一个人，探头观望，此时他拿的枪看不清楚，但是他大吼一声：“放下你的武器！”然后开枪掩护古斯塔夫。然后德米特里右边出来一个人，手持毛瑟盒子炮，不由分说就站在他身后和他一起开枪。毛瑟盒子炮也称为驳壳枪，一战德国军警制式装备，后来被鲁格P08取代，二战时毛瑟主要出口给德国的盟国和仆从国，亦出口过给蒋中正以换取中国的稀有金属。在西班牙内战中也大量使用。这三个人之间的枪战可以让人联想到二战爆发前国际纵队寡不敌众对抗西班牙弗朗哥政权以及法西斯政权。他们的枪声很快迎来了三个大家伙——

接下来的三个人都是特写，很有意思，第一个人端着一把夸张的长弹夹波波沙，先出来的是枪，然后才是人，他并没有开枪，而是站在那里观望。这明显就是在影射老毛子或者波兰人。如果一把枪不能证明他的身份，那么注意他的胡子，斯大林也留着这样性感的胡子。

然后是拿着一把左轮手枪的眼睛哥，这把枪不是韦伯利就是恩菲尔德，二战时只有英军军官使用左轮手枪。也出口给苏联和美国。二战早期美军的武器是英式的。美军没参战以前使用的是英菲尔德，参战以后研发了柯尔特M1911。还是看胡子，给张西奥多·罗斯福的照片。

最后出场的长得像罗伯特德尼罗的家伙手握毛瑟1910或者毛瑟1934，该型号为毛瑟手枪袖珍版，主要在一战被美国大量进口，但是作为跟班，意大利、西班牙也想有一杯羹。

每个人拿着不同的枪在走廊里对射，导演肯定是别有用意的。

该片的结构分析，也不是用简单的线性结构或者乱入结构就可以概括的，和它的配乐一样，这个结构具有极强的中、东欧洲风格，因为本雅明和茨威格都受到这种影响。

本片是回字形，或者套娃结构。

开篇出字幕，特别提示要用指定屏幕尺寸观看，这是提醒观众，我们看到的是第一层——电影的叙事。信息发送者是导演，接收者是电影观众。屏幕尺寸尽量接近故事发生的年代，避免叙事脱节。

然后影片开始，一个抱着书的女子走近作家的雕塑，电影结尾也以此收尾，这是套在第一层里面的第二层，提醒我们，我们看到的是小说的叙事结构。信息发送者是写书作者，接收者是读者。

然后作家开始讲故事，讲一个他亲赴故事发生地点，和还活着的Zero交流的故事，最后以作家自述结尾，这是第三层，是作家亲自口授自身经历，信息的发送者是写书的作者，也可以说是他的书或者自述、自传，但是不同于第二个层次的第三人称视角，这里是第一人称视角的。这一层也可以和上一层合并。

然后是Zero和作家在酒店，向作家讲述他和古斯塔夫先生的共同经历，以Zero在酒店乘电梯离开回房间为结尾。这是比较核心的一层，是Zero和作家面对面，亲自口述的自己和古斯塔夫经历的叙事结构。信息的发送者是Zero，接收者是作者，但是作者也加入了自己对Zero的评价和内心语言，也算是参与到了故事的加工过程中。

最核心的是Zero向作家叙述的内容，是他和古斯塔夫亲自经历，一同用生命书写的故事。

一层套一层，都给出了完整的开始和结尾，中间有穿插，但是原理不变。直到最后电影院亮灯，观众离席，这一层层叙事，才像洋葱切面一样完整再现，导演的讲述才划上一个圆满的句号。

整部戏是大腕云集的，演员阵容已经强大到了变态的地步。

古斯塔夫扮演者，拉尔夫·费因斯，他是《英国病人》中忧郁的德军飞行员，是《汉尼拔红龙》中变态内向的连环杀手，是《哈利波特》中邪恶的伏地魔，是《辛德勒的名单》中冷血无情的集中营司令，除此以外，还扮演过无数经典角色，两获奥斯卡最佳男主角提名。

大反派德米特里扮演者，阿德里安·布劳迪，《钢琴师》里面失魂落魄的犹太人，《1942》里面忧心忡忡的白修德.......仅凭他往哪里一杵，那时而阳光、时而清朗、时而忧郁的外表就可以赢得一片赞誉的奥斯卡史上最年轻得主。

警官亨克尔斯扮演者，爱德华·诺顿，《面纱》里不善言辞的生物学家、绿巨人、搏击俱乐部里布拉德·皮特的影子......

作家扮演着裘德·洛，《兵临城下》里的瓦西里、《人工智能》、《冷山》、《大侦探福尔摩斯》.......

打手乔普林，扮演者威廉·达福，《蜘蛛侠里》情感丰富的大反派，还有《野战排》、《生死时速》、《英国病人》.......

管家瑟吉，饰演者马修·阿马立克，被某大导演称为法国最会演戏的人。

律师科瓦奇，扮演者杰夫·高布伦，由于他特别喜爱扮演稀奇古怪的角色，所以经过胡子、眼镜、皱纹的修饰，你绝对想不起来他就是当年《侏罗纪公园》里那个帅气的歌星，然后还曾用《天煞》、《变蝇人》这些科幻恐怖片把观众吓傻。

监狱黑帮老大，哈维·凯特尔，经常就来点老大或者组织头头的角色，例如在《低俗小说》、《落水狗》这些剧里面他就已经把有点点背的黑帮小头头这个角色演烂了。除此还有《坏中尉》、《出租车司机》、《汉尼拔红龙》......数不胜数。

女演员、还有新人暂且不提，仅凭这帮外貌协会、超级大腕、老戏骨，就已经超值了。他们每个人戏份都不多，但是都发挥出自己最佳的水平，比如说爱德华·诺顿的严肃公证的研究者仲裁者形象，拉尔夫·费因斯的绅士形象，阿德里安·布劳迪的神经质的形象，裘德·洛的真相调查者的形象，哈维·凯特尔的混子长老、黑帮前辈形象，威廉·达福残忍狡诈的形象被发挥到极致.......

其实就是一个逃亡的故事，为什么还要再安排四层空间，无数大腕来演绎？这就是在向传统讲故事的技巧致敬了。广播电视传媒对传统讲故事的技术是一种极大的冲击。在多快好省的年代，读者能读帖子就不看小说，能看视频就不看电影，因为快节奏的生活已经无法让我们再有那么多时间去体验完整美感的酝酿过程，反而习惯了感官上的无脑刺激。因此文艺创作人员们能把一个故事讲简洁明快了，就尽量不搞复杂，观众也没那个耐心，据统计近半个世纪以来好莱坞电影中剪辑镜头的使用量已经超越长镜头使用量的上百倍，只有眼花缭乱高大上的音画，才满足得了观众的胃口了，而这就好比饮鸩止渴，阈值调高了，技术革新又跟不上，作品没有了灵魂，只有靠技术来包装，电影院就难以再坐得满了。然而本剧导演却不厌其烦的耗费那么多胶片，使用那么多演员来重复这个故事，这即是在勇敢地缅怀我们已经丢失的传统和习惯。大家已经习惯了吃快餐，很难满足于咖啡和下午茶，导演不得不用牛叉的卡司把大家的眼球震住，然后再坐下来好好讲这个故事。不过大腕们参演哪怕是一分钟也是值得的，只有大师才看得到这样大师级著作的潜力，哪怕奖杯难分，只要为其献身一刻，就是和逝去的大师对话，就足以留名青史。

在作家的家里，作家讲自己的书；在酒店大堂里，门童对作家八卦Zero的传说；在清真风格明显的澡堂里，在酒店餐厅吃甜点的餐桌上，老Zero对作家讲自己的传奇；在逃亡路上，古斯塔夫对Zero讲自己的经历；在作家的纪念碑前，少女拿着小说缅怀......每一次讲述，都脱离不开一个密切配合的环境，以及讲故事、听故事的人的亲身参与，这，就是传统讲故事技巧的真谛。然而电影也表现出了讲故事技巧的衰落，Zero和古斯塔夫是共同参与和经历故事；作家是亲临酒店，从Zero口中继承故事；女读者只能通过书本脑补故事；而我们只有依赖电影惊鸿一瞥了。这就是现代性带来的悲哀。导演的强大之处就在于，即使是用镜头语言，他也可以带给我们一种身临其境的怀旧快感，在今天，很多人除了秀事业线、秀高科技、秀呆萌，已经做不到这么好了。

我们见多识广、有灵气、有脑子的观众之所以会跨越时代和文化体验到一种只可意会、难以言传的美感，就是因为文化的本质和人性都是一样的，只能用灵魂去感知。

『叁』 《布达佩斯大饭店》用喜剧的方式讲述了一个旧故事，想要看懂这部剧需要了解哪些知识

电影《布达佩斯大饭店》以倒叙的方式，讲述了布达佩斯大饭店的兴盛和衰败，也揭露了人性的黑暗和自私。

而且还获得了奥斯卡金像奖，豆瓣的评分高达8.8分，很受观众的喜爱。这绝对是一个值得一看的影片，我当时看了两遍，有不同的感悟，你也可以看一下，一定会受益匪浅的。

『肆』 涓閮ㄧ數褰辫茬殑鏄涓涓閰掑簵

銆婂ぇ閰掑簵銆嬫槸鍩冨痉钂櫬峰彜灏斾竵鎵у肩殑鐢靛奖锛岃憶涓芥嘲路鍢夊疂銆佺惣路鍏嬪姵棣ャ佸垬鏄撴柉路鏂閫氱瓑涓绘紨锛屼簬1932骞翠笂鏄犮傚嚭鍝佸叕鍙哥編鍥界背楂樻呭奖鐗囧叕鍙搞
銆婂ぇ閰掑簵銆嬪唴瀹逛粙缁嶏細
鍏ㄧ墖浠ユ煆鏋楃殑涓瀹惰豹鍗庡ぇ楗搴椾负浜虹敓鑸炲彴锛岃〃鐜颁簲缁勪汉鐗╁湪鍚屼竴澶╀箣涓鐨勭诲囬伃閬囥傚兼紨鍩冨痉钂欙紟鍙ゅ皵涓佺殑鍙欎簨鎵嬫硶铏界劧鍙鏄涓瑙勪腑鐭╋紝浣嗗嚑浣嶅ぇ鏄庢槦鐨勮〃婕斿嵈鐩稿綋绮惧僵锛屽厖鍒嗘帉鎻¤掕壊鐨勪釜鎬у拰澶勫冨寘鎷锛氶グ婕旈潰涓翠簨涓氬嵄鏈虹殑淇勫浗鑺钑捐垶濂虫槦鐨勮憶涓芥嘲锛庡槈瀹濓紱楗版紨鍡滆祵鐢风埖鐨勭害缈帮紟宸撮噷鑾灏旓紱楗版紨鎮ｄ笂缁濈棁灏忎汉鐗╃殑鑾辨槀鍐呭皵锛庡反閲岃帿灏旓紱楗版紨浼佷笟瀹剁殑鍗庤幈澹锛庢瘮閲屻傝繖浜涜掕壊浠ヤ笁绾夸氦閿欑殑鏂瑰紡涓婃紨鐫浜虹敓鐨勬偛娆㈢诲悎锛屽墽鎯呭彂灞曠浉褰撴祦鐣咃紝鍦烘櫙铏界劧灞闄愬湪澶чキ搴椾箣涓锛屼絾浜虹墿绌挎娴佸姩鑷鐒讹紝浣挎湰鐗囨垚涓衡滃叏鏄庢槦鐢靛奖鈥濈殑鎴愬姛渚嬪瓙銆