电影大鱼观后感

❶ 求大鱼海棠影评1000字

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所有活着的人类，都是海里一条巨大的鱼；出生的时候他们从海的此岸出发。他们的生命就像横越大海，有时相遇，有时分开……死的时候，他们便到了岸，各去各的世界。
四十五亿年前，这个星球上，只有一片汪洋大海，和一群古老的大鱼。在与人类世界平行的空间里，生活着一个规规矩矩、遵守秩序的族群，他们为神工作，掌管世界万物运行规律，也掌管人类的灵魂。他们的天空与人类世界的大海相连。他们既不是神，也不是人，他们是“其他人”。
十六岁生日那天，居住在“神之围楼”里的一个名叫椿（季冠霖 配音）的女孩变作一条海豚到人间巡礼，被大海中的一张网困住，一个人类男孩因为救她而落入深海死去。为了报恩，为了让人类男孩复活，她需要在自己的世界里，历经种种困难与阻碍，帮助死后男孩的灵魂——一条拇指那么大的小鱼，成长为一条比鲸更巨大的鱼并回归大海。

❷ 《大鱼》观后感，结局好看吗

刚刚看完了leon啲全蚀狂爱。
要是对腐界了解够深的话。不会不知道这部戏的。
这部传记片以19世纪的法国诗人兰波和魏尔兰的生活经历为主要内容，形象生动地再现了他们独特的关系。
两人因诗而相识，再由相识而成为恋人。魏尔兰因此而抛下妻子，与兰波流浪到伦敦，过着极为贫困潦倒的生活。
途径比利时，兰波提出分手，被魏尔兰开枪打伤。魏尔兰因此入狱。
之后，兰波四处流浪，又有过15年的冒险生涯，足迹启蒙及欧亚非三洲。病逝于马赛时年仅37岁。
相当啲意识流。
话说那两只攻受的作为渣得是个人都受不了啊。还是说作为诗人就必须要摆脱世俗所谓的枷锁呢。
受的老婆算是彻底炮灰了。
话说莱昂纳多是年下美攻。那只大叔受长着那样一张脸。身体确实比莱昂纳多啲还要白还要嫩。
这个是从演技和视觉效果来说。
要说到这部片子的内涵。
我从影评上看见了这个。於是姑且在影评上再评。
逗兰波有时候会狠狠亲他，有时候满眼憎恶地看着他。这个男人，什么都做不到位，惊世骇俗做不到位，爱又爱不到位，就这么窝窝囊囊地被世人骂着又缩头缩脑向世俗屈服。 地
是的。鉨什么都愿意给。但什么都给得不彻底。
很久以前不知道从哪里听过这句话。总觉得。在这部片子里。在醉醺醺的魏伦和清醒的兰波之间的爱恨。就是这样一种感觉吧。
逗兰波问魏伦逗你爱我吗地，魏伦醉醺醺的点头，却三不五时逃开兰波跑回家，把这个任性地惹怒他的少年孤零零留在异乡——兰波的恨和爱一样充满一种恶狠狠的味道。
逗爱地，魏伦想都没想就这么说。
兰波冷峻地笑了：逗那么，把手放在桌上，手心朝上。地
魏伦沉浸在和少年调情的旖旎氛围中的脸，和被兰波用刀扎穿掌心的惊恐表情——对比起来。 地
这一刻。兰波比他想像的要喜欢魏伦。但是他不敢也不能也不愿对这个醉醺醺的酒鬼说出那个爱字。那个字太沉重了。怕一说出口就真的成真了。所以只好说。你知道我喜欢你。
而魏伦没有他说的那麽喜欢兰波。 这算是宠溺或者算是迷恋或者算是欲望。但却不是爱情。
他抛下他一人独留异乡。
他在最後的问话仍然回答。我爱的鉨是鉨的身体。
所以刀刃穿透了手心。
垂垂老矣的魏伦独自坐在酒馆，像往常一样点了两杯苦艾酒。
少年兰波似乎就在他跟前，端起苦艾酒抿了一口。
逗你爱我吗看地魏伦问。逗你知道我喜欢你。地兰波回答，逗那么你爱我吗看地
这一回魏伦没有喝醉，他清醒地认真地说逗爱地。
兰波让他把手放在桌上，掌心向上。
这次魏伦没有被刀刺痛。少年拿起他的手，在掌心印下一吻。
终於在鉨清醒啲时候。听见了发自灵魂啲那句爱。所以以吻代刃。

❸ 大鱼海棠电影观后感一百字

椿是一个既不是人又不是神的女孩儿。她有个朋友，名叫湫。在椿年满16岁的那天，村里举行了成年礼。村里最年长的奶奶对大家说：“成年礼，必须要你们去人间巡游七日，看看人间的自然规律，但是，一定要躲避人类。。。。”说完后，奶奶运用法力，打开了通向人间的一条大道——海天之门。

临走前，椿问湫：“人间好玩么？”湫告知，：“好玩，去年我都不想回来了”。听到这些，椿放下些许担心，大胆走向通道，变成一条红色的海豚，向人间游去。

到了人间的海洋里，椿感到自由无比，在海洋里畅快地游着。头几天，椿就注意到有个少年和他的妹妹天天都来附近游玩，她很喜欢这位少年。 但因奶奶说过，和人类接触就是违反了天规，所以，只能远远地躲着，看着他们。其实，少年也注意到了她，因为她的与众不同，红色的海豚，多么稀有呀。第七天，突然狂风暴雨了起来，有一条大船网走了许多蓝海豚，椿想用嘴撕破网救出海豚们。可是，不但没有撕破渔网，连自己也被网住了，不时地发出哀鸣声。少年听到声音，不顾一切去救椿，椿被救了出来，因为紧张，尾巴拍到了少年，少年被漩涡卷走了。等到椿找到少年的时候，他已经没有了呼吸。结束了7日的巡游，椿回到村里后，一直内疚。她找到灵婆，用自己的半生赎回了少年的灵魂——鱼。湫给这条鱼取名为“鲲”，意思是世界上最大的鱼。 “北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。”这句话出自庄子的《逍遥游》。椿小心地保护着鲲。最后，为了圆满，湫用自己的性命换回了椿原来的半生，并让椿和鲲一起回到了人间。

这部电影从视觉上，我看到了厦门土楼的背景和场面；从情感上给我带来了爱与信仰的力量。湫爱护着椿，椿为了赎罪，爱护着鲲。湫为了成全椿和鲲牺牲了自己。他们都做到了滴水之恩当涌泉相报。印象最深刻的是椿的爷爷说的话：“只要你善良，无论你做什么事，坚持去做，大家是不会反对你的。”里面说到了坚持。

做为学生的我，学习国学和古筝已经有四年了。期间的酸甜苦辣，我都尝到了。遇到疲倦不想读书的时候，觉得一切都是那么枯燥，心里烦躁的我，已经想不到国学给我带来的人生道理，也想不到国学在我的生活中所起的变化。妈妈对我说：“孩子，妈妈陪着你，我们再坚持再努力看看，再坚持一下下，实在不行，我们就一起放弃。”坚持的话鼓励着我，也激励着我。每当练习古筝出现手指疼痛，甚至指尖皮被磨破的时候，我是多么想放弃。但是，坚持这两个字一直在我心中萦绕，我一咬牙继续练习。我现在还小，我相信，无论什么事，只要我拥有一颗善良的心，做善良的事，并且坚持去做，所有人都会赞同我，也会支持我。我要对自己说声：加油！对朋友们说声：我们一起加油吧！

❹ 大鱼海棠观后感作文400

大鱼海棠观后感
“北冥有鱼，其名为鲲”，这个在《庄子》梦里不愿醒来的导演，就是梁旋和张春，是他们让《大鱼海棠》化蝶起舞。
倒流回最初的相遇，我们在2004年看到一部7分钟的flash短片《大鱼海棠》，一经发布，它就引起了轰动，这就是《大鱼海棠》的前身。
《大鱼海棠》被法国蓬皮杜当代艺术中心收录，并赞誉道：“最杰出的艺术品之一”。导演梁旋和张春一直拥有一个瑰丽的梦，于是两位学霸从清华退学，创立了彼岸天动画公司。虽然该flash短片获得多项动画大奖，但是由于经费不足不得不停止制作。“锲而舍之，朽木不折;锲而不舍，金石可镂。”关于梦想两人从不知放弃。12年后，从“风华正茂;书生意气，挥斥方遒。”的青年人变成了“风情张日，霜气横秋。”的中年人，但最初的梦想还没改变，《大鱼海棠》仍旧仙灵、活气。实现梦想，《大鱼海棠》赴12年之约，人生又有多少个12年可以用来等待，影片终于7月8日上映，好的东西是值得被期盼的。
这是一个土生土长得中国故事，也是另一个国漫崛起的典范。《大圣归来》获得好评后，国漫以惊人速度崛起。《大圣归来》导演田晓鹏接受采访时说：《大圣》是国漫的“阳”，《大鱼》是国漫的“阴”。为何?《大鱼海棠》没有《大圣归来》那么热血，以一位叫椿的少女为背景，在16岁生日那天，女孩化作一条海豚到人间巡礼，却被大海的一张网困住。人类男孩为了救她落水而死，为了报恩女孩遭遇种种磨难的故事。中国文学中永远离不开“家族”，女孩的故事将牵动族人，也注定是波折重启历经劫难。
剧情舒缓而唯美，“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。”仿佛少女阴柔般低眉倾诉。海棠般的蓝色与浴火凤凰般的红色交织，营造出女娲补天般的海天相接，让每个游弋在中国人血液中的大鱼浮水而出。

❺ 大鱼的观后感300字

故事情节不够饱满，人物的性格也展示的不够形象。最为致命的就是故事的创新性和连贯性，这一点也是网友喷的最多的，但对于电影的画风大家除了说像宫崎骏外都是一致的好评。说到最后这部电影会让这么多人不满，是因为对于它，等了这么多年，我们真的寄予了太大的期待，可它给予我们的并没有我们想象中的那么的震撼，也没有找到属于自己的人物、故事特色。但虽然我不满意这部电影，但我还是感谢他们的坚持，因为我知道这份坚持特别难。我是美术生，我也想过大学选动画专业，但是对于爸妈，社会的压力，我就逃避了，最后我选了别的专业，一个更好就业的专业。

❻ 大鱼海棠观后感英语作文50字

英文：

The characters in big fish Begonia have a mysterious color, showing a classical and mysterious temperament that belongs to the East alone.

The main creators also pay great attention to the depiction of details in the film, creating a complete and plump Oriental fantasy world.

Its story theme is unique, the effect of the sample film is amazing, and the proction experience is legendary and bumpy.

The traditional costumes of the characters in the film, the ubiquitous Chinese red, and the unique Fujian Tulou all bring a strong "Chinese style".

This work mainly uses two-dimensional animation to depict magnificent wonders, which is also very valuable in the era of three-dimensional animation.

翻译：

《大鱼海棠》的人物角色具有玄幻色彩，展现出独属于东方的古典神秘气质。主创们也十分注重影片中细节的刻画，塑造了一个完整丰满的东方玄幻世界。

其故事题材独特，样片效果惊艳，制作经历传奇而坎坷，片中人物的传统服饰，随处可见的中国红，以及风格独特的福建土楼等，都带给人一股强烈的“中国风”。

这部作品主要用二维动画描绘宏伟奇观，在三维动画盛行的年代也显得十分难能可贵。

剧情：

在天空与人类世界的大海相连的海洋深处，生活着掌管着人类世界万物运行规律的“其他人”。居住在“神之围楼”里的女孩“椿”，十六岁生日那天变作一条海豚到人间巡礼，被大海中的一张网困住，一个人类男孩因为救她而落入深海死去。

为了报恩，她需要在自己的世界里帮助男孩的灵魂——一条拇指那么大的小鱼，成长为比鲸更巨大的鱼并回归大海。

历经种种困难与阻碍，男孩死后终于获得重生，但这一过程却不断地违背“神”的世界规律而引发种种灾难。

❼ 小学生书写电影大鱼海棠观后感

看大鱼海棠并不是因为什么海报，却是因为K大的钢琴曲与仙儿的翻唱，再看过04年的样片后，便很想看一看这12年之约究竟是怎样的
观影前也看了很多评价，抄袭也好，跳票也罢，虽说我不能接受上古时代的嫘祖祝融雨师后土竟是那样的，但跳跳鱼没辜负我的期望 那是因为我遇见了湫，一个欢脱的少年，永远一副嬉皮笑脸没正形样子却永远是椿的跟屁虫，它穿红色冬衣时的样子最好看，因为那会衬的他的白发纤尘不染
所有人都认为他只不过是一个普通到极致的套路满满的男二号，可也只到这里为止，没人记得他在椿成人礼结束那天，在围楼上默默等到她回家才走，没人知道他会用自己天神的生命去换得椿的平安喜乐，甚至没人相信他会歪歪扭扭地站在山崖嘶哑着声音大喊
“你以为你接受的是谁的爱？你接受的是一个天神的爱！他将背叛所有的神灵去爱你！为你忍受一切痛苦！以此带给你快乐！”
这句话出现的奇怪甚至莫名其妙，当时只觉得这个站在悬崖上似乎下一秒就会被巨浪拍碎的男二号真苦情，可谁会想到一个说出不快乐活着还有何意义的天神为换回椿的生命最后沦为做孟婆的接班人要去享尽那八千年的孤独呢，这嘴硬臭小孩还偏要对椿说我会化作人间的风雨陪在你身边，因为他知道人死了就看不到这么美的天空了
看完电影后再听仙儿的大鱼，满屏都是我会化作人间的风雨陪在你身边，心境绝对是不一样的呢，仙儿也说过：“我梦到在夜幕里，大鱼的翅膀掠过我的头顶，从缝隙里窥探不完它的身影，我梦到我害怕的抓牢一根牵引的红线，狂奔向更深的夜里。我梦到我追逐到声嘶力竭，才发现原来你生来就属于天际。”
所以不要再为湫伤悲了吧，或许我情愿相信他已死去并未接孟婆的班，因为他本就属于天际啊

❽ 大鱼海棠观后感一年级学生简短几句话

摘要 根据您的描述，下面为您提供参考哦

❾ 《大鱼海棠》观后感500

老实说，我并非什么等了多年的老粉或者动漫迷，我并不具备什么高超成熟的鉴赏能力，但是我恰恰代表着现如今中国电影市场相当一部分的受众群， 我的感受是一种直接的反应。
首先，我是个有情感的人。不管怎么样，十二年之约于我都是一种很好的看点，影片所营造的美好而纯洁的情感的确催人泪下，不一定感同身受，至少酸涩不已。而网友所言花X骨式的玛丽苏剧情，奇特走向，我的回复是，骚年，你缺爱了。某些人忍受不了任何美好的样子像是被市场浸得油腻了，期待着所有故事都是一个阴谋套上另一个阴谋，爱一定需要事关利益的理由。我同意湫的部分台词言情向，椿的人设崩了一点，但这绝不影响整部影片传达给人的正能量，更不是应被紧抓不放的辫子，而这是我们能够感受到的，从一点一滴。
《大鱼海棠》是部优秀的影片，无论怎么批评，这是不能质疑的。电影中的主角——椿，她犯错又弥补，对于情感她没有敏锐的感知，她是任性又自私的，但她也是善良又勇敢的，她执着的追求着，愿意承担她的责任。大骂她是绿茶婊的人，我实在不能理解，你是不是认为所有女孩都应该对别人单方面的爱给出回应，而对自己的目标就应该放弃呢，她和湫之间没有爱情也不会发展出爱情，这是椿的心决定的，我们应当接受。
湫毫无理由的付出的确让人费解，影片也并没有交代清楚，但瑕不掩瑜，湫对于一个女孩的执着是全片一大看点，也是一大催泪点。
《大鱼海棠》的一众配角从外在形象到性格都很饱满立体，各有特色。
土楼的设计是我最爱的部分，它给了我中国式的温暖感觉，就像爷爷对待椿，母亲对待椿，这种情感中有吵闹，也有包容。遗憾地是，大多数人只看到了爱情，而不是爱。
电影中无数的细节更是耐人琢磨，灵婆轿子上的图案很是精美，一闪而过的椿的闺房并没有被草草勾勒，小老鼠们形态各异，十分可爱……如此种种，却在某些文章里一笔带过。
有很多网友喷它抄袭宫崎骏，带着浓浓吉卜力风味，骚年，你对本民族文化看样子了解得很不够，还是你以为《山海经》其实made in Japan啊，又或者其实你不愿承认，打心眼里你就认为r漫才会有精品，国漫不会熬出头呢?

❿ 求电影《大鱼》的影评！

看看我的回答：
看《大鱼》，我第一点承认电影的构思很巧妙，把儿子与父亲的感情描写得很细致。但紧接着，我就觉得这个电影的虚伪。特别是到了珍妮弗的回忆片段，我感到了电影的乏力。这部电影究竟反映了什么？实际上，我觉得这是美国精神的一次形象化演示，是一种寓言体的电影版的美国精神。

现在我越来越有一个尚未经过论证过的错觉，就是认为一部好电影，实际上就是一个寓言。像《泰坦尼克号》，其实在这部根据历史事实改编的电影中，也潜含着一个爱情的寓言。这个寓言把爱情的利他性、爱情的阶级性与爱情的随机性，作出了有头有尾的叙述。这个寓言无数次被经典的文艺作品演绎过，但影片依然像发现新大陆似的重复了一遍，依然很奏效地感动了一大片人。

《大鱼》正是这样的一个借父子关系表述美国精神的寓言。

1、三个视点完成了父亲的创造。

寓言的水平高低，实际上是在平凡的事件中，对一件众所周知的表层事件作出深刻的发掘。越是在司空见惯的现象中挖掘出深层的寓意，越显示出作者的洞察力。《大鱼》中的父子关系，是人类关系中的最普通的关系，但影片的揭示深刻程度仍使我们看到了文艺作品所达到的令人叹为观止的锐利的目光。

至少中国电影中，对待父子关系的表现就很浅显。要么是怜父，要么是嫖父，前者有朱自清《背影》、罗中立《父亲》为证，后者有鲁迅的杂文总结为证。除此之外，处于中间的过度的立体化的父亲几乎没有。

《大鱼》在这一点上，就很给我们以启发。这个父亲，喜欢夸夸其谈，童年时，作为孩子容易被他的讲述吸引，从而形成对父亲的传奇的看法，但是走上社会之后，儿子发现父亲述说的事情，是不存在的，是父亲的虚构，从此，他改变了对父亲的好感，直到与父亲的对立。

父亲实际上是一个多层的矛盾体。对此，我深有感触。儿童对父亲的认识，带有一种仰视的崇拜的角度，当走上社会之后，发现父亲叙述的永远是一种乌托邦的存在，儿子往往存在着一种幻想破灭的感觉，这时候，就会对父亲的叙述产生一种抵触情绪，我很惊讶电影如此巧妙且深刻地揭示出父子关系中这么多的复杂内涵，这种感觉，就像在七彩色之间，还找到了许多过度色彩。在这里，至少反映了三种内涵：

一是父亲把幻想的生活当成了真实的生活，这是一个人在表述自己生活时经常采用的一种主观性角度，我们的任何叙述不都是带着强烈的主观色彩吗？我们不是经常把生活描述成自己任主角的生活吗？影片中的父亲可能在个性上，更带有一种自我标榜的特点，但应该说以自我为中心是每一个人的特点，只不过影片把父亲的这种特点作了强化般的渲染。二是儿子自我意识觉醒后，必然以自我的中心代替父亲的中心，这时候，他会以一种局外人的立场观看父亲的生活，他必然会觉得他的父亲在生活中并不是叙述中的主角，这时候就要产生精神支柱的倒塌，从而形成了影片中的父子矛盾。三是儿子当对父亲的生活进行考证的时候，他让自己的视角顺从了父亲的生活道路，也就是走入到父亲的生活中去，这时候，他的倾斜的视角，因为另一个对父亲的视点的切入而发生了位移，这也就是影片中至关重要的珍妮弗讲述的父亲的高尚故事，这个故事作为一个第三者的视点，征服了儿子过去对父亲的偏见。

可以说影片就是在三个视点中，完成了叙述的过程。即第一个父亲的视点，由于是一种自视，所以这里父亲是英雄，第二个视点是儿子的视点，这里的父亲是一个狗熊（儿子觉醒的自我中心，压制了父亲的自我），第三个是第三者的视点，就是那个女人珍妮弗的视点，这一视点以一个超然的上帝的口吻，扭转了儿子的错误，从而回复到第一视点的父亲的形象，只不过这里要剔除掉父亲自我叙述中的夸大与渲染成份。

电影确立的这三个视点确实耐人寻味，也足以把父亲的形象揭示得丰满而有层次。视点在电影中的存在，其实并不新鲜，像《罗生门》，但要注意的是，这些视点之间，只是独立的个体之间出于利益不同而导致的观看的不同，而在《大鱼》中，这三个视点之间完全地被“亲情”这个主题所串联起来，于是这三个视点是环环相扣，一圈套一圈的，把亲情分解得如此细腻而多层次，确实看出这个电影对父亲内涵解析的深刻程度。

2、美国精神何种体现？

好莱坞很多电影就是美国精神的传播者，《大鱼》这个电影从某种角度讲，就是讲述了好莱坞如何来塑造美国精神的。

影片中的父亲是夸大了生活的奇幻、夸大了曲折的情节、夸大的传奇的色彩，这正是好莱坞电影中所习惯性使用的一样。

父亲的美国精神，影片十分有层次地表达出来。一是在表现这种美国精神来源时，就是父亲有一种对命运的自信。幼时女巫的预言，告知父亲的死法，所以，他能无视死亡，挺身而出，去直面超级巨人。二是在表现这种美国精神的特质时，就是父亲的不断开拓。幽灵镇是美好的，但无法阻挡父亲继续探索世界的脚步，想一想，美洲大陆的开发史，正是美国的先民们对未知世界的执着求索精神所激发的。所以，父亲没有沉湎在幽灵镇的美好与浪漫中，坚决地走出去，进行他的探索世界之旅。三是在表现这种美国精神的具体行为时，就是父亲的从不言败。这突出表现在父亲追求母亲的那种过程中，从表面看，父亲一点不具有优势，而且开始的时候，败局已定，他已悻悻然离去了，但他突然又折回头，不择手段，感动了母亲的芳心。

大鱼的寓意，也在表述美国精神方面达到了神似的地步。马戏团老板对他说：你在小池塘里是条大鱼，可这是海洋，你会被淹没。按理说，这句话的意思就是知足长乐，小富即安，很有一点中国人的国民性，但父亲是美国精神的象征者，他决不会当一个小池塘里的大鱼，他要成为世界的大鱼，只要有机会，他一定会闯荡天下。想想一战时期美国人并没有什么影响力，二战后，美国成为世界的一条大鱼，可以看出，电影里的父亲的所作所为与这个国家的这种不甘小池塘的大鱼而成为世界大洋里的一条大鱼是何等的一脉相承。所以，我们说大鱼的象征，就是美国的象征。

值得注意的是，父亲在影片中的政府行为，直接就是美国利益的忠实代表。从飞机上落到朝鲜战场，志愿军与朝鲜军队尤如小丑一样，而父亲如入无人之境，宰杀中朝战士无数，更妙的是，他还代表着美国所具备的诱惑力。那两个双胞胎自觉自愿地被父亲所代表的美国光环所折服，自告奋勇地和父亲一起投奔美国。影片就是如此大言不惭且明目张胆地歌颂着美国精神的神奇力量。对比一下我国拍摄的抗美援朝影片，我们可以看到，美国人在自己电影中宣扬美国精神达到了一种毫不逊色我国电影的地步与程度。所以，这个电影自然无法在中国上映，而同时期的体现反战思想的《冷山》却可以作为大片被引进。

3、富有创新的“虚拟”叙述技巧。

电影从本质上，是一种虚拟的世界。传统电影，都是故意让电影反映真实，力求表明自己不是虚拟的，是真实生活的映射与反映。

发展到后来，与前面的这种真实映射论相反动的是，直接承认电影是虚拟的，是描写了不存在的事物。

影片中父亲的回忆段落，就是一种直言不讳地自称是虚拟的父亲的真实，所以，那里面的色彩带有一种非现实的夸张成份，情境同样是一种魔幻的色彩。实际上，这一段只不过是一种电影镜头对真实的再造与升华。电影从平凡的生活中，发现一种感觉，再把感觉放大成电影，使电影成为一种意念化了的感觉，再以这种感觉统帅电影的真实。这时电影以此地无银三百两的有意，大声宣称电影是主观的，虚拟的，不可信的。其实任何一部电影，不都是对生活的虚拟再现吗？但过去的那些所谓真实，都在拼命掩饰自己的虚拟，而一味地声称自己的真实，《大鱼》中高喊自己是虚拟的，的确显示出电影的一种诚意，一种不掩饰的诚意。

4、无法圆满的结尾，正显示出美国精神宣传中的虚伪。

父亲的自我炫耀与儿子的全盘否定，构成了电影前半部分的主体矛盾。谁是这一矛盾的裁定者？

珍妮弗出现了，这就是影片非常重要的关键段落，在珍妮弗的回忆中，我们看到父亲是一个忠贞的父亲，摒弃了这位女性的示爱，而显示了美国电影中少见的拒爱于门外的男人的崇高品质。然而这一段回忆也是很危险的，因为事实上我们不能通过诱惑男人来证明男人的伟大，因为男人是经不起诱惑的。正像为了不听魔女的歌声，“特洛伊”的英雄们回国时必须把自己绑在船杆上。

但电影通过这个最危险的段落，刻划了父亲拒腐蚀，永不染，美国电影也显得力屈辞穷了，不得不把道德评价当成塑造人物的一个唯一的法码。

但是，我们必须明白的是，这个他者的叙述者就是准确的吗？可靠的吗？《罗生门》中几乎没有一个客观的观察者，同样，这时的珍妮弗的叙述成为儿子转变对父亲印象的重要转折点，但谁能证明珍妮弗的叙述就是公正的？

但电影显然实在找不到更好的办法，只好这么强调着。于是，父子的对立与矛盾烟消云散，以前的芥蒂与不和也迎刃而解，电影终于简单化地走到了皆大欢喜的结局。但正是这个结局，却是虚伪的，正像好莱坞塑造的美国精神中所透露出的虚伪一样。

好莱坞塑造美国精神时，以貌似第三者的中立角度进行表现，它的技术与叙述技巧，就像那个珍妮弗一样，是足以令人相信的，但很多情况下，这种叙述是虚伪的。当美国口口声声在世界推销它的价值观时，其实很多情况下，走到了它所标榜的反面。

正像《大鱼》中的这个关键性的叙述的无力一样，很多情况下，美国的自我宣扬，并没有引起人们的认同，反而使更多的人们认清了这种虚伪。这正是这个电影在最后所给人的一种虚伪的感觉。