电影二十二如何

㈠ 如何评价电影《二十二》

不仇于过往 不忘于历史
文/梦里诗书

作为一部纪录片来说，《二十二》的意义远远超过了电影的技艺，虽然从成片看导演本身的水平实难让人恭维，但能有人愿意去将这段关于中国慰安妇屈辱的历史，忠诚的记录下来，让观众在一群如今已是年过耄耋的老奶奶的身上回望被尘封的往事，不得不说那源于真实的力量给人了以触及心灵的感动。

何为二十二？其所指的并非是青春年少的峥嵘岁月，而是电影《二十二》在完成时仅存的慰安妇人数，相信这个数字也在随着时光的流逝越来越少，导演郭柯所选取的视角其实非常巧妙，它并没有去过多的引领观众走进那段沉痛的历史，而是用这如今二十二个看似普通，却尤为特殊仅存的慰安妇老人，她们现在的境遇为展开，透过她们如今平静安详的晚年，在生活中回溯着那段沉痛的过往。

当往事重提，镜头前的老人要么无声，要么就会说道“不讲了”，这段惨痛的经历给她们留下的是一生都无法抹平的痛楚，电影在着点于这个核心话题的时候，并没有何般煽情，也没有过多的去纠结于过往，于此中你会慢慢的发现这并不是一部要去宣讲何般主旋律的作品，它所更为专注的是让我们看到一种新生，一种在如此伤痛的经历过往后，仍旧有着“这世界真好，吃野东西也要留出这条命看。”的新生。

作为导演，在收集了大量的素材后，郭柯并没有让一种源于生活的平静，真正在镜头下变的生动起来，很多时候，只是在为观众罗列着碎片化的种种，对慰安妇这个特定群体的一展仍旧停留于了表现，空镜头的运用用好了自然会是电影的加分项，但却并不应该成为电影唯一的技艺，这种松散的记录方式，其实自觉是与这个题材不想匹配的，不管是深刻也好，平静也罢，电影都欠缺一种力道可言。

虽然《二十二》并非一部完美的纪录片，但它所承载展现的一切却又是那么的厚重，还记得电影中那“希望中国和日本一直友好，不要打仗，不然又会死很多人“直白的话语，不仇于过往，不忘于历史，便是一群历经国难身痛的老人在这部电影中给出的答案。

㈡ 电影《二十二》，给你带来哪些感悟

看完《二十二》，觉得中国也能做出这么好的纪录片了。这里要批评一下导演，这镜头放置我个人觉得比较差。但是内容却很真实，没有任何煽情和做作。这才是重点。

《二十二》为人们提供了一种新的回望的视角，不是悲愤和仇恨。而是克制着去看，是深情地凝望。
然而有些人正希望她们被遗忘，就是那些拒不道歉的日本右翼分子
可让人寒心的是，就连我们也差点忘掉她们。
赶在所有名字消失之前，你看见了吗？

㈢ 电影二十二怎么了为什么很多人不敢看我没看过，有什么问题吗

没什么的，属于一种访谈类的纪录片。会比较伤感而哭。但是不恐怖的

㈣ 电影《二十二》是否被过誉了,,

该片没有被过誉，该片通过与老人的深入交流，用客观的镜头，将碎片打捞起来。除了让观众了解一些人的遭遇外，影片还通过诸多当事人以及身边人的叙述，让一个个形象更加丰满鲜活。

虽说聚焦已经过去数十年的事件，影片却突破了用历史资料堆砌的表现手法。以现实的视角，单纯纪录这群幸存老人当下的生活状态。

《二十二》后期制作

2015年10月，该片就拿到了公映许可证，但由于发行费用不足，影片便在公益平台上众筹。结果，参与众筹总人数32099人，筹得100多万元，解决了影片上院线的问题。在电影片尾也将这32099个名字打在了字幕上。

《二十二》的制作成本和宣传费用只有400万元，一度陷入资金短缺。制作需要费用300万元，导演郭柯自己借了100万元、有人投资了100万元，还差的100万元是演员张歆艺知道后无偿借给他的。

㈤ 电影 二十二

昨天冲着这么高的评分去看了，你可以说我如此沉重的题材，你居然还睡着了，怎么怎么的，但是我要说的是，我们一行4个人，2个人都睡着了。一场下午场的电影，除了我们4个，就没有其他人了。
整部电影非常零碎，就讲讲各个老人的现状，对于这个老人曾经经历的，就寥寥几句话提了一下。感觉这部电影不是告诉我们历史，而是告诉我们这些老人的现状。有的孤单，有得落寞，有得贫困。
从一个观影者的角度来说，这些根本无法触动我。
所以面对这个电影，我只能说，很抱歉，我睡着了。题材很沉重，电影很一般，我不推荐。

㈥ 如何评价《二十二》这部电影

看电影的时候，正好看到一条新闻，说一名男子在看《二十二》的时候笑出声，然后旁人与其发生争执，最后该男子被赶了出去……我不知道事情的真假和前因后果，但是还是觉得莫名其妙。

电影临近结束时，荧幕上出现了一堆名字（我没数，应该是22个），然后渐渐的大部分名字都被画上了框（代表已去世），剩下没画框的，我数了下，还剩9个。全中国就剩这九个了啊！但是转瞬这9个名字也渐渐消失在了背景里。这一幕让人很震撼。尤其是对我等普通人来说，实在不知道能做些什么，那心头憋闷又难以表达的情感，很难受。最后我再说一句，不要害怕面对阴暗的历史，若连了解的勇气都没有，那么迟早有一天有更残酷的现实会击倒你。

㈦ 《二十二》电影的剧情

《二十二》是由四川光影深处文化传播有限公司推出的一部关于在日军侵华战争中中国幸存的“慰安妇”长篇纪录片，由郭柯执导，二十二位“慰安妇”参与拍摄，也是中国首部获得公映许可的“慰安妇纪录片”。电影于8月14日上映，上映7天，同类电影中票房非常出色，累积票房已经过1亿，成为内地首部票房过亿的纪录电影。
《二十二》这部电影主要讲述了：以2014年中国内地幸存的22位“慰安妇”的遭遇作为大背景，以个别老人和长期关爱她们的个体人员的口述，串联展现出她们的生活现状。全片无解说、无历史画面，音乐仅片尾响起，旨在尽量客观记录。作为一部纪录片，这部电影的意义远远超过了电影的技艺，导演郭柯所选取的视角其实非常巧妙，它并没有去过多的引领观众走进那段沉痛的历史，而是用这如今二十二个看似普通，却尤为特殊仅存的慰安妇老人，她们现在的境遇为展开，透过她们如今平静安详的晚年，在生活中回溯着那段沉痛的过往。
最后不管电影拍摄的如何，光从有人愿意去拍摄这些尘封的历史，以这么真实的纪录片展现出来，这点来说就值得大家敬佩的。

㈧ 为什么电影《二十二》给人的感觉很“真实”

《二十二》是由四川光影深处文化传播有限公司推出的一部关于在日军侵华战争中中国幸存的“慰安妇”长篇纪录片，由郭柯执导，二十二位“慰安妇”参与拍摄，也是中国首部获得公映许可的“慰安妇纪录片”[1] 。
该片以2014年中国内地幸存的22位“慰安妇”的遭遇作为大背景，以个别老人和长期关爱她们的个体人员的口述，串联展现出她们的生活现状。全片无解说、无历史画面，音乐仅片尾响起，旨在尽量客观记录[1] 。
该片于2017年8月14日在中国内地公映。

㈨ 电影《二十二》为什么排片怎么少

8月14日是世界慰安妇日，也是中国首部公开上映的慰安妇题材纪录片《二十二》的首映日。13日下午，导演冯小刚发布微博力挺张歆艺投资的纪录片《二十二》，并附上了张歆艺给他的信。张歆艺在信里提到，这是一部关于幸存慰安妇生存现状的纪录片，题材值得关注，但排片太少。
排片少到什么程度，官方给的数据是全国排片量约1%，笔者所在三线城市排片为0，询问了若干个百人群，得到的答案大多是“我们这里0排片”。排片量低其实不仅仅是《二十二》一部片子的问题，而是所有文艺片共同的难题。
对于文艺片欧美有相对健全和发达的体系及平台来助推：片方可以采取先期小规模放映，累积口碑到相当程度再扩大规模的方式，培养市场对作品的热度；各大媒体平台有专业权威的电影推荐，评论人士及栏目；有包括奥斯卡在内的专业颁奖礼及集中放映文艺片的颁奖季造势；有形成规模，片源丰富的艺术片院线提供多元选择。文艺片拥有完全不同于商业片，自成一套系统和特色的推广、发行方式，有各种渠道可以方便地找到特定的消费群。
但在中国，这些还遥不可及。我们的市场并没有放开，美国、日本、韩国等，基本都没有数额限制，每年公映的电影多达数百甚至上千部，而大陆2014年一共才放映了300多部。卖品有限，如果再在放映比例上给予限制，没有上座率的影片也必须强加排片，那影院方面很难生存。其次，中国并没有成熟的艺术院线，仅有的几家艺术院线也长期亏损，不能凭借票房收入良性循环，基本靠其他收入补贴。
面对用情怀和诚意无法打动的市场，《二十二》能否找到自己的观众群？文艺片是否应该在商业院线与大片正面交锋？中国电影市场能不能为电影的多样化和观众的多元需求做出一些改变，让后来人再不用乞求，苦情，乃至下跪？这些问题不仅仅是属于《二十二》的，也是属于未来所有的小众电影的。

㈩ 电影《二十二》目前上座率如何

8月14日是第五个世界“慰安妇”纪念日，一部反映日军“慰安妇”幸存者生存状态的纪录电影《二十二》在全国公映。中国“慰安妇”题材纪录片第一次在院线展映，本身就是公众支持和参与的结果，再一次向全世界宣示了中国人不忘战争伤痛、坚决铭记历史的态度。

8月15日，电影《战狼2》的导演兼主演吴京的妻子谢楠，也在微博上大方恭喜《二十二》，并为其宣传：不要害怕这部电影，它克制又善良。而吴京则转发了冯小刚此前发的微博表示支持。