俄罗斯电影摄影师夫斯基

① 俄罗斯最好看的电影推荐

俄罗斯最好看的电影推荐《利维坦》、《回归》、《孤独之岛》、《我是怎样度过这个夏天》、《邮差的白夜》等。

1、《利维坦》

2014年的电影《利维坦》获得了评论界昌坦和大众的好评，赢得了金球奖最佳外语片奖，并获得了奥斯卡最佳外语片提名。

② 普多夫金简介及详细资料

个人经历

1893年2月28日，普多夫金生于奔萨，

1920年，普多夫金入苏联国立第一电影学校学习。

1922年转入库里肖夫的"实验工作室"学习与工作，协助库里肖夫进行过电影语言方面的探索与实验，并参加了《西方先生在布尔什维克国家里不平凡的冒险》(1924)和《死光》(1925)的拍摄工作。由于观点的分歧，普多夫金离开库里肖夫工作室到俄罗斯国际工人救济委员会影片公司任导演。

1925年，他与Н.Г.史比科夫斯基合作摄制了影片《棋迷》，不久又根据巴甫洛夫的条件反射学说拍了一部科普片《大脑的功能》。后一部影片的摄影师是А.Д.格洛夫尼亚，从此他们建立了长期合作的关系。

20世纪20年代，他在进行电影创作曲同时，还和谢尔盖·爱森斯坦一道创立了蒙太奇电影理论。普多夫金在这一时期发表了重要的电影理论著作《电影导演和电影素材》，《论电影编剧、导演和演员》以及《电影剧本》等，对于当时的电影美学发展做作出了显著贡献。

1926年，他参加《母亲》一片的拍摄工作，使普多夫金的现实主义美学观点得到充分发挥。他和编剧Н.А.札尔赫依一起深入领会了高尔基的原著的基本主题和革命的 *** ，并将它们转化为电影的语言。这是继《战舰波将金号》之后对电影语言又一次重大革新，其中"涅瓦河解冻"喻意段落成为联想蒙太奇的重要依据。在指导演员的工作中，他力求把戏剧的表演技巧转化为电影的表演技巧，树立了以斯坦尼斯拉夫斯基体系的原则来培养电影演员的范例。

1958年，这部影片在布鲁塞尔国际电影节上被选为电影问世以来12部最佳影片之一 。

1927年，此后的两部影片《圣彼得堡的末日》和《成吉思汗的后代》。

1929，在国外放映时片名为《亚洲风暴》)，都继续发展了普多夫金在《母亲》一片中所找到的那些美学原则。特点是表现手段丰实、目的明确、风格严谨、手法简练、节奏抑扬顿挫、特别注重表演，从而确立了斯坦尼斯拉夫斯基表演体系和银幕形象塑造的有机联系。这两部影片是苏联20年代电影的杰出之作。这几部作品奠定了普多夫金的导演风格和在世界影坛上的地位。

1932年，他拍了有声片《普通事件》(又名《生活得很好》)，并不成功，而他在《逃兵》(1933)这部影片中，却实现了声画对位。

1939年，他拍摄了一系列历史题材的影片，如《米宁和波札尔斯基》。

1941年，他拍摄了《苏沃洛夫大元帅》，1947年又拍摄了《海军上将纳希莫夫》等。在这些影片里，他调动一切手段来创造鲜明的人物性格。在1947年的威尼斯国际电影节上，《海军上将纳希莫夫》一片中的演员吉基、克尼亚杰夫等都得了表演奖。该片还在1947年的洛迦诺国际电影节上得了摄影奖。

1953年，他的最后一部作品是根据长篇小说《收获》改编的《瓦西里·鲍尔特尼科夫的归来》。

个人生活

费谢沃洛德·伊拉里昂诺维奇·普多夫金Всеволод Илларионович Пудовкин (1893-1953)苏联电影导演、演员，电影理论家，苏联人民艺术家。曾就读于莫斯科大学物理数学系，当过技师。普多夫金在从事电影导演创作之前，曾当过演员、做过场记、搭过布景、写过剧本和进行过胶片剪辑的工作，是一个比较全面的艺术家。

普多夫金除导演工作外，一生中从未中断过表演的工作。他在《母亲》中扮演的那个宪兵军官，窄肩驼背，冷酷无情。其后他在《活尸》(1929)、《俄罗斯人》(1943)以及最后在《伊凡雷帝》中扮演的傻子等角色，都不仅具有突出的外部特征，并具有深刻的内在力量。

普多夫金还是苏联最早的电影理论家和批评家。他研究的问题很广泛，其中有电影特性、电影蒙太奇、电影表演、电影声音等等。其中有关电影表演的理论占据着中心的地位 。

主要作品

1926年:《母亲》(编剧:扎尔赫伊，根据高尔基小说原作改编，摄影:格洛夫尼亚，主要演员:巴拉诺夫斯卡娅、巴塔洛夫)。

1927年:《圣彼得堡的末日》(编剧:扎尔赫伊，摄影:格洛夫尼亚，主要演员:丘魏洛夫、巴拉诺夫斯卡娅)

1928年:《成吉思汗的后代》(编剧:布里克，摄影:格洛夫尼亚，主要演员:英基士诺夫)。

1929年:在柏林当演员，演出《活尸》一片(根据托尔斯泰原作改编，导演:奥齐普)。

1932年:《普通事件》。

1933年:《逃兵》。1938年:《胜利》(编剧:扎尔赫伊)。

1939年:《米宁与波扎尔斯基》(与多列尔合作)。

1940年:《苏维埃电影二十年》(与舒伯合作摄制)。

1941年:《苏沃洛夫大元帅》(与多列尔合作摄制)。

1945年:《海军上将纳希莫夫》(摄影:格洛夫尼亚与洛瓦，编剧:布霍夫斯金，主要演员:吉基，普多夫金)

1950年:《俄罗斯航空之父茹阔夫斯基》。

1953年:《瓦西里·波尔特尼科夫的归来》(根据C..尼古拉耶娃的小说《收获》改编)。

创作特色

1、普多夫金强调剧本创作的重要作用，他曾指出:"有人认为，编剧只要写出剧情的一般的简单的梗概就可以了，至于细致地赋予，电影形式的全部工作则应当由导演来做。这种见解是十分错误的。不要忘记，没有一种艺术的创作过程能够分割为彼此无关的各个阶段"。这种观点与爱森斯坦有着明显的不同，正像萨杜尔进一步分析的那样:"《母亲》和《圣彼得堡的末日》的剧本是普多夫金和扎尔赫依合写的极其细致的作品;剧情发展曾经过详尽的思考，和爱森斯坦的无声片故事情节的松散缺乏连贯性(只有《战舰波将金号》是例外)恰成鲜明的对比"。普多夫金在《电影剧本》一书中，为自己的影片确立了一种叙事模式，即:"整个电影剧本分成若干部分，每个部分分成若干段落，每个段落又分成若干场面，最后，每个场面则由一系列从不同角度拍摄的镜头构成。这实际上同格里菲斯的叙事形式之间没有本质上的差别，都是属于再现美学的传统形式。所不同的是，普多夫金在构成主义思想的促使下更为迷恋于创造和表现，并在剧本的创作阶段就明确地规定了影片的"场面蒙太奇"、"段落蒙太奇"、"对列蒙太奇"等蒙太奇的结构形式。这一结构形式应该说是严格地按照故事情节加以思考和组织的。

2、普多夫金注重演员工作的基础作用，他的影片一般都依靠杰出的演员来扮演剧中人物。比如扮演母亲的尼洛芜娜和扮演巴维尔的巴塔洛夫等。这些著名的戏剧演员以斯坦尼斯拉夫斯基的体验理论为指导，注重人物的感情和心理分析。这在普多夫金看来是十分恰当的，他曾分析说:"斯坦尼斯拉夫斯基学派最接近于电影演员，这个学派特别强调演员深刻掌握形象的最初过程，甚至不惜损害形象处理的剧场性，斯坦尼斯拉夫斯基的演员表演力求亲切细腻，有时甚至使舞台演出充满了许多不易看清楚的细节，使这种表演失去了剧场性的光彩，但是这种细腻亲切的表演在电影中却能够得到必要的显著的发展"。普多夫金还从蒙太奇理论立场出发提出了"电影演员工作的非连续性"和"蒙太奇形象"的理论，他在电影创作中依靠演员的表演，强调在电影中保留演员表现的性质，这一点使普多夫金与库里肖夫的"电影模特儿"的理论，与爱森斯坦启用"类型演员"的观念等，明显的区别开来。

3、普多夫金同爱森斯坦和维尔托夫等人一样，把蒙太奇视为电影艺术创作的基础。他从一般意义上为蒙太奇所下的定义是:蒙太奇就是要揭示出现实生活中的内在联系、是一种辨证思维的过程。基于这种思考他还创立了"联想蒙太奇"等电影语言的形式技巧，这使得他的影片具有诗意和抒情因素。"联想蒙太奇"把没有物质联系但却具有十分密切主题联系的视象并列起来这是一种与诗的隐喻相类似的方法，但它的效果要比诗的隐喻更强烈得多。在《母亲》中，母亲和巴维尔围绕着放在一块地板下的枪枝的那几次"联想蒙太奇"形式的运用，便有效地表现出人物瞬间的思维状态。

然而，这种手法一般只能在影片的局部使用，而不能用它来统一全部镜头。普多夫金经常将这样一些具有诗意的"联想蒙太奇"穿插到他的类似情节剧的影片中去，取得理想的效果。人们从这里可以看出普多夫金用构成主义的电影表现手段和技巧，丰富并发展了传统电影的形式。"联想蒙太奇"的方法是重要的具有表现力的，所以，后来用此方法的人比较多，直到现在也还有人在使用。

创作理念

普多夫金的观念在电影的发展中曾产生过极大影响，特别是他的理论突出地强调电影的叙事性，这便在一定程度上支持了三、四十年代苏联和美国的情节剧模式。因此，他的观念在历史上也曾存在过很大争议，尤其是同爱森斯坦之间所存在的分歧，爱森斯坦指出:"普多夫金的主张是，蒙太奇只是镜头的组合，是为了阐明一个主题，把一个一个片断安排成序。我主张，蒙太奇是冲突，是两个元素的冲突迸发出的概念。我认为r组合仅仅是一种可能，是一种特殊情况"。

普多夫金的"分镜头"目的是为了突出细节的重要性，是通过对情节和事件的分解和组合，再现情节和事件，使蒙太奇成为剧情片断的连续;加强电影的叙事力量。

在爱森斯坦看来普多夫金的观念是把蒙太奇这一新的电影造型手段纳入到传统的再现美学范畴中，是现代主义美学道路上的倒退。

普多夫金的创作道路也被20年代的先锋主义艺术家们看作是格里菲斯电影叙事结构的继续。

与爱森斯坦比较

爱森斯坦(1898~1948)和普多夫金在早期的不同--爱森斯坦讲究冲突，如"杂耍"、"理性蒙太奇"等手法;普多夫金强调连线作用。

爱森斯坦认为冲突是蒙太奇的特性，冲突后产生新的表象和概念。普多夫金强调连贯性，他认为蒙太奇意味着多个镜头组成一个场面，多个场面组成一个段落，多个段落组成一个部分，一个个片段间具有显而易见的联系。人们不觉得中断和跳跃，得到一种无意的 *** 。

爱森斯坦的理论建树:他从20年代初开始发表论文，后又在苏联国立电影学校任教期间，对蒙太奇电影理论进行了深入的探索和研究，为形成较为完整的蒙太奇理论作出了极大的贡献。

关于"杂耍蒙太奇"，正如在前面谈到的那样，"杂耍蒙太奇"是在爱森斯坦从事戏剧创作时首先提出来的，但是，作为这一理论的实践却是在他的电影创作中具体地体现出来。他曾在《杂耍蒙太奇》的文章中谈到:"杂耍是戏剧中每一个特别 *** 人的瞬间、，即戏剧中能够促使观众足以影响其感官上或心理上的感受的那些因素，也就是能够保证和精确地预计到如果安排在整体'的恰当次序中就会引起某种感情上震动的每一因素，它们是能够用来使最终的思想结论显示出来的唯一手段。"他进一步指出"不是静止地'反映'一个事件，不是使活动的一切可能性处于这一事情曲合乎逻辑的表现的限度以内，而是跃进到一个新的阶段:把任意选择的(在既定结构和把起作用的表演联结在一起的主题环节的范围内的)、那些独立的杂耍表演自由地组成蒙太奇，也就是说，一切都从某些最后的主题效果的立场出发来进行合成，这就是杂耍蒙太奇。"而在他的影片创作中，爱森斯坦认为，电影可以通过富于感染力的镜头对列，直接把思想传达给观众，他认为不必先有完整的文学剧本作为基础，也否定专业演员的表演。他在创作中运用"杂耍蒙太奇"的理论，但实际上，只有《战舰波将金号》是成功的，其它作品都不同程度遭到失败。

敖德萨阶梯"屠杀的经典段落，充分显示出年轻的苏联电影导演的精湛技艺。爱森斯坦将老百姓的奔跑、沙皇军队的逼近、婴儿车的滑动和那怀抱死去孩子的母亲迎沙皇军队而去等等，一系列动作镜头分解、错位进行节奏性的剪辑，形成了这个段落中几点突出的特征:其一，以视觉节奏的造型因素突出影片的主题，创造影片的情绪，形成影片视觉感官的冲击力。其二，以蒙太奇视觉结构的形式强化影片的视觉形象，扩大影片的空间效果。其三，以多角度反复重复的延续动作使得影片的时间抽象化，造成影片的延时表现。爱森斯坦在这一段落中，对于电影叙事时空观念的独特思考和富有创造性的表现力，把客观存在的现象和主体意识状态结合起来，充分地表现出物象的生命力和深刻地反映出各种现象的内部进程。而作为这一段落的结束，由摄影师基赛拍摄的三个石狮子的镜头，被爱森斯坦所作出的富有诗意地剪辑处理，和富有想像力地运用，作为思想和感情的隐喻在这里是非常成功的。但是，在这一段落的表现中，同时也体现出爱森斯坦的蒙太奇观念的片面性，由于他的蒙太奇理论的核心是强调"冲突"二宇，强调两个镜头相接不是两个数字的和，而是两个数字的积，因此，为了达到这一目的，他不借忽视单镜头内部的空间表现力，而使得他的单镜头内部的画面处理成为一种平面的、信息单一的，以及两个镜头之间的关系是一种强制性的。然而《战舰波将金号》无疑是默片的一部杰作，在世界电影史的发展中留下了不朽的和光辉的业绩。

关于"理性蒙太奇"(也称"理性电影")，是爱森斯坦在20年代末期提出来的。他主张在电影中通过画面内部的造型安排，使观众将一定的视觉形象变成一种理性的认识。比如:，《战舰波将金号》的3个石狮子，和《十月》中亚历山大三世的雕像从基位上倒落下来。象征著沙皇专制的覆灭;而当临时 *** 走上沙皇制度的老路时，亚历山大三世的雕像又重新竖立回基位上(运用倒放的方法)以表现反动势力的反扑等，都是作为"理性蒙太奇"的运用的典型例子。镜头在这里成为某种符号或象形文字，而当它们组合起来时便产生某种概念，从而代替艺术形象。爱森斯坦主张，电影艺术的目的不在于形象地表现现实，而在于表现概念。在理论上，爱森斯坦是在用于扩大电影作为认识现实的手段的可能性的增强。但在创作上，他却脱离了真实的生活素材。爱森斯坦这种夸大了蒙太奇作用的理论，即使得他与自己趋向现实主义的作品风格极不统一，也曾受到同时期的电影理论家和同行们的否定。

普多夫金同样把蒙太奇视为电影艺术创作的基础。普多夫金创立了"联想蒙太奇"，具有很浓的诗意和抒情因素。"联想蒙太奇"把没有物质联系但却具有十分密切主题联系的视象并列起来。这种手法一般只能在影片的局部使用，而不能用它来统一全部镜头。普多夫金的理论强调了电影的叙事性，即通过分镜头突出细节的重要性，通过对情节和事件的分解组合，再现情节和事件，使蒙太奇成为剧情片段的连续，从而加强电影的叙事力量;这些理论在一定程度上支持了30、40年代的苏联和美国的情节剧模式，因此被20年代先锋主义艺术家们看作是格里菲斯电影叙事结构的继续，甚至被爱森斯坦认为是把蒙太奇这一新的电影造型手段纳入到传统的再现美学范畴，是现代主义美学道路上的倒退。

普多夫金比同时代的其他导演更借重自然景观的影像，如树木、河流、泥土、暴风等等。普多夫金的独特风格在他最重要的作品《母亲》中得到了充分体现:当革命者巴维尔在狱中构想出狱一刻的情景时，普多夫金把镜头从他微笑的脸庞切换到冰雪溶化的山间溪流，晶莹的水从严冬的禁锢中汩汩流出……普多夫金还用一系列类似的镜头来表现巴维尔的难友们的思乡之情--田地、马匹、耕作、双手抚摸泥土……这种偏离叙事本体的象征性蒙太奇，在这里用得恰到好处。为了避免单调、重复，普多夫金在影片中还十分注重表现性蒙太奇与叙事性元素的有机结合。在影片终场前，游行民众汇成浩浩荡荡的人流，沿着一条大河前进。此时，镜头切换成涅瓦河夹着浮冰奔腾向前的场面，象征革命力量势不可挡。影片中的季节正是春季，民众途经之处也正是涅瓦河沿岸。事件和喻体同处一个空间，构成同一客观现实，也产生了强烈的象征效果。在影片中，普多夫金交替使用这两种蒙太奇手法和其他电影手段，充分体现了他的现实主义美学观点。

人物评价

普多夫金在世界上赢得声誉的主要影片是《母亲》(1926年)、《圣彼得堡的末日》(1927年)和《成吉思汗的后代》(1928年)。这三部影片与爱森斯坦影片创作的相同之处，在于偏重现代历史题材的表现。普多夫金曾谈到:"在年轻的苏维埃国家体制创立的初期，我们大家都特别激动地感受着这个国家的博大的、富于概括意义的思想"因此，他充满 *** 地投身到富有革命的内容与形式的电影艺术创作中去;人曾评价他是:最具有思想性、人民性的现实主义的电影工作者。在以上三部创作于20年代的电影作品中，在创作思想、路线和方法上有许多共同点，比如:都是关于"思想觉悟"中心主题的表现、都是对于饱经磨难的政治意识觉醒式的普通人物的描写、都是同样的剧作线索的叙事方式等等。普多夫金自己也常把三部影片放在一起来谈，他曾在自传中写到:"因为它们在我对于自己的创作生活，对于自己那些在颇大程度上保持到今天的艺术趣味和意向的回忆中，构成了一个完整的阶段"。

③ 目前活跃的最令人印象深刻的摄影师是谁呢

我会给你我的前5个精选！

我不以特殊顺序开始：

5. Hoyte van Hoytema

奥斯卡提名：8

奥斯卡奖：3（重力，鸟人与亡灵）

我们怎么能不说伊曼纽尔·卢贝斯基（Emmanuel Lubeski）又名“ El Chivo”，这是有史以来最出色的电影摄影师之一？他被认为是电影界的伟大创新者之一，并且有充分的证据。他的连拍和自然闪电的创新技术改变了整个行业，他拥有电影史上最好的长镜头场景（《儿童之子》），让您仿佛身临其境地体验着人物的场景。故事。

他是历史上唯一一位连续三届获得奥斯卡金像奖的摄影师。他是一部活生生的证明，一部电影的摄影不仅要使电影更漂亮，还要使观众参与其中。他是理想的现代摄影摄影师，他忘了通常的拍摄类型和方法，而是自己创作。即使他在电影中使用了某些相同的想法（连续拍摄），他们仍然感觉彼此不同，不断变化并适应故事。在某种程度上，他的方法是推动他的故事前进的主要因素。

他著名的艺术作品包括：《重力》，《鸟人》，《复活》，《生命之树》，《人类之子》，《 Y TuMamáTambién》。他经常与墨西哥电影制片人合作：亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图和阿方索·卡隆。即使他明天停止工作，他也已经改变了电影院的历史。您应该看到我们入围奥斯卡奖但未能成功的电影（《人类的孩子》应该是他的第一部奥斯卡奖，但在《潘的迷宫》中确实有很强的竞争对手）。

希望您喜欢我目前最好的5位摄影师！

④ 俄罗斯十大经典战争片 俄罗斯最好看的战争电影推荐

好的战争片往往有着一流的视听语言，能够引人入胜地看完全片，并且让人回味无穷，值得反复观摩。近些年好看的俄罗斯战争电影（因历史原因不包括苏联电影）有这里的黎明静悄悄、猎杀T34、兵临城下、五月的四天等。
1、这里的黎明静悄悄
这是2015年由列纳特·达夫列吉亚罗夫指导的俄罗斯经典战争片，是根据前苏联作家鲍里斯·利沃维奇·瓦西里耶夫的同名小说改编而成。和前苏联版（1972年罗斯托茨基执导版本）相比，2015年版的剧情内容变化不大，影片内容很忠实原著，忠于战争年代的真实。对于纪念世界反法西斯战争胜利70周年来说，这是最好看的俄罗斯战争电影之一。
2、五月的四天
俄罗斯高分战争电影，由阿奇姆·凡·波瑞斯执导，2011年上映。该片的背景是二战结束前的4天时间里，以一个13岁的孩子“天真”的角度去看待战争。这部电影改编自俄国同名小说，是源于真实的故事。小编在观看这部电影之前，并没有想到这部电影会这么精彩，面对二战这一类沉重的题材，主创团队举重若轻，将整个影片的节奏控制得十分出色。
3、小士兵
俄罗斯十大战争片之一，2019年上映，由维多利亚·范纳西蒂娜执导兼编剧。值得一提的是，这部电影中的绝大多数情节都是根据真人真事改编的。电影中，扮演谢尔盖的小演员非常出色，他的表演生动、自然、质朴，惹人怜爱。也许电影的情节和手法还略有不足之处，但谢尔盖一定是点睛之笔，他为影片提供了大量的看点。作为观众的我们，一边看着这个小男孩的成长，一边为战争的残酷隐隐发痛。
4、兵临城下之决战要塞
俄罗斯经典战争片，2010年首次上映，2012年在中国上映，讲述了1941年德国法西斯军队开始进攻苏联，驻守在布列斯特要塞的苏军浴血抵抗的故事。电影选取了几个小人物轮流作为主角出现，视角和内容都相当丰富，不仅再现了布列斯特要塞保卫战的全过程，还使得“战争与人性”的主题更加突出。全片将战争的真实、激烈、血腥展现得淋漓尽致，有着震撼人心的强大力量。
5、炼狱
《炼狱》由亚历山大·涅夫佐罗夫执导兼编剧，1998年上映。这是俄罗斯人自己拍的关于第一次车臣战争的电影，讲述了俄军一座野战医院惨遭车臣恐怖分子袭击的故事。摄影师用写实手法，刻意拍摄了许多以往战争题材片所未描绘过的惨烈场景。在小编看来，如果有好莱坞那样的资金撑腰，这部电影的质量会更加出色，绝对可以成就一番票房。
6、战争天堂
这是一部黑白电影，2016年上映，安德烈·康查洛夫斯基执导并参与编剧。该片以二战作背景，讲述了三个人被爱情和天堂地幻象折磨的故事。2016年该片夺得第73届威尼斯国际电影节最佳导演奖。全片画面风格非常符合占据影片绝大多数篇幅的1942年至1944年间的岁月，四方的镜头有力凸显了战争年代对人性的禁锢，以及罪恶的集中营地狱般的逼仄空间。
7、战场上的布谷鸟
这是俄罗斯近年来最重要的电影之一，不但几乎囊括俄国境内各项国际影展的奖项，有着极佳的票房和口碑，还代表俄国角逐奥斯卡最佳外语片。在众多以二战为题材的影片中，该片被称为是一出披着喜剧外衣的“战争安魂曲”，具备了俄罗斯电影中轻快与浓郁的特征。该片由亚历山大·罗高斯基执导，2002年上映，讲述了一个苏联士兵、一个芬兰士兵、一个拉普族女人在二战接近尾声时发生的故事。
8、最后的前线
俄罗斯战争片推荐《最后的前线》。该片2020年上映，瓦季姆·舒梅列夫执导并参与编剧。全片讲述了1941年10月波多尔斯基学员在莫斯科郊外英勇抵抗的故事：波多尔斯克步兵和炮兵学校的学员被派往伊林斯基防线，与苏联第43军的部队并肩作战，阻止德军前进，直到增援部队到达。由于寡不敌众，这些年仅十多岁的年轻人在一场持续近两周的战斗中献出了宝贵的生命。
9、猎杀T34
2020年上映的《猎杀T-34》，是近几年在中国观看人数最多的俄罗斯电影之一。其主要内容是一位被俘的苏军坦克车长在德军坦克军官逼迫下，不得不带领一个由战俘组成的坦克车组修复一辆从前线运回的战损T-34坦克，并且充当德军坦克训练时的活靶子。电影在开场后的半个多小时里，男主角就凭借出色的部署和配合，最终将一整个德军坦克连全部打爆。有人将这部电影称作“抗德神剧”。
10、女狙击手
俄罗斯战争片推荐2015年在俄罗斯上映的《女狙击手》。该片取材于苏联女英雄、神枪手“柳德米拉·米哈伊尔洛夫娜·帕夫利琴科”的部分生平，主要讲述了一位苏联女学生在战争爆发后中断学业，参军奔赴前线，最终书写了二战史上一段不朽的传奇故事。整部电影通过一名普通女性的视角真实地再现了战争的残酷，也从战争中揭露了人性的善恶，讽刺了国家战争机器，给观众们以反思和思考。