有部俄罗斯电影叫依万的

Ⅰ 电影《白比姆黑耳朵》讲的是什么故事

老战士伊万·伊万内奇在苏联卫国战争中负过伤，如今已退休养老。他的儿子4年前在山里因公牺牲，老伴已于3年前去世。现在只剩下他独自一人生活在俄罗斯中部地区的一个小城切尔塔诺沃。他靠养老金过活，偶尔也写点东西。

为了排遣寂寞，伊万到养狗专家那里去领来一只刚出生不久的小狗崽，给自己作伴。这只小狗虽然是良种猎犬，纯苏格兰赛特狗的后代，但它的毛色不典型，不标准。它全身呈白色，只有一只耳朵是黑色的。显然，它已退化。可是它那活泼的神态惹起了伊万的怜爱，伊万选中它，把它领回家，给它起了个名字叫“比姆”。无论伊万到哪儿，比姆都紧紧跟着他。伊万有时带比姆到郊区的一片树林中散步，和比姆谈谈心里话，并训练它捕捉猎物的能力。伊万发现比姆的毛色虽然不标准，但它的腿特别敏捷，耳朵极灵，嗅觉也很敏锐，伊万盼望着带比姆去参加夏季举办的狗展，得到一张品种证书和奖章。

夏天到了。伊万满怀希望地带比姆去参加狗展。狗的主人纷纷牵带着自己的狗在场地开始遛圈，展览会的裁判和主持人立即发现比姆的毛色不合乎品种标准，是白化病患者，于是立即宣布取消比姆的参赛资格。伊万据理力争无效，只得悻悻地牵着比姆离开。

几位大婶在居民住宅楼前的大院中聊天。比姆从她们身边跑过，碰了一位胖大婶的手，胖大婶惊叫起来。她硬说比姆咬了她，并强拉居委会主任到伊万家告状。伊万说比姆从来不咬人，还会向人问好呢。胖大婶伸手想试试，不料比姆根本不愿伸出爪子向她表示友好。这可惹恼了胖大婶，认为比姆看不起她。从此她和比姆结下不解之冤，发誓要出这口气，处处和它作对……

伊万胸腔内残留的弹片20年后终于发炎了。伊万疼痛难忍，医生决定用飞机送伊万到莫斯科去开刀。伊万恋恋不舍地和比姆告别，他嘱托邻居大娘代为照管。伊万被抬走后，比姆在屋里嚎叫着不肯吃东西。大娘放比姆到街上去遛遛。比姆不停地寻找主人，凡是伊万带比姆去过的地方，像邮局、报亭等处，毁衡比姆都一一去过。突然一辆救护车驶过，比姆飞奔跟踪到急救站，又被赶了出来。比姆每天到街上瞎跑，遇到过形形色色的人。大家对它晶头论足。有的态度友善，有的恶语相加。一天，胖大婶在大街上碰见了比姆，便斥责它是咬人的动物，这时旁边的一位姑娘为比姆打抱不平，终于闹到派出所去。姑娘查找到比姆主人的地址，把它送回了家。这位姑娘名叫达莎，是从莫斯科到这里来实习的。她从邻居大娘处知道了有关比姆的一切。第二天，达莎给比姆送来一个刻着名字的狗牌，把它套在比姆的脖子上，就安心地离去。

一天，比姆又到院子里去溜达。几个小男孩正在玩球。比姆也加入了他们的游戏。这时一个有收集狗牌癖好的瘦个子把比姆骗到了自己家。他摘下比姆挂的小牌子，到夜里便将比姆赶了出去。清轿余李晨，比姆遛到火车站，正好碰上达莎进站，准备返回莫斯科。比姆向达莎奔去。达莎上了火车，车开动了，比姆跟在火车后面穷追不舍。这时达莎也从车上看见了比姆，她十分焦急，便在第二站下车，又乘上返回的列车回到小城。当她去到邻居大娘处时闭迟才知道，比姆还没有回来……

原来比姆追火车追得筋疲力尽，它趴在铁轨上再也起不来了。一个养路女工救起了它，等它恢复体力后便让它回家去。比姆在回城的路上，爪子又被铁轨夹伤了。它好不容易找到了家。邻居大娘和达莎喜出望外，她们急忙为比姆医治伤口，然后用一根链子把比姆拴了起来。从此，比姆就由大娘的孙女和她的同学、名叫托里克的男孩来照顾。

一天，孩子们不小心，比姆又独自跑到郊区汽车站。汽车司机环视四周无人，便将比姆哄上汽车。在行车途中，又将比姆卖给了农民克利姆。克利姆把比姆带回家，交给小儿子谢廖沙照看，一家人都很喜欢它。他们家的邻居一次借比姆去打猎，由于比姆没有按照猎手的要求去捕捉猎物而挨了一顿毒打。比姆终于挣脱链子逃跑了。比姆拖着遍体鳞伤的身体好不容易蹭到城里，这次它找到男孩托里克的家。

托里克见到比姆又惊又喜。托里克的父母却不同意收留它。在托里克的一再哀求下，父母亲假装同意了。可是到了夜里，托里克的父亲却悄悄地把比姆引上自家的小汽车，然后把车开到远郊的一片树林中，把比姆拴在一棵树上。翌晨，托里克醒来不见了比姆，便去质问父母，他们骗孩子说比姆夜里自己逃走了。托里克对父母的谎言气恼万分，他扬言要离开这个家，到比姆家去住，等待着比姆归来。托里克的父亲为此事感到懊悔与惭愧。他又赶到远郊树林，想把比姆找回来，可是比姆已经不见了。托里克父亲在报上登了寻狗启事。

原来比姆又挣脱锁链逃了回来。这次比姆决定回到伊万家。可是比姆刚到居民大楼的院门口，恰巧和死对头胖大婶碰个正着。胖大婶咬牙切齿地不放比姆进门。一辆捕狗车正由此经过，胖大婶急忙叫住了他们，她对车上的两名工人说：比姆是她家的疯狗，见人就咬，必须把比姆立刻弄走。比姆终于被闷罐车带走了……

伊万痊愈后乘火车返回小城。他急不可耐地想见到比姆。伊万下车后看到报上刊登的寻找比姆的启事，便径直赶到检疫所捕狗站。当他被看门人领到捕狗车前，车门打开时，伊万不禁惊呆了：由于比姆不甘心命运的安排，曾拼出全身气力想撞开铁门，终于撞得头破血流，气尽而亡。伊万睹此惨状，悲痛欲绝。

在检疫站门口，伊万碰到也来此寻找比姆的托里克和谢廖沙。伊万不忍让孩子们伤心，只好骗他们说比姆不在这里。

第二天，伊万把比姆伤痕累累的尸体埋葬在他们常一起去散步、游玩的树林中。然后鸣枪3响，纪念比姆在世3年。

生活在继续，伊万又带着托里克和托里克收养的小狗——也起名叫比姆在林中散步，嬉戏。伊万心中充满了对比姆的怀念之情。他环顾周围，大地显出一片生机，看来，未来还是充满希望的。

Ⅱ 俄罗斯经典电影

俄罗斯经典电影如下：

1.《伊凡的童年》(1962)

《太阳灼人》中的事件发生在1936年一个阳光明媚的夏日。整个国家都在庆祝飞艇建造计划的周年纪念日，然而，一件意想不到的事，打破了一位功勋军官平静的生活。

这是唯一一部同时获得奥斯卡(最佳外语片)和戛纳国际电影节的俄语电影。电影制作者断言，这部电影不是谴责性的，而是沉浸在苏联人民生活方式的高级戏剧中。历史、爱情、悲剧、激情、怀旧、阶级仇恨——在《被太阳灼伤》中有大量的高戏剧。

Ⅲ 求一部俄罗斯电影

这个电影名字叫《回归》,

“我没有将它看作是每天常见的故事，或者一个社会性的题材。它不是简单的父子情，很大程度上，它从一个神话化的角度去看人生。电影里所有的事情都有它的意义。”

——导演安德烈·日瓦金采夫

这是一部关于男孩成长的影片。一个失踪十二年的父亲，一个只存在一张褪色照片中的男人，某日突然出现，回家后带着他的两个儿子去荒岛旅行，三人在旅途中遇上一次又一次的困难，但父亲都只是袖手旁观，似乎要借着军训时的锻炼加速孩子们的成长。终于，父亲与儿子的冲突加剧，转化成一个无可挽回的结局。

整部影片的第一个镜头是俯视的海面，然后是一个模拟主观视角的镜头走在海底的沉舟之上——看完全片才知道，原来这叶小舟就是父子三人划向孤岛的那叶小舟，也是带走了父亲死尸的那叶小舟。这样的镜头对于对影片未知的观众是充满神秘的，但对于作为叙述者的导演更像是记忆的始点——一个已经成为男人的人对“成为男人”的全过程的追溯（就想当年划向孤岛）。影片的开始是故事的结局，但是那里只有小舟没有死去父亲的身影——事物是记忆的触煤，真正的父亲已经融入自己的体内与灵魂共生。

第一场戏“星期天”，是男孩关于“是真正的男人”的证明游戏，这是开始有独立意识对社会有了认知后作为男孩子通常乐此不疲的事情。对于勇气的证明就是对自己社会性别的强调也是一种对渴望“成为男人”的十分直接的表现。大海与高台，这两件“道具”在外观尺寸上把男孩们心中的证明欲望推到了极限，也让他们对“成为男人”拥有着如此强烈的欲望。高台上安德烈和伊凡行为处理充满了对故事结局的映射：当其他男孩们跳高台的拍摄视角是习惯性的由下至上仰视视角时，安德烈的跳跃导演突然处理成倒正俯。仰视视角的背景是天空——立体祥和，而正俯视角与海面平行，使画面呈现平面，但当安德烈纵身一跃时，体积快速的由大变小突然刺破了原先的平面感使客观存在的纵深被奇异般的无限拉长，跳高台在观众心中顿时变得震撼。值得特别指出的是，安德烈跳下高台镜头最后的落幅与影片最后父亲坠死的镜头除了构图上下颠倒之外似乎完全相同。而伊凡在高台上的举动与心理状态与影片结尾处同场景戏形成了鲜明的对比。在这里，他走上高台的原因来自于自己对“证明”、“成为”的渴望和同龄人（他世界里的社会）对于自己的被迫。影片中虽然以“伊凡有空高症”来为他不跳高台作逻辑届时，但从更深层次我们看到，伊凡还是婴儿的时候父亲就离开了他，对于他而言父亲的位置在现实生活中就是缺席的，他对于父亲的意识是薄弱的——至少不是像其他正常男孩那样极度的渴望去“成为”——现实的缺席就从具体形象上失去了挑战的对象，也就失去了心中巨大的敬畏感，降低了“挑战”的欲望。这也能解释为什么影片之后旅途中伊凡始终敢于抵抗父亲的命令而不像安德烈对父亲充满了崇拜。这里解救伊凡的是母亲，母亲称伊凡为“我的儿子”而伊凡抱在母亲的怀里述说出自己的害怕，伊凡担心自己世界里的社会的嘲笑也为自己不能“证明”而懊丧自责，他依偎着母亲怀抱走下了高台。父亲十二年的缺席使伊凡至此始终把自己和母亲连为一体，就像母亲对其称呼“我的儿子”一样，比起理论上存在现实中缺席的父亲，伊凡在心理上显然仍处于母亲统御阶段。至此我们看到，影片从一开始的人物设定上就把“俄狄浦斯情结”不仅是心理的内在表露还是更为彻底的还原到了主人公的现实生活中。

“星期一”。父亲以最有威信的方式到来。当安德烈和伊凡为了“证明”之事发生争执时，两人飞奔争着到母亲面前告状，可见至此在两个男孩的世界中母亲是最后的审判者最后的权威，就在此时，父亲以一种最沉默的但却是最震慑的状态出现在了安德烈和伊凡面前，与此同时母亲在两人心中的权威性被忘却——母子连体的概念第一次受到动摇。父亲出场的第一个镜头模拟了安德烈和伊凡的视角：身上盖着海水蓝的丝质的床毯，右侧窗投入的日光斜射在床前，镜头以一双脚为前景取得纵深——在他们的眼中，这个父亲就像死去的基督主耶稣。这个出场镜头从一开始就预示着父亲最后的死亡结局，但同时因为父亲的形象与耶稣重合在了一起使父亲一下子拥有的精神上的权威形象。对于一个男孩子来说，父亲的台词就是沉默，他也许在一个远离生活甚至遥不可及的地方，但他存在着就象征一种力量。伊凡立马去寻找证明这个男人就是父亲的证据，而安德烈崇敬的看了父亲后为他轻轻的关上了房门。两个人对于父亲实体出现的接受与认同从这里开始分道扬镳。要知道安德烈在自己年幼的时候见过父亲，他对父亲存在心理位置；但是伊凡似乎没有见过父亲，父亲的位置在他的心里是第一次被迫出现。两人在阁楼的旧箱子里找到了一本带插图的破旧的圣经，在亚伯拉罕祭献独生子依萨克这段旧约故事的插图间，拿出他们和父亲唯一一张的合影，他们认同照片上的母亲和自己也因此同时接受这个男人就是自己的父亲。这个认同开启了两个男孩的俄狄浦斯阶段，父亲在现实中的回归在心理上使男孩与母亲开始分离联体状态，“父亲的法律”首次介入。这在晚餐时得到了实体上的体现，餐桌上父亲坐在母亲的对立面处在整个餐桌人物关系画面的正中，安德烈和伊凡分坐其两侧，父亲规定着谁喝酒喝多少，父亲分配着一天全家人所能得到的食物，而镜头对父亲的调度也始终采用仰视视角——既是模拟两个儿子的视角也是象征的提示，他就是整个家庭的审判者裁定者、权威的象征，而母亲从原来的地位退去来到了父亲的另一边成为次要和听命者。餐桌上安德烈眼神中充满了崇敬甚至是向往，他主动开口叫了“爸爸”，并主动要求能再多喝点红酒能证明自己是个像父亲一样的男人；但伊凡始终都带着客观的审视，并且不会附和父亲而是提出自己的想法，他看着这个突然出现被迫要接受的新的权威，他甚至憎恨他的出现和对于母亲的取代，因为这个被称为父亲的男人的到来他必须接受和母亲分离的事实。

从“星期四”出发，安德烈和伊凡也开始了他们同母亲的分离，并且被迫接受父亲。不管是与父亲平排坐在副驾驶位置，还是称呼，眼神，表情，行为，安德烈始终表现出对父亲的崇拜；而同样这些伊凡却一直显示出抵触情绪，这也为之后伊凡一次又一次违抗父命并最终导致父亲的死亡。整个旅途中，父亲以一种看似军训式的教育方式试图教会自己的儿子怎么才能成为真正的男人。虽然过程痛苦，但对于渴望“证明”的安德烈来说是极具吸引力的，而形成鲜明对比的是伊凡会在最痛苦的时候想起母亲，他总是念念不忘出门时对母亲“两天旅行”的时间承诺，他仍然承认着母亲在心理上的权威性，也仍然留恋着母亲充满保护关爱温暖依靠的怀抱，与此同时他对于父亲的抵触挑战反叛直到出现杀父的念头。俄狄浦斯情结随着剧情的发展在伊凡的身上不断升级直至最后弑父的到来。父子三人的旅行地点是远离城市的孤岛，它割离了安德烈伊凡对于母亲的依靠，带着他们放下了现实社会经历一路风雨走进意识深处的心灵孤岛，在那里完成心理的蜕变。

发生弑父的导火线仍然是对于时间的承诺。当父亲继续着自己关于男人的教授，伊凡对于居高临下的父亲角色充满了仇恨，他带着反叛的勇气突破了自己的恐惧主动的爬上了高台，用自己的强势完成了心理上的弑父。弑父的那一刻突然到来，父亲从高处坠下一其出场的第一个镜头躺在地上。两个儿子对于结局是充满痛苦自责无法接受的，但是父亲的死亡把关于男人的教授推向了高潮，安德烈顿时走向了父亲的角色，他沉着冷静的考虑后事并指挥伊凡一同进行，他为父亲合上了双眼，像父亲曾经做过的那样拉着小船……最后承载着父亲尸体的小船漂向了大海、漂向了小岛的方向，两个儿子不带附和不带被迫的发自内心的喊出了“爸爸”，但是父亲漂走了，因为男孩成为了真正的男人！

影片的最后，当已成为男人的儿子在车上无意间发现了那张全家福时，父亲影像却消失了。回想起影片中的一些场景，比如：母亲始终没有告诉伊凡父亲从哪里来，父亲神秘的电话，那些不知道里面装着什么东西的麻袋，还有哪个不知里面是什么也不知为什么要埋在这样一个孤岛上的木匣子。也许真正的父亲根本就不存在，也许这个故事只是一场心理成长旅程的现实再现。旅程的时间一共显示出七天，像是约赫华的创世纪，但却是从星期六到星期天。还有父亲形象出场时酷似耶稣的形象，关于父亲唯一一张照片被夹在破旧的圣经中……“父亲”以启示的方式带领男孩实现心灵上男人的诞生和成长的回归。戴锦华曾在《涉渡之舟》的序言中这样解释道：“寻父”的主题，不仅是一个获得个人身份、回答“我是谁”、最终认同于主流/父权文化并获得社会命名的过程，而且被基督教文化中关于"大写"的父亲/上帝的表述，赋予了获得信仰、实践生命的超越性价值的意义。

《回归》虽只是安德烈·日瓦金采夫的处女作，但在影响风格上对塔可夫斯基的重新演示，比如早晨醒来的母亲穿着长裙静静地逆光方向站在撒满晨光屋子里，尤其是进行到60分钟之后，我们似乎在回顾41年前也拿走金狮奖的塔可夫斯基的《伊万的童年》，父子三人划着小船驶在幽暗、平静的湖面上，完全模仿《伊万的童年》中最后伊万和科豪林上尉三个人驾着小船在晨色中穿越沼泽的画面。

《回归》不是一部通常意义上的对父子关系的个体情感的表达，从某种程度上，作者用了一个罕见的寓言结构给这个话题赋予了重新思考的角度。此片荣登2003年威尼斯电影节的金狮宝座。而威尼斯电影节评委会给出的评语是：“一部关于爱、失去和成年的难以描述但无法拒绝的电影”。

《疯狂俄语》电影网站

Ⅳ 这是哪部电影

《伊万的童年》是安德列·塔科夫斯基执导、弗拉基米尔·博戈莫诺夫编剧的俄罗斯剧情电影，由安德烈·康查洛夫斯基等主演，该影片讲述了一个名叫伊万的少年，他的父母在二战期间被德国纳粹杀害的故事。

影片讲述了一个名叫伊万的少年，他的父母在二战期间被德国纳粹杀害。怀着对纳粹的仇恨，他加入了苏联红军，当上了一名小侦察员，深入德军敌后，执行危险的任务。红军中校认为战争不是孩子的事情，欲安排他到后方上学，小伊万听了很是恼火，最后还是留了下来。在伊万的强烈要求下，再次让他进行秘密的侦察活动，而这一次，伊万再也没有回来。战争胜利后，中校在敌人的材料中发现了伊万的档案……

本片荣获1962年旧金山国际电影节最佳导演奖和1962年威尼斯电影节金狮奖。

网页链接

这个瞬间来自《伊万的童年》，苏联的战地护士玛莎跨过壕沟，被中尉戈克森紧紧抱住，两人接吻。这时摄像机一直下沉，深度到壕沟中。在密集而安静的白桦林中，两人无声地吻了很久，这是战争中难得的美好时光。

Ⅳ 俄罗斯电影《回归》讲述了什么

剧情简介

伊万和安德烈与母亲在俄罗斯北部一个小镇过着平静的生活。一天，离家十多年的父亲突然归来，打破了两兄弟的和谐生活。他们既对这个陌生的父亲充满怀疑和好奇，又对当年他突然抛开母亲而耿耿于怀。

第二天，父亲带着他们去到一个地方找寻一些东西。在路上，小伊万开始表现出对父亲的不满，认为他们没有父亲的生活也过得很愉快。他们来到一个大湖，父亲带领两个孩子做了一艘小船，驾船来到一座神秘的小岛上。

父亲和两个孩子分开，两个孩子出去捉鱼，父亲去找些东西，孩子们回到与父亲约会的地方时已经非常晚了，父亲大发雷霆，愤怒地责备哥哥安德烈，伊万哭着爬上一座高高的废弃的铁架上。父亲怕他发生危险也追了上去，结果父亲失足坠亡。

两个孩子把父亲的尸体运回湖岸，就在他们启动汽车，打算把父亲的尸体装进去时，父亲的尸体连同那条小船慢慢地沉下湖心。

演员

1、安德 - 弗拉迪米尔·加林

2、伊凡 - 伊万·杜布朗拉沃夫

3、父亲 -康斯坦丁·拉朗尼柯

4、母亲 - 娜塔莉亚·维杜维娜

创作

在剧本的最初版本中，电影的动作原样是对遥远过去的记忆-根据剧情，大约40岁的两个兄弟阿奇尔（Archil）和大卫（David）坐在房子的阳台上在纽约，回想起他们童年时的故事。

据导演说，这张照片是在圣彼得堡附近的拉多加湖上拍摄的。“位于拉多加湖和芬兰湾之间的所有领土都是我们的领土。一个月我们爬上，跑遍了所有的海岸，都至少好奇，好玩的地方，选择点进行拍摄-泽列诺戈尔斯克，维堡，普里奥焦尔斯克，Sosnovo“。

2004年，发行了摄影师弗拉基米尔·米舒科夫（Vladimir Mishukov）的相册，该相册被称为《归来》。

Ⅵ 求一部俄罗斯电影名

主演的俄罗斯士兵叫伊万（Ivan），对吧，英国男人叫约翰，女人叫玛格丽特，被车臣人关在井里。 这部片子俄文名称为《Война》（《战争》）8118年拍摄，还是以前上学的时候外教给放映的，目前在中文网上我还...