『壹』 苏联攻打阿富汗
1981年3月9日，美国电视台播放了刚刚上任不久的里根总统与国内外记者的 谈话，里根正式宣称：他将“非常肯定地”考虑向“为自己的国家而战，不希望成 为一个卫星国的”阿富汗人提供武器的问题。 里根此举使苏联进一步加固了对阿富汗的控制，而各游击队组织也增强了对苏 军的反攻，双方的战斗在1981年骤然变得激烈起来，而交战中心则渐渐地集中在南 部坎大哈、西部的赫拉特和中部的喀布尔及其北部的地区。 1981年4月，苏军的空运活动益发频繁了，安12型和伊尔76型运输机不停地掠 过阿富汗的上空，他们正在利用换防的机会继续向阿富汗增兵。 尽管这个做法与勃列日涅夫的想法背道而驰，但他也是不得已而为之。因为在 坎大哈等地，形势已明显地变得对苏军不利了。游击队已经攻人了坎大哈市区，战 斗持续了十几天，苏军仍然无法扭转局势。4月中旬，苏军又向坎大哈派遣了一个 精锐师，这个师装备有600辆坦克和装甲车，并有60架直升机在空中防护。但在战 斗中，还是经常在关键时候出现政府军突然倒向游击队的事件。为此，苏军又陆续 将各个城市内的政府军调离市区，让他们开进山区，去围剿游击队。 同一时期，阿富汗北部的战斗也变得同样激烈起来。这一状况使苏联不得不把 攻打焦点向喀布尔以北一带地区转移，因为这里的努里斯坦人以及活动在潘杰希尔 谷地的马苏德的游击队势力越来越大，并且，一旦这一带地区被游击队控制，苏联 与喀布尔的陆上联系将被全部切断。 为此，苏联先在1981年7月与卡尔迈勒签署了一项协定，获取了对东北部瓦汗 地区的控制权，另一方面，苏军开始加强了对这一地区的搜索与歼灭。 7月中旬，苏军与游击队正面相遇在拉格曼地区，双方发生了激烈的战斗，这 是自19个月前苏军入侵阿富汗以来最激烈的一次战斗。 早在5月份，这里就发生过几起激烈的枪战，一大批游击队组织一直活跃在这 里，他们不断地袭击这里的苏军哨所和过路的苏军，这里的交通线多次被游击队切 断。为此，苏军曾屡次派出米格飞机和武装直升机前往这里轰炸，但都未能见效。 7月门日，苏军召集了一大批阿富汗政府军向拉格曼地区发起进攻，但由于政 府军人数不够，卡尔迈勒政府临时调动300名喀布尔军事学院的学生，告诉他们将 去执行逐屋搜查的任务。在一个叫达拉村的小村庄附近，这部分学生遭到了游击队 的伏击。当游击队发现他们不是苏军时，便用扩音器向他们喊话，要求他们放下武 器，但其中有70多名士官生没有这样做，结果他们当场被游击队员打死，其余的人 则直接参加了游击队。 7月14日，一支由几百辆装甲车组成的苏联和阿富汗军队在直升机和米格飞机 的掩护下开进了拉格曼。开始对这个地区进行狂轰滥炸。随后，一大批步兵冲了进 去，打死了许多藏在自己房屋的废墟内或地窖里的老百姓。同时，游击队也利用有 利地形，与其展开巷战，向这些步兵开火，并打死了许多被空运到交战现场的苏联 突击队成员，而另一些游击队员则在有利的地势中用高射炮射击苏军的飞机。最后 苏联飞机被迫撤走，阿富汗政府军则集结在两个阵地里。当天夜里，游击队扑进政 府军集结地，集中袭击了其中的一个营地，之后就撤了出去。 7月15日，在苏军指挥下，政府军集中兵力从地面上向游击队发起了进攻，正 当政府军占优势之时，突然从瓦尔达克、帕尔万和巴米安等方向开来了游击队的援 军，政府军只得撤回。 在这次战斗中，有近百名游击队员被打死，数百名苏军和政府军死伤，数十辆 苏联坦克和装甲车被击毁，两架直升机被击落。 战斗后，由于70多名士官生的死亡，引起了喀布尔市民的极大公愤，他们强烈 谴责卡尔迈勒政府让那些未毕业的学生参加战斗，并举行了大规模的游行，还冲击 了喀布尔军方的医院。同时，喀布尔约有3500名军校学员逃离了他们的学校，以抗 议政府的行为。 8月，苏军再次反扑此地，但没有什么收获。可当苏军撤出后，游击队又活跃 起来，屡屡向苏军发起主动进攻。苏军无奈，只得再次增兵，到1981年底，苏军总 人数由8．5万增加到了9万人，但伤亡人数已达到1．5万人左右。 12月，苏联国防部第一副部长谢尔盖·索科洛夫来到喀布尔的战争前线，他此 次前来除了布置新任务外，更大的目的是来鼓励前线的苏军。在视察了前线战斗情 况之后，他召集了所有的高层军官，经过一番慰问后，索科洛夫说：现在是战争的 关键时刻，谁也不能放松，苏联的大批支援马上就将来到，胜利即将出现在你们的 面前。 在索科洛夫视察喀布尔前线之后，苏军的力量果然加强了。 1982年，一批米格—23“鞭击者”B式飞机和一些机动的“萨姆—8”式“壁 虎”式导弹连在阿富汗境内悄悄地出现了。一部分苏军还拥有了一些化学武器，可 以施放“蓝雨”、“黑雨”。“灰雨”等化学毒气弹。 苏军人数也仍在增加，到1982年中期，已达到了10万人，另外还有3万军队作 为预备队驻扎在苏阿边界苏方一侧。 苏军经过进一步的增派和调整，在阿富汗境内已驻扎了12个师，每个师将近回 万人，其中10个是摩托化步兵师，另2个是空降师。其部署如下：第16摩步师驻在 昆都士和马扎里沙里夫、第20摩步师驻在贾拉拉巴德、第305步兵师驻在加德兹。 第360和第225摩步师驻在喀布尔、第357摩步师驻在坎大哈、第54摩步师驻在赫 拉特、第275摩步师驻在加兹尼、第66摩步师驻在信丹德、第103摩步师驻在巴格 拉姆、第105空降师驻在喀布尔、第104空降师驻在巴格拉姆。 各摩步师配备有T—59、T—62、T—72坦克以及BTP和BMDI装甲运兵车，空 降师则配备有米格一21、米格一23、苏一17飞机、武装直升机、安一12、安一22运 输飞机等。 阿富汗政府军经苏联的组建，仍保持在14个师，但每个师仅有2500人左右， 其中有11个步兵师和3个装甲师，第7和第8步兵师驻在喀布尔，第12步兵师驻在 加德兹、第11步兵师驻在贾拉拉巴德、第14步兵师驻在加兹尼、第25步兵师驻在霍 斯特、第15步兵师驻在坎大哈、第9步兵师驻在巴尔赫的丘加塞顿、第19步兵师驻 在赫拉特、第18步兵师驻在马扎里沙里夫、第20步兵师驻在巴格兰的纳赫林、第4 和第15装甲师驻在喀布尔、第7装甲师驻在坎大哈。 苏军加快了阿富汗东北部巴达赫尚省的6个新机场的修建，并不断扩建喀布尔 以北的巴格拉姆空军基地和阿富汗西部的信丹德、南部的坎大哈和东部的贾拉拉巴 德空军基地。 随着搜索与歼灭战术的不断实施，苏军已基本清楚了阿富汗游击队的主要集结 地，并意识到，搜索与歼灭战术对苏军来说，仍然是耗费大而效果不佳。1982年中 期，苏军改变了战术，开始对游击队主要基地实施围剿。 毫无疑问，重点围剿的第一个目标就是困扰苏军多年，最令苏军头痛的潘杰希 尔谷地。 潘杰希尔山谷位于阿富汗东北部，两边峰峦迭起，山势奇伟，山谷全长约150 公里，宽5～10公里，整个山谷只有15个山口与外界相通，其最南边的谷口离喀布 尔不到80公里，对苏军威胁极大，而且谷地里驻守的是阿富汗最有名、战斗力最强。 由马苏德领导的游击队。 1982年5月中旬起，苏军先后从加兹尼、贾拉拉巴德、法扎巴德等地抽调了苏 军一个师、阿富汗政府军3个师共计2万余人，在3000余辆坦克和无以计数的飞机 的掩护下，采取多路突人、分进合击的战术，对潘杰希尔谷地发起了大规模的进攻。 苏军首先从不同的几个人口同时攻进，并派出武装直升机通过空降方式，抢先占领 了谷地的各制高点，然后分路向谷地内纵深推进。尽管苏军火力猛烈，部队庞大， 但游击队利用自己熟悉的地形，踏着溶化未尽的积雪在山间小路上进退自如，不断 地避开苏军主力而从侧面冲击消灭来犯之敌。在战斗开始的仅仅一周内，苏阿军队 已有近1000人被消灭，而游击队却只伤亡了100人。当苏军最后占领了谷地时，却 没有见到一个游击队员，所以喀布尔的广播电台向全国宣告：苏军已全歼了潘杰希 尔谷地的游击队员。但苏军还未全部撤出山谷，他们就发现，潘杰希尔又重新为游 击队所有。这样，苏军不得不又重新攻回谷地，从5～9月，苏军先后6次进入谷 地，但除了损失惨重外，没有取得任何收获。最后，苏军不得不暂时放弃对这一带 的围剿。 与此同时，就在苏军调集兵力进攻潘杰希尔之际，阿卜杜勒·哈克乘着喀布尔 地区苏军的空虚对巴格拉姆空军基地发起了猛烈的炮击，一举击毁了13架苏联飞机。 7月，当苏军在西部战线上大举进攻赫拉特时，在赫拉特南部的信丹德至法腊 公路线上，苏军的车队也遭到一次大规模的伏击，共损失了37辆汽车和9辆坦克， 有60余人被当场打死。 11月，在苏军围剿贾拉拉巴德南部地区时，受到了游击队顽强的反击，70多人 被消灭，12辆坦克和军车被击毁。 游击队的战绩令勃列日涅夫震惊，犹如是一个又一个的重拳，接连打在他那具 难以再抗拒风雨的躯体上。 1982年5月底，阿富汗人民民主党总书记卡尔迈勒在结束访问民主德国返回阿 富汗的途中，在莫斯科停留了一个月。此时的卡尔迈勒脸部浮肿、颧骨突出、前额 紧绷绷的，两眼水汪汪的，显出一副精神恍惚的样子，面对着国内党派间的明争暗 斗和日益强大的游击队组织，卡尔迈勒渐渐地感到一切都是那么力不从心，他只想 借助这个时机在莫斯科多休养一段时间，并接受来自苏联医学专家的一系列身体检 查和治疗。 当卡尔迈勒受到苏联最高领导人接见的时候，他看到了一个与自己形态与处境 极为相似的人，老态龙钟的勃列日涅夫带着无法掩饰的病容。 卡尔迈勒代表阿富汗政府授予勃列日涅夫一枚红旗勋章，并表示：全体阿富汗 人民由衷地感谢苏联为了阿富汗的和平而做出的长年努力，阿富汗人民相信，在苏 阿两国的共同奋斗下，幸福和和平必将降临在阿富汗。勃列日涅夫脸上挂着木呆呆 的表情，双手颤抖着接过这枚勋章。突然间，两行热泪猛地涌出眼眶。勃列日涅夫 为什么流泪，无人知道。但有一点可以肯定：他已经获知，有史以来苏军对潘杰希 尔最大规模的一次进攻已宣告失败。 这次失败对勃列日涅夫来说，既不是第一次，也不是最后一次，类似的令人沮 丧的消息已经令他感到难以招架了。这时的勃列日涅夫毕竟不是多年前的那个精力 充沛、生气勃勃，时而还流露出些许幽默感的勃列日涅夫了，他已经变成了一个表 情呆滞。动作僵硬、离开讲稿就无法准确表达自己思想的垂暮老人了。 1982年9月，勃列日涅夫来到阿塞拜疆首府巴库视察，电视向全国直播了他在 巴库招待会上的讲话，全苏联的人都看到了这个步履蹒跚的老人在两名助手的护送 下登上了讲台，然后开始平平淡淡地念起一份讲稿。但人们很快就发现，讲稿的内 容好像与这次招待会毫无联系。果然，开场未过3分钟，就有一个助手急匆匆地跑 上台来，送给他另一份讲稿。但勃列日涅夫却表现得异常平静，他毫无表情、缓慢 僵硬地放下原来的讲稿，然后颤颤抖抖地拿起助手刚递给他的那份新讲稿继续读起 来。 全苏联观看电视直播的人都意识到，勃列日涅夫的日子没有几天了。 于是，一旦有几天，各个媒体没有报道勃列日涅夫的消息，人们就会传出有关 勃列日涅夫已经去世的谣言。 1982年11月10日，很多人又在哄传，说勃列日涅夫已经在扎列契耶别墅里去世 了，有些人不相信，因为三天前他还在十月革命63周年的庆祝会上致了祝酒辞。但 11日莫斯科发布的讣告很快就证实：这一次哄传的不是谣言，而是一个事实。 勃列日涅夫终于告别了他统治了18年的苏联，把整个国家连同阿富汗这个烂摊 子一起交给了他的接班人，苏联克格勃主席、苏共党内第二号人物安德罗波夫。 安德罗波夫上台后第一个必须面对的问题就是阿富汗问题，因为每天的战报仍 然在接连不断地传来，谁都无法塞住耳朵回避这个现实。为了表示他对阿富汗问题 的关心，他把卡尔迈勒和巴基斯坦总统齐亚·哈克列入了第一批要会见的外国领导 人的名单之中。对此，齐亚·哈克向外界做了大肆的宣传，说安德罗波夫在接见他 时真诚地表示了苏联很愿意从阿富汗撤军的想法。于是一些人开始猜测，安德罗波 夫上台也许就预示着和平将会很快回到阿富汗了。 但事实恰恰相反。安德罗波夫是负责阿富汗决策问题的三驾马车之一，是极力 反对从阿撤军的主要人物，如今他登上了苏联的最高位置，怎么会改变自己一贯坚 持的主张呢？1982年12月16日，苏联《真理报》刊登了一篇文章《是谁反对政治解 决阿富汗问题》，文章中说：“民主阿富汗正在为自己的主权和利益而斗争”，这 场“革命正在发展，而且阿富汗的这一进程是不可逆转的，因为这是人民的革命， 因为阿富汗人民及其政府得到苏联、其他社会主义国家以及全世界进步力量的支持 和声援”。 这说明，苏联不仅不会停止对阿富汗的侵略，反而会加剧侵略的强度。 1982年12月，苏联利用换防的机会再次向阿富汗增兵，并迅速地在喀布尔附近 安装了十八个“萨姆—6”导弹发射器。此外，苏军还首次将“熊蜂”火箭式步兵 喷火器送入阿富汗。这种喷火器口径为93毫米，长920毫米，重11公斤，射程为600 米，其弹药威力相当于122～152毫米的榴弹炮，一发炮弹就可以击毁一架正在起 动的飞机、直升机或装甲运兵车。 这种“熊蜂”步兵喷火器的发明者科尔涅耶夫斯基同时还向阿富汗送人了一批 威力更大的武器，即装在T—72坦克上的“卡拉季诺”，它可以在15秒之内将30发 炮弹倾泻一空，而且，其精确程度和火力密度极高，据后来的俄罗斯《共青团真理 报》报道，“卡拉季诺”直到90年代末的今天，仍然在世界找不到可与之相比的同 类武器。 很明显，安德罗波夫在阿富汗将发起新一轮更具强度的攻势。 三月份，正是阿富汗暖风徐来、鸟语花香的季节。但对阿富汗人来说，这个美 丽的月份已经成为灾难的前兆了，因为每年这个时候，苏军都要采取大规模的“春 季攻势”，就像一头冬眠醒来的狗熊，又要大踏步走出来，任意涂炭所有的生灵了。 1983年3月，情况似乎与往年又有所不同。喀布尔的苏军部队几乎是以师为单 位大批地调往西部的赫拉特和南部的坎大哈，而历年来战斗最激烈的潘杰希尔谷地 却显得平静起来了。 4月底，苏军对赫拉特的进攻正式开始了。这次进攻持续了两周，每天都有多 达50架的飞机对赫拉特市区进行轰炸。连续的轰炸使赫拉特约有三千名无辜居民被 炸死，市内建筑有二分之一被完全炸毁，那些残留的建筑也被炸得面目全非，几乎 已没有完整的房屋得以幸存了，到处都是残垣断壁，曾经拥有十六万居民的赫拉特 成了一片废墟。与此同时，坎大哈附近的战斗也变得激烈起来，苏军派出浩浩荡荡 的车队穿过坎大哈对其周围的游击队进行了一次大清洗似的进攻，而这个车队，全 部穿过坎大哈就足足花了九个小时的时间。 随着各地战斗的激烈进行，阿富汗很多人开始关注起潘杰希尔谷地，为什么那 里现在那么平静，难道马苏德已经被苏军消灭了吗？ 马苏德没有被消灭，这位刚刚年届30岁的游击队领导人此时正处在一种更为艰 难的境况之中。1982年苏军两次大规模的进攻，已使潘杰希尔游击队伤了元气，4000 名主力战斗员损失了1000多名，而且苏军已深人谷地，在谷地中央建立了十几个固 定哨所。 进入1983年，安德罗波夫改变了过去的先消灭大股游击队的战略，特别针对潘 杰希尔谷地，久攻而不下不仅使苏军损失惨重，而且大令苏军士气低下。安德罗波 夫决定先清除小股力量，最后再一鼓作气狠拿潘杰希尔。 1月，苏军主动派人来到马苏德的游击队中，邀请马苏德前往喀布尔进行停战 谈判，并答应将送给马苏德卡皮萨省省长的头衔。但马苏德没有接受，并且只派出 他的副手阿卜杜勒·拉扎克去参加谈判，而马苏德本人则一方面加紧了对手下部队 的训练，以迎接苏军新一轮的进攻，另一方面他又亲自前往阿富汗中部的哈扎拉贾 特、北部的巴格兰以及拉格曼，谋求与那里的游击队携起手来，共击苏军。 对马苏德来说，他最需要的实际上是能够得以休整的足够时间。而苏军也需要 一定的时间去进一步击灭其他的小股游击队，苏军很了解马苏德的状况，他们正在 采取各种办法先稳住马苏德，因而双方的谈判一直在进行。6月，苏军把卡尔迈勒 的弟弟、阿富汗人民民主党中央委员会书记巴里亚拉伊作为人质送到潘杰希尔谷地， 要求马苏德前往喀布尔进行直接谈判。最后，马苏德前往苏军总部，在那里停留了 近半个月，他没有接受苏军的利诱，只与苏军签署了休战到八月份的协议。 在此期间，马苏德的队伍得到了进一步的壮大，到1983年中期，潘杰希尔游击 队主力战斗员已达到了7000人，实力得到了极大的加强。 但苏军却利用这个机会向各游击队进行了间谍渗透，后来马苏德又对游击队进 行了大清洗，开除了具有明确证据的间谍人员数十名。 由于马苏德的休战协议，整个1983年，北部的战场都显得冷清了许多，只在9 月份，拉格曼的游击队曾伏击了一次苏军车队，摧毁了20多辆卡车和装甲运输车， 并遭到了苏军的一阵狂轰滥炸。 在苏军将主要进攻方向转向南部的坎大哈和西部的赫拉特之后，游击队也相应 改变了主攻方向，主战场迅速地移到东部边境的帕克蒂亚省一带地区。从8月底开 始，那里的游击队合力进攻该省重镇霍斯特和乌尔贡，盘距在那里的三千多名卡尔 迈勒政府军和上万名苏军被重重包围，战斗持续了一个月。到9月底，游击队最终 攻占了这两个城市。苏军不甘失败，从10月起，每星期出动飞机至少150架次，轮 番对那里进行轰炸。但游击队不仅未被赶走，反而乘胜而进，到12月，游击队几乎 占据了除扎尔马特地区以外的整个帕克蒂亚省。 在其鼓舞下，全国各游击队的士气大为高涨，赫拉特地区的游击队对苏军进行 了大规模的反攻，仅在9月和10月进行的两次交战中，就击毙了苏阿兵力500多人。 喀布尔地区的活动更为频繁，游击队屡屡发起主动进攻，喀布尔市内的苏军驻地、 阿富汗国家情报局总部、广播电台、苏联顾问住宅区、苏联驻阿大使馆等苏军重点 防守的地段都遭到了前所未有的损失。 阿富汗战场的形势令安德罗波夫极为沮丧，在冬季到来之前，他没有在阿富汗 取得任何战绩。相反，安德罗波夫自以为聪明的策略却使马苏德得到了充分休养的 机会。安德罗波夫决定来年春天再搞一次大规模的春季攻势，让那些游击队看一看 10．5万苏军的真正力量。但是安德罗波夫没有等到来年的春天。 1984年2月9日，莫斯科正处在天寒地冻之中，房瓦上。街道旁仍堆积着厚厚 的积雪，突然，从红场上传来一阵炮声，一群正在伊万大公楼上瑟瑟发抖的鸽子猛 地飞起来，在空中打了个旋便飞向了更远处的房瓦。 而很多人正紧裹着大衣，随着缓缓的车队走向红场，苏联最高国家领导人安德 罗波夫在执政不到一年半的时候突然离开了人世。 在不到两年的时间里，连续送走了两位最高国家领导人的苏联人不禁要问：为 什么要让那么大年纪的老人来承担整个国家的责任呢？ 没有人回答。相反，紧接着走上苏联最高权力位置的却是一个更老的老人：73 岁高龄、体弱多病、言语迟钝、呼吸困难的契尔年科。 但在阿富汗战场上，苏军的攻势却并没有因为契尔年科的苍老而减弱。对苏联 领导人来说，似乎在阿富汗采取强硬措施的程度能够代表着这个领导人的领导能力。 契尔年科上台后，苏军在阿富汗的力量得到了进一步的加强，很快就由原来的 10．5万人增加到了11．5万人，而另有多达5万名的经过特殊训练的空降兵来到 了土耳其斯坦军区，部署在阿苏边界，随时可以乘飞机进入阿富汗。 2月底，卡尔迈勒在阿富汗人民民主党的中央全会上发起了全面进攻游击队的 动员报告，题目为《强化对反革命的战斗》，他号召全党全军“从3月22日起，采 取严厉措施，使各武装力量一致行动，彻底消灭反革命武装，以巩固地方政权”， 同时，卡尔迈勒还鼓励大家，“苏联人将会使今年成为解决战斗的一年”。 从3月份起，苏军一改以往以出动一两个旅进行小规模活动的作法，突然间以 一两个师的兵力集中向坎大哈、帕克蒂亚等地发起了主动进攻。与此同时，一批飞 机开始轮流在潘杰希尔谷地附近进行侦察活动。 苏军肯定要在潘杰希尔谷地有所行动。 马苏德获知此情报后，马上召集游击队各小组领导人，让所有的游击队员做好 思想准备，准备迎接苏军的进攻，同时对有关部队进行了初步的分组，要他们负责 快速疏散群众的任务，并加紧在谷地外围的布设地雷，另一方面，他又派人通知附 近的其他游击队，注意苏军动向，加强相互联系。 4月20日，苏军集中了两万兵力，以第105空降师为主力，出动了500多辆坦 克和装甲车，近80架米—24型武装直升机，并从苏境内增派了30多架图—16型“獾” 式战略轰炸机，轰轰烈烈地开向潘杰希尔谷地，为这次苏联入侵阿富汗五年以来规 模最大的战斗拉开了序幕。 苏军首先在山谷的南北两端部署了重兵，同时派出一支直升机运载的空中突击 队，占领谷内主要山峰，把潘杰希尔谷地作为一个大口袋，两边袋口死死系住。而 在山谷外围的苏阿联军则负责将各出入口切断，断绝谷地内游击队与外界的联系。 4月21日起，苏军的轰炸机首先对谷地内发起了“高空饱合轰炸”，对游击队 的据点、工事、弹药库等一切设施尽数轰炸。 但马苏德的队伍，早已经退人了装备较好的山洞里了，正在寻找苏军的薄弱点 以待机反攻。 4月25日，“阿富汗圣战者伊斯兰联盟”主席萨亚夫在白沙瓦向全阿富汗的游 击队组织下达命令，要求各游击队发起反围剿战，全力攻打潘杰希尔谷地外围的苏 军据点，切断苏军供应线，以保护全阿富汗的“圣战者中心”——潘杰希尔谷地。 4月底，一支游击队炸毁了喀布尔以北戈尔班德河上的战略重地——马托克桥， 使苏军的给养问题马上受到了严重威胁。 而进入谷地的苏军地面部队则在空中力量的保护下，沿着谷地中央的公路缓缓 推进。到5月初，他们已推到了谷地中部，但是他们时刻准备应付的战斗并没有发 生，除了路上的地雷，他们极少受到袭击，所以这支在山区里行动笨拙的机械化大 军不得不分散向两侧挺进，而马苏德等的正是这一刻。 游击队骤然间活跃起来，他们炸山岩、阻道路，埋地雷、搞偷袭，使苏军一片 混乱，同时，马苏德当机立断，将各个山口做为阻击的重点，用预定的联络信号与 外部的游击队取得联系，像做陷饼一样，对苏军展开内外夹攻。苏军兵力就在这种 分散的小战场中遭受到一个又一个的损失。其中游击队取得成就较大的一次伏击是 在萨兰山口，圣战者们一举击毙了苏军500多人，并毁坏65辆坦克、20辆装甲车和 油车。 到6月份，苏军基本上完全控制了潘杰希尔谷地，但四周的山口仍牢牢掌握在 游击队手中，苏军未能扫清游击队，而自己却受到了不小的损失，他们惟一取得的 战果只是在荒芜空旷的谷地里留下了几个留守据点，成为游击队练枪法的靶子。 而此次苏军攻势的一个副作用是使阿富汗境内的游击队进一步活跃起来，并出 现了地区性联合的趋势。6月以后，马苏德为答谢其他游击队的援助，派出一些有 经验的游击队员前往附近的其他游击队基地帮助训练和建设。 但苏联并不死心，继续向阿富汗境内增送军用物资。 10月26日，整个兴都库什山地区已降过几场薄雪，可苏军还是派出15000兵力 和近2000辆军车和大批的武装直升机以及图—16轰炸机再次进犯潘杰希尔谷地，力 图在冬天来临之前给马苏德一次毁灭性的打击。可是事与愿违，这一次战果比上一 次更糟，出兵的当天便被附近的游击队击落了8架飞机，进入山谷后，仍然是一无 所获，他们根本没有正面遇到游击队。山谷里也什么都没有，他们留下的防守据点 仍然孤零零地在那里呆立着。 经过这两次战斗，马苏德又在最艰难的环境中存留了下来，他已成为阿富汗游 击队的榜样和自豪，人们都称他为“潘杰希尔之狮”，这一名声越传越远，游击队 员们一听到这一称呼就犹如在暗夜里看到了一束灼亮的火光。[转自铁血读书 http://book.tiexue.net]
『贰』 求一部CCTV6演过的俄罗斯电影
找到这个 你看看是不是
欧洲杯激战正酣，跟哥几个说过，从四分之一比赛开始写关于欧洲杯的博客，所以把自己博客主要的内容---电影推介都给忽略了。趁着半决赛还没有开始，赶快把前两天看过的一个电影拿出来介绍给大家。
《清洁者》,英文名字：Cleaner。也有翻译为清洁工的。07年出品的一部个人认为还算上成的好莱坞电影。
故事的主人公（塞缪尔）是个退休的警察，有着一些轻微的洁癖，并在退休后从事着一个特殊的职业：清理犯罪现场。工作流程是这样：先从警察局收到现场清理授权书，然后上门开始打扫，把现场的血腥场面恢复得清洁干净如初。并记录在案，从警局收到相应报酬。工作一直顺利。一天，塞缪尔接到一个警察局的授权书，开始上门清理，从现场有着丰富从警经验的塞缪尔判断出这是一起发生在客厅的枪击案件。大量的血液充斥在沙发、茶几、地毯上。在他有条不紊的整理下，客厅恢复了贯有清洁与整齐。离开时，他忘记了从门垫下拿到的钥匙，几天后，他发现钥匙还在他的手上，就决定再去一次现场，把钥匙放到门垫下，当他到那个房间的时候，发现房间里有一群人。当他叫开门说明来意的时候。女主人（伊娃.门德斯）告诉他她刚刚从外地回来，从没有报过案，他们家也没有发生过任何的凶杀事件。老道的塞缪尔马上说到错了地方，并致歉离开。回到公司，他立即将现场记录从档案中取出，并藏了起来。随后，他与多年不联络的警局搭档（艾德.哈里斯）重新开始联络，暗中调查这一事件的幕后背景。随即，房屋女主人找上门来，说出自己的丈夫已经失踪，并且，塞缪尔发现，她的丈夫正是现任警察局长贪污案的重要证人，回想自己的过去，也曾经因为自己老婆被杀害，而报复杀人者，最终致使杀人者在监狱遭到谋杀，并因此被警察局长拿到把柄，帮着局长贪污。这也是自己最终离开警界的直接原因。而所有这一切自己不想再次面对的事情却因为一次现场清扫把他重新拉回到事件的漩涡中心。他开始与女主人合作揭开这一切的谜底，当渐渐接近事实真相时候，发现事情并不是像他最开始所想象的一样... ...。
片子的色调基本上偏冷色，显示出片中所有人所缺乏的安全、温暖，投射出所有的不安。镜头运用的很娴熟并且有些匠心之感。当然这些最后都要归功到剪辑的功力，这部片子的剪辑很细腻，对于电影冲突创造出来强烈的质感，现代手法运用颇多。诸多细节设计与镜头也都体现出了片中角色的性格特点，看得出导演的用心。
故事讲得很好，情节设置也很精彩，最后体现的人性的自私、贪婪等等方面也很淋漓尽致，更主要是塞缪尔、艾德.哈里斯这两个老戏骨的表现非常精彩，当然好莱坞新锐美女伊娃.门德斯也当仁不让，表演日渐成熟，从《灵魂战场》中与凯奇搭档后，已经渐渐成为一线女星。导演雷尼.哈林，不用多说，看看他的作品：《绝岭雄风》、《虎胆龙威2》、《八面埋伏》、《驱魔人前传》、《魔鬼契约》几乎都是叫座的惊悚、悬疑、动作大片的代表作。
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2008年8月8日凌晨，格鲁吉亚军队进入南奥塞梯控制区，并对南奥塞梯首府茨欣瓦利市进行炮击，使冲突地区局势骤然恶化。当天，俄第58集团军部分部队开进南奥塞梯，增援驻扎在冲突地区的俄维和部队。
12日，俄罗斯总统梅德韦杰夫宣布，俄罗斯决定结束“迫使格鲁吉亚当局实现和平”的军事行动，并于当天同前往斡旋的法国总统萨科齐达成包括撤军在内的解决南奥塞梯冲突的六项原则协议。冲突各方随后接受并签署了六项原则协议。
18日，俄军开始从南奥塞梯冲突地区撤军。
25日,俄联邦议会上下两院全票通过了南奥塞梯和阿布哈兹当局提出的要求俄承认他们独立的呼吁书。
26日，俄总统梅德韦杰夫在向民众发表的电视讲话中宣布，俄罗斯承认南奥塞梯和阿布哈兹独立。
9月2日，俄罗斯武装力量副总参谋长诺戈维岑在莫斯科说，俄方已于9月1日完成从南奥塞梯和阿布哈兹的撤军。2日，格鲁吉亚外交部向俄罗斯驻格代表安德烈·斯马加递交了一份照会,正式宣布格鲁吉亚退出同俄签署的有关解决南奥塞梯冲突的协议。同日，格鲁吉亚外交部新闻司说，格鲁吉亚当天正式宣布同俄罗斯断交。
9月8日，俄总统梅德韦杰夫在与法国总统萨科齐举行的联合记者招待会上说，俄法两国总统已商定俄罗斯完全从格鲁吉亚撤军的措施。
9月9日，俄外长拉夫罗夫与南奥塞梯和阿布哈兹外长会谈后在新闻发布会上表示，俄罗斯同南奥塞梯和阿布哈兹建立大使级外交关系。
9月17日，俄总统梅德韦杰夫分别与阿布哈兹领导人巴加普什和南奥塞梯领导人科科伊季签署了友好合作互助条约。同日，格鲁吉亚外交部副部长瓦沙泽说，俄罗斯与阿布哈兹和南奥塞梯当天在莫斯科签署的友好合作互助条约是没有任何法律效力的。
10月8日，俄罗斯驻南奥塞梯维和部队司令库拉赫梅托夫宣布，俄维和部队已开始从南奥塞梯周边安全区的6个哨所撤出。 俄总统表示承认南阿两地独立经过慎重考虑 俄驻华大使就俄承认南阿独立谈话俄将根据外交惯例决定俄格外交关系
11月24日，俄罗斯总统梅德韦杰夫正式签署联邦法律，批准俄罗斯分别与南奥塞梯和阿布哈兹签署友好合作互助条约。
2009年4月30日，俄罗斯与阿布哈兹和南奥塞梯签署共同保卫边界协议。协议规定，俄罗斯将帮助阿布哈兹和南奥塞梯培养边防军人和组建边防巡逻机构。
2009年7月13日，俄总统梅德韦杰夫访问南奥塞梯首府茨欣瓦利市时表示，将加强与南奥塞梯在军事方面的合作 。
2009年7月29日夜间至30日凌晨，南奥塞梯与格鲁吉亚交界地区发生了自2008年8月格俄冲突以来最严重的射击事件。8月1日，俄罗斯国防部新闻局发表公告说，俄国防部对格鲁吉亚与南奥塞梯交界地区发生的射击事件表示严重关切，并表示保留采取一切措施保护南奥塞梯公民和俄当地驻军的权利。8月3日，格总统萨卡什维利说，格鲁吉亚不会为恢复对阿布哈兹和南奥塞梯的主权而再次采取军事行动。
8月5日，俄罗斯外交部副部长格里戈里·卡拉辛在莫斯科说，2009年年底前，驻扎在阿布哈兹和南奥塞梯的俄边防军总人数将从目前的约1800人增至约3000人。8月6日，俄罗斯外交部新闻发言人涅斯捷连科在莫斯科说，俄罗斯要求格鲁吉亚在不对南奥塞梯和阿布哈兹动用武力方面作出法律保证。在格鲁吉亚与俄罗斯爆发军事冲突一周年之际，格政府6日正式发布了关于这场军事冲突的报告。
9月15日，俄罗斯国防部新闻秘书库兹涅佐夫宣布，俄国防部长谢尔久科夫在莫斯科分别与阿布哈兹和南奥塞梯方面的代表签署了军事合作协议。根据协议，俄罗斯将在阿布哈兹的古达乌塔和南奥塞梯的茨欣瓦利各修建一处军事基地，并向每处基地派驻约1700名士兵。
2010年4月7日，俄罗斯与南奥塞梯签署协议，俄将在南奥塞梯建立一大型军事基地。根据协议，该军事基地使用期为49年，可自动延期15年。8日,格鲁吉亚外交部发表声明，强烈抗议俄罗斯与南奥塞梯当局签署了关于在南奥塞梯建立联合军事基地的协议。
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肖洛霍夫（1905～1984）
Sholokhov，Mikhail Aleksandrovich
苏联作家。1905年5月24日生于顿河军屯州维辛斯卡亚镇附近的克鲁日林村 ，1984年2月21日卒于维辛斯卡亚镇 。父亲当过店员和磨坊经理，业余好读书，订阅多种文艺报刊和书籍，培养了他自幼对文学的爱好。上中学时因1918年爆发的国内战争蔓延到学校所在的县城而休学。1920年顿河地区建立苏维埃政权后，他热情投身新生活的建设，先后当过镇革命委员会办事员、扫盲教师、业余剧团的编剧兼演员 、粮食征集队员等。1922年秋到莫斯科谋生。1923年发表第一篇习作小品文，从此以写作为生，不断在各级报刊发表小品文、特写和小说。1924年12月加入俄罗斯无产阶级作家联合会（即拉普）。
早期创作 早期中短篇小说集《顿河故事》和《浅蓝的草原》共收入近20篇作品。它们都取材于国内战争时期顿河地区的哥萨克生活，从各个不同角度反映出当时特定历史条件下哥萨克内部阶级冲突的尖锐复杂及这种冲突给家庭亲人间关系带来的深刻变化。其中多数写得情节紧张，富有戏剧性，人物形象栩栩如生，语言鲜明生动，有生活气息，显示出他独特的艺术个性和出众才华。
从1926年开始，肖洛霍夫着手创作一部关于顿河哥萨克命运的长篇小说《静静的顿河》。1928～1929年长篇的第一、二部问世后，一些批评家指责作者“思想立场暧昧”、“算不得无产阶级作家”，但得到绥拉菲莫维奇、高尔基和卢纳察尔斯基等名家的肯定。1930年加入苏联共产党后，一直忙于各种社会活动。1939年当选为苏联科学院院士。这10年里，除发表长篇小说《被开垦的处女地》第一部外，最终完成了《静静的顿河》，得了1941年苏联政府首次颁发的斯大林奖金。
《静静的顿河》是作家花14年时间写成的长篇巨著，共4部8卷，于1940年全部出齐。小说以1914年第一次世界大战爆发前夕到1922年俄国国内战争结束的历史性转折为背景，以1917年的十月革命引起顿河地区哥萨克社会急剧深刻的变化为题材，着重写了顿河地区建立苏维埃政权后哥萨克发动叛乱及其被平定的经过。小说以其主题的重要性、囊括现实的广度和揭示生活过程的深度以及多方面综合运用语言描写手段的卓越技巧，被公认为是一部史诗性长篇小说，一部既磅礴壮观又细腻委婉、扣人心弦的悲剧史诗。
1941年6月反法西斯卫国战争爆发的第二个月，肖洛霍夫应征入伍，以上校军衔在前线任军事记者，1945年2月复员。这几年中，他除发表许多政论、通讯和特写外，还创作了歌颂苏联军民爱国主义和英勇献身精神的短篇小说《学会仇恨》和长篇小说《他们为祖国而战》的部分章节。1945年9月，他因在战争期间的贡献获一级卫国战争勋章。1952年任保卫世界和平委员会委员，1961年起任苏联作家协会理事会书记处书记。
晚期创作 1956年末，发表了短篇小说《一个人的遭遇》和长篇小说《被开垦的处女地》第二部。
《一个人的遭遇》主要写卫国战争。主人公索科洛夫原是个司机，苏联最平凡的劳动大军中普通的一员。他在战争中经历了妻离子散、家破人亡及法西斯集中营一系列非人的折磨之后，不但精神上没有垮掉，而且战后还收养了一个五、六岁的孤儿，用自己的全部心血和爱去保护、培育这个幼小的生命，使他健康成长。作品写的是一个人的遭遇，却成功地揭示了侵略战争的全部残酷和悲剧性，表现了苏联人民深厚的爱国主义和道德上的坚定性。小说的基调沉郁哀伤，同时饱涵相信人和人的未来的人道主义激情，被认为是开辟了卫国战争题材新阶段之作。
《被开垦的处女地》是一部关于30年代初苏联哥萨克农村经历全盘集体化运动严峻考验的长篇小说。全书共两部 ，第一部发表于1932年，主要写建立集体农庄的经过。第二部着重写农庄的完善和巩固过程，1955年 起逐章在报刊上发表，1959年全部完稿出版。作品从当时的实际情况出发，既揭示了政策上的“左”倾错误及干部的过火行为造成的危害，又表现了白党及富农的剥削阶级本质。情节安排和人物描写，都首先突出阶级斗争，但作者始终把紧张的阶级斗争与生产管理、日常劳动、爱情家庭及人物的复杂心理活动结合起来，从而使整个画面充满生活气息。小说的不足之处，是对事件过程的艰难曲折及其深层的根源反映得不够充分。这部长篇小说和《一个人的遭遇》一起，获1960年列宁文学奖金。
1965年，肖洛霍夫以“他对顿河流域的史诗般描写，以有力的艺术和真诚的创造性反映了俄罗斯人民的一个历史阶段”获诺贝尔文学奖。他的作品迄今已被译成80多种语言，在全世界各国拥有广泛的读者。
『伍』 前苏联电影，二战时期苏联女子高炮部队
这里的黎明静悄悄
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书籍介绍
作者介绍
书摘介绍
荧屏再现
影片简介
电视剧简介
[编辑本段]书籍介绍
《这里的黎明静悄悄》是前苏联当代著名作家瓦西里耶夫[1]的代表作。故事发生于1942年5月。准尉华斯科夫“无奈”接受了上级指派来两个班的“兵力”——虽然是一些“不喝酒的”，却一一是穿短裙的年轻女兵；他要指挥她们守卫171会让站设施。一时间女兵们驻扎下来，就在尚未习惯这野战生活的当口，出乎意料地碰上一股德国法西斯侦察兵。她们本可以放过这些鬼子，守住阵地设施就可以了。然而正义和敏感要她们既守住了阵地设施，又以五个姑娘——战士加指挥员的力量与敌人周旋，进行殊死的战斗……
作者以真实而生动的画面，亦庄亦谐的文笔，活泼风趣的艺术语言，再现了那些才从和平岁月里走出来的天真欢快的年轻人，一旦迫使他们面对残酷的战争时，为保卫国土，可牺牲爱情，可别家离子，可以生命为代价的浪漫主义情怀和高昂的英雄主义精神。
[编辑本段]作者介绍
鲍里斯·利沃维奇·瓦西里耶夫是前苏联当代著名作家。
1924年，瓦西里耶夫出生在斯摩棱斯克一个军人家庭，从小受到部队生活的熏陶。在上九年级时，卫国战争爆发，他志愿奔赴前线。1943年负伤，伤愈后进装甲兵军事学院学习。1948年毕业，任工程师。1956年结束军人生涯，进了著名剧作家包戈廷的电影剧本写作讲习班，从此开始专职创作。瓦西里耶夫1954年开始发表作品，写过剧本、电影脚本和小说。作品题材广泛，主要是卫国战争题材、当代生活题材、历史题材等，其中以卫国战争题材的作品成就最为显著。作者的成名作是中篇小说《这里的黎明静悄悄》。小说发表后被译成多种文字，并被改编成电影、话剧、歌剧、芭蕾舞，受到世界许多国家人民的喜爱。
瓦西里耶夫的主要作品有：中篇小说《伊万诺夫快艇》、《最后的一天》、《遭遇战》、《他们可能同我一起去侦察》、《后来发生了战争》，长篇小说《不要向白天鹅开枪》、《未列入名册》，长篇历史题材小说《虚实往事》，剧本《军官》、《我的祖国，俄罗斯》，电影脚本《例行的航程》、《漫长的一天》以及与K·拉波波尔特合著的《军士们》和《军官们》，自传体中篇小说《我的骏马奔驰》等。
瓦西里耶夫是从创作剧本、电影脚本开始写作生涯的，因此他的作品带有戏剧和电影的特色，结构严谨，情节紧张，语言简洁。由于作者立意高，创作手法独辟蹊径，故而他的作品总能以高昂的英雄主义和浪漫主义激情动人心魄。
[编辑本段]书摘介绍
第一章
在171火车站一带，能在敌人的狂轰滥炸下保持完整无缺的，如今只剩十二户人家，一个消防棚，以及一座又矮又长、本世纪初用圆石砌成的仓库了。水塔在上一次空袭中倒塌了，往来的火车已不再停留此地。虽然德寇停止了轰炸，但敌机仍每天在车站上空盘旋骚扰。指挥部为了应变于万一，依然在这里配备了两架四管高射机枪。
这是一九四二年五月。车站以西，敌我双方掘壕深达两米，终于展开了阵地战（每逢潮湿的夜晚，打那儿不断传来隆隆的炮声）；东边，德寇夜以继日地轰炸着运河及穆尔斯曼克铁路；北面，双方为争夺海路而进行激战；南方，被围困的列宁格勒仍坚持着浴血战斗。
而这里简直成了疗养胜地。士兵们由于无聊和寂静，简直是泡过澡堂子一样，浑身松软无力；更何况那十二户人家里，想方设法酿造私酒的小娘儿们、小寡妇还真大有人在。这伙士兵初来此地，头三天先吃饱睡足，摸清情况；到了第四天，开始闯家进户去吃生日酒。自此以后，当地上等私酒那股子浓郁的香味，在车站上空就再也吹散不尽了。
火车站的军事运输指挥员，成天阴沉着脸的瓦斯科夫准尉，开始一再往上打报告。等到报告递到第十份，上级照例先对瓦斯科夫劈头盖脸臭训一通，然后再撤走那半排寻欢作乐得晕头转向的士兵。这以后，军运指挥员可以凑凑合合地对付上个把星期，然后又重复了老一套。弄到后来，准尉只好把从前的报告重抄一遍，只需要换一下数字和姓名就成了。
“你简直在胡闹！”少校接到一份又一份的报告，只得亲自赶来，所以火冒三丈：“成天打起什么报告来了！你不像个指挥员，倒成了耍笔杆子的了！……”
“请您派一些不爱喝酒的人来。”瓦斯科夫一再重复，尽管他每逢遇到一个大嗓门的上级都有点发憷，可是仍旧像个教堂工友似的，嘴里嘟嘟哝哝地：“找点不爱喝酒，还有……关于女性的问题，也请考虑一下。”
“要派些老神父来？”
“您心里明白，”准尉小心翼冀地回答。
“好吧，瓦斯科夫！……”一向严厉的少校勃然大怒，“就给你派些不爱喝酒的来，女人的问题也会适当考虑。不过，你可要小心，准尉，假如你连这批士兵也应付不了……”
“是，”军运指挥员呆头呆脑地答应着。
少校临行时带走了那些经不起诱惑的高射机枪手，并且再次答应瓦斯科夫，一定会派些见了裙子和私酒扭头就跑，而且跑得比准尉自己还快的战士来。但是，看来要兑现这个诺言并不那么容易，因为三天过去，还不见一个人影。
“问题不那么简单呀，”准尉对他的女房东玛丽娅．尼基福洛芙娜讲，“两个班——差不多就得二十个不爱喝酒的。就是把全军抖搂遍了，——我看也不见得……”
然而，他的担忧看来是没什么根据的，次日清晨，女房东就跟他说，高射机枪手到了。女房东的话音有点怪怪的，可准尉刚刚睡醒，迷迷糊糊的没有发觉，只顾打听那件让他提心吊胆的事了：
“有指挥员一起来吗？”
“不像是有，费多特•叶夫格拉费奇。”
“那就谢天谢地！”准尉惟恐别人抢走他军运指挥员的职权，“分权夺利——那是最糟不过的事啦。”
“您也别高兴得太早，”女房东微微一笑，样子显得很诡秘。
“高兴？那得等打完仗，”费多特。叶夫格拉费奇一本正经地说，戴上军帽径自走出门去。
这回他可真吓傻啦：门外站着两列睡眼惺松的姑娘。起初，准尉还以为自己准是睡糊涂了，使劲眨巴眨巴眼睛，等定睛一看，这些个战士的军装上某个部位确实是高高地耸起着，这在操典上可没有明文许可，而且那些船形帽下还公然露出了不同颜色、不同发型的绺绺鬈发。
带队的一个女兵，一副干巴巴的嗓音，报告说：“准尉同志，副排长基里亚诺娃中士向您报告：高射机枪独立营五连三排一班、二班前来换防，听候您的命令。”
“原来——是这样，”军运指挥员说，这可完全不符合操典的规定，“这么说，他们可找到不喝酒的啦……”
因为女兵们不愿到别人家里借宿，要在消防棚里搭铺，他挥动板斧干了整整一天。姑娘们搬运木板，放在他指定的地方，一边还叽叽喳喳地像一群喜鹊。准尉一声不响，生怕有损威信，阴沉着脸。
等到一切都安排妥帖，他才宣布：“没有我的允许，不准离开驻地一步。”
“去采野果也不行吗？”一个金发女郎马上接碴就问。准尉早就注意她了。
“野果子还没有长出来呢，”他说。
“那么可以去挖野菜吗？”基里亚诺娃好奇地问，“我们没有点热汤喝可不成，准尉同志——我们会瘦的。”
费多特。叶夫格拉费奇疑惑地瞟了一眼那一件件穿得紧绷绷的军装，不过还是同意了。
“可是不准过河。那种玩意儿，河滩上有的是。”
火车站里一切逐渐上了正轨，但是军运指挥员的心情并不因此感到轻松。这伙女高射机枪手是些爱吵爱闹的调皮丫头，准尉时时刻刻觉得是在自己家里作客，生怕说得不恰当，或是做得不得体；而且现在，再也别想不敲门就迈进屋去，假如他一时大意，立刻就会有一声尖叫冲他迎面扑来，吓得他慌忙缩回脚去。费多特．叶夫格拉费奇最害怕的是别人向他暗示，或者拿他开心，说他对女人献殷勤，因此他走起路来总是两眼直盯地面，仿佛他丢失了这一个月工资的钱包似的。
女房东注意到他对这些女兵的态度，跟他说：“您别这么老气横秋的，费多特•叶夫格拉费奇，她们在背后管您叫老头儿呢，所以您不妨就把她们当一群孩子好了。”
费多特•叶夫格拉费奇今年春天才满三十二岁，他决不承认自己是老头儿。他想了半天，得出一条结论：这只不过是女房东为巩固自己的阵地而耍的手腕罢了。因为正是她在某一个春夜融化了军运指挥员心头的冰块，而现在，自然要急于巩固自己的占领区呀。
每当夜晚，女兵们对准飞越的敌机，八管齐鸣，狂热地放射一通炮火，到了白天就没完没了地又洗又涮，消防棚周围老是晾挂着她们各式各样的破玩意儿。准尉认为这种点缀摆得不是地方，因此直截了当地通知基里亚诺娃中士：
“这破坏伪装。”
“可是有过指令，”——她毫不含糊地说。
“什么指令？”
“有关的指令呗。指令写明，服役的女性可以在任何战场上晾晒内衣。”
军运指挥员哑口无言。咄，这帮该死的丫头！只要你搭理她们——就嘻嘻哈哈地没完没了……
天气暖洋洋的，一点风都没有，所以蚊子也就孳生得挺快，一群一群多得打团，若是手里不拿根树枝扑打，简直寸步难行：拿根树枝嘛，这还行，对军人来说，还是完全可以的。可是过不了几天军运指挥员无论走到哪个角落，都得清清嗓子，咳嗽咳嗽，这回倒真像是个老头儿了——可就太不成体统啦。
这事是打那天开头的——在五月炎热的一天，他顺便拐到仓库去看看，霎时间他吓得目瞪口呆：密密匝匝紧紧挤在一起的雪白雪白裸露的身体，蓦然映人瓦斯科夫的眼帘，窘得他满脸通红。原来以班长奥夏宁娜下士为首的一班八名女兵，全都赤条条一丝不挂，正躺在防雨布上晒日光浴呢。她们哪怕是出于礼貌，尖叫一声也好；可是不，她们把脸死命藏进防雨布里，就是不吱声，于是费多特．叶夫格拉费奇只好悄悄溜走，简直像一个顽童从别人的菜园子里溜出来一样。从那天起，他走到哪个角落，都得不停地咳嗽，就像害了百日咳。
这个奥夏宁娜，他早就注意了。她是个落落寡合的女人，不苟言笑，最多不过嘴角微微一动而已，但眼睛依旧流露出严肃的神情。这个奥夏宁娜可真是个古怪的女人，因此费多特．叶夫格拉费奇谨慎地通过女房东去打听打听，尽管他心里明白，这件委托绝不会使她感到愉快。
一天以后，玛丽娅。尼基福洛芙娜撇着嘴对他说：“她是个寡妇，地地道道的女性；您大可去献媚调情一番。”
军运指挥员没搭理她——对婆娘家还有什么道理可讲呢。他拿起斧头走到院子里——劈柴的时候最适宜思索。该想的事积攒了一大堆，应该理出个道道儿来。
当然啰，最重要的事还是纪律。是啊，这批士兵既不喝酒，又不跟女人调情，这倒不假。可实际上却是一团糟。
“柳达、维拉、卡傅卡——值勤去！卡佳，你是岗哨领班员。”
[编辑本段]荧屏再现
影片以回忆对比的手法描述了战争带给一代人的灾难故事。
1942年，瓦斯柯夫上尉带领一部分女高射击枪手守卫一个偏僻的火车站。战争爆发后，为了掩护大部队而迷惑、牵扯德军主力，瓦斯柯夫上尉与五个女战士把德军吸引过来，迂回在荒原、沼泽地、野草丛中，在生死线上顽强搏斗……突然一个女兵被沼泽吞没……突然又一个女兵被冷枪击中，突然……她们憧憬着自己的幸福，想念着自己的恋人，回忆着自己的甜蜜往事，但她们都先后倒在战争中的血泊里……
在前苏联由小说改编的战争题材电影中，引得最大世界性反响的，除了《恰巴耶夫》之外，当推1972年罗斯托茨基导演的《这里的黎明静悄悄》。可以这样说，如果没有电影《这里的黎明静悄悄》的世界性轰动，这部瓦西里耶夫创作的中篇小说未必会如此引人注目。但是，如果没有原著小说的思想艺术成就，也就不会有电影的成功。
我们都知道，在二战中俄罗斯人民蒙受的牺牲是最为惨重的，他们一共损失了二千多万人的生命。《这里的黎明静悄悄》就要像我们展示这二千多万人中的五个活生生的人，从而也表现了俄罗斯战争文学中一个重要特征：对于个体生命的关怀。
《这里的黎明静悄悄》也有具体的生活原型，不过实际生活中1942年5月在沃比湖畔牺牲的五个战士是男兵，而导演瓦西里耶夫把男兵改称女兵，便尖锐地提出了“战争和女人”的冲突。
[编辑本段]影片简介
片名: 这里的黎明静悄悄[3]A zori zdes tikhiye
А зори здесь тихие
The Dawns Here Are Quiet
主演: Yelena Drapeko
Yekaterina Markova
Olga Ostroumova
Irina Shevchuk
Irina Dolganova
Andrei Martynov
片长: 188 分钟
类型: 动作片 战争片
地区: 前苏联
导演: 斯坦尼斯拉夫·罗斯托茨基 Stanislav Rostotsky
编剧: 1.斯坦尼斯拉夫·罗斯托茨基 Stanislav Rostotsky
2.鲍里斯·瓦西里耶夫 Boris Vasilyev
上映/发行日期:
东德
1973年5月4日
芬兰
1973年12月6日
匈牙利
1973年11月5日
语言: 俄语
级别: Finland:K-12
本片获1973年威尼斯国际电影节纪念奖全苏电影节大奖，1975年列宁奖金。
几位女士兵在准尉的带领下展开了与德军的战斗。影片采用独特的蒙太奇手法，在战斗最激烈的时候穿插女战士们战前梦幻般的爱情和生活，用朴实的黑白表现战争的残酷，用柔美的彩色高调来表现女兵们对美好生活的向往。影片结尾处，准尉在女兵们的坟墓前凭吊的时候，观众们也都不由自主地为德国法西斯犯下的罪行表示愤慨并为女兵们的牺牲留下热泪。
斯-罗斯托茨基参加过战争的电影导演
斯·罗斯托茨基生于1921年，死于2001年，享年80岁。罗斯托茨基走过了不平凡的人生历程，他在卫国战争中负过重伤，但他以惊人的毅力读完苏联国立电影学院。1956年他推出了描写农村生活的处女作《土地和人》。此后，他又创作了多部战争题材的影片，如《七级风》、《五月星》等。影片《这里黎明静悄悄》充分展示了罗斯托茨基的艺术才华，由著名作家亲自参与改编。
影片根据著名作家瓦西里耶夫创作的中篇小说《这里黎明静悄悄》改编。瓦西里耶夫生于1924年，写过剧本、电影脚本和小说，所涉题材广泛，以卫国战争题材最为显著。他的主要小说包括，中篇小说《伊万诺夫快艇》、《最后的一天》、《遭遇战》、《他们可能和我一起去侦察》、《后来发生了战争》；长篇小说《不要向白天鹅开枪》、《未列入名册》；长篇历史小说《虚实往事》等。瓦西里耶夫回忆说，他当时十分爽快地就把小说托付给了罗斯托茨基，他信任这位导演，喜欢他的影片，认为罗斯托茨基经历过战争，是个真正的士兵。
[编辑本段]电视剧简介
这里的黎明静悄悄 (2005)导 演：毛卫宁 张光北
编 剧：郎云
主 演：阿·叶·索科洛夫 特·亚·奥斯塔普 德·布·西蒙年科 斯·阿·格拉德涅娃 叶·格·马尔采娃 (更多)
上 映：2005年
地 区：中国大陆
语 言：国语
颜 色：彩色
时 长：20集
类 型：连续剧
『陆』 为什么没有人回答我的问题大家都不看苏联老电影的吗
在电影摄制中，对于我来说，没有比剪辑阶段是更为引人入胜的时刻了。如果可以相信幸福的人是不看时钟的，那么，剪辑的阶段才使真正幸福的：几天如同几个小时，几个月如同几天。如果我说，在影片产生结束时，假使我被剥夺了坐在剪辑台前的机会，我的影片就根本无法组成，这也并非夸大其词。
爱森斯坦写道：“从动力学来理解，艺术作品，也就是在观众的理智和感情中形成的过程。真正富于生命力的艺术作品的特点正在于此。它不同于僵化艺术，僵化艺术是把某些创作进行过程的形象结果告诉观众，而不是把他们拉入正在进行的过程之中。”他还写道：“蒙太奇的力量在于创作过程中吸收了观众的情感和智慧。它迫使观众经历那条创造了人物形象的作者已经走过的同一创作道路。观众不仅看到作品的描绘因素，而且还象作者一样的体验形象产生和形成的生动有力的过程。显然，这也就是浮现在作者创作工作和创作视象的时刻的‘那种可具体感觉得到的力量’表达出来……这也就是作者设想和创造的形象，但同时也是观众自己的创作行动创造出来的形象。”
众所周知，电影艺术自由的、即兴的艺术作品是一个最完美的楷范正是上面引录的文字的作者所创作的。《波将金号》这部各民族和各时代最优秀的影片之所以不朽的原因不仅仅在影片的主题和思想性上，也在于它那灵活性，毫无造作的灵感，在于它那全部组成部分中的自然质朴。同时还表现在动作和蒙太奇（剪辑）的即兴创作方面。
出现这样的情况，当我们遇到一部胜利完成了创作过程的高度和谐的艺术作品时，往往会忘记灵活中的“成千吨矿石”，往往会把达到结果的过程设想得过于简单。这种“用代数来检验和弦”的尝试，在这种情形下仿佛终于把灵感和工艺等同起来了。有人在遇见诗人斯维特洛夫时问他怎样写成《格列那得》，他的回答闪烁出智慧的讽刺：“如果我知道怎样写得话，那我就再写一个。”
当我从“构思的抛物线”一书中了解到该作者、导演米哈尔科夫·岗察洛夫斯基“坚信，著名的奥德萨阶梯是在拍摄之前就做好了蒙太奇设计”时，我感到惊讶不已。使我惊讶的不是这种从别处套来的奇谈怪论，我们早已从雷纳·克莱尔那里听说过这种论调。使我们惊奇的是年轻的爱森斯坦创作上的那种即兴的自发势力，从其本性上，从其本质上同这位法国大使曾宣扬的信条是针锋相对的。“在拍摄之前就做好蒙太奇计划”这一公式，不符合《战舰波将金号》的创作事实。要是我在以上引文中的前两段中没有读到这样的话，“原则上，已拍好素材中容许改变的东西越多，导演的作用就越弱。”我也许不会注意到这种信口雌黄，奥德萨阶梯这段戏的例子好像是要用来证实这一结论，然而证实了吗？
直接参加拍摄这部影片的电影导演·维·亚历山大洛夫回忆说：《波将金号》的摄制是“以极其紧张的速度和在很大程度上用即兴创作的方法进行的。”亚历山大洛夫还回答道，在电影剧本《一九零五年》中“波将金”起义的一段只有45个镜头（影片却由1280个镜头组成），亚历山大洛夫还描述了影片的几个著名的段落时怎样诞生的。“爱杜瓦尔德·吉赛碰运气地开始拍摄……清晨的美景。而拍好了的镜头实际上却意外地成了这场戏超越诗意的序曲。”那么奥德萨阶梯呢？也许这场戏例外呢？亚历山大洛夫不容对此有丝毫疑惑：“奥德萨阶梯这一著名的重场戏无论在剧本中还是在准备草案中都不存在。”
无可争议，年轻的斯森斯坦队时间有了清晰的看法，感觉到未来和场戏的节奏，它那未来的蒙太奇原则时，才动手拍这场戏的。他草拟出细节、各种剪辑方案，但时间又是那么催命似的紧迫。要说爱森斯坦在如何着手拍摄之前就已实现构思好了这段戏的话，那么，未必会去拍摄那么多的镜头甚至场面，而它们后来却被扔进了废纸篓里。维克多·施克罗夫斯基谈到在那遥远年代看完奥德萨这段戏的素材后的印象时说：“许多东西将不会摆进影片里去。”
至于蒙太奇方面素材内部的重新安排的问题，那么《战舰》的创作者在三十年代末从理论上总结其探索和发现时得出结论说：蒙太奇（和拍摄中的）即兴创作对于他来说并非例外，也非偶然，而是同一个影片创作的独特历程联系着的。
C·M·爱森斯坦把蒙太奇费为两类。他把一种类型成为情节句子连贯结构的“纽带”这种“纽带”只能放在服从日常生活生活逻辑的一定秩序中。在这里，可以轻而易举地动手制定事前剪辑计划。而剪辑人员也可以在没有导演的情况下，只需按照电影剧本把拍好的素材剪掉“拍板”后加以剪接就行了。
另一类则是“交响式秩序”的段落，它同广阔的情绪主题发展的动力学相联系。处理这种情绪戏不可能靠“怎样”和“为什么”来构成。因为“怎样”和“为什么”是控制着某种过程、某种挑选出来的“依据”。而在这里的选择的根据不是逻辑上的估价……而是直接的动作……
不要用推理去安排思想，而要用一个镜头，用一系列结构过程去铺砌它……
关于这类情绪镜头，爱森斯坦写道：“纯情节和叙事——从报道的角度来说，这一切镜头可以按任何顺序来安排”。
在电影通向蒙太奇的道路上，文学剧本多我来说总是像一种导航图，但是“轮船”的航路、它的运动性质、速度以及其他却取决于轮船本身和操纵它的舵手……扪心自问：应当承认，年复一年，有许多原因使我不再把分镜头剧本当作一个真正创作部分来对待了。分镜头剧本每次都要获得一些畸形的特点——这是剧作与导演构思之间、编剧的远见与制片厂的彩金、技术的可能性、或者同助手们好心的措施、同我们错综复杂的生产的某些环节的准备工作之间的一种令人苦恼的折衷产物。虽然在右栏里布满了镜头编号、尺数、和魔术般的“全景”、“特写”、“中景”、“推——拉”等等，但在这一阶段，我实际上总还是考虑不到。我干脆不去考虑它：不图发胖，只图活命。
在文学剧本第一阶段考虑好种种蒙太奇造型的原则后，在整个生产期间我却仿佛把它忘光了，直到着手进行具体蒙太奇（剪辑）工作时才想起来。仿佛忘光了……当然，甚至在未分镜头剧本打初稿的时候，以及同摄影师、美工师、助理们和行政管理人员在每一个新镜头的前夕，每一个拍摄日之前已到研究具体的镜头处理时，有意无意地，蒙太奇原则就已经初具规模。在拍摄时这一原则也基本上明确了，但只有在剪辑时才最终结晶化，才具体地体现出来。
自然，从影片的节奏，它的总特性的角度来考虑蒙太奇，那么导演在开拍前就必须明确：一部内部节奏有错误的影片很难、往往不可能利用蒙太奇来加以纠正。（这些公正的告诫在尤特凯维奇《银幕上的人》一书中早有论述。）一部未来影片的节奏感在尤文学剧本得来的最初印象中就已出现了。在阅读剧本的时候，甚至类似蒙太奇节奏草图的东西也会露出萌芽，它们日后会成为具体的、有血有肉的肤体。这些最初的印象往往是十分重要的。
如果我们同时不仅是导演，而且还是编剧，那么蒙太奇节奏构思就会出现我写下的第一批草稿上。自然，这种我们称之为“构思蒙太奇”的初步东西既不能料想到分镜头剧本，也不能料想到拍摄，更不能料想到蒙太奇（剪辑）本身。但“蒙太奇构思”——这是一颗种子，它日后会成长起来，获得画面的造型的血肉。
影片《帕米尔的孩子们》里许多地方决定运用几乎与影片最朦胧的作出构思同时设想出来的定格的蒙太奇手法。五十年代末期，这一手法在故事片电影中基本上被人们遗忘了。只弗朗士·特吕弗在影片《四百下》中对定格的运用，以及在影片《二十岁的爱情》中对定格的再次运用才使人们回想起它。我已经着手开拍《帕米尔的孩子们》是，看了这两部影片，我心里坚信，设想出来的定格手法的确蕴含有不少的可能性。（今天定格一词已是电影语言的一个常用字，不仅失去创新意义，而且由于过度迷恋使它在六十年中期沾有庸俗和刻板的味道。）《帕米尔的孩子们》中定格蒙太奇手法在很大程度上与先决定了那种强烈的蒙太奇节奏对位法。这种按照默片传统的对位法冲破了镜头内部蒙太奇的流畅性。
有人可能会指出：本文作者是尊奉雅罗斯拉瓦·卡谢克著名的俏皮话来生活的：“是怎么样，就是怎么样。因为事情总要到来。”然而我不大愿意人们这样来理解我。
无论最初的剧本构思同剪辑好了的影片差距多么悬殊，无论在影片创作过程中变化多么显著，作品的思想，它那形象的统一，它的内容都和艺术家——影片的摄制者的世界观和世界感有着不可分割的联系。世界观和世界感仍然是在电影制作者急风暴雨的海洋上历时数月的漫游中的一座永不消逝的灯塔，它们引导着坐在放映厅后者剪辑台前的导演的眼和手。记录在文学剧本中的最初构思——是整个错综复杂的电影过程的发展和组织中的及其重要的推动力。它的进程首先取决于艺术家个性、取决于他的立场、他心灵的丰富，在和生产进行搏斗中站稳脚跟的能力。善于利用一切生动的电影表现力的能力，取决于创作劳动者们的创作首创性。
因此，文学剧本的方案——这还仅仅是一种探索的方向。整个的探索目的——就是创造一件能激动成千上万观众的、活生生的、独特的艺术作品。作品的生动性还取决于创作过程本身的生动性以及其艺术家所选择的手法与艺术家的关系。一部具有内在的艺术和谐的、活生生的作品就像是一个富有个性的、独特的人的面貌。他的身高、体型、脸型、眼镜、头发和声音——所有这一切构成了一个统一的形象。
C·M·爱森斯坦于一九三七年所写的著作“蒙太奇”中有这样一些话：“大写的蒙太奇是……应该到原型……人之中去学习。拿人的原型——现实的人、活生生的人、快乐的人和受苦的人、恋爱和仇恨的人、唱歌的和跳舞的人、生孩子的人、以及埋葬了阶级残疾的人、世世代代建设着社会主义的欢乐和有血有肉的人的原型作为模范……
……从而从人的表现力中汲取那种永远新鲜的、永远独特的、对于每一个新主题永远激动着人心的、取之不尽的源泉。“他接着说：“只要年年把握住自己那激情的充分表现力的自然和有机性——即表现力，那么，我们就能掌握那一财富——也就是当我们转为形象和比喻语言，把情节分成蒙太奇片断，当我们突然从色彩中看到一切，当感情的全部飓风倾注为一片声音之中的时候，为我们的总谱作出提示的财富。人的表现力，只有人的表现力才是滋养形式技巧有希望的支柱和源泉。
电影蒙太奇作为一个正在完成着的过程，还在于已拍好的素材的统一与和谐的理解，在于对具体和特殊规律性的理解——这在形式节奏的领域中是如此，在实质中，在素材里全新的东西的表现和它的情绪渲染中也是如此。只有在自己的世界观的指导下，在富有个性的志趣的指导下来考虑文学剧本中的最初构思，凭借素材中表现出来的特点，艺术家才能创造出一部和谐的作品，它所达到的结果的思想和风格越接近生活，接近艺术家的人品，接近艺术家的个性，这一作品就越美妙……
我觉得蒙太奇是一个高度集中的创作阶段。这时，一切都已不再依靠什么自发势力、偶然性，甚至不依赖于参加影片生产的某一成员的创作和办事的质量，而只靠总导演、靠他对世界的看法、他的电影造型感。更准确地说，我觉得一部影片的蒙太奇剪辑师在影片完成阶段需要意志力而同时又需要灵感的过程。而其中最重要的大概是：蒙太奇应是一个创作过程，并且，在某种意义上几乎是独立的、多少不受产生在它之前的那一切东西严格限制的一个过程。
电影过去和现在总是按照某正螺旋线发展的。最初——是它幼稚的婴儿时代：“蒙太奇万能！”随后，是它急躁的儿童时代——“蒙太奇无用！”爱森斯坦在《蒙太奇在一九三八年》一文中就已经指出过这种进化。那片文章发表后已经过了二十年。从五十年代末至六十年代初（并非不受电视的影响），这种进化在苏联影片《雁南飞》、《伊万的童年》中精湛地体现了出来。（虽然在某部影片中作为一种痕迹还存在着蒙太奇摄影技术的一鳞半爪。）
我觉得电影现在正跨入成年时代。或者至少是正准备跨入这一时代。我认为，电影成熟的一个无可非议的标志就是在对电影诸多过程和现象加以概括和分类时所遇到的莫大困难。这时任何试图考察现代电影过程的内在规律的研究者都有所领会的。前所未见的多种多样的电影表现手段、由电影在四分之一世纪所积累起来的艺术经验，先已成为每部电影作品的一切独个形式和风格的饲养的土壤。
这时合乎规律的。把电影当作一门艺术的要求今天已经变得越发迫切了。想杂耍节目那样的电影魔力正在逐年消失。尽管今天在思想和形式上依然非常粗糙的电影演出，有时仍然受到广大观众的生物电场的保护。他们擅长于做出集体反应。从而加强了电影所造成的印象，这种印象不仅是电影产品的质量所引起的，而且还取决于聚会在一堂的电影观众的节日情绪，他们对生活的杂耍般的幻景的感受。
此为，技术已保证使电影片库成为象失去图书馆的书籍一样，谁都可以得到。这样就不可避免地会出现另外一些评价标准。说真的，这种供个人观看的亲切的电影将会是怎样的呢？一部不能指望广大观众的反应来掩饰自己弱点的影片将会是什么样的呢？对此作出预言无疑是不可能的。对于我来说，有一点是无可置疑的：电影应成为人的伴侣，就像多少世纪以来的书籍那样。它在风格、手法上也应像文学中一向那样不断得到丰富。
要评论今天的外国电影，我感到很困难。但我在各国际电影节和电影厅里所看到的那些影片是我可以设想到有一种一致的过程：全世界的电影、当然我是指进步的、具有世纪的活跃的先进思想的影片，在主体、思想和风格的丰富多彩方面都在迅速地接近，有时也在接近文学。
五十年代末至六十年代初电影突破了被实际上各式各样的艺术家们所掌握的形式领域，夏奈成为一种表达一部作品最细致的独特手段，使得每一位导演以确认自己的风格、自己的手法、或者有时称作自己的“文笔”。
“蒙太奇在七八年”（又回到上述的问题上来了）不是“万能”。不过，当然也不是“无用”，甚至也不是在这两种极端观点之间用镜头内部的蒙太奇来调和的东西。今天，蒙太奇作为电影导演的特殊表现手段专业工具之一，受重视的程度取决一个导演在处理每一部影片的具体任务时的个人好恶。今天，蒙太奇对一部分人是万能的，对另一部分人是无用的。而对于大多数电影艺术家来说是表现手段之一。（谈到蒙太奇一词，我通常是指音响蒙太奇，即声画在蒙太奇上的合成）。
二、三十年代苏联电影先驱者们的探索，不仅对我国的电影产生了影响，可以毫不夸张地说，这个战后的电影发展在形式上的很大程度上仿佛正是遵循了C·M·爱森斯坦和B·H普多夫金在理论上预言过的道路。
让我们先把法国“新浪潮”思想性的世界观方面抛开不谈。但是，说到五十年代法国人在电影表现手段的探索方面所造成的影响，大概我的同行们未必会有异议，这一影响也包括蒙太奇的发展。只要回想一下，让·留克·谷达尔在他最初的一批影片里如何冲破了传统的、学院式的蒙太奇，或者是阿伦·雷乃在影片《广岛之恋》中那光辉夺目的大胆精神，他在这部影片里充分表现了声画不同步的意义。而这一强有力的电影表现手段当年就为伟大的苏联导演们从理论上预测到了。
C·爱森斯坦、B·普多夫金和P·亚历山大洛夫早在一九二八年写的“有声电影的未来”宣言中声称：音响的最初的实验工作应当放在同视觉形象尖锐的对立方面。
“只有这种‘冲出’才能提供我们所需要的感觉，这种感觉以后将会创造出视觉、听觉形象新的管弦乐般的对位法。”
我们也知道，显示这一宣言的员额的尝试在《白静草原》的灾难中毁灭了。
我刚开始电影生也是就熟悉了声画不同步的假设。当我最初的一接触蒙太奇的时候：我明确地知道——这个原则是最神圣的现代蒙太奇思维——它远远超出了剪辑技术的框框。依我看，因为这里涉及到的是电影优越于其他一切艺术形式，甚至优越于文学的独特的基本问题之一。我坚信，在这条路上，将来必然出现竟然的发现，而这种发现会大大丰富现代的电影语言，而它目前还远远不如文学。
电影中无论什么都不会消失无踪。在这里任何发现也不是凭空诞生的。形式领域中的任何飞跃出现之前都要有各种艺术家在世界电影的广阔领域中进行长年累月的探索。如果说意大利新现实主义是在苏联战前电影中找到了自己的源泉，那么，对于我们的电影来说。安东尼奥尼那漫长的、特别拖延的蒙太奇句法就并非没有留下痕迹。这位意大利大师的这种非偶然的发明后来被M·胡齐耶夫以自己的方式加以理解和表现了出来。
在六十年代我们发现，如果说在英格玛·贝格曼的影片中蒙太奇的传统式和不引人注目的，那么对于费里尼。来说，蒙太奇根本就不起任何重大作用。然而，费里尼承认他从不参加剪辑工作，这不能不使我感到惊讶不已。但只有当我看到费里尼所有的影片之后，我才找到了对这个谜的解答：他的影片中镜头内部造型的感情威力如此之强烈。使它产生了鲜明的节奏，而这种节奏感使剪辑人员能推测出同这位大师的想法完全吻合的剪辑格局。
总之，不管这是好是坏，今天蒙太奇在我们这里和世界上已处于很难下一个统一定义的地位。然而这决没有使我感到不快，反而使我感到高兴。
此外还应该指出，某个艺术家在他从电影生涯中的不同阶段，其蒙太奇手法也各不相同。再提起那位阿伦·雷乃，他不仅拍摄了《广岛之恋》或《去年在马里昂巴》，而且还拍摄了《战争结束了》一片，其中没有在形式上作什么试验尝试，它那严谨而含蓄的叙事风格和影片的思想是相吻合的。
这一套剪辑文集是我在电影学院图书馆当资料员时所编辑的。那时我曾要求张客老师，他那时是副院长，设电影剪辑系，另外也看到导演系的老师自己剪辑所存在的问题。我觉得北京电影学院不设电影剪辑专业这一根本，反倒去搞一个什么根本不存在的电影表演专业，这是其一，另外，导演老师们的所谓自己剪辑，实际上是一个观念上的错误，剪辑不从属于导演，剪辑应该当一门专业来做。有鉴于以上在中国电影教育中的差错，我只能尽我的力所能及，搞出一些外国的文章来给老师和学生们一些启发。当然，我这样做在北京电影学院是徒然的，没有多久，我这里的出版物就被取消了。先是借观众来信说我们出售的出版物存在问题（实际上是指有错字），他们大概是装傻，就算一个借口派沈嵩生来审查，可是沈老师是一个读书人，我出的东西他早就看完了，因此当我一本本拿给他审查的时候，他都说，看过了。最后他问我还有没有。我说就是这些。他说，好，这些文章我都读过了，没有问题，我回去打一个报告给党委就行了。一计未成，又生一计。第二年我被叫到教务处长那里，他表扬了我一番，说文化大革命结束后，在青黄不接的时候，我翻译了许多译文，让学院的师生了解了外国的电影理论情况，这是好事。现在，社会一切都走上正轨了。你已经光荣地完成了历史任务了。那也就是说我以后不必做了。我在图书馆在几年搞的这批介绍工作就被这漂亮的一句话全部抹杀了。从后来，在九十年代郑雪莱在电影艺术杂志某期的第一篇还社论性的有关中国的电影理论的去向问题里指出了我翻的东西给中国电影理论还来的危害，具体地是他举出《西方关于两种电影理论的讨论》。由此可见我所做的事的作用。中国电影理论就是被郑雪莱之流的电影综合艺术论引向歧途，至今翻不了身。都一百年了。
现在那两个大影视学院也开始想设剪辑专业了。我预测这两个专业的设立会是进一步到剪辑这门专业里搅混水来了。因此我又找出我当年搞的那四本电影剪辑专辑发在这里，希望它能起些消毒的作用。
大家可以从苏联的这篇文章中看到，他们根本没有提到文学二字。电影与文学无关。
"而其中最重要的大概是：蒙太奇应是一个创作过程，并且，在某种意义上几乎是独立的、多少不受产生在它之前的那一切东西严格限制的一个过程。"
从这句话我们可以明确，电影里的所谓电影表演只不过是剪辑的素材而已。注意这句话，“几乎是独立的、多少不受产生在它之前的那一切东西严格限制的一个过程”。一切都很明确。
“但只有当我看到费里尼所有的影片之后，我才找到了对这个谜的解答：他的影片中镜头内部造型的感情威力如此之强烈。使它产生了鲜明的节奏，而这种节奏感使剪辑人员能推测出同这位大师的想法完全吻合的剪辑格局。”
这很明显地解决了在剪辑时长镜头与短镜头之间的节奏问题。剪辑格局指的显然就是节奏结构的问题。
如果在电影剪辑专业的开始就把文学掺进来，那么这门专业就算彻底完蛋了。一个看得见听得见的媒介形式却要去参照一个看不见听不见的媒介形式的规律。这简直是荒唐。另外，你想想看，除非是一个思想非常开阔的演员，（那也就是说，否定电影综合艺术论的演员）他们能接受电影剪辑的观念吗？他们还不是要剪辑服从于表演。荒缪绝伦。我看是搞不好的。难道北京电影学院就没有人懂电影剪辑吗？有。正是因为他们知道有，所以他们不用。
希望大家对电影的剪辑能展开深入的讨论。我正在筹划培养几个电影剪辑专业的人才。
俗话说得好，船往往在岸边撞毁。实际上，假如说剧本是“航行”的起点的话，那么剪辑便是旅行的终点。而且这两个阶段不仅是最愉快的而且是责任极为重大的阶段。值得庆幸的是，在这两个阶段，导演最不受充满着偶然性与失算的电影生产的自发势力的损害，这种自发势力与拍摄的组织水平有关，同创作者无限的幻想与极不完善的电影技术之间在戏剧性上无法解决矛盾是相关联的。
我拍的所有影片在其创作过程中都要经历一种大致相同的演变过程。剧本拟订好一部影片，但电影生产的自发势力却迫使你派出一部多少有些差异的影片，然后，在剪辑阶段却又仿佛新创作出另一部影片。
文学剧本阶段——这总是艺术创作中纯粹的创作阶段。在这一阶段，一切都掌握在导演（作者）手中，一切都取决于他的构思是否丰富，取决于能力和才干的程度。而拍摄阶段——是一个破坏阶段。已经构思好了的影片的命运往往落入各种专业代表人物的手中——创作或行政管理人员手中。他们肯定要影响拍摄的结果，而且是从根本上产生影响。任何一个导演，即使是最有权威和最不留情的导演，也无法预料和阻挡在拍摄过程中所包藏的那股偶然性和意外的事件的洪流。
确实，演员、美工师或摄影师的出色发现、大自然的恩赐（如果影片拍得是外景的话）往往可以弥补一部分损失。当然，这些都是在摄制组集体创作的情况下记录在胶片上的。当然，这些都是在摄制组集体创作的情况下记录在胶片上的。然而，在脑海里和通过文字体现出来的那个构思却几乎从来不能原原本本地加以实现。（确实，为了百分之百实现自己的构思而烦恼，使得雷纳·克莱尔成为自然景的敌人。他宁肯使用摄影棚以保证把偶然性降到最小限度。但是接着出现了菲德里柯·费里尼——仿佛是这位法国导演的对立者，对于费里尼来说，那种“毁灭性”的拍摄过程都变成了创作，即兴创作成为他的方法。话又说回来了，在《8 1/2》出现以前三十年，爱森斯坦的威力强大的即兴的巨澜终于创作出了《战舰波将金号》这部杰作！这以后再谈。）
如果说在拍摄第一部影片《巴米尔之子》之前，我能自信地重复雷纳·克莱尔的那句名言：“对影片我早已胸有成竹，现在仅仅是把它拍出来而已”，那么，在这部处女作的拍摄期间，我所体会到的使构思屡屡遭到破打击的力量，使我在面临第二部影片时，只能重复苏格拉底的箴语了：“我只知道一点，那就是我什么也不知道。”
现在拍完四部影片，特别是拍完《迷人的幸福群星》上下集之后，我竟然感到蒙太奇剪辑阶段是一个构思的恢复阶段，或更准确地说，是它的复活阶段。不是还原最初的构思（这完全不可能！），而正是在出现了意外色彩——这多多少少要比最初所看到的更丰富——之后的再生。重要的是，它们已经不是原来那样了。不能不考虑这点。正因为如此，我把蒙太奇视为创作影片的一个步骤。诚然，不是在编写电影文学剧本是所看到的那个影片，而且，在很大程度上也不是冲破拍摄阶段的冲重重阻碍的那部影片。
最终的处理方法，照例不可能在几千米已拍好的素材上一下子预测出来。必须逐米逐米底重新研究那些特定素材，理解捕捉它的独特性，去感受其中意料不到的那些风格样式的节奏的规律性，这规律性在剪辑阶段必须逐日逐段地加以遵循。因为在这个阶段，素材本身决定着新的蒙太奇方案。只有素材全都有了以后，看到了它所有的优点和弱点，才能制作影片——才能指挥这支电影的声画交响乐。
按创作问题本身的集中性程度来说，剪辑就像任何一种艺术创作一样不受生产的影响。实际上，以为作家或作曲家要著书或谱写交响曲，除构思外，只要进行笔头工作就够了。一位电影导演在蒙太奇（剪辑）之前的诸阶段中，就要做一大堆工作：一个得到电影厂和国家电影委员会批准的电影文学剧本、人员（摄制组）、资金的保证、几个月的准备工作，选择拍外景的地点、摄影棚、布景、服装、道具、电一个技术人员及胶片等等等等。而在蒙太奇（剪辑）阶段，导演所面临的，只有坐在声画剪辑台前的剪辑人员，和放映间放映员、承兑的双片素材片盒。
已拍好的胶片有一个非常贴切的名称。这个名称没有任何诗意，它就叫素材。例如，一部剪辑好的完成片只有2，700米，在剪辑前可能有25，000米的素材。换句话说，在15
『柒』 德国 苏联战争片
美国拍摄的……那个主旋律，那个高大全——什么都可以是，就是别说他们客观。
你说的那部电影《红樱桃》，叶大鹰的片子。我小学时学校也组织看来着，那姑娘裸了以后我们班主任说“就这还获奖片子呐？学校也不知道挑个好的！”……
『捌』 俄罗斯的电影
晕~~~~~~~~~
不是俄罗斯是南斯拉夫的经典。
英文名： Valter brani Sarajevo
中文名： 瓦尔特保卫萨拉热窝
导 演： ( Hajrudin Krvavac )
主 演： ( Velimir 'Bata' Zivojinovic) ( Rade Markovic) ( Ljubisa Samardzic) ( Neda Spasojevic) ( Dragomir 'Gidra' Bojanic) ( Slobodan Dimitrijevic)
上 映： 1972年11月30日
1944年, 入侵南斯拉夫的德国法西斯陷入游击队的重重包围之中, 只有多瑙河以南的公路还在他们的控制之下, 如果这条通道被切断, 整个”E兵团”二十个师就会遭到被全军围歼的命运．柏林命令”E兵团”火速撤退, 可是庞大的装甲部队燃料只能维持到维谢格拉特, 现在只有从萨拉热窝的燃料基地把油运到维谢格拉特．为此, 德军拟定了一个秘密的”劳费尔行动”计划．
萨拉热窝拉于南斯拉夫中部, 是一座英雄城市．人民抵抗运动沉重打击了法西斯强盗．领导这个运动的是久经考验、机智老练的游击队长瓦尔特．他的名字使敌人胆颤心惊．为逮捕瓦尔特, 阴险的比肖夫上尉花了一年的时间, 审讯了一百多名”犯人”, 仍一无所获．柏林特地派党卫军上校冯·迪特里施来执行扫除”劳费尔行动”障碍的工作．
盖世太保加紧监视与抵抗力量有来往的人．党卫军上尉康德尔奉命混进抵抗运动内部, 组织了”非常委员会”, 他为迷惑委员会成员, 真的带小组去干狙击德军的行动．他贼喊捉贼地说, 盖世太保打算把特务打进他们内部, ”你们不要相信任何人, 谁和你们接触, 都要告诉我．”
委员会的青年以为他就是瓦尔特．年轻幼稚的布尔吉把游击队的联络暗号和活动计划不知不觉地透露给了康德尔．于是, 萨拉热窝的街头巷尾经常发生激战．一个游击队员被敌人盯住, 幸好在自己人的掩护下脱险．一个在被迫捕中不幸中弹受伤的游击队员, 被敌人抓住．医院的医生也是自己人, 他们为伤员做好手术, 故意把电源切断, 趁监视的德寇去找手电筒, 用掉包的方式, 巧妙地将伤员营救出去．打进敌人警察局的斯特利弄到了”劳费尔行动”计划．抵抗运动的领导人根据这连续发生的情况, 觉得那个”非常委员会”有问题, 一定是出了叛徒和钻进了一个假瓦尔特, 应当及时清除这个危险的隐患．抵抗运动决定由皮劳特去找开照相馆的吉斯, 因为委员会经常在吉斯那里开会, 或通过他与假瓦尔特见面．皮劳特刚进照相馆跟吉斯接头, 突然闯进一队德军巡逻队, 带队的是个小个子．他们从皮劳特身上搜出了手枪, 又从照相馆烟筒里搜出了一支吉斯称为”扩大机”的冲锋枪．他们把皮劳特和吉斯带走了．半途, 皮劳特暗示吉斯一齐动手, 赤手空拳击倒了敌人, 脱身逃跑．小个子被揍得怪痛的, 而他带着几个小伙子乐呵呵地继续前行．原来他们是游击队化装的, 是来配合皮劳特行动的, 以取得吉斯的信任．吉斯见皮劳特英勇击敌完全信以为真, 他把皮劳特带到他的女友米尔娜家里．米尔娜见皮劳特的到来, 那双阴沉的大眼里闪着怀疑的光．而皮劳特也觉出米尔娜可疑, 随即在米尔娜的衣架模型里发现一架发报机, 便试探地问: ”你们好像要干什么？”
“你以为我们什么也没干吗？我们的人在战斗! ”单纯的吉斯自豪而神秘地说．
什么战斗？这天夜里, 一批青年去袭击德军汽车队, 遭到埋伏在车里的德军的伏击．布尔吉和自己的情人、老游击队员谢德的女儿阿兹拉都献出了年轻的生命．第二天, 广场上躺满了牺牲者的尸体, 比肖夫上尉率领德军警戒着现场, 喇叭里一遍遍地念着: ”萨拉热窝的公民们, 最后一次向你们宣告, 死者的父母或亲友快来认领尸体——”
“谁也不要过去, 会打死你的! ”皮劳特和游击队员苏里在死者亲友中间轻声警告．谢德不忍心看着自己的女儿躺在血泊之中．他第一个毅然向前走去．为了保护谢德, 皮劳特紧跟着他走去, 随后人们默默地跟着涌去．比肖夫害怕人民这股沉默的力量, 胆怯地下令撤退．
这场流血事件, 暴露了康德尔的真面目．皮劳特为了找出叛徒, 告诉米尔娜说, ”你们瓦尔特是盖世太保．我也给瓦尔特工作, 我们两个人总有一个是错的, 究竟是谁呢？你应当帮助我们．如果有人问, 你就说我已经离开萨拉热窝, 这里全靠你了．”
皮劳特的不露面, 促使敌人更迫切找到瓦尔特是谁．一个自称为”游击队联络员”的人来到一家钟表店, 与谢德联络: ”空气在颤抖, 仿佛天空在燃烧! ””是啊, 暴风雨来了．”暗号接上了．联络员要谢德转告瓦尔特在下午五点钟到清真寺门口见面, 有重要情报交给瓦尔特本人．这个联络员走后不久, 斯特利走了进来, 告诉谢德, 敌人在清真寺设下了埋伏, 必须立即通知瓦尔特．为了保护瓦尔特, 他决定自己去赴难．离开家时, 他从容地拨好时钟, 对徒弟交代好后事．在去清真寺的路上, 他平静地和熟人打招呼, 跟平时一样．那个假联络员已等在那里, 问谢德, 瓦尔特在哪儿．”我就是瓦尔特! ”谢德满腔怒火, 掏出手枪当场击毙对方．谢德在敌人乱枪中也倒在清真寺前．一群白鸽拍翅飞上天．皮劳特和游击队员听到枪响, 赶到清真寺, 狠狠打击了德寇．
斯特利在敌人档案里发现”非常委员会”里有一个成员曾经被盖世太保逮捕过, 一个月后就被释放了．为了找出叛徒, 抵抗运动搞了个假象, 逮捕了吉斯, 说他是叛徒．随后, 瓦尔特约米尔娜到墓地, 要她联络去解放区的爱国者, 约定日期转移．米尔娜以为游击队中了圈套, 便发报给康德尔, 拟定一份去解放区的名单．途中, 皮劳特和小个子等游击队员扮成德军, 截住了去解放区的人群, 混在爱国者中的党卫军少尉怕自己人发生误会, 急忙暴露自己的身份, 并指出转移名单中的”自己人”．不料, 他和他的人被关押起来．小个子游击队员笑着对转移者们说: ”小伙子们, 你们可以唱着歌去解放区, 党卫军已为你们开了通行证．”
这个事实证明米尔娜就是叛变的特务．皮劳特和吉斯去找她清算．想起死去的战友, 吉斯含着泪怒不可遏地抽打米尔娜的耳光．米尔娜连连求饶, 说她当初受不了盖世太保的折磨．皮劳特要她约康德尔来见面．可米尔娜这个死心塌地的叛徒见到康德尔时, 大声叫他不要过来, 并求他带上她．康德尔觉得米尔娜已没有用处, 开枪击毙了她．而康德尔也没逃脱应有的惩罚．经过激烈的格斗, 他被皮劳特打倒在地．吉斯满怀仇恨地击毙了这个血债累累的德寇．
“劳费尔行动”开始了．冯·迪特里施上校亲临现场指挥, 他们用二十个车厢装德国伤兵, 从铁路运进油库, 再派十五辆卡车开往油库, 去装火车上下来的伤兵, 好让火车换上油送往维谢格拉特．
抵抗运动截获了去油库的最后一辆卡车, 皮劳特、苏里和吉斯化装成德国运输兵, 上了卡车, 混进了燃料基地．他们又将三个火车司机关进一间空房, 然后换上司机服装奔上机车开进油库．列车装完油刚开出基地．三个司机从昏迷中醒来, 冯·迪特里施立即命令拦住这列油车．列车已飞驰而去, 押车的比肖夫接到命令, 立即指挥士兵从车顶冲过去射击机车, 都被游击队员打下去．列车来到一个坡地, 皮劳特摘开挂钩, 和苏里、吉斯跳下机车．车厢和机车产生剧烈撞击, 油桶爆炸了, 比肖夫和德军士兵与油车同归于尽．”劳费尔行动”彻底失败了．
望着这熊熊燃烧的车骸, 皮劳特他们露出了胜利的微笑．吉斯认真地请求皮劳特带他去见瓦尔特, 因为他答应过的．皮劳特望着吉斯那张天真、稚气的脸笑了．在一旁的苏里笑吉斯: ”你呀, 这不是吗？他就在你眼前! ”
“皮劳特, 原来你就是瓦尔特! ”
可是, 敌人仍然没有找到瓦尔特．柏林派来了接替冯·迪特里施的继任者, 迪特里施就要被盖世太保带回柏林去受审．当他离开时, 不免长叹道: ”太有意思了, 我来这里就寻找瓦尔特, 可是找不到, 现在, 我要离开了, 总算知道了他......”
“你知道瓦尔特是谁？”他的继任者神经过敏地问．
迪特里施从山坡上指着壮丽的萨拉热窝城, 哀叹道: “看! 这座城市, 就是瓦尔特! ”
『玖』 求几部俄罗斯战争电影...
片名：敢死连2
类型： 动作片 战争片 历史片 语言：俄语
主创人员：
上映时间：2007年
简介：
敢死连2 决战森林
片名：限界战线
类型： 动作片 战争片 语言：俄语
主创人员：
上映时间：2006年
简介：
在第二次世界大战中，德俄开战，在战争的紧要关头，俄军接到斯大林的命令，要夺下得军占领的一座铁桥，……
片名：特兰济特集中营
类型： 爱情片 剧情片 战争片 语言：俄语
主创人员：
上映时间：2008年3月4日
简介：
二次大战在伤痛中落幕，一群被俄国俘虏的德军，於战俘营等待审判，而负责看守他们的，则是在战时失去丈夫……
片名：歼灭任务
类型： 剧情片 战争片 历史片 犯罪片 语言：俄语
主创人员： 亚历山大·罗高斯基 Christopher Delsman Caterina Innocente
上映时间：2006年6月7日俄罗斯...
简介：
讲述了二战期间,美国飞行员们从阿拉斯加运送物资到西伯利亚的一个小镇 协助当地苏联红军共同战斗,盟友美……
片名：风暴之门
类型： 剧情片 战争片 语言：俄语
主创人员：
上映时间：2006年
简介：
故事发生在切克尼亚叛乱时期，十八世纪末的俄罗斯被卷入了内战，在二十世纪初出现兴起了新的哈萨克军队，国……
片名：最后的装甲列车
类型： 战争片 语言：俄语
主创人员： 塞亚·阿哈瓦 埃卡特菲娜·佩克巴
上映时间：2006年5月11日俄罗斯
简介：
在第二次世界大战中，德俄开战，在战争的紧要关头，俄军接到斯大林的命令，要夺下得军占领的一座铁桥，为此……
片名：第九突击队
类型： 动作片 剧情片 战争片 语言：俄语
主创人员：
上映时间：2005年9月29日
简介：
故事发生在1987-1989年，当时由于穆斯林的强烈抵抗，苏联在阿富汗损兵折将，近15000名苏联士……
片名：第九连
类型： 动作片 剧情片 战争片 语言：俄语
主创人员：
上映时间：2005年9月29
简介：
以苏联入侵阿富汗事件为背景，电影的故事发生在1987-1989年，当时由于穆斯林的强烈抵抗，苏联在阿……
片名：游牧战神
类型： 冒险片 剧情片 战争片 语言：俄语
主创人员：
上映时间：2006年
简介：
电影讲述的是哈萨克斯坦的第一任总统努尔苏尔丹那扎尔马耶夫成长的历程。影片采用旁述的形式，以恢宏的战争……
片名：无畏上将高尔察克
类型： 剧情片 战争片 历史片 语言：俄语
主创人员：
上映时间：2008年10月9日
简介：
以俄国著名海军上将高尔察克为主人公，讲述他传奇的军旅生涯和爱情生活。高尔察克在日俄战争和第一次世界大……
片名：敢死连
类型： 动作片 战争片 历史片 语言：俄语
主创人员：
上映时间：2000年
简介：
《敢死连》[敢死连DVD国语配音][经典火爆二战大片] 导 演：瓦切斯拉佛?尼基佛罗夫（Vyach……
片名：伊凡的少年时代
类型： 战争片 曲折片 语言：俄语
主创人员：
上映时间：1962年
简介：
◎简 介 获1962年威尼斯电影节金狮奖 《伊万的童年》是塔尔科夫斯基的第一部长片
『拾』 从20世纪50年代‘解冻电影’到80年代‘生活电影’前苏联电影有怎样的发展变化其内在联系表现哪些方面
俄罗斯民族处在一个独特的地理位置上，在这里，东方与西方两股世界之流发生着碰撞，因此，不管是从地理位置还是从民族精神而言，俄罗斯民族既不是纯粹的欧洲民族，也不是纯粹的亚洲民族。在这种境域当中，俄罗斯精神有着浑厚、博大、悲悯的极端气质。在俄罗斯人身上，各种矛盾特点奇妙地结合在一起：专制主义、国家至上、自由放纵、善良平和、柔顺内敛等等。那里有对苦难的坚忍不拔，有对彼岸世界、对终极的不懈追求。俄罗斯的大地仿佛就是痛苦与思考的象征，因思想而受难，因受难而思想，是俄罗斯社会三百年继之不辍的文化主题。强烈的悲剧意识和悲剧命运使俄罗斯民族的艺术凝重大气，感情浓烈，无数杰出的艺术大师背负着俄罗斯命运，反复吟唱着普希金所说的俄罗斯之调。苏联时期，新兴的电影艺术建筑在深厚的文化传统基础之上，以这一新兴的艺术形式表现着俄罗斯民族的情感和命运。依托着独特的民族精神和深厚的艺术传统，苏联电影在国际电影中，写下了自己辉煌的篇章。
在默片时代，爱森斯坦、普多夫金和杜甫仁科这些电影大师创造了神话般的电影奇迹。有声电影的产生结束了这一段黄金时期，苏联电影进入了一个新的历史阶段。三四十年代，和别的艺术形式一样，苏联电影在社会主义现实主义的创作原则影响下，描述无产阶级革命斗争和社会主义建设成就成为了此时的关注热点，这一时期拍摄出了一批成熟的优秀影片，例如尼古拉斯·艾克的《生路》、瓦西里耶夫兄弟的《夏伯阳》（1934）、吉甘的《我们来自喀琅施塔得》（1936）、顿斯阔伊根据高尔基三部自传式小说拍摄的《童年》、《在人间》、《我的大学》（1938年至1940年摄制）、米契尔·罗姆的《列宁在十月》、《列宁在1918》等等。尽管此后苏联电影在主题、体裁和风格方面开始出现多样化的风貌，历史事件、历史活动家、社会主义建设、工农群众的现实生活题材等都在电影中得到充分的反映，但是在创作思潮上，意识形态的僵化却越来越禁锢了电影艺术的自由发展。社会主义现实主义过分强调了意识形态对文学艺术的控制，使艺术失去了独立的品格，以至于在电影中以理想来矫饰现实，俄罗斯传统的厚重与深刻被平庸逐渐代替。在第二次世界大战以前，苏联电影的创作陷入了低迷。
苏联电影的再度辉煌出现于50年代中期以后，从那时起一直到80年代，随着创作环境的宽松以及与西方文化交流的加强，苏联的电影事业出现了人才济济、群星灿烂的繁荣景象。这一时期的苏联电影，在世界电影艺术史上创造了一个又一个的辉煌。无论是场面恢宏、英雄史诗般的战争大片，还是跌宕起伏、柔肠寸断的伦理片，都给整个世界带来了巨大的震撼。
一、 解冻与深入——五六十年代的苏联电影新浪潮
第二次世界大战改变了整个世界，对于苏联来说，这场战争不仅打乱了正常的社会生活，而且，在社会生活的各个层面，第二次世界大战都留下了深刻的烙印。这场战争中，苏联牺牲了2000万人，用血的代价换来了战争的胜利，这给战后苏联人的生活留下了巨大的精神创伤，整个社会一时无法从战争的阴影中摆脱出来，社会生活在很大程度上沿着战争年代的惯性在滑行。40年代初遭受了战争破坏的苏联电影在战后延续了低迷的状态，“无冲突论”统治着整个文艺领域的创作活动。因而在创作中形成了固定的模式，也产生了不少条条和框框。艺术家不是反映生活的原貌，而是把生活表现得非常理想化，尽力掩盖生活中的阴暗面和不幸。这造成了故事片的产量逐年下降（1947年7部，1948年17部，1949年16部，1950年15部，1951年6部），并且影片题材狭窄，影片的主题靠说教来喻示，缺乏艺术感染力；艺术表现手法呆板僵化，电影的叙事语言没有新的建树；人物只有共性没有个性。此时期有一类“纪念碑式的史诗片”，如《攻克柏林》、《斯大林格勒大血战》等突出对斯大林的个人崇拜。而另一类现代题材的影片回避矛盾冲突，粉饰现实生活。如：《金星英雄》、《幸福的生活》等。总的说来，这一时期的影片内容单调，风格雷同。好的艺术影片寥寥无几，只有像《钢铁是怎样炼成的》、《乡村女教师》、《青年近卫军》等几部质量比较高。
1956年，苏共召开了二十次代表大会，彻底批判了“个人迷信”和“无冲突论”。理论上的解放给了苏联电影较大的创作自由，剧作家和导演们从“无冲突论”的桎梏中脱身而出，可以相对自由地表现真实的矛盾冲突，在这一时期，随着禁忌的逐渐被打破，电影从内容到形式的创新有了实现的可能，苏联电影艺术得到了空前的繁荣和发展。19世纪俄罗斯文学中的人道主义精神在一批呈现出新面貌的影片中重新放出了光彩。一批新的电影人涌现出来，开始了他们创造性的工作，例如邦达尔丘克、丘赫莱依和塔尔柯夫斯基等等，他们和老一辈电影艺术家罗姆、格拉西莫夫等人一起，对苏联电影从内容到形式进行了大胆的革新，以人性的眼光谴责战争与个人幸福的对立，并以揭露战争的残酷来呼吁全人类的和平。这个时期的影片题材广泛，风格样式多样化，在揭露生活阴暗面、深化人道主义主题、塑造正面人物形象、探索艺术形式和表现手段等方面有了不俗的突破。
50年代，战争虽然已经过去了，但是战争留下的巨大伤痛远远没有平息，每个家庭几乎都有亲人牺牲在战场，生活下来的人长久地沉浸在眼泪和对亲人的悼念中，这是战后苏联集体的心灵创伤和悲剧命运。在以前的《青年近卫军》、《普通一兵》等影片中，着力表现的是具有英雄主义气质的战争英雄，与此相反，新一代导演将目光投向了遭受战争创伤的普通人，并对人在战争中的境遇、人与人之间真实复杂的关系做出了深刻的思考。1956年，新一代导演格里高里·丘赫拉依于1956年根据鲍·拉甫列涅夫的同名小说拍摄的成名之作《第四十一》，揭开了苏联电影创新的序幕。与此后大部分影片关注二战题材不同，《第四十一》讲述了一段革命历史：国内战争的年代，政委叶夫秀柯夫率领一支红军突围，幸存部队中女战士玛留特卡是个神枪手，她已打死了40个白匪军。政委令她与另两个战士把撤退途中俘获的一名白匪中尉从海路押送到司令部去受审。途中，起了风暴，两名战士被卷入海中，玛留特卡和白匪中尉漂到了孤岛上。本来就迷恋中尉的“蓝眼睛”的玛留特卡与中尉相爱了，但他们的观点立场迥然不同，经常发生争吵。一天，当中尉奔向朝孤岛靠近的一艘白匪小船时，玛留特卡一再劝其站住，他却继续在水中奔跑。玛留特卡犹疑再三，终于放了一枪，中尉停止了奔跑，慢慢倒了下去，他终于成了她枪下的“第四十一”个。中尉躺在海水里，玛留特卡奔过去，把他的头紧紧地抱在怀里，哭喊着：“蓝眼睛……我的蓝眼睛！”
《第四十一》获1957年戛纳国际电影节特别奖。这是当时的青年导演格里高里·丘赫拉依（Grigori Chukhraj 1921—2001）的第一部影片，他是“苏联新浪潮电影”的代表人物，而《第四十一》被国际影评界公认为这股浪潮的首部力作。《第四十一》虽然是一部战争影片，但是战争在影片中却只是作为叙事的背景而存在，格里高里·丘赫拉依关注的其实是在最排斥人性的战争中去展现丰富复杂的人性美。在远离革命与反革命纷争的小岛上，男女主人公动人的爱情故事得以优雅而又甜美地展开，但战争缔造的这段爱情在归属意识苏醒之后，又走向了宿命般残酷的毁灭，男女主人公坠入了悲剧深渊。格里高里·丘赫拉依细腻地处理了电影的叙事和诗性抒情，把处于悲剧境域中青年男女的丰满人性表现得格外动人心弦。玛留特卡既有红军女战士坚定的立场，又有少女丰富的人性，在她身上反映了时代的特征、时代的复杂性和时代的矛盾。影片展现了玛留特卡复杂的内心世界，令人信服地表现了人性与阶级意识在她身上的尖锐冲突。《第四十一》的艺术性达到了一个新的高度，在影片中，丘赫拉依注入了大量抒情片段，蔚蓝色的大海、熊熊的火堆、强烈的抒情音乐，这一切都给《第四十一》带来了浓烈的人性意味。《第四十一》是50年代后期苏联电影全面创新的一个发端，从这部影片开始，一个崭新的，在苏联电影史中被称为“苏联电影新浪潮”的时代来临了。
在这以后不到10年的时间里，苏联涌现出了一批杰出的导演。在他们的努力下，苏联电影在内容的深度、题材的广泛、形式的革新以及风格样式的多样化上，都有了极大的突破，电影艺术表现力的不断深化和对电影语言的积极探索，使这一时期的电影和三四十年代的社会主义现实主义的电影创作形成了明显的区别。变化最先发生在战争题材的影片当中，这时期的优秀电影有：卡拉托佐夫（Mikheil Kalatozishvili，1903—1973）拍摄的《雁南飞》（1957）、邦达尔丘克（Bondarchuk，Sergei Fiodorovich，1920～1994）拍摄的《一个人的遭遇》（1959）、丘赫莱依拍摄的《士兵之歌》（1959）和《晴朗的天空》（1961）、阿·阿洛夫和弗·纳乌莫夫拍摄的《给初生者以和平》（1961）、安德烈·塔尔柯夫斯基拍摄的《伊凡的童年》（1962）等代表作。
对于苏联来说，50年代后期，卫国战争的胜利已经过去了一段时间，这使得当时的整个社会思潮可以拉开一段距离去冷静地审视战争，表现在电影方面，便是革命激情所带来的英雄主义豪情逐渐演变为厚重的悲剧感和对人性的思索。这一时期的电影纷纷采取了普通人的视角去反思战争，贯穿着人道主义的悲悯，影片着重描写战争中人的遭遇、命运和不幸，凸现了战争给社会和人民幸福生活造成的破坏，随着影片对战争事件的关注转向了对战争中人的关注，它所展现的人们心灵的巨大创痛深深震撼了一个时代。《雁南飞》中薇罗尼卡和鲍里斯一对年轻恋人被战争毁灭的爱情；《一个人的遭遇》中木工索阔洛夫在卫国战争中所经历的家破人亡的悲惨遭遇；《士兵之歌》中一去不回的阿辽沙；《伊凡的童年》中备受摧残、心中怀满仇恨而夭折的伊凡。这些形象的出现在苏联电影中产生了深远的影响，每个具体的人的命运被放置在了中心位置，“非英雄化”的同时，也就是对人的珍视、热爱和对人在历史中脆弱处境的无限惋惜。
值得注意的是塔尔柯夫斯基拍摄于1962年的《伊凡的童年》，在电影中，伊凡是一个面孔黝黑、背上布满伤痕、不停地战栗的小男孩。战争毁灭了伊凡的童年，他不再拥有儿童的纯真无邪，反而是心灵受到了严重的扭曲，只有在梦境中他才能够返回到被掩盖起来，似乎已经消失的童年情境中去。在梦中，伊凡是一个自由的、心灵充满了喜悦的人，他能梦见大自然的美，能和人类美好的情感相遇。但是在现实中，伊凡永远无法平静下来，他是一个复仇者，一个被战争彻底摧残了的儿童。影片改编于弗·鲍哥莫洛夫的小说《伊凡》。在影片中，塔尔柯夫斯基作出的重大改变是引入了伊凡的梦，他让伊凡生活在两个不同的世界当中，一个是现实世界，一个是伊凡做梦的世界。两个异质世界的强烈冲突让伊凡的形象深深地刻在了人们敏感而又悲痛的心中。《伊凡的童年》始终渗透这一股悲切的激情，塔尔柯夫斯基本人的人道主义观点清晰而又深刻地在影片中表现了出来。在一定意义上说，《伊凡的童年》和当时在西方刚刚兴起的“作者电影”有着共同的审美趋向，因此，影片在国际影坛上引起了重视，《伊凡的童年》获得了1962年威尼斯国际电影节大奖、旧金山电影节大奖，并在数十个国家上映。
这一时期，苏联电影在国际上频频获奖，《雁南飞》在国际影坛上引起了轰动，获1958年戛纳国际电影节金棕榈奖；《士兵之歌》荣获旧金山电影节大奖、最佳导演奖、全苏电影节大奖、戛纳国际电影节青年导演奖；《晴朗的天空》在1961年的第2届莫斯科国际电影节与日本影片《裸岛》共同获得大奖，并在旧金山电影节获最佳导演奖。在以其对战争深刻的反思以及对人在战争中普遍处境的强烈关怀打动世界的同时，这一时期苏联电影新鲜的、独创性的电影表现手法和艺术形式引起了世界的瞩目。苏联电影从一开始就对电影这一门独特的艺术在形式以及技巧上给予了充分的关注。无声电影后期，对电影艺术的自觉终于导致了艺术观念上的一次大的争论，争论发生在爱森斯坦和C·尤特凯维奇之间，实质是诗电影和散文电影两种电影理想的冲突。在时隔30年之后，“诗电影”重新在苏联电影界发出了回响。老一代电影艺术家米·罗姆(Mikhail Romm1901—1971)不仅对其给予了热情的支持，他还发表了不少文章，从理论上阐释电影的内容与形式必须突破旧框框，必须创新。年轻一代导演中致力于创新的几个主力，如格·丘赫拉依、安·塔尔柯夫斯基都是他的学生。诗电影的特点已经不是单纯地表现在隐喻、象征、比拟上，而且贯穿于整部影片的构思之中。在影片中，诗电影减弱了戏剧性的冲突，代之而起的是大量抒情场景和诗性格调。《雁南飞》并不正面描写战争场面，甚至连敌人的形象也不出现，而是着力表现薇罗尼卡的内心矛盾；《士兵之歌》突破了叙事电影的框框和戏剧结构，采用了散文结构，影片虽然没有多少曲折的故事，但它给予人们的感受却远比一些故事和事件丰富得多，它能使观众从哲理的高度去思考战争与人的关系。《一个人的遭遇》是一部独白式的影片，影片的导演技巧和造型处理都具有较高的水平，在运用电影表现手段方面出色而大胆。片中有十分独特的蒙太奇转换，又有前所未有的仰俯拍镜头。
在诗电影理论的影响下，这一时期在苏联电影界兴起了一种“情绪摄影”的理论，主张电影摄影不是客观主义的记录，而应带有强烈的主观化情绪色彩。这个阶段电影中典范化的镜头处理给予了以后的电影无尽的启示，为人称道的处理层出不穷。比如《雁南飞》，鲍里斯临死前靠在一棵白桦树上，他的身子慢慢向下滑，眼睛望着急速地旋转着的白桦树梢，在旋转着的白桦树梢的背景上出现了鲍里斯想像他和薇罗尼卡结婚的画面，随后想像的画面渐渐淡去，白桦树梢旋转得越来越快，又戛然而止，银幕上出现了鲍里斯两手伸开倒向水洼的画面。《一个人的遭遇》中，索阔洛夫和其他俘虏在采石场做苦役这场戏中。画面上展现的是寸草不生的大采石场，疲惫不堪的、被折磨的虚弱已极的人们在凿石头。单调的、不断重复的凿石声塑造了一种音响的气氛，画面造型的处理更加突出了苦役的难熬：俘虏们捧着大石头一步步慢慢走上山去，另一队人在采石场的沟底走着，还有一队人在山脊上艰难地行进，身体极度虚弱的人还被德寇碰撞而滚下山坡。均匀的凿石声，均匀而沉重的脚步声，使人觉得这种法西斯苦役式的劳动永无尽头。《伊凡的童年》中的最后一场戏，也就是在伊凡最后的梦中，孩子们在沙滩上嬉戏，一切都是那样纯净，那样光辉，只是在水边，在沙滩上竖着一棵烧焦的树。伊凡与一个小姑娘追逐着向水里跑去，这时，画面中忽然闪现了那棵烧焦的树，一片阴沉、晦暗的阳光笼罩着它。这个隐喻性的画面非常富有表现力地让人看到，在伊凡的道路上竖起了一棵死亡的黑树。
诗电影的传统在苏联以后的电影中得到了继承和深入的发展。塔尔柯夫斯基（Andrei Tarkovsky，1932—1986）一生的电影实践对诗电影做出了卓越的贡献，后来他又拍摄了《安德烈依·鲁勃廖夫》、《镜子》等影片，1983年他在意大利导演了《怀乡》之后，在国外定居。1985年他在瑞典导演了获戛纳国际电影节大奖的影片《牺牲》，1986年在巴黎病逝。西方影坛对他评价很高，认为他是与费里尼、英格曼·伯格曼等齐名的大师级的电影艺术家。在塔尔柯夫斯基的后期电影中，诗电影的独特性发挥到了淋漓尽致的地步，尤其是他对长镜头的运用和探索达到了一个诗化的高度。苏联人的长镜头观念建立在爱森斯坦蒙太奇理论的基础之上，不是为了纪实而是为了表现，所以体现出来的是镜头内部的蒙太奇观念，也就是用一个镜头来完成原来蒙太奇剪接的效果。所以在那个镜头中每当机器运动到一个局部，就会有一组戏出现。塔尔柯夫斯基的长镜头当中影像本身的节奏感纯粹天成，不需借助于台词，也不需借助于音乐或戏剧张力，在取消了一切指向性和明确的意义后，显得纯净、优美。他开拓了电影的形式美，使电影成为一种本质优美的艺术。
这时期的苏联电影除了战争题材的影片之外，重要影片还有歌舞讽刺喜剧片《狂欢之夜》、抒情喜剧片《忠实的朋友》、抒情正剧片《生活的一课》等，此外还有一些文学名著改编的影片在艺术性上也取得了不俗的成就。格拉西莫夫拍摄的《人与兽》（1962）、《记者》（1967）和《湖畔》，作为他这一时期现实生活题材的三部曲，以普通人的命运，生活中的矛盾冲突作为影片的中心，并将人物刻画和对环境、社会的描写交织在一起，使作品令人深思、耳目一新。
1967年，阿·阿斯柯尔道夫(Aleksandr Askoldov1932—)根据瓦·格洛斯曼的短篇小说《在别尔季切夫城》改编并导演了影片《女政委》。 阿斯柯尔道夫说他拍摄的是一部关于人的尊严和爱的影片，一部关于女人对家庭、对孩子的爱的影片。女政委瓦维洛娃在生孩子之前，身上只有军人的勇敢和原则性，缺乏女性的柔顺，生了孩子之后，她成了一个闪烁出母爱的真正的女人了。1967年，本片尚未完成就遭到了厄运：摄制组在乌克兰拍片，莫斯科多次来电报命令停拍，但摄制组还是把影片拍完了。审看样片时，影片遭到了禁映，拷贝被剪得支离破碎，一些素材也被焚毁。这个事件标志着从50年代后期开始的一个电影时代结束了。
二、 70年代以来——四大电影题材创作热潮
和其他艺术的命运一样，在苏联这一时期，电影一直在文艺政策的指向性引导下，经历着或是繁盛或是衰弱的起伏过程，但只要政治的严密控制出现稍微松动，苏联电影就会尽量伸张艺术的个性与独立，恢复艺术的自觉与尊严。1972年，苏联国内的社会生活在经历了短暂的压抑之后，出现了宽松的景象。这一年，苏共中央重新思考了发展电影事业的政策，颁布了“关于进一步发展苏联电影事业的措施”的决议。由此，电影再次出现了繁荣。从70年代开始，苏联电影进入了以战争、政治、生产和道德四大题材为代表的一个新阶段。但是，时代毕竟改变了，整体的社会思潮和中心问题也在发生变化。如果说50年代后期开始的苏联电影在强力反拨前一时期对个人的忽视这种倾向的基础上，将人的悲剧命运重新放置在时代的中心课题当中，那么从70年代开始，电影在继续关注人的同时，却悄悄地改变了对这一问题的关注方式。在战争题材的影片中，英雄主义回到了人们的视野，而在其他题材的影片中，苏联当时的社会现实引起了电影艺术家的普遍关注，他们开始从各种可能的角度探索有关道德主题的表现，对精神和道德因素对于社会所产生的影响给予了深刻的反思。
战争永远是苏联电影中一个无法饶过的主题，70年代开始，被称之为第三代战争片的一大批优秀影片出现了，这些影片体现了“人道主义和英雄主义的有机结合”。这些影片逐渐转向表现苏联官兵在战争中的英雄行为，把激烈的战斗和前线平凡的日常生活有机结合起来以揭示主题，著名的影片有《这里的黎明静悄悄》和《热雪》等。在这同时，出现了另一类的场面宏大的战争片，其中以奥泽罗夫(Юрий Николаевич Озеров 1921～)导演的五集文献性故事片《解放》为代表。影片刻画了从两军统帅部到普通战士的角色形象，忠实记载了苏军开始反攻到德军全军覆没的全过程，从一个全景角度来表现战争，堪称史诗式的巨作。拍摄于1972年的影片《这里的黎明静悄悄》是第三代战争片的发端与代表作品，这一类影片还有《只有老兵去战斗》（1973）、《活到黎明》（1975）、《他们为祖国而战》（1975）、《受伤的小鸟》（1977）、《没有战争的二十天》（1977）等代表作。
第三代战争片既赞美为革命英勇献身的精神，又揭示了战争对人类幸福生活的摧残。在50年代强烈的感情控诉之后，电影艺术家对卫国战争的思考，不再倾注于对战争的控诉和对人性毁灭的叹息，而是重新展示苏联历史上一段伟大的胜利。这时期大多数战争片表现的战斗是局部的，规模较小。在这样的背景之下，影片将镜头对准了事件中的人物，着力刻画苏联战士的英雄主义精神和这些战士丰富多彩的内心生活。人道主义和爱国精神体现在主人公的英雄行为当中，而人道主义是英雄行为的一个充实。这两方面内容的结合使影片的内涵深刻，富有人性意味和强烈的艺术感染力。
这里的黎明静悄悄,苏联
苏联第三代战争片中的主人公往往身陷悲剧处境，身心遭受极大的创伤，但是，在陷于绝境之后，他们身上的英雄主义品质却愈发地光彩夺目。比如罗斯托茨基拍摄的《这里的黎明静悄悄》一方面表现了战争的残酷，另一方面又表现了战士的英雄气概。影片讲述1942年夏天，瓦斯柯夫准尉带领两个班的女高射机枪手驻扎在一个小车站旁的村子里。车站周围是战略要地，敌机经常来轰炸或骚扰。一天，班长丽达在邻近的树林里发现了空降的德寇。于是，瓦斯柯夫带领一支由丽达、冉妮娅、丽萨、迦尔卡、索妮娅等五个姑娘组成的小分队到林中去搜捕德寇。在与敌人交战中，姑娘们一个个牺牲了。班长丽达受重伤后不想拖累瓦斯柯夫，她托付瓦斯柯夫去找她儿子，随即开枪自杀。瓦斯柯夫疯狂地冲进德寇在林中的营地，活捉了四个俘虏。影片的结尾是20年后，瓦斯柯夫带着已成长为青年军官的丽达的儿子来到当年战斗过的树林里，找到了当年这五个女兵的坟墓，给她们立了一块大理石的墓碑。一些没有经历过战争、到当地来旅游的欢乐的年轻人，不由自主地对着墓碑肃立志哀。影片选择了五个姑娘作为影片的主人公，以一个非常独特的角度去表现战争的残酷。充满青春活力的年轻姑娘本是与战争不相容的，她们应该与生活中一切美好的事物联系在一起，应该有幸福的爱情，但她们却遇到了战争。影片以一种鲜明的悲剧意识，让活跃的生命、金色的年华和美丽的身躯毁灭给人看，从而控诉了侵略者侵略战争的罪恶。《这里的黎明静悄悄》一方面表现了战争的严酷，战争对个人幸福的破坏，对女兵青春的毁灭，另一方面也充分表现了女兵们为保卫祖国而自觉献身的精神，表现了她们视死如归的英雄气概。