美国电影传播

㈠ 跪求美国电影《传染病》的完整版

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《传染病》是由华纳兄弟影片公司出品，由史蒂文·索德伯格执导。玛丽昂·歌迪亚、马特·达蒙、劳伦斯·菲什伯恩、裘德·洛、格温妮丝·帕特洛、凯特·温丝莱特、布莱恩·克兰斯顿领衔主演的动作片。影片于2011年9月9日在美国上映。影片灵感来源于SARS，讲述了一种靠着空气就能传播的致命病毒，世界各地的医疗组织争分夺秒研究病毒抗体的故事。

㈡ 美国电影在中国的传播和影响

美国凭借好莱坞强大的媒体宣传力量不断向世界倾泻所谓的“美国文化”
美国中产阶级的价值观，情感观，民族国家观等等潜移默化的传入包括中国在内的广大国家。
美国式的民主无处不在
美国实行两党制，民主共和两党轮流执政。换界选举时总免不了互相漫骂揭短，以展现所谓的民主与自由。这种貌似民主的观念已经深入到美国的文化之中（如《总统接招》）。它的矛盾之处就在于，完全是垄断阶级的政权却要摆着民主的招牌：无论是谁当权，都是代表控制美国经济的几个财团罢了。电影中出现的游行示威，民主辩论其根本上毫无作用。这种披着民主外衣的制度迷惑了不少中国人。
美国中产阶级的富贵炫耀。
俗话说魔鬼的诱惑总是最难挡的。电影中的美国很大程度上都是独立别墅，私家汽车，锦衣玉食。就连一个穷困失业的人事都有看似舒服的标准间以栖身，一辆老爷车可开。社会学家分析，就是耗尽地球上的所有资源，中国也普遍达不到美国中产阶级的生活水平。这就造成了中国人盲目的幻想与乐观。
电影中的美国大兵。
他们虽然出口成脏，漫骂总统，但关键时刻无不英勇果敢，悍不畏死。电影中尽管表明美国以维和之名，行侵略之实的观点。但实际上还是为美国的霸权歌功颂德。像《黑鹰坠落》《士兵宣言》。电影从来不说，美国人如何残杀当地平民，如何将人家的国宝据为己有。都只表示自己的战士如何勇敢，如何将敌人消灭或者如何在被敌人消灭时的英勇。给我们的印象是美国虽然有错，但当地的人民，政权错误却更大（如《深入敌后》），我们美国人是真心诚意的来帮助你们的等等。
美国文化是多元的，它本来就是一个由世界各国人士组成的新国家。没有多少历史的沉淀，短短二百多年，美国的经济是发达的，但文化却稀少的可怜。本土文化大部分来源于欧洲。却妄想建立自己的文化体系。表面上说要博览众长，集思广益。实际却在宣扬精英白人主义，美国人崇尚个人英雄主义，仔细看美国的娱乐大片，不难发现，绝大部分都是英俊潇洒的小白脸（如《超人》《蜘蛛侠》《黑客帝国》中的救世主尼奥）。这种种族偏见是久已有之，根深蒂固的。美国的所谓民族主义其本质也是建立在白人至上的基础之上。种族歧视的劣根与文化的缺失联系紧密。

㈢ 一个美国电影，讲的是病毒传播。

传染病 Contagion (2011)

又名: 世纪战疫(港) / 全境扩散(台) / 传染

㈣ 有部欧美电影病毒靠空气传播人瞬间死亡，皮肤变异腐烂，记得好像一上来是演的是在一个办公司里人全死了，

死亡地带

㈤ 什么叫好莱坞电影里要传播的“美国精神”

好莱坞电影几乎从来都有“美国精神”的精彩注脚，在人物想象塑造方面则更是如此。在卓别林的著名无声电影《淘金记》中，流浪汉夏尔洛个人主义的积极进取、追求成功、自我实现的精神，同时具备普通人价值观与人生哲学，这就是银幕上较早体现“美国精神”的经典人物形象之一。

《史崔特先生》中的史崔特，以他的老迈之躯，驾驶着改装的车，历尽千辛万苦实现自己的目标，其积极进取、乐观向上的精神，正是新教精神的集中阐释。《海底总动员》中，通过父亲马琳克服千辛万苦寻找他的孩子尼莫的经历，讲述了小丑鱼父子之情，向观众呈现了一个勇敢的、永不放弃的寻找孩子的温情故事。《肖申克的救赎》中主人公坚信自己的无辜，通过种种令人难以置信的力量来争取自由，这样的勇气正是美国精神的绝佳体现。

美国《华尔街日报》曾经登载2000年美国总统候选人约翰?麦凯恩（john mccain）的这样说法：“美国是独裁者的最大敌人，而好莱坞很可能被证明是这个国家最强大的武器之一。”

书中的话：“美国电影是美国国家安全霸权的重要载体之一。将国家公务员英雄人物化，把国家神圣化，把官方定义的、美国集体想象的威胁形象化……所有这一切都宣扬了这样一种观点：美国是神奇的、不可战胜的。政治、国家战略和电影业相互交织在一起，这就是美国国家权力的独特性质所在”

㈥ 有部欧美电影病毒靠空气传播人瞬间死亡，皮肤变异，记得一上来是演的是在一个办公司里人全死了，求名字

生化保卫战
《生化保卫战》 又名： 毒祸 / 极度危机。是于2001年上映的一部美国动作科幻电影。导演是约翰·莫洛斯基。由布鲁斯·鲍克斯雷特纳、梅甘·加拉格尔 、林·沙烨 、汤姆·怀特主演。电影主要情节是一名医生为了保护并医治被飞镖击中而感染病毒的总统与恐怖分子进行斗争的故事。电影对白为英语。
中文名
生化保卫战
外文名
Contagion
其它译名
毒祸 / 极度危机
出品时间
2001
导 演
约翰莫洛斯基
类 型
动作科幻[1]
主 演
布鲁斯·鲍克斯雷特纳[2] ，梅甘·加拉格尔，林·沙烨[3] ，汤姆·怀特[4]
上映时间
2001
对白语言
英语
电影剧情编辑
霍华德总统竞选连任的电视讲话刚刚结束，就在走上大街和支持他的选民见面时，被一支飞镖击中颈部。虽然没有造成的生命危险，但考虑到总统的安全，霍华德还是被保安人员送进医院。与此同时，正准备前往亚特兰大度假的兰蒂丝医生被联邦调查局强行请到了医院。
兰蒂丝是美国国防情报资料中心过滤性微生物学会会长、病原体研究专家。出于职业敏感，兰蒂丝当即建议对直接接触过总统的人实施隔离。例行的检查还没开始，自称是人道主义的恐怖分子就打来电话，说总统已经被第四等级病毒感染，能生还的几率不到百分之十，除非满足条件，迅速支付一百万美元，换取解毒的血清。
兰蒂丝的病毒分离结果很快就证明了恐怖分子的话不是简单的恐吓。一时间，整个医院被莱克尔将军率领的武装部队隔离，兰蒂丝的实验室也被空军运抵医院楼顶。就在兰蒂丝为解毒的血清束手无策时，恐怖分子打来电话，说医院里放着暂缓病毒扩散的三支血清。很快，兰蒂丝和保安人员找到第一支血清，并说服总统接受注射。
时间在恐惧中静静地流逝。随着孤儿达斯特寻找的一支猫的死亡，兰蒂丝意识到感染总统的病毒在空气中也能传播，而接触过总统的护士和私人顾问麦克斯的相继死亡，让兰蒂丝建议紧急疏散医院五公里范围内的所有居民。情况越来越危急，发现自己也被病毒感染时，兰蒂斯在医院的电梯里和一个自称是玛莉的女医生相遇了。此时，兰蒂丝收到一份资料显示，医院根本没有什么玛莉医生，玛莉真实的名字叫劳拉·克劳斯，一个曾经被政府派往卢旺达却被致命病毒感染的蹩脚医生。
总统和兰蒂丝在恐惧面前显得格外从容，恐怖分子内部却出现了危机。同伙被病毒感染后，劳拉干脆结束了同伙的性命，从幕后跳上前台。正当第三支血清无法找到时，弗瑞医生带来一个好消息，达斯特身上携带有“艾布那”病毒的抗体。原来，达斯特就是在随父母前往卢旺达接受劳拉治疗时成了孤儿。
为了不造成更大范围的死亡，总统毅然命令莱克尔将军对医院实施爆炸。面对总统和医院里被隔离的上百人的生命，找到达斯特并提取血清成了当务之急，可此时的达斯特却落在了劳拉的手中。寻找达斯特的过程中，弗瑞医生和一名联邦保安付出了生命的代价。经过短暂的对峙，在炸弹即将起爆的那一刻，丧心病狂的劳拉被兰蒂丝结束了罪行，总统和更多人的生命得到了挽救。

㈦ 外国电影，病毒传播的剧情

绝对是《尸骨无存》！

㈧ 美国电影的特点有什么啊

1、个人主义是美国价值观中的核心组成部分，它重视个人成就、崇拜个人奋斗，讲究个人价值最大程度的实现。

美国电影是灌输个人主义的主要工具，从《蜘蛛侠》、《超人》再到《2012》，“救世主们”一次次让美国扮演拯救世界的角色，英雄来到地球是“为了美国式的真理和正义”，让观众在不知不觉中认同美国具有拯救并主导世界强权地位的天然能力。

2、美国电影很注重镜头和叙述场景的精雕细琢，自由女神像、星条旗、曼哈顿街道都是时常出现的镜头。

无论是现代科技制作出来的震撼镜头，还是艺术浪漫的日常生活场景的展示，都会激起一部分观众对美国的向往。

3、美国电影善于将精神内核和商业外壳有机结合，价值观倾向被包装在具有强烈视听效果的表层结构之下。

美国影视产业不仅为美国带来巨额经济利益，带动了美国文化产业的发展，同时推销了美国的价值理念，营造了一个有利于国家形象传播的“美国文化群落和文化生态”。

(8)美国电影传播扩展阅读：

美国电影传播策略：

1、打造产业化的运作模式。

早在20世纪20年代,美国电影便形成企业生产模式,即按照现代企业制度进行商业化运作管理,实现生产制作与传播发行的紧密集合。

电影制作、发行和放映,条块分割,分工合作,责任明确。电影制片方、发行方与技术团队等通常是长期的固定合作伙伴,利益紧密相关。同时,美国电影的蓬勃发展和融资渠道广、资金雄厚密不可分。

2、实施全媒体的宣传营销。

在传统媒体时代,美国电影按报纸、广播、电视的视听说特点,三管齐下,打造全方位的电影传播路线。在新媒体时代,美国电影充分利用网络的互动性,使新旧媒体平台相配合,实施全媒体的营销策略

㈨ 求一部美国电影 恐怖、灾难片。传染病的那一部，病毒通过一男的带了一只猴子带到了美国，

不是，故事开头通过一只猴子感染的应该是《惊变28天》
英国剑桥某研究所正利用灵长类动物进行病理实验，这种病毒传依靠唾液和血液传染，感染的动物变得极端狂躁并带有攻击性，而且没有治疗方法。偶然之下，动物保护者袭击实验室并释放了携带病毒的大猩猩。仅仅28天，往日繁荣喧哗的伦敦变成了一座坟墓。夜幕降临，到处弥漫着诡异的沉寂和死亡的气息。
邮递员吉姆遭遇了车祸，当他从车祸昏迷中醒来，他发现自己所在的医院里一片狼藉，空无一人。他在伦敦街头游荡，却看不见一个人影，他想知道这里发生了什么，想知道自己是不是在做梦。突然他受到了可怕的攻击，一些犹如僵尸的怪物像野兽一样对他展开了攻击。危急时刻两个人搭救了他，马克和塞琳娜似乎是仅有的两个死里逃生的人。他们告诉吉姆城市里的所有人已经死去，但吉姆坚持要回家寻找自己的亲人，在他的家中，他们遭到变成僵尸的邻居的袭击，塞琳娜毫不犹豫地杀死了被僵尸咬伤而受感染的马克。吉姆在震惊之余才真正意识到情况的恐怖。 吉姆和塞琳娜根据灯光信号，找到了幸存的另一对父女弗兰克和汉娜。同时他们从收音机里得知在曼彻斯特附近还有军人没有被传染，这些军人拥有武器，希望所有幸存者前往与他们会合。 历尽艰险，弗兰克不幸感染之时，发送广播信号的军人找到了吉姆与塞琳娜、汉娜，他们占据了一个庄园并建立起了防御工事，但这些几名幸存的军人已经在绝境中渐渐失去了理智，他们的真正目的，却是利用广播吸引幸存的女性，达到他们满足自己兽性欲望的目的，缓解对未来的绝望。 吉姆为了保护塞琳娜与汉娜，不得不用疯狂的手段对付这些军人。要生存，就要首先不择手段保住自己的性命……

㈩ 美国电影文化在世界上是怎样传播的

美国凭借好莱坞强大的媒体宣传力量不断向世界倾泻所谓的“美国文化” 美国中产阶级的价值观，情感观，民族国家观等等潜移默化的传入包括中国在内的广大国家。 美国式的民主无处不在 美国实行两党制，民主共和两党轮流执政。换界选举时总免不了互相漫骂揭短，以展现所谓的民主与自由。这种貌似民主的观念已经深入到美国的文化之中（如《总统接招》）。它的矛盾之处就在于，完全是垄断阶级的政权却要摆着民主的招牌：无论是谁当权，都是代表控制美国经济的几个财团罢了。电影中出现的游行示威，民主辩论其根本上毫无作用。这种披着民主外衣的制度迷惑了不少中国人。 美国中产阶级的富贵炫耀。 俗话说魔鬼的诱惑总是最难挡的。电影中的美国很大程度上都是独立别墅，私家汽车，锦衣玉食。就连一个穷困失业的人事都有看似舒服的标准间以栖身，一辆老爷车可开。社会学家分析，就是耗尽地球上的所有资源，中国也普遍达不到美国中产阶级的生活水平。这就造成了中国人盲目的幻想与乐观。 电影中的美国大兵。 他们虽然出口成脏，漫骂总统，但关键时刻无不英勇果敢，悍不畏死。电影中尽管表明美国以维和之名，行侵略之实的观点。但实际上还是为美国的霸权歌功颂德。像《黑鹰坠落》《士兵宣言》。电影从来不说，美国人如何残杀当地平民，如何将人家的国宝据为己有。都只表示自己的战士如何勇敢，如何将敌人消灭或者如何在被敌人消灭时的英勇。给我们的印象是美国虽然有错，但当地的人民，政权错误却更大（如《深入敌后》），我们美国人是真心诚意的来帮助你们的等等。 美国文化是多元的，它本来就是一个由世界各国人士组成的新国家。没有多少历史的沉淀，短短二百多年，美国的经济是发达的，但文化却稀少的可怜。本土文化大部分来源于欧洲。却妄想建立自己的文化体系。表面上说要博览众长，集思广益。实际却在宣扬精英白人主义，美国人崇尚个人英雄主义，仔细看美国的娱乐大片，不难发现，绝大部分都是英俊潇洒的小白脸（如《超人》《蜘蛛侠》《黑客帝国》中的救世主尼奥）。这种种族偏见是久已有之，根深蒂固的。美国的所谓民族主义其本质也是建立在白人至上的基础之上。种族歧视的劣根与文化的缺失联系紧密。