❶ 重新看《蝸居》，有何感受
當年《蝸居》真是火啊，原因是題材視角都觸及了敏感地帶。慾望這個魔鬼，死掉了一些道貌岸然的面具，把人性中貪婪的一面展露了出來。
裡面的演員無論是張嘉譯、海清、李念表現都是入木三分。讓這劇越發地好看。要麵包還是要玫瑰？這個問題、演變成了更加具象的，要房子還是要愛情？
海萍和妹妹海藻這對姐妹，原本普通的工作和生活，因為來自物慾和愛情的誘惑，而變得波瀾起伏、飄搖不定。
這部劇一經播出引發很多爭議。「房子」「小三」「黑幕」「潛規則」這些非常敏感的詞語，通過一部市井題材的電視劇得到了充分的表現。有人說這部劇負能量太多，有人說房子是一切的禍根。有人說這和 社會 太現實，有人感慨現實太殘酷。
如今10年過去了。回頭再看《蝸居》。感覺沒有當初那麼好看了。雖然，房子還是一個大問題。圍繞房子愛情相關題材，已經不再新鮮。而故事中的一切，也不過都是浮雲。當時感覺消極沮喪的灰色部分，如今已是大勢所趨。塵歸塵土歸土，當一切幡然醒悟，必然應該回到各種原有的位置。生活也應該回歸它的本來面目。
今天看《蝸居》，若是作為一部貪腐題材電影，還是很有現實教育意義。
《蝸居》是由滕華濤執導，海清，張嘉譯，李念，文章，郝平等聯袂主演的一部電視劇。
《蝸居》這部電視劇，熱播的時候，時至今日仍記得當時看劇的感覺，這部劇所揭示的現實讓人一時無所適從，過於真實反而有適得其反的效果，只是曾經夢想彷彿永遠照不進這銅牆鐵壁的牢固現實，留下得只是滿地的雞毛。
《蝸居》是一部都市劇情愛情劇，這劇中所謂的真摯的愛情在其表述的故事裡被層層的盤剝消耗，看似浪漫的情意相投都是被堆砌出來的，所有擋其路的各種各樣稀奇古怪的由頭都被錢權輕易地清除掉了，這種所謂的愛情也早就變得索然無味。
這部電視劇直面曾經的 社會 熱點話題，就算今日回看此劇這個話題也沒有過時，房價依然堅挺，飆升，房子成了當下普通人心裡的隱痛與無奈。
就那麼一所小小的房子被賦予了太多隱性的東西，人們的價值觀也在房子等物質條件制約之下潛移默化的發生著變化，精神層面優越感被物質上的滿足炫耀踐踏得體無完膚。
還記得劇中的一句話:「文學就是魚上面點綴的香菜，沒有了魚，香菜還有什麼意義。」
而這句話里的隱喻就是物質基礎，而所有生活里的小情趣不過就是優越的生活里的錦上添花罷了。
這種電視劇帶給人的負面情緒就是這樣的直白之下的無可奈何，劇中牽扯到的高官，小三，房奴，腐敗問題總有種一言難盡的意味，再看《蝸居》還是一樣的感慨。
宋思明與海藻的這段感情在海萍瞬間堅定的買房的那一刻毫無預兆的開始了，房子被海萍過度的異想天開了，工薪階層的買房夢並不會那麼的一蹴而就，於是乎劇情就陷在為了房子不遺餘力的錢的紛爭里，這也是海藻被一步一步的推到了宋思明的懷里不可或缺的原因。
海萍的丈夫蘇淳為了首付借高利貸6萬塊，而海萍居住的老舊小區恰逢拆遷需要搬家，這時宋思明恰逢其時的做了這一家人的救世主，錢，房子對於市長秘書的宋思明來說那都不是事兒，他需要的是在波瀾不驚，猶如一潭死水的生活里找尋所謂的愛情的刺激，他與海藻也算是各取所需。
宋思明成了海藻身陷危機時的救星，海藻成了宋思明追求浪漫愛情的對象，他倆一拍即合就這樣隨其自然的在一起了，卻不知他們的這場婚外情對身邊所有人造成的傷害與痛苦。
半推半就的海藻也有海萍的縱容與熟視無睹，海萍明知道她意外得到房子，工作其實都是海藻背後的那個人的力量，卻心安理得地接受，究其原因不過就是她是個房奴，需要錢。
宋思明與海藻的關系一步一步的深化，不外乎就是生活里的各種各樣的瑣事，障礙被金錢權勢清理干凈之後，所有人都變得習以為常，理所應當。
故事戛然而止在宋思明的那場車禍，可是看得驚心動魄的卻是宋思明的太太對身懷六甲的海藻那飛起一腳，最終導致海藻流產，讓她積郁難解的或許就是海藻客廳的那套吃飯的桌子而已。
《蝸居》也算是一部好劇，雖然帶著點負面情緒，但還是比較貼近現實，值得一看。
在疫情期間和家人重溫了一遍《蝸居》，意識到了一個可怕的現象：如果十年前看完電視就去買房子，那現在我們可能很多人不需要那麼的拚命生活，還是為了房子。即使在電視劇播放完，在漲的過程中再去買房也來得及，總比現在買便宜的太多太多！
其實對於這部反應現實 社會 尖銳矛盾問題的電視劇，曾經遭受了很大的非議 ，甚至是遭到了當時一位某局領導嚴厲批評：「認為電視劇價值導向錯誤，有很大的負面 社會 影響，靠葷段子，靠官場腐敗，靠炒作來吸引眼球。」其實這部電視劇對於80後有很深遠的影響，因為他們完全經歷了電視劇中的故事，也許就是事實。
一、哪怕是貸款借錢也要早買房子這部電視劇的劇本在2007年就已經寫好，在2010年上映的，離現在過去了足足十年有餘，但是其中關於房子的行情和現在依然的相似。 記得海萍想買房子，一個周過去了就漲了幾十萬，越想著再看看漲的飛快，而在現在的2016年~2019年，也是如此的境況，有的地方幾乎是翻番或者好幾番的漲價。 記得有一個研究生同學在北京一家收入還不錯的央企，年收入在小20萬，但是他到處看房子，最後看了一個在六環左右的很小的房子，一平3萬，80平，加上爸媽給的錢首付剛剛夠，後來公司有一個機會去非洲出差一年，能多掙40萬，他一想也行，這樣回來可以買一個稍微大一些房子，沒想到一年回來之後錢多掙了不少，但是相同的地段的房子連首付都不夠了，六萬多一平，比利息來的快多了！
二、年輕一代最大的壓力還是在房子上其實很多人在工作剛開始的時候租在一個小小的屋裡，吃著清水掛面就著醬油， 也許像小貝、海萍那樣的生活是我們普通家庭大部分人的真實寫照，特別是我們80後，在城市中我們不敢停下腳步，因為購房和房貸給了很大的壓力， 一個月的收入如果沒有了將會是很大的影響，別說坐公交了，如果允許只想著走回租著很小的出租房，有1元的公交絕不做2元的。
三、海萍海藻兩姐妹的不同結局海萍代表著在城市裡沒有關系沒有背景的打工仔，這些是一個城市很重要的組成部分，被生活壓迫的什麼工作都去做，但是海萍多少還有自己的尊嚴和底線，雖然在校園的驕傲和傲氣被磨的沒了，但是她沒有放棄自己的生活，她一直在努力，在拼搏，雖然很焦慮但是也沒辦法。但是從小被海萍寵著的海藻最後走了一個「捷徑」，拋棄了很愛很愛她的小貝，反而轉頭當了別人的「小三」，她內心猶豫過，彷徨過，可視最後沒有抵擋住奢華生活的誘惑，可以買大品牌性感的內衣，去商場再也不用擔心好看的衣服買不起，住的房子也是豪華的裝修，姐姐海萍的生活問題也可以輕松解決。但是這一切一切的美好最後都化為了泡影，最後海藻的結局還是讓我們非常的同情！
海藻除了對感情的背叛其實沒有做錯其的它事情，她是一個善良的姑娘，最後她後悔了， 她也渴望一個平凡的生活，和一個愛自己的人，一起陪著自己孩子長大，一起買冰淇淋，一起做飯一起洗澡，不是自己的終究不是自己的 。其實兩位女主的扮演者海清和李念在這部電視劇的演技都非常的自然，而且那個時候的女孩化妝淡了些，但是更有明顯的膠原蛋白，演員的選擇可以說是非常成功。
四、現實中這樣的小貝又有多少？這是一個令人深思的問題：「現實中又有多少這樣的小貝呢？」，也許小貝這樣痴情男子少了些，但現實生活中確實很多這樣被背叛的可憐人。小貝的唯一的錯只是愛錯了人，其實海藻的內心是愛小貝的，但是人有時候很容易被物質和慾望所迷惑。有人說海藻的一生都是因為她的姐姐才會這樣，然而我並不這么認為，海萍僅僅是海藻的一個牽絆，但不是她不去努力墮落的理由。
五、為什麼女兒要富養從海藻身上想到了養女兒的一個問題，就是一定要「富養」女兒。 要富養不是說給她奢華的衣服，給她大品牌的奶粉，讓她生活無憂，過上衣來伸手的生活。女兒要富養是指的要花錢培養她一技之長，將來她不會無依無靠，也不會平庸；女兒要富養是讓她看到外面廣闊的世界，就是我們所謂的「世面」，將來出去再看到一些花花綠綠的誘惑自己沒有驅動。海藻有一顆善良的心，但是慢慢的被這個充滿銅臭的關系所吸引，她內心慾望得到了滿足，所以我們在培養女兒時候就是在她離開我們的時候就要把她的這個渴望滿足掉。
其實還有關於一些腐敗問題，在這里就不多說了，總之這部電視劇不僅僅是海清、李念的成名作，也是張嘉譯的經典代表作，更是一部極為優秀的 社會 題材劇，揭露問題並不是去揭一塊傷疤，而是為了讓它盡快的康復。 文章原創，多多支持！
作為第一批90後，在《蝸居》首播時年齡還小，當時非常討厭海藻對愛情的背叛，覺得文章飾演的小貝是最慘的，但又不討厭宋思明，覺得他是個有情有義人，現在時隔十餘年，再看《蝸居》時，確實又多了一些新的認知與理解.
一、初看《蝸居》之印象.《蝸居》由海清、張嘉譯、文章、李念等人主演，該劇於2009年7月首播，在幾乎零宣傳的低調中默默地火了起來，僅用四天便創下收視 歷史 新高，劇中涉及的熱點題材強烈地引發了大眾的共鳴，其劇情也很接地氣，生活氣息尤為濃烈，豆瓣評分8.0分.
小貝（文章飾）和海藻（李念飾）本是一對恩愛小情侶，一直過著簡單幸福的小生活，兩人感情穩定，後來因為給姐姐（海清飾）買房不斷向宋思明（張嘉譯飾）借錢，單純的海藻無法抵禦宋思明成功人士的誘惑，並沉浸在這段見不得光的感情中無法自拔，終和小貝分手.
二、再看《蝸居》之感慨.1、小貝經歷雖慘痛，但也有值得慶幸的
劇中小貝是很現實的小青年，他工資不高，卻也存了6萬，他自己捨不得買好吃的，但會毫不猶豫地為海藻買下哈根達斯這種「奢侈品」，他可以把工資完全交給女友，卻不願借錢給她姐姐，因為那是他打算與海藻結婚的錢，在他所有未來的計劃里，海藻是唯一的女主角.
就在小貝一心一意對海藻的背景下，突如其來的「背叛」對小貝的打擊很大，面對「不知悔改」的海藻，在經歷了傷痛欲絕後，小貝離開了，當時看到這一幕後認為小貝最慘，但時隔十餘年，才發現小貝很幸運，他沒有跟海藻結婚，也沒孩子，他完全有機會可以重來.
換個角度想，假如海萍有困難找妹妹的這個「點火線」線推後到小貝和海藻婚後呢？當結婚生子後，類似老宋這樣的人再出來呢？那小貝這代人基本就毀了，慶幸的是尚且年輕，亦可重新來過！
2、其實海藻這個人，一生也算是一個悲劇
其實海藻這個人，她的一生也算是一個悲劇，劇中的結局比小貝更慘，因為在原文里有交代，小貝與海藻徹底分手後，最後有了新的女朋友，一個像郭海藻一樣的女孩，小貝完全擺脫了傷痛，兩個人過的非常幸福.
錯過了這么愛她的男人確實挺遺憾的，小貝年輕，他努力、踏實、善良，他有清晰的職業規劃，如果海藻願意耐心和他在一起的話，他們倆在城市裡擁有一個小窩的夢想，並不是那麼難以實現，畢竟，老話說「莫欺少年窮」，其實，那招來萬千青睞的宋思明，如果倒回20年前，大概率也是個青澀的「小貝」.
而海藻的選擇呢？她放棄了一段甜美的愛情，錯失了一個愛她的小貝，當她奔向宋思明後發現什麼也沒有得到，最後落得個流產摘除子宮，失去了一個做母親的資格，要知道，這對一個女人來說是多麼慘重的代價.
3、披著「有情有義」外衣的宋思明
海藻的結局其實是她自己造成的，在愛情和物慾之間選擇了後者，殊不知宋思明「有情有義」的外衣下實則是一個自私自利的人，對海藻，他從來沒有想過離婚娶海藻，就算之後海藻要生下他的孩子時，宋思明也從沒有想過要給海藻一個名份，只是在不計後果的滿足自己貪婪欲而已.
對家庭，宋思明背叛了婚姻，拋棄了「糟糠之妻」，宋思明寒窗苦讀，學而優則仕，但也離不開宋太太早年不離不棄的支持，現今 社會 有許多風度翩翩多金的成功男士，也許只有他結發妻子才能了解他年輕時的「落魄、幼稚、少不更事」，甚至當年的「一無所有」.
劇中宋太太感悟：「女人活到我這個歲數，早該明白了男人都是一個樣。年輕時候需要墊腳石，中年時就需要強心針，到老了就要扶著拐棍，我活該自己做了墊腳石」.
宋太太傾其半生，終於將自己的丈夫打造成了別人的「夢中情人」，自己最後落個人財兩空，且沒了青春，是誰讓宋太太有了如此落寞的思緒，正是那個所謂「有情有義」的宋思明！
兩個原本不可能在一起的人，一個為了追求年輕漂亮的初戀感覺，一個被金錢物慾所迷惑，所以產生了相愛的錯覺，最後宋思明為此付出了生命的代價，而海藻為此付出了一個女人當母親的資格.
「走了的」宋思明可以一了百了，但是對於活著的海藻呢？對人到中年的宋太太呢，就能忘記發生的這一切嗎？後半生能從痛苦中走出來嗎？這一切給她們帶來的傷痛將會終身伴隨的！
人生啊，且行且珍惜！
殘酷的生活
第一遍你很憤怒，那是涉世未深。第二遍還有點憤怒那是人之常情。第三遍嘴角上揚，微微咬牙，吐一口氣那是歷歷在目。 社會 現實真的比演的還要兇殘的多，經歷的多了，真的會漸漸麻木，沒有人讓你去學著適應，沒有人跟你說善惡對錯，沒有人關心你的感受，你可以無助，可以疼哭流淚，可以極度無助，可是那又有誰在乎呢？雨會一直下，不打傘的你總要淋雨，你選擇奔跑還是靜走？奔跑會濺濕你的鞋子跟褲子。所以不要想多了，一切都會過去，但不一定好起來！
只能說什麼樣的人都有
很高興回答這個問題
以前很火的時候不曾看過、現在深深的迷戀上了！不管宋是不是真心愛海藻、至少他肯付出！而小貝呢？心裡有的只是自己的生活！不喜歡最後的結局、太悲觀了！
蝸居，這個詞是說狹小的居所。這就凸顯出了我們當代生活環境的重點問題-房子！不知道從何時起，房子的重要性越來越突出，它可以關系落戶口、關系重點學校、關系生活質量……甚至已經演變成男女結婚的條件！（這……）
電視劇中的海藻，還有海萍，甚至是小貝、郝平都可以說隔著一個現實的屏障——「房子」。這所房子不僅僅是居住的房子，在日日夜夜的糾纏中，它已經變成了一種寄託，一種愛情生活的寄託。可想而知，當愛情用一個物體來寄託的時候，那麼這個物體也會是愛情的墳墓！
房價的高漲，是普通工薪階層幾倍的收入，甚至要幾代人的積蓄才能付起首付。在物質、精神雙重重壓之下，那顫顫巍巍的愛情支柱，崩塌只是時間的問題。即使，沒有宋思明出現，他們也不會走到最後，因為價值觀取向不一樣，海藻背叛愛情是必然的！有人說，這是被現實打敗的愛情。但是，我覺得被現實打敗的是人！是人心敗了！海藻的背叛，小貝的無奈，宋思明的背叛……在現實面前不堪一擊！
有人說，有房子婚姻不一定幸福，沒有房子的婚姻肯定不幸福！那我回敬你一句范老師的台詞吧：「幸福與房子無關，與內心相連」！
物慾橫流中，燈紅酒綠下，堆金疊玉前，幾人能把持？幾人能安坐？又有幾人能「畫地為牢」？！干凈一點吧……
❷ 《西謊極落之太爆太子太空艙》小人物的悲哀都在這
房價飆升，讓眾多購房者陷入困境，正如滕華濤2009年的力作《蝸居》所揭示的那樣，底層人民在買房路上的艱辛。盡管電影因現實觸及敏感而一度被封，但其深刻的社會現象仍得以剪輯後呈現。今天，讓我們一同探索香港電影《西謊極落之太爆太子太空艙》中的五個小人物命運，揭示他們的掙扎與夢想。
盡管電影海報被批評為平庸，但深入理解其標題背後的含義，你會發現劇情中的幽默與諷刺，以及對社會現象的犀利揭示。片中人物神經質的行為因房子問題而扭曲，但他們並未喪失商業頭腦，房東與發明家的角色尤其突出。
五個主角共同面對住房難題，電影對「一樓一鳳」現象的諷刺以及港片式的對話，展現了一幅生動的社會畫卷。他們在謊言中應對生活，買房成為他們追求「上車」的象徵，而電影的結局則留下無盡的遐想空間，引發人們對生活目標的深入反思。
這部影片並非單純為了娛樂，而是以小人物的悲歡離合，引發觀眾對現實與夢想、生存與尊嚴的深思。而這一切，都在《腹黑電影》公眾號的首發中，等待你的解讀和共鳴。