Ⅰ 吉林動畫學院的專業有哪些
吉林動畫學院的開設的專業主要有：市場營銷、文化產業管理、飛行器製造工程等專業，以下是具體名單，供大家參考！
類別
專業
工商管理類(本)
市場營銷
工商管理類(本)
文化產業管理
航空航天類(本)
飛行器製造工程
航空航天類(本)
飛行器動力工程
航空航天類(本)
飛行器控制與信息工程
計算機類(本)
軟體工程
計算機類(本)
數字媒體技術
計算機類(本)
虛擬現實技術
計算機類(本)
新媒體技術
計算機類(本)
數據科學與大數據技術
金融學類(本)
互聯網金融
美術學類(本)
攝影
美術學類(本)
漫畫
設計學類(本)
數字媒體藝術
設計學類(本)
藝術與科技
設計學類(本)
視覺傳達設計
設計學類(本)
環境設計
設計學類(本)
產品設計
設計學類(本)
工藝美術
設計學類(本)
服裝與服飾設計
戲劇與影視學類(本)
動畫
戲劇與影視學類(本)
廣播電視編導
戲劇與影視學類(本)
播音與主持藝術
戲劇與影視學類(本)
戲劇影視文學
戲劇與影視學類(本)
表演
戲劇與影視學類(本)
戲劇影視導演
戲劇與影視學類(本)
影視攝影與製作
戲劇與影視學類(本)
錄音藝術
戲劇與影視學類(本)
戲劇影視美術設計
戲劇與影視學類(本)
動畫（中外合作辦學）
新聞傳播學類(本)
網路與新媒體
新聞傳播學類(本)
廣告學
國家特色專業：動畫、動畫（中外合作辦學）
學校簡介：
吉林動畫學院創建於2000年6月，2008年經教育部批准為民辦普通本科高校。
目前，學校下設動畫藝術學院、漫畫學院、游戲學院、設計與產品學院、電影學院、電影技術學院、虛擬現實學院、文化產業商學院、動畫產業學院、民航學院、創新創業學院、馬克思主義學院、通識教育學院、國際交流學院共14個學院及體育俱樂部，開設動畫、漫畫、數字媒體藝術、視覺傳達設計等36個本科專業(含中外合作辦學)，涵蓋藝術學、文學、工學、經濟學、管理學五個學科門類，形成了動漫遊、設計、影視、虛擬現實與人工智慧、文商管理與品牌營銷、民用航空共六大專業集群。其中國家級特色專業1個，國家一流本科專業建設點5個，省級「十二五」優勢特色重點學科1個，省級特色高水平學科1個，省級一流本科專業建設點5個，省級特色高水平專業3個，省級品牌專業3個，省級特色專業3個，省級高等學校卓越工程師教育培養計劃試點專業1個，省級創新創業教育改革試點專業4個。
學校現有本科在校生12000餘人，面向全國30個省市、自治區招生，大部分省份與重點院校或普通公辦院校同批次錄取。畢業生就業落實率始終保持在 90% 以上。2015年，被教育部評為「全國就業工作典型經驗高校」。2017 年，被教育部評為「全國第二批深化創新創業教育改革示範高校」。2018年被教育部評為「全國創新創業工作典型經驗高校」。
Ⅱ 國產動畫經濟學,二次元營銷到底靠不靠譜
其實早在這篇文章之前，我就曾將國產動畫市場的回歸這一選題納入待寫行列。直到今天，讓這篇稿子正式提上發稿日程的則是因為一支來自騰訊視頻與麥當勞聯手打造的30秒創意營銷視頻。
「品牌們如果想要和年輕人溝通，那至少要先學會用他們的語言去說話」。在探索品牌年輕化的道路中，越來越多的廣告主願意把目光精準鎖定在不再低幼化的二次元群體身上，畢竟這些90後、00後的年輕人正在成為現在以及不遠將來的消費市場主力軍。所以不論是電影《你的名字》、手游《陰陽師》還是曾刷爆朋友圈的薛之謙H5，他們都無一不在驗證著二次元畫風即將席捲文娛和營銷領域。而此次騰訊視頻與麥當勞聯手合作、共同探索二次元動畫視頻營銷領域，在這個常規視頻營銷逐漸飽和的市場中，這樣的品牌合作模式無疑將會成為視頻營銷中的新藍海。
▌來自二次元市場的「高能預警」
「不務正業的低齡娛樂」是過去在大多數人眼中對動畫的第一印象，但現在二次元文化早已經不再是小眾圈子獨樂樂的課外活動了。來自艾瑞咨詢預測表示，到2017年中國泛二次元用戶預計將突破3億人，其中核心用戶群會超過8000萬人。也正因為90、00後不斷提升的消費能力和話語權，使得二次元成長為主流社會不得不主動靠攏的文化力量。
中國二次元群體正在以肉眼可見的速度飛速擴張，但這並不只是「中國現象」。放眼世界范圍，在一些國際一線品牌營銷思路的轉變上我們都能看到二次元人群早已被視為不可或缺的重要消費群體。
去年年初，LV在早春廣告中選擇了日本游戲《最終幻想13》中的女主角雷霆代言當季新品，而在此之前香奈兒、Gucci和Prada也都曾請動畫形象代言自家品牌，《紐約客》《經濟學人》和《時代周刊》也破天荒地用起了二次元人物做封面。看上去，二次元文化作為一種新的手段正營銷著現實世界。
LV2016早春代言人《最終幻想13》女主角雷霆
也正是受到這樣世界范圍內、二次元群體崛起浪潮的影響，中國動畫市場的競爭趨勢近幾年變得尤為激烈。從目前的二次元營銷來看，麥當勞在中國市場絕對算得上走在最前沿的快消品牌。去年夏天才剛剛通過專屬形象「艾木娘」開起了二次元主題餐廳，線下的活動預熱為動畫粉絲打造了二次元風格的大趴梯。但是，二次元群體在線上的活躍程度已超線下，他們更願意網路社交、更願意線上互動、也更願意在網路的二次元世界中找尋找群體的力量。那麼如何透過這樣的群體特徵為二次元量身打造一場真正意義上的營銷盛宴？
直到看到麥當勞在騰訊視頻熱門動畫《斗破蒼穹》第一季（以下簡稱《斗破蒼穹》）中的創意營銷物料，兩大品牌這次的完美合作，不恰恰是對二次元群體最佳的吸引組合么？兩大年輕人喜愛的品牌結合、經典動畫IP助力、極具互聯網特色的創意營銷物料，無論是上述的哪一條都是對二次元營銷和年輕化品牌定位完美契合的最佳例證。
騰訊視頻X麥當勞《斗破蒼穹》
▌從小眾到精眾流行的二次元市場
對於非國產動畫受眾用戶來說，這樣的視頻營銷物料看上去或許還有那麼些「無厘頭」，但這部09年開始更新，被稱為「修仙界鼻祖級別」的網路小說《斗破蒼穹》在上線首日播放量就突破1億，而到目前6集點擊量已經過4.6億。
在中國以年輕化群體為目標消費人群的麥當勞，利用《斗破蒼穹》中的人物和劇情進行營銷創意，這樣的跨界合作不僅不會給年輕觀眾帶來反感和跳戲，反而是與騰訊視頻的合作中，在相同的目標受眾面前實現營銷效果最大化。對於在中國市場為數眾多的年輕化品牌形象的廣告主來說，騰訊視頻與麥當勞的這次營銷合作可以被視為一次里程碑式的教科書案例，其值得參考與學習的地方有很多，「定製化」、「敢創新」、「破冰」、「前瞻性」，關於這次合作的標簽同樣是一種新的營銷思路。至於品牌如何在動畫視頻營銷新藍海中分得一杯羹，恐怕依託視頻平台的定製化營銷解決方案才是不可或缺的。
在營銷領域，社交網路上新渠道的變化更新都讓這個市場充滿了不確定性，至少現在看來，二次元人群最不應該成為被遺漏的圈層。
一方面，以90後、00後為主的二次元群體本身就是年輕消費市場的主力軍，對於廣告主來說跨界營銷最直接的價值，除了在茫茫人海中省去篩選目標人群實現精準投放外，從粉絲經濟的角度看，這些個性十足並且對二次元文化高度認同的年輕人，往往還比其他年輕群體擁有更積極的消費習慣和品牌認同。
▌國產動畫經濟學：內容變現和次元營銷
正經地說，去年十三五期間正式實施的動畫產業相關稅收優惠減免政策，被更多業內人士看作是中國動畫產業進入紅利期前的伏筆。那個外界對國產動畫的印象還停留在《喜洋洋》和《熊出沒》的時代已經被改變：只要你想，年輕人和像騰訊視頻這樣的視頻平台們將會拿出100種方法安利你各種題材樣式的國產動畫。
就像騰訊視頻曾在中國國際游戲動畫博覽會上說到的「在成型的產業下，動畫將不再是只有一群熱血創作者和粉絲支撐的愛好」。隨著國產動畫市場的逐漸成熟，在泛娛樂生態下催生的一系列從文學、動畫、影視、游戲等全產業鏈的內容形態，是對動畫IP進行更加深度和精細的開發運營，更是給多年未找到變現模式的國產動畫行業帶來從廣告、會員、衍生品和電商等在內的盈利方式。
去年在騰訊視頻動漫頻道播出的《擇天記》、《女媧成長日記》等十多部原創國產動畫成功俘獲了來自全國范圍內二次元用戶排名第一的流量。今年，除了與麥當勞合作的《斗破蒼穹》，即將上線的《全職高手》同名話題則在微博上擁有超過23億的閱讀量。據了解，這個完結兩年之久的電競題材類小說憑借其現象級IP的影響力度，在動畫上線之前已經收獲了一眾年輕化品牌的合作意向。
不得不承認的是，當年輕人回歸國產動畫、國產動畫得到綜合開發，說它大勢所趨是因為龐大的用戶群體和優質的國產動畫內容將是帶動品牌營銷的巨大潛力。2017年，動畫視頻營銷或已開拓出一片營銷新藍海。
Ⅲ 國產影視劇海外發行，這幾點你必須知道
天下之大，無奇不有。近日，櫻桃君看到一條令人哭笑不得的消息： 一個美國小伙沉迷中國玄幻小說無法自拔，並以此成功戒掉了毒癮 ……
嗯，事情的經過是這樣的，美國小伙凱文·卡扎德失戀後藉助毒品自我麻醉，一度迷失了自我。然而一次偶然的機會讓凱文接觸到中國玄幻小說 《盤龍》 ，隨後便一發不可收拾。凱文整天廢寢忘食，接連讀了五六部，相當於中文一百多萬字。
再後來，更新緩慢的《盤龍》已無法滿足他的胃口，他又找到了三個翻譯網站，同時追更15部中國網路小說，看得如痴如醉。用凱文自己的話說就是，過去回家後只想著吸毒，現在回家後滿腦子想的都是中國小說，它們像毒品一樣讓人上癮，但至少不會傷害身體。聽說小夥子在《盤龍》之後還追了 《修羅武神》《逆天邪神》《我欲封天》 等神作。
大哥，你這是染上新毒癮的節奏啊！
然而講真，中國文字之於老外的吸引力櫻桃君早有聽聞：在國外有專門的翻譯網站專注翻譯中國網路文學。同時，為了為了方便讀者理解，甚至還提供了許多貼心的服（tào）務（lù），一起來感受一下，
然而這位美國小伙沉迷中國玄幻小說似乎又像是打開了又一個新世界的大門……
沒錯，如今國產文學、國產影視劇IP 種（ō）類（rú）繁（niú）多（máo） ，真正能脫穎而出的掰著手指頭都能數得過來，在這種情況下，考慮一下海外發行的形式，既多了一種發行的渠道，又能向老外反向輸出中國文化，何樂而不為？
無獨有偶，就在近日，歡娛影視在京召開了以「歡動視界娛眾不同」為主題的戰略發布會暨新品推介會。歡娛影視創始人於正亮相發布會並公布了2017-2018年片單，包括電視劇 《朝歌》《鳳囚凰》《延禧攻略》《皓鑭傳》《老虎不下山》《帝國傳奇》《風雨濃，胭脂亂》《夜行歌》 等八部作品。
其中， 《朝歌》及《鳳囚凰》 將會同時面向海外發行。據悉，目前，歡娛影視的海外發行網路已覆蓋 新加坡、馬來西亞、泰國、越南、加拿大、日本、美國 等23個國家和地區，覆蓋3.8億海外收視人群。
國產影視劇海外發行之路
櫻桃君當然不是第一個想到將國產影視劇同時面向海外發行的人，近幾年，許多國產影視劇都進行過不斷地嘗試：電影方面，包括 《西遊記之孫悟空三打白骨精》《尋龍訣》《老炮兒》《唐人街探案》《美人魚》《港囧》《一代宗師》《長城》 等都在北美、歐洲、大洋洲、亞洲等地的主流院線上映過，試圖向國際市場進軍，以獲取更大的利益。
電視劇方面則起步更早，早在上世紀80年代就開始嘗試走進境外市場，國人心目中的經典86版 《西遊記》 就是其中之一；最近幾年，隨著國產電視劇的不斷發展，數量不斷增加，越來越多的電視劇開始尋求海外市場的拓展， 《琅琊榜》 在國內熱播的同時，就已收到來自美國、韓國、新加坡等國家的訂單， 《媳婦的美好時代》 據傳在登陸非洲國家後引發了當地的收視熱潮。而 《甄嬛傳》 則成為了第一部登陸美國付費視頻網站Netflix的國產電視劇。
類似的情況還有很多，隨著國內影視劇產業逐漸成熟，加之數量和質量的慢慢提高，將海外市場作為下一個著力點，同時 輸 出中國文化 成了不少影視劇製作方「更具野心」的訴求。
國產影視劇海外發行的困局
盡管越來越多的國產影視劇開始著眼海外市場，但是仍然會遇到不少困局及難題。首當其沖的就是營收問題。
據國家新聞出版廣電總局的數據顯示，2015年國產影片在國內的票房為 271.36億 元，但海外銷售收入只有 27.7億 元，僅為國內票房的 1/10 。同時，自2010年以來，國產影片的海外銷售收入最高時只有 35.17億 元，最低則只有 10.63億 元。
值得注意的是，哪怕是在國內創造多項票房紀錄的國產影片，在海外市場也難以獲得高票房，其中 《美人魚》 在北美票房只有 318萬 美元， 《港囧》 的北美票房則為 130萬 美元。而2010年以來在北美票房最高的國產影片為 《一代宗師》 ，獲得 659萬 美元，摺合成人民幣也只在 千萬元級別 ，與國內上億元甚至數十億元的票房相比，反差極大。
電視劇方面，據北京國際版權交易中心數據顯示，國產劇出口主要在亞太地區，尤以東南亞為主。以去年為例， 《武媚娘傳奇》《女醫明妃傳》《相愛穿梭千年》 等國內熱播劇均先後在韓國中華TV電視台開播， 《琅琊榜》和《女醫明妃傳》 在日本電視台開播。10月，根據國產 《步步驚心》 翻拍的韓劇 《月之戀人-步步驚心:麗》 在韓國SBS電視台播出。在日韓這樣成熟的影視市場，國產劇掀起了一波熱映小高潮。
然而有報道指出，國產劇在海外銷售的價格非常低，大多數是千元一集，一萬元一集已經可以說是很不錯的成績了。而業內人士普遍的觀點是： 國產劇出口難以達到「量價齊漲」，很多都是以白菜價「賤賣」 。
甚至在業內還有「國產影視劇海外發行賠錢養市場」這樣悲觀的說法，喊著走向世界，結果卻走向了唐人街。
影視劇海外發行的出路
那麼，國產影視劇海外發行之路也就這樣了嗎？答案顯然是否定的，櫻桃君認為，解決好以下幾個個主要矛盾，前景仍然值得期待。
1.海外營銷需要有因地制宜的宣傳策略
一直以來，境外大片在海外及中國地區營銷時往往會採取一些因地制宜的「本土化」營銷策略，去年 《蝙蝠俠大戰超人》 在國內上映時就請來了當紅小鮮肉李易峰來做觀戰大使，為影片的上映造勢。 《星球大戰：原力覺醒》 在國內上映前也邀請鹿晗擔任代言人，並製作了由他演唱的《星戰7》預告片MV，以此帶動票房。
而這也是目前國產影視劇在走向世界的路上所缺乏的。
其實這一點完全可以參照國產游戲IP的全球化策略。前些日子，阿里游戲正式宣布聯手Mail.Ru、龍騰中東、TFJoy、Efun，分別在俄語區、中東、歐美、日韓等海外區域市場，一起組成「全球發行戰略聯盟」。而這一策略正式基於阿里游戲 強大的海外營銷團隊，以及其屢試不爽的本地化營銷方法論 。
而在更早的時候，盛大游戲也曾發布海外戰略，旨在通過整合豐富的IP資源和強勁的運營能力，做到手游產品的全球「同步」。依靠的也是其在各個國家和地區的 本地化運營以及出色的市場推廣能力 。
因此，國產影視劇想要在海外發行的道路上走得更遠，入鄉隨俗的本土化營銷策略勢在必行。
2.全球化意識，避免出現文化折扣
有媒體曾經指出，國產影視劇難以走向世界的一個很重要的原因在於文化折扣。文化折扣是指電影進入海外市場，由於反映的價值觀和生活方式等存在差異，不能使海外觀眾認同的現象。
櫻桃君以為，這一點倒是可以借用文章開頭美國小伙借中國網路小說戒毒癮的例子來說事。閱文集團CEO吳文輝在采訪時曾說，中國網路文學的優勢在於豐富的想像，以及不斷成長壯大的故事主線，這類的網文靈感始於 流傳了上千年的神話傳說、歷史典籍等等，構築了一個深植於中國傳統文化的龐大世界觀，與西方世界的文化背景截然不同，給海外讀者帶來了前所未有的閱讀體驗 。把那些老外沒有見識過的，沒有體驗過的中國文化以老外能接受的敘事方式表現出來，櫻桃君不信他們不進這個套路。
3.找對海外發行方
目前在做電影海外發行業務的中國公司大部分數量少、規模小，而海外公司一般只會有針對性地選擇最有特點的功夫片發行。因此，對於還不大了解國際市場運作的國內電影人來說， 選擇一家適合自己的第三方海外發行代理機構，是當下最佳的選擇 。
電視劇方面， 國內目前有十多家從事海外發行的代理商，負責對接海外核心電視台，或電視台合作的核心公司，每家代理商對應不同的版權區域 。中小影視公司大多把影視劇的海外銷售委託給代理商發行，大型影視公司則會設有海外發行部。
一般來講，製片商最好選取一家國際銷售代理商，作為長期合作夥伴。除了發行以外，這些機構通常還會開展國際電影電視節運作業務，並根據影片的不同需求及期望參賽的電影電視節不同，調整服務的內容。
對於國產影視劇來說，其選取的國際銷售代理商將最大化的為你的作品開拓國際市場，為了幫助實現影視劇版權價值的最大化，他們的服務通常涵括全球區域的全媒體平台：院線、電視、視頻點播、DVD及其他各類媒介。因此，找對發行方對於國產影視劇走向世界來說也是至關重要。
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