2016年電影文藝片

⑴ 你心中最好看的韓國文藝片是哪部為什麼

要說最喜歡的韓國文藝片，自然要去詩人導演李滄東那裡去找。

李滄東拍過很多經典的文藝片，最近的是在戛納大放異彩但遺憾折桂的《燃燒》。

李滄東的其他代表作還有《綠洲》《詩》《我們的世界》《薄荷糖》《密陽》《道熙呀》《綠魚》等等。李導演特別擅長講述邊緣人物的喜怒哀樂，個人最喜歡的是《綠洲》這部電影。

其實薛景求和文素利早在1999年就一起合作過，那時他們一起出演了李滄東的《薄荷糖》。

一直以來都說韓國電影碾壓國產電影，說的主要是韓國的商業電影。在藝術電影范疇，韓國還與國產差一些。但近年來，韓國導演的電影越來越多出現在歐洲三大電影節上，不知道國內的電影人有沒有感到心慌。

⑵ 【電影】有什麼好看的外國文藝片

歐美的話 《怦然心動》感覺不錯 還有《肖申克的救贖》，《分手信》

⑶ 長江圖的影片評價

《長江圖》劇情解析
李鷹寫於201703
一直以來，我對文藝片沒有好感。直到不久前不知情地接觸了第一部文藝片，才發覺文藝片好像並不文藝，還是非常「逗比」的。趁著有興趣，又欣賞了2016年上映的一部文藝片《長江圖》。與我先前看過的那部文藝片《路邊野餐》一樣，事後瀏覽該片的影評、解析、劇情介紹，沒有一篇是真正看懂電影當中的故事的。一時興起，寫下了這篇《長江圖》劇情解析。
女主人公安陸是一個有道行的精靈，她能夠在冰冷的水中長時間的游動，速度快過一般的運輸船，她還能夠侵入凡人的思維並控制其行動。電影中有一段旁白說到，古代一富商在客棧與一陌生女子住了一晚，次日被女子偷了男身，這就是對安陸能力的交待。安陸大多數時候都是通過控制一個凡人的身體來與男主高淳交往。
為什麼船在前行，但高淳總能在不同的地方遇到安陸呢？是不是作為精靈的安陸控制了凡人的身體以後，還能對凡人的容貌進行修改呢？不是！是不是安陸控制了凡人的身體以後，利用其自身快速游泳的能力，把凡人從一個地方轉運到大老遠的另一個地方呢？也不是！長江沿岸住著那麼多人，安陸在不同的地方尋找長相類似的人，控制這些人並與高淳交往，讓高淳誤以為這些人都是同一個安陸。這么說的理由如下：有一個場景，「安陸」與一個女伴到一個廟里問簽，兩人剛走，高淳就到了同一個地方，高淳慢慢的轉身抬頭，看到另一個安陸穿著工作服坐在吊籃里在牆上工作。這說明，至少在電影的世界裡，找到兩個長相相似的人是很容易的。而後高淳與這個穿著工作服的安陸聊天，說「長江變了，你也變了」。實際上，短短的幾天，長江能變多少，安陸又怎麼可能發生明顯的改變？唯一的解釋就是這個安陸與之前的多個安陸其實都是不同的人，作為凡人，她們的名字也不是安陸，但這些凡人都被作為精靈的安陸控制了思維。
被安陸控制的凡人有時是很痛苦的，電影中有一個橋段，安陸與高淳偷情後在小碼頭與高淳送別時恰巧被老公發現了，老公想不通自殺未遂，女人自已也很害怕，以為是什麼「臟東西」附身了（其實正是），就到廟里帶發修行去了。
在過三峽大壩時，高淳為什麼流淚了？與有婚之婦的安陸偷情的那場戲，安陸在與高淳的對話中曾表示，「江水退了就不能住了」，說明此前安陸已部分告知了高淳自已的精靈身份，按安陸自已的說法，之所以在不同的地方都會遇到安陸，是因為安陸在修行，當前正在進行的修行就是不斷地往上游游過去，其間上岸做其它的修行工作。到了三峽大壩，安陸還能繼續游過去嗎？想到這高淳流淚了。後來高淳與安陸再次見面，高淳說：「長江變了，我擔心再也看不到你了」。
安陸為什麼總是要與高淳會面呢？那些回答「因為愛情」的人可要小心自已了，是不是有一點桃花癲呢？決不可能是因為愛情。諾大一個長江，多少年輕男性，安陸混跡其中又不是一天兩天，高淳初來乍到，有道行的安陸一眼就能看上他？答案顯然是那一本詩集，安陸出現的地方，總是詩集中有詩留下的地方，說明安陸與詩集有密切的關系，因為這本詩集安陸才與高淳頻繁相見。
詩是誰寫的？是安陸。有一個場景，安陸從水中爬上岸，走進房間，攤開晾乾的空本子，在上面寫東西，這個空本子大小形狀與詩集相同。其實，看完本文我們就會知道，這本詩集是誰寫的一點都不重要，完全不影響整個故事的發展。
詩集是在船里找到的，詩集從何而來？那些回答詩集來源於高淳父親的人會不會覺得挻惡心的。安陸與高淳因為詩集有一腿，詩集如果是高淳父親原已持有的，那安陸與高淳父親何止有一腿啊，高淳父子又不是富豪，有這種愛法嗎？船上的另外兩個船工也與安陸沒有瓜葛，也就是說高淳之前，這條船上沒有一個人與安陸有瓜葛，也就間接的說明，高淳之前，詩集並不在船上。高淳是第一次上船，無意中在發動機下方驚異地發現這本詩集，也是第一次閱讀這本詩集，顯然詩集也不是高淳帶上船的。
到底是誰把詩集帶上船呢？是安陸！安陸是怎麼把詩集帶上船的？這很簡單，作為一個不怕冷、能長期呆水裡的精靈，趁著夜深人靜之時把一本詩集藏到發動機下面是輕而易舉的。安陸為什麼要把自已的詩集放到高淳所在的船上？仍然還是那個問題，安陸憑什麼就看上了高淳？是因為那條被盜運的珍稀大魚。
這條大魚不是普通的自然魚。電影的下半部分，高淳的船在江中拋錨，高淳一個人用盡全身力氣也無法起錨。突然一聲響動，再去看時錨已經可以起來了，此時船邊水下可以看到那條大魚的身影，還能聽到魚的叫聲，顯然這條魚也是有靈性的，也是精靈。那麼這條魚的道行有多深呢。安陸的詩集中有一句詩，「我要感謝這江中巨大的魚形生物，如果他把我呑噬，不要埋怨，要理解」。這就說明，安陸要救的這條魚很可能還是安陸的「上級領導」。
對付這船上的三個人，安陸與珍稀大魚是如何計劃的？年輕船工武勝，是三人中唯一知道盜運真相的人，是有罪的，要殺這個人很簡單，不費腦筯。電影中的場景，武勝不慎掉入江中，對於一個船工來說，這都不是個事，但詭異的的，恰在此時，原來停擺的發動機突然運轉，武勝就這樣死了。對付剩下的兩個不知情的人，她（他）們不想濫殺無辜。通過船中的大魚反復地、莫名其妙地弄停發動機的辦法，讓迷信的老船工想到了超自然的力量，他首先想到的是高淳抓來的那條小黑魚，既然如此，安陸就偷偷地把那條小黑魚放跑了，迷信的老船工自然就想到了大魚，於是就有了老船工的那句針對珍稀大魚的話，「放了這條魚，整條江都活了」。
如何對付高淳呢？高淳是不迷信的，他與安陸聊天時曾說，「修行我是做不到的，周圍的人也沒有看到做到的」，再說，高淳是船長，把貨物安全運到目的地是船長的「擔當」，況且這里還有巨大的經濟利益，甚至還要押上自已的性命，所以高淳決不可能因為老船工的迷信思想而放跑大魚的。對付高淳的策略就是用安陸勾引高淳上岸，讓老船工一個人好行事。
有人會問，影片快結尾時，高淳在前一條船上把詩集交給安陸，後一條船上的高淳又把詩集接過去給撕了，這是怎麼回事？在那個人煙稀少的場景下，安陸找不到凡人來控制其思想及肉身，只好用精靈本身來與高淳交流，開始時是只聞安陸其聲，不見其人，後來，安陸幻化出一條船航行在高淳所在船的前方，前方的船上有安陸也有高淳。喜歡詩歌的、在前一條船上的「精神上的高淳」將詩集拿給安陸看，也許還會告訴安陸這本詩集的「秘密」，在其後方現實的船上，現實的高淳走上前去要走了詩集，並將其撕碎。因為在高淳看來，安陸是被這個詩集所控制的，高淳撕碎詩集，希望能夠解放安陸。而實際上我們知道，這本詩集沒有任何魔力，詩集的作用，只是告訴高淳在什麼地方該下船去找安陸了，而不是安陸不得不按著詩集的指引，在固定的地方上岸修行。所以這本沒有魔力的詩集寫了什麼內容，無關緊要。
相當多的影評說到，隨著船的前行，安陸越來越年輕，這種說法沒有依據。整個片子，安陸的年齡在20多至30多之間，我們日常生活中，把身邊的人看走眼10幾歲的多了去了，在電影中安陸出現了這么多次，每次都年輕一點，那麼說這話的人眼尖到能夠通過容貌准確分辯出3至5歲的年齡差距，這也太不可思議了吧！
影片結尾，高淳來到到安陸的故鄉，看到了安陸母親的墳頭。一個男人守在邊上，估計這就是安陸的父親。末尾這一段，長江源頭、經幡這些元素十分迎合藝術青年對藝術的「拔高追求」，在這樣的藝術升華中，影片結束了。真的就這么結束了嗎？高淳為什麼要去安陸的故鄉，你要感謝安陸的救命之恩，請個牌位把安陸供起來不好嗎？回到安陸的故鄉難道就能找到還在長江中修行的安陸？安陸願意把自已的真實故鄉的位置告訴高淳嗎？有必要清清楚楚地告訴高淳自已母親的墓地在哪嗎？父親還常守在墓地邊又不是沒人掃墓。就算安陸告訴了高淳自已母親的墓地所在，幾百公里之外、人煙稀少、毫無地表標志可循的荒郊野外，要找到這個小土包，那得有多困難啊。
我的答案是，安陸並沒有救高淳，而是佔用了高淳的肉身。回到母親墓地的是安陸自已，回家看看母親、看看父親。本來，大魚逃脫之後，大功告成，安陸就再也沒有與高淳接觸的必要了，現在看來，安陸繼續與高淳接觸的目的，就是為了等待高淳被殺之後佔用他的身體。在高淳撕詩集的那場戲中，高淳的船之所以被再次弄停，是因為高淳走得太快了，安陸走陸路趕不上。
回想起高淳躺在血泊中，安陸在水下露出的迷人的微笑，那麼親切、那麼美好，不由得讓人冷到了骨頭里。

⑷ 大陸有哪些經典的文藝愛情片

《重慶森林》，如果記憶是一個罐頭，我希望他永遠不會過期。提起經典文藝愛情片，腦海里便首先浮現這部劇了。王家衛式敘事風格，多重旁白與視角的建立是這部影片的出彩之處。影片反映的是都市人的生活狀態，卻不媚俗平庸，用模糊的情節和被大肆渲染的人物情感將這部影片堆砌成了一部文藝的男女雜記，刻寫了都市邊緣的人群的情感世界。

《不再讓你孤單》，舒淇是一個太適合演女人的女人，她的嫵媚多情，對愛的渴望與期待，是從她的眼睛裡明明白白透露出的。在影片中，她是一個願意用自己的一切優勢換取利益的女人，她在外人面前游刃有餘，在愛情面前卻又卑微無助，在漫無目的的感情之旅中，她終於遇到了對的一個人，也似乎選擇了愛情的真諦。《不再讓你孤單》里的愛情是現實的，但也是夢幻的，如果你是李佩如，或許你的選擇會有不同。