2017金棕櫚最佳電影

『壹』 深州市金棕櫚20172月9日有什麼電影

欲愛
2.3
愛情
年代：2016
地區：大陸
演員： 蔣德亮 可可
導演： KING

『貳』 鍋囨湡鎴涚撼鐢靛獎鑺傞噾媯曟堝栬幏濂栦綔鍝

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『叄』 電影金棕櫚獎是什麼獎項

金棕櫚獎是法國戛納國際電影節的最高獎項，與德國柏林國際電影節金熊獎、義大利威尼斯國際電影節金獅獎均為電影領域的國際最高獎項。

金棕櫚獎創立於1957年，是戛納國際電影節主競賽單元最佳影片獎，一般僅頒發給一部電影作品。另外，戛納國際電影節設有榮譽金棕櫚獎、短片金棕櫚獎等。

金棕櫚獎獎杯為金制棕櫚枝，這是由於戛納這座法國南部的濱海城市，在金銀兩色的沙灘上到處種植著高大挺拔的棕櫚樹。金棕櫚獎以1公斤重的水晶為基座，上面鑲嵌著高13.5厘米、寬9厘米、由19個葉片構成的金色橄欖枝，橄欖枝和葉片均由24K黃金打造而成，總重量為118克，價值約2萬歐元。

獲得金棕櫚獎的華人導演

1993年，陳凱歌導演的《霸王別姬》獲戛納國際電影節金棕櫚獎，是華語電影第一次也是唯一一次獲得金棕櫚獎。

2017年，邱陽導演的《小城二月》獲戛納國際電影節短片金棕櫚獎，是中國電影第一次也是唯一一次獲得短片金棕櫚獎。

以上內容參考網路-金棕櫚獎

『肆』 嘿~~~誰能告訴我戛納電影節「一種關注」的歷屆獲獎影片

「一種關注」的歷屆獲獎影片如下：

1、第61屆2008年，一種關注最佳影片 《Tulpan》 (哈薩克)；

2、第63屆2010年，"一種關注"大獎 洪尚秀《夏夏夏》(韓國) ；

3、第64屆2011年，一種關注」大獎 《阿里郎》 導演：金基德（韓）、《停站間》 導演：安德里亞斯·德里森（法）；

4、第65屆2012年，「一種關注」最佳影片 《露西亞之後》 導演：米歇爾-弗蘭克 墨西哥 ；

5、第66屆2013年，「一種關注」最佳影片 《殘缺影像》（柬埔寨） ；

6、第67屆2014年，「一種關注」大獎 《白色上帝》（匈牙利）導演：凱內爾·穆德盧佐 ；

7、70屆2017年， 「一種關注」最佳影片 《謊言》導演：默罕默德·拉索羅夫；

(4)2017金棕櫚最佳電影擴展閱讀

戛納國際電影節(英文:Cannes International Film Festival，法文:Festival De Cannes)，亦譯作康城(坎城)國際電影節，創立於1939年，是當今世界最具影響力、最頂尖的國際電影節，與威尼斯國際電影節、柏林國際電影節並稱為歐洲三大國際電影節，最高獎是"金棕櫚獎"。

戛納電影節每年定在五月中旬舉辦，為期12天左右，通常於星期三開幕、隔周星期天閉幕。其間除影片競賽外，市場展亦同時進行。電影節分為六個單元:"正式競賽"，"導演雙周"，"一種注視"，"影評人周"，"法國電影新貌"和"會外市場展"。

『伍』 戛納最佳影片《悲情三角》女主演查爾比·迪恩突傳死訊，她曾有哪些名場面

戛納最佳影片《悲情三角》女主演查爾比·迪恩突傳死訊，她曾有如下的名場面。

一、女主演查爾比·迪恩突傳死訊

《悲情三角》獲得了戛納電影節的最高獎，主要競賽單元的最佳影片——《金棕櫚》。但該部電影由於某些原因，暫時還未公開上映，查爾比·迪恩卻匆匆辭世，著實令人唏噓。

『陸』 近三年戛納電影節的獲獎影片

第五十九屆（2006年）
最佳影片金棕櫚:《風吹稻浪》英國
評委會大獎:《弗朗德勒》法國
評審團獎:《紅色之路》英國
最佳導演:阿加多·岡薩雷斯·伊納里多《巴別塔》美國
最佳男演員:《光榮之路》(法國)5位男演員
Jamel Debbouze、Sami Bouajila、Roschdy Zem、Samy Naceri、Bernard Blancan
最佳女演員:《回歸》(西班牙)6位女演員
Penélope Cruz、Carmen Maura、Lola Duenas、Blanca Portillo、Yohana Cobo、Chus Lampreave
最佳編劇:阿爾莫多瓦《回歸》西班牙
金攝影機:《布達佩斯島》
最佳短片金棕櫚: 《sniffer》導演：Bobbie Peers 挪威
費比西獎:《氣候》/土耳其 《巴拉圭樹吊床》/巴拉圭 《BUG》/英國
關注單元最佳影片:《江城夏日》導演：王超 中國
第六十屆（2007年）
最佳影片金棕櫚獎：Cristian Mungiu《四月三周兩天》羅馬尼亞
評委會大獎：河瀨直美《殯之森》日本
60周年特別獎：加斯·范·桑特《迷幻公園》美國
最佳導演：朱利安·蕭貝爾《潛水鍾和蝴蝶》法國/美國
最佳編劇：費斯·阿金《在人生另一邊》土耳其/德國
最佳男主角：康斯坦丁·拉朗尼柯《驅逐》俄羅斯
最佳女主角：全度妍《密陽》韓國
金攝影機獎：Shira Geffen/Etgar Keret《MEDUZOT》以色列
金攝影機特別獎：Anton Corbijn《Control》
最佳短片金棕櫚獎：Elisa Miller《VER LLOVER》墨西哥
最佳短片評委會獎：安東尼·陳《Ahma》 Mark Albiston《RUN》 新加坡
評委會獎：瑪嘉·莎塔碧/波斯波利斯《我在伊朗長大》法國/美國
評委會獎：卡洛斯·雷加達斯《沉默的陽光》墨西哥/法國/荷蘭
關注單元最佳影片：Crisitan Nemescu《加州之夢》羅馬尼亞
第六十一屆（2008年）
金棕櫚大獎 《牆壁之間》ENTRE LES MURS/THE CLASS(法國)
評委會大獎 《格莫拉》Gomorra (義大利)
評委會特別獎 凱瑟琳·德納芙 (法國) 克林特·伊斯特伍德 (美國)
評審團獎 《大牌明星》Divo, Il (義大利)
最佳導演獎 努里·比格·錫蘭 《三隻猴子》(土耳其)
最佳男演員獎 本尼西奧-德爾-托羅 《切-格瓦拉》 (西班牙)
最佳女演員獎 溫妮塞斯·德·奧利維拉 《越線》 (巴西)
最佳編劇獎 讓·皮埃爾·達內/呂克·達內《羅娜的沉默》
金攝影機最佳影片 《飢餓》Hunger (英國)
金攝影機特別獎 《ils mourronttous sauf moi》(俄羅斯)
最佳短片金棕櫚獎 《盤封管》 megatron (羅馬尼亞)
一種關注最佳影片 《Tulpan》 (哈薩克)

『柒』 戛納20年，只有6部金棕櫚電影拿下場刊最高分

電影《寄生蟲》主演宋康昊和導演奉俊昊。

新京報訊（記者 滕朝）法國當地時間5月25日晚，第72屆戛納國際電影節落下帷幕，之前媒體和影迷呼聲最高的韓國電影《寄生蟲》不負眾望，終於拿下金棕櫚大獎，創造了 歷史 ，成為韓國影史上首部獲得金棕櫚大獎的作品。

值得一提的是，該片在本屆電影節上拿下了3.5分（滿分4分）的最高場刊分數。戛納電影節場刊評分是多家媒體、影評人對主競賽影片打出的平均分，最高分往往與評審團的審美趣味不相吻合，很多觀眾還因為《寄生蟲》拿下場刊最高分而擔心影片可能錯失金棕櫚大獎。

新京報記者獨家整理了最近20年來，戛納電影節金棕櫚大獎與場刊最高分的對比情況，發現20年來，只有6部金棕櫚影片同時拿下了最高場刊分數（包括並列最高在內），甚至有金棕櫚影片場刊分數與最高分相差10分以上。

除了奉俊昊導演的《寄生蟲》外，還有2013年的《阿黛爾的生活》（3.4分）、2012年的《愛》（與《山之外》並列最高，3.3分）、2008年的《課室風雲》（3.3分）、2007年的《四月三周兩天》（與《老無所依》並列最高，3.2分）以及2001年的《兒子的房間》（3.3分）。

最近20年戛納電影節金棕櫚大獎與場刊最高分對比：

2019年 【金棕櫚】《寄生蟲》（韓國）3.5分

最高分： 《寄生蟲》3.5分

2018年 【金棕櫚】《小偷家族》（日本）3.2分

最高分： 《燃燒》（韓國）3.8分

2017年 【金棕櫚】《魔方》（瑞典/丹麥/美國/法國）2.7分

最高分：《無愛可訴》 （俄羅斯） 3.2分

2016年 【金棕櫚】《我是布萊克》（德國/奧地利）2.4分

最高分： 《托尼·厄德曼》3.7分

2015年 【金棕櫚】《流浪的迪潘》（法國）2.5分

最高分： 《卡羅爾》（英國/美國）3.5分

《刺客聶隱娘》（中國）3.5分

2014年 【金棕櫚】《冬眠》（土耳其/法國/德國）3.4分

最高分： 《透納先生》（英國）3.6分

2013年 【金棕櫚】《阿黛爾的生活》（法國）3.4分

最高分： 《阿黛爾的生活》3.4分

2012年 【金棕櫚】《愛》（法國）3.3分（並列最高分）

《山之外》（羅馬尼亞/法國）3.3分（並列最高分）

2011年 【金棕櫚】《生命之樹》（美國）2.8分

最高分： 《小亞細亞往事》（土耳其/波黑）3.3分

2010年 【金棕櫚】《能召回前世的布米叔叔》（泰國/英國/法國/德國/西班牙）2.4分

最高分： 《又一年》（英國）3.4分

2009年 【金棕櫚】《白絲帶》（德/法/意/奧地利）3.3分

最高分： 《預言者》（法國/義大利）3.4分

2008年 【金棕櫚】《課室風雲》（法國）3.3分

最高分： 《課室風雲》3.3分

2007年 【金棕櫚】《四月三周兩天》（羅馬尼亞）3.2分（並列最高分）

《老無所依》（美國）3.2分（並列最高分）

2006年 【金棕櫚】《風吹麥浪》（愛爾蘭/英/德/意/西/法）2.4分

最高分： 《回歸》（西班牙）3.4分

2005年 【金棕櫚】《孩子》（比利時/法）3.2分

最高分： 《隱藏攝像機》（法/奧地利）3.3分

2004年 【金棕櫚】《華氏911》（美國）2.7分

最高分： 《2046》（中國/法/意/德）3.3分

2003年 【金棕櫚】《大象》（美國）2.1分

最高分： 《狗鎮》（丹麥/瑞典/挪威）3.1分

2002年 【金棕櫚】《鋼琴家》（法/德/英/波蘭/美）2.5分

最高分： 《沒有過去的男人》（芬蘭/法/德）3.3分

2001年 【金棕櫚】《兒子的房間》（法/義大利）3.3分

最高分： 《兒子的房間》3.3分

2000年 【金棕櫚】《黑暗中的舞者》（丹麥/西班牙/阿根廷等）2.5分

最高分： 《花樣年華》（中國香港）3.2分

『捌』 為什麼《每分鍾120擊》，被稱為本屆戛納最虐的電影

今年共有七部長片和六部短片將角逐2017年酷兒棕櫚獎，目前口碑爆棚的《每分鍾120擊》，在此競賽單元處於領先地位。

與同樣講述艾滋抗爭的美國電影《平常心》不同，《每分鍾120擊》並沒有平鋪直敘地表達政治訴求，而是通過群像清晰地展現出90年代法國艾滋以及性少數群體的真實境況。

《每分鍾120擊》講述了上世紀90年代，艾滋風暴席捲資本主義世界。年輕人不滿制葯公司壟斷科研成果，他們組建了激進組織Act Up，轟轟烈烈的走上街頭對抗社會冷漠。兩個年輕同志一起投身抗艾事業，最終卻因為理念沖突而分道揚鑣。

在這部影片中，男主角Sean是個艾滋病毒攜帶者，即便身患不治之症，但Sean卻絲毫沒有表現出對死亡的擔憂，他忙於在社群中出謀劃策，積極沖向抗爭活動的第一線，面對恐同人群他更是敢於大膽親吻同伴回應對方的挑釁，並因此收獲了一段愛情。

然而，愛情並不能阻止艾滋病魔的侵襲，死亡就像幽靈一樣等待隨時降臨。但是，雖然鬥士Sean走了，他所追尋的目標還在，他的靈魂還在追尋。

羅賓·坎皮略

本片由法國著名編劇羅賓·坎皮略執導，他的編劇作品《課室風雲》獲得了第61屆戛納電影節金棕櫚獎，他執導的處女作《東方男孩》（Eastern Boys）獲得了威尼斯電影節地平線單元大獎。

在戛納電影節的新聞發布會上，導演羅賓·坎皮略就創作動機、對巴黎激進組織Act Up的理解以及電影所反映的關於艾滋病真實痛苦的刻畫等表達了自己的想法。

巴黎Act Up組織對你意味著什麼？

坎皮略：我1992年4月加入該組織，也就是艾滋病爆發的10來年後。作為一名男同性戀者，整個80年代我都是在恐懼中度過的。

在90年代早期，我在電視上看到了該組織創立者之一Didier Lestrade的采訪，他談到了一個已經建成的「艾滋病社區」，在那裡住著飽受艾滋病折磨的人，病人之間的親密關系以及抗擊艾滋病的醫護人員。在當時整個社會都缺乏關注的情況下，這些醫護人員得到的支持是最少的。他的采訪打破了長達十多年的沉默，也就是在那時，我決定加入巴黎Act Up。

我第一次參加該組織的會議，就被它散發出來的活力所震撼，考慮到當時我們處在艾滋病最肆掠的時期，人們這樣自由地談論艾滋病是相當難得的。在80年代感染上艾滋病而身陷絕望的男同性戀者們，公開集中地成為了抗擊艾滋病的主要鬥士。

他們積極影響著身邊的人，向大眾普及艾滋病相關知識，教他們艾滋病醫學表述上的技術特點以及爭取集體權利斗爭中的政治闡述。

但是，歸根到底，Act Up是由一個個擁有堅強個性的個體組成，換成別的環境，他們似乎沒有什麼理由能聚合在一起。抗擊艾滋病運動的力量很有可能來自這群試著求同存異、達成共同訴求的人之間碰撞出來的巨大火花。

我雖然在組織中只是個普通成員，但我相當活躍。我加入了醫療委員會，參加了許多次的行動，這其中的一些行動給這部電影帶了靈感。在那個時候，需要明白的是，在高中談論安全套以及問毒品使用者交換針頭都是不合乎標準的。那時，恐同才是標准。確實，我們忘記了從那時到現在社會是怎麼演化的。關於事物以前是什麼樣的，人們似乎趨向於選擇集體失憶。

電影中多次出現的會議場景

你是怎麼定義這部電影的，是重構還是自傳呢？

坎皮略：這部電影當然是虛構的，就算我試圖在電影中重建當時發生的許多次大討論以及開展的行動，我都是很自如地把它們嵌入在敘事裡面，而不是生硬突兀地如實反映它們本來的面目。

我非常希望年輕人能直面這個故事，同時，與年輕的演員合作也讓我完全避免了去模模擬實人物的沖動，盡管我認為把當時討論的強度以及人物聲音的音樂性帶入電影是十分重要的。一旦我找到了那個平衡，人物的個性就突破了模仿的限制，從而自然而然不加拘束地散發出來。

那麼，對公開會議的展現，讓你將政治敘述轉化成一部電影的主題？

坎皮略：對公開會議的展現是這部電影的主要方面之一，同時也超越了會議本身。Act Up組織的中心策略是在對抗中去具體展現艾滋病這個疾病，也就是被艾滋病摧殘的滿目瘡痍的軀體。

在針對醫葯公司Melton-Pharm的行動中，Sean對醫葯公司的總監說，「這就是艾滋病人的樣子，要是你們從沒看過拖著疾病的軀體的話，你眼前的就是。」艾滋病人總是被忽視，人們似乎看不見，但通過有血有肉的體現本身就是一個很重要的政治主題。在這部電影里，體現既是一種政治態度，也是一種電影選擇。

電影主創人員亮相本屆戛納電影節

電影的最後執行了安樂死，你認為Sean是死於艾滋病嗎？

坎皮略：電影對Sean的艾滋病發展階段留下了一個開放式的問題。一般來說，Sean的情況應該是隨著電影的進程而不斷惡化的。但是，我認為重要的是去展現他在隧道里的一切：一切都再也回不去了，當與外面的世界相連時，這就達到了脆弱的極點。

對Sean來說，問題就是承受這一切，等待生命結束。在艾滋病爆發的時期有許多秘密進行的安樂死，也許現在人們才開口說罷了。

「每分鍾跳動」意味著音樂節拍或是心臟跳動，就從電影的名字來講，你似乎更多在強調音樂的作用？

坎皮略：老實說，並不是所有人都喜歡浩室音樂，也並不是每次行動結束後所有人都去夜場尋歡作樂。但這種音樂吸引能讓我及時地觸及一個具體的瞬間。

我不禁會想，這音樂，不管是歡快的還是不祥的，都可以作為這段時期的背景音樂。因此，在我看來，這音樂更能讓人聯想到艾滋病爆發時初期的日子。

今天來說，拍這樣一部電影有緊迫性嗎？

坎皮略：在這個特別的時刻，選擇拍這部電影而不是其他的片子，在我看來，顯然是有原因的，因為我需要這樣做。我想要講述這個故事，因為我覺得還沒有人講過這個故事，比起懷舊，它需要被更廣泛地傳播。

我不認為電影能對政治造成直接的影響，也不是訴諸於一些現在已經不起作用的解葯。在我看來，這與懷舊無關，因為不可能想像我們會忘記那些年的暴力。

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