2017論理電影在線觀看

1. 韓國有那些論理電影

《夏娃的誘惑》有兩部不錯的。
《呼吸》應該也算的吧，跟《空房間》是一個導演。

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《青年馬克思 Le jeune Karl Marx》
導演: 哈烏·佩克
編劇: 帕斯卡爾·博尼策爾、哈烏·佩克、皮埃爾·霍奇森
主演: 奧古斯特·迪赫、史特凡·柯納斯克、薇姬·克里普斯、奧利維埃·古爾梅、漢娜·斯蒂爾、亞歷山大·謝爾、漢斯-尤韋·鮑爾、邁克爾·布蘭德納、伊凡·弗拉內克、彼得·本尼迪克、瑪麗·梅曾巴克、尼爾斯-布魯諾·施密特、烏爾里奇·布蘭德霍夫、艾力克·高敦、斯蒂芬·霍根、羅夫·凱尼斯、丹尼斯·萊昂斯、赫魯曉夫
類型: 劇情、傳記、歷史
製片國家/地區: 法國、比利時、德國
語言: 德語、法語、英語
上映日期: 2018-05-05(中國大陸)、2017-02-12(柏林電影節)、2017-03-02(德國)
片長: 118分鍾、115分鍾(中國大陸)
又名: 年輕的卡爾·馬克思、馬克思:時代青年(台)、年輕的馬克思、The Young Karl Marx
1843年，君主專制下的歐洲飢荒肆虐、經濟蕭條，處處危機四伏。英國的工業革命改變了世界秩序，創造出新的無產階級。秉持博愛共產理念，工人組織陸續成立。兩名德國青年，馬克思與恩格斯，將顛覆這些組織的烏托邦思想，改造他們的斗爭及全世界的未來。
馬克思自大學畢業後，憑著犀利文筆與非凡思路迅速躍升《萊茵報》總編。然而因撰文抨擊普魯士王國被迫停刊，隨後帶妻子遷居巴黎。創辦《德法年鑒》期間，馬克思結識了家境富裕的恩格斯。恩格斯在英國曼徹斯特經營紡織工廠，擁有卓越手腕與經濟知識。他的出現，於金錢、於學識，都大大支持了馬克思的思想實踐。爾後，兩人受託起草「正義者同盟」規章，一同完成了經典政治文獻《共產黨宣言》。一位困苦拮據仍不改其志，一位含著金湯匙又滿懷抱負。時代青年的聚首，即將讓全世界風雲變色！

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6. 求好看的論理電影不要歐美的~~~ 太文藝的看不懂，通俗的就好了。

《看的見風景的房間》《深藍即是黑》《法國中尉的女人》《信是有緣》《莫里哀情史》《我心遺忘的節奏》《黎明之前讓悲傷終結》《巴黎的最後探戈》《戲夢巴黎》《純真年代》

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《靈犬雪莉3 Belle et Sébastien 3, le dernier chapitre》
導演: 克洛維斯·科爾尼亞克
編劇: 朱麗葉·賽爾斯、法比恩·薩華雷斯
主演: 安妮·波努瓦、費利克斯·博敘埃、克洛維斯·科爾尼亞克
類型: 家庭、冒險
製片國家/地區: 法國
語言: 法語
上映日期: 2017-10-21(里昂首映)、2018-02-14(法國)
片長: 93分鍾
又名: 永遠的朋友：靈犬貝兒(台)、貝貝和塞巴斯蒂安3，最後一章、Belle and Sebastian, Friends for Life
改編自法國著名童書，這部書已經被多次改編成電視劇和電影，全球已有800萬觀眾群體，這部影片是三部曲的最終篇。貝爾現在是三個狗仔的母親，塞巴斯蒂安（費利克斯·博敘埃飾）也已經12歲了。塞巴斯蒂安面臨了一個新的威脅：自稱是貝爾合法擁有者的約瑟夫想要把四隻狗奪回去，而塞巴斯蒂安竭盡全力保護他最好的朋友們。

8. 用傳播學中的把關人理論、兩個環境（擬態環境、現實環境）分析電影《大事件》

影片開始7分鍾的長鏡頭，充當了這部影片形式上的「王牌」，在思想上也達到了相當深的深度，在媒體製造的虛擬環境中上演了一場真實的「show」,層層的把關，它引發了我們對媒體的角色和功能的思考。我們的生活在多大意義上被媒體所操控。

《大事件》是從媒體拍到警察舉手投降的照片，引發了市民的警察辦事能力的懷疑。在這里，影片就肯定了媒體對民眾的控制能力。後來，警方也通過媒體來演戲，這就讓命中懷疑了媒體的真實性和透明度。所謂的傳媒報道其實就是一部分人操控的戲。在當地社會，媒體的作用無孔不入，他們的誘導和塑造能力是前所未有的，絕不能被低估。可以這么極端的說，從來沒有什麼戰爭，有的只是媒體對戰爭歪曲的報道甚至虛構的一種幻像。

傳播媒介經過有選擇地加工後提示的「象徵性現實」，也就是擬態環境，由於這種加工和、選擇和結構化活動是在一般人看不見的地方進行的，人們通常意識不到這一點，而往往將它作為客觀環境本身來看待，這就容易讓民眾產生一種假象，認為在這種「客觀」的環境里發生的事件也是真實的。《大事件》影片中的警察本想利用媒體製造一個擬態環境，從而改變民眾對警方的態度，然而沒想到的是媒體也同時被匪徒利用了，雙方角力，各自利用媒體給自己帶來的利處，匪徒把警方精心打造的擬態環境破壞了，擬態環境沒有了，民眾也就從虛擬中走了出來，又開始對警察產生懷疑態度，這是警方沒想到的，他們忽視了一點，擬態環境的加工和選擇是不公開的，如果這一點被另一方所牽制，那麼這個擬態環境是形成不了的，警方對信息的加工和選擇，被匪徒利用了，警方精心設置的虛擬環境被破壞了，民眾也開始覺醒。

然而不得不說到的還有影片中重要的一個人物，陳慧琳飾演的方潔霞，她不僅僅是這個虛擬環境的製造者，也是對整個信息加工、篩選的的把關人。她站在警方的立場上決定了哪些新聞可以報道，哪些必須剪掉，她就是把關人。傳播者不可避免的會站在自己的立場上與視角上，對信息進行篩選與過濾，這種對信息進行篩選與過濾的傳播就是把關。這種傳播行為的人就是把關人。影片中的方潔霞正是這樣的一個人，把來自各處的新聞匯集後，把對於警方不利的新聞報道剪掉，只對媒體公開一些有利於挽回警方顏面的新聞報道，這就把她作為一個把關人的位置毫無保留的暴露出來。當然，在當今的社會大環境中像方潔霞這樣的把關人並不少在，事實上，在整個社會范圍的信息大循環中，每個人都有意或無意的充當著把關人，都在自覺或不自覺的扮演把關人的角色。

從《大事件》影片中可以看出，傳者是主動的，相對於處於主導地位，受者則是被動的、容易接受影響（盡管他們可以選擇或抵制媒介），受者在傳者所製造的擬態環境和把關人對信息的加工下被動的接受。概言之，由於大眾傳播的信息面廣、量多，因而影響巨大。因此不難體會到，作為傳者的大眾媒介，責任是重大的。

9. 韓國論理電影有哪些

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