反攻2016電影影評

A. 誰能個我兩篇影評啊

《西線無戰事》是根據埃里奇·馬利亞·雷馬克的同名小說改編而成，它從一個德國士兵的角度反映了第一次世界大戰。

《西線無戰事》是一部具有濃重反戰色彩的影片，也是好萊塢早期攝制的最佳戰爭片之一。但是在德國，該片卻被禁映長達20年之久。該片導演路易斯·邁爾斯通曾親身參加過第一次世界大戰。他的導演手法細膩、流暢。為了達到逼真的效果，他運用了許多當時較為先進的拍攝技術，如使用升降機拍攝較大的戰斗場面，把對話、音響和配樂等混合錄在音帶上，這在三十年代初期，電影技術尚不發達的條件下，敢於這樣創新，是難能可貴的。

《西線無戰事》的藝術成就，曾受到各國電影藝術家、評論界的高度贊譽。著名電影藝術家愛森斯坦曾稱贊這部影片是「一部優秀的博士論文」。而影片結尾，保爾捕捉蝴蝶被子彈擊中的鏡頭，成為了電影史上的經典之一
1.西線無戰事
電影史上"最偉大的反戰電影"之一早期有聲片中的扛鼎之作有力地譴責了帝國主義戰爭，毫不留情地揭開了蒙在戰爭頭上的"神聖"面紗，表現了極為鮮明的反戰主題
1930年出品導 演：路易斯·邁爾斯通主 演：盧·艾爾斯約翰·雷
·第三屆奧斯卡最佳影片、最佳導演獎·美國百部經典名片之一·在一九六二年美國西雅圖世界博覽會評選的"電影誕生以來的十四部最偉大的美國影片"中名列第三位

給人類帶來永久傷痛的第一次世界大戰終於結束了，一個默默無聞的德國小記者雷馬克打算開始寫一部他自大戰結束以來就一直在醞釀構思的小說《西線無戰事》。他完全利用業余時間寫作，結果僅用了6個星期，小說就完成了，可手稿卻在抽屜里擱置了半年多，因為許多出版社都不願出版這部作品。後來，總算有家出版社接受了它，令人意想不到的是，這部小說引起了極大的轟動，第一年竟銷售了120萬冊，後來又被譯成多種文本，總發行量在500萬冊以上。雷馬克也因此由一個無名的小記者，一躍而成為世界聞名的大作家。

導演路易斯·邁爾斯通看中了小說的主題，將《西線無戰事》搬上了銀幕，這部影片也同樣獲得了巨大的成功，被看成是奧斯卡授獎以來第一部有強烈的思想性的作品。邁爾斯通以沉重的筆觸和簡明精煉的手法寫活了帝國主義戰爭的荒謬無情，透過一名德國士兵從迷戀戰爭到心冷、心死的每一次心理轉變，渲染了戰爭的恐怖及其對人性的摧殘，表達了對人類自相殘殺的反感和把人民推向災難的當權者的厭惡，給人們留下了深深的回味和沉思。

在《西線無戰事》中，導演以卓越的攝影技巧、寫實的風格把戰火、陣地、沖鋒、肉搏，以及殘酷恐怖、野蠻兇殺的場面拍得十分逼真，有聲有色，驚心動魄，具有印象派風格。同時，這部影片極高的藝術成就和豐富的內涵又使它成為了一部"優秀的博士論文"。
--前蘇聯著名電影藝術家 謝爾蓋·愛森斯坦

《西線無戰事》是最早採用混合錄音的有聲片，導演邁爾斯通很善於運用聲音，他將對話、配樂及音響效果巧妙地剪輯於單聲帶上，這在當時是難能可貴的。有些鏡頭，如保爾臨死時一隻手的抽動、垂落的特寫鏡頭也拍得寓意雋永，被譽為經典之筆。這一系列的因素使本片既具備了無聲片的動感，又擁有了有聲片豐富的表現力。我們甚至認為，永久消滅戰爭的最好辦法，就是把《西線無戰事》在各國每年公映一遍。
--好萊塢著名影評人 肖恩·索普

關於第一次世界大戰的影片並不算多--尤其是在最近這些年。然而誕生於一戰結束後不久的這部戰爭題材的影片《西線無戰事》可以說是一個例外，直到今天，這部影片看起來仍然非常尖銳。這部建立在同名小說基礎之上的影片通過一群德國士兵的眼睛展示了戰爭的殘酷，是第一次世界大戰的真實寫照。同時它也給了我們一定的啟示：有時候沉默是表現戰爭的最好方式。
--著名影評人 阿 冬

第一次世界大戰期間，德皇威廉二世的軍隊正在東、西兩線與俄、法、英等國交戰，戰事十分緊張、激烈。德國政府以漂亮的口號呼籲年輕熱情的學生志願者投身戰場，在德國後方的某個小城市裡，一批青年學生在老年教師康托萊克的沙文主義煽動下，報名參軍。年僅19歲的保爾一心想當個英雄，於是在政府宣傳所謂"英勇奮戰"、"保衛祖國"的口號下，也自告奮勇地報了名。他的朋友凱姆利希、穆勒等人也都參了軍，其中還有一個叫貝姆的，他患有臆症，和他們分在同一個部隊里。受蒙蔽的青少年就這樣成為了士兵，他們離別家鄉和親人，去為軍國主義賣命。

保爾和同學們一入伍就投入了緊張的軍事訓練。他們起早摸黑，在又松又濕又黑的田野中來回跑，幾經折騰，累得精疲力盡，而教官史托斯還要把他們"訓練得服服帖帖"，成為"真正的德國士兵"。這些青年原來把人生、戰爭都理想化了，然而現在天真的夢幻破滅了。不久，經過訓練後的保爾和他的同學們被派往西線參戰。這些青年從不知道戰爭是怎麼回事，一上戰場就遭到炮火猛烈的轟擊，在隆隆的炮聲下，他們都嚇破了膽，有的哭了，有的尿濕了褲子。幸虧他們遇到了一個好班長卡欽斯基，他是個老兵，對這些涉世未深的"娃娃兵"十分照顧，他主動安慰他們，並教給他們在戰場上生存的技巧。於是保爾和同學們開始沖上戰場，殺死別人的愛子，奪走別人的生命。彈雨之中，他們抱著"我不殺人，人也殺我"的觀念大叫"沖呀、殺呀"，失敗了，退下來，然後再反攻。在高度的緊張與恐懼中，貝姆真的發瘋了。一次戰斗中，凱姆利希的腿被炸斷，失去了年輕的生命，穆勒被化學毒氣毒死。不僅如此，士兵們還要忍受陣地上的飢餓、潮濕、疾病和糟糕的天氣。保爾沉痛地哀思著："為什麼要打仗呢？"

保爾在一次戰斗中也負傷了，被送往野戰醫院治療，康復後被批准回家探望母親。病重的母親見到平安歸來的兒子格外高興。但她心中又升起淡淡的憂愁，不知兒子下次還能否歸來。保爾也為以後能否見到母親而擔憂。
歸隊的日子就快到了，這天，保爾路過母校，看到教師們還在鼓吹戰爭，動員學生們參軍。保爾厭惡戰爭，對他們的一舉一動感到悲憤，可那些學生卻還在以此為樂呢！
保爾重返前線後，發現連隊中來了一批像他們當年一樣天真、幼稚的"娃娃兵"，而老戰友卻所剩無幾了。原來，在他休假期間，班上的戰友差不多都犧牲了，只剩下老班長卡欽斯基一個人。而此時，卡欽斯基因部隊供應困難，外出給"娃娃兵"找吃的東西去了。保爾跑出連隊，好不容易才找到了老班長，久別重逢，兩人分外高興。恰在這時，一架轟炸機飛來，投下炸彈，彈片飛向老班長，把他炸傷了。保爾拼盡全力把卡欽斯基背到醫療站，但他已經死了。

一天，雙方停戰了，西線異常平靜。守候在戰壕里的保爾發現了一隻美麗的蝴蝶，可當他爬出戰壕捕捉蝴蝶時，突然一聲槍響，保爾被流彈擊中，他倒下了。但是，在這天德軍前線司令部的戰報上，卻清楚地寫著"西線無戰事"。
戰爭·生命·悲劇

自從有了人類文明，便有了戰爭。所有的戰爭，無論是敗是勝，飽受苦難的都是無辜的人民，那些嗜血如命的戰爭狂人帶給人類的巨大災難是無以復加的。
戰爭曾使地球變得陰森恐怖，許多人號哭著，掙扎著，呼喚著，想從死亡的威脅里解脫出來，卻只能無力地倒下，化成一堆堆插著十字架的青冢！無數寶貴的生命遭到了無辜的戕害！
1914年7月28日，第一次世界大戰爆發了，隨後一個又一個歐洲國家捲入了戰爭。一戰主要分為3條戰線：西線、東線和南線。其中西線是最重要的戰場，戰斗也最為慘烈。所以電影界，尤其是西方電影界拍攝的一戰電影，大都是以西線戰場為藍本的。
可以說，一戰是從興高采烈的群眾歡送開拔的士兵，高唱《馬賽曲》、《在故鄉》等歌曲開始的。交戰雙方的軍列上都用粉筆寫著"聖誕節回家"的字句，所有人都滿懷信心地期待著一場短暫而光榮的戰爭。但是，他們不久便發現自己捲入了一場持久的、殘酷的戰爭折磨之中。

英國外交大臣格雷伯爵評論道："燈光在整個歐洲熄滅。"民族、宗教、姻緣、仇恨、尊嚴、權力、金錢……所有這一切都似導火線，一旦被點燃就會引發戰爭，在世界各地掀起血雨腥風。
如今戰爭已經結束，但是戰爭帶給人類的血淚災難是不能夠忘記的，那是屬於人類的靈與肉的創傷。人們痛恨戰爭，但卻喜歡談論和觀看關於兩次世界大戰的電影，因為戰爭留給世人的啟示與思考是長久的、深刻的，在我們心中形成終生不散的塊壘。

好萊塢電影人邁爾斯通根據雷馬克的名著《西線無戰事》拍攝的同名影片講述的正是馬恩河戰役前後，一群德國少年兵對戰爭態度由興奮、憧憬到反感的過程。保爾及其同學們在老師的沙文主義思想的煽動下，懷著英雄理想投身到一戰之中，可真正投入到戰爭中後，他們才體會到戰爭的可怕：那裡炮聲轟鳴，大地震憾，血肉橫飛，屍骨遍野。主人公保爾開始懷疑過去的理想，戰爭的殘酷性和毀滅性使他的英雄主義徹底破滅，他的內心發生了變化，開始對戰爭懷疑、厭惡甚至憎恨。終於有一天，保爾爬出戰壕去捕捉蝴蝶，結果被冷槍打中死去。然而同戰爭相比，個人的生命是微不足道的，在那一天前線司令部的報告中寫道："西線無戰事 "。

《西線無戰事》成了一戰中整個西線殘酷戰爭的小小縮影，然而，具有諷刺意味的是，影片帶給人類的警醒作用始終是有限的，因為僅僅過了10年，人類便又陷入了一場更大的災難--第二次世界大戰中。（佚 名）

中央車站

全世界最好看的電影之一

講述生命的悲歡離合，交織著人生的喜悅和苦痛

震撼與隱忍的交錯，悲憫旋律下的自我救贖之路

1998年出品

導 演：華特·薩勒斯

主 演：

菲爾南達·蒙坦納葛羅

瑪瑞莉亞·貝拉

文尼西斯·狄·奧利維拉

·第四十八屆柏林電影節金熊獎、最佳女演員獎

·第五十六屆金球獎最佳外語片獎

·第七十一屆奧斯卡最佳外語片及女主角提名

廣袤的南美大地在鏡頭下不停地轉動，嘈雜的都市、凋敝的鄉村在眼前匆匆掠過，《中央車站》彷彿是一場雲影依稀的舊夢。執著地尋找父親的約書亞固守著一個美麗的夢想：父親是一個高大魁梧的男子漢，找到他便意味著找到了幸福。被生活的磨難挫出老繭的朵拉如同一柄戳破氣泡的尖刀：在成人的世界裡，無所謂夢想，接踵於希望而來的，必定是難以承擔的絕望。但兩個人伴在一起尋覓著，如同生命的兩極：純真與蒼老，喜悅與憂傷，被一條看似無盡的道路引向未知的終點。

朵拉與約書亞，究竟誰是誰的救贖者？究竟是誰指引給另一個人新生的方向？在《聖經》里，耶和華曉諭摩西的助手約書亞說：「我的僕人摩西死了，現在你要起來，和眾百姓過這約旦河，往我所要賜給以色列人的地方去。」正是這個名為約書亞的先知，引領著以色列人回到了故土，重建美好家園。而巴西人民在經歷多年的政治變亂與經濟危機之後，也默默盼望著走出苦難，重新找到通往幸福的旅程。《中央車站》或許暗示了這重含義：「男孩要尋找他的父親，老婦人要尋找她的歸宿。而這個國家，要尋找它的根。」

華特·薩勒斯的作品多處理有關尋找起源和自我發現的歷程的主題，這在他的電影《中央車站》中體現得尤為明顯。《中央車站》是一部溫情動人的小品，具有新現實主義的風范，它以感傷的氛圍和細膩的筆觸傳達著電影中所呈現的悲憫。在一種宗教的朝拜氣氛里，整個國家都在尋找著，在這尋找的過程里，人與人之間的距離被拉近，心與心的隔膜也逐漸消散。

——好萊塢著名影評人 威爾·羅傑

我們生活的這個時代集中了物質之大成，可是它缺少的東西卻如此致命，人類被教唆成頭腦簡單的崇拜者，懂得奢侈的美麗，可他們學會了嘲笑和僵硬。被城市諷刺得最厲害的，是愛和信任，同情和寬容。有時電影是人類的老師，它用細致的鏡頭，溫柔的光線，沉默的表情，用淚水和歡笑來教導人類尊重一些東西，比如《中央車站》。

朵拉和約書亞是兩條線，分分合合，孩子用純真試圖打動忘卻，老人習慣用滄桑保持堅定。最後在對燈神聖母的朝拜里，展現在眼前的是這個國家和隱藏其後的整個人類在尋找希望和盡頭的愛。朵拉在黎明前離去，而他們都已經完成了自己心靈的旅程，學會想念，學會回憶，學會如何去愛和相信。

——著名影評人 元 曲

就影片的風格而言，本片可以說是小品式的公路電影，它演繹了一老一小尋親、尋家的過程，較深程度地挖掘了當代巴西人找尋自我認同的主題。在冗繁的「尋根」電影中，《中央車站》以其獨特的手法，讓人滋生了幾多異樣的酸楚，具有十足的感染力。

——影評人 金天星

在巴西里約熱內盧市火車站的候車大廳門口，從前的女教師，50多歲的朵拉擺了一個寫字攤，專為來來往往、目不識丁的旅客代寫家書。寫一封信收1塊錢，如果需要代寄，就再加1塊。然而她常常在晚上將收了錢的代寄信件帶回家，和鄰居艾琳一起，將這些信一一拆開，盡情地奚落取笑一番，然後把認為重要的信寄出去，其他的信則統統鎖進抽屜或乾脆扔掉，如果兩人意見不同，就把信收進抽屜改天再決定，被人生的苦難磨出老繭的朵拉就這樣心腸冷漠地應對著別人的心願。

這一天，安娜帶著她10歲的兒子約書亞來請朵拉寫信，因為約書亞很想見他素未謀面的父親耶酥。第2天，安娜與約書亞再度來到車站，口述了第2封給孩子父親的信。安娜把積在心底的話終於吐了出來：其實我心裏面是愛你的，你回來吧，我們再也不爭爭吵吵了……

然而安娜剛剛走出車站，就在橫穿馬路時被一輛急馳而過的大客車撞倒了。可憐的約書亞從此孤身一人，現在他惟一認識的人就是朵拉了，朵拉把他帶到了家中，可是約書亞並不知道朵拉把他賣給人販子了。這天晚上，朵拉伴著新買的電視機入睡，當良心的譴責讓她噩夢連連時，未泯的良知使朵拉幡然悔悟，她將約書亞救出了虎口。在母性的驅使下，朵拉答應帶約書亞到東北部去找爸爸。

一開始，兩人總是爭爭吵吵，朵拉罵約書亞是個「讓人討厭的壞孩子」，而約書亞則回敬朵拉是個「不抹口紅，面目可憎的老太婆」……然而隨著長途汽車賓士在廣袤的巴西大地上，約書亞與朵拉之間的感情也在慢慢地發生著變化。約書亞不再憎惡這個凶惡的婆婆，而朵拉也逐漸尋回了她淡忘多年的溫柔情感，兩人之間萌生了母子一般的依戀。

一路上，朵拉和約書亞經歷了不少磨難，但他們都想方設法克服了。他們還遇見了一個好心的司機，一起度過了短暫而快樂的日子，朵拉也破天荒地抹起了口紅，塗上了胭脂，她以為找到了久違的愛情，然而最終卡車司機離她而去，她還是與愛情失之交臂。她覺得很沮喪，約書亞已經學會安慰別人了，他甚至對朵拉說：「你化起妝來還是很漂亮的……」

朵拉領著約書亞不遠萬里，終於來到安娜說過的那個地址，可是卻得知約書亞的父親一家已經搬走了。這時兩人身無分文，只好流落街頭。所幸的是，他們正好趕上了當地隆重的節日——燈神聖母節，許多人都想為聖母送去自己最虔誠的心願，約書亞發現這里可以寫信掙錢，於是朵拉干起了老行當，這天晚上，他們賺了不少錢，高興極了。

第2天，他們又去了附近的一個小鎮，終於找到了約書亞的家人，可是他的父親耶酥卻離家找約書亞和他的母親了，約書亞同父異母的哥哥賽亞、摩西熱情地收留了他。

朵拉欣慰地走了，回到里約熱內盧的中央車站，重新為人們點燃希望的火把。

《中央車站》：何處是歸程
巴西電影《中央車站》被世界各地的影評人譽為「全世界最好看的電影」之一。人們對於這部影片的評語是：《中央車站》的不平凡處在於，它是這樣一部片子：當它觸及到你的內心的時候，它在與你的大腦對話。
因為這部片子的故事場景絕大部分都出現在公路上，因而被人們稱做是一部「公路片」。正如電影的名字——「中央車站」，不過是男女主人公結識的地方罷了，人潮人海中因著某個機緣的邂逅相遇，未來的、未知的、漫長的路，還有故事就如此延伸開去……那個「車站」，永遠在我們無法回頭的身後。

朵拉說，她曾經問過父親：「你認得我嗎？你永遠記得我嗎？」她的父親後來死了。約
書亞的父親耶酥曾寫信回家：「等等我，我很快就回家了。」約書亞說：「總有一天他會回來的。」朵拉說：「你說得對，總有一天他會回來的。」

回家，一個多麼讓人欣慰和溫暖的字眼，從不同的人口裡說出來，竟然是如此地不同！家在何處？耶酥在片中也如同一個謎，他自始至終也沒有出現過，於是他便成了一個關於「家」的圖騰。孩子永遠在尋覓，永遠在尋找那條回家的路……可是回家的路卻是如此地漫長！

所幸的是，在尋覓的過程中，還有著別的新的發現和感動。於是，「父親」淡出。尋找、失落、再得到，這是否也是我們在追求和渴盼回歸的生命過程？

在影片悲憫的主旋律中，生命的悲歡離合、喜悅和苦痛就這樣交織著傳遞給觀眾，然後觀眾又變成劇中人，在體會著他們的尋找、失落和悲歡的時候，也完成一次與自我的對話。�
★●以上由jrliu78整理 轉載須註明●★

B. 浴血反擊觀後感作文300

該片再現了抗戰時期，山東清河軍民與日寇進行浴血奮戰、可歌可泣的歷史畫卷。 1942年，日軍調集大批兵力，對清河根據地發動了殘酷的「大掃盪」。激戰中，八路軍俘獲了日軍女記者春子。區司令員馬洪韜實行人道主義，用血的事實教育春子，讓她看清了日本法西斯給中日人民帶來的災難·.....面對日寇的重重包圍，馬洪韜率部浴血奮戰。郭長洲，魯強，丁大牛等八路軍戰士為保衛清河，保衛家園，與日寇殊死搏鬥直到打光最後一顆子彈，用盡最後一絲力氣書寫一段氣壯山河的感人故事
2.今天，我觀看了《浴血雁門關》後，心裡久久不能平靜。眼前不禁會浮現出那個戰火紛飛的年代。 <浴血雁門關>講述了1937年盧溝橋事變後.北平.大同相繼淪陷.日寇板恆師團直撲山西太原.敵我雙方在祈口展開決戰.祈口的成敗關繫到太原的安危，北同蒲鐵路和平型關公路被我軍破壞後，雁門關一線成了日軍向祈口提供給養和兵力的唯一運輸線.為了配合友軍作戰保衛太原.我軍派120師一部前往雁門關實施伏擊戰.阻擊戰.徹底摧毀日軍唯一的生命運輸線.雁門關視楊家將當年浴血奮戰的地方.當地的老一輩都稱自己視楊家將的後代。
日軍的鐵路遭我軍毀壞後，鬼子逼村長李德壽去召集人修鐵路，村上的人因此看不起他，對他冷嘲熱諷，說他是漢奸，李德壽被威脅無奈地替鬼子辦事。一天，日軍抓壯丁，楊振武在妻子被日軍欺辱時殺死了一個鬼子，在逃跑中又殺死了兩個鬼子，還有一個日本鬼子眼看就要開槍了，幸虧一位八路軍戰士及時出手殺了日本鬼子，楊振武才得以逃脫。之後日本鬼子問李德壽是誰殺了他的同伴，李德壽不說，日本鬼子就殺死一個人，直到殺了三個人，李德壽才把日本鬼子帶到自己家，說：「這是兇手的家」，李德壽看到自己的家人被火活活燒死，李德壽想沖上前去阻攔，卻被日本鬼子阻攔在外，這一刻真是慘無人道。日本鬼子讓李德壽叫一個最好的戲班開慶祝會，秀清嫂子想了一個辦法，讓村上的人去大同城唱戲自己混進去爬上屋頂舉著燈籠為八路軍引方向，八路軍果然成功炸毀了彈葯倉，之後把搜山的日本鬼子都殺死了，八路軍父子田老旺和田順與日軍渡邊雄一、雄二兄弟倆的命運，他們以生命的代價向觀眾詮釋了戰爭與人，兇殘與親情的人性主題。
《浴血雁門關》告訴了我們，戰爭會使敵我雙方受到巨大的傷害和損失。同時也提醒著我們，落後就要挨打。我們要勤奮學習，為中華之崛起而讀書，使我們的祖國富饒強大。

C. 十佳戰爭片影評

我只跟你講講<<拯救大兵瑞恩>>的演員和劇情吧
拯救大兵瑞恩(Saving Private Ryan)

英文名: Saving Private Ryan
其他譯名:
類型: 劇情 / 戰爭
導演: 史蒂文·斯皮爾伯格(Steven Spielberg)
編劇:
主要演員: 湯姆·漢克斯(Tom Hanks)
愛德華·伯恩斯(Edward Burns)
湯姆·西澤莫(Tom Sizemore)
馬特·達蒙(Matt Damon)
傑里米·戴維斯(Jeremy Davies)
貝瑞·佩珀(Barry Pepper )
巴里·佩珀(Barry Pepper)
喬萬尼·里比斯(Giovanni Ribisi)
溫·迪索(Vin Diesel)
特德·丹森(Ted Danson)
Max Martini(Max Martini)
丹蘭·布魯諾(Dylan Bruno)
保羅·吉亞瑪提(Paul Giamatti)
丹尼斯·法里納(Dennis Farina)

上映日期: 1998-1-1
國家地區: 美國
青松肅立，翠柏低垂。在寬闊平坦的烈士陵園里，掩埋著眾多在戰爭中英勇獻身的勇士們，他們化作一個個白色的十字架，靜靜地豎立在綠色的草坪上。放眼望去，恍若一隊隊排列整齊、訓練有素的士兵，令來訪者禁不住肅然起敬。從墓地的遠處緩緩走來一隊人群，走在最前面的是一位頭發斑白，身材魁梧的老人。他獨自來到一塊墓碑前，驀然跪下，輕輕地撫摸著潔白的墓碑，陷入了對往事的追憶之中。
1944年6月6日，盟軍在法國諾曼底發動了對德國法西斯的大規模的戰略反攻，上千艘登陸艇在晨曦中向奧馬哈海灘挺進。不料，登陸艇還未靠岸，守灘頭的德軍便開始了猛烈的攻擊。剎那間，炮火轟鳴，子彈呼嘯，每寸灘頭都成為德軍的攻擊目標。毫無掩護的盟軍士兵直接暴露在德軍前，傷亡慘重。美軍特種部隊C連的米勒上尉帶領士兵們以布滿灘頭的鐵蒺藜為掩體向德軍還擊。這時，一顆炮彈呼嘯而來，在米勒上尉的身邊炸開。剎時間，米勒暫時失去了聽覺。他聽不到了槍炮聲，也聽不到士兵們的呼喊聲，但他的眼前卻是一幅血與火交織而成的慘酷畫面。沙灘上血肉橫飛，屍橫遍野。米勒將被打得四分五散的士兵召集在一起，冒著炮火匍匐前進，終於靠近了德軍的前沿陣地。被壓在山角處的米勒通過鏡子發現隱蔽在山頭上敵人的兩個火力點，正在瘋狂地向登陸部隊掃射。他果斷地命令神槍手傑克森強行突破，幹掉了這兩個火力點。不久，德軍的機槍啞了，碉堡也被炸毀。盟軍的大部隊終於突破了防線，沖上灘頭。在他們的身後，被血水染紅的海浪還在不斷地沖擊著死去士兵的屍體。

美軍後方辦公室內，婦女們不停地敲擊著鍵盤，發出一封封將士陣亡通知。突然，細心的工作人員發現有三份通知將要發往同一地點，這三個陣亡人員竟是瑞恩家族的同胞三兄弟，他們的母親將在同一天里收到三封內容相同的電報， 而此時她惟一僅存的最小的兒子詹姆斯.瑞恩正隨101空降部隊深入敵占區，不知生死。馬歇爾將軍得知這一情況後，不禁為之動容，因為在他的身邊就有一封寫給五個兒子母親的信件。盡管信中充滿同情和安慰，但將軍深深了解一位母親喪子時的悲痛，更何況她將同時失去幾個兒子。於是將軍下令，無論如何不要讓英雄的母親再次承受喪子的打擊。
三天後，正在休整中的米勒上尉接到一項特殊指令：到德軍佔領區尋找一位失去三個兄長的普通士兵，並將他安全帶離戰場，他的名字叫瑞恩。很快，米勒就從軍部中找到了既懂法語又懂德語的翻譯厄本，並挑選出手下最得力的幾個士兵組成八人小分隊，向危機四伏的德軍佔領區挺進。
一路上，士兵們表現得很沉悶，因為他們不知將要解救的瑞恩是何許人，也不知他們將會遭遇什麼樣的危險，更不知為什麼要八個人冒險去救一個人。如果說是因為他的母親，那麼其他士兵的母親又該如何對待呢？
從未上過戰場的厄本對此並不關心，他只對自己將要參加的行動感到新奇。他頻頻地與人打招呼，打探隊員們各自的身世，希望藉此經歷寫一本有關士兵情誼的書。但其他士兵對他的舉動非常反感，只是在提到米勒上尉的身世時才表現出濃厚的興趣。因為對大家來說，上尉一直是個謎一樣的人物，沒人知道他來自哪裡，曾經干過什麼。所以大家打賭，希望厄本能探聽出個結果。
時近中午，天空下起了小雨，小分隊繼續在泥濘中前進。在一個小鎮外，小分隊遇到一隊美軍，得知德軍兵力正集中在附近，且不斷向此地進攻。小分隊隨時都有可能與德軍發生正面交鋒。為避免不必要的危險，小分隊謹慎地潛入到一居民聚集地，在此發現了幾個被困的法國人。其中一人請求小分隊將自己的女兒帶到安全之處，但女孩的哭鬧喊叫聲引起了德軍的注意。就在隊員卡帕佐抱住女孩准備將其帶走時，一聲槍響，卡帕佐應聲倒地。眾人急忙將他拉到隱蔽處，但卡帕佐已經犧牲了。米勒上尉從他的身上只找到一封還未寫完的家書。
米勒率領眾人又繼續前進。當他們行至一街巷時，眾人作為掩護的牆壁突然倒塌，十幾個德軍出現在小分隊面前。由於事發突然，雙方士兵絲毫沒有任何戒備，個個如驚弓之鳥。他們彼此舉槍對峙，大聲喊叫著相互聽不懂的語言，卻忘記了扳動槍機。就在雙方僵持不下時，突然槍聲大作，德軍士兵紛紛倒地。 原來是埋伏在附近的美軍101空降師的零星部隊解救了陷於困境中的小分隊。 不僅如此，米勒還得到一個意外消息：瑞恩就在這支隊伍中。眾人不禁為此鬆了一口氣。可是當米勒上尉將自己的來意告訴站在眼前的瑞恩時，卻被告知這 位瑞恩來自明尼蘇達州，而且他的弟弟還在上小學。
陰差陽錯的誤會將小分隊的士兵們重又投入到危險之中。為保存體力，米勒上尉建議士兵們在破舊的教堂中休息幾個小時。可士兵們處於緊張之中，毫無睡意，於是相互之間聊起家常。小分隊的軍醫魏德則拿出帶有卡帕佐血跡的書信， 在昏暗的燈光下，替他完成了這封未寫完的家書。只有厄本像個局外人，在冷靜地記錄有關同伴的家事。這時，米勒上尉走到厄本面前詢問他對戰爭的看法， 厄本像背書一樣大聲地說：「我認為戰爭能激發人的潛能，磨練意志，鍛煉身心，在生與死的考驗中拉近人與人之間的距離。」米勒知道這些只是愛默生對戰爭的正面描述，而厄本還未領略戰爭的殘酷。
凌晨時分，小分隊乘著夜色又出發了。遠處爆炸的火光撕開了夜幕，發出耀眼的亮光。經過一夜的急行軍，小分隊來到維爾維，這里是美軍101空降部隊的集結地。米勒從一飛行員處得知，101空降部隊被德軍打得七零八落，死傷慘重。飛行員讓米勒從死亡士兵的姓氏牌中找瑞恩的名字。而傑克森等幾人將姓氏牌攤在石桌上，嘻嘻哈哈地像玩撲克一樣不停地擺弄著。由此經過的士兵們冷眼看著眼前的這些人，似乎感到他們在玩弄自己的生命，魏德見狀深感不自在，他忙上前制止了同伴們的舉動。
由於無處打聽瑞恩的下落，米勒情急之下，只好站在路邊，向傘兵隊伍中大聲呼叫瑞恩的名字。終於，他從一士兵口中得知，瑞恩降落在距集結地二十公里處的雷蒙。
米勒帶領小分隊又迅速上路了。當他們行至一片灌木叢附近時，發現幾具美軍士兵的屍體橫卧草叢中。抬頭望去，在一片開闊地後的小山坡上聳立著巨大的雷達， 而且還駐扎有德軍的小股部隊。米勒決定採取偷襲戰術，以迅雷不及掩耳的速度擊毀德軍的據點。在一陣激烈的槍聲和爆炸聲過後，周圍突然像死一般沉寂下來。 一直跟隨在後面觀察戰事的厄本猛然聽到米勒上尉的喊叫聲，急忙跑上前去，發現軍醫魏德倒在血泊之中，鮮血不斷地從他的胸口冒出。盡管隊員們在不停地為他壓緊綳帶止血，但魏德還是漸漸地閉上了雙眼，臨終時，他不斷地呼喚著遠方的「媽媽」。
又一個同伴的犧牲使隊員們陷入了極度悲痛中，他們活捉了一個德軍俘虜，將一腔怒火發泄在其身上。厄本認為不應這樣對待俘虜，但米勒不僅沒有制止隊員們的舉動，反而命令俘虜給魏德挖墓穴，然後他默默地離開人群，躲到一僻靜處，失聲痛哭起來。待情緒穩定後，他用不時痙攣的手顫抖地拿出地圖看了看，然後擦乾眼淚，向同伴們走來。此時，德軍俘虜為活命，極盡討好之能事，拚命說美國如何如何好， 還唱美國國歌，並絕望地喊出「希特勒該死」的口號。但怒不可遏的士兵們根本無法控制自己的情緒，他們齊齊地將槍口對准了俘虜。只有厄本在一旁不停地為俘虜說情。對此，米勒並未說什麼，他拿過一條黑布，蒙上俘虜的眼睛，命其一直向前走，不準回頭。士兵萊賓對米勒的做法頗不以為然，並對士兵們多日來所冒的危險深感困惑，他大聲地質問米勒：「他們到底要做什麼？為了一個人已經犧牲了兩個人的生命，難道瑞恩的命要比我們的命更值錢嗎？」他表示：我可以一生為國家冒 險，但這個任務我不幹了。米勒的得力助手麥克見萊賓臨陣退縮，非常憤怒，他掏出手槍欲制止萊賓的舉動。但此舉使其他人更不冷靜，紛紛舉起了手中的槍。就在雙方劍拔弩張之時，米勒突然冷不丁地發問：「現在獎金是多少？」這一問題使眾人愣住了。米勒環顧一下隊員們緊張的面孔，向大家講起了自己的過去：「我是一名教師，在賓夕法尼亞州湯馬遜鎮教了十一年的書。在家裡時，我會告訴別人我是干什麼的，但在這里我卻成了一個謎。我想，我可能有很大改變，也許回去時，連我妻子也不認識我了。我也不認識瑞恩，也不關心他，對我來說，他只是個名字，沒有任何意義，但我知道，只有找到他，我才可以回到妻子的身邊，這是我的任務。 現在你想走嗎？」一番話讓眾人無語，於是繼續上路。

小分隊行至公路旁時，發覺有德寇的裝甲車，立刻隱蔽起來。路對面扔出的手雷和射出的密集子彈，將裝甲車擊毀，這股德寇被殲。小分隊上前一看，原來遇到美軍， 一問之下，眼前年輕的小夥子正是踏破鐵鞋無處覓的瑞恩（馬特.蒙飾）。他的長官告訴他們，他們遭到了重創，德軍趁他們不備進攻，米勒告訴瑞恩，「你哥哥在戰爭中陣亡了。」「哪一個？」「全部。」「我是剩下的一個？」「恐怕是，或許你有些地方想去。」「你們走那麼多路，就是想告訴我這消息？」「你要回家，我們的命令是送你回家。這有點怪，但命令就是命令。」「可你知道，我們去哪兒？這兒是我的崗位，情況有變。」瑞恩很激動。「有何改變？」他的長官上前解釋：「 美軍總司令說，我們的任務是無論如何要守住這橋。德軍已取得所有的橋，除了兩 座：一座在柏林，另一座便是這兒．如果這橋被德軍取得，便沒救了。」米勒再次 強調：瑞恩，你的部隊要留下是一回事，但你要走。「我不可以走，起碼要等後援 到達。」瑞恩斷然拒絕。隊員們對瑞恩的回答怒不可遏。「你知道嗎，為了你，我 們已經死了兩個人。」「他們是誰？」「卡普桑和柯根維。」瑞恩仍然不解，「這沒道理，為何我可以走，他們不能？他們和我一樣努力作戰！」「你是否想我們對 你母親說這番話？送另一面美國旗給你母親？」米勒說。「告訴她，你們在這里找到了我，而我與我唯一的兄弟們並肩作戰，我不可能離開他們，我想她會明白的。 我不能離開我的隊友。」
顯然，讓瑞恩現在離開是不可能的。米勒上附尉到一旁與隊員商量。很快統一了思想：這小子說得對，他想留下。但我們也可創造奇跡，我們也留下。有一天，我們會看到，拯救士兵瑞恩是在這混亂中所做的唯一好事。「隊長，如你所說，我們完成這項任務便可回家。」
於是兩隊人馬一起察看地形，准備戰斗，瑞恩的部隊只剩下幾挺機槍和八圈子彈，一輛履帶車，可敵人有坦克、裝甲車。米勒上尉准備誘敵到兩座高樓間的瓶頸處，令他們不能動彈，圍而殲之，如果成功，那些坦克將成為路障，然後盡我們所能戰斗，再退到橋墩，引他們來作困獸斗。瑞恩的部隊有支游擊隊，可以引德軍進來：至於對付坦克，可用粘性炸彈，米勒上尉教他們，部隊唯一剩下的一大堆TNT及CLB可拿來製造粘性炸彈，用襪子裝滿炸葯放CLB，再粘滿粘液，拋出去就會粘在坦克上。於是分頭行動，將機槍吊上樓頂，在橋墩上安置炸葯。他們現在的唯一優勢就是可以把四挺機槍放在最有利的位置。最後的防線在橋墩，如果德軍攻到這里，最後一個生存者便要炸掉橋，只有30秒的時間，米勒上尉告訴瑞恩這些後，又叮囑他，別離開他兩尺之外。 翻譯厄本背著幾圈子彈，手拿長槍。狙擊手在樓頂。
大戰前夕，空盪的村內回響著皮雅士的樂曲，是柏克唱的，這歌聲讓人想起昔目的歡樂與心酸，瑞恩說，他不能想像他哥哥的臉龐。米勒讓他想些特別事，他們一起做過的事，他自己就會想起後園的頭盔，他太太在種玫瑰等。瑞恩想起有一天他的兩個哥哥半夜找他，要給他驚奇，他們帶他去看大哥與愛麗幽會，哥哥想解開她的胸圍，她說，你還年輕，別這樣。愛麗剛要逃，可頭被衣服蒙住，所以撞牆昏倒，丹尼拿鏟子擲向他們，卻碰到一樣東西，差點爆炸。那就是他們兄弟相聚的最後一日，第二天便入伍了。他讓米勒談妻子和她的玫瑰，米勒拒絕了：「我只會留給自己回憶。」

這時，頂樓望的士兵打手勢了，東面，他看到兩輛坦克、再有兩輛不同型號的坦克， 裝甲車15輛或更多，眾人進入戰斗位置，惡戰即將來臨。
最前面一輛坦克從樓前沖過，不入包圍圈，第二輛從兩樓中進來。粘性炸彈起作用了， 坦克炸癱，後面的裝甲車被樓頂扔下的燃燒汽油瓶燒毀，德軍步兵被機槍掃射得成批倒下，可是，德軍不斷涌來，米勒上尉他們節節退守，抵擋著數倍於己的敵人，他們把槍口插進坦克瞭望孔射死駕駛員，打開頂蓋扔下手榴彈。狙擊手傑克森心神合一， 百發百中，當他正來勁時，一輛坦克大炮對准他轟去，頂樓炸毀。一個彪悍的德軍與小分隊的隊員在樓內肉搏，他用刀刺死了小分隊隊員，這個德寇正是被小分隊放走的， 他下樓時遇見從未臨戰的厄本，頭也不回地走了，厄本卻不敢開槍，他痛苦地低下了頭。
最後階段來臨，彈葯耗盡的隊員們退守橋墩，他們敲響迫擊炮彈扔向敵軍，並准備炸橋。可是他們卻紛紛被那個釋放的德寇和他的部隊射死落水，米勒上尉前去搶佔德軍的機槍，也中彈倒地。他坐在橋墩上，面對迎面而來的坦克，拔出手槍連連射擊，最後一槍坦克起火爆炸。正在這時，援兵趕到，德軍正想逃，藏在橋旁親眼看到戰友們犧牲的厄本，終於鼓起勇氣躍上橋面，用槍對准他們，他一槍打死了那個令他蒙受恥辱的、被他們釋放的德寇，並用德語讓德軍投降。萊恩來到米勒前，上尉露出笑容， 在他耳邊連說二聲「別辜負……」「別辜負……」(意思是讓瑞恩別辜負戰友們為他所做的犧牲,讓他好好活著)，便閉上了眼，P51型戰斗機從他們頭頂呼嘯而過。通往巴黎、柏林的橋終於保住了……

這個描述戰爭題材的電影是我目前看過的里邊最好的一步,明星陣容,而且,把每個人當時的性格特點表現的淋漓盡致，把戰爭真實性的一面演繹了出來

讓我印象深刻的演員:1湯姆，漢克斯 飾演 米勒
2巴里·佩珀 飾演 狙擊手 3** 飾演 拉賓
4** 飾演 書記員（*為不知道的演員名字）

D. 關於觀後感的內容

王成毫不畏懼，他拉響了爆破筒，沖向敵群，與敵人同歸於盡，為我軍大反攻爭取了寶貴的時間。為了中朝人民的安寧與和平，他獻出了年輕而寶貴的生命。
王成叔叔倒下了，千百個像王成叔叔那樣的英雄站起來，沖上去。王成是中國人民志願軍的傑出代表。《英雄兒女》這部影片熱情地贊頌了以王成叔叔為代表的志願軍戰士英勇無畏的精神。

E. 浴血反擊電影。觀後感

太久不看戰爭片了，僅看一次感觸頗多，每看一次也十分地慶幸自己出生在一個安定和平的時代，在我有生之年估計是看不到戰爭，沒機會去親嘗戰亂之苦的了，但歷史我不會忘記，那是血淋淋的教訓，將來我不敢妄想，那是我無法預測的世界，我能把握的只有現在，現在的生活才是最真實的，也是快樂與幸福的，因此我也很珍惜現在的生活，珍惜每一分每一秒的感覺。

生命與自由我已經擁有，那是先輩們用自由與生命換來的，對他們我是懷著無比崇高的敬意，因他們的付出，我才不必用生命再去換取自由，我可以好好地活著，快快樂樂地享受每一天，生活中每每遇到的困難與挫折真的已經算不上什麼難事了，一覺睡醒，又是一個艷陽天，再大的困難都取代不了在陽光下自由自在的幸福生活，我一定要好好珍惜它。
不知不覺，寫到天亮了，呵，又是一天好時光，呵呵，其實我這里已經連續下了五天的雨了，但絲毫不影響我的好心情，始終覺得能活著就是一種幸福，感謝上蒼給我一次活過的機會，讓我嘗遍人生的酸咸苦辣甜，我還算是比較有意識地活在這個世上，不算枉此一生了。

F. 寫浴血反擊的觀後感怎麼寫450字

觀後感的寫法：可以把電影中精彩的場景或者是自己感觸很深的片段寫下來，也可以是從中得到了什麼啟發，明白了什麼道理，範文如下：

假期里的語文作業讓我們觀看四部紅色電影，而我已經看了三部了，最後一部我打算看《浴血反擊》。

這部電影是以120師和暫一師36團收腹晉西北為背景，講述了36團團長高永輝帶領八路軍戰士在戰場上奮勇殺敵，浴血奮戰，抗擊日軍收腹晉西北，最終壯烈犧牲的感人故事。

電影中使我印象深刻的地方是高永輝他們護送延安幹部的片段，只見火光四濺、槍聲四起。日軍向八路軍發起了猛烈的進攻，重機槍、手榴彈、步槍……啊！不好！日軍的狙擊手來了，八路軍有危險。

然而，在千鈞一發之際鄧朝貴為了能讓團長他們安全撤退，自己手拿七八顆炸彈，奮不顧身地沖向日軍陣地，即使是身中數槍也毫不在意，只聽「砰」的幾聲，炸彈爆炸了，團長他們也安全撤退。但是現實生活中的鄧朝貴似乎更偉大。

現實中，他在橫山戰斗時身負重傷，經搶救七天七夜奇跡般地活了下來。後來他又在大江南北立下了赫赫戰功，被評為特等戰斗英雄，後來於2010年11月去世。

看到鄧朝貴這種敢於奉獻的人時，我不禁想起了現在的醫護人員，在他們眼中，醫院就是他們的陣地，軍人們是保家衛國的英雄，而他們則是保衛人民健康的英雄。

G. 電影八百觀後感怎麼寫

《八佰》電影你看了么，《八佰》這部電影是根據真實的歷史事件改編的，下面就是小編整理的2020看《八佰》觀後感範文五篇，希望大家喜歡。

《八佰》觀後感1

1937年淞滬會戰爆發以後，中國軍隊第88師是最先進入戰場抗擊日軍的中國部隊。最初謝晉元是作

為第262旅參謀主任，在寶山路商務印書館對面的樓上在最前線指揮戰斗。戰斗到9月中旬，第524團團長黃永淮在戰斗中身負重傷，第262旅旅長便 任命謝晉元為新任團長，指揮該團負責正面陣地的防守任務。

因戰況激烈，該團先後補充了4次兵員，原來的老兵在戰火中不斷犧牲，補充人員主要來自地方保安團。戰斗至10月下旬，面對日軍的不斷增兵，中國軍隊發現如果死守閘北，將有被包圍殲滅的危險，於是下令中國軍隊撤退到蘇州河南岸防守。但為了配合外交，給世人留下中國軍隊仍堅守蘇州河北岸抗戰的印象，於是決定讓第88師留下一部分部隊，作為中國最後的軍隊堅守。

對於留下來最後堅守的軍隊，師長孫元良很清楚他們將面臨的結果，曾表示留置閘北守備最後陣地的部隊，最多是犧牲，最少也是犧牲。」最終 孫元良決定以中校團附謝晉元率第262旅524團固守原第88師師部所在的四行倉庫為據點，作為中國在閘北的最後一支 部隊堅守蘇州河北岸。這便是堅守四行倉庫的謝晉元及所率領的部隊被稱為「四行孤軍的原因。

孫元良親自向謝晉元在四行倉庫下達了率第一營死守上海最後陣地的命令。之所以將最後兩支中國軍隊死守的陣地設在四行倉庫基於以下幾點考慮:首先四行倉庫是鋼筋混凝土結構，堅固易於防守，並容易掌握部隊。四行倉庫作為原第88師師部，糧食和彈葯都儲存了很多，而且為了防止自來水管被日軍截斷，還有大量的飲用水儲存。

《八佰》觀後感2

83年過去了，生活在和平年代的我們或許很難理解領悟過去那個年代的悲慘和傷痛，戰爭的硝煙早已散盡，但讓今天的人們記住，在我們腳下的這塊土地上，曾經發生過最殘酷壯烈的戰爭，有過先烈們浴血抗戰的驚天壯舉!

H. 趙文卓反擊影評

可能是收了無盡的計劃，也可能是受到放手一搏的時候，趙文卓開始注意打導演了，這部牛總的自投資人的團結就在今日上線，我們也在第一時間觀看，總的來說是一部歸為集體的動作電影，沒有什麼花里胡哨的東西，你要說有多好啊，想想也不太可能，畢竟是在我這走私的指導總能挑出一些詞，但對於剛又導演介紹新譜導演來說，個人認為也算在了幾分鍾了。

I. 與二戰有關的電影的影評。

悲劇的誕生
——觀《穿條紋睡衣的男孩》

那裡有湛藍的天空，白色的雲，那院子有大樹環繞，後來還有了搖曳的鞦韆架。那裡是盛夏的鄉村，是理想中的樂園，但又的確是凶宅。那裡，有無數的生命在小心翼翼地活著，卑躬屈膝，只為苟延殘喘，更有無數的生命不明不白地死去。你看到那漫天的濃煙么？那不是炊煙裊裊，是六月雪，那是死者的骨灰在天空聚集，又遲遲不肯落下。曾幾何時，在《辛德勒名單》不也有這樣的濃煙么，只是在這里，我們還聞道了那股嗆人的臭味。
活著，又如何？
《辛德勒名單》中，你有沒有聽到兒童那歡快的叫聲「GOODBYE JEWS!」在《鋼琴師》，你有沒有看到，只要是猶太人，活著，就無處可逃。本片中，編劇似乎給出了答案：「猶太之流詬吾族，誘吾族之敵」「笑吾族文學音律」「凡其所到之處，災害不斷」「吾國必因其而亡，不遠矣。」這大概就是希特勒滅猶的緣由吧？我想起了我年少時看《北洋水師》，那裡也有日本天皇的擔憂，作為島國的擔憂。難道這就是侵略的緣由？
我無法想像，德意志，那個哲學大師輩出，崇尚理性的國家，竟會挑起兩次世界大戰，甚至還施行過種族滅絕的政策。是德國人思考得太深，以致走火入魔了？還是擔憂太多，以致無法自拔？大概都不是。那些兒童顯然是未經思考，受了大人們的教唆的。兒童又真的那麼無辜嗎？不是。兒童本身固有的輕浮與好事，大概也是一個原因。我一直在想，倘若是你，你會不會也在其中，興奮地高叫：「GOODBYE JEWS!」呢？等到你已經經歷了滄桑，然後，你說：「那是我年少輕狂！」是不是已經太晚了。
不僅在德國。文革其間，誣蔑師長的，毀滅文物的，為了各式派別而爭斗的，不是大有人在么？年少又輕狂，無知又沖動，大不了是受了某某某人的蠱惑，托詞不外乎如此。那麼，行動背後的真正動機又是什麼？要麼基於從眾心理，你這樣，我也這樣；要麼，是自我的彰顯。這樣的心理，一直存在，而且會永遠存在下去。
但這不是真相。
真相在於為什麼會有人盲從。
真相在於為什麼會有這樣的政策。
真相在於人類創造了「我」與「我們」，而「我」與「你」便將自己與他人區分開來，我們隸屬與這樣集體，我是安全的，而你，也許就是敵人，或者，就是那個不幸人中的一員。真相在於人類有了國家這一組織。庫切在《凶年紀事》中這樣說：「我們生而就有歸屬。從出生的那一刻起，我們就是臣民。」「法律保護安分守己的公民。」所以，對於國家的意志，從來就不是普通人所能夠更改的，那麼，做個良民就意味著屈服與順從。
這不是真相。真相是為什麼會有這樣的國家意志。倘若國家意志是每個公民的意志，也許，就沒有悲劇的誕生了。但經濟學家已經給出了證明：這個美好願望是無法實現的。所謂國家意志只能是有大多數人的意識提煉出來的少數人的意志。少數人的意志就是這個國家的所有人的意志。所以，你說猶太人不好，那麼，人人都得說，猶太人不好，否則，便是以個人的力量來對抗整個國家。
這也不是真相。真相在於這樣的意志為什麼會成為整個國家的意志，即便它那麼荒唐可笑（中國的大地不也曾上演過？罷黜馬寅初，消滅麻雀）。倘若，有多種聲音，倘若，你可以表示你的不滿，倘若，你是對的，國家又真的夠虛心接受，那麼，悲劇也就不會發生。關鍵在於個人的意志成為國家意識，而對於這種意志唯有俯首貼面，老老實實去執行。這便是極權主義。極權主義的罪惡在於將自己的意志強加為他人的意志，皇權時代，軍閥時代，斯大林時代，莫不如此。希特勒就是一個獨裁者。極權主義的時代，你要麼躲避，要麼執行，要麼就是犧牲品。
但這也不是真相，真相在於這樣的意志為什麼會誕生？真相在於，是誰選擇了這樣的獨裁者。意志可以歸結為個人的醜陋，但選擇，卻是民眾的結果，受蠱惑只是一時，但圖新鮮，為自己謀利不是大眾選擇的一個因素嗎？所謂人生，不過是在各種限制條件下，給自己選擇一個最優解——基於精神或物質。人生來就有慾望，有些人終生鬱郁而不得志，有些人實現了願望，卻坑害了他人。就是這樣。
你可以不選擇嗎？當一個國家沒有了領導者，你會心安理得，穩如泰山嗎？你需要一個領導者，我也需要。我們都被奴役化了。幾百年前，一位法國作家這樣寫道：
「令人難以置信的是，那些曾經是臣民的平民突然會徹底忘掉他們早先渴望獨立的要求，以至於要喚起他們並重新獲得這種信念已經不可能了；事實上，他們無需敦促就在盡心盡力地做了，做得相當自在，乃至有人會說，從表面上看，他們沒有失去自由，只是坐穩了奴隸。實情也許是，一開始，這種服役是不得已的，因為受到了外力的強迫；但後來那些無怨無悔盡心效勞的人，卻是以自己的自由意志在從事他們的前輩被強迫做的事。」
悲劇的誕生，其實，我們每個人都參與了。

《辛德勒的名單》

辛德勒是一個壞人，辛德勒但並不像電影中所刻畫的那樣是一個近乎神聖的救世主形象。透過一本書《辛德勒名單》解讀辛德勒這個人，還原了英雄也是人這個常識，辛德勒早就是納粹黨成員；辛德勒竟然是間諜，辛德勒本質就是資本家，辛德勒或許是瘋子，諸如此類種種頭銜。 富賈之子的辛德勒沉湎酒色，在戰前作為間諜出入捷克斯洛伐克、波蘭從事偵察活動，他大發戰爭財，是當地有名的納粹信徒。他也是一個典型的機會主義者，哪怕20歲時的那場婚姻也是出於對方的豐厚聘禮，並以此來挽救瀕臨破產的家族企業。「二戰」後，他又拋棄了發妻。從流亡地阿根廷返回法蘭克福的辛德勒，處境卻極為悲慘。身無分文，蝸居在法蘭克福火車總站附近的一個單間居室，且頻繁酗酒，最終因煙酒過度而死。這就是一個真實的辛德勒。 英國作家威爾遜說：「辛德勒是個騙子，一個酒鬼，一個登徒子，可是，如果他不是這樣的人的話，他也就沒辦法從納粹集中營里拯救出上千個猶太勞工了。」，辛德勒只有是騙子、酒鬼和登徒子，才有本事拯救猶太人，但僅僅是騙子酒鬼和登徒子卻也救不了人。作者基尼利曾經解讀：「我對這個故事中的道德力量深信不疑……墮落之人跟他們身上向善的力量之間的斗爭總是讓人著迷。（辛德勒的時代）正是歷史上曾不止出現過一次的特殊時代：在那些時代，聖人已經完全無能為力，對你已經沒有任何好處，唯有那些講求實際的無賴漢才能擔當起拯救靈魂的重任。」

基尼利要寫出人類精神的偉大力量，同時又竭盡全力要為辛德勒「去魅」，驅散籠罩在這個偉大的拯救者、上帝的替身、猶太民族的「大義人」身上的光環和「迷思」，還他這個「如此含混復雜又如此崇高偉大的人物」的「真身」。所以他決定以小說的形式去展現這個人物，但同時又「力避一切向壁虛構」，所有的事件，哪怕最瑣碎的細節全部都有歷史文件以及當事人的回憶作為支撐，而且就算是當事人的回憶，作家也還要進行排比擇選，只選用經過判斷後認定為最符合歷史事實的記述。事實證明，基尼利的這種創作方法取得了巨大的成功。真實的力量勝過一切虛構，真實的面容也比一切設計都更精妙復雜，《辛德勒名單》不但將那段久已湮沒不聞的偉大的拯救故事，如目見耳聞般生動清晰地展現在當代讀者面前，而且更重要的是，它將奧斯卡·辛德勒這個真實人物無比復雜甚至矛盾的各個側面，如刀砍斧斫般深入細致地突顯在你我的心中。
至今沒人能夠否定辛德勒從納粹魔掌中拯救上千名猶太人的事實。他善與惡之間倫理取向的驟然轉變，讓學者無法自圓其說，或許永遠是個不解之謎。可我們又何必勞師動眾地去揭開這個謎底呢？甚至那份辛德勒名單的真假亦無需考證、辨偽，只要他在險境中確確實實拯救過一千餘條生命，此舉足矣。並且，這是他在當初境遇下唯一力所能及的行動。

我以為，只有國人才會對「高、大、全」式的人物鍾情萬分，才會為一個完美無瑕的英雄而錙銖必較甚或無原則地打造、粉飾、塗金。從國外對《辛德勒名單》以及辛德勒本人的爭議中，不難看出，「高、大、全」其實是一種普適的心理需求，造神運動並無時空的界限。這種普適性既是人類與生俱來的道德訴求，更是人類對自身道德瑕疵和意志缺陷的心理過度補償。

一個一生清白的人或許對身邊的世態炎涼從來漠不關心，而一個墮落放縱之徒或許曾經對身陷絕境者攙扶過一把。英雄沒有必要是完美無缺的，我們更沒必要以神的標准來奢望他人。人類道德的恆古原則，一是無需極致，二是必須踐行。"天地雖大，但有一念向善，心存良知，雖凡夫俗子，皆可為聖賢！"

在基尼利的筆下，真實的辛德勒的本來面目纖毫畢現地呈現在我們面前：就是這樣一個壞人，經過了種種磨難，做了一件好事，拯救了一千三百多個猶太人的生命。「救人一命，如普度眾生」……我想，也正因此，歷史才不至於僅僅成為一部征服和壓榨史，不論在多麼黑暗的時刻，不論邪惡的力量何等強大，也都有人性的光輝在閃爍，也總有人類的靈魂在成長。
電影開始，普通一猶太家庭圍立桌旁聖詠進行傳統的祈禱儀式，搖曳閃動的燭光隨著合聲的減弱漸漸被黑色吞沒。影片由彩色切換為黑白兩色的畫面。貫穿影片始終的凄慘哀惋的小提琴獨奏和幾近無伴奏的混聲合唱給出的強弱和諧依然不失聖詠的曲式，一位小女孩衣裙上的紅色亮點短暫的跳動給出的生命色彩仍然不忘立虹為記的永約。影片結尾處伸開的地平線上，聖詠的基調展開世俗的旋律擁過來黑壓壓的一群人，畫面果斷地轉為彩色的鮮艷，橫掃一切的光明，「我使雲彩蓋地的時候，必有虹現在雲彩中」
黑暗的昨夜已經過去，讓我們擁抱來之不易的幸福。
Schindler's List
舊聞新讀：東方早報2009年4月16日「辛德勒名單」副本澳大利亞被發現，新南威爾士圖書館工作人員在整理作家托馬斯·肯尼利的6盒舊手稿時，在一堆研究紀要和德國剪報中發現了這份「辛德勒名單」的副本。

《拯救大兵瑞恩》——生命的價值

生命是如此脆弱，脆弱到令人心驚的程度。當子彈射入腦顱，鮮血尚未濺到地上；當利刃插進胸腔，心臟仍在舒張抽搐，生命已然逝去，留下的那些些痕跡，也只如流水滑過指縫後，手上殘留的水漬般輕易蒸發。史蒂芬用二十五分鍾時間，強迫我接受這個震撼——

身處戰爭中的人，就如我們指尖下的蟲蟻。

為什麼？為什麼造物創造了人類，卻又讓我們如斯羸弱，不堪一擊？而究竟生的價值又在哪裡？

當我經歷了那血肉橫飛、支離破碎的二十五後，我以為我明白了。我們活著，就是為了堅持正義；我們活著，就是為了鏟除奸惡。當成千上萬的美國人、英國人、加拿大人沖上那名叫諾曼底的法國海灘與德國人作戰時。我腦中想到的是中國古賢們所謂之「殺生成仁，捨生取義」的崇高思想，是近代革命者「拋頭顱，撒熱血」英勇就義的偉大精神。他們在異國他鄉的土地上流血犧牲，為的是全人類的安寧與和平。依然活著的戰士和倒在海水與沙灘上的屍體一樣值得我們尊敬。

然而，我錯了。當我看到那位在兩天中被戰爭接連奪去三個兒子的老母親瑟瑟發抖地倚靠著門邊時；當我看到原本掛在戰士脖頸上，代表著他們生命的金屬牌灑落滿地時，我意識到：我錯了！任何一個人都沒那麼偉大，任何一個人都恐懼死亡。生命的脆弱不僅僅體現於它能那麼輕易的被打碎，更在於我們對於這種脆弱的強烈恐懼。為什麼要派遣一組戰士去尋找那一個名叫瑞恩的大兵？因為他是那位老邁母親僅存的一子。答案簡單但卻真實。生命的維系，需要以生命的價值來換取。或許生命的價值就在於此：我們恐懼死亡，但我們更恐懼自己所關懷、熱愛的人被奪去生命！

可是，我又錯了。錯在以偏概全，錯在有失偏頗。直到影片後半程才終於出現的大兵瑞恩，在上級命令他離開戰場的前提下，堅持留下完成任務，與戰友們在一起；帶領著自己的小隊歷經了生死考驗的米勒上尉，在即將完成使命時，卻決定戰斗，用自己受傷的軀體與一支手槍，阻擊敵人的坦克。還有其他那些前赴後繼、英勇戰斗的戰士們。他們大義凜然，勇不畏死。是什麼支持著他們的神經與肉體？是什麼使他們即使為之拋卻生命，也無怨無悔？其實，他們都是普通人，有著普通人的情感與思想。而在「那一刻」來臨時，他們又都成為了英雄，成為了同輩中最傑出者。

對於我們每一個人由於境遇的不同「那一刻」也都不竟相同。或許會是一場殘酷的戰爭，或許只是一個落水的兒童……但我們每個人的生之價值，決不會體現在那日日重復普通又普通的三餐一宿之中。它只會在我們一生中所僅有的幾次，甚至是唯一的一次「那一刻」中閃現，而平時我們只是普通人。

當我最終看完這部影片時，留於腦中記憶最深刻的，再不是開場的那二十五分鍾。而是已經受傷的米勒上尉依靠在殘垣斷壁上，無力但卻堅定的舉起手槍向德軍坦克射擊的鏡頭。

還記得他戰前的職業嗎？而「那一刻」他已成為英雄！

《美麗人生》——幸福的存在

就算在最艱難最黑暗的日子裡，就算了無希望，死亡近在眼前，他依然深愛著並用生命與智慧保護著他的妻子與兒子。他的勇氣與智慧，即使在戰爭的硝煙彌漫中，即使在集中營的暗無天日中，即使在最後槍聲響起死亡來臨的那一刻，依然閃現著耀眼奪目的光芒。

他用盡全力，在集中營的悲慘世界裡，為兒子，營造了一幕美好的幻想，他告訴兒子，所有的殘酷只不過是一場游戲，游戲的獎勵是一輛嶄新的坦克。於是，他的兒子便有了足夠的勇氣，熬過那段水火的歲月，最後，當他坐上盟軍的坦克時，他的幸福無可言語，而那種幸福，正是他的父親用生命為他交換的。他不放棄任何機會為他風雨中的家庭製造哪怕是點滴的歡欣，在路過集中營的廣播室時，他冒著危險在廣播里呼喊妻子的名字，他想告訴她，他和兒子都還活著。他趁著做侍者的機會，為妻子播放了《船歌》，這首曾經響在他們定情之夜的歌曲，飄過沉沉迷霧的阻擋，在黑夜裡，給他的妻子帶去安慰，也讓他們一家人，都鼓起了勇氣，共同經歷灰暗的時光。

就在他生命的最後一晚，他將兒子安頓在一個鐵箱子里，然後，去尋找他的妻子。當他被捕之後，路過那個鐵箱子時，他知道他的兒子正注視著他，於是，他裝出一副滑稽的模樣，惹得兒子笑出聲，他仍然堅持著，堅持著使兒子相信這一切都只是一個游戲，千萬不要害怕，永遠要微笑而樂觀地去面對。然後，槍聲響起，他去了，而他的兒子與妻子終於獲得解放，當他們在陽光下摟抱在一起的時候，他的兒子說道，我們贏了！確實，在這一場浩劫當中，他們贏了，因為，他們有一個英雄的丈夫與父親，他的名字叫基度。

《美麗人生》是一部相當浪漫的電影，猶太青年基度到一個義大利小鎮上准備以開書店為生，在那裡，他遇見了美麗的姑娘多拉，然後，是一系列充滿了智慧、滑稽、陰錯陽差、浪漫的輕松片段，終於，基度與多拉終成眷屬，鏡頭一轉，他們從房間里追著他們的兒子來到院子里，一家三口的幸福生活令人羨慕，基度用自行車載著美麗的妻子，車框里坐著機靈的兒子，他們飛馳而過，而街道上，卻已經出現了納粹的鐵絲網。

沒有什麼比快樂的戛然而止更令人感到揪心。當基度的幸福生活剛剛開始之時，他的猶太身份使他被抓去了集中營，而他的妻子，本來並不用去集中營，卻毅然的隨他們跳上了火車。最真摯的愛情，有時候真不需要太多的言語，連執手相看都不需要，只是縱身一躍，跟去天涯海角。在影片當中，演多拉的演員有很好的演技，那是一種很克制的平靜，當她在集中營里聽到孩子將要被殺掉的消息時，她的臉上沒有任何錶情，只是站在樓梯上，由著後面的人群在她身上沖撞，她望向窗外，目光深遠。後來，她被派去挑揀死難者的衣服，那種小心翼翼，不敢也不願發現兒子衣服的感覺很到位。從這里也可以看出，一個人最深沉的愛，其實，是很平靜的，能夠撕心裂肺哭出來的，往往也是釋然的開始。

最後，基度的兒子和多拉在陽光下抱在一起，他大聲喊叫著，我們贏了。那時候，他還不知道他的父親已經死去。電影響起旁白，以基度兒子的語氣，聽聲音，他也已經步入老年，那麼，這部電影就能理解成他的回憶。在他的回憶里，他的父親，依舊是那樣鮮活，這，何嘗不是另一種活著。槍炮、炸葯、毒氣、死亡、飢餓，這些東西看似強大，最後的勝利者，卻只能是人和生活。真正的光芒，就像基度朝他兒子眨眼的那一剎那，意思是，無論怎樣，只要我們不害怕，堅強、快樂、盼望，人生終究美麗，於是，我們總會贏。

額額額，這是四篇、加上樓上的1篇剛好5篇