德國電影處女第一次

① 處女第一次 女士請回答!

很簡單，下次做之前，先一起洗個熱水澡
培養一下感情，然後兩個人在屋裡放點輕音樂
喝一點紅酒，要讓自己剛剛有點醉意
如果可以的話最好再放一點成人影片
喝酒的效果是讓自己醉一點後，在插入的時候感覺不到那麼多疼痛
看電影的效果是讓自己充分放鬆，讓陰道鬆弛潤滑，方便行房時進入
最主要還是一個心理問題，人人都可以，為什麼偏偏我就不行？相信自己，讓房事充滿樂趣！！！

② 為什麼拍的第一部電影稱為處女座

。。。。是處女作，處女第一次的意思。。。

③ 電影第一次，主要劇情是什麼

其實算初戀吧，不曉得小時候的暗戀算不算？！
主要劇情講Angelababy飾演的女孩宋詩喬是一個患有不能從事任何激烈運動的遺傳疾病。愛幻想但從未曾戀愛過的她，每天最喜歡的就是對著錄音機說出心底的小秘密，她媽媽鄭青（江青飾演，絕對演技派）最大的願望就是能讓女兒體會愛情的美好，就在此時，詩喬巧遇了高中同學宮寧(趙又廷 飾)，兩人迅速展開戀情，這也是詩喬第一次感受愛情的美好。而深深被詩喬吸引的宮寧，開始鼓勵詩喬勇敢追尋她的跳舞夢。
但沒想到的是，詩喬和宮寧故事的另一面才正要拉開序幕（這是官方簡介），然而現在的電影裡面的奇跡實在是太多了，下面來點詳細的，正如剛才所言，一個故事都有兩面性，就像一盒磁帶都有AB兩面，上面的美好只是這個磁帶的A面，下面來講述B面：宮寧其實是詩喬媽媽鄭青找人扮演的，宮寧是「呂夏」，一個搖滾歌手。鄭青偷看了她女兒的日記也偷聽了她的磁帶知道女兒的心思，也隱隱擔憂自己的女兒會像她爸爸一樣隨時掛掉，想滿足詩喬的願望，就是能和詩喬從小暗戀的宮寧談個戀愛。於是鄭青花錢找到了呂夏（呂夏的媽媽四年前在路口被車碾死，呂夏爸爸傷心欲絕於是以後便每天去路口當疏通員），於是讓他扮演「宮寧」，接下來的劇情就是「宮寧」假戲真做.愛上了詩喬，為了讓詩喬的人生完整，不惜毀掉陪伴自己多年的吉他為詩喬爭取到一個舞蹈演出的機會，可以想到，演出很成功，在演出後，我們的女主角便因劇烈運動引起的呼吸衰竭而GAMEOVER了。電影進行到這里就應該尾聲出真相了，SO，於是我們便有了真相！其實第一次詩喬見到「宮寧」的時候就知道他不是宮寧，因為在四年前，她無意中聽到了宮寧為了救一個女人被車碾死，SO，這個女人就是呂夏的媽媽。劇情就是這樣，你也可以看看原版電影，韓國的【痛愛】純手打，剛下午看過的，還是比較清新的，但還是忍不住吐槽一下，那海報上的裸男濕女電影里根本就木有啊，有木有有木有！還有Angelababy，我只能說，整容你就一下子整好嘛，你看你那下巴，感覺都快要掉了一樣，看起來忒驚悚！
咳咳咳，題外話哈，劇情不錯，人物也不錯，恩恩，趙又廷的哭戲還是不錯的！

④ 求一部電影，很早看的

很早的話，應該不是電影，而是電視劇《時間隧道》

這部電視劇曾經於八十年代在中國上演。每一集里，科學家都通過時間隧道，進入特定的歷史時刻：法國大革命、珍珠港事件、喀拉喀托火山爆發等等。甚至與處在另一個時代的蘇聯時間機器對陣。
這是一部在80年代末放映的美國科幻電視連續劇，還是在中央台播放的。可惜後來因為89年的XX事件導致中美關系惡化，這部電視劇就沒有播放完，也沒有看到結局。盡管過去了這么多年時間，可還是難以忘懷。有些情節至今還記得。故事是描寫美國開發研製了一個可以進行時間旅行的隧道，可是還沒有通過全部的安全測試，系統性能還不穩定！在試驗是發生了事故，將一位科學家送進了時間隧道，隨機被送到了處女航行中的泰坦尼克號輪船上。為了解救他，這位科學家的好友自願也進入時間隧道來幫助他，從而拉開了一連串不同歷史時間，地點的時間旅行故事。現在還記得幾個比較有趣的故事，一個是回到了二戰即將遭到日軍偷襲的珍珠港，還回到了特洛伊戰爭時期的希臘一方；還有太空旅行中的飛船上；甚至還有一次發送到了一個也製造了時間隧道的東歐社會主義國家；有一集是回到了古代戰場，一個憲兵還帶了沖鋒槍去；回到第一次世界大戰的戰場，小男孩見到了未來的德國王牌飛行員「紅公爵」，並影響了此後的飛行器發展史~。
《時光隧道》在每周日晚上十點在中央一台播出，但每次都會被中央台10：30的「夜間新聞」攔腰截斷，如果插播特別新聞甚至有可能等的更久， 真讓人恨得牙根發癢！但痴心無比的科幻迷都一定會看完，可見該劇的魅力之大。
現在網路有免費的完整版（英語中文字幕）下載，淘寶上也能買到DVD全集，當年錯過結局的朋友們終於可以不留遺憾了。

而電影只有《K02災難製造者》。時間不對是1999年的。

【地區】：美國
【上映時間】：1999
【影片類型】：科幻片
【內容】：K02災難製造者 (1999)(Thrill Seekers)
導 演：Mario Azzopardi
編 劇：庫爾特·英德比津 蓋伊·沃爾克
主 演：咪咪·庫茲克 凱瑟琳·奧克森伯格 勞倫斯·戴恩 Julian Richings 彼得·奧特布里奇
上 映：1999年10月17日
地 區：美國

⑤ 處女情結

以下為轉載，不代表本人觀點：

男人要處女做老婆是有科學根據的！ 震驚世界的科學理論
如果老婆曾經被人睡過，還居然當作什麼事都沒發生過，這還是男人嗎？即使是結婚了，生出來的孩子都肯定不是自己正宗的，老婆的子宮已經被其他人的精子污染了。科學依據如下：
在女人和男人交媾的那些日子裡，男人的億萬個精子進入了她的體內，精子進入女性體內後，除一部分流出外，其他都發生了自溶。在它們自溶時，會釋放出一種遺傳物質「核蛋白體」，被女性生殖器官的內腺所吸收，與此同時，精液中還含有多種性激素，這些性激素也被女性吸收。被吸收的精子和性激素中的遺傳物質——脫氧核糖核酸（dna），能使母體性細胞產生遺傳變異而被同化，進而引起後次卵細胞也隨之變化，因此而產生「無距離遺傳」的效果，所以如果和有過性經歷的女人結婚，便會出現兒子為什麼像其他人的緣故，這種現象雖不普遍，卻客觀地存在著。
如果娶不到處女，就應該堅持原則，寧可通過嫖娼也不願受到屈辱，這種屈辱是真正的男人所不會接受的。
科學依據二：大家一定看過《勇敢的心》（braveheart），這部5項oscar獎電影，其中英國愛德華一世為了消滅蘇格蘭人，頒布了一條法令，英國貴族可以剝奪蘇格蘭人的初夜權，也就是蘇格蘭人結婚後，女人第一天要送給英國貴族睡！
大家明白了吧？！以下摘錄一篇科學文獻：
為什麼男人不要非處？首先心理上受不了：
一、非處有好多種，有的非處可能在結婚前不知道睡過多少男人了，有的卻只有過一、二次。第一種也就不要去說她了，標準的爛貨。如果只有一兩次的話說明她對這事還是比較看重的，確實是為愛而做，那你可就更要當心了，你就等著一輩子生活在那個男人的陰影中吧，在她心中你永遠也比不上她第一個男人，哪怕那人是個流氓。不信你看看各大論壇上面有哪個非處罵過破了她們的身子卻沒負責任的男人，在她們心中恐怕那個壞男人才是她們永遠的摯愛吧？這正是某些偏激的網友說寧要雞也不要非處的原因了。而並不是為了那層什麼膜，明白了嗎？如果女人真的能夠徹底忘掉那個對她們來說石破天開的男人的話，那我想非處也未嘗不可要。但你自己看看各論壇上非處們的言論吧，有哪個這么說過呢？你說在這種情況下要我們男人娶非處不是要我們睜著眼睛吞蒼蠅嗎？
二、當你和妻子做愛時突然想起她以前也被另外一個男人壓在身下呻吟，而她自己恐怕也正在這么回味的時候，太惡心了。能受得了的男人請舉手。
三、不知道在大街上或在其他場合碰到破自己妻子的男人感覺是什麼樣的，我想在他面前你永遠是戰敗者。這就好比勝利者搶走了你的新鞋，穿舊了再還你。有哪個有志氣、有能力的男人認為這是件很光榮的事情？是的話請舉手！
四、而且你要知道，蒼蠅不叮無縫蛋，一個巴掌拍不響的，說被強迫那完全是借口，她婚前可以那麼隨便，難保婚後不舊病復發，能忍受老婆紅杏出牆的男人請舉手。
不是處女會有這些麻煩：
1。她會拿你與以前的男人比較。
2。不開心了或吵架了就會想到以前的男人。
3。據統計，有過超過兩個男人以後，結婚後紅杏出牆的機會極大。
4。不是處女了還在找男人，說明了她對以前的生活已作了否定，或者以前的生活否定了她，至少證明她就不是最有能力的了。連自己都無法把握好。
5。奉勸男人最好找處女。
6。奉勸女人：男人在乎也好，不在乎也好，有一點是肯定的：如果不是處女，他對你的投入會大打折扣。

⑥ 處女第1次跟男的上過床後

首先說：和多數男人一樣，我不是打非鬥士，也無意炮擊非處。他們只是關心自己將來的老婆，至於其他女人：非處也好，妓女也罷，一概與其無關。
此外：不要問"這是哪個年代了之類的問題，這種問題我不想糾正更不屑反駁，思想見識不在一個檔次。夏蟲不可語冰。

1 淡忘如水？
我絕不相信哪個女人能夠淡忘那個把自己從女孩變成女人的人，無論在生理還是心理上對女人都有極其特殊的意義。不管她們怎麼說怎麼做，或許能夠欺騙男人的眼睛，但是騙不了男人的大腦更騙不了自己的心。
教書的時候，經常閑極無聊打過一段時間的游戲（當然，這得益於我深厚扎實的專業基礎），在網上認了一群姐姐妹妹。其中有一個姐姐，結婚12年了，孩子8歲，正在鬧離婚，談及原因時，她不止一次說：「我第一次都給他了。」結婚12年並且感情和家庭都已風雨飄搖，居然還有意無意把第一次掛在嘴邊，可見第一次對女人是何其的刻骨銘心？？
另一個姐姐也結婚有孩子了，在上小學，她說她天天玩游戲，她男人對她好得無以復加，什麼也不讓她做。談到那個問題時，她說她結婚時也不是，但到現在也沒有後悔過。如果她說的是真話，那我覺得男人太可悲。在外面掙錢養她，真那麼容易？？要是知道她在這么想這么說，必定心死如灰。
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基本上可以這樣說：娶了一個非處，得不到完整的人也得不到完整的心，但你必須用一生來照料和呵護（喜歡她理所當然應該對她好；不喜歡也不敢不對她好，否則綠帽子幾大頂.不過要是她敢給老子戴,老子讓她騎兩米高的木驢,三天三夜才會死;她娘的,今天的女人越來越放肆。我看網上認識的那群姐姐中，很多出軌並非天性淫盪，只是久經冷落孤獨寂寞），但她在內心的最深處依然永遠惦記另一個男人。哪個男人能忍受？？
如果那個男人有一天回來，款款深情雙目凝望，專注的提醒她：不論如何，自己畢竟是她的第一個男人......................
那些男人真正在意的有兩個地方，這是其一，並不是因為她有過男人更不是因為那層膜。其二是她有過男人給丈夫帶來的自尊上的傷害。只是很多男人對這點認識不太深入，只是隱約感覺到，但尚不明朗，加上表達力欠缺，所以說不出個所以然，就只能說：在意。結果被廣大女同胞打成老土反派，真是六月飛雪。
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2公平與否？
一說到這個問題很多女人都要說：不公平；還要問：男人是不是處的。男人說這話要麼是聊以自慰，要麼就是被那群非處蠱惑。如果是女人，很可能只是嘴硬，或者在給男人洗腦，那我可以理解。但如果真那麼想，我只能說：「幼稚。」
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女人能生孩子男人不能，老鷹會飛人不會。這公平嗎？簡直一派胡言。
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男女公平只是整體上的公平，具體到每一個方面必定千差萬別。畢竟男女有別。這就象兩個學生成績差不多，這是總成績，每一科肯定不盡相同。
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如果真要女人所說的那種公平，那約會吃飯，結婚花錢，掙錢養家的時候該不該公平？？西方女人相對開放，但她們在經濟上更獨立。上帝才是真正公平：你在這方面享受特權必然就在另一方面付出更大的成本。 那麼多男人一有錢就要包二奶之類的，不全都是男人壞吧？女人在年輕的時候就沒有給自己留後路。
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都說男人總想成為女人的第一個男人，女人總想成為男人最後一個女人。如果這句話正確的話：那麼周圍妻子沒有滿足丈夫的這一心願，那他將來有條件讓老婆成為人生過客的時候，這叫背叛還是叫公平？？女人年輕就是資本而且是最大的資本，這個時候青春靚麗流光溢彩讓男人貪戀不已，加上戀愛的時候激情四溢和新婚燕爾甜蜜幸福掩蓋這個問題。但是鉛華洗盡而男人又事有所成的時候別抱琵琶，這能否算是一種跨年齡跨階段的公平？？
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養得起女人的男人就不甘心養一個，以及娶了非處的男人總要千方百計找補償，這算不算公平？男人在年輕的時候受到不公平的待遇，再在中年還之以不公平。這能否算一種別樣的公平？？
不要說有感情在其中，感情作為意識的一部分不可能凌駕於物質，環境以及邏輯和規律之上。
大到國家小到集體，個人都是如此。男人主宰經濟的本後是男尊女卑的社會等級格局。經濟上無法對等不可能有真正的平等。
上帝為你打開一扇門，同時關上另一扇窗。兩全其美的事永無兼得。享受放縱舒服了，還想著男人在經濟上挑大樑，感情上把自己當寶，我怎麼就沒見過這種好事?我怎麼就沒遇到漂亮的富家女倒貼給我??當自己誰?那裡是鑲了鑽石？？?
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引用同學（好象是黃狗子吧）話說(原話如此):"干凈的,老子一天吃兩頓也要滿足她;非處自食其力,不能接受的有多遠給老子滾多遠."這孩子也沒涵養,這話都說得出來,不過象他那樣優異的男人有資本說這種話.
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連西方人都在說：你留給男人多少，男人就會回報你多少。
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再引用一位喜歡說實話的同學的話 ：「有些女人既臟又破長得還不怎麼樣，倒貼都成問題還想挑三煉四。不看看自己什麼東西。有人不嫌臟，就是她祖宗積德。」這娃娃也太沒素養，這種話都說得出來，盡管是真話但不能這樣說出來嘛。被我狠狠教育了一頓。

如果是一個真正漂亮（少數）的非處年輕也能找條件好的，不過不要以外哪個男人真的會忘記這件事。容顏易逝，以色見寵，從來色衰愛弛。如斯景象，千古皆然。
我預測80後的這代非處，人到中年日子難過，除非她男人窩囊一輩子，男人越有成就越會加倍索回。80後這代女人簡直不知道自己是什麼東西，當天下男人全是活王八？？？年輕男人不在意是非常無奈的選擇，還沒有資本沒有能力在意。
在這個觀念轉型過度時期， 80後無疑將是悲劇一代：男人的悲劇已經清晰可見，一群爛貨不少還想挑剔；女人一樣是時代的犧牲品，悲劇將會在中年降臨。當天下男人全是活王八？？？多少苦心經營的幸福家庭，到頭來卻經不起一個故事甚至只是幾句閑言碎語的打擊？？因為這將徹底擊潰男人的自尊。
我最不能容忍的是非處還理直氣壯：「要麼找處女去，要麼還象以前一樣對我好。」那是處女才能享受的待遇。
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3封建還是遠見？
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男人的這種情節是否是保守所致。當然有這個原因，但我想不是主要因素。
美國開放，那是有特殊的歷史和環境背景：首先就是一個民族大熔爐，成分極其復雜；其次，美國是一個沒有歷史的國家，只有200年時間，沒有傳統觀念。但中國有5000年文化，傳承了幾千年的觀念不可能在短短，20多年就徹底改變；更不可能是幾個小女人喊幾個口號就可以徹底顛覆。
我非常反感有些所謂的專家學者提倡西方式的開放（我看是想佔便宜的主）。大二在綜合樓就聽過一次。我們所了解的美國文化主要就是影視作品。那能反映真實的西方社區生活？槍戰片里還把香港描述成犯罪槍殺的樂園。真的么？
那些所謂的專家學者大多也不過是什麼訪問觀光到過幾次美國而已，對真正的美國了解多少？還不是象我們鄰居到東北上大學一樣，路過北京，轉個車，留宿兩夜，逛幾圈而已，對真正的北京生活和社會文化能知道多少？？即使他們真的很了解美國文化，我就不信他們會這樣教他自己的女兒？？？
這類人也不過只是在他所研究的領域比我們多讀幾年書而已，其他地方也未必稱善。學者專家的頭銜使他們在並不擅長的地方也享受了名不副實的稱譽和崇敬。馬太效應。
書生之見。鄙哉。
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男人在不在意這個問題更多的是自身的條件和實力，主要不在於思想。舉兩個例子。
（1） 一個朋友曾在「成都福爾摩斯咨詢調查公司」（私人偵探所）工作，他說：曾有個身家上百萬的博士生出價8萬要求在3個月調查清楚女朋友過去所有經歷，不要讓她知道而且要有證據；另外要求介紹一位做處女膜修復手術的專家給他認識，以便在女朋友毫不知情的情況下就可以知道真相。
與之相對的是：河南山溝溝里的那些光棍村，我相信沒人在意這些，只要是個女人，哪怕是40歲的老妓也會當寶。 難道這些接受過高等教育的大都市精英人群比幾十年沒出過大山的老農民還保守？？？？
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（2）一個和我一起長大的同學，真正的才智超群，我一直深為佩服。
剛畢業時他問我：」要找什麼樣的？除了沒結過婚的。「
我說：」上過大學就可以了。」
他說：「你要求比我高。你外行 ，那重要嗎？」
我說：「那什麼重要？漂亮的？沒人願意。」
他說：「找老婆一般就行，為什麼一定要漂亮的？」
我說：「那什麼樣的？家境好的？人又看不上我。」
他說：「你真是農民。錢沒有，自己可以掙。」
我說：「那找什麼樣的？」
他不說話了。以他現在的既有條件和潛在優勢，找一個既上過大學又漂亮家境也好的女人也不是難事，但他寧願全部放棄。他希望的是小鳥依人，而我過去期盼的是比翼齊飛。我也不清楚孰是誰非。
他說得對現在這些女人就算上過大學，一樣想在經濟上依附男人；她們不但不會反省自己的污點，反而覺得自己上過大學是一種資本。用大學同學（好象還是姓黃的狗子）的話來說就是：「愛因斯坦的老婆是學者?胡錦濤的老婆是總理?」
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還有個大學同學我也欽佩有佳：英俊儒雅，聰慧多才，常有非凡見解；並且為人謙遜。屬於古典內秀那一種，象《倩女幽魂》里的寧采臣。談朋友不行，做老公上選。（下輩子我要做了女人就嫁他；要還做男人就娶那個「從小就在心智和精神上帶給我刺激和挑戰，如今已為人婦我還慕想翩翩」的人）。結果他談了一個各方面都很一般（別人說的）的女朋友，明年要結婚了。當時很多人都說：「某某那麼帥，去找個美女嘛。」這不是慫恿，就在他們交往的過程中都有長得不差的富家女想倒貼給他，但他也婉言謝絕。在大學里我極可能是了解他最深的人，但這次我也很不解。
直到有一天在他們寢室看電影，他突然指著劇中人說：「這女的要是在師院絕對不是處女。」象這樣從來中庸謙遜冷靜非凡的人也會喜形於色,自豪得意溢於言表。我突然明白了。
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在我熟知的人當中，「星期五」，「費黑狗」，「火星人」，「二黃野人」，「大黃狗子」一向深思遠見；對這個問題他們不約而同持相同的態度，絕非偶然。這不是封建，恰恰是深思熟慮之後做出的判斷。他們對於將來可能由於這個問題產生的矛盾已經宛如親見。
這是冷靜和遠見。
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（4）環境誘導
作為男朋友，我想沒人會在意；但談婚論嫁另當別論。處與非處在男朋友心中沒有太大的差別，但在丈夫心中我相信幾乎有著本質的區別。我覺得結婚也說不在意的男人不外4種。
一是那群連女人都找不到的人，當然不在意。二是口頭上說不在意，心中另有打算。比如當是免費的玩舒服了，隨便找個借口就分了但永遠不說真話。有些女人還傻乎乎的要和好（）。三是繞了幾大圈確實沒找到，身心懼疲。還有就是沒仔細想過或者沒有意識到將來的狀況，被戀愛的熱火蒙蔽的理智的眼睛，稀里糊塗地隨波逐流。
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我相信前兩種人很少，尤其是第2種；大多是後兩種，尤其是最後一種。男朋友的角色跟丈夫肯定大有區別。這個問題沒有哪個男人不在意，只是有輕有重，但即使較為輕微，一旦誘導條件出現也會被徹底激發出來。比如有一天聽到有人在談論自己的老婆「曾和誰同居過，被誰。。。。」哪個男人還不在意，我當街給他下跪磕頭以示佩服。這種事出現的概率雖小，但以後幾十年，只要遇到一次，這個男人必定一生羞恥。更要命的是還無可奈何。
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還有就是男人的條件在變。盡管當初可能由於窮困繚繞娶得心甘情願，甚至還覺得自己這副狀況還有女人願意嫁，還心懷感激。但是要是有一天他成功了，一定會變。環境變了條件變了，想法自然變了，就覺得不甘心甚至恥。
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簡單地說：男人窮未必窮一生，女人臟卻是臟一輩子。
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我相信很多家庭矛盾就是因為非處，只是當事人不願這樣說。那些包二奶的男人中絕對有相當一部分就是出於對非處妻子的一種報復。只不過他們寧願自己背負忘恩負義的惡名也不願對外人講是這個原因。哪個男人有臉說自己老婆是非處？
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按達爾文的說法：環境和條件的改變將會誘使生物的生理機能和內在屬性產生變異。
連身體結構和生理機能這些物化要素都會為環境所改變，何況思想，意識這些精神方面的因素？物質決定意識，最簡單的哲學原理。
情感因素在人的本性面前雖不是不堪一擊，但至少是脆弱。
人的行為取決於意識，意識的產生決定於潛在意識。潛在意識深藏於心靈深處，在受到不同程度的誘導和啟發之後表現為顯著的意識特徵並最終支配行為。（弗洛伊德《夢的解析》）所以即使是現在真的沒意識到而不在意，那也不代表將來也是如此。
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其實男人說不在意，連女人自己都不信，不然就不會在這個問題上遮遮掩掩，更不必弄虛作假。很多女人也意識到自己犯了一個嚴重的錯誤，但永遠無法挽回，所以只是嘴巴硬，只能抱著最後一絲殘存的幻想寄希望於男人近乎偉大的寬容。要承認恐怕也只能在自己想要託付終身的人面前說些什麼用一生補償你之類的話。但在其他地方強硬到底，這可以理解。
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一個長相普通的處女可以賣幾千，一個漂亮的非處也就幾百。男人要真不在意為什麼願意花好幾千？？？當然娶老婆不能和嫖妓相提並論，但反過來說：物尤如此，人何以堪？男人對物品一樣的妓女尚且如此，何況娶老婆定終身？？？
人的本性可以掩飾，可以壓抑，但難以根除。就象嬰兒餓了要吃奶困了要睡覺，這一次你可以甜言蜜語或者威脅恐嚇讓他不哭不鬧，但下一次餓了還得要吃奶，困了還得要睡覺。
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有一種女人非常可惡，自己成了破爛了，後悔了，看到想到將來男人把處女當寶一樣珍惜，就蠱惑煽動其他人下水。我猜一般是不直接去說，而是故意營造一種處女就是沒人要的緊張氣氛。這時旁邊在有其他人附和，那麼這個女人肯定入套。原本漂亮自信也會逐漸懷疑自己。女人得不到男人的愛就得不到女人的尊重。女人就她媽的這些賤。
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盡管大多數男人最終不得不抱一個非處回家，但這其中就有勉強和無奈的成分。這跟他心甘情願娶回家，肯定大不相同。必然影響對女人的愛。把一個非處老婆當做處女妻子一樣珍惜，這種偉大得象耶穌一樣的男人已經長眠在羅馬神話中，人世間不會有。
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並非男人有意區別對待，而是不知不覺。正因為是不知不覺的潛在意識行為更能說明這是天性使然。要是一樣對待才是天理不容，那處女的價值何在？？這不是為誰留，是女人想要獲得丈夫最完整的愛所要付出的成本。
"在意就不是真正愛對方."是嗎??不愛又何必在意?妓女見了男人就賣,誰管她??誰在意她？？
"愛一個人就要包容對方過去的一切。」幼稚.不過是一句溫馨煽情的甜言蜜語。任何違背規律和人性的現象不可能長久。（社會主義國家一度推崇的計劃經濟體制就是一個標本）。
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男人在女人面前都是風度翩翩，但男人在男人面前比女人還虛榮。就算這只是一個面子，但這種面子哪個男人不要？？仔細看：娶了非處的男人和其他男人在一起（沒有女人在場），一聽到有人談處女，臉色都變了，趕快更換話題。不用誰來說，自己都把自己暴露了。那樣子就象是受驚逃串的兔子。。。。。。。。不論你怎麼炫耀自己的老婆漂亮能幹溫婉賢淑,也抵不過別人一句話:"我老婆是干凈的."
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漂亮的女人可以給男人帶來面子，但如果非處會傷及尊嚴；所帶來的面子不可能彌補被傷害的尊嚴。年輕漂亮的非處，男人也很樂意接受（象貂禪:董卓爬呂布騎，關羽願意排隊；但沒有好結局，誰拿來也都是做個小妾），但人老珠黃的時候難保不會秋後算帳。
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5無處遁形
假處，無所遁形。
（1）殘留痕跡。撒一個慌要由另一百個慌來圓。尤其是懷過孕墜過胎流過產，體內痕跡不可消除，將來懷孕或者其他體檢纖毫畢現。
（2）意外情況。男女發生那種事情其實是兩相情願，男人還沒想，可能女人對一些敏感的事已經在猜。只是自己也很想，所以才順水推舟。但是男人都把這種事看成自己的本事，並藉以炫耀示人，而聽者也常常向其他人講起。因此女人根本無從知道已經有多少人知道這件事。很多時候男人都是在無意之中聽聞以致穿幫。
（3）技術手段。
如果是真的，那是經過20年天然生長自然生成，這跟做個假的才長了幾個月或者一年多，真的不會有區別？？？只是肉眼看不出來。所謂完美如初，那是煽情的藝術化商業化的廣告，真有人信？把悄悄塗在硬紙上的。。。送到醫院化驗(最好找朋友打線先和醫生認識,最後要給紅包，3000為宜)，4000萬分之一的誤差，有誰不信？（濕潤狀態下9000萬分之一）。DNA親子鑒定誤差在2000萬分之一時都可以作為法庭裁決依據，何況4000萬分之一？
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醫學的進步當然可以用來造假，但也可以用來反造假。雷達在發明的第一天晚上就有人在研製反雷達技術；隱形技術出現的第一天就有人在著手製造反隱形武器。
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花幾百塊做個手術就想矇混過關，既是小看男人，更是藐視科學。
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6遺傳機理
這個問題我不想多說。我生物學得不好。我只想說兩本書：
（1）《遺傳學概論》中，無距離間接遺傳。
（2）《物種起源》中一個關於「非處女母豬」（稱謂不妥，但舍此無以名之）繁殖後代的例子。《物種起源》發表與1859年，當時孟德爾的遺傳定律尚未成型，缺乏遺傳學基礎是《物種起源》的致命傷，但達爾文仍以其天才般的觀察力和推斷力注意和預測到這個現象。
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7女挑男的時代？
年輕的女人和年輕的男人相比，在選擇對象時無疑女人有優勢，但沒有絕對的優勢。總體上也是基本平衡。一味認為是女人在挑選男人，這是一種錯覺。
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首先。一般是男追女，所以大家看到的都是女人在拒絕男人，但男人看不上的女人連追都不會去追，他也不可能見了人就說「這女的我看不上，那女的我也看不上。」結果好象全是女人在選男人似的。這是由於男女之間固有的心理和生理差異造成。不在於說是個女的就是寶。
其次，即使是在相處過程中最後分道揚鑣也不見得就全是女人在選。女人看不上男人的地方全都可以說出來，比如女人可以公開說：「他沒錢我會和他談朋友但不會嫁他。」但男人卻不能說：「她不是處的（或者不漂亮），我會和她玩，舒服了就分手，但絕不娶。」總不能這樣說吧，盡管這樣做的人不在少數。
女人也可以公開說男人沒錢沒地位，這雖然會傷及男人，但畢竟有可能改變（不論可能性多麼小）。但男人看不上女人的地方，往往是永遠無法改變的，象外貌以及其他，稍有素質和良心的男人是不會把這種原因公然訴諸於口，隨便找個托詞甚至把話留給女人來說，畢竟相愛一場。這再次讓人誤解全是女人在挑男人。
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女人只要說想要男人,馬上成群接隊的男人蜂蛹而至;但這不能證明女人有魅力更不能證明女人是天生的選擇者.男人都有這樣一種想法:自己有過的女人越多越能證明自己有本事,即使對對方毫無感覺一樣希望有最親密的行為,男人連和妓女一起都能激情四射自得其樂,還有什麼事不能做?很多時候就是拿對方為自己有過的女人數量湊個數而已,說白了就是想撈點便宜.

想佔便宜的多,真正想談的少.有多少男人一開始就知道不會有結果,等到玩舒服了玩膩了隨便找個借口就閃人???這些人絕對不會在意處不處,只有想做她丈夫的人才會在意.這年頭君子絕對比處女少.(我算一個)
女人嘛：往床上一躺，眼一閉，腿一張，想爬的人多得象見了糖的螞蟻 .
人還有這樣一種心理:對於鮮活的個性看得清楚真切,但對於人的共有特性反倒熟視無睹.這種心理表現在女人身上尤其明顯:總以為自己自己很幸運,自己的男人和別的男人不一樣；別的男人會那樣做自己的男人是絕對不會的.這個時候如果男人有意順從利用這種心理加上對自己刻意的掩飾，幾乎出手必殺.
就象張愛玲所說：「當你告訴一個女人她男人殺人了，她會說：不可能，他怎麼沒殺我呢？」
蘇格拉底的話真是聖語箴言：「女人就是理智不健全的鴨子。」
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有誰見過羽毛雪白的烏鴉??女人就傻在這些地方.
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女人當然可以挑剔，但要資本。仔細觀察：出入高檔小區的年輕女人哪個不是中上以及以上的貨色？花瓶擺設也無妨，難道那些成功男人還不知道她是花瓶？但人家願意。我相信大多數男人如果三十好幾都沒結婚，只要有幾百萬，他也不會找個精明能幹但年過30的女人，也會找個20多歲年輕漂亮的女人。
女人愛財，男人怎麼就不能好色？各取所需，亘古如此。
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不論男女，漂亮的永遠是少數，大多數人都叫漂亮了，那種標准已經不叫漂亮。
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不要拿男多女少，幾千萬光棍嚇唬我。確實男人多了幾千萬，但這幾千萬都是些什麼人？？集中在哪裡？？在窮鄉僻壤的山溝溝里，那群窩囊廢。女人見過幾個這種人？這部份人幾乎根本不在視線之中。
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8結語
任何一個女人都可以說以上只是某一個某一部分男人的想法，但請注意：我是說丈夫對這個問題，不是說男朋友看待女朋友;我也沒有說非 處就得不到真愛,我只是說在男人心中和處女老婆的差別.
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要駁倒我,不論你是誰,哪怕你是舌燦如花辯才天縱,我也無所畏懼.因為我看到了人性亘古難移的特性以及事物的規律.但這個問題不需要誰駁倒誰,即使你拿出一萬個理由把男人駁得體無完膚，也僅僅是駁倒，改變不了任何一個男人深藏於心的心願，也改變不了某些可能是10年後才會發生的事情(不要說什麼那樣的男人不會嫁，你知道你男人10年後會變成什麼樣？那你想到過第一個男人會不是自己的丈夫嗎？女人想不到的事多，理性不足）。
非處可以有一萬個原因證明男人喜歡她就不該在意過去，但也找不出一個理由證明非處比處女更有價值值得作為丈夫的男人珍惜和呵護。
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引用一位以長思遠見著稱的大學同學的話來說就是：「良禽擇木而棲。堅決與非處劃清界限。革命到底。」其弦外之音，最誇張的翻譯就是：「就他媽的那群窩囊廢才不在意。」正確。（我引用他的話不意味著我贊成，但也不代表反對。不置可否。）

⑦ 找一部電影名字。

《矮仔多情》

喜劇片，還不錯

⑧ 要歐洲電影發展史，在線等

歐洲是電影的發源地，在世界電影史上曾寫下光輝燦爛的篇章。一代代的歐洲電影工作者憑著對電影藝術的執著追求，向世人奉獻了舉不勝數的傳世佳作。一代代的歐洲電影工作者憑著對電影藝術的執著追求，向世人奉獻了舉不勝數的傳世佳作。

1.首先將聲音、色彩運用於電影
2. 率先使用了寬銀幕

3.每一次興起概念電影的重要組成部分: 超現實主義電影運動。（所眾周知，1928年西班牙人路易斯布努艾爾的那部24分鍾的短片《一條安達魯狗》中刀片切割人眼球、口中長出頭發等的怪異鏡頭，開創了超現實主義電影的先河）

4.新浪潮電影的根據地。

這些技術和風格上的電影革命從根本上改變了電影的最初面貌，而使之成為一門藝術，時至今日，歐洲的電影人們仍在孜孜不倦地對第七藝術--電影做出不可磨滅的貢獻。

目前市面上很難見到那些歐洲電影大師級人物的作品，不過每當談起這些響當當的名字：英格瑪.伯格曼、阿倫.雷乃、費德里科.費里尼、安東尼奧尼、弗郎索瓦.特呂弗、賴納.沃納.法斯賓德，許多影友便禁不住眉飛色舞。

新浪潮，肯定首先想到的是法國五、六十年代的作品，由克羅德夏布羅爾、弗郎索瓦特呂弗、讓呂克戈爾達和埃立克羅邁爾這幾位《電影手冊》雜志的編輯掀起的這場電影新浪潮，從1958年到1962雖說持續時間不算長，但對整個世界電影卻產生了巨大影響。

這期間的代表作品是：特呂弗的《胡作非為》（即《四百下》）、戈達爾的《精疲力盡》等。

隨即響應這股洶涌浪潮的歐洲導演多達100多號子，如「左岸派」的代表人物阿侖雷乃（《廣島之戀》）阿涅斯瓦爾達以及德國電影奇才法斯賓德（《水手奎萊爾》），也有科班出身的路易馬勒（《再見孩子》、《愛情重傷》）等以及一些魚龍混雜之人。

作為一場運動，新浪潮只是曇花一現便很快消失了，不過它的影響卻改變了以後的兩代電影人，如今這股當年被視為無政府主義的風潮再次席捲了法國乃至歐洲電影圈，新生代的電影家們向七八十年代迴避現實與回歸「優質電影」的傾向提出的挑戰。

與盧克貝松（反映退縮到大海深處孤獨生活的《碧海情》）、讓雅克阿諾（幽閉禁錮人性的教堂生活的《玫瑰的名字》）、卡拉克斯（無人的石橋下那永遠不靠岸的漂泊愛情故事《新橋戀人》）等人的唯美主義和非人格化的意象色彩不同，以埃立克羅尚、科里科拉爾等人開創的電影新新浪潮，回歸過去雷諾阿時代的現實主義傳統，不僅時代鮮明，而且沒有花哨的攝影技巧，靠的是以人性在現實中的真實體現打動觀眾。

1989年的《冷酷祭典》如一股清風吹入影壇，這部榮獲威尼斯、凱撒最佳女主角、多倫多影評人大獎的影片，描述的是兩位個性很強的女性，由於都曾有過被迫殺人的經歷而結識到成為好朋友，然而現實中並非如她們所意願地發展，直至在作保姆的主人家裡迸發出所有激情。

另外一部代表作品就是92年的《瘋狂夜》，這部編導兼主演本人因愛滋病死去的反映當今愛滋病時代的真實見證的影片激情四溢，無論從電影史上還是社會學角度而言，均堪稱里程碑，因為它是第一次直面愛滋病患者的真實生活並以其獨特的魅力改變著社會對愛滋病及其患者的態度。 95年的《仇恨》和《誘餌》（新鮮誘惑）都屬於這類取材於社會、更接近觀眾的影片，不過這股新新浪潮的影片對整體電影業發展和社會現狀是否有好處，排除藝術本身的因素不談，現在還很難作出結論。 95年的《仇恨》和《誘餌》（新鮮誘惑）都屬於這類取材於社會、更接近觀眾的影片，不過這股新新浪潮的影片對整體電影業發展和社會現狀是否有好處，排除藝術本身的因素不談，現在還很難作出結論。

現在翻回去來看看戈達爾的名作《精疲力盡》，影片描寫一個四處為非作歹的強盜在一個americangirl的幫助下躲避警方的追捕，最後還是被她告發，死於警察的槍口之下。現在翻回去來看看戈達爾的名作《精疲力盡》，影片描寫一個四處為非作歹的強盜在一個american girl的幫助下躲避警方的追捕，最後還是被她告發，死於警察的槍口之下。 影片之所以轟動是因為：「它從一個新的視角觀察人生，表現了人的行為的隨意性、無目的性以及人際關系的冷漠，而且它還表現出對傳統電影規范和陳舊的技術法則的蔑視與背離，採用靈活的敘事方式、畫面格式與跳接等大膽技巧」。影片之所以轟動是因為：「它從一個新的視角觀察人生，表現了人的行為的隨意性、無目的性以及人際關系的冷漠，而且它還表現出對傳統電影規范和陳舊的技術法則的蔑視與背離，採用靈活的敘事方式、畫面格式與跳接等大膽技巧」。

特呂弗的《胡作非為》早於同年的《精疲力盡》，這小子是靠大量觀摩電影而「自學成才」的導演，與他經歷極為相似的導演就是美國鬼才昆汀.塔倫蒂諾，據說昆汀在導演《黑色小說》之前，每天要看上五六部電影。特呂弗的《胡作非為》早於同年的《精疲力盡》，這小子是靠大量觀摩電影而「自學成才」的導演，與他經歷極為相似的導演就是美國鬼才昆汀.塔倫蒂諾，據說昆汀在導演《黑色小說》之前，每天要看上五六部電影。1959年的這部影片描述13歲少年杜瓦爾在學校、家庭和社會均得不到溫暖的情況下，屢次出逃並最終走上犯罪道路。 1959年的這部影片描述13歲少年杜瓦爾在學校、家庭和社會均得不到溫暖的情況下，屢次出逃並最終走上犯罪道路。有傳聞說這部影片是特呂弗的自傳體，如同《黑色小說》是昆汀這個小混混的自我寫照、《陽光燦爛日子》是姜文和王朔的兒時一般，它勝在以樸素的紀實風格、濃厚的生活氣息、細膩的心理揭示及實景拍攝、攝影機連續運動、長鏡頭的恰當使用等藝術創新手法上，它也使得特呂弗首次拍長片便獲得了戛納影展最佳導演獎，真的同昆汀與他的《黑色小說》如出一轍。有傳聞說這部影片是特呂弗的自傳體，如同《黑色小說》是昆汀這個小混混的自我寫照、《陽光燦爛日子》是姜文和王朔的兒時一般，它勝在以樸素的紀實風格、濃厚的生活氣息、細膩的心理揭示及實景拍攝、攝影機連續運動、長鏡頭的恰當使用等藝術創新手法上，它也使得特呂弗首次拍長片便獲得了戛納影展最佳導演獎，真的同昆汀與他的《黑色小說》如出一轍。

再來看看德國的新浪潮，歷史上德國影片一直不乏極為優秀的作品，1979年施隆多夫的《鐵皮鼓》玩命獲獎，使德國電影得到了世界公認。再來看看德國的新浪潮，歷史上德國影片一直不乏極為優秀的作品，1979年施隆多夫的《鐵皮鼓》玩命獲獎，使德國電影得到了世界公認。德國電影新浪潮始於六十年代末，代表人物當首推Rainer WernerFassbinder（法斯賓德），這位英年早逝的電影奇才是「反戲劇劇院」流派的主要人物。德國電影新浪潮始於六十年代末，代表人物當首推Rainer Werner Fassbinder（法斯賓德），這位英年早逝的電影奇才是「反戲劇劇院」流派的主要人物。 1969年僅24歲的法斯賓德就以其處女作品《愛比死更冷》聞名於世，他不權是編劇、導演，而且還親自上陣作主角，從其短暫的14年電影生涯共拍出41部影片來看，在世界電影史上都是極為罕見的，他暢導的「新德國電影」運動，直到今天以維姆文德斯為代表的德國電影人仍在發展壯大。 1969年僅24歲的法斯賓德就以其處女作品《愛比死更冷》聞名於世，他不權是編劇、導演，而且還親自上陣作主角，從其短暫的14年電影生涯共拍出41部影片來看，在世界電影史上都是極為罕見的，他暢導的「新德國電影」運動，直到今天以維姆文德斯為代表的德國電影人仍在發展壯大。

法斯賓德最重要的兩部作品是1979年的《瑪麗婭布勞恩的婚姻》和1982年的絕筆之作《水手奎萊爾》，前者使德國電影打入了美國乃至世界市場，後者剛是一部情色經典，這所以說它是情色作品，是因為該片充滿了同性戀、雙性戀以及佔有欲極強的中年婦人的亂倫行為。法斯賓德最重要的兩部作品是1979年的《瑪麗婭布勞恩的婚姻》和1982年的絕筆之作《水手奎萊爾》，前者使德國電影打入了美國乃至世界市場，後者剛是一部情色經典，這所以說它是情色作品，是因為該片充滿了同性戀、雙性戀以及佔有欲極強的中年婦人的亂倫行為。這是一部表現主義作品，沒有完整的敘事結構，事件之間也沒有必然的因果關系，人物的行為既無動機，又無邏輯，整部影片象一篇用影像構成的寓言。這是一部表現主義作品，沒有完整的敘事結構，事件之間也沒有必然的因果關系，人物的行為既無動機，又無邏輯，整部影片像一篇用影像構成的寓言。「它是法斯賓德個人經歷的寫照，也是他構築極端世界的模式：一個無愛的世界，人生活在這個世界中充滿了爭斗、欺詐、謀殺和性。」為表現這一世界，法斯賓德在整部影片當中都使用同一種顏色--橙色，這是一種表現色情的色彩，使觀眾產生一種壓抑感，「好象進入地獄，使人透不過氣來」。 「它是法斯賓德個人經歷的寫照，也是他構築極端世界的模式：一個無愛的世界，人生活在這個世界中充滿了爭斗、欺詐、謀殺和性。」為表現這一世界，法斯賓德在整部影片當中都使用同一種顏色--橙色，這是一種表現色情的色彩，使觀眾產生一種壓抑感，「好像進入地獄，使人透不過氣來」。

文姆文德斯的作品近兩年在大陸碟市上已經屢見不鮮，從〈德克薩斯州的巴黎〉（1984）到〈直到世界末日〉（1990）（3碟），從〈天使之翼〉（1987）到〈暴力啟示錄〉（1997）文德斯的成功證明了自己是當之無愧的當代德國電影代言人。文姆文德斯的作品近兩年在大陸碟市上已經屢見不鮮，從〈德克薩斯州的巴黎〉（1984）到〈直到世界末日〉（1990）（3碟），從〈天使之翼〉（1987）到〈暴力啟示錄〉（1997）文德斯的成功證明了自己是當之無愧的當代德國電影代言人。 同時他也是獲次數最多的德國導演，〈德州巴黎〉獲戛納金棕櫚大獎，86-87年間的半紀錄體影片〈柏林上空〉獲戛納影評人特別獎及歐洲電影節最佳影片大獎。同時他也是獲次數最多的德國導演，〈德州巴黎〉獲戛納金棕櫚大獎，86-87年間的半紀錄體影片〈柏林上空〉獲戛納影評人特別獎及歐洲電影節最佳影片大獎。此外，〈天使之翼〉還被無恥的好萊塢在96年翻拍成〈天使之城〉（X情人）。此外，〈天使之翼〉還被無恥的好萊塢在96年翻拍成〈天使之城〉（X情人）。

⑨ 德國電影《香水》劇情是什麼，要表達的是什麼一個意思

這部電影根據1985年暢銷小說《香水——一個殺人犯的故事》得來，是由德國作家聚斯金德所著。這是一部演義人性，社會，理性與感性非常透徹的的作品。慾望一方面扼殺了人們固有的天真，另一方面又刺激著人類生存與向上的激情。格雷諾耶在剛出道的時候，在剛剛進入專業香水世界的時候，只是留戀一些無生命的花草，有著人的氣味的衣物，而一旦這類東西對他的創造沒有了動力，他必然的走向了直接殘殺有生命的人的道路，慾望驅使他直到生命的終結。而在書的前半部他還未正式成為一個罪孽深重的殺人犯時，他甚至是被同情的。慾望促使他謀殺了別人，同時也在無形中謀殺了自已。在這點上他與書中的其它人物無本質上的區別。

《香水》的上映讓人們期待了二十年。二十一年前，Süskind的小說被文學界稱為「一個重要的事件、一個奇跡，無數製片商爭購電影版權，隱居的 Süskind認為，只有《閃靈》和《發條橙》的導演斯坦利.庫布里克才能執筒。1999年，庫布里克去世。3年後，Süskind的好友、曾拍攝《玫瑰之名》和《帝國陷落》的伯恩德.艾欽格以千萬歐元求得《香水》電影版權。《羅拉快跑》的導演湯姆·提克威獲得伯恩德.艾欽格青睞執導本片。

根據暢銷名作拍片，這種方式為電影增加了神秘感與親切感。面對大批書迷，伯恩德.艾欽格說：「我們用意象、聲響和音樂的力量。營造出氣味的氛圍。」 為了忠實於原著的場景，他輾轉德國、西班牙、義大利、法國，用17噸的魚和動物屍體淹沒外景地的街道，20幾次的鼻部特色和深呼吸鏡頭、以慢鏡調動近千名群眾演員再現香水魔力下縱欲狂歡的人群………不過，湯姆·提克威用須後水代替了重要的道具：香水。

一個從出生身上就完全沒有味道的男子葛奴乙，卻是個嗅覺天才，他能製造出全世界最獨一無二的傑出香水，這些香水的製作方式和一般的並無不同，唯一差別之處，是他所使用原料—處女的體香，只要是葛奴乙挑選中的女子，他便不計一切代價將她殺害，將新鮮的屍體身上的香味用來作成香水的材料，讓這個香味永遠只專屬他一個人……。

1744年，法國，香都彌漫著難以想像的惡臭，骯臟雜亂的菜市場；一個男人將一筐魚倒下，和一個同樣渾身腥臭，濕頭發披臉前的女人。片刻之後，這個女人突然表情痛苦，鏡頭轉向她圓突的肚子。她倒在地上，使勁，然後伴著嘩啦一陣水聲，她用殺魚刀剪斷自己這部分臍帶，踢開嬰孩－－這就算生產完畢。有人前來，她吃力站起來，神情虛弱恍然，然而卻真的似乎沒有發生過什麼一樣。

那個嬰孩躺在魚堆上，肚子上的臍帶，渾身的殘血，讓人看了可怕。他閉著眼，但是小鼻子抽動。四周的一切氣味，魚腥味，狗味，垃圾味……刺激著他天生無比靈敏的嗅覺。約一分鍾之後，他終於睜開眼睛發出哭聲。

人們開始尋找聲源，通過魚攤掩布的縫隙看到了這個才出生的嬰孩，於是尋找孩子的母親。

這是第一個因為他而死的人。第一個遺棄他的人。他的母親。在他出生的那一刻遺棄他。不知道他吃什麼度過生命最初那段時間。他竟然這樣活了下來。他叫Jean-Baptiste Grenouille。

在襁褓里被送去孤兒院，剛到的夜裡佔了一個男孩半張床。這個男孩和其他幾個孤兒打算悶死他。他的哭聲吵醒了孤兒院太太，救了他，也讓那些孩子吃了棒子。可以想像他慢慢長大，都是不受其他孩子歡迎的，於是他很大了才開口說話。而靈敏的鼻子早已讓他和任何人不一樣。他總是用力吸氣，聞著各種新鮮的氣味。也使用了一種特殊的方式學語言背單詞－－用嗅覺。他甚至可以聞到很遠以外池塘里的青蛙卵。

他把樹枝，樹葉，蘋果放在一起聞，背後飛來一個果子，他聞到所以躲開，不知道那個砸果子的孩子會不會被嚇到。他甚至聞死老鼠，聞到裡面的蛔蟲。

再大些，他被賣去碼頭當勞工。孤兒院太太卻被搶錢的人殺死在幾步之外的門口。這是第二個遺棄他然後馬上死去的人。

Grenouille在碼頭幹活，突然有天工頭讓他一起到巴黎市區送貨。這一行，大開「鼻界」。各種各樣新鮮的氣味在城市中間向他飄來。他在香水店外隔窗聞了很久。店裡生意興榮，調香師在太太小姐面前晃動香水瓶，飄動滴著香水的手帕，她們則一片痴迷神情。尤其那藍色瓶子里的香水，更是迷惑眾人。

突然一股特殊的氣味吸引了他，他尋香而去，跟蹤一個紅發少女的背影走過了幾條街。他從未聞過這種香味--少女和她那籃柳橙。少女給了他第一份愛－－以為他想吃橙，伸手遞給他兩個－－這個善良的女孩，片刻前曾同樣送給街邊乞丐老太兩個橙。

他說不出一個字，也沒有接橙，卻是捧住女孩的手，死命聞。女孩嚇到，抽手轉身逃走。而他那超能的嗅覺，哪怕跑了幾里也能夠尋找。

他找到她，從背後出現，繼續聞女孩的背。女孩回頭，嚇了要叫，正好有人經過，他堵住她的嘴。

第三個因為他而死的人，第一個他殺的女孩。但是是誤殺。

他愣住，那一刻他沒有太多想法，既沒有害怕，也沒有傷心，他一時還沒有接受現實。他捨不得那個充滿神奇香味的身體。最終他解開她的衣服，嗅遍她全身，很用勁地嗅。最後，屍體冷卻，香味不再，他開始不安。

回去工頭那裡，挨了一陣打。而那晚，他一直沒有睡，他在思考。回味那少女的氣味，思考不再存在的氣味如何復制。

香水店沒有一個客人，老闆兼調香師在內打瞌睡。當年年輕有為的調香師已經江蘭才盡，沒有靈感，甚至嗅不出那藍色瓶子里香水的配方。房子時不時地震般顫動一下。

一天夜裡，Grenouille送一批皮料去香水店。他的鼻子第一時間聞過所有氣味，辨認和記憶更在瞬間完成。

老闆終於同意他試，只同意配一小瓶。他不認識那些瓶子里東西的名字，但是了解氣味。很快，他配好，老闆又驚又怒，他說他沒有完，又加又配，然後說那才是出色的香水。老闆聞也不聞趕他出門，但是同意考慮收他。

第二天，老闆把他從工頭那裡買回。那個工頭開心地拿著錢，卻在橋上失足落水。第四個因為他而死的人。也是第三個遺棄他的人。

香水店因Grenouille東山再起。他實驗著他的想法。老闆教他各種基礎常識，如何將原料（花草）煮沸再蒸得植物漿液，以及香水的前，中，尾三調。每個調4個小瓶子，但是需要非常與眾不同的第13瓶壓軸。這樣的氣味才能留得很久很久。

一天夜裡他砸了很多東西，老闆趕去看，他實驗了丟各種東西進大鍋爐（玻璃杯，皮料，甚至小狗！），但是什麼氣味也沒有得到。老闆告訴他，這些東西就是不會出來氣味的，不存在的就是無法復制。就這么一句話，無法復制物體原有氣味，竟讓他立即暈倒，差點死去。老闆很緊張他的安危，但是不是因為愛，是因為他給他帶來很大利益。

他醒了，喃喃著也許可以換一種方式復制氣味。他離開了，於是和老闆達成協議。他留下很多香味配方。

老闆拿著那本配方開心入睡，然後房子震動，這次是徹底倒塌。

這次，是他離棄老闆，但是老闆還是在他離開之後立即死去。

Grenouille需要遠離大城市，找簡單，純凈的環境去思考復制氣味的方法。他需要復制那個不在存在的紅發少女的氣味。

沒有地圖，沒有任何工具，靠著鼻子的辨別方向，岔路口憑著感覺選擇。

他在一個山洞裡住了很久，慢慢忘記了自己的計劃。一天夜裡，他夢到那個紅發少女，他就站在她面前，而她卻看不到他。他對她而言不存在。他醒來拚命聞自己，再沖進大雨中洗澡，再聞自己，還是什麼也沒有。他害怕自己就這樣死去，然後沒有誰記得他曾經存在過；更可怕的是，也許他根本就不曾存在。

他要繼續他的計劃，他要尋找和嘗試他的方法。

又是一個紅發美少女，因為這個美少女的體香，Grenouille來到這個小城。小城開始了不幸。他繼續實驗他的想法，煮了一個女孩，但是什麼都沒有得到。之後他花錢找妓女回來，想把發膏似的那個東西塗在她身上，然後用類似保險膜作用的布裹起來，隔上一夜再刮回來，這樣會有女人的體味。結果那個妓女怕了，於是他開始了蓄意殺人。

小狗證明了他這次實驗的成功。

這以後，接連12個女孩遇害，被發現時候都是被剪了頭發的裸體。小城開始恐慌，騷動。

不過他的嗅覺太靈敏了，別人在哪裡，在幹嘛都不能逃過他的嗅覺。

那一排准備前、中、尾三調的小瓶子被裝滿。剩下最後一個。最重要，最特別的第13瓶香。那個紅發少女一共逃過3次。她聰明的又極愛她的法官父親要求搬家，知道那個壞人要在這些女孩身上得到什麼才會完結。他預感最後這個人就是他最愛的女兒。

他還故意兵分兩路，讓僕人上女兒的馬車，自己帶著女兒單獨逃跑。

父女二人在一個家庭旅館住下，父親將女兒鎖在窗口對著海的懸崖的房間，自己在隔壁。但是，鑰匙，居然放在床頭櫃！女孩不能理解父親的做法，更覺得委屈。

夜裡，Grenouille從房東的窗口爬進，他去父親房間，拿走了女孩房間的鑰匙。

第二天清晨，當父親打開女孩的房門，女孩像其他女屍一樣被剃了頭發裸體躺在床上。父親的哭痛徹心扉。不遠的山坡上，Grenouille在專心蒸煮這最重要的第13瓶香。用最快速度加入已經調制好的香水裡，藏進貼身衣袋。然後被捕。

女孩的父親將Grenouille倒吊，置於水桶中再抽上來。他神情呆滯地苦苦逼問Grenouille，為什麼要殺他的女兒。

一個傷心欲絕的父親，苦求完全沒有意義的答案，只因為他已經不知道缺失的生命要如何繼續。

回去那個小城，全城人都恨他，都要看著他死－－那種叫囂、那種痛恨。

可是，Grenouille把香水通過手絹點在自己的大動脈上。他用這瓶完美香水迷惑了所有人。

前調：人們感動地拜他，覺得這不是一個普通的人；

中調：人們迫切需要他的香味，得到時幾乎要昏厥；

最後，他把那塊滴了香水的水帕拋了出去。

尾調：人群全像著了魔一樣，開始脫衣，開始亂倫。有異性也有同性，甚至三人，甚至神父。

Grenouille也嗅著這個香味。他自己也從前調走到中調再到尾調。人群踢翻一箱橙的時候，他想起最初那個紅發少女。

這時，他的幻想里出現的是少女向他伸出手來，他們擁在一起……相愛相吻，身體接觸，氣味並和。

然而所有人都被香水迷惑了時，他卻清醒。他清醒記得她僵硬地躺在地上，她死了，那個體香不再，眼淚滾下他的臉龐。

這瓶香水讓人都有愛的錯覺，就是讓人得到最想要的。哪怕是幻境，也至少存在。所以那些人瘋了暈了迷糊了，但是那個狀態應該是幸福的。

唯獨他，錯覺只是片刻，始終清醒所以痛苦；他意識到他的愛已成風，於是絕望於是消失。

原來Grenouille還是有愛的。

第13瓶香的那個美少女的父親向他走來，他也還清醒。可是當他走近，也還是跪倒在這個香味里，抱著Grenouille痛哭……因為失去兒子，無比珍惜女兒。當都失去，心已跟著死去。

這瓶香水讓他得到他最想要的環境，所以他跪倒，抱住Grenouille哭……

Grenouille回到他出生的地方，在難民區那樣的地方，將整瓶香水從自己頭上倒下。那些身上破爛骯臟並且飢餓的人們沖來圍著他，要吃掉他。對於這些人，最想得到的就是不再飢餓。他們聞著那個香味時候的神情就好似一塊巨大的可口肥肉近在眼前。然後，他就這樣消失。只剩下衣物和那個倒盡的空瓶，如同他出生之時，一無所有。

⑩ 2000年左右的一部歐洲電影,男主角深愛的女孩已非處女,為掩蓋事實,割破手指滴血

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