越南大尺度電影

❶ 人間中毒這部電影講述的是什麼

《人間中毒》是以上世紀60年代韓國軍政府時代作為時代背景，講述了1969年越南戰爭快要結束之際，在具有嚴格上下關系與等級關系的韓國軍隊里，由宋承憲飾演的以英勇出名的大校金鎮平與部下妻子陷入危險的禁忌之戀的故事。

《人間中毒》也是宋承憲出道後首次接拍的「19禁」影片，加上近日爆出的30秒充滿突破性的預告片，游禪男神與」大尺度「的結合令觀眾表示期待不已。《人間中毒》已於2014年5月15日在韓國上映。

(1)越南大尺度電影擴展閱讀：

《人間中毒》是由金大宇執導，宋承憲、林智妍、趙茹珍、溫朱萬主演的愛情電影。

該片是宋承憲出道十多年後第一次挑戰「裸露」的犧牲之作，話題性甚高，程度更是被認為是韓國版的《色·戒》。但是影片的劇情蒼白，遜色於導演金大宇的前作《淫亂書生》與《方子傳》。

不過，幾位演員的表現都不錯，宋承憲一姿悶個舉動一個眼神都能表達出對女主角那種強烈想擁有她的感覺，而已經第三次在鏡頭面前脫的趙茹珍這次出演壞妻子也很到位，憑借該片出神冊塵道的新人林智妍也是氣質逼人，被譽為韓國版的湯唯。

❷ 成賢娥尺度電影有哪些

1. Time (2006)
2. 客人是王 Sonimeun wangida (2006)
3. 愛人 Aein (2005)
4. 大提琴——洪美珠一家殺人事件 Chello hongmijoo ilga salinsagan (2005)

5. 紅字 Juhong geulshi (2004)

6. 女人是男人的未來 Yeojaneun namjaui miraeda (2004)
7. 死或生 Jugeulrae salrae (2003)
8. 老闆X檔案 Boss sangrokjakjeon (2002)
9. 天降橫財 Hallelujah (1997)

❸ 5部限制級的大尺度電影，全程高能，無尿點！

踏入大尺度電影的殿堂，五部震撼心靈的作品

一、《西西里的美麗傳說》——罪與美的碰撞
在西西里的一段傳說中，一個非凡女性的美麗成為了眾矢之的。她的卓越引來了嫉妒與謠言，直至她被世俗的惡意淹沒，被迫回歸平凡。這部影片被解讀為多重意象的交融，有人從中讀出社會批判，有人品味青春激情，也有人沉溺於其深刻的情感探索。

二、《芳芳》——浪漫與現實的交融
法國電影《芳芳》以輕盈的筆觸描繪愛情，蘇菲瑪索的絕美與角色間的深情糾葛，展現愛情的短暫與永恆。盡管結局看似圓滿，但現實的冷酷讓觀眾對後續的命運充滿遐想。

三、《著魔》——夢境與瘋狂的交織
《著魔》如同一場夢境，透過主角們的演繹，觀眾在地鐵通道的長鏡頭與歇斯底里的表演中感受到壓抑與絕望。電影的剪輯與配樂雖帶有些許喜劇元素，卻也揭示了角色內心的掙扎與釋放，引人共鳴。

四、《皮囊之下》——科幻與人性的探索
格雷澤在《皮囊之下》中以極簡藝術揭示外星想像，女性意識的覺醒與視覺的轉變，無聲中傳遞出深刻的情感。影片與經典導演庫布里克的作品有著異曲同工之妙，女神的突破演出更是讓人眼前一亮。

五、《克洛伊》——謊言與愛情的戲劇反轉
《克洛伊》劇情宛如迷宮，從妻子請人捉姦，到女主設局，再到真相的揭露，每個轉折都讓人屏息。最後的悲劇揭示了愛情中的復雜與虛偽，讓人深思。

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❹ 藤井美菜有拍過大尺度的電影嗎

沒有拍過，但藤井美菜拍過尺度比較大的一部電影是《人間，空間，時間和人》，這部電影導演是金基德，影片充斥著血腥、暴力和性愛場景。

《人間，空間，時間和人》是由金和賣升基德執導，藤井美菜、張根碩、安聖基、李成宰、柳承范、小田切讓等主演的劇情片。該片於2018年2月18在柏林電影節首映。

該片講述的是人們搭乘用軍艦改造的配宏游輪旅行的途中，船突然開進了意料之外的世界，在暴力、殺戮、性慾的肆虐中展現人類的道德、倫理的界限。

這部電影的故事設定在一艘封閉的軍艦上，而船上人物的由來、航程的出發地與目的等重要的劇情元素一概沒有交代，這是金基德慣用的手段。

在以往的一些作品中，金基德就曾刻意讓電影中的人物符號化，從而成為影像的組成元素。在他的電影中，人物往往不是中心，而是導演用於表達影像化的自我人生觀、世界觀甚至哲學觀念的工具。

而在這部影片中，這一手段的運用更像是為了構建寓言的框架。這就像科學實驗，快速地將各種所需的元素排列在一起，然後按下「開始」的按鈕，冰冷地觀察他們的碰撞組合。然而，金基德的野心顯然比科學家還大，他這次想要解構的是人類本身。

管理者、騙子、權貴、打手、妓女、外來者、平民，金基德構建了一個較為簡單但非常典型的人類社會雛形。「人間」是人類所生活的空間，這個空間里的秩序與規則在一定程度上抑制了人的動物性本能，但這種本能仍然暗流涌動著。於是，在看似一片祥和的環境下，好人與壞人爭鋒相對，男人與女人糾纏不清。

而當環境被完全隔絕時，人類社會所謂的秩序與規則都成為了一紙空文，剩下的便只有「空間」本身。在完全放縱的空間里，人的生存與繁衍本能被無限放大，權力與威懾力便成了滿足本能最好的工具。

修羅場之後，一切歸為虛無，空間殘破不堪，存在的只剩不停流動的時間。時間的物化就喚老是不斷減少的資源，此時的人類只是苟延殘喘的附庸，再沒有享樂與放縱，只有生存。也正因生存，人類才得以延續火種，而人類的動物性本能也將不可避免繼續存在。孩子觸碰槍的那一刻起，便預示著人類的悲劇將循環往復。