Ⅰ 問一部韓國電影
韓國神秘的684北派部隊 核心任務就是暗殺金日成
電影《實尾島風雲》
在韓國有一群悲劇性人物，他們曾有各種各樣令人不齒的經歷，當他們即將在監獄里度過漫漫人生時，他們被送到無人島上接受魔鬼式訓練，這就是「684北派部隊」，他們的任務是暗殺金日成。他們既是悲的旁觀者，也是這場民族悲的親歷者。電影《實尾島風雲》將埋藏多年的歷史真相和盤托出。
康仁燦(薛景求飾)的父親是「叛逃」到朝鮮的「叛軍」，年幼的康仁燦受此牽連。他在完全不被韓國社會接受的窘狀下，一路跌跌撞撞成為罪犯，最後因蓄意殺人被判死刑。臨刑前一名軍官到獄中問他：「你能為國家再度拿起這把刀嗎？」接著他與另外三十名被判處死刑，無期徒刑的囚犯被韓國中情局強制徵召，帶往韓國西海岸的無人荒島「實尾島」。當時是1968年。負責訓練他們的秘密基地指揮官崔在賢中尉(安聖基飾)宣布：「你們的任務就是直搗平壤，帶回金日成首級。」
他們被稱為「684北派部隊」，由島上的軍官負責監督及訓練。他們的標語是「落後者，一律格殺！被俘者，引爆自盡！」在實尾島上沒有人類，只有一心要刺殺金日成的殺人機器。囚犯們在接受艱苦的訓練之後，被秘密開始准備詳細周密的刺殺計劃送往朝鮮。可是，三年後韓國政府突然改變了政策，「684北派部隊」計劃被取消。
沙灘上鐵絲網下的訓練，淤泥中的搏鬥，死囚與教官和死囚之間的矛盾，以及死囚們重新面臨死亡時的掙扎與迷茫，團結與背叛，使這部講述死囚的電影顯出格外的魅力。尤其是導演加給死囚的悲劇色彩，讓影片自始至終縈繞著死亡氣息，使這部純粹的動作片散發出人性的啟示。
2003年歲末，這部取材於真實的歷史事件，由韓國導演康佑碩，享有國際演員美譽的安聖基和最佳演技派巨星薛景求聯袂打造，剛一上映，就轟動韓國，吸引人們的不僅僅是影片氣勢宏偉的視覺沖擊和演員們爐火純青的精湛演技，更多的是對影片背後那個被埋藏了三十多年真相的韓國當代歷史上最悲慘，最壯烈的事件的疑慮和不解，是對「684北派部隊」31名成員最後三年悲慘生命的唏噓和嘆惋。
代號為「獾作戰「的刺殺金日成行動計劃
20世紀60年代末，朝鮮和韓國之間局勢緊張，雙方都展開了瘋狂的間諜與刺殺行動。1968年，朝鮮和韓國的緊張對峙達到沸點，朝鮮在軍隊里成立了一個31人的敢死隊，派他們前往韓國漢城刺殺總統朴正熙。1968年1月21日深夜，31名敢死隊員穿過重重防禦的非軍事區，經過五天艱難的山中跋涉，直逼韓國總統府青瓦台。就在敢死隊員即將發動襲擊之際，被總統府的軍警察覺，雙方發生激烈槍戰，五名敢死隊員當場被打死，二人被俘，後來逃走的24人除一人僥幸活了下來，其餘的均相繼被韓國軍警人員擊斃。韓國一名當地警察局局長也在這場槍戰中死亡。這次青瓦台襲擊事件震動韓國上下，要求報復朝鮮的呼聲不斷高漲。
恰恰就在青瓦台襲擊事件發生的第二天，又發生了朝鮮在元山海域扣押美國「普韋布洛」號電子偵察船，朝鮮半島局勢一時呈引爆狀態。
韓國終於下定決心組建一支專門襲擊朝鮮的特種部隊，人數和朝鮮敢死隊一樣同為31人。原計劃讓這支部隊去搗毀朝鮮特種部隊的據點，但經過仔細權衡，最終將任務定位於暗殺金日成。韓國中央情報局制訂了詳細周密的暗殺方案，由空軍負責招募並訓練特種隊員和實施暗殺任務。這就是外界鮮為人知的代號為「獾作戰」的暗殺金日成行動計劃。接受特種訓練的敢死隊員將乘熱氣球飛到平壤金日成宮殿的上空，用降落傘降落地面後，實施暗殺行動。當時，金日成宮殿的構造和周圍地形早已被駐沖繩的美國空軍SR-71高空偵察機拍攝下來，交給了韓國中央情報局。
行動極端機密，空軍把訓練地點選在幾乎荒無人煙的實尾島。他們派人把島上僅有的一戶人家攆走，並派以金淳雄隊長為首的空軍特種作戰部隊在島上建造了各種營訓設施。1968年4月下旬，31名敢死隊員抵達實尾島。大部分敢死隊員都是些肇事逃亡的卡車司機，漢城車站的黃牛販子，冒牌和尚，流浪歌手，詐騙犯，酒鬼，馬戲團團長，落魄的拳擊運動員，睡在隧道里無家可歸者等等流氓地痞式的人物，雖稱不上是罪大惡極的犯人，但也是讓警察極為頭痛的難纏傢伙。除此之外，另有五名隊員是遭綁架的普通韓國人。
這群有前科的敢死隊員被稱為「訓練兵」，而負責教育訓練和海島守備的另外三十名空軍特種部隊官兵則稱為「基幹兵」。這支特種部隊別稱「684北派部隊」但名義上隸屬於空軍2325部隊第209分隊，由金淳雄擔任隊長。 一開始，訓練兵和基幹兵之間有著很深的矛盾和誤解，但在此後長達三年的體能和軍事訓練中，他們同抱著為國家效忠的心態，終於彌補了彼此之間的矛盾，也結下了深厚的感情。在實尾島接受了近七個月的魔鬼訓練後，他們乘坐軍艦被偷偷轉移到離朝鮮極為接近的白翎島，等待出擊命令。然而僅僅一個月後，也就是1969年3月前後，他們接到了終止作戰的命令。當時，朝鮮半島局勢出現了緩和趨勢，朝鮮和韓國雙方正在醞釀進行分裂以來的首次南北紅十字會談，並最終於1972年7月簽署了《南北和平共同聲明》。在這種情況下，韓國政府為避免引起局勢惡化，決定停止暗殺金日成的計劃。
孤注一擲的「實尾島」叛亂
盡管對停止暗殺的命令極端憤怒和不滿，敢死隊員也只得重新返回實尾島，繼續他們的訓練。但是，意想不到的情況出現了。返回實尾島不久，島上的供給就基本中斷了，每天的伙食質量越來越差，僅以麵食充飢。冬天用來取暖的燃料也無以為繼。實尾島漸漸成為了被人遺忘的荒涼小島。兩名敢死隊員不堪忍受非人待遇，逃到了相鄰的一座小島上，但後因強奸民女而被處以極刑。由於營養健康狀況越來越差，而訓練卻仍然那麼苛刻，五名隊員相繼在訓練中死亡。剩下的24名隊員則在絕望和孤寂中艱難地守侯，渴望有一天能重新得到國家召喚和重用，擺脫這種讓人生不如死的尷尬境地。
因為只有極少數幹部知道這支部隊的存在，所以中央情報局和空軍高層直到1971年才開始討論這支部隊的存廢問題。新上任的空軍參謀長在聽說了事情的前後經過之後，立即下令解散這支部隊。但問題的關鍵在於如何才能讓這些敢死隊員保守秘密。最後，為保險起見，韓國當局做出了「毀掉一切痕跡」的指示。
雖然這個指示並沒有明確說明要「殺死全部隊員」，但忍耐已達極限的敢死隊員還是被激怒了。回想自己近四年來所受的非人待遇和殘酷折磨，沒有休假，沒有足夠的食物，沒有任何娛樂，沒有女人安慰，有的只是隱姓埋名，不為人知的痛苦和地獄般的日日夜夜，而現在當國家不再需要他們的時候，就把他們一腳踢開，他們覺得自己成了國家政策和利益的犧牲品。於是一場暴動不可避免地爆發了。
1971年8月23日凌晨5點20分，趁著在營地站崗的基幹兵上廁所的空當，訓練兵突然襲擊了基幹兵的宿舍，這些基幹兵因前天晚上喝了很多白酒，仍在熟睡之中。訓練兵用鐵錘照著金淳雄隊長的腦袋猛砸下去，金當場被打死。訓練兵旋即又搗毀了通訊室。在這場和基幹兵的爭斗中，訓練兵方面死一人，基幹兵死12人，其他18人，有的因臨時外出有事，有的則因躲在糞坑和岩石洞穴里而倖免於難。
在早晨空無一人的靜寂中，訓練兵們血洗了實尾島。緊接著剩下的23名訓練兵跳上了相鄰的舞衣島上漁民的漁船，直奔仁川碼頭。在仁川登陸後，他們又相繼劫持了數輛公共汽車，一路不斷換乘來到漢城的入口永登浦區。在相繼殺死12位普通市民和警察後，他們沖入街樹路，准備向漢城進發，與中央政府進行直接談判。但是由於受到軍隊的阻止，雙方發生激烈槍戰，到下午兩點四十分，大部分訓練兵走投無路引彈自爆。現場的公共汽車里發現了15名訓練兵和三名乘客的屍體，另有四人逃走，後被軍事法庭判處死刑。
針對這次叛亂，韓國政府一開始對外宣布是遭到一夥身份不明武裝分子的襲擊，企圖把這次叛亂說成是朝鮮游擊組織所為。但也許是怕引起朝鮮的反彈，不到三個小時又改口說是「空軍特種部隊發生叛亂」。因為無法向外界公開承認是暗殺金日成的秘密部隊發生了叛亂，所以韓國國防部長和空軍參謀總長只好代為受過，「引咎辭職」。
小隊長時隔32年重返實尾島
實尾島暴動發生的前一天，金邦一小隊長和金淳雄隊長一起到仁川出公差，因私事當晚就睡在親戚家裡，未隨金淳雄回到島上，免遭劫難。事隔32年重新回到實尾島的金邦一看到眼前成群結隊的遊客們，不禁生出物是人非的無限感慨。誰能想到面前這個喧鬧的旅遊者天堂在32年前曾經是多麼地荒涼和凄清，誰又能想像那裡曾經發生過多麼觸目驚心的殺戮？但是，金小隊長還是一眼就找出了當年進行爆破訓練時留下的彈坑痕跡和基幹兵躲藏的營區廁所遺跡。
金小隊長在接受《月刊朝鮮》的采訪時表示，實際訓練要比電影里的殘酷許多倍，為了鍛煉隊員的膽量，強迫他們喝浸泡有死人骨頭的白酒；在突破障礙物訓練中如果落在後面，就會有人在背後朝他們開槍射擊等等。現在，金小隊長是實尾島戰友會的會長。他每年都要組織實尾島倖存者到島上訪問，不只是懷念那些在暴動中遇難的基幹兵，也為懷念那些有前科的孤注一擲的訓練兵，緬懷他們曾經共同度過的那些摸爬滾打的艱難歲月。
是否可以解決您的問題？
Ⅱ 璇㈤棶涓閮ㄧ數褰憋紝鏈涚煡鎯呯殑甯甯蹇
銆銆鍘 鐗 鍚嶏細Cheotsarang sasu gwolgidaehoe
銆銆鈽呬腑 鏂 鍚嶏細鐤鐙傚垵鎮
銆銆鈽呭嚭鍝佸叕鍙革細Popcorn Film,Storybus
銆銆鈽呭嚭鍝佸勾浠ｏ細2003
銆銆鈽呴栨槧鏃ユ湡錛2003
銆銆鈽呯被 鍒錛氬枩鍓 / 鍓ф儏 / 緗楁浖鍙
銆銆鈽呭 婕旓細鍚村繝紱
銆銆鈽呬富 婕旓細杞﹀お璐 瀛欒壓鐝 浜庝笢鍋
銆銆鈽呭唴瀹圭畝浠嬶細
銆銆鍦ㄩ嚋灞辮諱功鐨勫お涓錛屾槸鏍″唴鍏璁ょ殑涓嶈壇鍒嗗瓙銆傚叾鍑轟綅琛屽緞浣誇粬鎴愪負鍚屽﹂棿鐨勯庡ご瓚革紝璁稿氱敺鐢熷磭鎷滅殑鍋跺儚銆備竴澶╋紝浠栧湪閲滃北嫻瘋竟褰撲紬鍚戦潚姊呯歸┈鐨勬棩緹庣ず鐖憋紝寮曡搗浜嗘棩緹庣殑鐖朵翰銆佸お涓鐝涓諱換鐨勫弽鎰熴備負浜虹埗姣嶇殑浠栧綋鐒朵笉浼氳╁お涓鎺ヨ繎鏃ョ編銆備簬鏄錛屼粬瑕佹眰澶涓榪欎釜鍦ㄥ叏闊╁浗鎺掑悕涓夊嶮涓囩殑鍧忓︾敓鑰冨緱絎涓夊崈鍚嶏紝鎵嶈兘璺熸棩緹庡彂灞曚笅鍘匯
銆銆鏃犲堝ぉ鎰忓紕浜猴紝澶涓涓轟簡鑷宸辨繁鐖辯殑鏃ョ編錛屽喅瀹氭敼鎺夊皬娣鋒販鐨勪範姘旓紝鍔鍔涜諱功銆傚綋澶涓涓嶉【鍎垮コ縐佹儏鍙戝嬭諱功鏃訛紝鏃ョ編鍗翠富鍔ㄥ悜澶涓琛ㄧず濂芥劅銆備笉鐭ユ墍鎺鐨勫お涓錛屼負浜嗘渶鍚庤兘濞舵棩緹庝負濡伙紝鍙濂戒竴鐩撮冮伩銆
銆銆緇撴灉澶涓娌℃湁鐧借垂姘斿姏錛屾垚鍔熼氳繃浜嗙涓嬈＄殑甯堣寖鑰冭瘯銆傚綋浠栨弧蹇冩㈠枩鍦板悜鏃ョ編灞曞紑榪芥眰鏃訛紝鍗撮伃鍒版棩緹庣殑閫冮伩錛屽師鏉ュス鎶曡韓紺句細鍚庯紝鎵鍦ㄥ叕鍙哥殑紺鵑暱浜﹁拷奼傚ス錛屽苟鍑涓板帤韜瀹跺悜濂規眰濠氥傚お涓寰楁倝鏃ョ編鐨勫氳錛屽喅瀹氬崈鏂圭櫨璁￠摬闄や竴浼楁儏鏁岋紝瀹堟姢鑷宸辯殑鍒濇亱鎯呬漢鈥︹
銆銆鍏充簬褰辯墖錛"鎴嗙洿"杞﹀お璐ょ殑鍙堜竴鐖辨儏鍠滃墽
銆銆鍦ㄧ埍鎯呭枩鍓т腑鎿呮紨鎴嗙洿闈掑勾鐨勮濺澶璐わ紙CHA Tae-hyun錛夌戶銆婃亱鐖卞皬璇淬(Lover's Concerto)鍚庯紝鍐嶄笌璇ョ墖濂充富瑙掑瓩鑹虹湡錛圫ON Ye-jin錛夊悎婕旀殤鏈熸柊鐗囥婄柉鐙傚垵鎮嬨嬶紙Crazy First Love錛夈傚閥鍚堢殑鏄錛屽墠涓嶄箙錛岄煩鍥界綉涓婇棶鍗瘋皟鏌ヨ瘎閫夊嚭鏈閫傚悎鎵婕旈庢祦涓嶇緛瑙掕壊鐨勬紨鍛橈紝杞﹀お璐や互30.3%鐨勭エ閫夊悕鍒楃涓銆傝屼粬鍦ㄦ湰鐗囦腑楗版紨鐨勮掕壊澶涓錛屽垯姝ｅソ鏄鍚婂効閿掗摏鐨勫皬娣鋒販錛岀湅鏉ョ綉姘戠殑璇勪粙鍜屽兼紨鐨勯夋嫨榪樻槸錏鍒囧悎鐨勩
銆銆闀跨浉娌℃湁鍏朵粬鐢鋒槑鏄熷竻姘旓紝鍏鋒湁琛ㄦ紨鍜屽敱姝岀殑澶╄祴鐨勮濺澶璐わ紝寰堟櫄鎵嶅紩璧瘋備紬鍜岃瘎璁虹晫鐨勬敞鎰忥紝浣嗗湪棣欐腐鍜屽唴鍦幫紝浠栫殑鍚嶆皵瑕佽繙榪滀綆浜庨煩鍥姐1976騫村嚭鐢熺殑杞﹀お璐わ紝寰堝皬灝卞紑濮嬩簡婕旇壓鐢熸動鍗翠竴鐩撮粯榛樻棤闂伙紝浠栧墠鍚庢紨鍑鴻繃銆婂垵鎮嬨嬨併婁竴涓闈掑勾鐨勭洿瑙夈嬨併婃矏嫻撮槼鍏夈嬨併婂欐墜鎯呭ぉ銆嬨併婅尡涓藉彾鐨勭敺瀛愩嬬瓑鍓х洰銆傜湡姝ｄ嬌杞﹀お璐ょ殑琛ㄦ紨澶╄祴寰楀埌璁ゅ彲鐨勬槸浠栧嚭婕斾簡鑷宸辯殑閾跺箷澶勫コ浣溿婄寧濂囧コ瀛愩嬶紝褰撳勾浠栧嚟鑷宸卞湪榪欓儴褰辯墖涓鐨勫嚭鑹茶〃鐜幫紝鍑昏觸浜嗗疄鍔涜秴寮虹殑鍏冩枌錛屽ず寰楃22灞婇煩鍥界數褰辯晫鏉冨▉濂栭」闈掗緳濂栫殑"鏈浣崇敺鏂頒漢"濂栵紝鎴愪負闊╁浗鏈浠や漢鐬╃洰鐨勬紨鑹烘柊鏄熴傚幓騫翠粬涓繪紨鐨勫彟涓閮ㄧ埍鎯呭枩鍓у獎鐗囥婃亱鐖卞皬璇淬嬶紝涔熷湪闊╁浗寮曡搗浜嗚槳鍔錛屽勾鍒濊繕鍦ㄩ欐腐涓婃槧錛堥欐腐璇戜負銆婂悜宸︾埍錛屽悜鍙崇埍銆嬶級銆
銆銆涓轟簡杈懼埌鍠滃墽鏁堟灉錛屽獎鐗囦腑杞﹀お璐よ寸殑鏄閲滃北鏂硅█錛岃屼笖榪樼儷浜嗕釜縐閫楃殑鐖嗙偢澶達紝鍦ㄧ數褰辯殑璁拌呬細涓婁粬涔熼《鐫涔卞彂鍑哄満錛屽紩寰楄備紬涓闃電垎絎戙傞嚋灞辨柟璦鍏鋒湁鐙鐗圭殑鍠滃墽鏁堟灉錛屼絾鑳藉惉鎳傜殑瑙備紬騫朵笉澶氾紝鍥犳ょ數褰卞叕鍙鎬負鐓ч【鍏ㄥ浗瑙備紬錛屽湪瀹ｄ紶鍗曞紶閲屾妸鏂硅█鐢ㄨ鍔犱簡瑙ｉ噴銆傚嚭婕斾粬鍒濇亱鎯呬漢鐨勬槸鍦ㄣ婃亱鐖卞皬璇淬嬩腑渚誇笌杞﹀お璐ゆ湁榪囬粯濂戝悎浣滅殑瀛欒壓鐝嶏紝濂規槸榪戝勾鏉ラ煩鍥戒漢姘旀寚鏁拌緝楂樼殑鍠勬紨鐖辨儏鐗囩殑濂蟲紨鍛橈紝濂瑰拰杞﹀お璐や竴鏍鳳紝涔熸槸鐪嬩簡鍓ф湰渚挎涓嶇姽璞鍦板喅瀹氬弬鍔犳紨鍑猴紝鍙瑙侀粯濂戝嶮瓚熾
銆銆闅忚皥錛氱埍鎯呭枩鍓т互鍙婅濺澶璐
銆銆鍏峰囨槑鏄熴佺埍鎯呫佸枩鍓с佹悶絎戠瓑浼楀氬崠搴у洜緔犵殑鏈鐗囷紝涓婃槧褰撳懆絝嬪埢鍐蹭笂闊╁浗紲ㄦ埧鍐犲啗錛岀敋鑷蟲墦璐ヤ簡鍚屾湡涓婃槧鐨勭編鍥芥ф劅澶х墖銆婇湽闆沖▏濞2銆嬨佹棩鏈鎮愭栫墖銆婂拻鎬ㄣ嬩互鍙婇煩鍥芥儏鑹茬墖銆奣he Sweet Sex and Love銆嬶紝榪庢潵浜嗗紑闂ㄧ孩銆備粠26鏃ラ栨槧鍒29鏃ヤ負姝錛屾湰鐗囧湪闊╁浗鍚稿紩浜72涓囪備紬錛屼粎鍦ㄦ眽鍩庡氨鏈24涓囪備紬鍓嶆潵瑙傜湅榪欓儴鐢靛獎銆傜洰鍓嶏紝榪欓儴褰辯墖榪樼戶緇鍦ㄩ煩鍥237涓褰遍櫌鏀炬槧錛岄栨槧絎涓鍛ㄤ究寮曡搗浜嗚槳鍔ㄣ傚湪褰辯墖鍙栧緱鎴愬姛涔嬪悗錛屼負鍥炴姤瑙備紬鐨勫瀭鐖憋紝杞﹀お璐ょ瓑浜烘嫙浜5鏃ュ拰6鏃ョ┛姊奼夊煄鍜岄嚋灞變婦琛屽獎榪瘋侀潰浼氾紝鐪嬫潵紲ㄦ埧榪樻湁鏈涚戶緇椋氬崌銆
銆銆鎿呮紨鎲ㄧ洿鐢風敓鐨勮濺澶璐わ紝榪欐′竴鍙嶅父鎬佹紨璧烽庢祦鐨勫皬娣鋒販錛屼絾鎬ф牸涓婅繕鏄鍜屼互鍓嶇殑瑙掕壊鏈夊嚑鍒嗙浉浼礆紝鍗沖圭埍鎯呯殑鎲ㄥ帤鍜屾墽钁椼備篃姝ｆ槸榪欑嶇函鐪熺殑鎯呮劅錛屼嬌杞﹀お璐ゅ湪浼楀氱殑闊╁浗婕旇壓鍋跺儚涓鑴遍栬屽嚭錛屾垚涓哄皬鐢風敓灝忓コ鐢熶滑宕囨嫓鐨勯《綰у伓鍍忋傚湪鏈鐗囦腑錛屼粬鐗瑰埆鐨勫艦璞″拰鐥磋糠鑰岀暐鏄懼じ寮犵殑琛ㄦ紨錛屽緢濂藉湴钀ラ犲嚭浜嗗枩鍓ф晥鏋溿傝烘紨鎶錛屼綔涓烘柊浜虹殑杞﹀お璐ゆ綔鍔涗笉灝忥紝鍔犱笂縐戠彮璁緇冨犲畾鐨勫熀鏈鍔燂紝浠栬繕鏈夋湜緇х畫鎷撳睍鑷宸辯殑婕旇壓涔嬭礬銆傜洰鍓嶏紝浠栧湪銆婄寧濂囧コ瀛愩嬨併婃亱鐖卞皬璇淬嬪拰銆婄柉鐙傚垵鎮嬨嬩腑鐨勮掕壊澶ч兘鍋滅暀浜庝竴縐嶇被鍨嬶紝鐩鎬俊鎬繪湁涓澶╋紝浠栦細浠ュ喘鏂板艦璞″嚭鐜板湪閾跺箷涓娿
銆銆涓嬭澆錛http://lib.verycd.com/2003/10/21/0000000345.html
Ⅲ 有誰知道這部電影的名字
眼前的生活
中文片名
眼前的生活
原片名
The Life Before Her Eyes
更多外文片名
In Bloom .....USA (pre-release title)
Brosta sta matia tis.....Greece
Davanti agli occhi.....Italy
Vie devant ses yeux, La.....France
影片類型
驚悚 / 劇情
片長
Canada:90 min (Toronto International Film Festival)
國家/地區
美國
對白語言
英語
色彩
彩色
幅面
35毫米膠片變形寬銀幕
混音
DTS SDDS 杜比數碼環繞聲
評級
Rated R for violent and disturbing content, language and brief drug use.
級別
USA:R
製作成本
$8,000,000/estimated
拍攝日期
2006年9月24日
製作日期
2006年7月10日 - 2007年4月29日
[編輯本段]演職員表
導演 Director
瓦迪姆·佩爾曼 Vadim Perelman
編劇 Writer
Laura Kasischke .....novel "The Life Before Her Eyes"
Emil Stern .....screenplay
演員 Actor
烏瑪·瑟曼 Uma Thurman .....Diana
埃文·蕾切爾·伍德 Evan Rachel Wood .....Young Diana
舍爾曼·阿帕特 Sherman Alpert .....Professor
Eva Amurri .....Maureen
J.T. Arbogast .....Male Reporter
Zachary Booth .....Boy Swimming
Emily Rose Branigan .....Girl Smoking in Locker Room
Gabrielle Brennan .....Emma
Jessica Carlson .....Girl at Shooting
Tom Carney .....Lecture attendee
Adam Chanler-Berat .....Ryan Haswhip
Tanner Cohen .....Nate
Heather Collis .....Waitress
彼得·康博伊 Peter Conboy .....Professor attending lecture
奧斯卡·伊撒克 Oscar Isaac
製作人 Proced by
Chase Bailey .....co-procer
Marc Butan .....procer
Mark Cuban .....executive procer
Anthony Katagas .....procer
Ian McGloin .....co-procer
瓦迪姆·佩爾曼 Vadim Perelman .....procer
Aimée Peyronnet .....procer
Couper Samuelson .....co-procer
Mike Upton .....co-procer
Todd Wagner .....executive procer
原創音樂 Original Music
詹姆斯·霍納 James Horner
攝影 Cinematography
Pawel Edelman
剪輯 Film Editing
David Baxter
選角導演 Casting
Ann Goulder
藝術指導 Proction Designer
Maia Java
布景師 Set Decoration by
Carol Silverman
服裝設計 Costume Design by
Hala Bahmet
視覺特效 Visual Effects Supervisor
Marjolaine Tremblay .....elementFX
副導演/助理導演 Assistant Director
Patrick Mangan .....second assistant director
Francisco Ortiz .....second second assistant director
F. Auguste Rahmberg .....assistant director
Doug Torres .....first assistant director
[編輯本段]製作發行
攝制格式
35 mm
洗印格式
35 mm
製作公司
2929 Proctions [美國]
發行公司
2929 International [美國]
Amero PT [印度尼西亞] ..... (2008) (Indonesia) (theatrical)
Desperado ..... (2008) (Japan) (theatrical)
Filmes Lusomundo [葡萄牙] ..... (2008) (Portugal) (theatrical)
Magnolia Pictures [美國] ..... (2007) (USA) (theatrical)
Manga Films S.L. [西班牙] ..... (2007) (Spain) (theatrical)
Mediafilm [義大利] ..... (2007) (Italy) (theatrical)
Metropolitan Filmexport [法國] ..... (2008) (France) (theatrical)
Odeon [希臘] ..... (2008) (Greece) (theatrical)
Paradiso Entertainment ..... (2008) (Netherlands) (theatrical)
Pinema [土耳其] ..... (2007) (Turkey) (all media)
TVA Films [加拿大] ..... (2008) (Canada) (theatrical)
United King Films [以色列] ..... (2008) (Israel) (theatrical)
特技製作公司
Element FX
其它公司
424 Post ..... sound post-proction
Dolby Laboratories [美國] ..... sound mix
Sylvia Fay/ Lee Genick & Associates Casting [美國] ..... extras casting
Lakeshore Records [美國] ..... soundtrack
上映日期
加拿大
Canada
2007年9月8日 ..... (Toronto Film Festival)
韓國
South Korea
2007年10月25日 ..... (Chungmuro Classic Film Festival)
美國
USA
2008年4月2日 ..... (AFI Dallas Film Festival)
美國
USA
2008年4月10日 ..... (Phoenix Film Festival)
美國
USA
2008年4月18日 ..... (limited)
[編輯本段]劇情介紹
誰都有過年少輕狂的時候，張揚著青春，還會對等待露出不耐煩的表情……就像黛安娜，一個身上永遠都散發著熄不滅的熱情的高中女孩，喜歡幻想，沖動加狂野，她已經等不及想要開始自由自在的成人生活了。在美妙的春天消磨著高中最後的一段時光，黛安娜不停地用性愛和毒品刺激著那已經被過度透支了的身體，完全不理會她那相對保守的好友莫琳無助卻擔心的目光。然而，黛安娜那種永不言敗的激情，卻因為一場發生在校園里的槍擊暴力事件而被擊的粉碎，兩個好朋友的一生都在這一刻被迫改變。
15年後，已經步入而立之年的黛安娜仍然在嘗試著忘記那個命中註定的日子裡所發生的極具傷害性的可怕遭遇……表面上，成年後的黛安娜為自己營造了一幅美好的田園生活風景畫：她仍然居住在康涅狄格州恬靜的郊外--那個生她養她的地方，和當地大學的一位名叫保羅的教授結了婚，並共同孕育了一個美麗的小女兒艾瑪。艾瑪聰明且非常具有創新精神，那小模樣像極了黛安娜小時候。看著女兒的小臉蛋，黛安娜總是忍不住陷入深沉的回憶而不自覺。
現實遠沒有表相那般美好，尤其是當她在少女時代所經歷的那場慘劇的15周年紀念日一天天臨近之時，黛安娜一直試圖逃開的黑暗再次將她籠罩……她的丈夫保羅越來越不著家，艾瑪又養成了喜歡對老師說謊的壞毛病--最最糟糕的是，黛安娜握在手中、自以為是的真相，也開始慢慢顯出它本來的面目。
[編輯本段]相關評論
影片對暴力和悲慟的描述，過於做作、戲劇化，沒有將原版小說中的文字力量，原封不動地傳達到大銀幕上。
——《文化吞噬者》
喜歡瓦迪姆·佩爾曼的導演處女作《塵霧家園》的影迷們可能要失望了，因為這部影片只能用三個字來概括，那就是「一團糟」。
——《紐約觀測報》
雖然情節的安排上有些雜亂無章，卻不能掩飾這部影片所奉獻出的有想法的戲劇沖突。
——《膠片評論》
這是一部在思想上很容易激怒你的作品，即使在節奏步調上有點讓人失望，仍然不失為一部有才氣的好影片。
——comingsoon網站
你可能會為烏瑪·瑟曼感到悲哀，因為她的表演不但誇張，而且過於裝腔作勢，反倒是埃文·蕾切爾·伍德，值得一片喝彩聲。
——《紐約雜志》
[編輯本段]幕後製作
【一】
影片改編自勞拉·卡塞斯克(Laura Kasischke)創作的同名小說，是瓦迪姆·佩爾曼的第二部導演作品，他的處女作則是2003年的《塵霧家園》……憑借這部影片，佩爾曼已經在美國電影工業中將自己的形象樹立成嚴肅、一針見血的的戲劇作品的代表人物。《眼前的生活》將主人公黛安娜生命中的兩段時期以一種嚴絲合縫的方式結合到了一起，用一種獨特視角挖掘了我們都需要面對的人生十字路口的抉擇--往往一個簡單的決定就有可能改變一切，那種感覺就好像一生的時間都被壓縮到了那一刻中，佩爾曼說：「我喜歡這種結構化的故事，擁有著像小說一樣的節奏韻律質感，拿《塵霧家園》做一個最簡單的實例，它所體現出來的悲哀的情感就好像是一首悼念時使用的輓歌，屬於她的故事，也是他的故事，他們總是走來走去，最終一起去迎接命中註定的那一刻。」
穿梭在票房大製作與獨立電影之間，烏瑪·瑟曼在獲得了眾多獎項的認可之後，還有一個奧斯卡提名入賬，當然，如此巨大的成功背後也有零零星星的失敗點綴其中……烏瑪·瑟曼最成功的角色來自於《低俗小說》和《殺死比爾Ⅰ》、《殺死比爾2》，但是她卻有意在躲避因為過於重復相同的角色而被定型的命運，所以才會像玩「跳房子」一樣在各種電影類型當中遊走，從《愛情叩應》到《復仇者》，還有最近的《製作人》和《我的超級前女友》。
每每說起與「母愛」有關的話題，烏瑪·瑟曼就會變得模稜兩可、閃爍其辭，因為這是她的一個底限，那就是在公眾面前絕不談論她的兩個孩子。可是在這部影片中，烏瑪·瑟曼卻被迫需要將這種「母愛」拿到鏡頭前與每一個走進電影院的觀眾分享，因為她將會飾演一位因為15年前的校園槍擊事件而一直備受折磨的母親，只能用貌似平靜的表相去掩蓋累累的傷痕，不但使整個過程中充滿了曲折，結局更是讓人撓頭，百思不得其解，好在這類在結局處留下「煙霧彈」的做法，本也是一部分影迷期望看到的。烏瑪·瑟曼說：「我是在差不多兩年前讀到了《眼前的生活》的劇本，一下子就被裡面的故事感動了。就結尾處的那個待解的謎團，確實有很多人追問我是否能給出一個比較『官方』的答案。可我不明白為什麼要這么做呢？要知道有的時候，幻想比實際更能勾起人的生存慾望。我覺得這樣的影片，可能會讓已經身為父母的人或興奮或尖叫或憤怒，但具體有什麼樣的反應，還要依人而定……總之，讀完了劇本之後，這個故事給我留下了極深刻的印象，我非常喜歡裡面的寫作風格，所以我決定接受它，才不會管它到底是主流還是獨立呢。」
確實，《眼前的生活》就是那種你看完之後會不斷想找人述說自己的「觀後感」的影片，烏瑪·瑟曼繼續說：「雖然不知道看過影片的人，會不會真的急於找一個人講述自己對這個故事的理解，但是我覺得它至少是那種讓你難以忘懷的作品。我總是忍不住想，如果真有很多的青少年能夠看到《眼前的生活》，那將會是一件多麼棒的事情，從電影院走出來之後，我相信這些人將會是受到最大影響的群體，他們可能會因此改變自己的說話方式、改變和父母的相處模式，無論他們從中認識到哪一點，都會對他們日後的成長帶來巨大的意義。」
【二】
烏瑪·瑟曼在《眼前的生活》中的角色是成年後的黛安娜，她將會在孩子面前展示許多脆弱的行為，這么做到底是好還是壞，就連她本人也沒有一個明確的評判標准，她表示：「在我看來，你可以努力，卻沒辦法選擇自己成為什麼樣的人。如果你一直對你的孩子或其他人說謊，他們是能夠覺察出來的，繼而就會引發許多不安全感和概念的混淆。人的內心都是脆弱的，尤其是在經歷了像黛安娜那樣的遭遇之後，使得她的生活變成了一個徹頭徹尾的謊言，對於她來說，生命中再也沒有值得期待的東西了。」
飾演這種對生活了無希望的角色，本來就是一件折磨靈魂的事情，烏瑪·瑟曼繼續說：「在這一行里待得久了，我已經能夠尋找到一種疏通情感的方式，至少不再會把自己搞得非常混亂……也許每一個人對生活的接受程度都是不一樣的，不過詮釋這種讓人無限挫敗的角色，還是讓我感覺到了少許疲憊和力竭。」
導演瓦迪姆·佩爾曼之所以會選擇烏瑪·瑟曼來飾演成年後的黛安娜，自然是看中了她身為人母的經歷，肯定能夠更好的傳達出角色背後蘊含的所有信息，不過烏瑪·瑟曼顯然並不這么認為：「我相信，就算我沒有小孩，也一樣可以演好這個角色。我覺得大多數沒生小孩的女性仍然可以深刻地體會到那種情感，源於一種強烈的保護欲和愛，從別人身上是找不到的。所以即使是那種沒有小孩的女演員，也可以將這個角色刻畫的很完美--我會被選中，本來就是一件很幸運的事情。」
影片中有一組非常有爭議的鏡頭，烏瑪·瑟曼的角色因為承受了巨大的壓力不堪重負而大聲詛罵，她的罵聲引來了女兒的呼喚……烏瑪·瑟曼說：「我不會在自己家裡有相似的行為，有的時候，你的一些舉動會對孩子的成長產生某些潛移默化的影響，這也是為什麼我從不在公開場合談論孩子和我的家庭生活的原因，因為這么做是在褻瀆他們的成長空間，那可就罪過了。」
與烏瑪·瑟曼之前的作品《我的超級前女友》相比較，《眼前的生活》對她的形象要求簡直是來了一個180度的大轉彎，也許在製作了一部喧鬧勁十足的作品之後，就應該用這種稍顯嚴肅的題材進行一下調劑，烏瑪·瑟曼表示：「我喜歡這種戲劇沖突十足的影片，當然，也喜歡喜劇，但是我看中的可不是什麼電影類型，而是裡面的角色和故事的聯系。」
如此看來，烏瑪·瑟曼也算是在所有的電影流派中轉了一大圈，她說：「我希望自己能夠一直維持住這種激情，所以我總是會挑戰一些沒有做過的事情：挖掘新角色、新世界和新生活。」
對於飾演莫琳的伊娃·阿瑪麗(Eva Amurri)來說，她大部分時間都是出現在黛安娜的少女時代里，而導演瓦迪姆·佩爾曼很容易就對這個角色做出了他的選擇……阿瑪麗解釋說：「這樣的劇本、這樣的導演、這樣的主演--任何一個單拿出來都能引起我的敬畏之情，當我聽說之後，根本就已經沒有了拒絕的力量。首先，這個故事的結構真的很嚴謹，講故事的方式也是曖昧不清的，但是在影片剪輯的過程中，一切又開始清晰透徹。」目前為止，阿瑪麗身為一個女演員，遠沒有做蘇珊·薩蘭登的女兒時名聲大。
這部影片不僅僅擁有著一個令人驚訝的結尾，還會讓你產生錯失了許多細節線索的感覺，瓦迪姆·佩爾曼說：「這也是為什麼我鼓勵觀眾至少要看兩遍以上的原因，它真的值得你多看幾遍，因為每一遍你都能從中發現以前沒有注意到的東西。」
事實上，瓦迪姆·佩爾曼還專門為影片拍攝了兩個完全不一樣的結局，然後他再從中挑選出比較喜歡的那個……即使如此，也並不是所有的演員都同意佩爾曼的選擇，伊娃·阿瑪麗就開玩笑說：「我個人更喜歡另一個版本，而且不只我一個人有這種感覺，飾演少女時代的黛安娜的埃文·蕾切爾·伍德和我想法一樣，可是烏瑪·瑟曼卻和佩爾曼保持著一致。」
Ⅳ 誰知道這部電影的名字
是《范海辛》
片名：Van Helsing
譯名：范海辛
原著：布拉姆·史托克Bram Stoker
編/導：斯蒂芬·索莫斯Stephen Sommers
主演：休·傑克曼Hugh Jackman
凱特·貝金塞爾Kate Beckinsale
理查德·洛克斯伯格Richard Roxburgh
威爾·坎普Will Kemp
舒勒·漢斯利Shuler Hensley
類型：動作/歷險/驚悚/奇幻
級別：PG-13(大量的動作場面和對打場面)
發行：美國環球公司Universal
上映日期：2004年5月7日
官方網站：http://www.vanhelsing.net/
焦點關注
好萊塢碟報：《范海辛》及《警界雙雄》 （11-04）
英倫新天後凱特貝金賽爾典雅寫真 （07-30）
怪物獵人范海辛：後現代經典娛樂 （05-10）
◆怪物獵人的狙魔行動◆
導演斯蒂芬·索莫斯在一個特定的史詩背景下注入了一個充滿魔幻的故事——那是一個黑暗與邪惡逐步人體化的時代，鬼怪張狂得極端且徹底。在這個讓人不寒而慄但極具吸引力的可怕世界裡，正義的英雄人物范海辛(休·傑克曼飾)將同時對抗環球公司那些家喻戶曉的惡魔：吸血鬼、狼人(威爾·坎普飾)和科學怪人 (舒勒·漢斯利飾)。
19世紀，羅馬尼亞西部的深山裡，有一個充滿著傳奇色彩的神秘之都——特蘭西瓦亞尼亞，那是一個是與非顛倒的世界。每當太陽落山之際，就是邪惡漫延之時，惡魔都從夢魘的最深處跑出來……經歷了幾個世紀之後，在與人類永無止境的戰斗之中，魔鬼也在考驗著自己的生存能力，德拉庫拉伯爵(理查德·洛克斯伯格飾)即是吸血鬼殘留餘孽中的個中極品，他擁有著毀滅性的誘惑、謎一般的非凡力量，早就不甘於老巢特蘭西瓦尼亞的寂寞。德拉庫拉有3個嗜殺成性、血腥殘忍的吸血鬼新娘，她們生存的惟一目的似乎就是幫助自己的主人實現偉大計劃——當人類文明體系被摧毀後，將由德拉庫拉用浩劫、恐懼和黑暗去統治整個世界。
怪物獵人范海辛受天主教會所託，前往特蘭西瓦尼亞，希望藉由他的力量來消除那股盤踞不散的邪惡勢力。途中，他與安娜(凱特·貝金塞爾飾)結成同盟，這位美麗勇敢的吉普塞公主的家族歷代都受到了吸血鬼的詛咒，為了向德拉庫拉討回血債，遂聯同范海辛一起擔負起這次危險的狙魔歷險。
◆《范海辛》——動機與選擇的雙重疑惑◆
這是環球公司繼《阿伯特和科斯特羅遭遇科學怪人之後》，再一次將旗下最著名的怪物三巨頭——德拉庫拉、狼人和科學怪人網路到一個故事中，不過與之不同的是，《范海辛》怎麼看都沒辦法與那部既搞笑又愚蠢、俗套到掉渣的喜劇聯繫到一起。范海辛是作家布拉姆·史托克筆下最為著名的傳奇人物，於1931年在環球公司的恐怖影片《吸血鬼》中第一次現身大銀幕上，是一名讓任何魔鬼都聞名喪膽的怪物獵人。憑借《X-Men》系列「金剛狼」迅速出位的澳洲男星休·傑克曼在影片中飾演范海辛，不管有沒有那對鋼爪，他的號召力都是一等一。傑克曼自己也承認，雖然已經參加過像《X- Men》這樣的大製作，但仍然震驚於《范海辛》龐大、復雜、昂貴的拍攝體系。這部恐怖影片最初只是被定位成1992年影片《吸血鬼》的續集，1994年就被提上了日程，並且決定由安東尼·霍普金斯繼續出演德拉庫拉伯爵……然而事隔10年，不斷有新鮮的元素被吸納進來，最後也就演變成了如今這樣一部斥資1億 5千萬的巨型製作。
當然，質疑的氣泡仍然無法避免地不斷在斯蒂芬·索莫斯身邊膨脹、爆裂，大多數人認為他追求的不過是再一次接受電腦特技所能帶來的金錢利益和名譽效應，就像他之前編導的《木乃伊》和《木乃伊歸來》那樣，甚至毫不客氣地將《范海辛》稱為《木乃伊3》——但事實遠不是這么簡單，索莫斯就曾說過如果有的選擇，他寧願去拍攝兩個人站在沙灘上吵嘴。這是一種有動機、有選擇的決定，就像德拉庫拉為了生存，而不得不和科學怪人結成同盟的道理一樣——即使這可能意味著是他在自己不朽的一生中做出的最為恥辱的選擇…… 索莫斯將現實的困惑與質疑都集中體現在了德拉庫拉身上，所以你會看到《范海辛》中，他完全不是那種因為嗜血而去殺人的怪物。
這里似乎有一個顯而意見的主旨問題被索莫斯刻意忽略了，那就是他聚首三大怪物的最主要目的其實不過是想抓住觀眾的眼珠子，而且，以吸血鬼、狼人、科學怪人為背景的故事最偉大之處就在於人們對這些有著最基本的常識：月圓之夜會發生什麼事情、如何殺死吸血鬼等等，完全不需要任何耗時耗力的口水浪費。當然，索莫斯還沒傻到在擺脫了「木乃伊」的疑惑後再走進「黑夜傳說」的怪圈中，他不會讓三個怪物進行種族沖突，於是，他迫切需要一股正義的力量來平衡那過於邪惡黑暗的勢力。
沒錯，范海辛就是索莫斯所需要的那個中堅人物，我們都知道他曾出現在小說和157部影片中，但從沒有人真正以他為焦點來展開一個故事、拍攝一部影片，於是，一個相較於原著中更年輕、更講究、更性感的范海辛就此應運而生，在這個完全屬於自己的狙魔時代，他會讓所有的鬼怪成為人們記憶中值得回憶的哥特式幻想。
◆工業光魔的CGI創新◆
在以前傳統的吸血鬼影片中，「德拉庫拉伯爵」最炫目的變化充其量不過是變成了一隻蝙蝠，在會飛的生物中，也許它確實象徵著黑暗與不詳，但現在還會有人因為一隻蝙蝠而戰栗不止嗎？索莫斯小的時候就住在一個閣樓上，因此深有感觸地發現蝙蝠實際上是一個非常溫和的物種，所以他決定摒棄傳統而陳舊的觀念，為德拉庫拉「配備」上一對足有15英尺長的展翼，所產生的視覺震撼就像是一架小型的轟炸機，而且，索莫斯還有意無意地透露出，這對翅膀可不僅僅只是電腦特技的產物……這里，工業光魔(ILM)參與影片製作的70名員工功不可沒，他們嘗試了許多從未曾用過的電影技巧，於是，你會看到這部影片里，吸血鬼即使在沒有變成蝙蝠的情況下，也可以在天際自由翱翔。
CGI特效小組似乎對德拉庫拉和他的吸血鬼新娘如何變身產生了極大的興趣：從人類的外形向怪獸過度時，他們應該穿些什麼呢？因為他們的翅膀會從背部伸出來，你總不能假裝沒看到他們那個時候還穿著衣服吧？所以，到底是應該在他們變身之前所穿衣服的基礎上做改動，還是讓他們完全脫掉衣服？這是CGI工作人員爭論的主要焦點。最後，他們選擇了一個比較「折中」的辦法：吸血鬼變身後，衣服隨即會融入成為他們身體的一部分，直到他們再次變回人形。
當狼人在月圓之夜擺脫他的人類外皮時，代表著CGI特效小組面臨著另一項艱巨的任務，他們最終決定用電腦生成一個看起來非常逼真的CGI替代物，專供狼人在變身時使用。小組成員盡力使這替代物看起來真實可信，哪怕只是一個非常微小的細節——微小到狼人身上毛的根數和粗硬程度。他們一直在觀察著自家的寵物狗或乾脆跑到動物園了解狼的生活習性，詳細紀錄了犬類行走時身體各個部分毛皮的運動情況，發現這類動物身上毛皮的堅硬程度和頭上毛皮的堅硬程度是完全不同的，並不似他們通常想像的那個樣子。除了皮毛，工作人員還詳查了順著獠牙滴下的大量唾液的具體概念——當然，這些過於微小的細節卻最能體現出狼更為真實的一面。
◆直擊布拉格拍攝現場◆
《范海辛》最先吸引你的是肯定是那個充滿哥特式幻想和超自然力量的背景建築，從表面上看，這些都完全歸功於斯蒂芬·索莫斯那獨特的創造力，他將故事定位在19世紀的倫敦、羅馬、巴黎和捷克斯洛伐克，並輾轉來到各個城市進行實地拍攝，甚至不惜耗費巨資搭建波瀾壯闊的場景，以求營造出19世紀的意境，另外，手工無法觸及的空白，則通過CGI進行了有效填補——規模之大，影史上任何一部驚悚片都無法與之相媲美。
布拉格因其多雲的天氣而聞名於世，正好符合影片一直在尋找的黑暗主題，因為吸血鬼可沒辦法在光天化日之下跑出來行凶。索莫斯做主在布拉格市郊拍攝了影片中一組最為重要的場景，在一片租用的廣闊空地上，道具小組建造了稱得上布拉格有史以來最為真實的拍攝現場，透過鏡頭重現了經典、令人毛骨悚然卻真實的電影世界——特蘭西瓦尼亞村落。然而在鏡頭之外，這里卻少了那麼一分緊張與懸疑的氣氛：整個場景地幾乎完全被碎紙屑偽裝的人造雪覆蓋著，14座遠看很有個性、近看卻不怎麼結實的房屋擁擠在可信度並不十分高的廣場上——一看就知道這是為了拍攝需要而臨時搭建而成的；廣場中心有著一口擺放不是很適當的水井，上面有一個惟一稱得上炫目的十字架；在左手邊的角落裡，兩只看起來早已經頗不耐煩的母牛有點躁動，而右手邊還有一些用來製造暴風的機器裝置懶散地立在廣場邊緣……影片中，范海辛將在這里與吸血鬼來一場血拚——不用擔心那些搖搖欲墜的建築物，因為它們本來就是為爆破做准備的。另外，還有300多名臨時演員分散在廣場周圍悠閑地聊天，一點也看不出，在影片開拍時他們需要驚慌失措地尖叫和躲避吸血鬼的追殺。這部分場景拍攝完成後，索莫斯還會在影片的後期製作中為其合成上由CGI生成的蝙蝠怪物，它們將會因為激動和人類的鮮血而不斷尖叫。
而聚在一起的主要演員中，最特別的當屬休·傑克曼身上「范海辛」的造型，那是一件特別有冒險氣息的長皮衣，傑克曼長而黑的頭發披散在他寬闊的肩膀上……對於其他演員來說，傑克曼蓬鬆雜亂的頭發永遠都具有不可思議的娛樂效果：他們認為，即使是女人，也只會在失去某種自製能力後才有勇氣做出這種發型，因為頭發實在是卷得太厲害了。現在，每一個看到傑克曼的人，都戲謔地稱他為「查理的第4位天使」。另外，凱特·貝金塞爾也好受不到哪裡去，她那身男人看到流口水、女人看著眼放光的緊身衣並沒有看起來那麼舒服，難道你沒看到它已經把貝金塞爾本來就很纖細的腰身勒成了令人痛苦的沙漏形狀？
Ⅳ 韓國電影 一群囚犯逃獄後的故事（漢城辦奧運會因征地引發的矛盾暴露社會的不公 片尾有首英文曲 叫什麼
假日 ( Holiday )
李成宰 崔民秀 主演
1988年10月，舉世矚目的奧林匹克運動會剛剛結束，韓國的民眾們還沉浸在獎牌榜排名世界第四的喜悅之中……就在這時，一個令人震驚的事件無情地將人們拉回了現實之中。被判7年徒刑、10年保護監護(徒刑結束後繼續在監護所關押的制度)，正在服刑的犯人池江赫(李成宰飾演)和犯人們逃出了護送車，奔向了外面的世界。
逃犯們攜帶著一把手槍和子彈，開始肆無忌憚地闖入民宅綁架人質。首爾陷入了一片恐怖。然而被綁架的人質們卻感到很奇怪，眼前的綁架犯非但不是人們常描繪的那樣窮凶惡極，沒有人性，反倒是彬彬有禮、充滿人情味，甚至讓人對其產生憐憫。
出逃的第9天，躲藏在北加佐洞一戶民宅中的江赫一夥人被警察卧底發現，與警察展開了激烈的對峙。隨著江赫的最後夙願——Bee Gees的歌曲《Holiday》的漸漸響起，江赫拼勁全力向包圍著自己的警察和媒體喊出：「有錢無罪，無錢有罪，無罪無錢就是罪……」
江赫悲憤的呼聲通過電視等媒體傳播到全國，江赫一夥人將做出最後的選擇……
幕後故事：故事取材於真實事件
許多電影題材都以現實生活為藍本，這部電影正是如此。沒有什麼比生活更戲劇化，也沒有什麼比現實更具震撼力。人物原型池江憲因盜竊5百56萬韓元被判17年刑(7年徒刑，10年保護監護)。所謂保護監護制度是韓國1980年制定的法律制度，是指因同種或類似罪刑被判2次以上警告以上的實刑，而且刑期三年以上者再犯類似罪刑時，案犯將被關至保護監護設施接受保護和職業培訓。但實際上，保護監護室的條件比一般監獄還要惡劣，更不要提接受職業培訓，犯人們會陷入更大的孤獨和社會背叛感，由於年限很長，出獄後更難融入社會。屬於全斗煥政權產物的保護監護制度直至2005年10月才因蹂躪人權被廢止。與池江憲的遭遇形成鮮明對比的是，時任總統全斗煥的弟弟於1988年9月趁職務之便侵吞了幾十億韓元國家財產，最終卻只被判了七年刑，而後又停止執行。面對司法的不公正，池江憲產生了巨大的憤恨心理。1988年10月，池江憲給法務部的長官寫了信，還和同伴決心要「去全斗煥家討個說話」，但信件如泥牛入海，去總統官邸的計劃也因警備森嚴而泡湯。
為了向世人表明自己遭受的不公平待遇，池江憲等人做出逃獄的大膽決定。在轉送到監獄的途中，12名坐牢者突襲獄警，搶奪了槍和子彈，試圖逃脫。其中6人當場被捕，其餘6人成功逃脫，在首爾市內逃亡了9天。這9天內，他們闖入5戶人家，將居民作為人質，但並沒有實施傷害。「入侵者」對「被侵犯者」彬彬有禮，並保證不傷害居民。他們自己做飯，自己清理屋子，請居民喝酒，使居民完全沒有被威脅感。由於對這些逃犯產生了好感，有人質家庭專門提交了為池江憲等人求情的「請願書」。書中稱，這些人都是彬彬有禮、重情義、有理想的人，他們走後全家人都不禁抱頭痛哭，實在是無法相信他們是逃犯。
而認識池江憲的人們都能回憶起，那是一個沉默、但很有思想的人，最喜歡音樂和讀書，理想是做詩人。最喜歡BeeGee樂隊的歌曲《Holiday》。在一戶人質家中，他就經常放這首歌。
與警方進入最後對峙階段前，池江憲等人敏銳地察覺到最後時刻已經來臨，要求將現場狀況進行現場直播，並對著電視機攝像頭高喊「有錢無罪，無錢有罪」，然後要求警方提供《Holiday》的磁帶，因此該事件還一度被稱作「Holiday事件」。但警方後來拿來的是Scorpions樂隊的錄音帶，池江憲最終未能如願以償。而後他舉槍自殺，也有人說是被警方特攻隊亂槍打死，他的死法至今仍是個謎。從這起事件發生到現在，已經過了17年。
這樣一個現實化的題材在電影界是很有魅力的香餑餑，但礙於題材的敏感性許多公司和導演敢想卻不敢拍。這就成了一個比拼膽量的問題。2005年Hyunjin電影公司的總裁李純烈拍板開拍這部電影。他明白自己是在冒險，也知道當權者看了這部片子會做出什麼樣的反應，但他寧願把「我所有的一切都搭進去」。為了拍攝這部影片，他利用近兩年時間搜集了有關這起事件的新聞資料，並采訪了32名證人，最大限度地了解池江憲這個給人留下深刻印象的小人物的經歷，並以虛構的情節對藍本進行了完善。他要講述的是就是這樣一個「富人和窮人」，或者說是「有權者和無權者」的故事，為社會底層的備受欺凌的人們發出凄厲的吶喊。
Ⅵ 一部韓國電影，女的是做動畫創作，男的是劇作家。不知道叫什麼名字。誰能告訴我
《青澀戀愛》，也叫《雅妮與俊河》
劇中人
雅妮(金喜善飾)：26歲，熱愛生活的女子。在公司動畫部做了6年。外表看起來干凈利落，其實像一隻蝸牛一樣，貌似堅硬的外殼下，是柔弱的內心。在與俊河平靜的同居生活表象下，初戀的疼痛一直未曾真正過去。
俊河(朱鎮謀飾)：
27歲，與雅妮同居的電影劇本作家。喜歡開玩笑，人生態度樂觀，有內在魅力的男人。之所以離開雅妮，與其說是被她搖擺不定的態度傷害，不如說是感受到了雅妮內心的痛苦，對她充滿了愛的憐惜。
永民(曹聖午飾)：
25歲，在歐洲留學的雅妮的異胞弟弟。在少年時期與雅妮有過一段朦朧美好的初戀。一度曾經是雅妮創作的原型，為了快一點長大，留學歐洲。但就在雅妮開始了新的生活的時候，傳來了他回國的消息。
小陽(崔江熙飾)：
23歲，學攝影的大學生，是雅妮的學妹，一直對永民懷有一份純真的感情。得知永民要回國後，來到雅妮的家找他。她喚起了雅妮很多回憶，又帶給了俊河很多啟示，在三個人的感情世界裡，好像是個局外人，但又似乎少不了她。(陳弋弋 譯)
劇情概要
雅妮在與男友俊河同居的過程中，得知既是初戀情人又是領養弟弟的永民即將回國，從此勾起對初戀歲月的懷念，並因此深陷於現實同居與初戀回憶的交替中無法自拔。當這種模糊而矛盾的心態被同居男友發現後，男友極度痛苦，但又毅然地離開了她……
影評
不如重新開始
韓國導演似乎從不肯循規蹈矩地去講述故事，即使只是一段老掉牙的三角戀愛，他們也要花盡心思地去鋪排去設計，把時間和空間安排得讓人出乎意料，讓觀眾心甘情願掉進情節，在細節中一再回味、驚嘆才肯罷休。而《青澀戀愛》講的就是一個關於人徘徊在回憶和現實的時空間隔里，並最終放開懷抱重新開始的故事。
「重新開始」——還記得《春光乍泄》里張國榮一句「黎耀輝，不如我們重新開始……」曾經不知迷倒多少痴男怨女，而在這里，一切是怎樣進行的呢？戲外，有我們的韓國大美人金喜善復出並剪發言志，誓要擺脫過去活潑可愛的花瓶角色；戲內，有女主角雅妮在夢想中成長，在愛情中蘇醒的重生。而我們作為觀眾的，可以抱著多少的期待去和她們一起重新開始呢？我想大家可以不必擔心太多，因為無論是哭還是笑，韓國導演可都是不讓你掉點眼淚不甘心的，其中大量的閃回鏡頭，讓我們跟著憂郁傷感滿懷心事的金喜善跳進回憶的初戀季節里。鮮艷的色彩，浮動的情懷，每一次的閃回都可以看到屬於我們少年時那特有的朦朧酸澀的心動，那麼含糊其辭卻又那麼刻骨銘心，讓人親切得不得了。但現實存在何處？這里似乎是很輕妙淡寫地劃過，因為同居中的雅妮和俊河放不開沉重的過去，現實的一切對他們來說彷彿就已變得輕於鴻毛了，更不要提重新開始了。於是我們看著他們越來越冷淡地相處，越來越無話可說；看著俊河忍痛割愛後暗暗替他焦心；看著那雅妮帶著俊河送的那頂黃色的小帽子黯然神傷……
到了結尾處，當全部真相猛地豁然開朗起來時，你才會驚醒原來你受騙了，被影片精緻的結構安排騙了，被導演設計了，但是卻是不禁心服口服地感動。因為不管你說他們故弄玄虛也好，說他們善於編排也好，這也是韓國電影總能讓人驚喜的地方。而具體到底是怎麼回事呢，那就讓你自己去探明究竟了。要知道，其實就是光看著一向傻大姐般亮麗開朗的金喜善咋一變成為林妹妹般模樣細膩外弱內剛的全新形象也是頗讓人玩味的一件事。
「不如重新開始」——是金喜善，是雅妮、俊河，還是你我？但無論如何，青澀的愛情終要結束。（譚爭）
另：在影片《青澀戀愛》的開頭和結尾都插入了兩段動畫。與我們所熟悉的動畫不同，清新水彩畫風格的製作，反映出片中美好的童心色彩。在寫實相片的基礎上，運用現代手法進行電腦製作，其效果比真實的相片更具美感，又比一般的動畫更生動。動畫部分將虛幻與現實進行了完美結合，把它從片中抽出來也不失為一部完整的作品。
註：如果你有印象，會發現黃磊在烏鎮拍的那個電視劇《似水年華》里也有一些動畫的部分，似乎是鉛筆畫，但和這部電影比較起來顯得很粗糙。