電影北野狂想曲中插曲

㈠ 請介紹一下日本導演北野舞

北野武
北野武（Kitano Takeshi），1947年生於東京，藝名彼得武（Beat Takeshi），是80年代日本著名相聲演員，1983年第一次作為電影演員出演著名導演大島渚執導的影片《聖誕節快樂，勞倫斯先生!》，1989年導演處女作《凶暴的男人》其後相繼導演了《3－4×10月》（1990）《那個夏季，最寧靜的誨》(1991)、《小奏鳴曲》(1993)、《大家都在干什麼?》(1995)、《壞孩子的天空》（1996）和《花火》（1997）《菊次郎的夏天》（1998）。是九十年代日本電影導演的代表人物一。

明治大學工學部肄業，當過計程車司機、脫衣舞秀場的喜劇演員，1973年與兼子清組成對口相聲團體〈Two Beat〉，活躍於電視及廣播界，並以辛辣和黑色幽默受到歡迎，成為日本80年代相聲熱潮的靈魂人物。1981年開始參與電影以及電視劇的演出，其中包括大島渚執導的【俘虜】。

1989年他取代著名動作片導演深作欣二，執導第一部電影【凶暴之男】而一鳴驚人，之後的幾部作品更奠定他成為90年代日本代表導演的地位。北野武的作品【花火】贏得去年威尼斯影展金獅獎，讓日本電影再度成為國際影壇注目的焦點。

註：北野武身高167cm，體重64kg，1995年駕駛摩托車發生意外，造成半邊面部癱瘓。

也許再也沒有其它的日本電影能像北野武的影片那樣按照自己的想法、在感覺上完全自由奔放地製作了。舊日本電影界的那種固守起、承、轉、結的傳統劇作方式的做法與北野武的影片毫無關系。同樣，舊日本電影界固守的那種傳統的基本導演技巧、攝影方式及剪接方法也都與北野武的影片毫無關系。

同時，舊日本電影界那些「試圖製作新電影的革新派電影人」企圖全面否定與破壞那些傳統方式的做法也與北野武的影片毫無關系。北野武的影片中沒有那種做作、僵硬的辨明誰是誰非的架勢。

在近百年的歷史中，舊日本電影界一直以大電影公司的製片廠為中心製作影片。對於這種代代相傳的正統電影製作體制，大概北野武根本就不知道，也不關心。他一開始就與那種「羅羅嗦嗦」的東西毫無關系。因此，他不會全面否定也沒有必要破壞那種自己不知道的東西。

當然，迄今為止他也看過為數不少的電影。既有外國電影，也有日本電影。或許他曾經非常自由地通過感覺來識別他認為「真有趣」的東西和他認為「拍得真差」的東西，並把它堆積與儲存在自己的感性中。其實，這與經歷其它各種各樣的人生體驗、工作、游戲和惡作劇時是完全一樣的。

不久，作為一個人的他，成為了一名喜劇演員，與他人搭檔說相聲，受到了歡迎。他還在電視和廣播中出演搞笑節目、短劇和猜謎活動，作為演員參加電影和電視劇的拍攝，甚至當廣告片模特。他還因個人事情引發的事件成為人們議論的話題，他既寫隨筆也寫小說，還會畫畫．在此延長線上，他於1989年以彼得武的藝名主演、以北野武的真名導演了影片《凶暴的男人》Violent Cop。

這是其他導演策劃由彼得武主演的一部根據一位劇作家的劇本來掐拍攝的刑警片。但是，那位導演打了退堂鼓，就這樣，北野武也當上了導演。與當喜劇演員、說相聲、出演電視、廣播、電影和廣告、寫隨筆和小說以及畫畫時完全一樣，北野武在執導影片時完全忠實於自己的感性。

但是，正因為這應該是舊日本電影界的專業導演拍攝的作品，是由專業劇作家寫的劇本，由舊日本電影界的攝制組成員集體支撐的影片，所以不難想像，他要按照自己的感性走，自由奔放地製作和自己相適應的影片，也存在相當的阻力。作為導演處女作，肯定也有不足之處。其結果，一部看上去試圖摧毀日本電影界的製片模式的、專橫無理的暴力刑警片完成了。既便如此，「日本新電影出現!」的聲音仍相當高漲。

1990年的《3-4x10月》是北野武親任編劇、導演，並以彼得武的藝名出演的一部影片。這部作品在棒球隊一位小夥子和他的夥伴的故事中摻雜了暴力團。雖說如此，但在北野武的影片中，這種故事的框架並不太重要。即興攝影的多次運用。對突發性暴力的描寫產生的沖擊、北野武團隊成員與專業演員共同出演、令人不可思議的角色分配所產生的一種失調效果的趣味...這些交錯在—起，創造出了一個盡管不定型有些粗糙，但非常有感覺上的自由性的奇妙作品、一部大放異彩、摧毀了作品平衡論的、奇妙的「不平衡作品」。

1991年的影片《那年夏天，最寧靜的海》是北野武策劃、編劇、導演和剪接的作品，在這部作品中，他沒有扮演角色。這部影片講述了一位年輕的聾啞沖浪選手與他的聾啞女朋友在海邊渡過一個夏季的故事。因此，影片中幾乎沒有對話，只靠影像來推進。通過即興攝影產生了一個自由的牧歌世界，還有突然出現的奇妙的影像噱頭，以及很不自然的悲劇式的結尾。看了這部作品，讓人感到北野武電影的原點說不定是法國的雅克·塔蒂編劇、導演和主演的影片《我的舅父》。

1993年的影片《小奏鳴曲》是北野武編劇、導演、剪接，並以彼得武的藝名主演的一部作品。北野武將自己的感性擺在最優先位置上，依靠即興攝影的電影製作方法，從這部影片開始，突然有了一種流暢均勻的—體感。這部影片講述了暴力團幹部及其嘍羅去沖繩後被捲入一場對抗的故事。然而這部影片也是一個奇妙的小結，稱得上是彼得武及其團隊的夥伴們在沖繩的孤島上歡度暑假的影像記錄。最後一場戲散發出混亂的悲觀主義。

1995年的影片《大家都在干嗎?》Getting Any是北野武編劇、導演和剪接，並以彼得武的藝名出演的另一部作品。北野武以往的作品都以外景拍攝為主，而這部影片不知為什麼以拍攝製片廠棚內的景為主，是一部實驗性的、類似小故事集的、下流的動作喜劇風格的影片。因此，造成影像世界人為的向內封閉。十分遺憾，這成了他的最差的一部影片。

1996年的影片《壞孩子的天空》Kids Return是北野武編劇、導演、剪接的一部作品，也是他沒有出演的第二部作品。這部影片描寫了二流高中的兩名游手好閑的學生那種令人不可思議的逃學生涯。在影片中拆射出的恐拍是北野武自己的青春時代。本來劇本的感覺是，這部影片描寫了年輕人踏上了新的人生，是一部勵志片。然而，通過即興攝影自由拍攝的結果，令人意外，成為一部「雖然還年輕，但您是一位已經上了年紀的年輕人」的作品。在此，散漫放肆的自由與混亂的悲觀主義又同居於一部作品中。

1997年在威尼斯國際電影節上獲得金獅獎的第七部作品《花火》HANA-BI朝我們走來。這是北野武編制、導演、剪接，並以彼得武的藝名主演的一部影片。經歷過多次探索之後；北野武的影片達到了一種精煉的成熟。多多運用即興攝影的電影製作方法所產生的一種破天荒的趣味性，雖然仍是自由奔放的，但它自然而然地形成了一個作品世界。

彼得武和岸本加世子扮演的男女主人公總是沉默寡言，台詞不多。對暴力的描寫都是瞬間突發的，極其簡潔。以北野武團隊成員為主體的演員陣容也創造出一種實實在在的一體感。每個人都演活了自己的人物。零星出現的噱頭並沒有浮於形式，而是釀成有深意的幽默。不定型的粗糙和感覺上的自由保持了絕妙的平衡，構成了輕松愉快的新影像世界。

尤其是北野武親自畫的那些畫出現在畫面中，取得了很好的影像效果。大杉漣扮演的刑警遭槍擊負傷後只能坐在輪椅上了，妻子離他而去，他十分孤獨，在主人公的勸說下開始學畫畫，這個設定十分傑出。通過他畫畫的形式，北野武那一幅幅將花擬人化的色彩美麗鮮艷的圖畫隨著戲的進展剪接進影片中。它支撐了整個作品的影像世界，的確有效。

彼得武和大杉漣二人與一群年輕人駕車疾駛的開場戲，開始人們還以為是暴力團的中堅幹部及其嘍羅們，當人們明白他們其實是資深刑警及其部下後，影片產生了一種強烈的幽默。不久，人們又明白了原來那都是回憶中的戲，並且知道了彼得武扮演的主人公如今已失業，為金錢所因。岸本加世子扮演的妻子似乎患上了不治之症--白血病。

彼得武在現實生活中因摩托車事故負傷的身軀所具有的那種有點可拎的形象和他作為中年失業刑警的生活感，被巧妙地糅合到影片中。影片的風格是，將現實鏡頭的推進和對突然插進的極其復雜的回憶鏡頭的處理，非常自然地搭進整個作品的流程中，創造出一體感。北野武的影片確實又登上了一個階梯。'

渡邊哲扮演的廢鐵廠老闆和他那位紅頭發的怪女兒登場時的噱頭沒有浮於表層，而是產生了可笑的幽默，這種效果也說明了北野武影片的成熟。不久便到來的結尾戲中，那種強烈的悲觀主義被寓意深刻的人類贊歌所裹住；這怎麼說都是很好的。

這是-部有著全新的影像感覺的日本電影，人們看後留下的印象是，其實這樣的日本電影也還是很好的。北野武的影片之所以能被外國人很好地理解，大概是他能夠依據他自身的純真的感性來自由創作的緣故，也是因為這比任何東西在國際上都更具有普遍性。這種影像感覺具有國際力量，所有的人憑直感都能理解。它不是其它國家的影片，是亞洲國家日本的影片，是日本人製作的影片，是有著獨特魅力的影片。

而北野武不喜歡自己的評價、演出、人氣被固定，所以日日求變。在97年的威尼斯影展中，北野武道出「下一部的作品，會類似尋母三千里的故事情節，沒有暴力。」自從1989年的出道作品《兇殘的男人》以來，北野武的演出破壞了現今的電影文法，台詞和說明的極端精簡，造就了他各人新的魅力「削落的美學」。就像主角所表現「暴力重復」的心態一樣，這些以藍調為基本的影像，讓「北野式藍調」馳名世界。即使這種樣式已經建立，他能依照97年威尼斯影展的承諾，製作了《菊次郎的夏天》Kikujiro這樣一部有別以往風格，充滿風趣和感動的溫馨作品。

《菊次郎的夏天》所訴求的是「回歸溫柔」。《菊次郎的夏天》中排除了北野武演技的最大魅力「突發性之暴力」，故事的展開如同「尋母三千里」般，結局、過程大家都已經知道的標准情節，北野武以此來將自己束縛。也就是說這個企劃的開始是到目前為止，自己所公開討厭的要素，全部肯定吸收。對於以往的寡言、暴力，這一次的多話和搞笑將是令你我歡樂感動的絕妙的刺激要素。

對於這些新鮮的變化，北野團隊的工作人員，攝影師柳島克明、照明師高屋齋將在《花火》被世界所肯定的「北野藍調」，再生轉換成「夏日的新綠」，音樂監督久石讓也製作出讓你我感動的「高透明度」的心靈樂曲，將這一部電影的溫馨意境提到最高點。

北野武的最新作品《兄弟》Brother又是一部集編導演於一身的影片，同時也將是他電影生涯中規模最大的一部影片，該片由日本北野事務所與英國的Jeremy Thomas of Recorded Picture Company (RPC)公司合拍，製作費1000萬美元，取景地在日本東京與美國洛杉磯，1999年11月21日在日本東京開機，2000年1月轉移到美國洛杉磯拍攝，計劃2月中旬封鏡，預計在2000年末20001初首先在日本公映

此片拍攝的最初構想形成於1995年《大家都在干嗎？》之後，摩托車事故後一段時間，大體雛形已形成，1997年《花火》獲威尼斯金獅獎後，北野武與英國RPC公司主席Jeremy Thomas就此片的合作拍攝取得了初步共識，此後雙方就有關問題進行了認真而有意義的溝通，《菊次郎的夏天》完成後，准備工作便有條不紊地開始進行中了。1998年法國戛納電影節《菊次郎的的夏天》記者招待會。北野武向記者們公布了《BROTHER》的拍攝計劃。

演員作品

雙面北野武 Takeshis' (2005)

迷色 Arakimentari (2004)

血與骨 Blood and Bones (2004)

大逃殺 II Batoru rowaiaru II: Rekuiemu (2003)

座頭市 Zatôichi (2003)

明智小五郎對怪人二十面相 AKECHI VS 20MENS (2002)

大逃殺 Batoru rowaiaru (2000)

大佬 Brother (2000)

菊次郎的夏天 Kikujiro no natsu (1999)

御法度 Gohatto (1999)

花火 Hana-bi (1997)

血光光五人幫 Gonin (1995)

大家一起來 Minnâ-yatteruka! (1995)

非常特務 Johnny Mnemonic (1995)

奏鳴曲 Sonatine (1993)

凶暴的男人 Sono otoko, kyobo ni tsuki (1992)

沸點 3-4x jugatsu (1990)

夜叉 Yasha (1985)

俘虜 Merry Christmas, Mr. Lawrence (1983)

導演作品

雙面北野武 Takeshis' (2005)

座頭市 Zatôichi (2003)

偶斷絲連 Dolls (2002)

大佬 Brother (2000)

菊次郎的夏天 Kikujiro no natsu (1999)

勇敢第一名 Kidzu ritan (1998)

花火 Hana-bi (1997)

大家一起來 Minnâ-yatteruka! (1995)

奏鳴曲 Sonatine (1993)

凶暴的男人 Sono otoko, kyobo ni tsuki (1992)

那年夏天，寧靜的海 Ano natsu, ichiban shizukana umi (1991)

沸點 3-4x jugatsu (1990)

編劇作品

雙面北野武 Takeshis' (2005)

座頭市 Zatôichi (2003)

偶斷絲連 Dolls (2002)

大佬 Brother (2000)

菊次郎的夏天 Kikujiro no natsu (1999)

勇敢第一名 Kidzu ritan (1998)

花火 Hana-bi (1997)

大家一起來 Minnâ-yatteruka! (1995)

奏鳴曲 Sonatine (1993)

凶暴的男人 Sono otoko, kyobo ni tsuki (1992)

那年夏天，寧靜的海 Ano natsu, ichiban shizukana umi (1991)

沸點 3-4x jugatsu (1990)

㈡ 有人喜歡北野武的電影嗎

北野武是日本知名電影導演，日本新電影教父級人物，有著「日本電影新天皇」之稱，也是日本導演中堅力量和電影復興的旗手。北野武所拍攝的電影種類紛繁，內容涉及動作片、黑幫片、喜劇等等，他的代表作品《花火》斬獲獲威尼斯影展金獅獎並讓北野武榮膺蒙特利爾影展最佳導演獎，世界影壇認為北野武將會是超越黑澤明的日本讓你新一代導演。
視聽語言作為呈現電影美學、突出敘事特點、強調隱藏含義的一個重要手段，一直被電影導演們視為升華電影主題的「神兵利器」。例如張藝謀導演在《大紅燈籠高高掛》和《紅燈籠》中對於紅色的頻繁使用，讓整部影片在人物性格塑造、整體環境刻畫以及攫取故事重點等方面有著一個巧妙的提升，並絕佳的展示了導演的個人特點。可以說視聽語言運用的好壞是一部電影能否成功的重要標志。
一、「北野藍」的視聽特點
在視聽語言中，彩色電影畫面總的色彩組織和配置被稱為是色調。色調一般來說是以一種顏色為主題，幾種或多種色調作為附庸，讓整個影片的畫面呈現出一定的色彩傾向。不過在某些特定的時候，色調出現在影片中時則是一種色凋貫穿整部影片，有時候則是一個段落、一個場景或者是一個鏡頭只呈現一種色調。色調的出現使導演更容易在影片中體現導演自身的情緒、情感和提煉導演心中的詩意美學，並可以讓影片形成一種獨特、俊秀的意味和風格。所以對北野武電影特點的分析，首先要提及的便是他那享譽世界的「北野藍」。
北野武在他的影片中對藍色調有著大量的運用。可以說，藍色是北野武影片中最核心感官表達和情緒體現，而他也正是憑借這「北野藍」而聞名於國際影壇。具體到《花火》這部影片的視覺傳達中，藍這個色調伴隨著主人公生命歷程和個人經歷的不斷改變而具備了不同的解讀意義。在《花火》的前半部分中，由於山田的生活遭受著各種挫折和極度的壓抑，藍色在這里其實暗含著一種困厄、憂愁的情緒：從醫院淺藍色的牆壁，再到洗車工藍色的工作服，再到泛著一層藍色的街道和汽車，無時不刻不在向人們訴說一種人生遭遇創傷的凄涼與無助。而在影片的後半部分伴隨山田對曲折的人生命運進行控訴和反抗的時候，此時藍色被賦予了一種晶瑩剔透、不被玷污的純潔表現，進而傳遞出了一種生命不屈的精神和崛起的可能。
也正是北野武在他的影片中對於藍色調的特殊理解以及機具巧妙的運用，從而讓北野武成為了知名世界的大導演，而他的「北野藍」也被世界范圍內的影評人和電影從業者津津樂道。
二、北野武電影的人文特點
電影自誕生以來經過100多年的發展，現已經成為一種「高大上」的藝術種類，但藝術來源於生活，大多數電影講述的故事都是經過導演和編劇進行藝術加工後的現實生活。而北野武因為自身特殊的經歷，他的電影中都蘊含著獨特的人文特點。
（一）邊緣的小人物
縱觀北野武從影以來執導的十餘部作品，可以發現他在片中選擇表現的主要對象都是既平凡又另類的：《凶暴之男》中的主角是個狂暴神經質的小刑警，《那年夏天，寧靜的海》中的男女主人公都是聾啞人，《北野武狂想曲》中的主人公其貌不揚、形容猥瑣，《壞孩子的天空》講的是普通高中常見的不良學生的成長經歷，《花火》里的小警探有著患白血病晚期的妻子，《菊次郎之夏》里的男主角是個混吃等死、不務正業的中年男人……這些形形色色的人物就像一顆顆打翻了瓶子的玻璃球，凌亂散布在社會的各個角落，看似毫無關聯，卻又有些耐人尋味的共通現象：他們大都是默默無聞、生活在社會邊緣的小人物，每個人都有各自的生存壓力，這些壓力或來源於成長歷程，或來源於家庭矛盾，或來源於工作事業，總之，他們均肩負著這樣那樣的難題，在人生的旅途上苦苦掙扎著。
如此打破常規的電影取材，一方面使得北野武的影片人物擺脫了符號化和公式化，滲透出其鮮明的個人執導風格，另一方面，主人公面臨的種種生存壓力也讓觀眾們在這些人物身上找到些許共鳴――家家有本難念的經，雖然影片傳達的死亡、槍殺等極端事例觀眾們不曾體會過，但是片中所表現的生存壓力和各種情感矛盾在每個人的生活中都或多或少存在著。於是，影片與觀眾的距離被拉近，導演所期望的臨場感和帶入感得以實現。可見，從細微入手，來源於生活，忠實於生活，這是北野武導演一直遵循的創作理念，也是其影片能夠得到觀眾們認可的重要因素
（二）暴力與溫柔的矛盾體
暴力同死亡，生命與溫情，這兩種看似矛盾的特性卻能在北野武的電影中和諧統一，相互融合。如果我們深入挖掘北野武的電影內涵，我們能看到各種細膩的情感都會出現在北野武的電影中，但是奇特的是無論是兄弟之間的親情，男女之間的愛情，還是朋友之間的友情，在北野武的電影中大多數都是以血腥暴力的方式來表達的。就如同《菊與刀》的作者用菊花與武士刀來對日本人的矛盾性格進行描述「他們恰如其分的揭示了日本人的矛盾性格亦是日本文化的雙重性」。
縱覽日本歷史，日本極端的國民性貫穿著這個日本歷史，可以說日本人都是矛盾的綜合體；而所謂之大師，更是如此。北野武在《花火》中用獨特的電影語言和極具匠心的方式以濃厚的個人主義色彩，將生與死，這兩個相互矛盾的體系柔和在一部影片之內。在那鮮血四濺的鏡頭中，處處透露出的對於生命的敬仰和對死亡的尊重，.山田與倔部兩個人在內心世界對於生與死的終極思考，山田在殘酷的現實世界裡無望而茫然的生存中最後決定毅然趕赴死，而倔部則在死亡的終點線上鳳凰涅槃般重獲新生，雙線推進，更反映出生的力量和生命的頑強。生與死，從來就不是絕對對立的.從死亡的籠罩下中我們可以重新的感受到生命的堅強，從而更加珍惜，這應該就是北野武想告訴我們的東西。北野武通過《花火》想告訴我們的絕對不僅僅是影片中單純的對暴力表象的描繪。而是他那被暴力的表象層層包裹住的柔軟的心。
（三）北野武電影的暴力美學
如果看完北野武的大部分影片很容易發現，以暴制暴是北野武電影中主人公實踐愛的方式。暴力，是他電影裡面最重要的表現元素。相對於其他鍾愛表現暴力的吳宇森、昆汀等導演，北野武的暴力更加簡單，明確。北野武的暴力是在你還不知道發生這件事情的時候就立即結束。血腥的場面和對槍殺他人毫不在意的主人公臉上輕松的神情形成強烈的對比，更容易導致心理上的不和諧感，從而帶來強烈的視覺沖擊，讓人不寒而慄。
北野武打破了「暴力美學」的通常界定，他電影的定義通常更多的關注一個人中彈倒下，生命慢慢逝去的無助之感。在他這里暴力不再是蒙太奇式剪輯的雜耍表演，而是彷彿是在實驗室中用顯微鏡觀察真菌的方法讓你將暴力看得更通透，從電影中對這個冷酷的世界有一個更深度、更細膩、更淋漓盡致的認知，為的是讓人們對現實世界中暴力性質有更極端，更徹底的一個認知。
在影片《花火》中刑警山田坐在酒吧為倔部癱瘓的事情煩惱，桌上靜靜地擺放著酒杯和從來都沒有動的筷子。長長的靜默中兩個黑幫分子坐到山田的左右的，他們是來討債的。沉悶在突然之間被打破，還沒看清楚筷子是怎麼扎過去的左邊的小嘍啰就已經捂著眼睛，滿臉是血。而右邊的小嘍啰還沒有還手就已經哀嚎陣陣，倒地求饒。從靜默到突然爆發，如同是潛在水下的鱷魚對獵物爆發突然的襲擊是北野武最得意的招數。以違反常理性的敘事和剪輯手段，舍棄重要的過程，正是北野武最鍾情的電影效果。在這之外在北野武本人的暴力觀中，暴力明確地指涉人格尊嚴的守衛、生死的選擇和以暴制暴的偏執，同時也指涉日本傳統文化中情義、復仇、雪恨、忠誠等價值觀，透過暴力的表象以深入的人文內涵探討人生的矛盾、發掘人生的價值。
1997年第54屆威尼斯國際電影節《花火》將金獅獎收入囊中，這可以說既是對北野武的一次重大意義的肯定，也是整個東方電影所獲的殊榮。北野武對於日本以至整個亞洲的青年導演們都有著啟蒙作用，在日本、在中國、在韓國、在印度許許多多的青年導演們懷揣著對於電影熾熱的渴望，以北野武的電影為標桿，投身到電影的創作中去，從這一點上說北野武無愧於「日本電影新天皇」之名。

北野武的電影很棒，有人評價他為"一半是火焰,一半是海洋"，我非常贊同。

㈢ 北野武的經典電影

男， 生於1947年1月18日 ，日本東京
星座： 摩羯座
生於東京。明治大學工學部肄業，當過計程車司機、脫衣舞秀場的喜劇演員，1973年與兼子清組成對口相聲團體"Two Beat"，活躍於電視及廣播界，並以辛辣和黑色幽默受到歡迎，成為日本80年代相聲熱潮的靈魂人。
1981年開始參與電影以及電視劇的演出，1983年第一次作為電影演員出演著名導演大島渚執導的影片《戰場上快樂的聖誕節》。1989年他取代著名動作片導演深作欣二，執導自導自演了處女作《凶暴的男人》而一鳴驚人，該片囊括當年前日本電影獎的最佳影片、最佳導演、最佳男主角及新秀獎，北野武出演的警察與冷血殺手對抗，讓人過目難忘。之後的幾部作品更奠定他成為上世紀90年代日本導演中堅力量的旗手。自1989年首次執導《凶暴的男人》以來，不斷破壞「規范」電影文法與台詞，造就了獨具魅力的「削落美學」。這些以藍色為基調的影像，讓「北野藍」馳名世界。據北野武自己說，藍色的背景，一方面可以從情緒上表現出求生的艱難，另一方面，從表演藝術角度講，也可以如白紙般襯托出人物的細微變化。1995年駕駛摩托車發生意外，造成半邊面部癱瘓。1997年，在遭遇車禍慘劇後的第三年，北野武自導自演的《花火》問世。這部影片中我們可以找到北野武自身的影子，他對生命和自身的審視反省，躍然紙上。該片當仁不讓的獲威尼斯影展金獅獎及蒙特利爾影展最佳導演獎，世界各地媒體將他與黑澤明並列，甚至被譽為日本電影復興的旗手。《花火》也成為日本電影第二次高潮的代表作。這是自1951黑澤明的《羅生門》，1958年稻垣浩的《無法阿松的一生》獲金獅獎以來相距39年第三個獲此殊榮的日本人。
2003年又是北野武最輝煌的一年，他把日本歷史上著名的盲俠第N次搬上了銀幕，推出《座頭市》。2004年北野武主演了崔洋一的《血與骨》，影片是在講述著一個暴君式人物一生的浮沉。1920年一群逃難到日本大阪的朝鮮人的艱苦生活，北野武扮演的主人公金俊平是一個經受了各種磨難，卻仍然性烈如火甚至非常殘暴的男人。從多種側面描畫了生活在日本的朝鮮人的掙扎與奮斗。身處他鄉的朝鮮族人以及後裔，雖然生活的辛苦和環境的變遷都令他們疲憊，但是他們身上流著的血讓他們沒有忘記自己的「根」。
2005年到2008年，北野武相繼推出旨在剖析自己創作心態的導演作品「自嘲三部曲」《雙面北野武》、《導演萬歲！》和《阿基里斯與龜》。

作為導演的電影作品(數量：16)極惡非道/全員惡人(港) Untitled Takeshi Kitano Project ------- (2010)
阿基里斯與龜 Achilles to kame ------- (2008)
每個人都有他自己的電影/每人一部電影/給戛納的情書 Chacun son cinéma ou Ce petit coup au coeur quand la lumière s'éteint et qu ------- (2007)
導演萬歲 Kantoku · Banzai! ------- (2007)
雙面北野武 Takeshis' ------- (2005)
座頭市/盲俠/盲劍俠/盲俠座頭市 Zatôichi ------- (2003)
玩偶/偶斷絲連 Dolls ------- (2002)
大佬/兄弟 Brother ------- (2000)
菊次郎的夏天 Kikujirô no natsu ------- (1999)
花火 Hana-bi ------- (1997)
壞孩子的天空 Kizzu ritân ------- (1996)
大家一起來/性愛狂想曲 Minnâ-yatteruka! ------- (1995)
奏鳴曲/小奏鳴曲 Sonatine ------- (1993)
那年夏天，寧靜的海 Ano natsu, ichiban shizukana umi ------- (1991)
凶暴的男人/小心惡警 Sono otoko, kyôbô ni tsuki ------- (1990)
沸點 3-4x juugatsu ------- (1990)

作為演員的電影作品(數量：52)極惡非道/全員惡人(港) Untitled Takeshi Kitano Project ------- (2010)
阿基里斯與龜 Achilles to kame ------- (2008)
基拉拉的反攻/逆襲！怪獸突擊G8高峰會 Girara no gyakushû: Tôya-ko Samitto kikiippatsu ------- (2008)
Ceremonia de inauguración - 56º festival internacional de cine de San Sebasti&#x ------- (2008)
每個人都有他自己的電影/每人一部電影/給戛納的情書 Chacun son cinéma ou Ce petit coup au coeur quand la lumière s'éteint et qu ------- (2007)
導演萬歲 Kantoku · Banzai! ------- (2007)
Heisei kyôiku iinkai: 2007 Nankan chûgakkô supesharu ------- (2007)
Heisei kyôiku iinkai: 2007 Nyûshi chokuzen supesharu ------- (2007)
Take chan sugoi ne! Kantoku banzai! ------- (2007)
雙面北野武 Takeshis' ------- (2005)
血與骨 Chi to hone ------- (2004)
以藏 Izo ------- (2004)
迷色 Arakimentari ------- (2004)
Zaitochi: Kitano and Zaitochi ------- (2004)
Zaitochi: Kitano Masterclass ------- (2004)
Bîto Takeshi no akuyaku no susume!! ------- (2004)
座頭市/盲俠/盲劍俠/盲俠座頭市 Zatôichi ------- (2003)
大逃殺2:鎮魂歌/東京聖戰2/大逃殺Ⅱ之決戰天堂】 Batoru rowaiaru II: Chinkonka ------- (2003)
武藏（大河連續劇） "Musashi" ------- (2003)
"Most Extreme Elimination Challenge" ------- (2003)
"Takeshi's Castle" ------- (2002)
"Hyaku-nen no monogatari" ------- (2001)
大佬/兄弟 Brother ------- (2000)
大逃殺/東京聖戰 Batoru rowaiaru ------- (2000)
Scenes by the Sea: Takeshi Kitano ------- (2000)
菊次郎的夏天 Kikujirô no natsu ------- (1999)
御法度 Gohatto ------- (1999)
"Cinéma, de notre temps" Takeshi Kitano, l'imprévisible ------- (1999)
Jam session - Kikujiro no natsu koshiki kaizokuban ------- (1999)
東京之眼 Tokyo Eyes ------- (1998)
Wie man die Leute von ihrem Geld trennt ------- (1998)
花火 Hana-bi ------- (1997)
捍衛機密/非常特務/約翰尼記憶術/非常任務 Johnny Mnemonic ------- (1995)
大家一起來/性愛狂想曲 Minnâ-yatteruka! ------- (1995)
血光光五人幫 Gonin ------- (1995)
奏鳴曲/小奏鳴曲 Sonatine ------- (1993)
Kyôso tanjô ------- (1993)
情慾關系 Erotikkuna kankei ------- (1992)
Sakana kara daiokishin!! ------- (1992)
凶暴的男人/小心惡警 Sono otoko, kyôbô ni tsuki ------- (1990)
沸點 3-4x juugatsu ------- (1990)
Hoshi wo tsugu mono ------- (1990)
Anego ------- (1988)
Komikku zasshi nanka iranai! ------- (1986)
夜叉 Yasha ------- (1985)
Kanashii kibun de joke ------- (1985)
戰場上的快樂聖誕/俘虜 Merry Christmas Mr. Lawrence ------- (1983)
Jukkai no mosquito ------- (1983)
瑪儂 / 曼儂 Manon ------- (1981)
Sukkari... sono ki de! ------- (1981)
Danpu wataridori ------- (1981)
Makoto-chan ------- (1980)
作為編劇的電影作品(數量：16) 阿基里斯與龜 Achilles to kame ------- (2008)
導演萬歲 Kantoku · Banzai! ------- (2007)
雙面北野武 Takeshis' ------- (2005)
座頭市/盲俠/盲劍俠/盲俠座頭市 Zatôichi ------- (2003)
玩偶/偶斷絲連 Dolls ------- (2002)
Asakusa Kid ------- (2002)
大佬/兄弟 Brother ------- (2000)
菊次郎的夏天 Kikujirô no natsu ------- (1999)
花火 Hana-bi ------- (1997)
壞孩子的天空 Kizzu ritân ------- (1996)
大家一起來/性愛狂想曲 Minnâ-yatteruka! ------- (1995)
奏鳴曲/小奏鳴曲 Sonatine ------- (1993)
Kyôso tanjô ------- (1993)
那年夏天，寧靜的海 Ano natsu, ichiban shizukana umi ------- (1991)
凶暴的男人/小心惡警 Sono otoko, kyôbô ni tsuki ------- (1990)
沸點 3-4x juugatsu ------- (1990)
作為製片人的電影作品(數量：2)每個人都有他自己的電影/每人一部電影/給戛納的情書 Chacun son cinéma ou Ce petit coup au coeur quand la lumière s'éteint et qu ------- (2007)
Hoshi wo tsugu mono ------- (1990)
作為電影剪輯的電影作品(數量：13)阿基里斯與龜 Achilles to kame ------- (2008)
每個人都有他自己的電影/每人一部電影/給戛納的情書 Chacun son cinéma ou Ce petit coup au coeur quand la lumière s'éteint et qu ------- (2007)
導演萬歲 Kantoku · Banzai! ------- (2007)
雙面北野武 Takeshis' ------- (2005)
座頭市/盲俠/盲劍俠/盲俠座頭市 Zatôichi ------- (2003)
玩偶/偶斷絲連 Dolls ------- (2002)
大佬/兄弟 Brother ------- (2000)
菊次郎的夏天 Kikujirô no natsu ------- (1999)
花火 Hana-bi ------- (1997)
壞孩子的天空 Kizzu ritân ------- (1996)
大家一起來/性愛狂想曲 Minnâ-yatteruka! ------- (1995)
奏鳴曲/小奏鳴曲 Sonatine ------- (1993)
那年夏天，寧靜的海 Ano natsu, ichiban shizukana umi ------- (1991)
作為其他職員的電影作品(數量：1)黑板 Takhté siah ------- (2000)

㈣ 北野武 是誰

北野武（Kitano Takeshi、きたの たけし），1947年1月18日出生於日本東京都足立區，日本導演、演員、電視節目主持人。

1973年，北野武與兼子二郎組成相聲搭檔Two Beats。1975年，作為漫才演員初登小熒幕。1980年，與明石家秋刀魚一起為富士台製作一檔低俗無厘頭的爆笑節目《THE MANZAI》。1983年，參演戰爭片《聖誕快樂，勞倫斯先生》。

人物評價：

北野武這個人即便不說話，光就一張臉擺在那兒也是有味道的。那神情總讓人無法猜透，這傢伙下一刻究竟會出手還是張口，是會做出一些讓人瞠目結舌的事，講出一些讓人無法預料的話，還是忽然搞笑起來。

北野武的文字單刀直入，一句廢話沒有，完全延續了他在電影中講故事的本領，干凈利落，不動聲色。北野武集「嚴肅」與「戲謔」於一身的獨特藝術風格，深深打上了家庭烙印。他的人生，本身就是一部高潮迭起、絕無冷場的電影。

㈤ 北野武有哪些經典的作品

北野武，大學未畢業就輟學開始在日本演藝界發展，最開始是在廣播和電視台說相聲，還得了一個優秀相聲獎，後來又開始了搞笑事業，和塔摩利、秋刀魚並稱為「日本搞笑三巨頭」。之後在電視台初綻頭角的他開始慢慢接觸一些小角色，從1981年飾演一個警官開始，一直到1989年他自導自演了電影《凶暴的男人》，之後便一發不可收拾的開始了他的導演之路。

接下來我來推薦幾部北野武的電影：

1

《凶暴的男人》

8部經典作品，帶你走進「暴力」北野武的溫情光影世界

作為北野武執導的第一部影片，可以說是北野武暴力電影系列的開端，影片的故事圍繞一個正直剛硬的警察展開，隨著故事的發展，警察內部與罪犯勾結的內幕被揭示出來。在本片中，北野的個人風格已經初露端倪，他將暴力與死亡這兩個主題發揮得淋漓盡致。

雖說是暴力電影，可看到某些場景又不免引人發笑，讓人感到辛酸。男人的暴力又何嘗不可帶有女人的柔美，於是看到傷心處，也不免掩面暗泣。

2

《那年夏天，寧靜的海》

8部經典作品，帶你走進「暴力」北野武的溫情光影世界

這是一部安靜的電影，幾乎寂靜。一個夏天，一片海灘，幾乎沒有語言交流的人物，因為主角都是不能說話的殘疾人。影片主要講述了聾啞人「貴子」陪伴同樣是聾啞人的戀人「茂」學習沖浪的故事，無聲的世界，無聲的愛情，相遇在無聲的流域。

這是個看似傻子的世界，可是沒人能說清楚，傻子看到的世界是什麼樣子，也許並不像我們想像的那麼不堪，反而是非常唯美的。

3

《壞孩子的天空》

8部經典作品，帶你走進「暴力」北野武的溫情光影世界

影片講述兩個問題少年在青春的交叉路口不停的失去和尋找理想的過程。這是一部北野武親自編撰劇本、承擔導演以及剪輯的半自傳電影。雖然號稱青春電影，卻並沒有常見的勵志題材和明快氣息，反而基調灰暗，帶著悲劇色彩。

壞孩子的世界是怎樣的呢？正如影片尾的台詞一樣「我們完蛋了嗎？」，「傻瓜，還沒開始呢？」，在這樣一個對未來充滿了信心的話語里，希望依然存在。

4

《花火》

8部經典作品，帶你走進「暴力」北野武的溫情光影世界

憑借該片，北野武再一次聲名大振，獲得了威尼斯影展金獅獎及蒙特里爾影展最佳導演獎，世界各地媒體紛紛將他與黑澤明並列，甚至被譽為日本電影復興的旗手。《花火》也成為日本電影第二次高潮的代表作。這是自1951黑澤明的《羅生門》，1958稻垣浩的《無法阿松的一生》獲金獅獎以來相距39年第三個獲此殊榮的日本人。影片講述了刑警西為了妻子和搭檔遺孀，向黑社會借高利貸、搶劫銀行還債、殺死追債人、走向不歸路的故事。

影片中打人、踢人、殺人的血腥場面繁多，而且這些暴力往往是突然間滿不在乎地發生的，令人不寒而慄。但是，這種暴力又是在所愛的人物、事物受到危害時爆發的暴力，使觀眾能夠接受。這與那些單純宣揚暴力的影片截然不同。可以說，這是從被那些對於他人的痛苦無動於衷的人激起的憤慨中孕育出的一部影片。

5

《座頭市》

8部經典作品，帶你走進「暴力」北野武的溫情光影世界

日本有很多關於座頭市的影視作品，其中勝新太郎在一部時代劇中塑造出了經典的盲俠形象，而這次，享譽世界的北野武自導自演這一擁有快捷拔刀術的傳奇英雄。

正如同電影里的座頭市外冷心熱，對勞動人民充滿了感情一樣，現實中的北野武也把他對鄉土、對人民的感情融入進了這部電影。這也許不是他風格最強烈的作品，但絕對是他所執導的最「日本」的電影。

6

《玩偶》

8部經典作品，帶你走進「暴力」北野武的溫情光影世界

北野武執導的愛情片，影片依照季節分別講述了三個愛情故事。北野武希望通過影片完整呈現日本四季的景緻，從11月悄悄開始拍攝、第二年4月拍攝完成，將日本秋季的紅葉、冬天的雪、櫻花盛開的春天以及海邊的景色都收錄新電影之中。

北野武拍攝的少有的愛情片，題材難得，景色很美。

㈥ 阿基里斯與龜的導演簡介

北野武1947年1月18日出生於東京都足立區。以漫才（相聲）演員身份出道、後來當過電影導演、演員、電視節目主持人、大學教授。父親名為北野菊次郎（主演電影《菊次郎的夏天》與其父有關），除了電影導演的工作外，大多使用藝名彼得武（英名：Beat Takeshi，亦以Two Beat的名義在其他舞台活動）。
1983年北野武第一次作為電影演員出演著名導演大島渚執導的影片《聖誕節快樂，勞倫斯先生!》，1989年導演處女作《凶暴的男人》其後相繼導演了《3－4×10月》（1990）《那個夏季，最寧靜的誨》(1991)、《小奏鳴曲》(1993)、《大家都在干什麼?》(1995)、《壞孩子的天空》（1996）等片。是九十年代日本電影導演的代表人物一。
北野武曾就讀於明治大學工學部，中途退學。不過2004年9月接受了明治大學特別畢業認定。2005年4月就任東京藝術大學研究生院教授電影專業主任。他的哥哥北野大也是淑德大學的教授。
北野武導演的電影《花火》，於1997年獲得第54屆威尼斯影展金獅獎，在威尼斯電影節，北野武就稱「下一部的作品，會類似尋母三千里的故事情節，沒有暴力。」於是就有了《菊次郎的夏天》這樣一部有別以往風格，充滿風趣和感動的溫馨作品。《菊次郎的夏天》所訴求的完全排除了北野武作品中的沉默寡言和突發性暴力，故事的展開、過程、結局都是人們熟悉的標准情節，北野武的固定團隊也盡力地展示著夏日的清新氣息，使其溫馨意境達到最高點。2000年北野武執導《大佬》，本片採取了跨國合作的模式。《大佬》是北野武電影生涯中目前為止規模最大的一部影片，它由北野事務所與英國一家公司合拍，製作費1000萬美元。2002年他執導《玩偶》一片，參加威尼斯電影節，但是空手而歸。改變形象後染發的北野武2003年第11部作品《座頭市》亮相水城，獲得第60屆威尼斯影展銀獅獎（導演獎）。作為電影導演在世界范圍內得到了較高的評價。特別是在歐洲，有一些忠實的崇拜者親切地稱呼北野武為「Kitanist」。
作為勇於對自己作品的突破和創新，從2005年的《雙面北野武》開始，北野武開始了不斷顛覆自我、解構再生的全新創作生涯。《雙面北野武》被人冠以「晦澀難懂」的評價，影片
里有《小奏鳴曲》式的情景再現，有《狂想曲》式的黑色幽默，還有熟悉的北野武風格槍戰，從演員到主題，從橋段到內容，從運鏡到取景，都是北野武對自身作品的一次回顧和反省。影片以意外驚喜出現在當年的威尼斯電影節，也曾被一干行家和記者看好，但最後無所收獲。2007年《導演萬歲！》是一部類似於玩轉類型片的《性愛狂想曲()》，包括有60年代黑白平民家庭劇、愛情故事、昭和30年代生活倫理片、恐怖電影、時代劇、CG怪獸電影以及它們綜合在一起的荒誕搞笑片。作為電影導演的北野武在世界范圍內得到了較高的評價。2007年，威尼斯電影節頒發給北野武「導演萬歲獎」（北野武新片名字）的獎項，他是該獎項的第一個獲得者。阿誠/文