電影電視場景

Ⅰ 影視動畫的場景設計與環境藝術設計有什麼不同

影視動畫場景設計就是指動畫影片中除角色造型以外的隨著時間改變而變化的一切物的造型設計。場景就是隨著故事的展開，圍繞在角色周圍，與角色發生關系的所有景物，即角色所處的生活場所、陳設道具、社會環境、自然環境以及歷史環境，甚至包括作為社會背景出現的群眾角色。都是場景設計的范圍。

環境藝術設計專業主要培養面向園林與建築企業的，具有園林規劃與設計、園林植物配置與造景設計、園林工程施工、園林養護與管理、園林生態學等方面的能力，並具備創新設計的基本素質和綜合職業能力的，牢固掌握城市園林專業必須的專業文化基礎理論和訂供斥佳儷簧籌偽船鐮專業技術。

影視動畫場景設計就是指動畫影片中除角色造型以外的隨著時間改變而變化的一切物的造型設計。

場景就是隨著故事的展開，圍繞在角色周圍，與角色發生關系的所有景物，即角色所處的生活場所、陳設道具、社會環境、自然環境以及歷史環境，甚至包括作為社會背景出現的群眾角色。都是場景設計的范圍。

場景一般分為內景、外景、和內外結合景。

場景設計要完成的常規的設計圖包括：場景效果圖（或稱氣氛圖），場景平面圖、立面圖，場景細部圖，場景結構鳥瞰圖。

概要：

動畫場景設計是除角色以外一切對象的造型設計,是塑造角色和影片風格的關鍵創作環境。《影視動畫場景設計》是動畫專業的必修課。本書用深入淺出的文字,以圖文並茂的方式,講解了影視動畫創作的藝術規律和商業規律,是學習如何在鏡頭畫面中表現場景空間的專題著作。

環境設計是一門普通高等學校本科專業，屬設計學類專業，基本修業年限為四年，授予藝術學學士學位。2012年，環境設計專業正式出現於《普通高等學校本科專業目錄》中。

環境設計專業是人居環境設計的重要組成部分，涵蓋建築工程技術與人文藝術科學，以及城市景觀等領域，主要是進行室內外人居環境設計研究與環境營造實踐。

旨在培養德智體美勞全面發展，擁有良好的人文藝術素養，系統掌握環境設計專業基礎理論和專業技能，具有創新精神和創新能力，能夠適應當代社會發展的需求，具有較強的團隊合作能力、終身學習能力以及全球化視野，勇於探索、敢於擔當的高層次應用型設計人才 。

1957年，原中央工藝美術學院（現清華大學美術學院）成立了室內裝飾系（包括室內設計和傢具設計兩個專業）。此後，該系先後更名為建築裝飾系、工業美術系、室內設計系。

1984年，現深圳大學吳家驊教授在當時任教的浙江美術學院（現中國美術學院）設置了環境藝術課程，並組建了浙江美術學院的環境設計系。吳家驊教授的出發點是嘗試將建築、景觀設計與美術聯系起來，發展一種跨學科的教育體系，以便適應對環境質量不斷提高的社會生活需求。

2005年，據中華人民共和國教育部公布的數據，藝術設計專業已成為中國藝術類招生人數最多的專業，而環境設計又是藝術設計專業中人才培養規模最大的專業方向。環境設計在藝術設計專業教育中佔有重要的地位。

2012年9月14日，中華人民共和國教育部印發《普通高等學校本科專業目錄（2012年）》，在藝術學學科門類下設立設計學一級學科，從藝術設計專業中分出環境設計專業。

2020年2月，在中華人民共和國教育部印發的《普通高等學校本科專業目錄（2020年版）》中，環境設計專業隸屬於藝術學、設計學類，專業代碼：130503 。

Ⅱ 影視劇中有那些讓人驚艷的場景

《墜入》導演是擅長操控視覺藝術的大師，他帶著劇組跑了遍布世界的18個國家，60個場景，用網友的話來說就是「每一幀都可以媲美《國家地理》」，浪漫復古的義大利，粗獷的非洲沙漠，神秘的印度，蝴蝶岩礁，壯麗的萬里長城，你甚至會懷疑這一切是都是CG合成的。

Ⅲ 你被電視劇或者電影里的哪個場景感動過呢

亮劍裡面李雲龍和楚雲飛最後一次面對面交手，李雲龍被迫擊炮彈給炸傷，在醫院里，段鵬為了救他，還有趙剛哭的淚流滿面的時候，確實被這個場景所感動過，這就是英雄惜英雄了亮劍裡面李雲龍和楚雲飛最後一次面對面交手，李雲龍被迫擊炮彈給炸傷，在醫院里，段鵬為了救他，還有趙剛哭的淚流滿面的時候，確實被這個場景所感動過，這就是英雄惜英雄了

Ⅳ 電影中場景的選擇會有哪些特點

1. 場景決定影片的風格

場景的選擇和具體的運用，在宏觀上就決定了影片的敘事風格和造型風格。我們常常講：外景利於影片的氣氛。內景利於影片的光線運用;實景利於影片的空間表達。外景出意境，內景出戲份，實景出調度。

2.場景制約人物形象的塑造

電影中外景的應用，使得人物的表達更為有環境的依據，是人物在敘事上更有可信程度，更有利於人物形象的塑造。內景的應用，優化了攝影的造型元素，在視覺上更有利於人物的塑造，更主要的是有利於人物的“戲”的表現。

3.場景關系影片的影調構成

由於影片中場景的有意識、無意識的變化，影片匯總的影調關系會有很大的變化，可以構成影片的不同場景的不同影調效果。

4.場景決定一段敘事情節的完整

電影中的一個場景可以清晰、明確的完成一個相對獨立和完整的敘事情節，也可以僅僅是表達敘事情節的一小部分，一場戲有可能在一個場景中完成，也有可能在多個場景中完成。

以上就是小編關於電影中場景的選擇的相關分享，希望對你們有所幫助!想要了解更多影視製作相關內容，請關注本平台，小編將進行及時的整理並發布在本平台上，大家注意查看!

Ⅳ 為何電影的場景比電視的要廣闊宏大

因為電視上屏幕小，所以看到的場景也就就那一小片，去現場是特別大的。

Ⅵ 電影電視劇里那些經典的場景都是怎麼拍出來的

比如在電視劇中拍洗澡的片段，其實由於場地受限，導演組找不到這么大的池子來給演員們拍他們洗澡的畫面，所以很在很多電視劇當中導演都會用一些現代的特殊的一些工具來實現他預想當中的效果，比如在一個大池子里，然後放一些加濕器，然後製造出一些有煙霧的感覺，有水霧的感覺就可以了，然後基本上就是把你的頭發給弄濕，然後讓她的臉看起來比較潤潤的那種感覺，其實他就已經達到了他拍戲的那種效果，他只要把鏡頭給到女演員的外部的一整個感覺就可以了。其實這年頭導演拍戲，真的讓演員去拍下水洗澡的那個戲，真的是比較少，主要就是沒有這么大的池子讓女演員洗澡，而且就是劇組他拍這樣的一部戲，它需要很多的水來洗澡，這也是條件限制的原因，我覺得導演就是有水讓演員洗澡就已經是很有良心的導演了。

Ⅶ 名場面百看不厭，電視劇電影里都有哪些名場面

要說百看不厭的電視劇或者電影裡面的名場面，那真的是非常的多的。比如說《忠犬八公的故事》中的妻子十年後再遇八公的場面，還有就是《請回答1988》中年阿澤說的不想回到十七十八歲那個年齡，以及《步步驚心》中若曦在雨中罰跪。

看過《忠犬八公的故事》這部電影的人都知道，這部電影真的是非常感人的。尤其是那個名場面，教授的妻子十年後再回到那個車站的時候，竟然看到八公仍然在等待自己的丈夫，妻子說的那一句你還在等他，真的是叫人感到非常的淚目，這是整部電影最感人的地方了。

綜上，我們可以發現，在電視劇或者電影中有非常多的名場面。對此，你有什麼其他的看法？可以在評論區里說一下，大家一起來討論一下。

Ⅷ 電影電視里有哪些常見劇情場景，騙了你很多年

相信大家看電影電視劇的時候，尤其是國產電視劇，經常會覺得某些情節看起很不科學，但一時間又說不出來哪裡不對勁。

實際上，還有很多我們一直信以為真的劇情場景，其實只是在電影電視劇才存在的。

如果這些場景如果真的發生在現實中會怎樣？

今天，我們就從更科學的角度來給大家講講——

電影電視劇裡面都有哪些“不科學的場景”。

一、男女主角一見面總有一方摔倒，並且又剛好親到了

【電影里】男女主摔倒，總能精準地親到一起

十一、職業劇里醫生、警察、律師都是俊男美女

【電影里】醫生、警察、律師都是俊男美女，有錢有閑還有時間談戀愛，年紀輕輕就做個小領導。

【現實中】絕大多數的醫生、警察、律師都是社畜而已……

Ⅸ 電影作品的場景分析應從哪幾方面入手

影視場景大體可劃分為：內景、外景、實景、場地外景、特技合成景、電腦模擬景。

（1）內景——在攝影棚內，專門為影片的拍攝搭制的人工場景。這種場景的空間有限，拍攝的環境完全要布置，光線的處理可以比較細膩，拍攝不受自然條件的限制。

（2）外景一大自然中自然景觀的場景。這種場景的空間比較廣闊，往往要選擇局部進行拍攝，或者是對局部進行加工才能拍攝，由於受自然光線的限制，光線的處理要選擇光線
的時機。

（3）實景——人類居住和活動的自然建築的場景，這些場景的存在，往往不是為了影片的拍攝。這種場景空間十分真實，具有生活的氣息，但是，有明顯的建築結構關系，拍攝起來也受一定的限制。

（4）場地外景一為了影片的拍攝，按一定的比例，專門在選定的自然環境中人工搭制的場景。這種場景的空間比較合理，符合影片的拍攝要求。但是對總體美術設計的要求比較高，也會受到自然光線的限制。

（5）特技合成景——人工搭制的，用於配合特技拍攝的小比例人工場景。這種景一般是模型的景，需要與實際的自然場景拍攝在一起，美術設計的透視、比例十分的重要。

（6)計算機模擬景——利用計算機（數字）技術創造的虛擬現實的場景環境。

影視中場景的意義在於:

1、場景決定影片的風格，我們常說，外景利於影片的氣氛；內景利於影片光線的運用；實景利於影片空間表達。簡單的說就是:外景出意境，內景出戲，實景出調度。

2、場景影響影片的空間感覺。

3、場景制約人物的造型，外景使人物的表達更有環境依據，內景優化了攝影的造型元素，更有利於人物出戲。

4、場景關繫到影片的影調構成，不同的場景可構成不同的影調效果。

(9)電影電視場景擴展閱讀：

分析一部電影：

一、主題

主題的兩方面層次:

①影片內容或影片的作者想告訴我們的內容。

②通過對電影的主題、立意及試聽形象表達的理解，我們感悟到的內容。

二、結構

結構——是影片的組織排列的方式和敘事組合的構造，影片的結構、框架，就是電影的風格。

1、電影的劇作結構、電影的敘事結構、故事的結局基於以下四種存在模式:①情理之中，預料之中。②情理之外，預料之中。③情理之中，預料之外。④情理之外，預料之外。

但無論哪樣的一種結局，都會充滿了「因果關系」、「偶然關系」、「必然關系」和「戲劇關系」的味道，都會有一種人為主觀的因素。

現代電影的劇作結構，往往有很大的隨意性和變異性，重點的表現在劇作中的合情合理的處理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，從大多數的影片的結構上分析，合情比合理更為重要。

2、情節結構分析：電影情節的編排，往往是依據於人物的心理線索和發展，以往的「戲劇式」電影敘事，對於精巧的外部情節的設計和設置是十分依賴的，影片最終結構的選擇與確定，一定是有利於影片的主題，有利於人物的塑造，有利於風格的體現，有利於敘事的多樣化。

三、人物

電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的焦點，是影片造型的基礎。

人物的表現主要有:

1、人物外形表現——影視中非常重視其服裝、發型、化妝的處理，人物外形不但要符合影片敘事還要有鮮明特徵。

2、人物景別表現——影視中往往充分利用鏡頭的景別，著重對人物進行心理、情緒、表情的描寫。

3、人物形體表現——人物的形體處理不光是為了敘事，為了場景，更是為了人物形象塑造。

4、人物位置表現——影視畫面中的人物位置在人物塑造上具有特殊意義，有的人物在畫面中是居中處理，有的居邊處理，有的卡頭卡腳處理。

Ⅹ 電影或電視劇中有哪些令人影響深刻的下雨天場景

讓我想起了之前看過的《假如愛有天意》。那部影片里有個場景，一直很喜歡，到現在印象深刻。明明這樣的橋段在很多的偶像劇或電影是標配，而我已經看過很多很多遍，但是我尤其鍾愛這影片的這個小細節，並且認為，無可替代。也是一場雨，男女主角在雨中奔跑，他們都沒有帶傘。或者說，是故意沒有帶傘。在樹下躲雨，女主有點不好意思跟男主單獨待在一起，就說要去圖書館。女主說完就要走，男主就提議說，一起去。於是就拿起自己的外套做傘，兩人一路冒著雨，奔跑到圖書館。