理論片第一次電影

1. 介紹一下世界三次電影運動。

第一次電影運動：歐洲先鋒派電影運動 （1917年----1928年）

一、法國印象主義派（1917---1928）第一個先鋒派

中心人物：路易.德呂克 創作了《西班牙的節目》《流浪女》1922 發表《上鏡頭性》

代表人物：謝爾曼.杜拉克《西班牙的節目》1919 《微小的布德夫人》1923

馬塞爾.萊皮埃《黃金國》1921 阿貝爾.岡斯《車輪》1923 讓.埃普斯坦《忠誠的心》1923

主要貢獻：

1、開掘題材拓展電影心理敘事的表現，作品題材選擇適合描寫人物心理活動的。

2、追求自然物象與人物心理和精神的對應，依據自然景象的瞬息變化的客觀事實給藝術家的印象。

3、確立新的攝影技巧以適應人物心理和精神視覺表現

4、強調視覺節奏的表現與節奏剪輯的重要性，內部和外部節奏。

二、超現實傾向的各種流派：

純電影美學試驗：

1、法國立體主義流派：費爾南.萊謝爾《機器的舞蹈》強調圖形形狀的匹配和節奏性剪輯

2、抽象主義流派：亨利.希美特《純電影的5分鍾》

達達主義無理性的電影試驗：

曼.雷伊《回到理性》第一部作品 雷內.克萊爾《幕間休息》充滿幻想，又荒誕的達達主義，共同反理性的藝術主張。失去了現實性而變為了超現實性的。

超現實主義電影的絕對現實：

達達主義的超現實性美學追求最終導致了超現實主義電影的產生。是許多先鋒派的最終歸宿

謝爾曼.杜拉克《貝殼與僧侶》1927 劉易士.布努艾爾《珍珠項鏈》1929 《一條安達魯狗》超現實主義的代表作品 曼.雷伊《海之星》1929

三、德國表現主義：1919---1924 受到先鋒主義的影響

表現主義受到後印象主義的影響 代表作品 羅伯特.維內《卡里加利博士》表現主義造型風格，布景和背景情調一致，人物造型與布景一致，光線陰影，視覺造型為表現主義特徵

《吸血鬼諾斯費拉杜》《三生記》《泥人哥連》

現實主義傾向：

室內劇：卡爾.梅育《最卑賤的人》編劇《卡里加利博士》編劇之一

利用布景，主題和環境發生變化，但還是無情的命運，不用表現主義而用現實主義的方式表現

街頭電影：現實主義創作態度 利用布景 感興趣的是社會環境而不是心理狀態。

四、前蘇聯的蒙太奇學派：與共產主義社會主義與階級並行，社會與經濟

受到未來主義和構成主義的影響。

1、 庫里肖夫「實驗工作室」普多夫金操作。莫茲尤辛德三個沒有表情的特寫鏡頭

2、 維爾托夫的「電影眼睛派」拍記錄片，反對劇本，演員，攝影棚。但用改變運動速度和奇特攝影角度來觀察生活，進行選擇的記錄，非現實主義的態度。蒙太奇的並列和配合。

3、 柯靜采夫和塔拉烏別爾格的「奇異演員養成所」

4、 愛森斯坦的理論與創作： 《戰艦波將金號》1925 敖德薩階梯

雜耍蒙太奇 後來創作了理性蒙太奇（誇大蒙太奇作用，被否定） 建立蒙太奇理論

5、 普多夫金的蒙太奇敘事：《母親》 《聖彼得堡的末日》 《成吉思汗的後代》

強調劇本創作；強調演員的基礎作用；（與庫里肖夫的「電影模特兒」與愛森斯坦的「類型演員區分開來。）蒙太奇作為電影藝術創作的基礎，創立聯想蒙太奇。

普多夫金強調鏡頭的組接，分鏡頭突出細節的重要性。而愛森斯坦則強調蒙太奇的沖突。

五、記錄主義電影的發展

1、維爾托夫的「電影眼睛派」機械主義的記錄本性出發。實景拍攝，偷拍，搶拍。後來法國新浪潮運動受其影響創造出記錄片和故事片結合的樣式。

2、德國抽象派華爾特.魯特曼《柏林交響曲》1927 受到維爾托夫的影響。

3、20年代末法國先鋒派幾乎成了記錄主義派。阿爾貝托《只有時間》1929 讓.維果《尼斯現象》 讓.班勒維《章魚》《海蜇》《水甲蟲》將水中的動物用幾何圖形拍出來，如康定斯基和畢加索的畫。

4、尤里斯.伊文思 《雨》

5、英國 約翰.格里爾遜《飄往漁船》

6、羅伯特.弗拉哈迪 《北方的納努克》演員與記錄片形式。

7、德國的場面調度，法國的攝影和蘇聯的蒙太奇剪輯，拍了法國影片《聖女貞德的受難》默片的結束。

第二次先鋒運動義大利新現實主義運動 二次世界大戰以後

代表作品：

羅西利尼 ： 新現實主義與戰爭關系《羅馬不設防的城市》 《游擊隊》 《德意志零年》《歐洲51年》 《義大利萬歲》

維斯康蒂： 以《沉淪》獲得新現實主義之父的稱號。 《大地在波動》現實主義和唯美主義結合，但後來《受難的人們》《威尼斯之死》則完全追求唯美主義了。

德.西卡： 與柴伐蒂尼的合作（傑出的劇作家）《偷自行車的人》最具有代表新現實主義作品。 《孩子們注視著我們》《擦鞋童》 使用非正式演員的自由風格。

德.桑迪斯：《羅馬十一時》將新現實主義推向另一個高峰。使用攝影棚和正式演員與非正式演員混用，與羅西里尼《羅馬不設防的城市》部分相同。

新現實主義的美學特徵：1、記錄性 2、實景拍攝 3、長鏡頭的運用 4、關於非職業演員的運用 5、結構形式（追求簡單朴實的結構） 6、地方方言的運用

新現實主義的繼承：脫離現實主義

費里尼：追求浪漫主義《道路》《卡比利亞之夜》《八部半》最具個性化的作品。剪輯空間跳躍。

安東尼奧尼：模糊現實，強調主人公的主觀感知。《奇遇》《放大》《紅色沙漠》有非現實超現實的色彩。自然色彩隨心理的變化。

第三次電影運動：法國「新浪潮」與「左岸派」五六十年代

新浪潮---作者電影

1958年誕生,特呂弗《淘氣鬼》夏布洛爾《漂亮的塞爾琪》

1959年幸福年，特呂弗《胡作非為》 1960年高峰 1961年沒落年。除戈達爾《如此生活》

「新浪潮」巴贊推崇為精神之父。一、電影是現實的漸進線。 二、場面調度的理論。

創作特徵：

與義大利新現實主義有共同的東西，但是新浪潮有強烈的個人色彩，而新現實主義則是有重大的社會性。

主題：非政治的電影；否定傳統的道德觀念

攝影方法：側重電影的照相性，側重畫面的新鮮感，拒絕功能主義或學究式的畫面。

音響：大量的自然音響，真實感

剪輯：長度、節奏。快速剪輯，鏡頭之間之間銜接。時空跳接。長鏡頭的使用增加真實感。

從新浪潮後，特呂弗和夏布洛克的長鏡頭，戈達爾的跳接與快速剪輯。

表演：非職業演員，不知名的演員。

總之對傳統的電影語法毫不在意。

左岸派----作家電影

代表作品：

阿倫.雷乃《廣島之戀》《去年在馬里昂巴德》1961 亨利.高爾比《長別離》1961

阿蘭.羅伯-格里葉《橫跨歐洲的特別快車》瑪格麗特.杜爾《音樂》1966《黃太陽》1970

側重內心的描寫。他們是文學和戲劇的革新派。

受到影響：

1、 接受了弗洛伊德的性心理學和潛意識學說的影響，表現人的真實。

2、 接受了薩特的「存在主義」的影響，表現人與人，人與社會，人與人之間的關系。

3、 伯格森「真覺主義」影響，強調非理性感受進入意識深處，強調知覺認識社會。

4、 受到布萊希特的影響，對現實進行曲折的表現，以溝通內心的幻想。

主要的特徵：

主題：偏愛回憶，遺忘，記憶，試圖把人的這種精神過程搬上銀幕；描寫人的責任性和自罪心，記憶總與歷史事件相關。《廣島之戀》中。

導演：從記錄式的現實主義然後再轉向純精神的現實主義中去。

剪輯：最重要的美學革命。《去年在馬里昂巴德》百分之七十效果來自剪輯。其一，取消傳統電影的間歇法，如化入化除，取消過渡鏡頭，用跳接對時空，事件的人為壓縮；其二，鏡頭位置的顛倒；其三、鏡頭的並列運用，先後不銜接甚至對立；其四、循環剪輯，有意識的重復。

音響：左岸派導演比新浪潮修養更高，所以對音樂和音響的細節考慮比較多。

表演：舞台演員充當，有意識拉開人與人的距離，採用間離效果。

攝影：沒有統一的風格，但不用谷達爾的肩扛式。講究畫面構圖和布光，特別是雷乃得推鏡頭別具特色。

兩者的區別：

1、 成分看：新浪潮製作者大都是巴贊《電影雜志》的評論員，由自己走上影壇。左岸派則是左翼作家團體的文人。所以修養要比新浪潮高。

2、 時間看：新浪潮始於50年代末期，左岸派要比它的導演早，雷乃1948年就開始。

3、 年齡上：新浪潮小夥子，而左岸派則是中年了，所以經歷與閱歷要比前者高

4、 主題和手法：新浪潮有強烈的個人傳記色彩，而左岸派則是普遍意義的全人類性質的主題，作者電影多採用第一人稱，而作家電影多採用第二，第三人稱，甚至混亂人稱。而且有強烈的文學，戲劇色彩有藝術的假定性遠遠超過新浪潮。

5、 拍攝地點：前不反映重大歷史，所以多在巴黎，而後者在全世界拍攝。

6、 美學追求：新浪潮向生活靠攏，向真實深入，而左岸派感興趣的是人的精神活動，人的思想，人的內心。

7、 製作周期：新浪潮以潦草的，半即興的拍攝，所以周期短，而左岸派則以仔細著摸得方式，周期較長。

8、 影片通過檢查：前者內容簡單，不涉及政治，因此一般順利通過（除了戈達爾《小兵士》）

但後者由於背景較為復雜，所以要遇到麻煩。

左岸派採取鮮明的立場直接干預生活，把赤裸裸的社會現狀搬上銀幕，觸發觀眾的的情感與選擇，所以左岸派是五六十年代的先鋒派。

四、法國詩意現實主義 三十年代

法國詩意現實主義的先驅：初期 30年代

雷內.克萊爾：（夢幻的）有聲電影的初期《巴黎屋檐下》1930《百萬法郎》1932 《七月十四日》1933 四部曲。 《自由屬於我們》是這時期最優秀的作品，喜劇風格影響了卓別林《摩登時代》傳送帶這場戲。

讓.維果：（唯美的）《零分操作》1932 《駁船阿塔朗特號》1934

詩意現實主義的發展：高峰 1934---1939 黑色現實主義，揭露社會黑暗

雅克.費戴爾：《大賭博》一個演員配兩個角色。《米摩沙公寓》1935 《英勇和狂歡節》1936

敘利恩.杜威維爾：《大衛高爾德》1930 《西班牙殖民地集團》1935 《同心協力》1936

馬塞爾.卡爾內：（悲觀的）《珍妮》《霧碼頭》《北方旅店》《太陽升起》《夜間來客》《天國的子女們》

讓.雷諾阿：（寫實主義大師）《墮胎》《母狗》《布杜落水遇救記》《托尼》與愛森斯坦合作編劇，景深鏡頭的使用。獨立製片的開始。

《大幻滅》和平主義的作品。淡化情節，使作品趨於記錄，形成了寫實主義風格。聲音處理一、四種語言的混合運用；二、影片中的語言和對話同時表明著不同人的身份。三、音樂的處理，主導影片的動機。

《游戲規則》死亡的價值。移動攝影，以及深焦鏡頭。

詩意現實主義的後期 1939後

讓.格里米庸：《為了一分錢的愛情》《皇家華爾茲》《奇怪的威爾多先生》《駁船》《天空屬於你們》

雅克.貝蓋爾：《古比紅手》《安東和安東奈特》《金盔》《阿里巴巴和四十大盜》

詩意現實主義的貢獻：

1、 更新現實的觀念。最奇特，最具特色的方面。

2、 景深鏡頭的運用與確立，他的實踐為巴贊的「場面調度」的理論得到了證實，景深鏡頭的運用，對於「電影本體論」的發展影響很大。

3、 發揮電影中文學的力量。

誤識：

1、 忽視電影藝術的視聽性。

2、 藝術群體對個體的沖擊。

2. 電影第一次是誰演的

第一次 (2012)
主演: 楊穎 / 趙又廷 / 江珊 / 趙樹海 / 田原 / 更多...
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 2012-06-08

3. 好看的理論片

《星際穿越》。

《星際穿越》是2014年美英聯合製作的科幻電影。該片由克里斯托弗·諾蘭執導，馬修·麥康納、安妮·海瑟薇領銜主演。該片在物理學家基普·索恩的黑洞理論之上進行改編，主要講述了一組宇航員通過穿越蟲洞來為人類尋找新家園的冒險故事。

相關信息：

關於《星際穿越》里的機器人TARS的製作，導演諾蘭依然要求不用特效。設計團隊用僅有的八周時間，使得TARS終於可以藉助液壓系統觸發附件控制器的方式動了起來，就像打電動游戲一樣用按鈕控制機器的各關節的動作，並且連屏幕也是真實的。TARS重達90公斤，由舞台演員比爾·歐文操縱。

關於宇宙飛船的設計，主創團隊同樣希望能夠接近真實。片中出現了三種飛船：徘徊者號、登陸號和耐力號，團隊為此研究了國際空間站的紀錄片，並參觀了太空技術公司。他們先用3D列印機打出模型，然後請了一隊雕刻家做出各個零件。

4. 有什麼好看的理論片

《婚姻故事》是由諾亞·鮑姆巴赫執導，亞當·德賴弗、斯嘉麗·約翰遜主演的劇情片，於2019年8月29日在威尼斯電影節首映[1][2][3]。
該片講述了戲劇導演查理和女演員妮可因為理念不合導致彼此漸行漸遠，兩人決定離婚的故事[4]。

5. 最早時期的電影是哪些

中國最早放映的電影。1896年8月11日法國商人在上海徐園「又一村」茶樓內放映的「西洋影戲」。 中國攝制的第一部影片。1905年秋由北京豐泰照相館與京劇名角譚鑫培合作拍攝的京劇片斷《定軍山》，為戲曲記錄片。它標志著中國電影的正式誕生。 中國第一座電影院。1907年第一座電影院平安電影公司在北京長安街建成，由外商經營 中國第一個電影製片公司。1909年美國人布拉斯基久慕上海這塊生財富地，不遠萬里來到上海香港路創辦亞細亞影戲公司。這便是中國土地上的第一家影片攝制公司。帶有買辦性質。 中國第一部短故事片。1913年由鄭正秋、張石川導演的故事片《難夫難妻》（又名，〈洞房花燭〉），此片是由亞細亞影戲公司開張後的第一部作品。首開家庭倫理劇之先河。 中國第一部長故事片。1921年中國影戲研究社在上海拍攝第一部長故事片《閻瑞生》。 中國第一本電影刊物。1922年1月由顧肯夫、陸潔創辦的中國第一本電影刊物《影戲雜志》出版， 中國第一所電影學校。1922年3月鄭正秋、張石川等人創立中國第一所電影學校——明星影戲學校（後改為明星演員養成所），由鄭正秋擔任校長，培養電影人才。 中國第一次出現「導演」專用名詞。1922年陸潔在《影戲雜志》發表的文章中首先將指揮拍攝影片者稱為「導演」。自此，影劇界有了「導演」這一專用名詞。 中國第一部電影理論專著。1924年中國最早的電影理論專著《影戲學》出版，由徐卓呆譯著。 中國第一部完整的電影劇本。1924年洪深創作的《申屠氏》在《東方雜志》發表。 中國第一部電影教材。1924年初，留法學生汪煦昌、徐琥在上海創辦昌明電影函授學校。《電影講義》是該校之教材。 中國第一部電影年鑒。1926年中國第一部電影年鑒出版。 中國第一首電影歌曲。1930年12月3日聯華公司出品的影片《野草鮮花》上映，該片以蠟盤配音的方法配製了中國第一首電影歌曲《尋兄詞》（孫瑜詞、孫成壁曲）。 中國第一部有聲電影。1931年3月15日，由明星公司攝制的中國第一部有聲電影《歌女紅牡丹》上映，該片採用的是蠟盤配音的技術。 中國第一部長動畫片。1941年中國第一部長動畫片《鐵扇公主》完成，公映後受到好評。 新中國成立後攝制的第一部故事片。1949年王濱導演的《橋》是新中國成立後攝制的第一部故事片，也是第一次在銀幕上正麵塑造中國工人階級崇高形象。 中國美術片第一次國際上獲獎影片。1956年木偶片《神筆》獲第八屆國際兒童影片節兒童娛樂片一等獎，這是中國美術片第一次在國際上獲獎。 新中國第一部彩色體育故事片。1957年由謝晉導演的《女藍五號》，不但是謝晉成名之作，也是中國第一部彩色體育故事片。該影片榮獲1957年第六屆世界青年聯歡節銀質獎章。1960年又獲墨西哥國際電影節銀帽獎。 中國第一部剪紙片。1958年萬古蟾導演的我國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》為美術影片增添了一個新品種。 新中國第一部反映西藏人民生活影片。1963年李俊導演的《農奴》是第一部反映解放前西藏人民非人般苦難生活的影片。影片於1981年獲菲律賓馬尼拉國際電影節金雞獎。 中國第一部彩色寬銀幕立體電影。1962年上海天馬電影製片廠攝制完成我國第一部彩色寬銀幕立體故事影片《魔術師的奇遇》。 中國第一部闡述中國電影發展史專著。1989年由陳荒煤主編、中國電影藝術研究中心組織編寫的，第一部系統闡述中國電影發展史專著《當代中國電影》出版。 原文： http://blog.sina.com.cn/s/blog_4a11c1c8010007fe.html 來自：任夢潭

6. 浼︾悊澶у叏鐢靛獎鎺掕屾(涓鍥藉嶮澶х粡鍏告儏鑹茬墖鏄鍝浜涳紵)

鍗佸ぇ鍚繪垙鏈澶氱殑鐢靛獎鎺掑悕錛1銆併婃垜鐨勮侀煎コ鍙嬨嬭村埌鍗佸ぇ鍚繪垙鏈澶氱殑鐢靛獎鎺掑悕
絎涓鐨勫綋灞炪婃垜鐨勮侀煎コ鍙嬨嬶紝瀹冩槸鐢遍煩鍥藉兼紨榛勪粊嫻╂墽瀵肩殑涓閮ㄧ埍鎯呯數褰憋紝褰辯墖涓婃槧浜2011騫12鏈堬紝褰辯墖鉶界劧鎯呰妭涓婃湁浜涙儕鎮氾紝浣嗘槸鍗村嚭鐜頒簡澶ч噺鐨勫惢鎴忕敾闈錛岃屼笖鍚繪垙鏃墮棿涔嬮暱涔熸槸寰堢綍瑙佺殑錛屾湁浜虹湅浜嗕箣鍚庯紝琛ㄧず瀹冨簲璇ュ睘浜庡昂搴︾數褰變箣鍒椼
2銆併婃柊澶╁爞涔愬洯銆嬨婃柊澶╁爞涔愬洯銆嬫槸瀵兼紨鍚夎禌浣╁湪2021騫翠粬鐨60澶у誇箣闄呬笂鏄犵殑錛屼富瑕佹槸綰蹇墊浘鍚屾椂鑾峰緱濂ユ柉鍗″拰閲戠悆濂栨渶浣沖栬鐗囧栫殑銆婃柊澶╁爞涔愬洯銆嬶紝鎵浠ヨ繖涓閮ㄧ數褰辨槸鍦ㄥ悜緇忓吀鑷存暚錛屽湪鐭鐭鐨2鍒嗗崐鐨勭墖灝句腑錛岄泦緇撲簡鍑犲嶮閮ㄧ粡鍏歌佺墖鐨勭簿閲囦翰瀵嗛暅澶達紝鎬誨叡澶氳揪42鍦烘帴鍚葷敾闈錛岃屼笖鏄浼楁槦浜戦泦鐨勫摕銆
3銆併婅姳涓庤泧銆嬨婅姳涓庤泧銆嬪畠鏄鏃ユ湰鐨勪竴閮ㄦ儏鎰熺數褰憋紝鐢靛獎涓婃槧浜2004騫達紝鏄鐢辨棩鏈钁楀悕瀵兼紨鐭充簳闅嗘墽瀵礆紝鏈変漢縐拌繖閮ㄧ數褰辨槸鎷垮コ浜鴻韓浣撳仛鏂囩珷鐨勭數褰憋紝鍥犱負鐢靛獎灝哄害闈炲父鐨勫ぇ錛屽啀鍔犱笂鍚繪垙鍦烘櫙寰堝氾紝鎵浠ヨ璁や負鏄鎯呰壊綾葷殑鐢靛獎銆
4銆併婃亱鎮嬬瑪璁版湰銆嬬編鍥界殑鐢靛獎銆婃亱鎮嬬瑪璁版湰銆嬪師钁椾綔鑰呮槸灝煎彜鎷夋柉路鏂甯曞厠鏂錛屽湪鐢靛獎涓鏈変竴孌甸暱鏃墮棿銆侀泦涓鐨勫惢鎴忥紝鐢峰コ涓諱漢鍏閲嶉涔嬪悗錛屾儏涓嶈嚜紱佺殑鐑鍚昏搗鏉ワ紝涓鐩翠粠闆ㄤ腑鍚誨埌灞嬮噷錛屾寔緇鏃墮棿闈炲父鐨勯暱錛屾墍浠ュ畠琚縐頒負鐢靛獎鍙蹭笂鏈緇忓吀鍞緹庣殑鍚繪垙闀滃ご涔嬩竴銆
5銆併婂垵鎮50嬈°嬨婂垵鎮50嬈°嬫槸涓閮ㄧ埍鎯呭枩鍓х被鐢靛獎錛屽獎鐗囩敱褰煎緱路瑗挎牸灝旀墽瀵礆紝浜2004騫2鏈堜笂鏄狅紝闄や簡鏁呬簨鎯呰妭璁懼畾嫻佺晠鑷鐒朵互澶栵紝榪樻湁灝辨槸瀹冪殑鍚繪垙鐢婚潰闈炲父鐨勫氾紝閫氳繃涓孌墊電殑鍚繪垙錛屽皢鐢靛獎閫愭ユ帹鍚戦珮娼銆
6銆併婄埍涔愪箣鍩庛嬨婄埍涔愪箣鍩庛嬫槸鐢辮揪綾沖畨路娌欐辰鍕掓墽瀵礆紝鐟炴仼路楂樻柉鏋椼佽壘鐜浡鋒柉閫氶嗚斾富婕旂殑涓閮ㄧ埍鎯呯數褰便婄埍涔愪箣鍩庛2021騫2鏈堜笂鏄狅紝璁稿氳備紬鐪嬩簡涔嬪悗錛岄兘琛ㄧず鍚繪垙澶澶氾紝鑰屼笖鎹鍚庢潵緇熻★紝瀵硅繖閮ㄧ數褰辯粰鍑哄ソ璇勭殑錛屽ぇ澶氭暟鏄鐢鋒э紝涓嶇煡閬撴槸涓嶆槸鍥犱負鍚繪垙澶氱殑緙樻晠銆
7銆併婁漢楝兼儏涓轟簡銆嬨婁漢楝兼儏涓轟簡銆嬩篃鏄緹庡浗涓閮ㄧ粡鍏哥殑鎯呮劅鐢靛獎錛屼富瑕佽茶堪浜嗚韓涓哄菇鐏電殑钀ㄥ嗗拰緹庤帀鐩哥埍鐨勬晠浜嬶紝鐢靛獎涓浜插惢鐨勯暅澶存暟閲忎笉浠呭氾紝鑰屼笖璁稿氫漢鐪嬩簡涔嬪悗閮借〃紺哄畠鏄鍚繪垙涓鐨勭粡鍏革紝榪欎簺緇忓吀鐨勪翰鍚婚暅澶翠篃琚褰辮糠璇勯変負濂借幈鍧炵數褰卞彶涓娾滄渶嫻婕鐨勭埍鎯呮椂鍒燴濄
8銆併婅タ瑗塊噷鐨勭編涓戒紶璇淬嬨婅タ瑗塊噷鐨勭編涓戒紶璇淬嬫槸鐢辨墭綰沖氶浄鎵у間竴閮ㄦ剰澶у埄鐢靛獎錛岃礉椴佸囥佽嫃灝旀硶緗楃瓑涓繪紨鐨勫墽鎯呯墖錛屼笂鏄犱簬2000騫10鏈堬紝璁茶堪浜嗕簩鎴樻椂鏈熺殑鎰忓ぇ鍒╃殑瑗胯タ閲屽矝涓婄殑涓孌電編濂界殑鐖辨儏鏁呬簨錛屽獎鐗囦腑涔熷嚭鐜頒簡澶ч噺鐨勫惢鎴忛暅澶淬
9銆併婄埍鎯呯殑闄愬害銆嬨婄埍鎯呯殑闄愬害銆嬫槸鐢卞厠鐞嗘柉澶氬か鎵у肩殑涓閮ㄥ墽鎯呯墖錛屽獎鐗囦富瑕佽茶堪浜嗘矇娌︽ф搗鐨勬瘝浜插間笌鑷宸卞効瀛愪箣闂寸殑涓鍦轟笉浼︾殑鎬х埍娓告垙錛岃櫧鐒跺湪浼︾悊涓婃湁浜涗笉鍫錛屼絾鏄闀滃ご涓涓嶅彲閬垮厤鐨勫嚭鐜頒簡澶ч噺鐨勫惢鎴忋
10銆併婃繁綰㈢瘡涔嬫笂銆嬨婃繁綰㈢瘡涔嬫笂銆嬫槸鍗佸ぇ鍚繪垙鏈澶氱殑鐢靛獎鎺掑悕涓錛屽敮涓涓閮ㄥ姩婕鐢靛獎錛岀敱鏃ユ湰钁楀悕婕鐢誨舵澗嫻﹁揪紓ㄥ壋浣滐紝瀹冧弗鏍兼剰涔変笂涓嶅睘浜庣數褰憋紝搴旇ュ睘浜庤繛杞藉紡婕鐢伙紝鍥犱負鏄鐖辨儏鐢靛獎錛屾墍浠ュ厤涓嶄簡浼氬嚭鐜拌稿氱殑鍚繪垙鐢婚潰銆
澶╀富鏁欑殑_涓冨畻緗銆嬶細鍌叉參銆佸掑繉銆佹毚鎬掋佹噿鎯般佽椽濠銆佽椽椋熷拰鑹叉叉湰韜灝辨槸浜烘э紝璋佹暍璇磋嚜宸辨病鏈夎Е鐘榪囪繖涓冨畻緗錛熻繖鍙鏄浜虹被鐨勫師緗緗浜嗐
銆婅タ瑗塊噷鐨勭編涓戒紶璇淬
瀵兼紨錛氭湵濉炰僵路鎵樼撼澶氶浄
絎涓嬈＄湅榪欓儴鐢靛獎鏈鏄鎬鐫涓縐嶈交鏉劇殑蹇冩儏鍘繪ｈ祻錛屾病鎯沖埌鐪嬪畬蹇冩儏鍗村緢娌夐噸銆
鏈変簺浜鴻夊緱榪欐槸涓閮ㄦ斂娌婚殣鍠葷墖錛屽コ涓昏掗┈鑾插滅殑鍛借繍姝ｅソ鍛煎簲浜嗗ⅷ緔㈤噷灝兼斂搴滅殑鍏磋「錛屾湁浜涗漢瑙夊緱榪欐槸涓閮ㄦ枃鑹虹墖錛岀編涓戒篃鏄涓縐嶉敊璇錛岃屾湁浜涗漢騫茶剢鎶婂畠褰撳仛鎯呰壊鐗囧幓鐪嬨
銆婂湥孌囥
瀵兼紨:閲戝熀寰
榪欐槸涓閮ㄥ叧涔庣埍銆侀噾閽便佷雞鐞嗐佸嶄粐銆佹滄偗銆佷漢鎬х殑鐢靛獎錛屽綋榪欎簺閮芥暣鍚堣搗鏉ョ殑鏃跺欏嵈鏄懼緱鏃犳瘮孌嬮叿銆
姣嶄翰鏈鍚庡湪妤奸《涓婂惈娉璇粹滄睙閬撲篃鏄鍙鎬滅殑浜恆
鈥濆叾瀹炶皝涓嶅彲鎬滐紵澶嶄粐鐨勪漢涔熸槸濡傛ゃ
鍙や漢鏈変簯涓鎶ヨ繕涓鎶ワ紝鍏跺疄璋佷篃瑙ｆ晳涓嶄簡璋侊紝緗瀛戒笌姝諱骸鏄鍐峰啺鍐扮殑鐜板疄錛屼篃鏄瀵歸嗘偀鍒扮埍鐨勪漢鏉ヨ存棤璦鍗存渶鏃犳儏鐨勬嫹闂銆
銆婅糠闆俱
瀵兼紨:寮楀叞鍏嬄峰痙鎷夐偊鐗
浠栦竴鍚戣糠鎮嬭繖鏍風殑濂楄礬錛氫富浜哄叕琚鍥板湪鏌愪釜鍦版柟錛屽姫鍔涘啿鍑洪噸鍥村氨鑾鋒晳浜嗐
浜哄拰浜轟箣闂寸殑涓嶄俊浠繪瘮澶栨潵浜嬬墿鏇存亹鎬栵紝榪欐槸鎴戝枩嬈㈠彶钂傝姮閲戠殑鍦版柟錛屼粬涓嶄負綰綺圭殑鎮愭栵紝浠栨湁鎬濊冿紝鍒板勬槸闅愬柣錛屾棤灝界殑緇濇湜銆
銆婃湇浠庛
瀵兼紨:鍏嬮浄鏍悸峰崜璐
鏈夐檺鐨勫満鏅鍜屽嚭鍦轟漢鐗╋紝鐩寸櫧緔у噾鐨勫彊浜嬶紝瀵逛漢鎬х己闄風殑鍢茶斤紝鍛堢幇涓閮ㄧ簿宸х殑灝忔牸灞浣滃搧銆
褰撲竴涓鑷縐拌﹀療浠ヨ帿欏繪湁鐨勭姜鍚嶆彁鍑烘棤鐞嗚佹眰鏃訛紝涓昏掗夋嫨浜嗘湇浠庯紝鑰岃韓杈圭殑浜轟負浜嗛伩鍏嶅嵎鍏ュ叾涓綰風悍閫夋嫨浜嗘矇榛樺拰閫鍗達紝鐢氳嚦鎴愪負甯鍑躲
銆婇殧緇濄
瀵兼紨:娉界淮灝斅峰悏鎮╂柉
瀵嗛棴絀洪棿鐨勬牸灞錛屽紑灞鐩存帴榪涘叆涓婚樻病鏈夊簾璇濅唬鍏ユ劅濂姐
浜虹墿涓鎬у緢椴滄槑錛屽戦犱篃寰堢珛浣撱
娌℃湁綰犵粨浜庝漢鐗╃殑澶氭牱鎬э紝鑰屾槸灝嗕漢鐗╃殑涓鎬т笌鎵涓烘帹鍚戞瀬絝銆
瀵撹█浜嗕漢浠鍦ㄦ湯鏃ユ瀬絝鐜澧冧笅鐨勬棤鍔╃┖鉶氳嚜寮冭櫄浼錛屽綋鐒惰繖閲岄潰榪樻湁鐖憋紝鏋佸害錛屾仺銆
銆婅潤銛犱緺鍓嶄紶錛氶粦鏆楅獞澹銆
瀵兼紨錛氬厠閲屾柉钂傚か路璇哄叞
鎻愬埌榪欓儴鐗囧瓙錛屼紬緗戝弸蹇呰劚鍙ｈ屽嚭錛氬皬涓戙
澶у跺硅幈鏉版壆婕旂殑灝忎笐浼間箮宸茬粡鍒頒簡鐩茬洰宕囨嫓鐨勫湴姝ャ
鑰屽湪鎴戠湅鏉ワ紝灝忎笐榪欎釜褰㈣薄涔嬫墍浠ユ垚鍔燂紝鑾辨澃綺炬箾鐨勬紨鎶鍙鏄涓鏂歸潰錛岃屾洿澶氱殑鍦ㄤ簬緙栧墽瀵逛簬榪欎釜浜虹墿鐨勮懼畾銆

7. 韓國理論片

◎譯 名 懂得又如何/懂得又怎樣/甚至不相識
◎片 名 Like You Know It All
◎年 代 2009
◎國 家 韓國
◎類 別 劇情
◎語 言 韓語
◎字 幕 英文
◎導 演 洪尚秀 Sang-soo Hong
◎主 演 金泰宇 Tae-woo Kim

藝智苑 Ji-won Ye

劉俊相 Jun-Sang Yu

高賢貞 Hyeon-jeong Ko

鄭有美 Yu-mi Jeong

◎簡 介

慶南（金泰宇飾）是一名電影導演，他近期去了兩次旅行，第一次是作為電影節審查委員會的委員以訪問考察的名義去堤川，去濟洲島則是因為那裡有個演講的活動等著他。在堤川，他結識了電影監制賢熙（藝智苑飾），兩人相見恨晚，很快成為好友。經賢熙的介紹，慶南來到其同性戀朋友尚龍（孔炯珍飾）家做客，和尚龍的妻子（鄭柔美飾）一起喝酒，但事後慶南覺得渾身不自然，有種奇怪的體驗。在學校時代的前輩（劉俊尚飾）的邀請下，慶南來到濟洲島做演講。慶南知道朋友高順伊的妻子喜歡了自己多年，而這件事情也被他的老婆（高賢貞飾）知道了，什麼是原本以為了如指掌的事情忽然變得什麼也不明白了……

8. 介紹一些好東西理論片和動作片要香港的電影

強烈推薦 甄子丹的 殺破狼 和 導火線 吳京的 狼牙 也可以