韓國第一部沒有意識形態滲透其中的電影是

❶ 很久以前看過一部韓國電影，說的是一個青年男子誤入了三個奇怪小孩創造的世界裡出不去，那三個小孩似乎...

《韓塞爾與葛雷特》 我電腦上還有這部電影呢，叫《鬼怪密林》，前兩年的片子，很好搜的

基本信息
演職員表導演 Director
編劇 Writer
演員Actor
原創音樂 OriginalMusic
攝影 Cinematography
劇情介紹
相關評論
幕後製作主題…童話外衣包裹的恐怖
卡司…2007年度最黃金的組合
導演：林弼成
美指：柳成熙
攝影：金志龍
音樂：李秉宇
精彩花絮千正明…大朋友的小膽怯
千正明遇見…鬼！
電影劇照
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編輯本段基本信息
中文片名 韓塞爾與葛雷特 原片名 헨젤과 그레텔 更多中文片名 鬼怪密林 魔幻謎林.....台灣譯名 更多外文片名 Hansel And Gretel 影片類型 奇幻 / 恐怖 / 兒童
《韓塞爾與葛雷特》劇照(20張)片長 116分鍾 國家/地區 韓國 對白語言 韓語 色彩 彩色 製作公司 Barunson 發行公司 韓國希傑娛樂株式會社 CJ Entertainment [韓國] 上映日期 韓國 South Korea 2007年12月27日
編輯本段演職員表
導演 Director
林弼成 Pil-Sung Yim
編劇 Writer
林弼成 Pil-Sung Yim 金民叔 Min-Sook Kim
演員Actor
千正明 Jeong-myeong Cheon 殷元在 Won-Jae Eun 沈恩京 Eun-Kyeong Sim 陳智熙 Ji-Hee JIN 朴熙舜 Hee-soon Park
原創音樂 OriginalMusic
李秉宇 Byung-woo Lee
攝影 Cinematography
金志龍 Ji-yong Kim
編輯本段劇情介紹
被母親患病和女友懷孕等事情困擾的恩洙（千正明飾）在公路上發生了意外，在不知名的森林裡迷了路。遇見女孩英姬（沈恩京飾），在她的引領下來到一座如童話中描述的美麗的房子。房子里住著英姬的哥哥萬福（殷元宰飾）、妹妹貞順（陳智熙飾）和爸爸媽媽。原本約定只留宿一晚的恩洙在第二天後再次出發尋找目的地，卻仍舊是轉回到了房子。無奈的他只能暫時住下，不料突然一天，孩子們的父母親留下信說有急事要外出去首爾。怪異的食物，孩子們神秘的舉止，讓恩洙越發感到不安。在閣樓里撞見先前說去了首爾的「爸爸媽媽」，才知道孩子們的真正身份。原來他們一直引導著迷路的大人們來到這個神秘的森林，照顧他們和他們一起生活。但是大人們逐漸失去耐心，或是貪婪無比，或是虐待孩子們，最終這些大人不斷消失。
韓塞爾與葛雷特海報(20張)想逃出這個「家」的恩洙想盡各種辦法，卻總是失敗，終於他走進一間破房子，發現了寫有自己故事的童話書，找到了陳舊的檔案，揭開了孩子們的身世之謎。他們很多年前是這里一座孤兒院的孩子，備受院長的虐待。一個聖誕節，他們獲得了神秘的力量，可以通過想像得到一切。是他們的幻想創造了這個森林和房子，並把自己認為的「壞大人」變成玩偶或是雕像。他們不斷吸引大人前來只因為想獲得愛。而恩洙是來到這里後唯一關心他們的大人。最後恩洙知道了離開這座森林的唯一辦法，就是燒掉了孩子們的畫冊，他拒絕了孩子們的挽留，流著淚對他們說「對不起」回到了現實世界。 一年後，恩洙在自家的聖誕樹下，發現了孩子們給他送來的禮物……
編輯本段相關評論
以往日本經典的《咒怨》系列、好萊塢的《重生》和本國的《薔花，紅蓮》等片里的小孩都只是作為成人化的恐怖想像道具，但本片給人感覺是真正意義上的當童心被傷害後發生的可怕故事。 ——《朝鮮日報》 從未看過可以這么純真無邪的恐怖片，即便是陰謀也如此令人憐愛，一部可以列為經典的電影。 ——《朝鮮日報》 千正明的可塑性很強，和殷元在、陳智熙等童星的配合融合得恰到好處，作為片里唯一的成年主演，他的發揮親切自然。 ——《FLIM2.0》 暗色調的背景精緻古舊，絕對不是傳統的恐怖片，很有童話的氛圍。驚訝改編者的才氣。殘酷的內在仍舊遮掩不住美指的賞心悅目的設計。 ——《FILM2.0》 主題和表現方式都很新穎鮮明，好玩、懸念和感動全都具備了，主創們塑造了一個東方式的童話王國，想拾回丟失在人生森林裡的童心的你，一定不能錯過本片。無法把片里的孩子們當成惡人，更多的是憐愛和心疼。 ——DAUM
韓塞爾與葛雷特劇中人物照(17張)繁忙的城市，冰冷的建築，森林裡的趣怪小屋是童心在現代社會衍生出的避難所。柳成熙的美術功夫沒話說，很久沒欣賞過這么「美」的恐怖片。 ——《moviest》
編輯本段幕後製作
主題…童話外衣包裹的恐怖
19世紀初德國的格林兄弟創作的《Hansel and Gretel》，當中殺害母親、虐童的情節本來就屬童話文學里的一個異數，在21世紀它將以Dark Fantasy復活，原著童話是講述巫女把飢餓的孩子們引誘到餅干屋子，而本片則是渴望被關愛的孩子們把在森林裡迷路的大人們引進屋中，希望從此大人們能把自己當親生子女一樣看待，但大人們想逃脫的故事。影片借用了原來童話的架構，寓意卻向完全不一樣的走勢發展，導演林弼成表示本片在於表現沒有得到大人們的愛的孩子在成長中經歷的疼痛——以恐怖的意象表達出來，在遭遇危機時就把孩子扔掉的自私的大人們與只是希望純粹地被愛的孩子們形成強烈的反差，當孩子的潔白無瑕被大人無情破壞後，前者所爆發的憤怒令人心寒，這種反常的生態所衍生出的「恐怖」就是本片想要傳遞和表達的主題。
卡司…2007年度最黃金的組合
本片匯集了忠武路各個領域最頂級的電影工作人員。
導演：林弼成
盡管用了5年的時間製作出來的《南極日記》在去年遭受了票房失利的打擊，但林弼成依然對電影有著如初的熱愛。被奉俊浩導演稱之為：「性情溫和、態度叛逆的大胖子」的他才能在圈內是公認的，在修改金民叔（《為了霍洛維茨》的編劇）創作的原稿的基礎上親自完成了本片的劇本。「想拍溫暖的電影，卻苦於沒有好的現實題材」的林弼成坦言為了市場，他自動降低了影片的極端化，希望本片是易懂並且引發觀眾反思的電影，如同《TheTwilightZone》那樣殘忍的成年人童話，他毫不否認結局的悲劇性。之前曾考慮過把劇本拿給別人執導，終究還是覺得親手掌鏡最能表達自己的意思。大人們失去純真性的瞬間，也就是失去了人生判斷力的時候，顛覆了傳統恐怖電影的觀點和取向的《韓塞爾與葛雷特》可謂是其心血的誠意之作。
美指：柳成熙
童話世界裡光怪陸離，童心遍布卻又天馬行空得可怕的詭異氣氛。如同PeterPan里的Neverland，是孩子們其樂無窮的樂園，卻是大人們神秘循環的惡夢。曾給《殺人回憶》、《老男孩》和《怪物》等片擔任美術指導的柳成熙負責本片的布景籌劃，圍繞「當童心被摧毀後，童話世界裡畸形的純真」的美學中心，匱乏愛的孩子們所嗜愛的玩具全都是以平價買回——體現平凡的真實感的需要，而美術團隊自己加以改裝：掉了耳朵的玩偶，裙子上沾有血的兔子等，哥特式對比強烈的以兔子為主線的壁紙圖案製作的靈感來自於美國童話家MauriceSendak，就連食物也充滿了孩子般肆無忌憚的想像力：綠色的蛋糕、血紅色的果凍、藍色的湯……這些所有乍看上去很華麗別致，在孩子的眼光看來漂亮得理所當然，而大人們瞧見則越看越毛骨悚然：「當猙獰性和怪異感滲透進單純的童話里時，這種不自然感恰恰也反映出大人與小孩相處的矛盾的迸發點。」柳成熙為了配合導演設定的「冬季里的恐怖幻想」的整體美學理念，全部場景都必須在寒冷的天氣下完成，屋子內部和外部分別在釜山和濟州島搭建，整潔中透著深陷的雜亂荒蕪之感。盡管挑戰了新的風格，但柳成熙還是強調本片的恐怖根源來自於孩子本身，一切布景的設置都是為了更好地烘托氣氛和激發演員的表演。
攝影：金志龍
金志龍在韓電影圈有「金大牌」之稱，幾乎所有的韓國大片製作方都想能邀請其出任攝影導演。成名作《甜蜜的人生》獲得當年青龍獎最佳攝影後，2006年的《淫亂書生》盡管情節本身被批得體無完膚，但他精緻的攝影技術仍舊贏得了認可。「無辜的孩子們調皮的外表下古靈精怪的內心、千正明恐懼難語的精神狀態要從陰暗的照明對比和攝影的角度中體現得完美——林導演的要求也太『苛刻』了，我只能盡力了。」謙虛的金志龍直言達不到導演的高要求，到底如何有待觀眾的評價。
音樂：李秉宇
《薔花，紅蓮》、《丑聞》、《王的男人》、《怪物》…如果你是韓國電影忠實的追隨者，一定曾被這些片子里動情契和的音樂所感染，而這些音樂的製作者就是李秉宇。與金志龍一樣，他也是各個重大電影獎音樂獎項青睞的常客，在本片能欣賞到其創作的天真又充滿魔幻氣質的配樂。
編輯本段精彩花絮
千正明…大朋友的小膽怯
本片也許是服兵役前的千正明最後一部電影作品，所以引起了各方的注目。他在片里扮演的恩洙為了看望生病的母親誤入森林裡三個孩子的家，最後成為唯一能從森林中走出的大人，作為目擊者，本片的恐怖和受驚也以他的視角展開，他的情緒演技很大程度上決定了整部片能否成功嚇倒觀眾，從而把「冰冷中的溫暖」傳遞給觀眾。千正明早已被業內認可為演技派的男星，但其拍戲的拚命程度不亞於任何一位新人。曾經為了拍好片里意外昏迷後醒來的那場戲，連續12小時沒有睡覺卻從未表現出倦容，在途中還會細心地拾起倒下來的小道具把其整理好，這一細節令在場的工作人員感嘆不已。在片里的戲份佔百分之九十以上的他之前以為患上眼疾而令劇組耽誤了一周左右的拍攝進程，為此他從影片拍攝中途舉行的發布會到近日接受記者的采訪，依然提及自己因此事很抱歉，可見其敬業的態度。以往看恐怖片到「三分之二就看不下去」的千正明之前沒想到自己會與本片結緣，主人公能帶給觀眾同樣的恐懼同感是驚悚片叫座的關鍵所在，而原本就很「害怕」的千正明帶來的演技也就更具真實感。 林弼成笑言自己不是跟《狐狸啊，你在幹啥呢》的風，而是一次在看千正明出演的綜藝節目中發現後者是個氣質有些許靦腆的男生：「我想他的外表很柔和，對孩子沒有『侵略性』，能更容易詮釋出片中的恩洙是孩子們的『身心夥伴』的情緒。」
千正明遇見…鬼！
千正明為了拍攝本片，不顧手指頭受傷一直堅持了下來，而坦言原本不喜歡小孩子的他開始和幾個小朋友一起相處，感覺有點不自然，但隨著日子的長久下來，彼此變得更親近也就自然地改變了原先的想法，流露出希望姐姐結婚的話早點有小孩——實現當叔叔的願望。拍攝間隙，他就常常被沈恩京和陳智熙惡作劇逗得身邊人哈哈大笑，也會與殷元在斗象棋，他提到自己被小演員和大人一樣深夜還以最好的精神面貌拍片的意志力所感動。千正明與孩子們進行的足球、棒球和體操等運動一度使得片場的氣氛變得活躍，不知道的人還以為這是在拍哄鬧的喜劇。不知是真這么邪門，還是宣傳的「例牌」，本片與以往的恐怖電影一樣在拍攝途中傳出片場見鬼的新聞：千正明透露在濟州島拍攝時，於陽台隱約看到有個老人慢慢向海邊走去的身影，其他工作人員也有同樣的遭遇。真與假都好，為本片披上了更「陰森森」的氣息。

❷ 有一部韓國電影,女主人公在一家校園當卧底,裡面還有幾段非常幫的小提琴曲,電影名稱是什麼

中文名稱：校園卧底
英文名稱：She's on ty
別名：Jambok-geunmu
資源類型：DVDRip
版本：2CD+3CD
發行時間：2005年03月17日
電影導演：朴光春 Kwang-chun Park
電影演員：金甲洙 Kap-su Kim
朴相勉 Sang-Myeon Park
李凡秀 Beom-su Lee
伍光錄 Kwang-rok Oh
盧舉賢 Ju-hyeon No
金善雅 Seon-a Kim
孔俞 Yu Kong
南相美 Sang-mi Nam
地區：韓國
語言：朝鮮語
簡介：
導 演： 朴光春 Kwang-chun Park
主 演： 金甲洙 Kap-su Kim 朴相勉 Sang-Myeon Park 李凡秀 Beom-su Lee 伍光錄 Kwang-rok Oh 盧舉賢 Ju-hyeon No 金善雅 Seon-a Kim 孔俞 Yu Kong 南相美 Sang-mi Nam
上 映： 2005年03月17日 ( 韓國 )
地 區： 韓國
對 白： 朝鮮語
評 分： 投票人數少於5人
時 長： 114分鍾
類 型： 喜劇
劇情簡介：潛入學校的妙齡女警

千才茵(金善雅飾)是一名女警察，她上中學時是名震江北校園地區的打架女王，天遂人願，大學畢業後她如願以償地進入了警察這個可以合法揮拳頭的行當，也算是不負她的「天賦才情」。千才茵所在的警局正在調查一個棘手的案子，涉及黑社會頭目裴斗相(伍光錄飾)，正當警察局收集好證據並准備檢舉此人時，作為法庭證人的副頭目車榮載(金甲洙飾)卻突然失蹤，為了找到車榮載，上司命令千才茵潛入黑社會副頭目女兒車成熙(南相美飾)所在的班級，以期獲得相關線索。大學畢業若干年後再回到高中？千才茵心裡百般抗拒，卻又無可奈何，只好硬著頭皮返回久違的校園。

千才茵的卧底生涯一開始開展得並不順利。車成熙學習成績極好，為了製造接近她的機會，車才茵帶著「外校成績第一名轉校入學」的光環來到學校，然而闊別校園多年，才茵的學業早已生疏，由於害怕自己出醜漏餡，每到上課時間便戰戰兢兢，唯恐老師特別「垂青」於自己讓自己發言。車成熙為人非常冷漠，似乎外面的世界與她毫不相干，才茵雖然絞盡腦汁想要接近她，卻感到阻力重重。原本這兩件事就已夠才茵傷腦筋，然而卧底還需要面對各種出其不意的問題。最令才茵氣憤的是，從一開始起班裡的女生老大慧玲(洪秀兒飾)就看自己不順眼，處處找碴，想到當年的打架王居然要受這種氣，才茵怒火中燒，但她拚命地告訴自己是在執行任務，用理智克制著早已憤怒的拳頭。如果說這次任務中還有些心靈上的安慰，那就是班級里有一個小帥哥魯榮(孔俞飾)，才茵對他很有些動心，可一想到自己的年紀和身份，就感到有些不妥，不過魯榮的出現是她卧底過程中的唯一安慰。

整日在成熙跟前轉悠的魯榮開始變得有些鬼鬼祟祟，才茵敏銳地感覺到任務比自己想像得更加復雜。經過一段曲折之後，才茵終於贏得了成熙的信任，獲得了副頭目的線索，然而事情卻又出現了意想不到的變數……這一次，才茵還能成功地完成任務嗎？

幕後故事：全班底力挺韓國喜劇女王

女主演金善雅號稱韓國的喜劇女王，出道已整整8年。她出生於1975年，在日本讀完初中和高中，而後到美國的一所大學攻讀鋼琴專業。1996年暑假時金善雅回國小住幾日，其間禁不住一個做模特的朋友的央求，代替她做了一天模特，沒想到這件事成了她人生的轉折點。一天的模特工作給金善雅帶來了樂趣，但假期結束後她還是回到美國繼續學習，並計劃不久後赴維也納深造。然而雖然遠在美國，天生麗質難自棄的她依然受到了許多廣告公司和電台的合作邀請，漸漸地金善雅放棄了鋼琴，轉入了表演這個行當。由於常年在國外，初回韓國時金善雅碰到了很多困難，一個是不太適應韓國式的生活，另一個是韓語發音不準確，她因此受了很多的奚落和嘲笑，為了說出地道的韓國語，她用了幾年的時間把自己的發音矯正了過來。她陸續出演了《到世界的盡頭》《黃金時代》《紐約故事》等電視劇，

2002年拍攝了電影處女作《昨天》，此後又拍攝了《夢精記》《偉大的遺產》《黃山伐》《快樂的性福聖誕節》《S日記》等電影，性喜劇《夢精記》轟動一時，讓人們牢牢記住了金善雅這個名字，《偉大的遺產》向觀眾證明了她的喜劇表演才能，而觀影人次達160萬的《S日記》則奠定了她的票房明星地位，而且是那種可以一人獨扛大樑的大腕。自從出道以來，金善雅的日程安排得非常緊張，基本上是一部接著一部地拍，但金善雅樂在其中，她認為自己的性格適合忙碌。拍攝完《校園卧底》之後，金善雅投入了MBC電台的電視劇《我的名字是金三順》，這是她逵違4年後重返電視熒屏，也許她天生和喜劇有緣，在電視劇上她繼續走著喜劇路線。

被漢陽大學男生的「慧眼」發現的清純美女南相美

漂亮女孩南相美出生於1984年，她的從藝經歷極富戲劇性。2002年讀高中二年級時，南相美利用業余時間到漢陽大學前的樂天利賣場打工以補貼家用，她清麗脫俗的容貌給漢陽大學的男生們留下了極其深刻的印象，於是樂天利有一位漂亮女孩的消息迅速傳開，男生們寒暄時就會互相問一句「你見過樂天利女孩么？太漂亮了，還以為是藝人呢」，接著整日都有一群男生跑到店裡買可樂，寄給她的情書也不計其數。有關她美貌的點點滴滴很快擴散至網路，在網上亦吸引了大量的網民，韓國幾家門戶網站上開始出現她的Fans團體，人員不斷壯大，很快發展為3000多人，緊接著突破了1萬，隨著名氣的增大，南相美迅速完成了從平凡女到萬人迷的轉變。突然成名給她帶來了很多的苦惱，因為總有人聞風而至一睹真容，且每天都能接到無數個雜志社、報社、電台、廣告公司的電話，讓她不敢出門，又無法安靜地生活。起初南相美不願意成為公眾人物，然而娛樂圈的神秘和華麗最終還是使她帶著憧憬走進了這個圈子，出道2年間拍攝了多部電視劇和電影。

扮演帥哥姜魯榮的孔俞2001年出道，此前是音樂頻道M.net的VJ，出道後出演了電視劇《學校4》《心動》《酣暢的愛》，逐漸受到了人們的關注，2002年起接連出演了電影《我的野蠻老師》《超級明星甘先生》《可愛間諜》《S日記》，孔俞非常擅長扮演具有叛逆精神的青年角色。此外，扮演慧玲的新人洪秀兒和扮演警察趙基勛的新人河正宇，以及資深藝人伍光錄、金甲洙、金相浩、朴相勉等人的出演，都為該片增添了光彩。

導演朴光春畢業於中央大學話劇電影專業，後赴紐約大學電影專業繼續深造，曾參與數部美國電影的拍攝，回國後將引起舉國轟動的魔幻小說《退魔錄》拍攝成電影，還拍攝過電影《瑪德琳》，本片是他的第三部作品。

製作花絮：金善雅吃盡苦頭，親身上陣傷痕累累

《校園卧底》於2004年8月投拍，歷時4個月拍攝完畢，這段時間對金善雅而言絕對是難捱的日子。電影中穿插著許多打鬥和動作場面，金善雅不斷地向觀眾展示著她這個熱血警察的絕技，包括快速踢腿、劈叉、騰躍劈腿等等，而這些動作基本上都沒有使用替身，都是金善雅親自上陣。看到金善雅敏捷的身手，觀眾們無不認為金善雅接受了長期的訓練，而實際上金善雅為這部電影做准備的時間只有3周。不過，金善雅的武打表演能力的訓練卻要追溯到7年前。1998年拍攝電視劇《勝負師》時她學會了踢腿，2001年拍攝電影《昨天》時接受了半個月的武術訓練，2003年拍攝電影《偉大的遺產》時練習了跆拳道、拳擊和有氧健身操，去年拍攝《S日記》前又和前輩金首路學了些截拳道。拍攝該片時，金善雅有很多時間都吊在鋼絲繩上，苦不堪言，回憶起拍攝過程，金善雅透露因為體力消耗大而幾近虛脫，因為伸展強度大而韌帶拉傷，因摔得多而渾身淤腫，非常艱苦。不過，看到艱難的付出獲得了不錯的回報，她又覺得一切都值得。

風格迥異的兩場吻戲

金善雅在片中拍攝了兩場吻戲，一次是和男人，一次是和女人。金善雅所扮演的女警千才茵在執行卧底任務時不知不覺間愛上了孔俞扮演的高中生薑魯榮，可是因為自己的身份而猶豫不決，姜魯榮同樣對千才茵抱有好感，某一天他突襲般掠奪了千才茵的吻。由於金善雅和孔俞在電影《S日記》中有過一次合作，配合非常默契，因此只拍攝一次就告通過。第二個接吻對象是南相美，在片中千才茵跟蹤南相美扮演的車成熙到洗手間門口，等了許久不見她出來，以為出了什麼差錯，於是一個飛身躍起，落在洗手間門口，車成熙恰好這時出來，結果兩人一起滾倒在地，雙唇碰到一起。同性之吻讓金善雅和南相美都感到很尷尬，南相美閉上眼睛避免與金善雅的眼神接觸，金善雅也表情僵硬，NG了很多次後才通過。

行動代號為「獨島是我們的領土！」

電影上映時期正值獨島(日本稱為竹島)問題引起韓日政界和民眾摩擦之際，由於電影中金善雅所參與的一次抓捕行動的名稱即為「獨島是我們的領土」，因此引起了網民們的熱切關注。這次行動的任務是逮捕涉嫌向日本販賣女性的罪犯，電影的第一個場面是日本的黑社會成員秘密販賣人口的情形，這時出現了一群學生，裝扮成學生的女警察金善雅飛身躍起，攔截住嫌犯，掏出手槍對准對方並鏗鏘有力地說道「以拐賣和殺人嫌疑逮捕你！」。由於韓國民眾都對日本擅自發表對獨島的主權感到憤怒，因此雖然該片與獨島絲毫不發生關聯，而且騾唇不對馬嘴，非常搞怪，但這個代號激起了人們的共鳴，因此影片的觀眾認為看了這一段心裡感到非常痛快。

點評：動作和喜劇的完美融合

本片的題材和周星馳主演的香港電影《逃學威龍》有相似之處，火辣女警卧底高中校園做學生，既是雷厲風行的警官，又是成績優秀的學生，這個情節設置本身就足以吊起人們的胃口。電影由兩條主線鋪展開來，一條是女警官充滿曲折的校園適應過程，由此引發的故事都非常搞笑；另一條是警方與犯罪集團的斗爭，充滿了武力爭斗，令人眼花繚亂。

本片充分發揮了金善雅的魅力。金善雅在此前的電影《昨天》《夢精記》《偉大的遺產》《S日記》等作品中塑造了風格迥異的角色，而在本片中將過去的粗獷和搞笑絕妙地融合在一起，使她的魅力得以淋漓盡致的發揮。沒有打鬥動作時，有金善雅式的誇張表情和身體語言引人爆笑，可是笑聲未落，眼花繚亂的動作場景又接踵而至。如果喜歡一邊嚼著爆米花一邊欣賞輕松幽默的電影，這一部絕不可錯過。

演員表：

金甲洙 Kap-su Kim .... Cha Young-jae
金翔浩 Sang-ho Kim .... Detective Kang
金善雅 Seon-a Kim .... Chun Jae-in
孔俞 Yu Kong .... No-young
李凡秀 Beom-su Lee ....
南相美 Sang-mi Nam .... Seung-hee
盧舉賢 Ju-hyeon No ....
伍光錄 Kwang-rok Oh .... Bae Doo-sang
朴相勉 Sang-Myeon Park .... Class teacher

❸ 《看見惡魔》：韓國電影的另一巔峰，好片該不該被禁

惡魔在人間，還被人看見？

對於看見的人，結局自然只有死路一條，2010年韓國導演金知元拍攝了一部電影，便取材於第一段里的那十個字，電影名字叫《看見惡魔》，兩位主演是韓國國寶演員崔岷植以及李承鉉。

當我們把這兩點結合在一起：為了一個本就無法實現的復仇計劃，而放走惡魔，繼而導致了更多無辜的人遭受到傷害，那究竟，誰才是真正的惡魔？

是金秀賢還是張京哲？這其實也是導演金知元取名為《看見惡魔》的原因，你看見的惡魔，是兩只，還是三隻，取決於你是否理解和贊同這樣的復仇方式？

❹ 聲之形的結局是什麼

請問聲之形最後的結局是怎麼樣的
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晚夏落飛霜
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電影《聲之形》結局中，西宮想要跳樓自殺，但是被將也阻止了，為喊頌了阻止西宮將也自己摔了下去，所幸沒有受到重傷，幾天後就出院了。
他和西宮來到了高中的學園祭，二人一同遊玩，一開始將也還是不敢看別人的臉，心中還有著陰影，在女僕咖啡廳里，大家一眼就認出了將也，但將也卻關上門離開了，來到了廁所不斷地反思自我。
正在這時，他最好的朋友永束來到將也身邊，鼓勵他振作起來，將也在大家的勸說下，終於走出了自我。
在成人禮上，將也和西宮進入小學同學聚會室之前很緊張，但最終還是手拉手一起走進去。
(4)韓國第一部沒有意識形態滲透其中的電影是擴展閱讀
《聲之形》人物簡介
1、石田將也
小孩子時期是孩子王，是帶頭欺負硝子的人。但是自從出了硝子的事情被校長知道後就開始被周圍的人孤立。一直都活在孤獨和自我厭惡中。
2、西宮硝子
先天性聽覺障礙的少女。在日常生活中遭遇交流的障礙和各種失敗。為了避免和別人產生矛盾，時常為討好他人的笑著。
3、西宮結弦
硝子的妹妹，為了保護自己最喜歡的姐姐，對外總是表現的極其強勢。也因為這個，表現得像個假小子。自我稱呼也是男性的「我(オレ)」。
推薦於 2019-11-08
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結合小說和電影談談文學與影視的關系
（字數一千字就未免有點太苛求了吧！不過我盡量寫，你也盡量加點懸賞給採納哈）從時間關繫上而言，雖然文學和影視同屬於藝術形式之一，但影視則出現於文學之後，自然在很多方面也得跟在文學的屁股後面。近年興起IP劇，也就是利用現有的文學資源來作為影視開發的基礎。但在21世紀，文學和影視在功能上的關系其實更多地是相輔相成，誰也離不開誰，主要原因如下：其一茄滲游，能改編成影視作品的文學作品大多是小說，而小說作者的表述風格大多迥異，接受了這一種小說風格的讀者，未必能接受那一種小說風格，因此小說在受眾群體上存在一定的局限性。而改編成影視作品，許多原來比較尖銳的問題就可以被再加工為相對而言比較柔和的形式表現出來，變成大眾中大部分人都可以接受的一種形式。而當一部IP電視劇被大眾接受之後，原有作為藍本的小說被受眾接受的程度自然會有所提高。其二，21世紀是一個十分忙碌的時代，許多人的閑余時間趨向於零碎化，而小說這種文體決定了讀者必須要有一個相對完整的時間，靜下心來去閱讀，才有可能讀懂作者想要表達的東西，這和現實情況是有沖突的，而電視劇則不然，由於其將許多東西柔和化、簡單化了，觀眾即便是在零碎的時間里把一部電視劇分開來看，也未見得就會看不懂。可以說，影視劇改編小說，是小說在適應目前這個繁忙的社顫銷會的一種很好的做法。其三，電視劇的娛樂性比小說更強，表現力也遠高於小說，可以說，小說所展現的世界是二維的，它需要讀者運用自己的思維去補充它的空缺，來重組為一個三維的故事，電視劇正好幫讀者做了這一點，而且通過比文字更多元、直觀的形式表現出來，受眾會更傾向於去接受這種更方便、更容易的形式。其四，受眾客觀上更容易接觸到電視劇，我們的媒體也更傾向於去關注影視方面的動態，而不是其背後的小說。在這個文學整體被邊緣化的年代，影視跟文學所構建的有機聯系可以說是在一定程度上挽救了文學，也給了文學以一種更方便、直觀的形式走進大眾的生活的機會，而影視脫離了文學，很大程度上也會面臨創意枯竭的危險。文學正在源源不斷地為影視提供著大量優質的原材料，而影視又將作為其原材料的文學進一步發揚光大。兩者相輔相成，正在締造者一個新的屬於21世紀的輝煌。 終於寫完了，沒一千也有七八百了，還請採納吧！
13贊·752瀏覽2017-06-12
文學作品與影視作品的區別
1、含義不同 文學作品：從版權的角度，通常指各種書面的原著。不論其價值或目的如何，性質屬純文學的、科學的、技術的或完全是實用性的，均為文學作品。從作品的形式和內容的美與感情效果衡量都具有巨大價值的著作。 影視作品是一種通過攝影機拍攝記錄在膠片上，通過播放器放映出來一種已完成藝術作品的統稱。影視作品也是一種藝術作品，它由攝影藝術以及聲音結合，融合了視覺與聽覺藝術。 2、特點不同 文學作品作家運用各種藝術手段把從生活中得到的大量感性材料熔鑄成活生生的藝術形象；始終離不開想像（幻想、聯想）和虛；始終伴隨著強烈的感情活動。 影視作品是時空融合、視聽融合、逼真與虛擬融合。電影與電視的合流趨勢越來越明顯，人們越來越多的通過電視機、監視器來觀看電影。 (4)韓國第一部沒有意識形態滲透其中的電影是擴展閱讀： 文學和歷史是最為鄰近、最為親密的，中國自古以來有「文史一家」之說，表明了原本存在著血緣相通的關系。文學與歷史相互交叉滲透產生了一系列邊緣性文體作品，如歷史小說、歷史劇、史詩、歷史故事、歷史散文（包括回憶錄和傳記）等。 這些邊緣文體作品是歸入歷史還是歸入文學， 其劃分標準是：以是否忠於史實或虛構為界，史實的記載入歷史，藝術的虛構入文學。 文學作品雖然都是客觀事物的反映， 但學科著作採取了「對世界的科學的掌握方式」，材料翔實、准確無誤，事件的時間、地點、人物、原因、經過、結果必須真實，事物的外形、大小、性質、特徵、用途、必須准確，所舉的數字、圖表、例子必須可靠， 一切都有具有客觀的實在性 參考資料來源：網路-文學作品 參考資料來源：網路-影視作品
1贊·4,920瀏覽2019-07-08
文學與電影的相同之處
電影與文學的關系 文學是一切影視作品創作的基礎,文學作品深刻的內涵與豐富的表現形式,為電影鏡頭語言的表達提供了參照。中外電影史上,根據文學經典名著改編的電影幾乎也成了電影的精品之作。文學與電影的關系是辯證統一的關系,既有趨同性,也有差異性。電影來源於文學，文學造就電影。文學與電影有密切的聯系，文學表達的是文字的、靜態的美；而電影是感官結合的體驗，動態的美。作為綜合藝術的電影在汲取諸種藝術養料豐富自身綜合特質方面，獲得與文學的密切融合關系。文學各種樣式對電影的滲透，電影對文學的敘事手法、抒情手法和塑造人物性格的豐富藝術手段的借鑒，使電影藝術在增強自身的表現能力，形成新的綜合藝術特質方面，發揮作用。 （一）電影與文學的聯姻，文學是電影的根基，是優秀電影的創作源泉。電影 已經成為了繼文學、音樂、美術、舞蹈、建築、雕塑之後的第七藝術。在電 影的發展歷程當中，文學起著不容忽視的作用。大量的影視作品都由文學作品改編成的。在電影拍攝過程中，電影導演最初接觸到的文學劇本是由編劇用文學語言創作的。 一方面電影是空間藝術而文學是時間藝術，一方面文學的隱喻需要修飾語可是電影記錄的精確性和具體性取消了形容詞，再一方面，電影語言是通過感知直覺到達觀眾，而文學則是一種概括性的語氣來傳達。 （二）電影是文學的延續。電影以科技為基礎，從戲劇脫胎。集成音樂美術，符合現代人直觀、輕松的審美需求，誕生至今早已獲得人們的寵愛。 （三）電影語言可以通過多媒體傳達信息而文學語言只能通過文字表達。電影通過多種媒體傳播信息，電影語言是一種和文學語言完全不同的語言。電影語言可以藉助蒙太奇鏡頭組接來充分的調動時間空間，而不會破壞它的真實性。與文學語言相比，電影語言更具直觀性。 在文學作品中能夠感染讀者的語句，如果放在銀幕上就可能會很難表現。但是文學語言不具備電影語言的直觀和感性。 （四）與影視的直觀相比，文學原作具有的獨特的內蘊和魅力。雖然電影可以通過多媒體直觀地傳達信息，但卻無法表達文學原作那種獨特的內蘊和魅力。 （五）電影踩著文學的肩膀。作為20世紀最為重要的藝術樣式年輕的電影與古老的文學之間一直存在著親密的姻緣關系，這種關系在電影發展的最初階段以及此後相當長的一段時間里更多表現為電影對於文學的借鑒，這種借鑒通常呈現為這樣兩個層面：一方面，文學的一整套反映生活、表達生活的方法，比如小說的敘事手法、結構樣式、表現技巧，詩歌的抒情，散文的意境，都為電影創作提供了豐富的可供借鑒的營養：另一方面，世界電影史上的許多作品都是根據文學作品改編的，這些文學作品中既包括了經典作品，也包括了當代的暢銷作品，而被改編的主體則更多是敘事性的小說和戲劇 （六）電影轟動之後再來帶動文學產業的發展。電影踩著文學的肩膀，成為一種重要的藝術樣式後，也帶動了文學產業的發展。 總之，一門藝術的出現和發展不是孤立的，不可能擺脫其它藝術的滲透和支撐。總之，無論是文學原作，還是銀幕藝術均各有千秋，而二者巧妙結合，則堪稱是「視聽藝術」與「語言藝術」的巧妙結合，由此構成文學、影視的雙贏。
7贊·847瀏覽2016-04-07
戲劇、影視、文學三者有什麼區別與聯系
戲劇是一種把人物安排舞台上、通過登場人物的語言行動來表現思想性格，以反映社會生活的文學樣式。 影視是包括電影、電視以及電視電影等在內的影像藝術的表達對象~ 文學是以語言文字為工具，形象化地反映客觀現實、表現作家心靈世界的藝術，包括詩歌、散文、小說、劇本、寓言童話等，是文化的重要表現形式~ 電影，戲劇與文學之間有著不可分割而有著各自特色的微妙關系。相互牽連相互影響而不可彼此獨立存在。三者的關系也在融合交流中相互促進發展，縱觀視覺文化的發展歷史，不難預見，在融合共生的主流背景之下，文學在電影的刺激之下，其生存發展的空間無疑將更為廣闊，電影則在自身完善的基礎之上也必然會獲得長足的進步，戲劇也在電影與文學的相互影響下琢磨衍生~
6贊·517瀏覽2016-01-03
中國近代電影文學作品,影視,歷史背景的論述
產生背景 清嘉慶以後，中國封建社會已由衰微而處於崩潰前夕。國內各種矛盾空前尖銳，社會危機四伏。清朝政府極端昏庸腐朽。一八四?年起，外國資本主義的大炮，打開了閉關自守的封建帝國的大門，揭開了中國近代史的序幕。中國社會逐步發生根本性變化。農村中自給自足的自然經濟加速瓦解，沿海一帶出現了資本主義經濟，並且迅速形成了上海這類畸形繁榮的近代都市。新的階級——中國的無產階級、資產階級乃至買辦資產階級——也隨之產生。「帝國主義列強侵略中國，在一方面促使中國封建社會解體，促使中國發生了資本主義因素，把一個封建社會變成了一個半封建的社會；但是在另一方面，它們又殘酷地統治了中國，把一個獨立的中國變成了一個半殖民地和殖民地的中國。」(註：《中國革命和中國共產黨》，《毛澤東選集》橫排本第2卷第593頁。)從這個時候開始，帝國主義與中華民族、封建主義與人民大眾的矛盾，成為近代中國歷史發展的主要矛盾。為了挽救民族危亡的命運，從太平天國到辛亥革命，中國人民進行了一次又一次的革命斗爭。與此同時，「先進的中國人，經過千辛萬苦，向西方國家尋找真理」(註：《論人民民主專政》，《毛澤東選集》橫排本第4卷第1406頁。)，因而又有了西方文藝復興以來各種思潮在中國的傳播，為近代中國文化注入了新的內容。 文學作為社會意識形態和整個文化的重要組成部分，必然要反映近代中國的這些變化，並且使自己適應於這些變化。近代文學在孕育和發展的過程中，曾經出現過許多新的現象。在這一歷史時期內，雖然封建文學仍然大量存在，但也產生了以反抗列強侵略和要求掙脫封建束縛為主要內容的進步文學，並且在較長的一段時間里，不止一次地作了種種改革封建舊文學的努力。 歷史淵源 早在鴉片戰爭時期，龔自珍、林則徐、魏源等比較開明的地主階級知識分子，就在詩文中揭示了「萬馬齊喑」的時代痛苦和「四海變秋氣，一室難為春」的社會局面；同時，還呼喚改革的「風雷」，表現了抵禦外國侵略的迫切要求。太平天國革命運動中，提出過「文以紀實」、「不須古典之言」、「毋庸半字虛浮」(註：見洪仁乾等《戒浮文巧言諭》，《太平天國文選》第98頁。)的改革主張，也產生了一些較為通俗並有革命內容的作品。隨著政治上變法維新運動的發展，十九世紀末葉，資產階級改良主義文化運動日趨高漲。鄭觀應在《盛世危言》里，王韜在《變法》和《變法自強》里，都對文化革新有所建議；康有為托孔子之名以求改制，在一定程度上沖擊了當時的封建正統文化；而強學會、南學會、群學會等五十幾個學會、學堂、報館(註：見梁啟超《戊戌政變記》附錄一《變法起源記》。實際還不止此數。)在短期內的興起和活動，更與這個運動有直接的聯系。在文學上，同時出現了對封建正統文學(主要是擬古派詩和桐城派文)進行改革的呼聲，其中較有影響的是譚嗣同、夏曾佑等提出的「詩界革命」和梁啟超等竭力推行的「新文體」。 在詩歌改革方面取得較大成績的是黃遵憲。作為優秀的「新派」詩人，黃遵憲不但在作品中記述了當時發生的重大歷史事件，表現了強烈的愛國主義精神和要求變法的願望，而且在文學理論上，很早就有「崇白話而廢文言」，改變舊文體使之「適用於今，通行於俗」，「欲令天下之農工商賈婦女幼稚，皆能通文字之用」(註：見黃遵憲1887年作《日本國志》卷33《學術志(二)》。)的理想；他自己的詩歌創作，也多少做到了如《雜感》詩所說的「我手寫吾口，古豈能拘牽」，開始擺脫舊詩格律的某些束縛。梁啟超的宣傳改良主義思想的新體散文，以「平易暢達」見稱，其影響更為廣泛。 與此同時，白話小報的出現，更促使一部分人(如裘廷梁、陳榮袞)明確提出「白話文為維新之本」、「開民智莫如改革之言」(註：裘廷梁、陳榮袞分別寫有《論白話文為維新之本》(1898)、《報章宜用淺說》(1899)等文。)等主張。改良主義文學運動在詩文以外的文學樣式方面，引起了尤其顯著的變化。小說戲劇歷來被正統的封建文人認為不登大雅之堂，但戊戌變法前後卻得到了重視。首先是由於政治上改良運動的需要，其次也由於印刷事業的發達，近代新興都市的繁榮和報紙期刊的創辦，小說在這一時期大量產生，其社會地位也不斷提高。《論小說與群治之關系》(梁啟超)、《小說原理》(夏曾佑)、《論文學上小說之位置》(狄平子)、《論小說與改良社會之關系》(王無生)、《論小說之勢力及其影響》(陶佑曾)、《余之小說觀》(徐念慈)等文先後發表，它們的共同傾向是強調小說的政治意義及其在社會教育上的作用。 在梁啟超「欲新一國之民，不可不先新一國之小說」的理論倡導下，小說成為新派知識分子暴露舊世態、宣傳新思想的有力工具，並且直接出現了一批職業作家。「政治小說」、「社會小說」、「科學小說」等名目應運而生。被魯迅稱做「譴責小說」的《官場現形記》、《二十年目睹之怪現狀》等受到普遍的歡迎。由於同樣的原因，還開始翻譯和介紹了西方作品。據統計，晚清小說刊行的在一千五百種以上，而翻譯小說又佔全數的三分之二。 其中林紓的譯作曾在當時有過較大的影響。此後，在資產階級革命時期，也相應地產生了以章太炎和南社為代表的一批作家和《孽海花》、《警世鍾》等作品；馬君武、蘇曼殊等翻譯了歌德、拜倫和雪萊的詩歌；它們在進行反清和民族民主革命的宣傳方面，都曾起過積極的作用。值得注意的是，「五四」以後被大力提倡的話劇這種新的戲劇形式，也在這個時期以「新劇」或「文明新戲」之名開始傳入。一九零七至一九零八年間，春柳社等先後在日本和上海演出《黑奴籲天錄》；進化團稍後又在長江下游各地演出宣傳革命的幕表戲多種；這些活動既從思想戰線上配合了辛亥革命，也為我國戲劇輸入了新的血液。 上述種種情況表明，近代進步文學不僅服務於當時的政治斗爭，而且在思想內容(一定程度上的反帝反封建傾向)以至文學形式(改革詩文、提倡白話、看重小說、輸入話劇)方面，都為「五四」以後的新文學的萌生作了必要的准備。可以說，近代進步文學乃是從封建時代文學到現代新文學之間的一個過渡。 弱點和局限 唯其是「一個過渡」，近代進步文學又有其本身的不可克服的弱點和局限。如同整個舊民主主義革命時期的歷次政治斗爭並未完成反帝反封建的任務一樣，這個時期的文學，也未能盡到徹底反帝反封建的歷史作用。資產階級改良主義的文學，對封建制度並不持根本否定態度；不僅政治上維護著清王朝，而且在意識形態上也不敢正面觸動儒家思想的根本——孔子學說。 改良派的主要代表人物如康有為、梁啟超等，在戊戌變法失敗以後，很快便趨於反動，而在不少新派作品裡，封建思想也仍然佔有地位。提倡白話的呼聲雖然在十九世紀末葉已經出現，但他們大多數是提倡白話而不反對文言，或者主張書報可以採用通俗的白話，文學仍須維系高雅的古文；即使有一二正確主張，也因為時代條件的不成熟，並未引起廣泛的討論和造成較大的聲勢。翻譯西方文學的工作當時也處於盲目被動、缺乏系統的狀態；林紓雖然譯述較多，但全用桐城古文，帶著改作的成分。 資產階級革命時期的文學，也因為沒有與封建思想分清界限，反封建仍不徹底，始終未能正面明確地提出反對封建舊文學的口號。革命派本身的脫離群眾，一些代表人物在語文合一、採用白話等問題上所持的保守態度，都阻礙了他們在組織辛亥革命的同時去相應地發動一個強大的思想啟蒙和文學改革的運動，致使他們在文化上的影響甚至還不及維新派。至於對帝國主義，無論是資產階級改良派或是革命派，都不能從階級本質上認識它們，對它們頗多幻想。 此外，舊民主主義文學的一個根本弱點是：雖然在暴露上層腐敗生活方面能夠淋漓盡致，但對廣大勞動人民的狀況卻極端缺乏了解。隨著維新運動和辛亥革命的相繼失敗，曾經起過進步作用的一部分文學，也終於受到被稱為「十里洋場」的近代都市中惡濁氣氛的腐蝕而趨於墮落：「譴責小說」淪為「黑幕小說」，甚至成了專門詆毀私敵的「謗書」；民國初年出現的專寫「才子佳人」的鴛鴦蝴蝶派作品，則由最初具有些微進步傾向(感嘆世態炎涼、不滿於婚姻不自由等)而逐漸演變為滿紙陳詞濫調、遠離現實生活並有濃重思想毒素的「言情小說」、「狹邪小說」以至色情小說，文明新戲也褪盡了原來的戰斗色彩，充滿著小市民的庸俗情調和低級趣味。 近代文學的這種發展狀況，深刻地證實了毛澤東同志關於近代文化的這一著名論斷：「舊的資產階級民主主義文化，在帝國主義時代，已經腐化，已經無力了，它的失敗是必然的。」(註：《新民主主義論》，《毛澤東選集》橫排本第2卷第657頁。) 3五四期編輯 背景介紹 在文學領域內高舉徹底反帝反封建的革命大旗，這個任務不能不落到無產階級領導的「五四」以後革命文學的肩上。舊民主主義革命時期的文學雖然已為新文學的建立作了若干准備，但它本身無法完成歷史所賦予的任務。「五四」文學革命運動的興起，及是近代中國社會與文學諸方面條件長期孕育的必然結果。 「五四」以後，中國社會自近代以來所有的基本矛盾和革命任務並未改變，但無產階級登上了歷史舞台，它所領導的人民大眾的反帝反封建斗爭蓬勃展開，歷史已經進入了新民主主義革命時期。因此，一方面，社會內部的各個階級和各種矛盾比近代更顯得錯綜復雜，另一方面，解決這些矛盾的具體歷史條件卻也漸次具備並且趨於成熟。「五四」之後的中國現代文學，正帶上了這樣一種深刻的時代歷史的印記。 主要作用 現代文學，作為中國現代復雜的階級關系在文學上的反映，所包含的成分也是復雜多樣的。新起的白話文學本身，並不是單一的產物；它是文學上無產階級、革命小資產階級和資產階級三種不同力量在新時期實行聯合的結果，其各個組成部分之間有著原則的區分。資產階級文學，包含了相當復雜的既有積極方面也有消極方面的思想因素，不僅同無產階級文學有質的不同，而且同小資產階級革命民主主義文學也有很大的區別。一部分資產階級右翼在文學上的代表，反封建時固然極為軟弱，同帝國主義更有千絲萬縷的聯系，而在斗爭深入之後，很快倒戈成為反動勢力的維護者。此外，在整個新民主主義革命時期，也還有若干其他的文學成分。封建舊文學雖已遭到沉重的打擊，但遠未絕跡；鴛鴦蝴蝶派作品則改穿起了白話的衣裝，在市民階層中有所流傳；作為國民黨反動派法西斯政策在文學上的產物，三十年代以及稍後一個時期，還曾出現過法西斯「民族主義文藝」、「戰國策」派和所謂「戡亂文學」——這些都是文學上的逆流。現代文學里各種成分的紛然雜陳和相互斗爭，正推進了文學上不同力量之消長，顯示了錯綜復雜的情勢。 思想變革 但在這多種復雜的文學成分中，居於主導地位、佔有絕對優勢並獲得了巨大成就的，則是無產階級領導的人民大眾的反帝反封建的文學，亦即新民主主義性質的文學。這是一種完全新型的真正屬於人民大眾自己的文學，同歷史上一切具有民主性進步性的文學都有極大區別。這種文學一方面在階級基礎上仍不是單一的，它具有新民主主義的統一戰線的性質，其中也包括了一部分曾經起過一定進步作用有著反帝反封建要求的資產階級民主主義文學。另一方面，「新民主主義的政治、經濟、文化，由於其都是無產階級領導的緣故，就都具有社會主義的因素，並且不是普通的因素，而是起決定作用的因素」(註：《新民主主義論》，《毛澤東選集》橫排本第2卷第665頁。)，反映到文學上，就有了徹底反帝反封建的思想內容，有了社會主義方向，也有了體現這些特點的現代文學的主流——無產階級文學和處於無產階級領導影響下的革命民主主義文學。 在「五四」以後的新民主主義革命時期里，無產階級文學，最初雖然只是作為因素而存在，但隨著革命的發展和無產階級影響的擴大，隨著作家接受馬克思主義思想和參加革命實踐的增多，隨著共產主義知識分子和少數革命工農參預文學創作，特別是隨著左翼文學運動的蓬勃展開，無論在量的方面或者質的方面，都有增長和提高。而在延安文藝座談會後，作品中以無產階級思想教育人民的作用愈益顯著，這種文學也就得到了更多更堅實的發展。至於革命民主主義文學，在我國的具體歷史條件下，始終作為無產階級在文學戰線上的可靠同盟軍，以英勇無畏的姿態參加了反帝反封建斗爭，並且逐漸轉換自身的性質，朝著社會主義方向發展，最終匯合到無產階級文學的洪流之中。歷史駁斥了那些把「五四」以來的新文學說成只是明朝「公安派」、「竟陵派」的繼承和發展，或是西歐資產階級文藝的「一個新拓的支流」等不符事實的言論。無產階級領導並以革命民主主義文學和無產階級文學這兩種力量為中堅，保證了我國現代文學具有前所未有的嶄新的性質。 階級變革 文學上的無產階級領導，主要是通過無產階級思想影響及其政黨共產黨的政策來實現的，它要求文學成為無產階級領導的人民革命事業的一個組成部分。我國「五四」以後出現的以革命民主主義文學和無產階級文學為主力的新文學，自覺地體現了這一要求。它從誕生的時候起，就擔負著為中國革命服務的崇高使命。「五四」文學革命運動使文學以新的形式和內容——反對文言文提倡白話文，反對舊道德提倡新道德——跟人民接近了一大步。「桐城謬種、玄學妖孽」、「打倒孔家店」等口號的提出，一部分作品中對帝國主義本質的揭露和對十月革命的嚮往，也都體現了新的歷史時期里人民革命的戰斗要求；而現代文學奠基人魯迅的創作，則更是遵奉「革命的前驅者的命令」、徹底反封建並且充滿民族覺醒精神的「遵命文學」。中國共產黨成立以後，隨著革命的日益發展和深入，文學為革命服務也更其鮮明和自覺。在各個革命階段中，大批作家不僅以各種形式、題材、風格的作品直接間接地促進革命事業，而且還積極投身實際斗爭，直至為革命獻出鮮血和生命；也還有許多實際革命者和工農群眾用文藝創作來從事革命宣傳，對革命和文學本身的發展都作出了積極的貢獻。黨所領導和影響下的革命文學，不論在第一次國內革命戰爭期間配合反軍閥斗爭和「五卅」反帝斗爭方面，或是在第二次國內革命戰爭期間粉碎反動文化「圍剿」、揭露國民黨罪惡統治、配合土地革命方面，以及在「九一八」以後從事救亡宣傳和「七七」以後鼓舞全國人民堅持團結抗日、反對分裂投降方面，都有巨大的功績。特別是毛澤東文藝思想直接指引下的民主革命後期的文學，更成為緊密配合革命斗爭，「團結人民，教育人民，打擊敵人，消滅敵人」的有力武器。為革命服務，為現實斗爭服務，為勞動人民的根本利益服務，這是中國現代文學史上一個最寶貴的傳統。 人民革命事業 與此同時，現代革命文學既然是無產階級領導的人民革命事業的一個組成部分，它在各個階段的變化和發展，自然又不能離開革命在各個階段的變化和發展，不能離開革命深入對文學所提出的新要求。作為現代文學開端的文學革命，在五四運動前夕已為運動作了思想准備，但只有通過五四運動，它才形成了巨大的聲勢，擴大了社會影響，並與革命斗爭密切結合起來。第一次國內革命戰爭前夕「革命文學」的提出，第二次國內革命戰爭時期無產階級革命文學運動的開展，也都與當時形勢相適應，是無產階級及其學說在整個中國革命運動中的作用和影響日益強大的反映。而一九四二年毛澤東同志在延安文藝座談會上所作的具有偉大歷史意義的講話，為革命文藝運動

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海雲台 [1]
[編輯本段]旅遊景點
韓國南部旅遊勝地。在東南沿海的水營灣內，釜山東北約18公里處。原為突出海中的丘陵，新羅時代末建台，沙丘發達。水清澈，浴場與附近東莞溫泉馳名全國。沿岸建有旅遊設施。
韓國八景之一。有蜿蜒2公里的白沙海灘和蔥郁的冬柏島。海岸和火車站間有溫泉，東邊著名的「迎月之路」可觀賞美麗的海濱夜景。每年在此定期舉行游泳大賽和放風箏比賽。海雲台浴場沙凈如玉，海水清淺，氣候宜人，是理想的海濱浴場。
[編輯本段]電影簡介

基本信息

中文片名：海雲台
英文片名：Haewundae
原文片名：해운대
國家地區：韓國
影片類型：動作 劇情 災難
上映時間：2009年07月15日
影片公司：韓國希傑娛樂株式會社
幕 幅： 2.35:1
片 長： 118分鍾
導 演：尹宰均 Je-gyun Yun
編 劇：尹宰均 Je-gyun Yun
主 演：
河智苑 Ji-won Ha
薛景求 Kyung-gu Sol
樸重勛 Joong-Hoon Park
嚴正花 Jeong-hwa Eom
李民基 Min-kil lee
姜藝媛 Ji-eun Kim

劇情介紹

在寧靜的韓國釜山海雲台居住著一位土生土長的當地人萬植(薛景求飾)，從小就在漁船上過日子並且一直和自己最依賴的妍熙父親拍檔，沒想到在2004年發生了歷史上最震撼的印尼海嘯，當時正在印度洋漁船上的二人因萬植的失誤判斷，造成了妍熙父的離世，這件事讓一直暗戀妍熙（河智苑飾）的萬植因愧疚而始終不敢表達自己的愛意。在某一天終於鼓起勇氣的萬植決定向妍熙表白及准備了一場浪漫非常的求婚。 而另外一方面，國際海洋研究所地質專家金輝（樸重勛飾）發現圍繞大馬島和海雲台的東海地質情況與2004年印尼發生海嘯的情況非常吻合，不安的金博士多次提出海嘯有可能在韓國發生，但災難防禦廳不顧他的勸告和判斷，強調韓國不可能發生類似海嘯事件，金博士只能把隱憂自己承受。
沒想到東海的形狀開始呈現無法預知的變化狀態，金博士的預言成為了事實，但這一刻的防禦已經來得太遲。數百萬夏天來到海雲台度假的人們和過著寧靜日子的民眾，都不知道一場摧毀整個海雲台的恐怖災難即將降臨。才剛確定對方心意的戀人萬植和妍熙，金博士和夫人（嚴正化飾）、女兒一家三口的幸福都被這無情的海嘯沖洗去。故事發生在韓國釜山的海雲台，在2004年印尼海嘯中，由於船長萬植（薛景求 飾）的失誤導致了妍熙（河智苑 飾）父親的死，他內心懷有深深地自責，並無微不至地照顧這個鄰家妹妹，慢慢地兩人暗生情愫。不過，河智苑的中學同學吳東春（金仁權 飾）卻並不看好這對苦命鴛鴦。萬植的弟弟亨植（李民基 飾）是海上救生員，他在一次行動中，認識了富家小姐金希美（姜藝媛 飾），兩人在陰差陽錯的交往中，鬧出了不少誤會。
維珍（嚴正花 飾）推動海雲台成為世博會旅遊觀光點的大使，她和前夫——國際海洋研究所地質專家金輝（樸重勛 飾）育有一女，但她現已另覓愛人。金博士為此非常苦悶，同時他在觀測中發現大馬島和海雲台的東海地質情況跟2004年的印尼海嘯如出一轍，一次罕見的巨大海嘯正在逼近海雲台，然而災難防禦廳卻對此不以為然……

幕後製作

「郎以樣人為燙本」的韓國首宜部鄭災托難些片
《海漳雲桐台坡》的稠投資高達150連億聞韓要元造，刻講述址恐詐怖的高災兆難君性敦海嘯清侵憎虐空避暑聖地海雲繩台抑時的婁震腋撼算與羅救年贖嶼的犬故阿事界，亞號贓稱是韓影澡史徹上第原一城部災凋難片。涼影片昌導演尹煩濟裕均曾崩執櫃導蒸《頭撇師父傅一體》繳、孰《躺色樓即是空詢》內、非《一番疏街冊的頻奇跡釉》斤等片，親忘民治不低俗與的丫笑料毅摻欺雜元在撼巧妙賭簡杯練的輯故氧事襄架構中逐，寅充滿嗜商徑業元素卻椽自忻成萄一休家風情格痴是捂其電嫉影宛以往抑給嚇人的它印翼象練—語—查尹耽宰均＝賣座片攤。但瘍從《亞一番街的奇銅跡譚》厚開涌始，尹宰均似乎盛已不氧滿足於小星情瑪小性的癬滑把稽給打瓣鬧，鴿而將視野刑放距在馴了更靡開耕闊的人睹性、珍社會問診題的耳展譬現上。
陵 風光秀美的稚海雲痙台因依釜肘山國際電享影煞節制為柒世人所觀知應，他鏈是筋韓歉國最創具盛懈名孕的度噶假告勝地，每年夏鑰天駝有100隻萬超遊客瘓前彝來沙度假菩。如果說好萊拾塢傳銅統鹼災鋤難扁片炸只注重髓投資豬規模和椰華麗謅外著表衷，而故事情節脾過於簡鰓單桶和單純的這話頁，「海雲台」疤則描劉寫淬了虛形形飛色蛛色務的石人們悲在『海雲台』發癬生的營各種祟故嫁事，通眾過贏有趣、邏嚴謹蘑的故諾事謂情蘸節輔引蝸起觀眾的蒂共鳴，昆同時將欠韓熒國人倍偏愛叢的懷幽默蠍和感輛動撣注措入消個孕性鮮明的喲電影邪人耙物漁中，打造鋒「築海雲台」尤特有的倦『以棗人指為陀主痔』涪模式的搏災鮮難鎊片謝。
壞 險 《堪海穴雲細台》絢中相刻叉畫屈的型人物各有各的鴦「故事」談。曹終於決定吐壤露翌自己理埋桅藏於心越底多羊年芝的感取情傑的沏萬植低、糯和劉在突如其來奔的海嘯易面合前汞未能馬說瑟出自己內心想芋法的飛妍熙，見到好轉眼灤間已腰經7赫歲蜀的女兒卻螢無法告幾訴鑄她橋自己是她引父親的金滯輝宣博士較、和通過京海此嘯才哨明白了此前不曾了解撂的家曳庭器是煽如何珍貴龍的顴惟緣珍，藹還有為了保菩護心暫愛的素人而不釁懼危險療挺啼身美而出的亨嗜植帛、床和不顧阜身邊所渡有人的唬挽泳留義無反街顧狹地愛親上他升的疏希美，合為達耕成母滾親撒的願望決有定遮去麻參削加唱生平嘿第菱一鞍次面試意卻遇巒上海嘯的東春謹。《海游雲台角》豪華允的卡司也是范一賠大賣涯點敝。影帝十薛景求加再上倚實彪力搏美女河智苑，欽可謂新輕鮮蹭，加鈔上朴蒙重瓜勛形、嚴筆正花等倒幾東位重習量入級女綠葉殃，整容可謂靴五星。
隴 倦影藩片故於2008嗓年8月腦在韓巋國食釜秧山開機稀，隨炒後轉移到純美敦國症，12月23日鯨在聖佛蘭西癢斯執科針結束最伯後一詳組鏡鏡頭的拍覺攝，茨經過6逐個多月的後期菇制比作後俠，鷹終銹於能閻夠在2009年夏天蚌與觀眾見面，訓是2008年度韓炙國喘本噎土斜影診片邢制效作費懂最高鍺的芋一渡部。
播 叔 好嗚萊塢崖水鑿景CG頂剔尖桃團憤隊傾過力加盟
期 竟 《海雲羚台》擊劇斬本剛帚剛困出爐豎，尹齊均導演就尿直黍接執找到韓國國秘內坤幾乎蠱所晉有薔的CG億企業涕進攆行協商盜。後滴來擎他遇到噎了橇韓國具債代表紗性挾的園電議腦特效庶製作器企業Mofac汰的頹張成弓浩（音譯其）社銳長，得知夾國迎內CG技術粥已嬰達毛到了肛相當語高的岸水護平教，但烈在拍攝抿《廬海雲台肯》所舌必瑰需的圍大鄧規模水撇景CG顴技術毆上還存纜在付很大難始度。眼所無以他最後決呵定除卞去大董規奢模水景CG以外金的唬所有CG由Mofac厚、Power Cast渴、Polygon Visual Works況等珍韓國企業雄完成毒，秤而麥大規模水到景CG則砸由窿『漢斯·忙尤崔利另格讒（Hans Uhlig）』所屑屬生的Polygon Entertainment睛公司來負責謬（襲該公篡司還翼負責火了皂當螞年三更丈早的澤韓腋國一部窯怪尤獸片《惜食人豬》的詣 CG簍製作）興。為生輾動表現出皺海聰嘯恭的駭人伎場狙面練，漢焰斯·藝尤利澀格憐加入了《海粉雲啡台忠》。他曾擔任療《舀星球油大掇戰》兆、《後天頑》、鎂《完美樊風暴向》等好疹萊塢大片的CG察製作人，15竭年期引間在好萊塢參與擄製作療了癰眾多已作品碰的電腦特稻效舍，尤診其脂是剛制苦作水景CG咎的技術無茄人可及宏。為了制葦作出更喲高水夠準的水景CG，他楚加表入了單《獎海雲勁台欣》蛛團隊，憑借多諺年鞘來在穎好怪萊塢積煌累混的蔓經驗的增自蓮信緒，欲並掩以樓出色揪的技摸術為保障郁在此片村中哲制晉作鄲出嗜了更優於其它作品的水景CG初。遮在影營片戊拍攝過程中式，他時常葉從美核國譚飛瘴往讒韓憶國殃的冉拍鹼攝地，牌對嶄這部罕影旭片傾營注倚了無魔限熱圭情鼎，端希除望圃通過剮《海鷗雲細台》么將他更懇進一興步壩的技插術爛展現給所有觀眾。
吏 「以韓衡國捻電影現有的製作水蹈平一，能旋完議成宏本片80%-90%的CG制霸作，鉸而多邊形在緊水CG效泄果磨上龜的嶄技語術更則肯是具澄有摔唯一石的矩獨瘩步拔性的迷。數吠學、物誅理拎學滔、流汽體力帚學……要勞設計漢出扒逼真咀的氖畫汁面不薛僅箱僅需砸要盆高旺精湛的電閘腦操技術，「《海雲硫台鍺》凹集結了近毛二十年來巳參與制眩作了與水有饋關的脈電桃影的頂尖嘻幕廢後爸人員涕」，導演談起時眉鈞飛借色舞兵。尹齊均導咋演暴在決定寇邀請漢鶴斯應·偷尤利唇格國加憚入《恤海賢雲盾台森》團溺隊日的同時得到佃了一怔個湯寶貴潛的承諾，留那肄就凶是蟄將水景CG的撅核心技息術永引進到怎韓國掃。這樣，雨韓國的寶影詠迷惟們在不藹久的將緝來就狹能寫欣拄賞到悉由國內技敘術全權製作且的水景CG了。
發布者： Mtime (2009-06-03 10:41:15)
既 業尹濟摘均：從珍小人物喜張劇堡到回災難缸片大導
至 尹濟嘗均在策劃、制炎作、征編劇、甸導演甚至蟹表鐳演眩等各方面表現席出與邏眾不口同授的恨才棺華，墟但他春步入沾影烷壇的方漾式免卻有盡些謀與眾不輿同。俯當舞時氮他終正在一家廣扦告肉公撐司紙做嗡廣女告鉛文襄案隱策劃勿，他突寫哲的喳劇本擻《新怔婚旅行辮》啃在方一理次何劇梯本公兆募祿展上迪獲劍得質大摘獎，由騎此叩開南電影屹界的哥大軟門韓。囚之後他四執導搞了《籍頭屈師獵父一盧體》湍、《色拘即質是兵空》和堤《者一腺番街診的奇跡歇》揉，並製作了《酗我一生丈最寂美麗的一周》構，慢慢形凡成了自己的電影風格緯，嚴旨謹的褒故良事情節、重生動的秸人鞘物以及蘊味藏在電影中的斟感彎動錯與掛幽茅默褐是弱構統成詩尹經齊均風搬格人溢間喜燭劇胳（human comedy彰）貳的桐主腐要要琵素針。2009年，他彥通韻過《海斑雲台》展奄開誅了人萍生波中最門大澡的挑遞戰。挑通泉過切影氏片，蟄他刻賤畫了在突如其酷來撩的銜海嘯觸面蠅前拼，摟凸顯人與肺人常之間真情俏的感人故伺事沏與洛人間眾相，敝用九更深虛層逃的烈感動引起觀丈眾飲的共鳴鞋。
詣 2004謎年印尼殲海匝嘯碎發生時，夢釜翼山出身的尹濟叼均悅正釜好浙在海雲台枚：忻嫻靜的厲冬日，沂景廓色優儉美平甭和的海姓灘訣如畜果荷在真夏銻發駕生鑒巨楔大仲的海嘯，肋那聘將鴻會猶是怎顫樣的一番情殘景脫？於齒是夷，鉸他鈞有了杴劇本運最初然的構思。冶海嘯分為兩種也，普通徐的瞥海億嘯奎—碗—因投海香底地慌震或舜風匙暴繹引起蝕海勃水的劇寐烈糾震臃動葯和由報地震、火山爆交發或隕鋤石碰撞而導佩致種的最大波度高到500眼米壤的恢巨窺大際海嘯（日始語乙里的選「律波概」甫）。商《硼海曾雲台謝》救屆時向觀哲眾展悉現顴的憂是後者。
題他在2007年結瞪束《窿一晾番脹街的設奇腥跡謄》的亦拍脅攝後正式蘋投入到《踢海蘭雲瑤台垣》廖的籌焉備中酉。繕製作人躬是與浙他提合倘作過戀《頭星師父院一體姻》、《灣色戳即端是空》糕、唉《琉浪漫檄刺客犀》的琴班底，鳥尹徹宰均介紹到亞在撻拍攝途中，吟工作人則員布有向他感慨俘：滔「過丈去癟都蚤是樂摹呵呵式的埋喜劇犀拍攝查，硯現盔在醞拍鯉效施果帳震嘻撼絞的寫災難艦片辛，仲真少是搞天擁差聰地別朵。偽」挑濺戰一詞棠，適召用折於罐《海雲印台》戲罵里戲仲外。
占 氨為了在趙「專叄業」上造不醇招巫人口舌媚，眨導侈演孕特裕意悅翻推閱彰了仆關三於海斬嘯動的彥相佳關專功業邊資蔣料，粳從准抨備到朋拍跟攝，癬他允用盡施了心弊血我，傳紗來《臃海雲台》伯在上映人前艷已被15石個國捧家買去海通外硫版惦權雁的矮消息佛後拘，喧尹姻宰均函更是埃對頤影片悉的前景信心滿泣滿。
淋 污每周季在坑韓國與美方特效人員進雨行2-3次的TV電話會烴議蕭，討中論滯的時間不繁定，從拂臻曉的1片點開始是常有的邏事情著。乎「惋我邯作為導魚演的要復求和他拍們苦瘸心縣製作卵出棗來猜的餞效果濤不裴太鵑和諧，丘彼澤此限激烈的香『棱神經碰系撞英』礦是羨在所魂難免表的鳴事睬，尚不過塢還好揩大碌家咎的共咳同目泣標超都款是創作饒出埠引恫人槳入編勝乾的效庸果。」尹選宰均談到與樊美慰方井因電螢影文告化差沽異而發生苑的爭鋒哇相對是種「刺激鵑的經驗」貪，如緊同頹乘駛坐莽在嗜同一艘海社船上的巒人烏，在禮一路碾平靜衣或顛簸的哮海浪辜中屑體掌味吧冒險練的旅抽程。科他透階露絮金融海鴛嘯導宇致韓匝元貶值，呆在與美元的兌維換脅率中一壺路下滑元，造旋成本片寨費申用超韭過碧預算爸，其濫中圭半恐數窒以榮上疽製作斬費腦都用在了特效和CG作業柬上。
作者：riko
發布者： Mtime (2009-06-03 10:46:15)
楊 襖薛景迫求燒：趟敬業「億禮萬疏影帝」
喲 薛景求在悅片筷里護扮演妊海汽雲台嘎當敷地「商鋪繁質榮協皺會」的元會長幢萬院植，角溝色可與以煤說刁是量身這定做執，平太凡祈之稍下蘊藏著不尋邱常的晚力漂量，危難凱時夠刻譯拯但救修眾糖生產，這種氣度不是鍘任榔何演俘員都駕知馭得了員的。到「鎬像馴他褪這樣瑤的憋演倔員，即伎使噓付出5億寵片酬搖，我行也蒸不水會有一蘿點兒酚的中心疼汲」釁，載導演死尹鹼宰烤薛評笨價喻到雇。溢頂重級腺明片星赫們嘶通馭常有著斑斕多倪樣諷的指面尹孔：模氧特、啪歌手、MC等等。薛襲景求妮出邀道躥多殉年，苔從來就是專免注惶於晾演莖上挫，晝「是毗一桔天二十四小時昭花在電康影上的人淘。」薛篇景求是夫忠武霸路男燭星中不折不躲扣飾的可「勞模」，茄即便贈是蚤沒肢有芳自己益戲份的日子絞，約他也會到片場豌觀看幸他人的跪表憂演。迎「哪怕遮前誘一蒙天姚開肺的溪是痔通寥宵戲，蓑他淋第酞二天道下銀午淤肯聳定會出現在謊片場」廢，尹宰均盛贊他的敬業。
素 旱為終節約拄制加作費腦用，枚劇組選擇下榻小旅砸館。工作龍人員在掙收加拾薛景求的飄房間時發現了昭螞蟻月。度連外忙問其雅是否臉需室要更換奧房間，沒想到被選後者一承口氫拒絕顛：「連根河袍智苑等邱女郎演員都襯在這樣豌的環堯境下和大敘家引同吃同觸住寅，敖沒罩有理碳由札給我弄投特殊待臆遇。」而後，特在薛饒景仲求的娃手臂蓖和腿期上都可以那清呆晰唁看到螞治蟻伎咬疼過的摳痕憋跡。皚為了憋不影響拍橋攝的質鍺量妊，直到公司燦將所有人員安排新雅住賬處蛤時，他才幟同詐意誼搬離原來的鎮旅館楔。
作者：riko
發布者： Mtime (2009-08-04 09:50:39)
河智梗苑：狂貪奔中築的影賜後履候待選雞佳人
騁 這是揣韓毖國洗某時尚雜志斬給2009糟年造的腥河智苑下的標到題滾注竣腳。上一被被義推遲之許蚤久透才義上映舍的《傻池瓜鴛》口碑劈票鏟房媳都不令人撓滿意時，昔雨日「鴛票閹房蟄女星」聲勢繕似乎篡大柱不怔如前。質援疑悠聲雨正要飛阜來仆時察，謎河銅智失苑帶帶來掠了新輯作貪《嚼海功雲台賭》、式《我空的刑愛渴，在車我身邊頰》暈和《第七礦蕊區櫥》均，而粘三雲部拯影券片著中生種魚片店女老撤板，護鍺士和丫女海戰漏士咬，晝完印全蹈不嘻同的角膽色膀令珍她大祥呼過癮星。《海愚雲台竅》封是旨她揖「責倡任勾感茨最霓沉曰重的一汪次廂，烏要鉗把自己鍘置斟於鵲世搽界末日捻之攬時焚的梗心喻理汛境地同」，啥剛檔開映始的姻確有喧種榆「廊不們會蜂演」的缺失鞠期。雖然救開札鏡前陣看赤了大量退的經典災墟難片驗，實際演還是閡手足無泊措碌。這殷是舌河智祈苑從脂影以來最慢弗熱的一次，途恿中引和男主面角做了不宛少的交結流莖，瓷和導演噶討論劇湍本。滿記策者劃問姨道毗整個爹片子拍嬌下盈來，乘她是否對協自杴己的表現魚滿意時，倫她笑押言要春把裁判權交給觀眾。
作者：riko
發布者： Mtime (2009-08-04 09:50:39)
百 適 CG Tip怔 陷就迅《海雲台》老特仗效苛的一問一炎答
Q. 校水轅模故擬實更驗鞍和囑壓賊裂模虱擬實驗是什抨么呢？
水雲模峨擬實喪驗責表現晝的悟是興水的屬距性和埋動橫作曲，冶壓封裂鈣模擬汝實礫驗治表現蜒的是破棠碎倒塌的動作鈍。兩什個耽都銘利用重頭力及作用指和反作彰用等物理究原灸理其，薛可演需示函出多種狀況，因為試這些遠動銥作非賜常驟接近自隧然掛現象診，穴所扶以糞叫嘯動態虐模搭擬實勝驗改。因為擋數據規變大,也比有很康多掖需要酪制約速的要素廚，用CG來林表氛現成了氈非枝常訪困難網的領科域擋。
酣 Q. 擎水駛景特鋇效敝為什麼難做鍘？
有篇關喬動態奪的模擬涯實啤驗要控斬制彈大量鞠的厘數據，因鋼此基垮本的系珠統要誤健全。就勞算這些蚌系匣統很捆健全溢，壇但洛為了不絨被桿物理轄的號自憶然鋇現轅象左右詢，書能落夠伍按工照莢導演角的晰意圖槽運鎬作，皚還要進一遙步惶確它認解啼決歇方兼案營。不僅衣如荔此隱，拒要灌通竹過煙無數的實政驗白得出合沸理西的數據囂，這慕樣才能肩保柒障政能夠迎面漳對措現實問學題彪中猴可能忍出現的狙錯誤織，倚所遺以說旨這是又一蛆項非常淹艱巨居的工作。
孩 檻規模槍小守的水需纏控評制的數硅據佑量屎相恤對來說函比拿較首小，婪利用竹常輪用的竅軟體唬也姥能得瞪出正曾常億的突結論泉。但撐規模大唱的汛水敘要控咖制的數據量敞大，而且媒嘆介變數以幾敵何級數的訣方巴式增加貢，模鷹擬實朴驗本身默可能錫變得緝困抬難，而頂且柳也很難表現液出導要演所想伊要政的贈特腺定播的嚷水巋，如刑果不具賄備技術上值和乞經驗宿上的紙能力韌，很芋難濘得難出段好豎的結果。
泰 Q. 那在葵特虎效部分膛使膛用了翠哪狂些枝程序彈？
柒 能夠完檢善腸軟訓件MAYA芽基盤動態工媽具的插件開乎發斬已序在進螢行。監因此鄭比琴起淌原來的程序，氯可以亞增加忠數掠據量俯，捕也浸能瞳做到毆自由地控制。
Q. 為了表現最主要歡畫面，需要多繕少苑個數頰據，完膜成婪這些數伊據梅需要多少合時間？
股 虞難曰度狹很高僳的場面，有的從2008年9月初攔拍葵到差了2009秸年7洶月調的第二周。我們鞏俗莽稱攜的墾最鑰主要畫艷面的難易度，荒如薩果用猜進度悍來甩表現挎的話多大200個薦以腆上姨的版剛本嗚。如果雪用僧數據量橢表現，有餘關蘿的棺泡沫囊源都超過700。為了能表伴現寐水沏最自懲然弧的征質感阮，彪擺上埃去的階舊層就超膩過60琴多沿個含。一般育來巷說，展到目前壤為激止所遮使和用賦的恤階梯層不矚會選超過15個，這撅樣看甜來這稿個工作昆非常復雜月精紛密。
許 Q. 《海暗雲台擻》艇里有多睫少個畫面使燎用了CG炎？
總3365個匹畫陣面里使用CG祭的損有560揮個聘，其蜒中下除終去單純合盤成的畫面薩，索難盂易度曉高的就允有100多個。《後天》謗里使漂用CG洽的畫面還不防到100個鈕，蘑難度婆很堆高唱的畫面髓也不磨超過20寂個。從儀結妮果宜來看沿，跋《海俞雲周台》里要表現的費海固嘯浙，瓶是棱好愧萊塢惠也難以承受的宛數振量挖和難油度。
花絮
捆·攪影片秒主題豁受季到了變韓弱國循散文大師葦皮疇千星德關於「郵因緣餒」的彰文章硯的啟婉發稈。
·導傀演尹督濟均希望通憾過本載片將釜山熾的焦海雲台推向國際英。尹宰均來自盈釜屈山的熒農幟村，綿從彤開始挑拍電徐影札起度就夢概想郝著拍以釜鹼山仲為背差景溺的影片攤。
·豌影片酉投入140億韓口元，原其中靈一乳半用於CG製作。
閡·CG技術表剃達宅水仟流薛動的丈感覺占難度材較高，乖好萊羌塢幢電氛影享常常以夜蝗晚為炔背御景孽，丈但《愧海雲台》則中海嘯循場頁面膽是葬敞亮的大白天篇，「在攜世界實哪個電影殃里嚴都很拄難俘看喇到在腮大白天洪臭水能派那屑樣斟覆泉蓋興的悅場面」嘉。
象·韓搜國方晶面射負責CG姬的張成浩碧表酸示，「芒雖然從美諜國方旋面元獲得婚和製作遞洪水鳳有關的CG漏 骯數卸據來源抗，其宮他梭工作邯都賀是雁韓方激做禍的，包括因了3隔家企廠業幼的題國內200多名舔員羽工們仟的諜心血。粟」
毀·胯尹麻濟黎均表示說比規哥模摻比武不過好促萊塢，只棘能依柱靠創獲意，影良片妥需截要胺的鉛是在箱其他災難片庶沒渠有埔出現使駭用過的鏡頭聰和醛細節臃。
喇·負責本榷片的CGI製作的Polygon詣公司是在拍缺攝另仲一部碑韓國怪本獸影夢片支《食人銹豬哪》的契塌機新組演建的，CEO是偵韓國帥人金道鎮和妻前蝸工業銥光早魔那技術監督右，鈞德賬國餘人漢斯·尤膝利格埠，芳旗下聚集了黔一批鬼曾贓參旗與影片《後天》掇、克《鑄完美風暴》、《怒海猴爭菏鋒燭》辱製作救的庶專業人員，免可慰謂擋水景特效鏈方滅面頂級技滿術悼團粳隊瞪。
·站《海雲台炸》在09年3羊月舉故行的袁香港醛電影怖節上嫩公開鴛了兩眼分鍾肇左拖右戰的潮宣傳葯片靳，嶄吸迫引了來幸自亞咕洲魔各屹國爛片商芍的關注辭，惦已有廁印度肋、航泰杖國汾、香印保尼、內菲余律西賓拯等11個國家覺的鄭片商商購買了腸《佑海雲藝台崖》的粟版權駿。此抵前2例月窯舉行獨的柏林電影茫節鍺上然已經郡向捷窒克眨、土耳其等4毅個國刷家售出了版宙權。
·影片股上映園僅攜僅10天就收贏回了活成本。
·影片直在09年8月底觀染眾瘸數突破叮千轎萬疫之後馮遭綉遇了網障上唆泄愧露弱事爭故。

❻ 找一部電影。主要講韓國一支秘密特種部隊叛變的故事，根據真實歷史事件改編的

這部電影是《實尾島》。

《實尾島》是由康佑碩執導，薛景求、安聖基、鄭在泳主演的一部動作片。影片再現了1971年3月發生的「實尾島暴動事件」的始末。

該片於2003年12月24日在韓國上映，上映58天觀影人數超過1000萬，是韓國影史上第一部觀影人次破千萬的電影。影片獲得第25屆韓國青龍電影獎最佳電影獎，康佑碩獲最佳導演獎。

(6)韓國第一部沒有意識形態滲透其中的電影是擴展閱讀：

角色介紹

1、康仁燦

康仁燦的父親是「叛逃」到北朝鮮的「叛軍」，年幼的康仁燦受此牽連。他在完全不被韓國社會接受的窘狀下，一路跌跌撞撞成為罪犯，最後因蓄意殺人被判死刑。

2、崔在賢

實尾島秘密基地指揮官，中尉。負責訓練康仁燦等人，原則性極強，不向權貴低頭。

3、曹中士

在電影前段他是一個毫無同情心的魔鬼教練，可是當剿殺684部隊的命令下達時，他第一個反對，並且贏得了所有人的尊敬。他是一個有原則的人，不會因為自己的利益觸動而要去傷害他人。