電影大輪回

A. 大輪回簡介及詳細資料

演職員表

職員表

製作人 廖祥雄 監制 鍾振宏 原著 鍾玲 導演 胡金銓、李行、白景瑞 副導演(助理) 鄭亞靖、劉明樹、李龍、張華福、曹彥、蔡正彬、黃玉珊、賴明堂、魯繼袓、李久壽 編劇 張永祥 攝影 林贊庭、周業興 配樂 駱明道 剪輯 周道淳、林善良 道具 潘宜來、李大中、馮康信 藝術指導 張季平 美術設計 張季平 動作指導 孫樹培 服裝設計 蘇素蘭、舒蘭英、駱西光 視覺特效 王世立 燈光 李亞東 錄音 王榮芳 劇務 魏銘甫、古文整、陸保全 場記 宋愛華(第一世)、王墉(第二世)、高麗津(第三世)

▪ 音樂指導:駱明道

彭雪芬分飾三角 《大輪回》--彭雪芬

▪ 製片人:廖祥雄

▪ 策劃人:江述凡

▪ 執行製片:李武浩

▪ 製片:陳永盛;康大全;覃國強

▪ 策劃:楊文淦

▪ 攝影助理:嚴泓裕;林振聲;賴國禎

▪ 燈光助理:施偉立;吳德福;郭志勇

▪ 梳妝:沈步海

影片截圖--第一世1

▪ 劇照:楊弘;蔡彰興

▪ 效果:王世立

▪ 美工:陳守福;馬文興

▪ 化妝:金凌梅;廖淑珍

▪ 場務:丁原玉;張德順

▪ 平劇指導:李玉蓉(第二世);夏元增(第二世)

▪ 舞蹈指導:林秀霞(第三世);江玉琪(第三世)

演員表

角色 演員 備注 韓雪梅 彭雪芬

簡介：第一世人物

魯振一 石雋

簡介：第一世人物

馮瑞 姜厚任

簡介：第一世人物

孟華芩 彭雪芬

簡介：第二世人物

苗華堂 石雋

簡介：第二世人物

馬敬白 姜厚任

簡介：第二世人物

陸曼芬 彭雪芬

簡介：第三世人物

阿萬師 石雋

簡介：第三世人物

楊秋生 姜厚任

簡介：第三世人物

聯合主演:

影片截圖--第二世

第一世: 曹健;李文泰;薛漢;初本科;危文敏;張世平;葉昭旭;李龍吟

第二世: 傅碧輝;吳燕;陳慧樓;郭萍;蔣青峰;謝重謀;萬傑;胡光;傅娟;張威;張寶善;朱世奎;楊烈;夏元增;王菲

第三世: 汪威江;張小蘋;謝屏南;林秀霞;江玉琪

角色介紹

韓雪梅(彭雪芬飾)，和義軍首領馮瑞自小青梅竹馬，彼此早已有婚約。其父雖身任總督之職，因馮瑞之故，被牽連入獄，答允。梅被迫隨魯振一進京與馬都督成親，借機刺殺馬都督。魯振一密謀背叛馬都督。

魯振一(石雋飾)，錦衣衛北鎮撫司，專司偵察、詔獄，劍術極精，性情乖僻，但是絕頂聰明。不但老百姓畏如蛇蠍，就是朝廷官吏也聞之喪膽。出於精神原因，導致他的性無能，成為一個異常者，原先忠於朝廷，後卻投靠義軍。

馮瑞(姜厚任飾)，義軍領袖。父親是言官領袖，以剛直聞名天下，後來被錦衣衛陷害，滿門抄斬。

電影劇情

第一世

中國明朝，當時有兩大特務組織:東廠、錦衣衛。錦衣衛北鎮撫司魯振一奉都督馬順之命，接兩廣總督韓雍女兒雪梅進京與馬成親。梅與義軍首領馮瑞兩情相悅，卻忌憚馬都督權勢，無奈答允婚事。魯振一密謀背叛馬都督，欲娶雪梅以奪取其父兵權，卻被恩師盧子真識破，盧子真捨身重創魯振一，時馮瑞趕至，混亂中雪梅誤殺馮瑞，魯振一亦將雪梅刺死。

第二世

連慶班經營不善，面臨散班危機，班主苗華堂遂向樂善好施的馬敬白求助。馬敬白與苗華堂師妹孟華苓一見鍾情。苗華堂看在眼，苦不堪言。馬母思想守舊，阻止白、苓交往，敬白為孟華苓被逐出家門。華苓感動，決定在演出後與白長相廝守，豈料苗華堂竟將華苓殺死。

第三世

漁夫楊秋生與兄長阿萬師相依為命，對其兄一直言聽計從。性格開朗的陸曼芬隨舞蹈團到訪，邂逅秋生，相處下互生情愫。阿萬師篤信鬼神，阻止生、芬交往。阿萬師意外辭世，秋生決繼承其兄法師之位，芬失望離去。數年後，秋生竟出現在芬跟前。

三世輪回的情緣，從古代、民初到現代，從貴族、戲班、到市井小民，集結當年紅極一時的彭雪芬、姜厚任及石雋，鋪敘出兩男一女的跨世愛情悲劇。胡金銓執導第一世，來到他最擅長的明朝，英氣凜然的錦衣衛隊長護送總督之女的迎娶旅程，卻捲入她與反抗軍首領之間的愛情與復仇陰謀之中。一把魚腸劍，貫穿了三人的痴纏愛戀與家仇國恨。

評論

導演胡金銓，譽滿影壇多年，討論其作品《大醉俠》、《龍門客棧》、《俠女》、《山中傳奇》和《空山靈雨》等的文章不少。或許《大輪回》第一世(第二世及第三世由李行及白景瑞導演)和《喜怒哀樂》的《怒》兩出皆為短片，令此兩片較少被人談論。《大輪回》第一世在胡導的電影履歷里地位特別，因為此片改編自妻子鍾玲的短篇同名小說，他如何理解並改編妻子的小說為電影，值得討論。

分場對白本(第一世)

胡導的電影《大輪回》第一世屬於小說《大輪回》內的第一部份，人物只有三位:飛鷹、玉兒和金公子，而電影《大輪回》則有魯振一(石雋飾)、韓雪梅(彭雪芬飾)、馮瑞(姜厚任飾)，而且還有其他角色。電影中魯振一的角色有著小說中飛鷹的影子，兩者都想強行佔有不愛他而另有愛人的女角:小說的玉兒和電影中的韓雪梅，她也是互相變奏的角色。

電影和小說的人物各有不同，小說改編成電影時，故事變動很大。人物多了，電影的故事自然比小說復雜，當中改編小說成電影的最大變動是由第一人稱變成全知觀點，此改動令胡導有更大的空間營造自己的電影風格。

小說故事以第一人稱「我」(飛鷹)的角度，講述他殺金公子是為了鏟除情敵，希望獨占玉兒。作者在第一人稱的小說代入了敘事者，唯有用對白和神情刻劃其他角色的心態，玉兒便是「我」(飛鷹)慾望的投射，讀者從飛鷹的角度，看到玉兒如何吸引。小說其中有一段講述飛鷹第一次見到玉兒的情況:

海報 拍攝順場小表

「這時丫鬟打起簾子，一身翠綠的玉兒走進廳來。我眼前一亮。沒見過那麼靈秀的女子，她黑亮的眼睛瞪在窗框上的飛蛾，再射到我身上，上下打量我，然後輕啟朱唇笑了，像一朵花，青玉色的花，這種花好生面熟，也許是在誰家賞花時見過，卻叫不出名字。一陣花香向我襲來，我五臟六腑為之震盪。直到那一刻，我才懂得什麼是『銷魂滋味』，以前白活了。」

全知角度賦予電影更大的敘事空間

小說由飛鷹的敘事角度出發，理應飛鷹是主角，但其實作者帶讀者由飛鷹的角度看玉兒，玉兒才是小說的靈魂人物。固然在飛鷹眼中玉兒如花般美，更重要是，她並非只有美貌，而且聰明，觀察力強。她留意到劍尖有一滴飛鷹洗劍時的水珠，憑水珠她便判斷到金公子遭飛鷹所殺。於是，她假裝向飛鷹親熱，減低他的戒心，然後偷偷用匕首插了他一刀，為金公子報仇。

相關報導

電影則採用全知觀點講述故事。全知觀點的敘事者，可以是電影的說書人，不屬故事任何角色，是獨立於故事世界的人。這樣的好處是敘事者可以自由進入任何角色的意識，描寫各角色的遭遇、內心世界和情感，有利導演著墨不同人物的行為，正因如此，胡導就能駕輕就熟，將《大輪回》第一世的魯振一和韓雪梅描寫得非常深刻立體，而韓雪梅這樣的角色，更有別於胡導過往作品裡的女性。

電影主角比小說主角形象更鮮明

《大輪回》第一世甫開始，便出現了說書人，他介紹故事的時代背景和錦衣衛魯振一，其後的韓雪梅和馮瑞，亦是說書人借鏡頭引領出場的人物。魯振一固然在說書人的口述是武功高強，性格和行為怪異的人，胡導在訪問時也認為他心理異常，精神不正常和個性無能 。由於用了全知觀點，電影刻劃出魯振一的性格更全面，我們知道更多他的背景，尤其片中暗示了他本來是義軍一員(稱義軍領袖盧子真〔曹健飾〕為師傳)，想騙取盧子真交出義軍頭目的姓名和聯絡密碼，並用其頭顱換取賞賜。此外，他欲娶韓雪梅為妻，實為騙得韓雪梅父親的兵權，增加自己的實力。魯振一比其原型的飛鷹性格上更顯得詭計多端陰險奸詐。

《大輪回》劇照

胡導曾說過「電影可以用形象表現意義的」，那麼，韓雪梅在本片表現出甚麼的意義? 胡導鏡頭下的女性形象千變萬化，多采多姿，《大醉俠》的金燕子、《俠女》的楊慧貞、《龍門客棧》的朱輝、《迎春閣之風波》的萬人迷、《山中傳奇》的庄依雲和樂娘等，可謂各有性格，他不會將女性的性格和形象囿於固定的框架內。本片用全知觀點敘事者的角度，將韓雪梅塑造成刺客，賦予了有別於胡導其他電影的女性形象。

大輪回二世中影廠拍攝部份OK呎數表

刺客的形象雖然較剛烈勇敢，較男性化，可她在片中穿起的是女性的長衫裝束，外型溫婉，並非穿著《龍門客棧》或《俠女》中女俠的短打和帶上斗笠，始終她是達官貴人之女，反映她還兼備傳統女性在古代社會在家從父的精神面貌。

女刺客的獨特形象

韓雪梅和馮瑞自小青梅竹馬，彼此亦早已經有婚約，最後卻推掉了其婚約，受父親之命許配予錦衣衛的將領馬都督。身為總督女兒的她絕對與錦衣衛將領匹配，完全付合傳統社會門當戶對的要求。她願意被許配予馬都督，不是不愛馮瑞，離開只是以免帶來馮瑞更多麻煩，更重要是，她想藉此機會刺殺馬都督，可惜未嫁給馬都督，就被魯振一殺害，而她卻用本來襲擊魯振一的魚腸劍，誤殺了馮瑞。

2012《胡說八道 胡金銓武藝新傳》

她用專諸刺殺吳王僚用的魚腸劍為武器，其輕巧鋒利，便於她行刺馬都督，同時，魚腸劍寓意她有專諸般視死如歸的精神。韓雪梅既有傳統女性的美德，又有古代刺客的風骨氣節，是胡導電影中獨一無二的女性角色。

總結

電影是光影藉著時間流動表達訊息的藝術，時間長短絕對影響電影要表達的內容。一般長片約一小時半至三小時不等，這樣的時間一般足夠導演講述有起承轉合的故事，也能夠描寫人物和景物。電影的時間越短，導演能夠講述故事的空間就越細，要在短於一小時半講一個一小時半甚至兩小時才能說完的故事，那就非常考驗導演講故事的能力。駕馭短片於講故事的層面上，比長片更困難，此說實不為奇。

分場對白本(第二世)

胡導既要改編小說為電影，又要在有限的時間內講故事，於是他改動了小說的基本結構，從第一人稱敘事，改為全知觀點敘事，從中騰出的敘事空間可供他加入具個人風格的內容，例如他一向擅長的武打場面。改編後的電影便加入了馮瑞為救韓雪梅而同魯振一打鬥的一幕，其出色的剪接和場面調度，最能表現他對武打場面的精彩處理。假如照著原著小說拍攝，打鬥的場面只能藉飛鷹的自述呈現出來，那麼便埋沒了胡導處理武打場面的優點。

電影由片首的說書人的介紹開始，講述本片為明朝錦衣衛的故事，此舉配合全知觀點的敘事空間，胡導就能夠刻劃韓雪梅的性格，將她描繪成富中國傳統女性一面的刺客。西漢司馬遷撰寫《史記》的〈刺客列傳〉，亦同樣以這樣的敘事角度出發，寫下五位刺客專諸、曹沫、豫讓、聶政和荊軻的事跡。無疑胡導為本片女刺客的故事添加了歷史感，歷史味道比原小說更濃厚。

劇照

當然，第一人稱敘事，或全知觀點敘事都是寫故事的方法，故事是否動聽，電影是否精彩，最終仍然取決於導演的功力。

幕後製作

靈巧慧心彭雪芬

在拍攝期間，靈氣十足的彭雪芬和三位大導演李行、胡金銓、白景瑞，將會發生很多有趣的故事。

影片截圖--第一世2 影片截圖--第三世

台灣享譽影壇的名導演胡金銓、李行、白景瑞有感於電影界的衰微，決定攜手合導一部戲，希望能重振電影界的士氣。

導演不同，故事迥異，但主要演員卻要前後連貫。彭雪芬、姜厚任、石雋必須要貫穿三個階段的主戲。這對一位年輕藝人來說，是千載難逢的機會，能夠在一部戲中，同時受到三位大牌導演的指點，必定獲益匪淺。

許多演員聽說《大輪回》徵求女主角，紛紛毛遂自薦，希望獲得這個角色。但是經過三位大導演的仔細挑選，沒有一個中意，最後還是選定了彭雪芬。

《大輪回》由台制廠出資，李行的大眾公司支援，在演員的挑選方面非常嚴格，特別是主要演員彭雪芬、石雋與姜厚任在簽約時，明確規定職前訓練是契約中的義務，還要求演員不得軋戲。

師傅愛書彭雪芬嘴好甜

為力求演員在戲中的表演合乎理想，李行特地為彭雪芬等人請來京劇界名伶吳奧國、李玉蓉分別教導京劇身段、老生、青衣的做工，另外還請來了陳慧樓教武打的戲。

石雋與姜厚任都懾於李大導演的聲威，每天乖乖的去上課，彭雪芬卻沒那麼聽話，授課期間漫不經心，充分地表現出年輕女孩貪玩的習性。

李行起初還不在意，但發覺彭雪芬經常如此，心裡很不高興，很想找個機會修理她。

因為戲中許多動作都出自京劇，在做工與身段上，為了使演員更加的自然生動，李行便要求他們去看幾場京戲。

分場對白本(第三世)

有一次，李行要演員們到台北國藝中心看一出名京劇，所有的人都到了，唯獨彭雪芬卻遲到，開場之後才來。

《大輪回》第二世劇照

進場之後，彭雪芬總是游目四盼，不能專心。李行一怒之下，決定戲完出場時，罵她一頓，甚至撤換女主角。

但是彭雪芬靈巧慧心，知道導演不悅，便機靈地提出以開車送導演們回家堵住了李行的嘴。

事後，李行遍訪諸位老師，發現他們都對彭雪芬評語甚佳。李玉蓉誇說，執教多年，從未看過這么聰明的學生，任何動作一點就透，不需要教兩遍，蘭花手，踩硬蹺，擺身段，現學現賣，身手跟科班出身的伶人相比，並不遜色。

《大輪回》第二世原始手稿

李行將信將疑。在正式拍片時，李行先導，終於確實體會到彭雪芬的機靈，她是一個天生電影飯的演員。

例如有一個鏡頭是彭雪芬與石雋演對手戲，一共有十四次NG，卻沒有一次是因為彭雪芬的關系。同時，連續十四次，導演對彭雪芬要求的動作，她都能合乎要求，而且保持一定的水準不變。李行這時候，才將原來對彭雪芬的不滿心理拋下了。

三位大導演雖然拿調皮的彭雪芬沒什麼整治的辦法，但對她的天賦頗為賞識。李行請來京劇師傅教她唱戲，白景瑞教她打麻將，胡金銓敦敦教導其要多看書……彭雪芬一一辦到，嚴格的胡金銓終於也將其視為女弟子之一。李行更是誇她是個"反應敏銳、屬於天才型"的女演員。

胡金銓拍攝第一世

由於監制講明只可拍三十分鍾，胡金銓只好將長篇的復雜內容濃縮起來拍第一世。

《大輪回》故事大綱 胡金銓、李行、白景瑞通力合作

片中有個倭寇出身的日本人，只說一句日語"畜生"，這句粗口是從日本燈光師那兒學來的。演倭寇的是個京劇演員，但看起來比較像日本人。

在《大輪回》之第一世中，胡金銓一次也沒有重復一個角度拍攝，他常對工作人員說:"拍一個東西，可以有二十甚至三十個角度，但最好的角度應該是很少的。"

獲獎記錄

1.胡金銓以《大輪回》的「第一世」獲義大利國際科幻及幻想電影節之「最佳導演獎」。

國際科幻電影展大輪回導演胡金銓獲獎

2.第20屆台灣電影金馬獎

獲獎

最佳剪輯獎--周道淳、林善良

最佳美術設計獎--張季平

提名

第20屆台灣電影金馬獎頒獎現場

最佳劇情片獎

最佳剪輯獎--周道淳、林善良

1983-11-20榮登亞太影帝的石雋

最佳美術設計獎--張季平

最佳服裝設計獎--張季平

最佳錄音獎--王榮芳

3.石雋獲得第二十八屆亞太影展最佳男主角。

B. 胡金銓的導演經歷

1962年，在李翰祥執導的《梁山伯與祝英台》名任副導演，實則執行書院、下山訪英台等片段的導演工作。
1963年，接替李翰祥拍攝《玉堂春》。
1964年，邵氏兄弟接受邵氏父子公司，指派胡金銓執導並出演抗日電影《大地兒女》。
同年，被授命開拍布景、服裝都與《大地兒女》相同的另一部同題材影片《丁一山》。
1965年3月，《大地兒女》因當時新馬實施反種族法，被邵氏大量刪除日軍暴行場面及中日對抗鏡頭、尤其有國旗場面全被剪光後上映。
《丁一山》開拍兩星期後亦停拍。
在台灣看好外景，鄒文懷與台制簽約協拍《紅鬍子》，被邵氏老闆下令停拍，後由潘壘在台灣拍攝完成改為《山賊》，胡金銓為掛名編劇。
同年，指導第一部新派武俠片《大醉俠》，並開始構思並編寫《龍門客棧》（初名《起解》），後脫離邵氏公司，四處集資，後決定轉投聯邦公司，身赴台灣。
1966年8月，與聯邦影業公司正式簽訂兩年導演合約，第一部片為《充軍》（即《龍門客棧》），為公司購買器材、訓練新人（包括徐楓、石雋、白鷹、上官靈鳳、韓湘琴、田鵬等人）。
9月，與聯邦公司總經理沙榮峰受總統府秘書長張群接見。
《大地兒女》獲第4屆台灣電影金馬獎最佳編劇獎、最佳剪輯獎、最佳發揚民族精神特別獎。《大醉俠》公演，賣座、評論皆佳。該片與《獨臂刀》使他與張徹並稱為「絕代雙驕」。
12月，12日《龍門客棧》在台中中橫谷外搭景開拍客棧外景。
1967年5月，23日《龍門客棧》於聯邦公司桃園大南國際片場殺青。
8月，5日赴港處理影片《龍門客棧》配音。
10月，《龍門客棧》上映，成為1967年台北十大賣座國語片之首，創香港開埠以來，中外影片賣座最高紀錄，當年在台灣票房總收入新台幣四百四十二萬余元。
12月，《俠女》正式開拍。
1968年，《龍門客棧》獲第6屆台灣電影金馬獎最佳作品獎、最佳編劇獎。
3月，赴美參加「美國亞洲學會」。
5月，《龍門客棧》參加德國柏林國際影展，成為第一部在日本戲院正式公映台灣出品的影片。
1969年5月，7日下午《喜怒哀樂》在中影士林片廠開拍。
1970年，3月13日與唐書璇、劉紹銘、王敬義於香港美麗華酒店共同討論電影。
《喜怒哀樂》於10月9日公映。同年，《俠女》上集公映。
1971年，2月受邀於澳洲首都堪培拉參加第二十八屆國際東方學會。
《俠女》於香港完成，11月18日下集《靈山劍影》於香港公映，賣座不佳。 12月，自組金銓影業公司，開拍《空山靈雨》，後夭折。
1972年，與嘉禾公司合作拍攝《迎春閣之風波》及《忠烈圖》兩片，6月開鏡。
《俠女》下集獲第10屆台灣電影金馬獎最佳彩色影片美術設計獎。
1973年，因參加巴黎東方會議，中斷拍攝《忠烈圖》。
12月，6日《迎春閣之風波》公映。同月，開始發表老舍研究專文。
1975年2月，18日《忠烈圖》公映，後獲當年芝加哥國際影展特別藝術貢獻獎。
與友人集資購得《俠女》的歐美發行版權，並親自剪輯成長三小時的國際版本，參加戛納影展。
5月，獲1975年戛納電影節技術大獎、金棕櫚最佳影片(提名)、第28屆戛納最佳技術和視覺效果獎 、加拿大蒙特利爾第一屆靈異電影節心靈影展榮譽獎。
後《俠女》、《迎春閣之風波》、《忠烈圖》紛紛應邀參加歐、美、澳各大洲的國際影展，獲得許多獎項及好評，並在一些地區發行公映。
同年，在巴黎大學以「電影是獨立的藝術」為題，在哈佛大學以「老舍以其作品」為題，做了演講。
1976年，春初，於紐約州立大學講演時，結識鍾玲。
《俠女》參加美國第十四屆紐約影展。剪輯成一集於台灣上映，反映熱烈。同年，應美國政府邀請赴華盛頓參與「美國開國兩百周年紀念文化討論會」，為台、港華人導演唯一代表。
1977年2月，27日在紐約與鍾玲女士結婚。
同年，應印度國際電影節之邀擔任評審委員。
與羅開睦、胡樹儒合作，籌拍《空山靈雨》。又與第一公司黃卓漢合作，籌拍《山中傳奇》。
8月，《空山靈雨》、《山中傳奇》開鏡。
9月，香港文化生活出版社出版《老舍和他的作品》一書。
1978年，被英國《國際電影指南》（International Film Guide ，1978）評為當年世界五大導演之一。
10月，《空山靈雨》、《山中傳奇》殺青。
23日胡金銓返回台灣。
1979年，4月《空山靈雨》在香港國際電影節中作世界首映，引起評論界爭論。
出席香港電影文化中心及香港藝術中心合辦的「胡金銓作品展」，《空山靈雨》、《山中傳奇》其後紛紛應邀參加各國電影節。
11月，《山中傳奇》獲第16屆台灣電影金馬獎九項提名，及最佳導演獎、最佳攝影獎、最佳美術設計獎、最佳配樂獎、最佳錄音獎、優等劇情片獎。
1980年，自港返台參加國建會。
7月，台北電影圖書館舉辦「胡金銓回顧展」，應邀發表專題演說，並留台發展。
1981年，4月，台北龍門畫廊舉行胡金銓畫展。
應行政院新聞局邀請，任金馬獎電影競賽評審團主席。
在台自資拍攝首部時裝喜劇片《終身大事》。
10月，應菲律賓前總統馬可斯夫人及馬尼拉國際影展邀請，擔任評審委員。
1982年，1月身赴菲律賓，擔任馬尼拉第一屆國際電影節評審 。
周轉港、台、美之間，為其構思已久的《華工血淚史》集資，擬在美國拍攝。同時為台灣中影公司拍攝《天下第一》。
5月，於台制開拍《大輪回》，結合李行、白景瑞分段合作。
夏，應中國僑務負責人廖承志之邀秘密回大陸一行，探望闊別的親人，並與掌管電影的官員談論中國電影，居於北京飯店。
10月，25日晚間七時半第19屆台灣電影金馬獎頒獎典禮在國父紀念館舉行，作為頒獎人的胡金銓和白景瑞在頒發「最佳美術設計」獎之前向全場說出了一段整場典禮中最發人深省的話。
同年，計劃拍攝《利瑪竇神父傳》，並應德國名指揮卡拉揚邀約合作拍攝歌劇電影《杜蘭朵公主》，後皆無結果。
1983年，春節期間《天下第一》在台公映。
《天下第一》、《大輪回》應邀參加國際影展。 7月，應聘擔任《華工血淚史》導演，預定八月下旬赴美工作。這份合約書由美國山福、皮爾斯伯瑞財團發出，邀請胡金銓執導《華工血淚史》。
8月始，接任台灣世界新聞專科學校電影製作科主任職位 ，回港結束製作公司，定居美國加州。於洛杉磯羅耀拉大學（Loyola University）耶穌會院及舊金山附近的一所修道院收集《利瑪竇神父傳》資料。
10月21日，《大輪回之第一世》獲義大利國際科幻及幻想電影節獲最佳導演獎。
《天下第一》獲第20屆台灣電影金馬獎兩項提名，及最佳服裝設計獎。
《大輪回》獲第20屆台灣電影金馬獎五項提名，及最佳剪輯獎、最佳美術設計獎。
1984年，1月，與宏廣公司合作，擬拍卡通片《張羽煮海》。
3月，攜《天下第一》應邀赴維也納參加影展活動。後又參加新加坡影展。
8月，「胡金銓回顧展」在美國加州柏克萊、洛杉磯、芝加哥、休斯頓、明尼亞普洛斯、紐約等地巡迴舉行，並藉機到美國再度籌劃《利瑪竇傳》、《華工血淚史》。
同年，在香港明報發表單格漫畫，諷刺時政。
主持台灣天下有限公司，放手讓張毅編導白先勇作品《玉卿嫂》，不僅在實務上有所指點，並在財力上給予大力支持。
1985年，年初重拍京劇《三岔口》為劇情長片《大漢風雲》，後籌拍《梅女》，皆無下文。
4月，香港舉辦「胡金銓回顧影展」。
7月，香港電影文化中心舉辦《胡金銓的足跡》專題展。
同月《華工血淚史》英文劇本提交中影公司，中影公司正審慎研議該片的可拍性，表示支持資深導演是中影既定目標，如胡金銓的劇本合適拍攝，預算不致太高，而市場回收亦有相當把握，中影願意支持胡金銓拍片。
8月，香港第一影業公司負責人黃卓漢表示願出資支持胡金銓拍《華工血淚史》。
同年，受聘於美國加州大學太平洋研究中心中國影視研究組任研究員。
1986年，1月，為替籌劃五年余的《華工血淚史》催生，與製片赴洛杉磯拜訪胡紹基。
4月，在台北導演舞台劇《蝴蝶夢》（白先勇監制、胡錦主演）。
9月，因心臟冠狀動脈病發，在台北第一次動心導管氣球擴張手術，並休養生息。

1987年，被《時代周刊》評為國際最出色50位電影導演之一，排名第27，僅有三個亞洲導演入選，另外分別是日本的黑澤明（7）與溝口健二（49）。
4月，上海美術電影製片廠在香港舉辦建廠三十周年影展，赴香港拜訪恩師萬籟鳴。
6月，受徐楓邀請，在湯臣支持下開拍古裝動作片。
11月，受徐克邀請，指導《笑傲江湖》。
1988年2月，徐克電影工作室邀請胡金銓執導的新片《笑傲江湖》，定下月在台灣開拍。胡金銓進行籌拍工作，初步決定由許冠傑飾演令狐沖，白鷹飾演左冷禪，葉倩文飾演任盈盈，張曼玉飾演岳靈珊。
7月，30日起在台北的樂顧畫廊舉辦「胡金銓電影手稿草圖展」。
8月，日本舉行盛大的「胡金銓電影祭」，公映9部影片，10月並發行影碟。胡氏親往參加座談會及展開訪問、宣傳活動。
計劃拍攝以明代礦工造反為素材的《民變》，未果。
9月，法國南特影展十周年慶，胡金銓與侯孝賢等人受邀參加。
12月，《笑傲江湖》在台灣外景開拍，徐克邀許鞍華參與導演，與胡金銓合作。
26日來台拍攝的《笑傲江湖》在導演胡金銓的要求下，預計成本為一千五百萬港幣。
拍攝《笑傲江湖》期間，與鍾玲女士離婚。
1989年， 5月，台灣新聞局邀五位國際知名影人：我－胡金銓，日－佐藤忠男，英－湯尼雷恩，意－馬克·穆勒，法－皮爾李思昆，擔任第24屆台灣電影金馬獎台北國際影展評審委員。
11月，赴美與製片皮爾斯博瑞研拍《華工血淚史》。
1990年，8月，台灣財團法人國家電影資料館將胡金銓從影近四十年來的影史資料加以整理。胡金銓將私人典藏的電影資料廿箱全部交給電影資料館，其中包括他個人拍片的手稿、分鏡表、劇照等鉅細靡遺，經專人整理後發現，資料可以反映卅年來台灣武俠片的發展脈絡，以及明星的起落，製片業的心態作法等等。
1991年，2月，赴西德應邀出席柏林影展，除其電影作品「空山靈雨」、「笑傲江湖」等片做觀摩放映外，個人參加了「亞洲電影發展」和「世界電影趨勢」專題座談。
同年，《空山靈雨》修剪成九十分鍾版本再版發行，後重回大陸籌拍《畫皮之陰陽法王》，在西北各地勘察外景。
1992年，獲香港電影導演會頒贈「終身榮譽大獎」。
6月，25日在台北豪景酒店舉行記者會，為新片《畫皮》作宣傳。他並透露同意將擔任「降邪神劍」的導演。
1993年9月，原計劃為兩小時片長的《畫皮之陰陽法王》在製作方刪減後於香港公映，票房$1,315,857.00，僅為當年香港電影票房第117位。

隨後定居美國。之前籌劃中的《新龍門客棧》則由徐克獨立拍攝。
（1992年——1996年，在美仍不斷為《華工血淚史》籌集資金，數度修改劇本。此外亦提出了《咆嘯山村》、《毒葯》及動畫片《深海的戰爭與和平》等拍攝計劃，都未成事。）
1994年，6月香港演藝學院設立「榮譽院士」銜位，成為第一位獲頒榮譽院士的藝術工作者。
1995年，在港為《明報》及《東周刊》撰寫專攔。
1996年，年底《華工血淚史》獲得英國Goldcrest公司投資一半，另外張家振、吳宇森的美國公司則參與製作並找到另一半的製作費，准備數月內開鏡，周潤發擔任主角。
1997年，1月，初專程回台參與好友李翰祥追悼會事宜，定12日返美。
為安心全力投入新片拍攝，順道到台北榮民醫院作心臟檢查，在醫生勸告下決定做心臟導管氣球擴張手術，並准備19日回美繼續籌備新片。
14日『丙子年十二月初六』 上午，入院動手術，下午出現心律不整，傍晚六時廿五分去世，享年65歲。

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陸小三（楊群 飾）是一名初出茅廬的小衙役，跟隨著前輩八爺學習行當里的規矩，陸小三對自己的衙役生涯懷揣著襲擊和憧憬，希望自己能夠在衙門中出人頭地。很快陸小三就迎來了他的第一份工作，被告是出生於貧困之家的農婦，被親人賣給了商人做小妾，之後商人破產了，她又被像貨物一樣轉賣給了別人。無法忍受如此屈辱的女孩選擇了逃跑，遇到了好心男人的收留，哪知道在她外出的日子裡，買了她的人，也就是她名義上的丈夫離奇死亡，女孩被指控成為兇手。

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電影《小城故事》
外文名：Xiao cheng de gu shi（Story of a Small Town, The）
國家或地區：中國台灣
出品年代：1979
導演：李行
演員：鍾鎮濤、林鳳嬌、歐弟、葛香亭、江明、李烈
片長：94分鍾

簡介：
小城故事多，充滿喜和樂，若是你到小城來收獲特別多。看似一幅畫，聽像一首歌，人生境界真善美，這里已包括，談的談說的說，小城故事真不錯，請你的朋友一起來，小城來做客…… 鄧麗君的這首美妙動聽、至今仍傳唱不衰的歌曲，想必很多人都再熟悉不過了。這首歌就出自這部《小城故事》。

本片由金馬獎歷史上響當當的台灣本土導演李行執導，李行縱橫台灣影壇長達三十餘年，有影壇常青樹之稱。他執導的《養鴨人家》、《路口》、《吾土吾民》、《汪洋中的一條船》和這部《小城故事》分別獲得第三、六、十二、十五、十六屆金馬獎最佳劇情片，並兩度榮獲最佳導演獎。他的影片多關注台灣社會底層小人物的悲歡故事，充滿了濃郁的台灣本土氣息和人文主義的關懷精神，在國際上也具有相當的知名度。其1963年合作導演的《蚵女》、1968年獨立導演《玉觀音》均獲得亞洲影展最佳劇情片獎，1983年導演的《大輪回》獲義大利國際幻想電影節最佳導演獎。李行是華語導演中的佼佼者以及台灣電影人的代表性人物，1995年獲邀擔任中國上海國際電影節的評委，同年獲得金馬獎終身成就獎。

純朴的故事情節，鍾鎮濤、林鳳嬌等明星們出色的表演，優美動聽的配樂歌曲和濃郁的台灣本土氣息，大大增添了本片的觀賞性和可看性。這部4：3全屏，畫質並不十分理想的1970年代的中國台灣老片，想必一定會同這首主題歌一樣不會讓大多數影迷失望。本片榮獲第十六屆金馬獎最佳劇情片、最佳原著劇本、最佳女主角、最佳童星等多個獎項。

劇情講述文雄因看不慣姐夫有外遇和欺負姐姐，氣憤之下打傷姐夫，被判刑三年，獄中與賴老頭學會木雕手藝，提前出獄的文雄謝絕了前女友的挽留，來到小城成為賴老頭的得力助手，並與賴老頭的啞巴女兒阿秀彼此關懷、情愛滋長。這時文雄的前女友月華出現，賴老頭對此頗不諒解，遂要逐文雄出門，以免女兒上當……。鎮上工藝品店的周小開和同在賴老頭處做活的獄友郭金發都對阿秀早有非份之想，幸而在其對阿秀動手時，都被文雄所救。幾經波折和誤會，文雄和阿秀感情更深，賴老頭也認清了文雄的為人，風雨過去小城歸於平靜……

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《大輪回》由台灣省電影製片廠於1983年出品，該片由胡金銓、李行、白景瑞執導，由石雋、彭雪芬、姜厚任等領銜主演。影片有一個相當高明的架構，給三位導演開辟了明朝、民初、現代的三個可供發揮個人導演特色的戰場。

F. 知名導演李行去世，李行有哪些優秀的作品

李行祖籍江蘇，出生在上海，因為看了費穆導演的《小城之春》，從而決定獻身戲劇電影，後來因為戰爭，李行來到寶島，並開啟了一段輝煌導演生涯。

李行一生為電影付出很多，當然拿到的獎項也很多。第32屆台灣電影金馬獎終身成就獎、第15屆台灣電影金馬獎最佳導演獎、第10屆台灣電影金馬獎最佳導演獎、第3屆台灣電影金馬獎最佳導演獎等到個重要的導演獎。

李行的的成就

李行的作品，大部分是來自於中華傳統文化精神的影響。他所代表的溫馨寫實的風格、以及他所堅持的中華傳統的人倫之美，在台灣電影的發展中，無疑成為主流電影人所承襲的電影傳統。李行導演最關注的還是如何進一步促進兩岸電影文化交流，將台灣青年一代電影人帶到內地去。李行執導的《秋決》《吾土吾民》《汪洋中的一條船》《小城故事》《早安台北》都獲得了金馬獎最佳劇情片獎，成為了著名的金馬獎獲獎專業戶。
李行的部分作品

1955年主演劇情電影《沒有女人的地方》。
1957年，擔任劇情電影《情報販子》的副導演。
1957年愛情電影《水擺夷之戀》的副導演。
1958年，擔任劇情電影《血戰》的副導演 。
1959年首部電影《王哥柳哥游台灣》。
1959年執導的劇情電影《豬八戒救美》。
1959執導了劇情電影《凸哥凹哥》。
1963年執導國語片《街頭巷尾》。
1970年聯合執導劇情電影《喜怒哀樂》。

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《大輪回(1983)》
導演: 胡金銓、李行、白景瑞
編劇: 張永祥
主演: 彭雪芬、石雋、姜厚任、曹健、李文泰、薛漢、傅碧輝、蔣青峰、陳慧樓
類型: 劇情、愛情、奇幻、古裝
製片國家/地區: 中國台灣
語言: 漢語普通話
上映日期: 1983
片長: 105分鍾
又名: The Wheel of Life
台灣省電影製片廠出品
原創音樂：駱明道
攝影：周業興 林贊庭
剪輯：周道淳 林善良
美術設計：張季平
三世輪回的情緣，從古代、民初到現代，從貴族、戲班、到市井小民，集結當年紅極一時的彭雪芬、姜厚任及石雋，鋪敘出兩男一女的跨世愛情悲劇。
本片由人死後再投生，輪回三世，冤冤相報的三段故事組成。《第一世》描述明朝錦衣衛高手，奉命護送一官 員之女赴京，嫁給錦衣衛右都督作侍妾。途中他為將美女占為己有，殺盡隨行人員，擄美女入山隱居。美女的 未婚夫為義軍首領，為救未婚妻，一直尾隨於後。在山中經過一場惡斗，將錦衣衛雙眼刺瞎，美女及未婚夫亦 慘死於錦衣衛之手。《第二世》描寫民國初年，一個戲班正當經營遇到困難，無法維持之際，得到一富家公子 的大力協助。公子與戲班花旦，初見時即感曾在冥冥中相識。兩人一見鍾情，以身相許。公子之母堅決反對兒 子娶戲子為妻。花旦的師兄已暗戀師妹多年，因妒嫉師妹與公子相好，在演出《坐樓殺惜》時，假戲真做，將 師妹殺死。《第三世》敘述當代澎湖島上一個法師及其兄弟乩童相依為命。一個現代舞蹈女藝人來到澎湖漁村 ，與乩童偶遇，一見鍾情。女藝人要帶乩童到台北去開拓新生活。乩童陷入傳統勢力與現代思想，親情與愛情 的矛盾。最後，在一次法會中，乩童不肯爬刀梯。法師無奈，只好自己爬上刀梯，不幸失足身死。乩童與女藝 人終於結為夫妻。