電影第一卷

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B. 請告訴我陀思妥耶夫斯基《罪與罰》的簡介，謝~

忠厚老實的東方曉在大學遇到花一般美麗眯人的女孩香兒,東方以特有的魅力逐漸贏得香兒的芳心.東方和香兒一起度過美好的二年大學生活--(陽光歲月).最後一年,一場意外使香兒...痛苦的東方轉變不了內心的觀念,無望的掙扎最終改變不了......十年後,醒悟的東方?..
《罪與罰》目錄
第一卷 陽光歲月 第一章 玫瑰花香第一卷 陽光歲月 第二章 開學典禮第一卷 陽光歲月 第三章 推薦幹部第一卷 陽光歲月 第四章 花園新村第一卷 陽光歲月 第五章 免費電影第一卷 陽光歲月 第六章 回家第一卷 陽光歲月 第七章 東方的家第一卷 陽光歲月 第八章 香兒的家第一卷 陽光歲月 第九章 夢第一卷 陽光歲月 第十章 女孩的臉變化快第一卷 陽光歲月 第十一章 生意第一卷 陽光歲月 第十二章 香兒感覺很幸福第一卷 陽光歲月 第十三章 王子的情書第一卷 陽光歲月 第十四章 聚會第一卷 陽光歲月 第十五章 東方的煩惱第一卷 陽光歲月 第十六章 香兒的禮物第一卷 陽光歲月 第十七章 王子的幸福第一卷 陽光歲月 第十八章 蜀山游第一卷 陽光歲月 第十九章 君子愛財 取之有道第一卷 陽光歲月 第二十章 後背美女第一卷 陽光歲月 第二十一章 快樂星期天第一卷 陽光歲月 第二十二章 孿生兄弟第一卷 陽光歲月 第二十三章 販姜第一卷 陽光歲月 第二十四章 收獲第一卷 陽光歲月 第二十五章 香兒的生日第一卷 陽光歲月 第二十六章 備考第一卷 陽光歲月 第二十七章 做客晁華家第一卷 陽光歲月 第二十八章 住在香兒家第一卷 陽光歲月 第二十九章 黑子生了第一卷 陽光歲月 第三十章 觀燈第一卷 陽光歲月 第三十一章 最牛的送禮者第一卷 陽光歲月 第三十二章 回校第一卷 陽光歲月 第三十三章 補考第一卷 陽光歲月 第三十四章 陰沉的天空很燦爛第一卷 陽光歲月 第三十五章 暖冬第一卷 陽光歲月 第三十六章 悟性第一卷 陽光歲月 第三十七章 寒夜第一卷 陽光歲月 第三十八章 平安夜第一卷 陽光歲月 第三十九章 從地獄到天堂第一卷 陽光歲月 第四十章 承諾第一卷 陽光歲月 第四十一章 奇怪的夢第一卷 陽光歲月 第四十二章 憧憬第一卷 陽光歲月 第四十三章 社戲第一卷 陽光歲月 第四十四章 我想閉上眼睛第一卷 陽光歲月 第四十五章 同學會第一卷 陽光歲月 第四十六章 往事難回首第一卷 陽光歲月 第四十七章 心債難平第一卷 陽光歲月 第四十八章 小雨的生日第一卷 陽光歲月 第四十九章 神秘的禮物第一卷 陽光歲月 第五十章 生日快樂第一卷 陽光歲月 第五十一章 舍不下香兒第一卷 陽光歲月 第五十二章 原來是她第一卷 陽光歲月 第五十三章 小學同學第一卷 陽光歲月 第五十四章 東方很「受傷」第一卷 陽光歲月 第五十五章 「記憶」撲克第一卷 陽光歲月 第五十六章 血色百合第一卷 陽光歲月 第五十七章 疤痕第一卷 陽光歲月 第五十八章 「I」服了「YOU」第一卷 陽光歲月 第五十九章 「辣妹子」第一卷 陽光歲月 第六十章 「騷動」第一卷 陽光歲月 第六十一章 化險為夷第一卷 陽光歲月 第六十二章 "命犯桃花的女孩"第一卷 陽光歲月 第六十三章 "命犯桃花的女孩"(下)第一卷 陽光歲月 第六十四章 身不由己第一卷 陽光歲月 第六十五章 柳岸花明第一卷 陽光歲月 第六十六章 放飛心情第一卷 陽光歲月 第六十七章 同一個目標第一卷 陽光歲月 第六十八章 北京第一天第一卷 陽光歲月 第六十九章 《雨巷》第一卷 陽光歲月 第七十章 免費面館第一卷 陽光歲月 第七十一章 首都印象第一卷 陽光歲月 第七十二章 期待明天第一卷 陽光歲月 第七十三章 他鄉遇故知第一卷 陽光歲月 第七十四章 童年趣事第一卷 陽光歲月 第七十五章 病癒第一卷 陽光歲月 第七十六章 「活寶」第一卷 陽光歲月 第七十七章 不屈不撓第一卷 陽光歲月 第七十八章 滿載而歸第一卷 陽光歲月 第七十九章 偷吻第一卷 陽光歲月 第八十章 盛開的向日葵第一卷 陽光歲月 第八十一章 「亂」第一卷 陽光歲月 第八十二章 「暈」第一卷 陽光歲月 第八十三章 最耀眼的星第一卷 陽光歲月 第八十四章 夜航燈第一卷 陽光歲月 第八十五章 待遇第一卷 陽光歲月 第八十六章 楊小菲來過了第一卷 陽光歲月 第八十七章 等待第一卷 陽光歲月 第八十八章 「導演與演員」第一部:陽光歲月.第八十九章 溫柔的蔡老師第一卷 陽光歲月 第九十章 下雨了第一卷 陽光歲月 第九十一章 青春期教育第一卷 陽光歲月 第九十二章 夜驚驚第一卷 陽光歲月 第九十三章 情義綿綿第一卷 陽光歲月 第九十四章 快樂的病人第一卷 陽光歲月 第九十五章 油紙傘第一卷 陽光歲月 第九十六章 龍鳳呈祥第一卷 陽光歲月 第九十七章 「小把戲」第一卷 陽光歲月 第九十八章 背運加霉運第一卷 陽光歲月 第九十九章 知識就是力量第一卷 陽光歲月 第一百章 獨享第一卷 陽光歲月 第101章 不一樣的蔡老師第一卷 陽光歲月 第102章 大煞四方第一卷 陽光歲月 第103章 背影第一卷 陽光歲月 第104章 嶄新的油紙傘店第一卷 陽光歲月 第105章 銷售奇跡第一卷 陽光歲月 第106章 普洱茶第一卷 陽光歲月 第107章 放假了第一卷 陽光歲月 第108章 回家真好第一卷 陽光歲月 第109章 老槐樹第一卷 陽光歲月 第110章 自強不息第一卷 陽光歲月 第111章 香兒家的貴客第一卷 陽光歲月 第112章 打工生涯第一卷 陽光歲月 第113章 香兒的田園生活第一卷 陽光歲月 第114章 甜美的夢境第一卷 陽光歲月 第115章 追尋第一卷 陽光歲月 第116章 團聚第一卷 陽光歲月 第117章 幸福是什麼第一卷 陽光歲月 第118章 尋夢第一卷 陽光歲月 第119章 奇特的拍子第一卷 陽光歲月 第120章 有驚無險第一卷 陽光歲月 第121章 香兒心中的樂事第一卷 陽光歲月 第122章 香天寶第一卷 陽光歲月 第123章 使命第一卷 陽光歲月 第124章 "受辱"第一卷 陽光歲月 第125章 神氣的東方第一卷 陽光歲月 第126章 春色迤儷第一卷 陽光歲月 第127章 秀色當餐第一卷 陽光歲月 第128章 "真相大白"第一卷 陽光歲月 第129章 我行我素第一卷 陽光歲月 第130章 苔花如米小，也學牡丹開!第一卷 陽光歲月 第131章 美齡宮里的收獲第一卷 陽光歲月 第132章 壺蓋第一卷 陽光歲月 第133章 歸心似箭第一卷 陽光歲月 第134章 "賢惠"的香兒第一卷 陽光歲月 第135章 一對傻孩子第一卷 陽光歲月 第136章 玉壺蓋第一卷 陽光歲月 第137章 無知者無懼！第一卷 陽光歲月 第138章 返校第一卷 陽光歲月 第139章 了不起的方以恆第一卷 陽光歲月 第140章 "醉貓"第一卷 陽光歲月 第141章 恍然大悟第一卷 陽光歲月 第142章 定金第一卷 陽光歲月 第143章 "見鬼了"

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D. 電影：一次心理學研究的問世是誰提出來的

1916年，德國心理學家雨果·明斯特伯格發表《電影：一次心理學研究》，提出「電影不存在於膠片上，甚至不存在於銀幕上，而只存在於把它實現的思想中」的理論，強調電影是「一種心理學游戲」，做了電影心理學研究的初次嘗試。1932年，德國心理學家魯道夫·愛因漢姆的《電影作為藝術》從格式塔心理學原理出發，系統研究了電影影像的物理特徵、視覺表現手段的發生學元素和電影作品的藝術特性，強調「心理結構能力說」和關於「審美主體的能動性」的觀點，提出了「局部幻象論」和「形象偏離說」，為無聲電影的藝術合理性辯護。(參見「局部幻象論」)1940年，法國作家安德烈·馬爾羅的《電影心理學概論》論述了電影的本性、蒙太奇表現手段和明星制的心理學依據。40年代末期，法國電影理論家讓·馬扎萊的《電影與心理》和莫里斯·梅洛—龐蒂的《電影與新型心理學》對一般主觀鏡頭的分析，是電影心理學的重要論述。1963年，法國電影理論家讓·米特里的《電影美學與心理學》(第一卷)問世，這部網路全書式的巨著對影像、全景鏡頭、主觀鏡頭、景深鏡頭、移動鏡頭、結構、彩色和音樂諸元素作出了心理學的解釋，尤其以心理學為依據論述了蒙太奇的合理性，提出了電影作品的「形象—符號—藝術」三個層次。蘇聯電影理論家謝·金茲堡的《電影理論概述》從視知覺角度探討了運動和深度的心理學原理。以感知心理學、格式塔心理學或精神分析學為依據，研究觀眾心理和影片心理效應。

E. 大佬誰有殺死比爾(2003)年上映由烏瑪·瑟曼，劉玉玲主演的電影在線觀看資源求分享

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導演:昆汀·塔倫蒂諾

編劇:昆汀·塔倫蒂諾/烏瑪·瑟曼

主演:烏瑪·瑟曼/劉玉玲/薇薇卡·福克斯/達麗爾·漢納/大衛·卡拉丁/更多...

類型:動作/驚悚/犯罪

製片國家/地區:美國

語言:英語/日語/法語

上映日期:2003-09-29(好萊塢首映)/2003-10-10(美國)

片長:111分鍾

又名:標殺令(港)/追殺比爾(台)/殺死比爾：第一卷/謀殺比爾

這是一部令人眼花繚亂，絕對能帶給您感官刺激的動作電影。一個新娘（烏瑪瑟曼UmaThurman飾）在自己的婚禮上遭到了暗殺，婚禮瞬間變成了一片狼籍的紅色。幸運的是，新娘並沒有就此消失，而是在四年後蘇醒過來，並且接受了高強度的各種各樣的武術訓練，開始踏上了自己的復仇之路，在世界各地尋找給自己帶來災難的人。當然，她也遇到了許多阻礙。日本殺手（劉玉玲飾）就是其中之一。

這場紅色的復仇之路究竟伸向何處，又有多曲折呢？

F. 我想要學習關於電影的知識,介紹些非常有用的書籍吧!!!!!!!!!!!!!!!!

入門推薦：《認識電影》
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《認識電影》作為電影入門書中的經典之作，用深入淺出的筆觸，告訴我們影視傳播的手法，並逐項解析其復雜的語言系統與要素。問世幾十年以來，此書始終是世界各地影視從業人員和主流專業院校的必備之選，更是電影愛好者不可或缺的手邊書。
本書從電影理論的典型視角出發，簡明扼要地評論了電影藝術的方方面面。書中提及的影片包羅萬象，組成了一道世界各地電影人的經驗光譜，其中有我們熟悉的面孔如美國的斯蒂芬•斯皮爾伯格、英國的麥克•李、伊朗的阿巴斯以及中國的李安等。作者對歐美影片和導演了如指掌，尤其對美國影片和美國導演做了全面而詳細的介紹。同時，作者也很關注第三世界國家電影，書中廣泛涉及了伊斯蘭電影、新亞洲電影以及非洲電影。作者以鞭辟入裡的分析，新穎獨到的見解和紛繁多樣的視覺沖擊，呈現給讀者一個全新的電影世界。
全書圍繞電影製作的核心要素組織架構，其中穿插以數百幅精美圖片和精闢的說明，再加上綴於各章後的延伸閱讀和書末的重要詞彙表，讓讀者在輕松的閱讀過程中吸收到最專業的電影知識，從而真正「認識」電影。

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解讀電影（上下）
http://www.douban.com/subject/1023668/
這部講述作為藝術和手藝的電影的著作，配得上它雄心勃勃的標題。布魯斯・F・卡溫，美國科羅拉多大學的福克納專家和電影史家，在本書中匯集了大量關於電影製作、電影美學和電影工業的有價值的資料，展示了電影的諸多面向，提煉出與電影製作和電影批評有關的最重要的概念和框架，並給予它們以嚴格的定義，同時，對電影史上里程碑式的作品和導演作出絲絲入扣、條縷清晰的分析，專業而不失曉暢。 從一部電影的開始到完成，從《發條橙》到《勁舞》，從梅里愛到斯皮爾伯格，本書充滿激情地沉思著電影之無窮無盡的可能性。

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進階推薦:《導演功課》
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本書根據大衛·馬梅在哥倫比亞大學電影學院一系列課程內容的記錄而來，憑借獨特的編劇技巧及三部劇情片的實務經驗，大衛·馬梅在本書中向初學者說明了電影的攝制過程。他對一些導演經常必須面對的問題，如「攝影機應該擺在哪裡？」「這段故事的主旨是什麼？」「怎樣指導演員？」等提出了非常獨特的見解，這對於剛剛接觸導演事務，或是任何一個准備拿起攝影機講述自己故事的人都將具有建設性的引導作用。
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進階推薦2：《電影是什麼？》
http://www.douban.com/subject/1320206/
本書是極有影響力的法國電影理論家和影評人安德烈·巴贊(AndreBa-zin,1918-1958)的論文選集.雖然這些論文在形式上是對一些重要影片的評論,但是作者在這些評論中廣泛涉及了電影美學,電影社會學,心理學,電影寫實主義流派等方面問題,系統地表述了作者的電影本體論觀點,在一定程度上反映了戰後西方現代哲學思潮的影響,形成了與傳統的電影蒙太奇理論不同的獨自的理論體系,對西方當代電影有著重大的影響.對於以批評的角度研究巴贊電影美學思想和西方現代哲學,文藝思潮在電影領域中的反映,這是一本重要的著作.
安德烈·巴贊的電影理論被視為電影理論史上的里程碑。他的名字與義大利新現實主義、法國新浪潮、50年法國電影評論的發展及電影現實主義緊緊聯系在一起。巴贊的現實主義美學深刻影響了世界電影的發展。他提出或主張的電影本體論、長鏡頭理論、景深攝影、作者論和真實美學等一系列概念，形成了與傳統的電影蒙太奇不同的理論體系，開拓了電影研究的領域。由於巴贊的努力，電影成為嚴肅的藝術研究課題。
本書是巴贊在經典批評文章的結集，涉及電影本體論、電影社會學、電影心理學和電影美學等諸多話題，是研究巴贊和當代電影美學的必備讀物。

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書名：時間—影像影像
作者名： 德勒茲
豆瓣評分：8.7
出版社：湖南美術出版社
出版年份：2004-08
頁數：456
內容介紹：

幾乎可以這樣說，德勒茲談電影的兩卷本著作也許是你這輩子所能讀到的最深刻的電影論著了。為何如此絕對？因為跟你同時代的思想家們未必有希望超越德勒茲。
德勒茲是法國20世紀最偉大的哲學家之一，跟他不相上下的哲學家尚有幾位，可惜他們都沒有寫過電影方面的論著。《電影2：時間-影像》是兩卷本著作的第二卷，第一卷的題目是《電影1：運動-影像》。現在我們不必追問為什麼中譯本先推出第二卷，而不是先推出第一卷，或者同時推出。熱愛電影的讀者，你們要做的第一件事就是趕緊去書店把它搶購到手，因為該書只印了3000冊，而中國有多少熱愛電影的人會跟你競爭啊！
作者介紹：

吉爾・德勒茲 ，1925年1月18日生於法國巴黎，1944年中學畢業後就讀於巴黎索邦大學哲學系，1952年發表處女作《休謨及其生活、著作和哲學》，1957年任索邦大學哲學史助教，1960年任法國國家科學研究中心研究專員，1964-1969年任里昂學院哲學教師，1969年接替米歇爾・福柯，任巴黎第八大學哲學教授至1987年退休。 1995年11月4日，德勒茲因難忍肺疾折磨，從巴黎住處的窗戶墜樓自殺。

H. 求電影片名

科幻短片《拉卡》
22分鍾 / 科幻 / 恐怖 / 短片 / 尼爾·布洛姆坎普(導演) / 西格妮·韋弗 / 尤金·孔巴尼瓦 / 羅伯特·霍布斯 / 2017-06-14(加拿大) 上映
拉卡的劇情簡介
本作由《第九區》導演尼爾·布洛姆坎普旗下的Oats Studios製作。3段各約20分鍾的短片組成的《第一卷》，打響了Oats計劃中實驗短片系列第一槍。但導演表示是否會有第二卷、第三卷取決於觀眾的態度。《第一卷》即將登陸YouTube和Steam平台。

I. 求電影 拉卡百度雲分享

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《拉卡》是由尼爾·布洛姆坎普執導，西格妮·韋弗、尤金·孔巴尼瓦主演的一部影片。《拉卡》由《第九區》導演尼爾·布洛姆坎普旗下的OatsStudios製作。3段各約20分鍾的短片組成的《第一卷》，打響了Oats計劃中實驗短片系列第一槍。但導演表示是否會有第二卷、第三卷取決於觀眾的態度。《第一卷》即將登陸YouTube和Steam平台。

J. 如何理解剪輯思維在影視作品創作中的地位

1.剪輯思維和理念
銀幕就像是一個鑰匙孔，觀眾要透過鑰匙孔瞥見你的角色和故事。在你剪輯電影的時候，你需要將自己放到門外的位置，站在觀眾的角度去思考問題。如果能夠將故事中的要點放到觀眾眼前，你就能為接下來的整部電影定下基調。
電影最開始的幾個場景是至關重要的：你是在表達自己要使用的電影語言；這部電影會說出怎樣的電影「方言」。我認為電影的第一卷可以說是你整部電影的基石。現在我不是說每部電影都需要有開場的字，但是開場片段（或者是整個第一卷）都會講到關於電影的很多內容，以及你打算如何與觀眾交流。
2.情節、主題
很多人經常會混淆故事的大意、情節和主題，故事的情節只是正在發生的時刻（動作），而故事的大意通常會貫穿整個故事的情節當中。
我對此的理解，可以以斯坦利·庫布里克的《閃靈》為例。故事的情節非常簡單：冬天大雪封路，傑克一家三口在一處偏僻的旅館過冬，慢慢地傑克開始得了一種怪病，並開始折磨自己的家人，直到後來被困在旅館外面一個結冰的迷宮中。但從這些情節中揭示出的主題就復雜得多了，因為這不僅僅是一部殺人恐怖片那麼簡單。酗酒、家庭不和以及家庭暴力這些主題已經深植於故事大部分內容中（從紀錄片《Room 237》來看這些主題更加深刻）。而這部主要講什麼的是什麼，也就是所謂的大意，則是當人們將內心的惡魔釋放出來後，會對他人和自己造成傷害。
3.頭腦靈活
正所謂「智者千慮，必有一失」。周密的計劃比任何一部電影都非常重要，同理也適用於剪輯室和拍攝現場。但是如果我們過於死板地依賴計劃，不懂得靈活變通，那麼就會不斷積累問題，最終導致失敗。比如推拉鏡頭有問題，或者蒙太奇手法沒能正確地講故事，那麼此時最重要的一點就是你要對自己想表達的東西有清晰的想法，並且具備推倒重來的能力，和堅定自我的意志力。
4.意見收集
你在完成電影的過程中，最好的一個「工具」就是測試觀眾（首批觀影的人）。在你的電影正式公開之前，能夠聽到一些特別私人的反饋是非常不錯的。通常他們會是你的編劇或者導演，不過在大多數情況下，他們參與電影的程度會跟你差不多，對於故事的理解也跟你差不多，所以你們可能都會忽視同樣的一些問題。此時，你的選擇最好是找一兩個懂行的朋友，並且他們還願意根據自己的觀影感受向你提供一些真誠反饋的人。
能夠找到電影業界的專業人士來評價固然是很有幫助的，但是任何有正常思考能力以及電影知識的人都可以做好這個工作。有效的反饋能夠快速將電影推向正軌，但不當的反饋也會讓你誤入歧途。而且電影製作是一項非常寂寞而且困難的工作，所以偶爾跟公司以外的人交流交流也是不錯的。
5.黃金法則
如果將所有這些建議濃縮成一條法則的話，那麼就是一點：「不要想太多，放膽剪下去就是了。」這句話聽起來好像只是老生常談，但在你一籌莫展的時候，這個建議反而能夠讓你打起精神。要避免「太過多慮導致思想麻木」，或者「不要想太多了!」，
不管你是否同意，我依然認為這點非常好地總結了我現在的剪輯思想，而且我相信它夠用在劇情片和紀錄片當中。