亞洲電影第一頁

❶ 亞洲電影地址，誰有，發一下

360影視，都有的

❷ 電影《情書》重映定檔，它為何會被評為亞洲第一愛情電影

情書這部影片是岩井俊二的成名之作，在1995年公映的時候在日本引起了巨大的轟動。岩井俊二，作為日本新電影第二代的代表導演之一，因為情書的成功慢慢的引起了國際影壇的關注。

《情書》是一部什麼樣的電影？

如果僅僅從表面來看，電影情書是一部青春片，或者用流行文化與電視劇的概念來說，這是一部偶像劇。但我們如果進行准確的區分的話，青春片和青春偶像片是完全不同的概念，何為青春片？是表達了青春年華的痛苦，是對青春無限美好的顛覆，而青春偶像劇則不同，它是對青春無限美好的不斷強化。從表面看，電影情書是一部成功的青春偶像劇。片中所有的演員都是日本當紅的偶像劇明星，尤其是同時扮演渡邊博子和藤井樹的中山美穗，以及出演少男少女的柏原崇和酒井美紀。

❸ 簡述亞洲電影風格及代表作

2003年，就在中國電影延續著新世紀全面開始的電影產業化進程的同時，亞洲電影的格局也正悄然變化著。上個世紀60年代輝煌一時的日本大製片廠體系不可避免地衰落下去；70年代曾經興旺的泰國類型片又開始復甦了；90年代起領一時之風騷的伊朗電影正停滯不前；而種種跡象表明，韓國電影人正以一種非凡的氣魄，走在亞洲電影的最前列。

韓國

今年的60多部韓國影片本身值得一提的地方並不多，無論是《武士》還是《菊花香》，或者眼下的熱門影片《殺人回憶》，都不足以作為韓國電影正處於高速發展階段的佐證。值得一提的是韓國電影人的整體風貌，可以說2003年，韓國電影人正以一種非凡的氣魄，試圖為亞洲電影開創出一個全新的格局。

要證明這一點，我們只需要看兩個在亞洲舉辦的國際電影節：韓國釜山電影節和日本東京電影節。東京電影節閉幕那天，據說主辦方手裡還有近100張各國記者證，沒人來領。東京電影節年年都四平八穩，參賽片普遍平庸缺乏競爭力，可見眼下日本電影的尷尬地位。而釜山電影節呢？它和荷蘭的鹿特丹電影節一樣，設立了針對青年導演的資助計劃。拍電影是個花錢的事兒，於是對全世界的青年影人而言，釜山電影節具有一種不言而喻的吸引力。釜山電影節對歐洲的三大電影節甚至都造成一定程度的沖擊，可見韓國電影目前在亞洲所處的地位。此外，今年釜山電影節從開幕片到最終評獎結果，很多影片的題材非常敏感，其中有些涉及到韓國軍方的問題，有些涉及老年和少年的性問題。對這些影片的接納在某一層面上體現出該電影節特有的氣魄。

本屆釜山電影節的開幕片是金基德的《海岸線》。雖然不少影評人對這一選擇感到意外，因為往年的開幕片一般都較為保守，而金基德的電影，普遍都被認為比較前衛。今年釜山電影節的大膽之舉，也正暗示了自己的魄力。《海岸線》說的是關於韓國軍隊丑聞，膽小的士兵以及被誤殺的平民等內容是影片的爭議核心。這種反傳統軍人形象的電影在韓國電影史上是絕對少見的。

如果說這些題材敏感的影片受歡迎只是一個偶然，不足以體現釜山電影節的魄力，那麼電影節的一些長久做法則可以使人相信這一電影節的確有其自身的特殊魅力。釜山電影節的歷史並不久遠，從1996年創辦至今，只不過才7年的歷史。7年就成為亞洲乃至全球電影人和電影商熱衷光顧的電影節，釜山國際電影節有其不同於其他電影節之處。

此外，釜山電影節從1997年開始還同時舉辦一個名為PPP（PusanPromotionPlay）的商業活動。整個PPP功能可以分為三方面：一是研討各地電影市場的商機和出路；二是為亞洲各地電影商籌拍的新片找到足夠的資金；此外便是設立獎項以現金方式資助一些影片的拍攝計劃。正是通過釜山電影節，關錦鵬才找到了《長恨歌》的資金投入；今年中國導演劉浩以新作《紫禁城的游戲》也獲得了資助。如果再向前追溯，早在1998年婁燁也是通過PPP得到了《蘇州河》的後期資金。正是因為有這樣的活動，釜山電影節才會有如此多的電影人願意參加，因為對於電影導演們來說，拉到贊助資金有時候比得獎還要重要。

至於獎項，釜山電影節中惟一的競賽獎新潮流獎。這也是它最具價值的獎，是專為鼓勵亞洲新生代的電影人所設，只接納新導演的處女作或是第二部作品。而志在鼓勵為韓國電影做出突出貢獻的電影人的韓國電影獎，它的對象是韓國以外的電影人。今年這一獎頒發給了一個法國人，因為他創辦的杜維爾亞洲影展為韓國電影走向世界起到了積極作用。這些細節都可以看到韓國電影人的開放胸襟。非常值得一提的是，今年釜山電影節上有7部朝鮮電影經過審批後，獲准在釜山公映。這些影片幾乎都是朝鮮電影里程碑作品，其中包括朝鮮80年代中期的影片《無樂無憂》，這部影片有朝鮮電影史上第一個接吻的鏡頭。

日本

相比起韓國電影的方興未艾，日本電影的前途似乎黯淡了許多。從上個世紀90年代起，許多日本大製片廠就開始紛紛崩潰。此前，以《羅生門》為代表的日本20世紀50年代電影黃金時期的作品基本都出自松竹、大映、東寶、東映這四大電影公司之手。像我們熟悉的高倉健主演的所有影片都是典型的大製片廠電影。1999年，高倉健和他的老搭檔降旗康男導演合作了他的第202部作品《鐵道員》，在講述北海道一個即將被廢棄的小站站長的懷舊故事的同時，也極具象徵意味地暗示出昔日輝煌的大製片廠體系的衰落。事實也是如此，該攝制組的大部分成員在影片拍攝後也全部退休了。

隨著「松竹」等為代表的大製片廠日漸衰落，取而代之的是迅速蓬勃發展的所謂的「獨立電影」。這類電影迅速繁榮在90年代後半期，一大批通過各種途徑創作獨立電影的日本年輕電影人開始大顯身手。近年來，隨著獨立電影的進一步發展，黑澤清、河瀨直美、青山真治等一批優秀的獨立電影導演日趨成熟，他們的作品相繼得到了國際影壇的認可。

在今年的第56屆戛納電影節上，就有兩部奪標呼聲很高的日本獨立電影亮相：黑澤清的《光明的未來》和河瀨直美的《沙羅雙樹》。

女導演河瀨直美的《沙羅雙樹》能入圍戛納，與其說是藝術上的成就，還不如說是戛納對「獨立」這一傳統的下意識的維護。河瀨直美的上一部參賽作品《萌動的朱雀》曾讓她獲得了戛納金攝影機獎。這部小成本電影的成功得益於日本日益完善的獨立製片系統。在著名獨立製片人仙頭武則的大力幫助下，這部電影走低成本製作、在一家電影院的午夜場連放好幾個月的路線，不僅全部收回成本，更給獨立電影提供了一個良好的示範。

至於《光明的未來》，其演員陣容還是頗為可觀的，有影迷非常熟悉的老演員藤龍也，他曾主演大島渚的兩部驚世名作《感官世界》和《愛的亡靈》；還有年輕一點的淺野忠信，眼下是當代日本電影的代表人物。目前在國際影壇上拋頭露面的日本獨立導演的作品中，常常可以見到他的身影。平心而論，《光明的未來》在本屆戛納電影節上空手而歸，也不是出人意料的事情。因為，這部影片除了匯聚日本的幾個最優秀男演員之外，情節拖沓、主題曖昧，幾乎沒有什麼可取之處。

在新銳獨立電影的一統天下里，觀眾普遍抱怨：日本電影沒有經典了。盡管《人造天堂》獲得了戛納電影節「國際影評人」獎、《六月的蛇》獲得去年的威尼斯「評委會特別獎」，但這些影片無論從規模還是宣傳力度上來說，都很難與大製片廠生產的影片相提並論。比如這部真正讓低迷的日本影壇為之一振的《座頭市》。

北野武算得上是當代日本導演的中堅力量，今年一出手就拿下了讓人搶破頭的第60屆威尼斯電影節「最佳導演獎」，此後更是連拿包括多倫多影展「觀眾票選大獎」在內的多項國際獎項。但是，這部由松竹公司製作的影片的意義並不僅僅在於獲獎，而在於拉動日漸疲軟的日本本土電影票房。

去年的《黃昏清兵衛》帶來了日本「時代劇」的復興，山田洋次的「復古」和市川准在《坂本龍馬，他的太太和她的情人》里表現出來的時代風尚，給了北野武不小的啟發。《座頭市》的娛樂效果吸引了很大一部分年輕觀眾，松竹電影公司也從中看到了大製片廠的最後一絲希望。

越南

一些越南題材的電影在國際上大放異彩，背後其實是越南裔的電影人。美籍越南裔導演包東尼，他的影片《戀戀三季》獲得1997年柏林國際電影節最佳電影金熊獎。近年在國際影壇引起關注的越南導演鄭明河的身份是美籍越南裔電影學者。另一位具有代表性意義的是，越南最著名的導演陳英雄。他在1993年拍了第一部劇情長片《青木瓜之味》，該片算得上是越南電影史上的重要作品，並獲得戛納國際電影節最佳處女作金攝影機獎和法國愷撒獎最佳外語片獎，以及美國奧斯卡最佳外語片獎提名。然而，與其說這是一部越南電影，不如說它是一部法國電影———導演陳英雄14歲便移居法國學習哲學和電影；影片全部製作資金來自法國；而這部被評論界高度贊譽為從影像風情到藝術精神都具有東方民族氣質的電影竟然是在一個法國的攝影棚里拍成的。

就在陳英雄他們憑借越南和越南電影獲得國際聲譽的同時，真正的越南電影卻依然在慘淡經營。

泰國

泰國電影的異軍突起始於2001年，那一年裡，《黑虎之淚》、《鬼妻》、《暹羅皇後》及《晚娘》等影片在多個國際電影節上嶄露頭角，使得泰國電影在亞洲的電影版圖上，開始顯示出和中國電影、韓國電影、日本電影、伊朗電影並駕齊驅的勢頭。

2003年6月10日，泰國內閣通過了一項對泰國電影業來說具有標志性意義的決議。政府決定參照國際電影市場的做法，對泰國電影實行分級，規定電影的消費群體，有的電影將禁止青少年觀看，有的將為青少年不宜，有的則必須由家長陪同觀看。泰國電影業有望進入20年來的黃金時代。

泰國電影突飛猛進的大背景是，自90年代以來，亞洲電影觀眾的口味轉變。他們開始在好萊塢電影之外，尋找另類電影的樂趣。從日本影片、韓國影片到伊朗影片，如今輪到了東南亞影片。這個機會之中，還隱藏著陷阱。如果不加控制地大量投入生產類似題材的影片，難免重蹈香港電影的覆轍。而大體上看來，眼下的泰國電影，正在開始走香港電影曾走過的路。

❹ 柏林國際電影節的亞洲獲獎

亞洲獲獎

華人獲獎（主競賽單元）
1988年：第38屆最佳影片金熊獎：張藝謀《紅高粱》（首部「金熊獎」華語電影，首部華語片獲得歐洲三大國際電影節最高獎）
1989年：第39屆銀熊獎：吳子牛《晚鍾》
1990年：第40屆銀熊獎：謝飛《本命年》
1992年：第42屆最佳女演員銀熊獎：張曼玉《阮玲玉》（首位華人柏林影後，首位歐洲三大國際電影節華人最佳演員）
1993年：第43最佳影片金熊獎：李安《喜宴》、謝飛《香魂女》（並列）
1995年：第45屆最佳女演員：蕭芳芳《女人四十》 、銀熊獎（最佳視覺成就）李少紅《紅粉》
1996年：第46屆金熊獎：李安《理智與情感》 、最佳導演：嚴浩《太陽有耳》
1997年：第47屆銀熊獎：蔡明亮《河流》
2000年：第50屆評審團大獎銀熊獎：張藝謀《我的父親母親》
2001年：第51屆評審團大獎銀熊獎：王小帥《十七歲的單車》，最佳導演：林正盛《愛你愛我》，最佳新進男演員：崔林、李濱《十七歲的單車》，最佳新進女演員：李心潔《愛你愛我》
2003年：第53屆阿爾弗雷 德·鮑爾特別創新獎：張藝謀《英雄》，特別藝術貢獻獎：李楊《盲井》[16]
2005年：第55屆評審團大獎銀熊獎：顧長衛《孔雀》，特別藝術貢獻獎、阿爾弗雷德·鮑爾特別創新獎、費比西國際影評人獎：蔡明亮《天邊一朵雲》
2006年：第56屆最佳電影音樂銀熊獎：金培達《伊莎貝拉》
2007年：第57屆最佳影片金熊獎：王全安《圖雅的婚事》
2008年：第58屆最佳編劇銀熊獎：王小帥《左右》[17]
2010年：第60屆最佳編劇銀熊獎：王全安、金娜《團圓》
2014年：第64屆《白日焰火》摘得最佳影片金熊獎（導演為刁亦男）和最佳男演員銀熊獎（廖凡，第一位獲得柏林國際電影節銀熊獎的中國男演員），最佳藝術成就獎《推拿》（曾劍，攝影師）
2016年：第66屆《長江圖》攝影師李屏賓獲得最佳藝術成就獎。

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❼ 一部亞洲電影，應該是韓國的,一個男人把手伸到小女孩衣服里，是什麼電影

韓國電影只有你。
《只有你》是由宋一坤執導，蘇志燮、韓孝珠主演的一部韓國愛情電影。
影片講述失意的拳擊手哲民偶然遇到視覺障礙女孩靜華，拳擊手為給女孩治好眼睛而拚命比賽，但在女孩復明之後二人又差點錯過今生的故事。2011年10月20日於韓國上映。
劇情簡介：

哲民（蘇志燮飾）本是一名優秀的拳擊手，現在卻依靠白天送水晚上看更來謀生。哲民看更第一晚邂逅了美麗陽光的女生靜華（韓孝珠飾），遺憾的是靜華的視力日漸退減再發展下去就是失明。沉默的哲民在靜華面前慢慢打開心扉，兩人由此相戀。原來哲民是一名孤兒，曾誤入歧途做了打手 並因此入獄。如今的哲民決心從頭來過，重新走上拳擊生涯，一步步實現著他和靜華設計的將來。然而，靜華的眼疾越來越嚴重等不及她們去慢慢實現夢想。與之同時，哲民發現那場導致靜華眼膜受損的車禍竟和自己當年的行差踏錯有關系。強烈地內疚感使得哲民決定鋌而走險參加地下拳擊比賽，只為最快為靜華籌到醫療費。

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❿ 《當前亞洲電影綜述》的賞析

首屆亞洲電影大獎的最大贏家是由宋康昊主演的《怪物》，本屆的最大贏家《密陽》也是由他擔任男主角。《密陽》是李滄東蟄伏數年復出的影片，其濃厚的藝術性使得早在去年的戛納電影節時就已經獲得最佳女主角，後來一再的在國際影壇獲得肯定，可以說，《密陽》的大贏是眾望所歸。

去年在金馬獎上毫無懸念的大勝的《色·戒》則只是贏取了最佳男主角獎，也再度的肯定了梁朝偉的非同一般的演技，但如果從跟以往影片中的表現相比的角度而言，他的獲勝只能說是無功無過。(他的獲勝如今看起來更像是例行公事，幾乎他獲得提名的金像獎、金馬獎等，都是他最終獲獎，成為了獲獎專業戶。)

陳沖獲得最佳女配角也是眾望所歸吧，因為她在《太陽照常升起》中雖然出場不多，卻以很突出的演技使得她深入人心；而《神探》的故事比較的復雜，但是編劇區健兒和韋家輝卻能夠有條不紊的將故事娓娓道來，並使得本片的劇情峰迴路轉、出人意表，在多年來的港產警匪片中顯得非常的特別與突出，這不能不肯定編劇的功力；《跟蹤》自始至終強調「看」這種功能，出色的剪輯帶出了「香港」這個迷宮般的城市，更推進了劇情的逐步發展。至於最佳男配角、最佳攝影等獎項，在提名名單中選出的結果，也算是比較中肯吧。

整體上，本屆亞洲電影大獎減少了首屆的商業色彩，更多的強調作品的質量、演員的表現本身。這是一個可喜的現象，畢竟，電影獎是對於電影在某個角度的肯定，商業性是一方面，但並非全部，更重要是電影作品本身。

得與失：

在頒獎典禮舉辦之前，香港國際電影節協會主席王英偉、亞洲電影大獎執行總監何韻明等都紛紛表示出對本屆亞洲電影大獎的「高奏凱歌」，但事實上是否如此呢？

頒獎典禮舉行之前是例行的走紅地毯，到場明星和電影人也基本上是香港電影人，韓國日本的只有宋康昊、全度妍、中谷美紀、淺野忠信等屈指可數的數位，甚至連金像獎的紅地毯上亞洲電影人的數量還不如，不知道這標榜是「亞洲電影盛會」是否有真正的意義？

本屆亞洲電影提名影片涉及到香港、日本、韓國、伊朗、台灣、新加坡、泰國等國家或者地區，但一如去年的是，華語電影(包括中國、香港、台灣和部分新加坡電影)佔了最大份額，如果再加上韓國日本這兩個國家的電影，更是顯得其它亞洲地區的電影淪為了陪襯。其實，除了華語地區和韓國日本之外，其它亞洲地區現在的電影業如今也是在發展中，尤其是印度電影，每年的電影產量都遠遠的高於華語影片的總數量，卻只有三部影片獲得三項提名。這對於其所宣揚的「旨在表揚亞洲電影業界之傑出成就，並對全亞洲不同類型的電影作品及電影精英予以肯定」顯得有些滑稽。

提名名單雖然不是很靠譜，但如果從評獎結果來說，還是「從不合理的提名當中選出合理的獲獎者」！如最佳女主角全度妍，她早就憑借《密陽》獲得戛納電影節的肯定，她也確實在影片中表現出這位女性的復雜內心世界；又如陳沖，她在《太陽照常升起》中的戲份不算多，但很突出，很耀眼。倒是最佳男主角給予梁朝偉而不是李連傑( blog)，有些說不過去——並非否認梁朝偉的演技不好，而是相比於他之前的作品，他在《色·戒》中的表現並沒有突破，而李連傑則很成功的表現出龐青雲這個人物的內心變化過程。

何韻明在談到亞洲電影大獎的角色定位時強調其與金像獎、金馬獎或亞太影展的不同性，但是否真的能夠做到很大不同呢？去年的《怪物》成為最大贏家確實顯得它的商業性的濃厚，今年雖然沒有出現如此的大贏結果，但其從提名而言就已經不少的與金馬獎或金像獎的熱門影片、獎項所相符，難道華語片就是那麼的幾部佳作嗎？

小小建議：

相對於第一屆的濃厚的商業味道，本屆亞洲電影大獎更像是曹操手中的那塊雞肋。與其如此拾人牙慧的借著所謂的「亞洲電影」的名義給香港影人自戀，倒還不如將這獎項推遲到每年的香港亞洲電影節時舉行，借鑒於戛納電影節、柏林電影節、威尼斯電影節的模式，為參展影片選出其中最佳的，何況這樣也可以增加香港亞洲國際電影節的聲勢。

認認真真的辦好香港國際電影節，而不是以電影獎的喧嘩掩蓋過電影節的朴實，更何況，新生的亞洲電影大獎還需要成長。

道路，還漫漫著…… 阿木/文